把噗
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Cenduruila致敬老电影。
昨天看b站上有人评论奇门遁甲第三部，出于好奇补看了奇门遁甲，毕竟被称为童年阴影的电影我还真没童年，一个半小时真的超快就过去了，不得不说老电影真的有魅力，看的时候完全不会觉得无聊，全程都是非常紧凑的剧情，甚至还会有些意犹未尽。
其实整个故事非常简单，树根从小被高雄养大，而高雄以前犯事劫走小贝勒，导致国师想拿树根冒充小贝勒，阴差阳错树根又和高雄学
致敬老电影。
昨天看b站上有人评论奇门遁甲第三部，出于好奇补看了奇门遁甲，毕竟被称为童年阴影的电影我还真没童年，一个半小时真的超快就过去了，不得不说老电影真的有魅力，看的时候完全不会觉得无聊，全程都是非常紧凑的剧情，甚至还会有些意犹未尽。
其实整个故事非常简单，树根从小被高雄养大，而高雄以前犯事劫走小贝勒，导致国师想拿树根冒充小贝勒，阴差阳错树根又和高雄学了武艺又和两位老人学了奇门遁甲最后打败了国师。整个电影最大的魅力还是贯穿其中的奇门遁甲。
从罐子人到以形遁行，在那个没有超级特效的年代，导演充分让人感受到了拍摄手法对于电影的重要性。我还是那句话，有钱买特效就把特效整好，但是没钱整特效不代表拍不好特效，全看你会不会拍。
17年的奇门遁甲也是袁老操刀，回头看看为什么影评比较差。
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ssppyy
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Consul【不怕路遥】在《首席执行官》中，我只读出了两个字，梦想，坚持。梦想，来源于激情。坚持，也来源于激情。从海尔公司的发家史我们可以看出，如果凌敏只是一个为自己赚钱的人，他可能会止步于工业园，止步于AE公司的收购，止步于美国的工厂。然而，凌敏是一个有梦想的人，他的梦想，就是自己的公司是一个民族公司，民族品牌。就是因为有了这个梦想，他才会有激情，有动力。《易》中有一句话，叫做“利涉大川”意思是能克服
【不怕路遥】在《首席执行官》中，我只读出了两个字，梦想，坚持。梦想，来源于激情。坚持，也来源于激情。从海尔公司的发家史我们可以看出，如果凌敏只是一个为自己赚钱的人，他可能会止步于工业园，止步于AE公司的收购，止步于美国的工厂。然而，凌敏是一个有梦想的人，他的梦想，就是自己的公司是一个民族公司，民族品牌。就是因为有了这个梦想，他才会有激情，有动力。《易》中有一句话，叫做“利涉大川”意思是能克服种种困难，达成目标，我一直在思考，什么样的人才能够利涉大川？在这部电影中，我明白了，有梦想，有激情的人，才能利涉大川！第二个品质，就是坚持，当那么多人打击你，质疑你，给你各种诱惑，你是否有坚持住呢？这也是成功路上人烟稀少的原因。别说“我试试”多说“一定要”
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lin13001256
我有一只猫很不错的电影，期待大家都去看。值得现在的年轻人去学习，不要天天轻歌曼舞、靡靡之音。长大了都没出息。红色经典代代传！！！
影片用两代人跨越时空的爱情来演绎吉安老区人民的创业故事、幸福故事、追梦故事。脱贫不松劲，致富再出发。虽然父亲曾在家乡遭到爱情事业的双重打击，红军后代陈宏辉却对家乡情有独钟，带领公
很不错的电影，期待大家都去看。值得现在的年轻人去学习，不要天天轻歌曼舞、靡靡之音。长大了都没出息。红色经典代代传！！！
影片用两代人跨越时空的爱情来演绎吉安老区人民的创业故事、幸福故事、追梦故事。脱贫不松劲，致富再出发。虽然父亲曾在家乡遭到爱情事业的双重打击，红军后代陈宏辉却对家乡情有独钟，带领公司员工参加红色培训，看到井冈山的脱贫攻坚战如火如荼，激发了他回乡创业热情，却遭受各方面的反对。他在神岭村创业经历了一系列挫折，还与林小虎在产业和爱情上发生种种冲突。在村支书钱新民、红培中心左萍等的帮助下，谱写了人才进山村、生态产品进城、城乡共为奔小康的动人乐章，也收获了美好的爱情。
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头上长草君7629820
女娲之子郑天看电影《手卷烟》有感：
人类的最大困境就是生存，为了生存，很多时候只能违背自己的意愿，承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超，他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人，97之际，级别高的都被接去了英国居住，级别低的一千多人全被英女皇抛弃，变
看电影《手卷烟》有感：
