因为本身也是媒体从业者，从这个角度看到了很多不同的细节。 采访不用正经坐在指定的地方一板一眼，随意在课桌上、办公室里、钢梯路上都可以；贝儿作为主持人凡事都亲历亲为，很有现场体验感，尤其是爬悬崖村的钢梯，真的太不容易了。还有怒江的那所职业学校，给了地上的烟头、...  (展开)

这篇影评可能有剧透 此片的意外性也算是一个很大的看点，所以剧透勿点剧透勿点剧透勿点！ 以下正题： 当时我是真的没有想到这是一个拳击片。 在一无所知的情况下看这片子，姓安藤的只认识安藤政信，新井浩文虽说名字听着耳熟却不认识脸，只知道片名叫百元之恋，想着应该是一个爱情片。 然后女主...  (展开)

胡彩兰在上默写课的时候，看到国文老师林耀国侧头凝望窗外的姿势，忽然爱上了他，于是用默写本的纸画下这一刻，她让画中的林老师叼上一枝花，玫瑰？后来在火车上，面对林耀国，胡彩兰说将来做了导演，一定在她的电影里表现这一幕，说到做到。

《男人四十》这部电影行进到这里，情节已经过了一大半。半夜里我内心忽然起了震撼，我毫无来由地意识到，许鞍华一定是凭借这个戏中说戏的戏说，悄悄圆上了自己儿时的梦。至此，这部电影里的第一个圈套终于不按顺序不合逻辑地来到我身边，就这样把我套牢。

这个充满暧昧却又阳光明朗的故事，这样文质彬彬到酸里酸气的编剧，这部青春的涩暗和中年的圆亮密切交织的影片，这一切的一切，与其说是技术和艺术上的成功，还不如说是如同中国娃娃那样层层设套的关于过去的细节和记忆的密密呈现。

我的职业病让我细细数着影片里出现了多少或者哪些古诗文。从开头的《齐桓晋文之事》，到《送孟浩然之广陵》，到《始得西山宴游记》，到《虞美人》，到《念奴娇?赤壁怀古》当然还有“现在已经不曾有”但“我们那时候有过”的让人梦萦魂绕的《前赤壁赋》。有那么一阵子我以为导演或者编剧翻出了自己以前的课本篇篇细读，文言字句的铿锵音韵给两辈、两位国文老师平添风采，而人物（导演）对《赤壁赋》的执著深沉更是可能让大多数观众无法接受——医院里，关系错综复杂、辈分、身份互相交织重叠的两（三？）辈人，依次诵读并也在聆听这篇可能是文言史上最漂亮、最复杂也最深沉的文字，瞬间我产生了错觉，以为许鞍华会让他们把它读完。导演的痴情或曰心理病征抛弃了电影情节的圆融流畅，用比文艺腔更文艺的腔调祭奠了整整一代人的记忆，她或许失去了观众，但是她迎来了自我和这自我背后的宏大的集体无意识。就连香蕉小孩对“故人”二字的异化解读，都是那么可爱。

也就是说，影院里的人头数对许鞍华来说已经变成小众了。

但是，仅仅让你在文艺腔里缅怀还是远远不够的。这部电影用尽了一个人从十六岁长到四十岁这段时间里所能经历的所有俗套情节，理所当然地，它们本身也是圈套。那永远的前排女生马尾辫，那永远的学生对老师的痴恋，那永远的中年男人无法承受的生命之轻，那永远的廊桥遗梦情怀（而不一定是事实）。甚至，一遍不够，再来一遍，许鞍华不惜让自己片中的人物部分重温了历史（也就是，虚构的人物林耀国复制了另一虚构人物他的老师的历史，而不是用虚构映射现实），纯情小女生变成了问题少女，国文老师还在风度翩然地教学，并用同样躲闪的目光面对着现实。

真正的好电影，让你跳出来。安东尼奥尼（我们有理由在这段日子里用俗套的思维多提他的名字）从《放大》的悬疑里跳出来了，库布里克从《闪灵》的纯粹惊悚里跳出来了，沃卓兄弟从塞伯朋克的虚拟中跳出来了，甚至昆丁塔伦蒂诺让乌玛瑟曼眼睛一眨，画面变成黑白色，他终于部分地从《杀死比尔》的血腥里跳出来了。许鞍华不高兴这么做，她没有忘记自己当胡彩兰时候的任性和执着，她下了那么多套套上你最后又不仅仅为了她自己，她愿意用一部用料二流的电影唤起人们超一流的记忆——有一条最长的河叫长江，长江中游有个武昌，武昌有座黄鹤楼……这部片子国语配音不得已把原来字幕上的高行健换成余秋雨，可它却是那样心甘情愿地跳下去，跳下去……大家今天都跳了没有？

