感觉希望女主专注于搞事业少谈恋爱的人没看懂这剧想表达什么。
女主在长期的激烈竞争中虽脱颖而出,把专业和权力博弈的能力打磨得很优秀,但显然已经“扭曲”迷失了——
不近人情
感觉希望女主专注于搞事业少谈恋爱的人没看懂这剧想表达什么。
女主在长期的激烈竞争中虽脱颖而出,把专业和权力博弈的能力打磨得很优秀,但显然已经“扭曲”迷失了——
不近人情
国内杀猪盘,甚至不会和女生见面,发发照片,连连视频,编编故事,就能搞到钱。Simon这个骗子甚至需要亲自飞来飞去,陪笑陪玩,才能搞定女生。
从某个维度上讲,虽然一样套路一样可恶,但是Simon付出的比国内杀猪盘更多。可见有些中国女孩更加天真,提升女孩子
国内杀猪盘,甚至不会和女生见面,发发照片,连连视频,编编故事,就能搞到钱。Simon这个骗子甚至需要亲自飞来飞去,陪笑陪玩,才能搞定女生。
从某个维度上讲,虽然一样套路一样可恶,但是Simon付出的比国内杀猪盘更多。可见有些中国女孩更加天真,提升女孩子们的防护意识,任重道远。
被骗的两个女生,机缘巧合互相认识,勇敢地站了出来,互相支持,面对着网络负面舆论,力挺彼此,曝光骗子。在这样的背景下,让骗子无处可逃。最后,第三个被害人的给力突击下,才最终落网。
这就是girls help girls的最好的证明,令人动容。一个女生是柔弱的,但是三个女生的合力,却可以创造比警方更厉害的合力。
反观那个被骗过,却继续帮骗子骗人的女人,what r u doing?因为自己被害惨了,所以想要看到更多受害人么?不理解。非蠢即坏,是自己的叛徒,也是正义的叛徒。
如果这个纪录片只是讲述被害人如何站出来抓住骗子的,那它可能平平无奇。但是在最后,片子主角的现状报道,让整个片子的level更上一层楼。
片子Simon被关押五个月后出狱,且依旧过着逍遥奢华的生活,甚至交到了新的年轻漂亮女朋友。而被害人,却还在苦苦的还着当时被骗的负债。
何其讽刺。
这个世界谁会保护我们?我的意思是,真正地保护我们?法律么?政府么?不,他们只是保护全社会相对公平的存在。具体到每一个人,真正能保护自己的,只有自己。在深陷矛盾痛苦挣扎的境地时候,多问一下“ why me?”
以上。
喜欢的理由:
1.人物可爱,从主角到配角。我最喜欢男主,人到中年谨小慎微的房地产经纪人,但非常爱自己的妻子,勇敢而坚定地守护着发生了改变的妻子。女主变成活死人之后非常直率,我超爱她他和男主的感情戏(尤其是她撒娇和开黄腔的部分哈哈)。
2.剧情有张有弛,杀人调查的部分和主角一家的日常交叉,既有悬念又不会让人太紧张。不断扯进新的人物,所以剧情总有新的进展不会无聊。
喜欢的理由:
1.人物可爱,从主角到配角。我最喜欢男主,人到中年谨小慎微的房地产经纪人,但非常爱自己的妻子,勇敢而坚定地守护着发生了改变的妻子。女主变成活死人之后非常直率,我超爱她他和男主的感情戏(尤其是她撒娇和开黄腔的部分哈哈)。
2.剧情有张有弛,杀人调查的部分和主角一家的日常交叉,既有悬念又不会让人太紧张。不断扯进新的人物,所以剧情总有新的进展不会无聊。
不喜欢的部分:
虽然女主这个活死人善良可爱,但是她导致了更多的活死人出现(比如罗恩),而且间接导致了社会危险元素(比如罗恩在第九集制造了两个不分黑白的杀人狂活死人)。而女主已经对活死人这个种族产生一定认同感......
写在前面:喜欢这个剧的没必要跑到差评底下阴阳怪气或者人身攻击。劝某些不会好好讲话的剧粉不要往后看了,知道是骂的还来看,有受虐倾向?