人类的最大困境就是生存，为了生存，很多时候只能违背自己的意愿，承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超，他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人，97之际，级别高的都被接去了英国居住，级别低的一千多人全被英女皇抛弃，变成了不英不中的孤儿。他们被旧的制度抛弃，新的制度又不需要他们，只能解甲归田，另谋生路。关超却选择了加入黑社会，本来朋友间关系算是融洽，却因为一场股灾，云斯顿忍受不了破产的打击选择了自杀，大家都怪关超介绍云斯顿去炒股，彼此间的关系也形如陌路，只有华佬会和关超有些联系。对战友的死关超也很愧疚，也不能怪他，那场金融危机也不是他能预料的，为了弥补，他一个人扛下了所有的债务，他借了高利贷。
很多事就像是冥冥之中注定，觉得自己陷入困境的关超，却和一个南亚人文尼不打不相识，文尼的表哥偷了香港本地帮会泰哥的毒品，怕遭报复，所以就把东西交给了文尼，自己找地方先躲了起来。文尼也担心自己出事，便带着毒品想逃走，被泰哥手下辣鸡等人追杀，误打误撞跑进关超的家里。关超发现后，以为文尼有钱，便和文尼达成交易，愿意为其提供庇护，条件是一百万。文尼随口答应，关超也信以为真，文尼住在关超的家里，发现关超原来是退役军人，喜欢抽烟。其实他们两个人都算是穷困潦倒，无根漂泊之人，关超虽然有个家，却没有家的感觉，文尼不是本地人，经常被表哥胁迫去贩毒。关超让文尼住下其实承担很大的风险，想不到另一场风险又降临，之前撮合了一笔港台黑帮的交易，因为一些事故，泰哥失手便把联系人菜甫给打死。现场关超还发现了文尼表哥的尸体，黑老大心狠手辣让关超有点担心，回到家便打发文尼离开，不想被牵连。
文尼要拿走自己的东西，关超这才发现了毒品，想到自己的债务，关超做了一个违反江湖道义的决定，那就是自己独吞泰哥的货。他联系到了借钱给自己的高利贷老大，让他收货，对方扣掉关超的欠款，把剩下的钱给了关超，还有借据。关超又把钱给了文尼，让他先找对方避避，自己也准备一走了之，想不到风险接连出现。先是台湾黑帮的人找上门来，追查菜甫的下落，这时，关超又接到泰哥的电话，他们抓了文尼，从文尼身上的烟丝盒发现了关超和文尼的来往。骑虎难下的关超只能破釜沉舟，他带着台湾黑帮的人一块到了泰哥的地盘。泰哥想一网打尽，台湾黑帮随即掏枪，泰哥的人四散而逃，泰哥用手下辣鸡的身体挡子弹。为了活命，泰哥谎称是辣鸡杀人，还拿自己的毒品想收买台湾帮会。泰哥的几个手下发疯了一样要杀关超，关超也发疯了一样抵抗，虽然把他们都杀了，自己也精疲力尽，瘫痪在地上。泰哥见状便上来要杀人灭口，中了几枪的辣鸡，愤怒老大诬陷自己是杀人凶手，用尽九牛二虎之力，冲上来杀死了泰哥。台湾黑帮的人看着他们自相残杀，带头的一边抽烟一边看着奄奄一息的关超，就说了一句“你们只懂自己人打自己人”，然后就带人离开了现场。
关超本来是个军人，每天巡逻，维护着城市的安全，结果因为一场回归，自己失业，脱下了军装，沦为江湖小混混。有人借酒消愁，他却喜欢抽烟解闷，偶然去按摩，按摩女也对他情有独钟，两个人却没有真真正正的互相表白过。入了江湖，就不能像正常人一样生活，被警察猜忌和敌视，被朋友恐惧和疏远，被闲杂人等议论，也算是一种见不到光的人，连个说话的人也没有。文尼不是本地人，和关超非亲非故，连肤色语言信仰都不一样，可关超为什么会救他，开始是为了钱，最后连命也不顾，也许觉得和文尼同命相连，一样都是颠沛流离，无依无靠。电影中卷烟丝也让我想到自己的上一辈人，包括我的父亲，他们抽烟都是烟丝，或是烟杆，或是拿烟纸卷起来抽，直到后来盒子包装烟的出现和普及，老一辈人这才放弃，选择了抽盒装烟。抽烟和喝酒其实都差不多，都是为了消愁解闷，李白喝酒会作诗，鲁迅不喝酒，他会抽烟，鲁迅也是一代文豪。喝酒也好，抽烟也好，在一些心事重重的人那里，总能看到东西，感觉他们有故事，或是有什么难言之隐，如果变成艺术品，那也是一种美学。
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小V爱看剧刘芮麟，李婷婷，朱然这三位青年演员给我留下了很深的印象，青梅竹马两小无猜打打闹闹到深情相爱的人生成长和爱情历练，是自然朴实活泼甜蜜的一部剧，看剧的感觉如同吃薯片，嘣脆爽快，一集接一集，不拖沓和流畅的剧情，男女主性格鲜明，男二也是讨喜的人设，男一男二颜值担当，女主虽然谈不上漂亮，但胜在自然可爱坦率，是人间人爱花见花开。整个观剧情绪清爽预约，是部合格的拌饭剧。我觉得6.5分可以有。
刘芮麟，李婷婷，朱然这三位青年演员给我留下了很深的印象，青梅竹马两小无猜打打闹闹到深情相爱的人生成长和爱情历练，是自然朴实活泼甜蜜的一部剧，看剧的感觉如同吃薯片，嘣脆爽快，一集接一集，不拖沓和流畅的剧情，男女主性格鲜明，男二也是讨喜的人设，男一男二颜值担当，女主虽然谈不上漂亮，但胜在自然可爱坦率，是人间人爱花见花开。整个观剧情绪清爽预约，是部合格的拌饭剧。我觉得6.5分可以有。