说许鞍华一点不做是不公平的。很多应该是激烈的情节被她处理得圆融和顺、阳光明朗，这样的刻意为之并非人人可为。陈文婧怀孕而遭弃，林耀国小心翼翼地出轨，夫妻俩怨而不伤地争吵……中年人挑起的回忆或者经历的现实总不会恰同学少年风华正茂，他们温文、艰难、战战兢兢、难以自拔却又努力自拔（想到梅艳芳香魂已逝心中不禁一颤）。看到结尾夫妻俩发愿去看三峡，我感到羞愧，羞愧于未见三峡的我和已经消失了三峡的国度，并深深感到温和的谴责同样具备力度。

至此，我敢妄作解人地宣称，许鞍华或者不愿意我们把诸如文化传统、集体心理之类的字眼抛给这部电影，她至多小心地诠释了一下记忆，擦亮了些许细节，在少部分喜欢这部电影的人看完它之后，叹一声，一群痴虫哪！

第一句话 剧情和娃娃关系不大 属于探案推理电影 并非恐怖片。 影片的题材不算新颖，但是在探案中加入很多打戏是一个看点。真凶我是在一半多的时候猜到的 。另外我觉得 如果电影能多加入一些恐怖元素就更好了 将探案与灵异结合 将会是很好的卖点。 除此之外 人性 爱情 亲情 家庭 爱人 等元素也在片中 看完之后虽然不觉得恐怖 但是可以思考的东西还是有的 这种设计算是为电影提高了一个星

小时候恨蒋介石，长大后更恨蒋中正。

这种段子，小孩子们是听不懂的。坐在被小屁孩包围的电影院，面对屏幕上蹦蹦跳跳的《昆塔·盒子总动员》，听着萝莉正太们不时传出的笑声，甚至我身边的小胖子对妈妈大叫“好看，过两天我们买票再看一次”，看到他和他的小伙伴们都乐疯了，作为媒体人，我和我的老帮菜们都惊呆了。

在这个混沌的斑斓社会里，任何一个成年人都很难对非黑即白的故事产生兴趣。到了而立之年，你的床头只可能是《厚黑学》、《如何管理你的时间》和《查泰莱夫人的情人》，如果你一定要说你还是靠《安徒生童话》过日子，我只能说你——太棒了。

《昆塔·盒子总动员》从名字上就充满了卡哇伊精神的低幼感，电影本身也是发生在一个奶气十足的虚构星球上的童话故事，一堆说不上是什么的盒子（？）供奉着许多蜡烛（？x2）和仙人掌（口味很重的样子），其中一个叫菠菜的盒子和一个叫奶泡泡的盒子，为了寻找昆塔绿洲踏上了冒险之旅。

平心而论，《昆塔》这部电影作为浙江本土投资的儿童动画电影，在制作水准上还是值得表扬。尽管我对于导演所谓“无限逼近好莱坞水准”的乐观精神只能回以一声“哦”，但是至少这块他眼中国产动画电影的“里程碑”没有变成“墓志铭”，从认真负责的态度上来说让人欣慰。


从某种意义上来说，《昆塔》是一部绝对十八禁的电影，也就是说只要你成年了，就一定不会去看的电影。哪怕投资方从阿里巴巴集团借来规模庞大的云计算中心，《昆塔》和《疯狂原始人》之间依然隔着一万头喜羊羊。

尽管几个卡通人物造型各异，但我并没有从中找到本质的性格区别，乐观、开朗、不畏困难、勇于挑战的阳光好少年，面对恶龙，缺乏真实信服的成长心路铺垫。想当年，豹子头林冲那也顶天立地的大丈夫，还不是软脚虾缩了很久，逼上梁山这短短四个字，我觉得最传神的就是个“逼”字。以榜样好莱坞做比较，近的不说了，就拿《驯龙高手》来说，从软弱到坚强，绝地逢生的故事是要花心血的。

但说一个打动成年人的故事，早已跳出了儿童片的范畴。好人就是好人，坏蛋就是坏蛋，对孩子们而言就足够了。

所以说，在孩子的眼中，3D的世界里讲述一个绝对二元论的故事，是幸福美好并且充满乐趣的。

我们，只需要负责掏钱买票就好。

至于这个世界的真相，他们迟早会知道的。