跪舔这种剧本的人是真真让编剧好吃了一波降智增加话题量的红利。看到那么多么粉丝和赏析,我差点以为原作是多么有水平的著作。
人物扁平化
写在前面:喜欢这个剧的没必要跑到差评底下阴阳怪气或者人身攻击。劝某些不会好好讲话的剧粉不要往后看了,知道是骂的还来看,有受虐倾向?
跪舔这种剧本的人是真真让编剧好吃了一波降智增加话题量的红利。看到那么多么粉丝和赏析,我差点以为原作是多么有水平的著作。
人物扁平化,一切都能单线归因于原生家庭,并且用种种烂俗情节构建结果,实在把人生和人性理解的太过浅薄。所谓因为懂得所以慈悲就是像曹雪芹写人物一样,懂得所以从不对其过多评判赘述,所以不会怨恨厌恶任何人,所以能脱离常规标准看待一个人物的是非曲直。有高度的作品不会直接塑造人物,而是刻画他的种种经历过往,让每个观者心中自然呈现出截然不同的样子。可这部剧给我感觉就是每个人物的形成生硬且单薄。我既不懂得也无法接纳。明明给予了从小演到大的充分的时间跨度,为什么就那么突兀别扭?非要靠观众自我解读,自己意淫,给每个人物安上几个原因来解释剧情才能说服自己,不觉得很可笑吗?这种强烈的割裂感实在太过直接,甚至于有一次我看了十几分钟,忽然发觉我不是在看片尾预告的精华剪辑而是在看正片?!
给观众看这种东西有种被当成弱智耍了的不悦。如果就想拍狗血闹剧无可厚非,非要强行找原因,找情怀,为其抬升高度,真没看出他们想好好写一个在特定时代背景下的故事。猎奇新闻年年有,你们是不是需要一本故事会和家庭杂志?一开始气的是剧情现在气的是现在这样的作品被那么多人关注,要让人们看这种东西,真的让人难过。烂片烂剧我倒无所谓,因为大家知道烂。可是这种天天登热搜的所谓好剧,让我不禁怀疑能给中国观众看的就是这种作品吗?
还有各种忽然摇身一变成了家庭与性格婚恋观形成研究专家的,倒不如直接说你们是命运玄学大师了。反过来,倒过去都被你们讲通了。这作者怎么不把一个常年被不公正的恶母打压,缺乏母爱的非亲生男性写成一个嫉妒兄长,变态扭曲,仇女恨女的家暴狂?凶案小说里杀害女性的变态连环杀手们,童年背景人物构建里可都有一位恶母呢。怎么就他长成了个极度善良软弱的老实人?怎么同样善良软弱的乔二强没遇到个善良的三丽?因为不管怎么颠倒,分析大师们照样能扯到妈身上。
不如直接告诉我这就是主角的命不好。一档无聊的八点档狗血剧。扯掉乱七八糟的遮羞布,反倒显得真诚点。
六人工伤,主角最重,还不是一般的残疾,非得搞个最惨的性功能障碍。人物但凡到下线之时,才忽然逆转,前期看不到人性复杂之处,坏就一路坏到底,离场时有点变化就能糊弄观众说,我们还是塑造了全面立体的人物的?
叶小朗下线时宋清远来一句她还是有自己的情义的。一丁他妈临死才能发觉亲生儿子不孝顺;据说乔祖望也是直到临死一头撞死为儿女留下了房子。为了制造冲突而登场的种种人物如此不生动的存在着,像京剧里的白脸黑脸一样泾渭分明就差没在演员脸上糊一副面具了。一出戏唱罢,演员卸掉脸谱,回场谢幕。
这种题材没少拍,倒是越拍越落后了。引发的思考是出身决定命运?看完剧,人们感慨一句现实比这更狗血,感慨一句,我家就是这样…然后呢?把中国家庭观念和婚恋观念中的种种落后之处,揉杂合成,搬到大荧幕上宣传再用家庭背景试图合理化,本身就不合理。对这种家庭题材的作品来说,既然不想展现太多社会和时代的大影响,想要讲“实然”时就应该更侧重“应然”才是它的意义所在。而那些讲好“实然”的作品往往是为了让人们认识到平常所不能见的现实,不管我们是否遇到相似事件,都能得到震撼和思考。可这部剧给我的感觉是,哦,我知道你们家这样了,或者,跟我们家挺像的,然后呢???