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一只小炸鱼9422219
小喪鹅鹅鹅在济南钢铁厂的废墟之上，两个大男人无所畏惧的讨论起当年。当人开始追忆往昔，那么说明他就开始老了。这让我也不禁感叹，饼哥终究还是被岁月蹉跎成了饼叔。这纪录片虽然朴实，但是真的勾起了我心里对家乡的思念了，食贫道的镜头是具有亲和力的，让你情不自禁的就想起了老家村头的枣子树、夏天放学路上老奶奶们围坐一排赶暑气、秋天的蝉叫个不停烦躁的心、来外地上学之后很少回家了，看这个纪录片就突然想起了年少时候的这些
在济南钢铁厂的废墟之上，两个大男人无所畏惧的讨论起当年。当人开始追忆往昔，那么说明他就开始老了。这让我也不禁感叹，饼哥终究还是被岁月蹉跎成了饼叔。这纪录片虽然朴实，但是真的勾起了我心里对家乡的思念了，食贫道的镜头是具有亲和力的，让你情不自禁的就想起了老家村头的枣子树、夏天放学路上老奶奶们围坐一排赶暑气、秋天的蝉叫个不停烦躁的心、来外地上学之后很少回家了，看这个纪录片就突然想起了年少时候的这些片刻，当时觉得烦不胜烦，现在却十分想念。关于饼叔的奶奶的片段是最让我动容的一段。老人老了，没了当年的意气风发，每天翘首以盼自己的儿孙能够闲暇时候就能回来看看自己。这是最朴实的愿望，某些时刻某些家庭里这也是某些老人最奢望着的事吧。浮云之下，饼叔奶奶是千千万万个老人家的缩影。
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吉橙君韩式悲情三要素：车祸癌症治不好。
3.14上映的台湾爱情电影《比悲伤更悲伤的故事》，就是翻拍自韩国同名电影。聪明如你，光看标题就能猜到了吧，三要素一个都不会少。
他，张哲凯，16岁那年，生母因他患有癌症，留下房
韩式悲情三要素：车祸癌症治不好。
3.14上映的台湾爱情电影《比悲伤更悲伤的故事》，就是翻拍自韩国同名电影。聪明如你，光看标题就能猜到了吧，三要素一个都不会少。
他，张哲凯，16岁那年，生母因他患有癌症，留下房子和一笔钱，弃他而去。
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Mr.Toro13946214
不如云锦我觉得这部影片应该还算可以，属于中上吧！好的话有一下几方面第一:从视觉来说，3D效果很棒，代入感很强，观众能感受到灾难来的时候的那种紧迫感，能够让人有一场视觉大餐第二:从演员来讲，我个人觉得演员演技在这部影片里可以，能撑得起影片，而且演员的颜值也不错（本人特喜欢男二和他的女朋友，中意女朋友的颜值与气质????）第三:我觉得这部影片的感情路线走到很好，女儿与父亲的情意，弟弟与哥哥之间的默契，看
我觉得这部影片应该还算可以，属于中上吧！好的话有一下几方面第一:从视觉来说，3D效果很棒，代入感很强，观众能感受到灾难来的时候的那种紧迫感，能够让人有一场视觉大餐第二:从演员来讲，我个人觉得演员演技在这部影片里可以，能撑得起影片，而且演员的颜值也不错（本人特喜欢男二和他的女朋友，中意女朋友的颜值与气质????）第三:我觉得这部影片的感情路线走到很好，女儿与父亲的情意，弟弟与哥哥之间的默契，看到后面很感动，算得上是亮点，我本人觉得如果一部影片里没有亮点（当然不是全部都是感情路线），没有值得让人回味和感触的地方，这部电影就想流水账一样，平淡而无味。
那么不好的我觉得有两方面
第一:既然是灾难片，可是灾难镜头只有寥寥几个，与主题不怎么相符，我原来就是奔着灾难场景而去看的，没想到看到的与我想象的不怎么相符，视觉够了，但是场景还不行，看不够，
第二:情节有点老套，这完全可以不用政治阴谋来贯穿全片，毕竟影片的主题是灾难，一个地球，一个家，所以我觉得应该可以用其他题材来代替政治阴谋。
以上纯属本人看完《全球风暴》影片后的感想，没有含沙射影，不喜勿喷！谢谢！
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悠悠12621631
妖妖这样好的一部印度电影，我居然现在才看到！！！不过幸好，我看到了这部电影，特别感谢导演感谢编剧感谢这部电影的工作人员，让我看到了这样一部好的电影作品。
我之前特别想去印度旅游，想去看看书中描述的神圣的恒河和完全不同于我所生活的现实的印度，周边的人听了也总是劝我，印度太乱治安不好特别是一个女生去旅行完全不OK。我听从了他们的建议，没有一腔热血就冲动出发。看了这部电影里的印度，确实是让
这样好的一部印度电影，我居然现在才看到！！！不过幸好，我看到了这部电影，特别感谢导演感谢编剧感谢这部电影的工作人员，让我看到了这样一部好的电影作品。
我之前特别想去印度旅游，想去看看书中描述的神圣的恒河和完全不同于我所生活的现实的印度，周边的人听了也总是劝我，印度太乱治安不好特别是一个女生去旅行完全不OK。我听从了他们的建议，没有一腔热血就冲动出发。看了这部电影里的印度，确实是让人望而生畏。
渣一样的生存环境渣一样的人文环境，我觉着观影的我仿佛是上帝视角看着这样一群可怜的印度人，落后，封闭，愚昧，无知，闭塞，历史及信仰等其他原因导致的扭曲的价值观，生存于那里的女性毫无尊严毫无自由。现实的绝望于她们，与生俱来的摆脱不掉。
但我爱的是，生存于这样一个混沌的她们，却在绝望中开出了自我的花。
因为我的悲剧命运，善良之心不忍你也走出这样悲惨的足迹。成全他人。
我的需求不是羞耻。被视若珍宝般的性爱，温柔平等有希望的爱人，积极向上的价值观。成全自己。
挣扎于温饱线的人们，在满地灰尘里，依然会去追求，尊严，尊重，平等，善良。
我看到3个嘻嘻哈哈的女主，在经历过各自惨淡的人生依旧有着小女生的天真烂漫，一个又一个小可爱般，为这部电影带来了欢笑。
相较于爱之类的其他情感，前进的勇气真的更让我钦佩~在绝望中挣扎出的自我，美丽又勇敢！
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本人西装爱好者，欢迎交流。
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巴塞电影9094216
我要你的爱7346561
Jaihost本集结尾看来，Ryan和Yaz要下车了，Doctor换不换人不清楚，但起码伙伴减少了还是兴奋不少。至少可以明显看到主线在推进了。
聊回这一集吧，
Doctor终于自己旅行一次了，有点像12的遭遇。
一开始有点看哭泣天使和silence的感觉，不过坚持做这一季CG的小哥拜托您嘞，算了吧，找别人吧....（小动画还是做得挺好的，比CG的小哥好多了，点赞！）
本集结尾看来，Ryan和Yaz要下车了，Doctor换不换人不清楚，但起码伙伴减少了还是兴奋不少。至少可以明显看到主线在推进了。
聊回这一集吧，
Doctor终于自己旅行一次了，有点像12的遭遇。
一开始有点看哭泣天使和silence的感觉，不过坚持做这一季CG的小哥拜托您嘞，算了吧，找别人吧....（小动画还是做得挺好的，比CG的小哥好多了，点赞！）
胆子挺大的，把GOD都给扯出来了。故事还算过得去，总算开始关注神秘博士内核的东西了。关于时间关于宇宙关于伙伴关于Doctor自己。
整个故事立意是挺好的，恐惧不是人类的弱点，反而是人类的优势。不过好像说得不清不楚，空有想法，没有内容。Doctor说出这一段的时候其实有点12的感觉，那个超爱演讲的皮卡叔，不过差了不止一个等级。说起来，一整集的自言自语确实挺像12的，不过吧，还是差点意思。
这一集最可悲的，是Ryan以前从未详细讲述过的友谊突然变为他人生中最重要的东西之一（没有讲运动障碍也不错了）；Yaz也是一样，突然冒出来的人物故事；Graham还是Cancer还是死去的女伴也就是说，这些人物的恐惧，要不是嚼烂梗，要不是突发奇想，没铺垫、没伏笔，而且每一个都只是浅尝则止，观众当然无法共情了。（要做这种伏笔直接对照Amy整个人物的故事即可）。
这也是这一任Doctor有三个小伙伴带来的弊病了，究竟是哪个龟孙想出来的点子，三个人+doctor真的是太挤了！！！台词都不够分好吧！讲多了拖沓，讲少了不到肉，唉。
不过值得点赞的是Doctor最后安慰Graham的那一段设计，太Doctor了！！！
我相信越接近季末，越会有意思的。下一集还是可以期待的。
————————Doctor who 她又走了······(e06)——————————
上一集还兴致盎然地说着Doctor who回来了，倒是九号秘事回来了，Doctor who 又走了······
好吧，这一集我又看到了集大成之政治正确，同性恋、环保、黑人拯救世界、爱情拯救一切……
开篇游走世界的宏大世界观确实挺震撼的，但犹如第八季第十集森林覆盖伦敦一样，大格局却搞了个小故事。
为了让每一个小分队成员都有些戏份，不得不增添了一大堆人物，但是你又没办法把他们的行动说得合乎逻辑，这一想必会贯穿这一任博士的弊病在这集完全暴露了！
为什么yaz要坚持留在香港继续调查？陪伴的不是前任警察就算了，给一个弱小的女旅游者一起去？有何意义？Yaz究竟是疯了还是傻了？单枪匹马Doctor说你保重就算了？对方可是有枪的噢？给多个同行都不会？转身就搭乘Tardis走了？而且前几秒钟还有几个防护服的射击手，回头就一个没有？
那个在外边看着乌鸦的小哥的意义是直接去死吗？这时候你就让他自己一个人看着了？临死前还往前说来呀乌鸦你倒是咬死我呀？？？？一大堆乌鸦杀进办公室里一只咬中的都没有？？？闪避技能点满了？另外，这CG效果还不如不做吧。