更可笑的是有人说这不是中国版顶楼,因为它的剧情有逻辑站得住脚,然后分析大师上线,逐一列举分析了每个人物的成长家庭环境以及造就的性格。我只觉得无比荒谬。
按照这类话术,我可以就顶楼每个人物形成究因写一篇长篇大论,来证明顶楼也不狗血。
顶楼中千瑞进缺乏父爱,父亲在她未成年时就做了不好的示范,包庇她,宣扬利己,唯成功论的错误价值观,让其不光彩的获胜,同时不断贬低、打压孩子,让千成长为善妒和不择手段也要成功的性格;
这种理念代代相传,使得千对女儿恩星也是如此,从而逼疯女儿,造就了又一个悲剧,而这种教育失败的悲剧不会停止;
朱丹泰眼睁睁看着母亲妹妹被吊车拆迁活活压死,但依然艰苦努力地生活着,直到遇到白俊基父亲扣押他的毕生积蓄,开始的他怯懦软弱而卑微,不是穷凶极恶的灭门杀手,但白作为有钱人对其尊严的蔑视终于成为压死骆驼的最后一根稻草;
吴允熙早年经历了有钱人不公正的打压,人生被毁于一旦,所以为了女儿不受委屈采取极端的手段害死另一个穷人,引人深思;但同时她又保有其人性光辉善良的一面;
锡京锡勋长期被父亲施暴所以在学校霸凌他人。
好像每个也能说得过去不是吗?这种话术要多简单有多简单。
什么时候身边有没有,成了现实不现实的唯一评判标准?什么时候现实不现实,成了为一个剧作洗地的标准?什么时候我说一个剧狗血不狗血,还需要做主角行动成因分析了?
如此看来,真不能说拿顶楼跟这部剧作比有多拉低乔家儿女的档次。因为我也刚发现,照此类洗地解读方法,细想下连顶楼这部没有打算从小演到大的剧,都能做到,让主角的过往的经历与现在的行为点对点,线对线,面对面,夸张对夸张的精准契合。演好一两件小事,你就知道为什么他会做出这样的行动,直接利落。
而乔家儿女却好似什么都演了,又好似把每个人的成长里拔掉一块没让我看到。一个机灵有野性的小丫头,怎么就忽然丧失掉女性往往都具备一点的基本的敏感度呢?女孩子认真喜欢一个人,有多容易被一个眼神,一句话轻易伤到,爱情中的人不只是盲目麻木的,也是敏感脆弱的。可为什么在四美这里,爱情就让她变成一个没心没肺的孩子,连人类基本的感知力都退化了?
还是我所说的,被编剧当弱智糊弄的不悦。我难道是在看喜羊羊和灰太狼吗?你怕我智商不够看不懂所以要这么演吗?你哪怕让最初的戚成钢展现出一丁点对四美的喜欢和兴趣,展现出一点体贴,或者展现出一点他擅用的把戏,在信里甜言蜜语哄骗四美,或者让四美展现出一点女孩子在恋爱中的敏感,怀疑对方那么冷淡不那么喜欢自己,撒娇嗔怪,都能让我觉得合理自然一点。我都能理解她为什么非他不可。
你如果就想写戚成钢一开始并不喜欢四美,哪怕让戚成钢在四美转过身不看自己的时候被观众捕捉到一个转瞬即逝的瞬间,那个瞬间是嫌厌的,而不是让戚成钢把老子真的一点也不喜欢你,你快滚印在脑门上。我只看到他的回信不过寥寥数行。一个会糊弄女孩子的男人连糊弄都懒得糊弄是有多不喜欢?这种单方面恋爱的故事又是怎么忽然降临在四美头上的?我真的一头雾水不明就里。竟然还有人说因为她喜欢男明星,追星就是如此。
是不是这穷人版的顶楼,因为没有违法乱纪,杀人放火,人们不认识权势滔天大过法律的亲戚朋友,不认识手握巨额财富的有钱人,就可以说它很“现实”?