看到了强行分配任务了吗？搞一只爆炸飞船要5,6个人？然后自动操控系统说坏就坏？
救命啊，强行也太强行了吧。
噢对了，Yaz看到doctor过来汇合的那一段演技，我都以为她是被替换了，成了外星间谍了。（台词多余，演技浮夸）
说到演技，Doctor这一集的颜艺实在是不敢恭维，一惊一乍，嘴炮大王。瞪大双眼，指点江山。
是不是每一集都要有一对情侣为情所困，甚至面临生离死别，以给老Graham戏份，说着，嗯，这我经历过，我懂，我来让你突破难关。
是不是每一集都要有一个黑人，负责和Ryan谈谈情，好让他的运动障碍被多次调侃和提及？
好了，Yaz被安排的角色定位应该就是一位以身犯险，推进问题解决的那一个。就是一个拥有说不清由头的勇气，和说不清的羸弱，要搞这种角色，对比一下Clara就好了，Clara比Yaz成功多了，不过Clara的结局相信你们也知道了，太过自作聪明然后自作孽，Yaz也在往这条路越陷越深了。
唉，还是期待临近季终吧，这种明显是凑集数的日常冒险集，征集来的剧本，也没办法的事情。也反映了这个总编剧实在是令人不敢恭维，CC下课吧。
—————（E05）—————
沉寂一季零四集之后，Doctor who回来了。
经历了这么多艰难的观影体验，这一集真的是感觉“翻晒来了.jpg”。
每一集几乎都骂一遍编剧，我一直在想，究竟我在期待什么，神秘博士为什么值得我追了十二季。神秘博士在我心中应该是怎样的。
看完这一集我终于可以概括点什么出来了。
首先神秘博士应该受困于他自己的身份认同，经历了12.5个完全不同的自己，他应该带着一点固有的忧郁，“我”应该是怎样的“我”，千年之后现在的我是否处于一个正确的道路？甚至由此产生的孤傲。（或许囿于女性的身份，这个算是一个敏感的话题，之前故意避开不谈）。而同伴恰恰是这时候发挥作用的，将博士扯回当下，向自大予以清醒，向迷茫予以支持。甚至给以责骂，一起冒险，一起解决旅途的问题不过是点缀而已。同伴最重要的作用是支持、信任。参考Clara的角色，虽然Clara很招骂，但是确实表现着神秘博士伙伴的魅力。
第二，神秘博士应该与“神秘”拥有更多的关联，或者同行的伙伴有神秘色彩，或者事件充满连续性的未解之谜。如果答案不足够惊艳，宁愿让谜题一直“神秘”下去。单集冒险不是不可以，麻烦不要让显浅的东西糊弄我们这些老观众了。你要探讨性别歧视、探讨黑人平权、环境保护，都没有问题，我更加期待一个令人长久回味的答案。P.S. 相信看过小十和12的都对其中两集印象深刻（一集是人性，一集是时间悖论）。也可以参考伏笔一整集的bad wolf、amelia pond、clara。哪一个不是足够神秘的？13居然到现在才有这种情节？
第三，神秘博士应该更多与“老相好”聚聚旧。这一季第一集就法师回归，第五集就Jack回归，这两集我都兴奋得直拍掌。你说我喜欢炒冷饭也好，塑造得这么成功的角色要放弃？那是浪费！什么时候clara回归我就十分期待了！！！这个不用参考了吧，每一次老角色的回归、甚至老物件的回归，都让观众欢呼不已，因为那是自己的记忆，自己的记忆被重视，被重现，怎一个爽字了得。
第四，Wibbly Wobbly,Timey Wimey! 是的，神秘博士与要“时间”相关才能有趣，过去的时间与现在的时间交叉，时间线被扰乱，过去的自己影响今日的自己，反之同样。屡试不爽！
CC要早点开窍就好了！
不过现在也不迟，来吧，继续来吧！
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超歌上映之前就一直在关注动态，结果偏偏在上映日有一堆活要干，然后就开始耽搁。终于在上个周末休息时，才单为这部片子买了会员，把全家叫在一起好好的欣赏了一遍。（我的会员全是为优映开的，我妈也成功被我带上了优映粉的道路。）
《冤家》一开篇就营造了浓浓的喜剧色彩，两个人互斗的场景虽然掺了不少狗血，但却给两人的当下关系一个
上映之前就一直在关注动态，结果偏偏在上映日有一堆活要干，然后就开始耽搁。终于在上个周末休息时，才单为这部片子买了会员，把全家叫在一起好好的欣赏了一遍。（我的会员全是为优映开的，我妈也成功被我带上了优映粉的道路。）
《冤家》一开篇就营造了浓浓的喜剧色彩，两个人互斗的场景虽然掺了不少狗血，但却给两人的当下关系一个明确的交代。
怎么讲呢，总感觉两个人互斗得是基于两人以前就认识的基础上才能干得出来的，若不曾相识，就算打得头破血流，也不会成为冤家，也无论如何不会因为借手机和躲避同学追债而被迫成为难兄难弟的。