最让人反感的是那句是“生活本来就一地鸡毛”。
我差点怀疑这词难道不是书名是个成语?建议那些动不动拿一地鸡毛说事的人先去看看刘震云的小说到底怎么写的,描写生活琐碎窘境苦难,描写小人物现实生活的,有高度的作品多了去,这词不是哪里都能拿来滥用的。鸡毛是鸡零狗碎是无可奈何不是惨绝人寰,命运多舛。
这剧应称为一地碎肉内脏。
其实我挺认同“撒娇女人最好命”的观点,因为我身边爱撒娇的女孩都脱单了,思想和性格都很独立的女孩大部分都单着。
电影主演讲述了女汉子PK撒娇女争爱的故事,相比之下,撒娇能惹人怜爱,让人有保护欲。而女汉子直率的性格、不耍心机不做作也是很令人欣赏的。有人喜欢喜欢爱撒娇的女人,有人喜欢独立率真的女人,找到适合自己的才是最好的,很爆笑的一部爱情喜剧电影。
其实我挺认同“撒娇女人最好命”的观点,因为我身边爱撒娇的女孩都脱单了,思想和性格都很独立的女孩大部分都单着。
电影主演讲述了女汉子PK撒娇女争爱的故事,相比之下,撒娇能惹人怜爱,让人有保护欲。而女汉子直率的性格、不耍心机不做作也是很令人欣赏的。有人喜欢喜欢爱撒娇的女人,有人喜欢独立率真的女人,找到适合自己的才是最好的,很爆笑的一部爱情喜剧电影。
撒娇的女人确实很好命,生活中和工作中有很多案例,导演应该侧重一些撒娇正面能量的故事。只是影片中对隋棠饰演的蓓蓓的撒娇有点过了,有点作,还很心机,给人的感觉就是撒娇的有点作。还被周迅饰演的张慧及朋友成为“绿茶不要不要”(绿茶婊)。那句“她怎么可以吃兔兔”,不知道男性朋友是不是觉得很苏,反正我很多爱撒娇的朋友都觉得有点起鸡皮疙瘩。
其实撒娇也是女人特有的一种武器,适当且运用得体的撒娇对男人或女人都适用。过分的撒娇也会让人招架不住,会适得其反给人作的感觉,要善于运用撒娇武器。
当然我还是鼓励每个人做自己,不同的性格有不同的魅力,充满自信才会活的精彩。
故事围绕三个爱情故事展开 。
开篇以纳兰景娴和长叙将军大婚展开序幕,纳兰夫人向长叙将军表明自己已有心上人,并威胁长叙将军不得告发、不得硬来彼此井水不犯河水,然而长叙将军战死,纳兰景娴回到宫中变成了寡居格格;
故事围绕三个爱情故事展开 。
开篇以纳兰景娴和长叙将军大婚展开序幕,纳兰夫人向长叙将军表明自己已有心上人,并威胁长叙将军不得告发、不得硬来彼此井水不犯河水,然而长叙将军战死,纳兰景娴回到宫中变成了寡居格格;
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的工作就是讓我去影響其他人更願意購買我的產品,但是但是,我需要更了解我的消費者跟這個世界的現實,以去達到我個體的最大利益,而社交軟件是一個非常好用的工具,也是一個非常Powerful的工具,因為我在獲取這個世界的更多資訊的同時,我同時出賣了我自己的靈魂.若我不使用社交媒體或其他工具,我會更困難的達到我個體的最大利益,例如金錢,但我在使用社交媒體的同時,我同時背負社交媒體帶來的負面影響,例如無意義的碎片畫資訊充斥著生活,如果我不接受這些無意義的碎片,我又如何獲取有用的資訊.
這是一個非常衝突的事情,在看這部片之前,我感覺到社交媒體跟網路有些不對勁的地方,但我說不出來那是甚麼,我在使用的同時獲得了短暫的快樂,但糾結的是我知道這對我長期的影響是負面的,對於獨立思考的扼殺.我花更少的時間去閱讀跟觀影,而選擇獲取更短暫的快樂跟資訊,也許人類這種生物就是這樣被設計的,不論是被上帝或是被進化論設計的,我們更傾向獲取短暫的快樂,但是人類這種生物,之所以還沒把自己搞死,是因為我們有一定程度的自省能力,我們會發現短暫的快樂無法長久維持,但現在的社交媒體和網路是一個有史以來最強大的敵人,遠大於電視報章雜誌所能企及的地方.