当小宝和哨子穿上一条裤子开始，我就突然想起了《杀不死》，这个人物设定多少有点像《杀不死》，一个本本份份柔柔弱弱，一个不学无术大大咧咧，两个性格上明显有反差的角色绑到一起，总会碰出不少火花。但是，看完《杀不死》再看《冤家》，多少是有些疲劳的，两个人能干出来的事，大多在意料之中了！说《冤家》就是《杀不死》的电影版，我觉得并不过分。
剧情不展开聊了，这是优映为数不多的喜剧元素大于悬疑元素的片子。只不过，当喜剧片看，笑点少了点，当悬疑来看，又不够悬疑！说这两点不是要否定这部片子，本子的质量是相当不错的，优映团队创作的东西我从不担心本子质量，绝不会是烂片，只是在评分拔高的层面上，可以更精进一些！
车导亲自带导上阵增强片子的喜剧色彩，可以说，这部片子的喜剧元素大多都是车导团提供的，哨子的搞喜戏份相对《杀不死》给拉低了不少，导致两大主角都在做正向交互引导，不得不把搞笑的任务甩给了车导！
车导完成的很好，他的个性很鲜明，他团队每个成员的个性也很鲜明，车导和冬冬成了最大的搞笑份子，在表演上打底就是奔着无厘头喜剧去的。而小辉虽然表演上没那么夸张，但是在剧情上给设计了很多包袱，作为狗头军师，看似智障的推理，却总能瞎猫碰上死耗子，恰了巧了么这不是，贡献了不少笑点！那两个小弟，戏份贼少，委屈一下，不提了！
而辰昊，有那么一点出戏，出戏的原因不是他演的不好，而是《毛骗》和《杀不死》的角色营造的太好了，导致他往那一站，就觉得他是个狠人，是的，不光是坏人，还是狠人！在《冤家》里，总有盼望他那严肃的表情下面会有狠活出现，结果，只是一个坏人，多少有点拉低了期望值！
本片我最想提的一个失误，就是没设立女主角。当下电影，就算是战争片都会放进去一两个女角色来丰富剧情，这部片子居然没有，安宁就是出来打了个酱油，这么个大美女不多安排戏份，着实有点可惜！
不用怀疑，就是可惜！你可以说安宁在其他剧里面有大量戏份，那也推脱不了这部剧设置女角戏份少之又少的事实！女角，不只是颜值呀，是丰富戏的内核呀！
再说包哥，包哥应该是另外一大喜剧元素，但是本片没用好，从以前的演技派包NB到这个面无表情的好人的落差，多少有点适应不了。我一直觉得，人物戏份可以不多，但一定要精，哪怕两句台词都能塑造很鲜活的个性存在，在这一点上，编剧可以更成功一点，向开心麻花看齐。
最后说说周培岩吧，表现可圈可点呀，虽然影片上能看得出来有台词删减，但是依然是个活灵活现的2B领导的范儿呀，客串了这么搞的一个角色，为啥主演里面不把名字给人家写进去嘞？
最最后要说的是，优映一直在进步，缺点是缺点，我看是缺点，但你看也许就不是缺点了，而优点一直是大家公认的：人家做片子，是真本着作品出发的，真为质量而付出取舍的，当下依然不忘初心的做电影，你说有多珍贵？
千金不换！！！
这就是为什么我每次都愿单纯为优映开会员的原因，虽然开个会员没多少钱，但你得这么想，我并没有为看其他网大而开过任何一个会员呀！如果优映能把电影做到院线，买票去支持那也是必须的必呀！
支持优映！（时间紧张，写的有点仓促，大家将就着看吧）
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上野10326254
??Q: 从摄影到导演身份转变的契机
A: 我一直从事摄影指导工作，一直有做导演这个想法。后来我看到这部很喜欢的小说，想把它做成一部电影。
Q: 你和本片监制刁亦男的关系如何？
A: 他是我一个非常好的朋友、老师，他帮我弥补了很多我觉得自身能力上的不
Q: 从摄影到导演身份转变的契机
A: 我一直从事摄影指导工作，一直有做导演这个想法。后来我看到这部很喜欢的小说，想把它做成一部电影。
Q: 你和本片监制刁亦男的关系如何？
A: 他是我一个非常好的朋友、老师，他帮我弥补了很多我觉得自身能力上的不足，帮助了我很多。
Q: 为什么选择周冬雨、刘昊然出演？
A: 两位都是非常优秀的演员，我们在做剧本的时候脑子里面就有周冬雨的形象，希望她能够来参演这部电影，最终达成了共识。昊然是我们一直在寻找的一个不一样的形象，多次接触之后，我个人认为他是最适合这个角色的演员。
Q: 小说改编成电影最大的困难是什么？
A: 这部小说在国内非常被重视的，得过很多奖，我个人非常喜欢。希望它能够集中达到我们电影想表达的一些态度，这中间我们反反复复花了五年的时间。
Q: 为什么会选择这部小说进行改编？
A: 这部小说是当下中国非常重要的一部小说，在我们国家非常有名。这部小说讲述了我个人一些成长中熟悉的父辈的、同辈的一些经历，我看完了很有感触，很喜欢，所以我考虑有没有可能把它做成一部电影。我们做剧本的时候出过很多稿，最终达成共识呈现出这样一部电影。
Q: 电影如何呈现8年的时间跨度？
A: 影片里面有两个时间段，一个是1997年，一个是2005，我希望在一个电影能呈现年代纵深的感觉。1997年和2005年，这两个时间中间是中国变化最巨大的一个阶段，我们希望有两个时代的特质，让剧中的人物有一定的成长，能够让看电影的人感受到时间给他们带来的变化。