我之所以描述失去社交媒體會導致虛無主義的原因是,在我的認知裡,例如薩特的存在主義提供了一個讓人類找到意義的方式,我們在一張白紙上作畫,人生結果就是我們最後完成的畫作.不論我們滿意於否這個畫作,這是人類生存下去的動力,從另一方面來說,一種不斷的進步感讓我們感覺到我們不停地作畫把畫作畫得更好,而我們從中獲得了成就感使自己不再詢問存在的意義是甚麼.但失去社交媒體導致了我無法和現在21世紀感到連結.失去連結很大的概率會導致我在社會認同的成功上失敗,而我生在這個社會中,我無法避免的以某種形式認同了社會定義的成功.失去了這種認同感,也會導致自己找不到生存的意義.
這是一個雞生蛋蛋生雞的問題,我覺得這個問題無解,而是如何在這個無解的問題中,找到自己舒適的位置,做完自己最滿意的畫作.
結論:我需要找到一個更好的模式,把自己放置在這個資訊爆炸的時代,能在其中找到自己的位置,減少網路對自己的負面影響,而取的更多網路對自己的正面影響,我同意網路或社交軟件是好東西,如片中所說,當初設計這些東西的人,更多是為了更美好的社會,而無形中創造了一個怪物,這個怪物是有能力摧毀幾千年來創造的文明,我們如何利用這個怪物的能力創造更美好的世界,同時限制他能摧毀其他一切美好的事物,很多人認為我們在往1984的世界狂奔,我卻認為我們正在往美麗新世界狂奔,一個我們情感上不想要的烏托邦,我不是個完全理想主義者,我清楚知道,所有人的共同最大利益,就是我的最大利益,如博弈論所討論的,但個性導向導致我是一個精緻利己主義者,我可能無法改變,我也不想改變,我只想把自己放在這個舒適的位置,完成我自己期許的畫作.
本文透过解读《菊次郎的夏天》的内涵来剖析北野武的艺术风格,略长,可根据提示选取感兴趣的章节查看。1.暴君菊次郎(故事原型概述)2.两篇作文,一场夏天的梦(精神分析)3.父子的海边(电影史角度分析)4.沉默的画面(镜头语言分析)5.声音的注释(配乐分析)6.社会的童年(社会文化分析)
本文透过解读《菊次郎的夏天》的内涵来剖析北野武的艺术风格,略长,可根据提示选取感兴趣的章节查看。1.暴君菊次郎(故事原型概述)2.两篇作文,一场夏天的梦(精神分析)3.父子的海边(电影史角度分析)4.沉默的画面(镜头语言分析)5.声音的注释(配乐分析)6.社会的童年(社会文化分析)
昨天看了一下,只能说浪费了一个好题材的内容。
中国,至少目前为止没拍出能够还原经典小说的电影。
首先开篇大概才半分钟不到,作为楔子解释这种一般人都没点认知的傀儡世界根本是不够的,而且还是用的旁白,至少我就只了解了一个偃师造傀儡而已。
然后就是一段CG特效,模型不错,但这是谁调的动画?一万块钱的模型配了一个一百块钱的动画师做出来的
昨天看了一下,只能说浪费了一个好题材的内容。
中国,至少目前为止没拍出能够还原经典小说的电影。
首先开篇大概才半分钟不到,作为楔子解释这种一般人都没点认知的傀儡世界根本是不够的,而且还是用的旁白,至少我就只了解了一个偃师造傀儡而已。
然后就是一段CG特效,模型不错,但这是谁调的动画?一万块钱的模型配了一个一百块钱的动画师做出来的这段CG。
接着吐槽一下男主这马脸是真的不适合这种剧。。。我还特意百度了一下,没想到还演过我为歌狂的叶峰。。。吐槽男主的同时,赞美一下女主,是真的漂亮,至少非常符合我的审美,小家碧玉的可爱型,尤其是中段化点彩妆的眼睛,很迷人。
接着剧情明明开始了师兄师妹暧昧的路线,结果走着走着变成了人爱上傀儡是什么鬼?你这前半段女主的表现明明跟师兄才是一对,结果中段就变成人鬼情未了了。。。
而且故事情节极其不紧凑,贼僵硬的穿插开篇旁白说的什么十全傀儡,这制作工艺也太简单了吧,你这吹个曲子他就是最强了?而且什么都没说就是三年以后,什么偃师造反一系列故事到底咋回事根本没提到,一笔带过。
明明是一段玄幻故事,导演硬是不要剧情,单纯的拍爱情。。。问题是这爱情拍的真让人摸不着头脑,至少片段故事没讲好,这男主傀儡就直接吻女主了。男主喜欢女主我们很明显的知道,因为其一傀儡刚出生的时候就第一眼看到了女主,其二,在男主眼里只有女主是彩色的,并且只有女主碰的东西男主才能看到颜色。
可为什么女主会喜欢上男主?心挂师兄,并且还在寻找师兄的路上,和男主勾肩搭背来体现女主坠入爱河也太草率了吧。
明明在偃市上女主都知道了男主是个傀儡,剧情就突然硬生生的变成了女主回头找男主并且在一起了。。。
还有最后找到师兄,这师兄的表现还是挺耐人寻味的,至少我感觉是倾向喜欢女主的,但最后放弃了。这还说的过去,但你最后和城主对付BOSS的时候倒在城主怀里是几个意思?居然还带玩搞基的?
既然说到这个BOSS,整部电影没有灵魂的关键,整场故事这BOSS都没啥存在的必要,完全就是我需要了,我就把反派拿上来露个相,没用的时候,全篇是没营养的爱情。。。没多少和BOSS的对手戏,而且明明BOSS明明这么多人马,而且是傀儡世界,最后居然是三个人打几下,互爆死了俩人,结束整部电影。。。我勒个去。。。
看的我蛋疼
最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“
最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“婚姻实质上是伦理关系,是具有法律意义上的伦理性的爱。 我的看法就是,为了后代血统的纯正和私有财产的不被流失。婚姻是两个家族成员的结合,中间可能夹杂了不同文化,不同地域,不同种族,不同阶级的隔阂。因为“爱”,所以他们结为夫妻。那么抛去这缥缈抽象的“爱”,剩下的就是结婚的本质。爱是什么,你在享受的时候甘之若饴,你在分手以后不堪回首。婚姻终于到了分道扬镳,不再爱时,争吵的最凶,最尖锐的矛盾是什么。子女的抚养权,财产的分配。不管你是大明星还是一介庶民,多少婚姻破裂以后,随之而来的纷纷扬扬的闹剧,最终都围着这两个剧本打转。去民政局的时候,离婚理由千篇一律的写着“感情不和”,可忽略不计。但下面子女安排和财产分配才是重点,每个字都要仔细斟酌。 拼得你死我活,网上网下互相揭短,破口大骂的也不在少数。婚姻,是一根绳索捆绑着的两个鲜活的灵魂。当两个灵魂挣脱绳索时就是离婚,但彼此身上必定会留下挣脱绳索时的累累伤痕。
从预告看到毫无经验的人做公关传媒公司总裁开始,我就觉得??。陪妈妈看了点,果然!我妈还说让利益相关者看看行业剧,这特么演的才不是公关!
江达琳竟然还是国外传播学硕士?本行业从业者多是传播专业毕业的,她到底在国外学什么?不实习吗?怎么可能“毫无经验”?但她专业水平和智商我真没看出来咯。
危机公关只是公关的一个部分而已,还有其他很多的好吗!把危机公关搞成刑侦剧我也是服气。
从预告看到毫无经验的人做公关传媒公司总裁开始,我就觉得??。陪妈妈看了点,果然!我妈还说让利益相关者看看行业剧,这特么演的才不是公关!
江达琳竟然还是国外传播学硕士?本行业从业者多是传播专业毕业的,她到底在国外学什么?不实习吗?怎么可能“毫无经验”?但她专业水平和智商我真没看出来咯。
危机公关只是公关的一个部分而已,还有其他很多的好吗!把危机公关搞成刑侦剧我也是服气。还有,哪家公关公司要是天天遇到需要危机公关的客户,那还真是倒了八辈子霉。而且公关基本是乙方,黄轩竟然敢把甲方客户爸爸骂得孙子一样?震惊我了。我国职场剧一定要整出一个这样的不切实际的“大神”负责装13吗?作为一个行业剧,一点专业性都看不到,编剧对公关行业到底有什么误解要这样搞?这特么都什么设定?播完公众对公关行业的偏见估计又多了。
另外,看丫丫演过这么多戏,第一次深切感受到她演技不行。