Q: 探讨新导演在中国拍片的感受
A: 近几年中国踊跃出了很多优秀的年轻导演，在各个电影节崭露头角，在国内，我们的电影节和一些青年电影基金也非常多，近几年在中国拍电影对于年轻人来说是非常好的。拍电影的机会很多，但是不是能够做出好的电影，就要看各自的能力。
Q: 电影中的平原在哪里？描绘了怎样的时代背景？
A: 这部电影在中国的东北部拍摄，是中国特别重工业的城市，那个年代有一些经济的调整，在电影里面其实我们没有太多的涉及到这些问题，但这确实是我们对那个年代的记忆。
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光影阐史官12100254
李梦想除了女主说话台词太跳戏，总的来说还是很棒的。最后旺财走了，真的飙泪了。好看！除了女主说话台词太跳戏，总的来说还是很棒的。最后旺财走了，真的飙泪了。好看！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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水水89921749
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柊镜苗子双推人（补充于2022.4.15：很遗憾这部剧场版并没有如《绯色的子弹》一样同步上映。在本片于我国上映、在我看过这部剧场版之前，我不会再看各位对本文的评论，我已经对本文设置“不再提醒”。诸位尽可在本文评论区讨论，但我不会参与讨论，以防自己被剧透泄底、被现有的评论所影响。）
基本上，本文是我对樱井武晴与大仓崇裕这两位编剧为柯南剧场版
（补充于2022.4.15：很遗憾这部剧场版并没有如《绯色的子弹》一样同步上映。在本片于我国上映、在我看过这部剧场版之前，我不会再看各位对本文的评论，我已经对本文设置“不再提醒”。诸位尽可在本文评论区讨论，但我不会参与讨论，以防自己被剧透泄底、被现有的评论所影响。）
基本上，本文是我对樱井武晴与大仓崇裕这两位编剧为柯南剧场版等的创作的评论，由我近段时间重温剧场版等而写下的短评整合而成。
事情还要从2013年说起。这年的剧场版不是由一直以来的古内一成编剧。一个从日剧《相棒》跳槽而来的编剧——樱井武晴成为了《绝海的侦探》这部剧场版的编剧。本片虽因涉及自卫队题材而引发争议，然而如今想来，本片恐怕可说是樱井武晴笔下唯一的本格推理了。片中，由一截断臂牵扯出间谍阴谋，故事步步推进，当间谍阴谋全面揭开之后，突然上演“沉睡的小五郎”的推理秀，揭开了出乎意料的命案真相。
次年的《异次元的狙击手》，古内一成短暂回归，谁也没想到这却是古内一成献给剧场版的最后遗作。本文主讲樱井、大仓两位编剧，对古内一成的作品不做评价；然而目前，古内一成是本文的一个重要背景。
2015年，《业火的向日葵》再度由樱井武晴编剧。这位编剧此时即露出了獠牙，这部剧场版也成为将柯南剧场版去推理化的第一步。相比《绝海》，这部剧场版的推理完全可有可无，加以严重的OOC使得这部剧场版遭遇了与以往相比堪称断崖式的恶评。
有传闻称，原本《业火》的剧本应当是如今成片的2倍，事实上我怀疑这个说法并不是假的：比如说，片中东幸二误杀亲兄的情节于全片究竟有何意义呢？还是“原剧本”被砍之后的残留？至于片中涉及的二战历史以及引用武者小路实笃之言，我不知是否上纲上线。有一点我一直记着，《业火》上映之年，正是世界反法西斯战争胜利七十周年。至此樱井武晴两部剧场版中的政治私货成为了我对樱井武晴的第一印象。
2016年，恰逢柯南动画20周年，第20部剧场版也将成为柯南20周年的献礼片。见证了《业火》的断崖式的差评，每个人都希望古内一成能够再度回归，带着新的剧场版力挽狂澜，甚至有传言称第20部剧场版正是古内一成再度回归之作。
谁都没有想到，在柯南20周年的时候，会是樱井武晴这个人，拿出了《纯黑的恶梦》这一步完全去推理化的剧场版。
这个从《相棒》跳槽而来的编剧，仅仅用了几年就彻底熄灭了柯南剧场版的推理之光。
同年九月，噩耗传来，古内一成已于七月因癌症病逝，享年60岁。至此仍盼望着古内一成的柯迷们，终于失去了最后一丝希望。
这一切剧变，仅仅发生于一年之内，对柯迷们而言，俨然至纯至黑之恶梦。
说回这年八月，一个推理作家为柯南留下了一集TV原创回，这集看似不起眼，我认为这集可说是整部柯南中最为正宗的倒叙推理。这位推理作家曾翻译过倒叙推理的名作《神探科伦坡》，也效仿《科伦坡》与《古畑任三郎》写下了自己的倒叙推理代表作《福家警部补的问候》。大仓崇裕，这位推理作家的到来，将会把柯迷们从纯黑恶梦中唤醒，为柯南剧场版带来新的推理之光。
这就是2017年的剧场版《唐红的恋歌》。
实话实说，真要单论推理，我其实很难给本片以高度评价。推理用到的几个线索，包括说漏嘴，其实安排得颇为刻意；而最终的解答，比起推理更接近于单纯的讲故事。
即使如此，这部重归探案推理的剧场版，无异于一场及时雨，甚至是终结纯黑恶梦的一缕崭新的推理之光。
当然，本片最令人感动的，还是片尾滚动字幕中的那句——In memory of 古内一成。
似乎是受到《唐红》的影响，在下一部剧场版，身为编剧的樱井武晴也重回推理，《零的执行人》便是一部这样的令人欣慰之作。
不过，此时樱井笔下的推理还是不值一提的，本片更多的还是在于讲述一个司法故事。片中探讨的“正义”在我看来颇为勉强，这个故事，仅仅是保密制度产生的误解而引发的悲剧罢了。
比起樱井武晴的《零的执行人》，我更愿意以立川让的《零的执行人》来欣赏这部剧场版。同前两任剧场版导演一样，第三代导演静野孔文也在执导了七步剧场版后退下导演席。而这次由立川让执导的《零的执行人》，从完美贴合网络犯罪主题的开场白动画，到很多画面的分镜等都表现出令人眼前一亮的美术风格，影片中盘描绘的雨中东京更是令人印象深刻。只可惜立川让只执导了这一部剧场版，而后的剧场版也没有能够长期执导的导演。
不过说起来，这部剧场版，与之前的《纯黑的恶梦》，其实均可视为如今“安室透营销”在剧场版中的代表作品。在《纯黑》中，安室透依然沿袭最开始的设定，以日本警方安插在黑衣组织中的“波本”、以及赤井秀一的宿敌的身份，在剧场版中初登场；而《零的执行人》，其实可视为安室透角色的转型，本片完全展现其身为公安警察的一面，此时安室透也摆脱了“赤井秀一的宿敌”的角色设定的束缚，成为了更具独立性的角色，更是击败了赤井秀一，成为了名侦探柯南的新主角。而说到即将上映的《万圣节的新娘》，安室透从赤井秀一的附属角色转型成为独立角色以后，又有了自己的附属角色，也就是警校的伙伴们。
2019年，同样出自大仓崇裕笔下的剧场版《绀青之拳》似乎并没有受到如同唐红一般高度的评价，甚至有点天壤之别。对此我实在是不以为然。
这部剧场版绝不逊于唐红，可以说跟唐红相比这部剧场版是更进一步。比起唐红中单纯的连续谋杀，这部剧场版为观众献上了一场不可能犯罪，而连续的两场谋杀都是为这个诡计服务的；比起唐红中几乎纯讲故事式的解答，这部剧场版则需要解开不可能犯罪背后的诡计。我不敢说这个诡计有多新颖，但光是这个诡计的存在，就使得这部剧场版的推理比唐红高出一个次元。这更让我意识到，这位推理作家他就是来写推理的。
次年2020年年初，由大仓崇裕执笔新年包月大原创《大怪兽哥美拉VS假面超人》。我对此作评价不高，且于剧场版无甚意义可言，故不多谈。同年，因疫情原因，首次成为了没有剧场版的一年。
2021年的剧场版，樱井武晴的《绯色的子弹》，实在是一部令我又爱又恨的剧场版。
赤井秀一的这一枪，这一年每每回想起来都不禁令我拍案叫绝，这一枪别说是在剧场版里、在整部柯南里，即使是放在整个推理创作的领域，也堪称是一个惊为天人的岛田流诡计！
可我又恨这部剧场版。这个诡计，在这部剧场版中并没有用在案件里，可说是与案件毫无关系，而是成为了赤井秀一的炫技；而在凶手中弹后，便直接无缝衔接到卡迈尔对这一诡计的解说，完全不留思考时间给观众，可以说这个诡计在本片完全没有写成推理，这仿佛在表达这么一个态度：即使能想出此等的诡计，樱井武晴也不想写推理。樱井去推理化之心不死，我并不认为对他的这种臆测是在冤枉他，这点甚至可以从他笔下历次剧场版的TV联动回看出来，这些联动回往往甚至比剧场版本身更本格。凡此种种，足见樱井武晴在剧场版创作上的态度。
案件本身更不用多说，唯一的推理竟然只是最老套的打乱读音（而且还觉得日本人的名字打乱读音美国人看不出来），案件设置了两名犯人，也几乎是为了引出秀一及其相关角色的炫技，案件本身，成了次要的辅助品。
说起来，回顾樱井武晴笔下的剧场版，我意外地发现这些剧场版无不涉及到美国：《绝海的侦探》中得意洋洋地说到宙斯盾战斗系统是美国送给其最信赖的日本的；《纯黑的恶梦》中黑衣组织用上了来自美军的鱼鹰旋翼机；《零的执行人》中NAZU的原型分明是NASA；《绯色的子弹》更几乎可说是FBI的宣传片，其间种种都透露出樱井武晴的亲美倾向，唯独在涉及二战历史的《业火的向日葵》中，GHQ似乎却带有些反派的意味。樱井武晴的对美态度耐人寻味。
话说回来，即使如此，片中的这一枪，依然能够成为近年剧场版复兴的标志之一。对现今两位编剧，我虽褒大仓而贬樱井，即使如此，自《唐红》以来，这两位编剧的剧场版无不有值得认可之处，这些年无疑是柯南剧场版的复兴期。那些每逢新剧场版便带着偏见声称“一年不如一年”的人，是否能够放下偏见，好好正视当今剧场版的进步呢？
《万圣节的新娘》
大仓崇裕，嘿嘿嘿，我的大仓崇裕（流口水）我已经等不及了，快端上来罢！（震声）
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萌新瑟瑟发抖8829165
