本来安排好好的一早上爬起来练车，回来直奔电影院。结果路上一直堵堵堵。。原本对于这部片子错过个几分钟倒也不打紧，只是心疼人家可是花了“重金”买的3D巨幕的票啊><。

让我来仔细的回想一下剧情啊，其实很简单，想要get一个错综复杂的案情，理所当然的要制造几个误会来让它看上去显得更复杂些，然后几位知道内情的主咖各种一脸我不能说啊我说了接下来还演什么啊所以你就别问了中不~~ 的无奈和纠结。。。因此回过头来想想开场错过了10分钟真不算什么，憋着尿一直忍到看完才冲向厕所也值了，因为全片只看刘亦菲最后10分钟的那场戏就够了。

之所以买的3DMAX是因为本人一向秉持既然去电影院观影就力求最舒适的环境和效果，否则回家等高清下载呢。结果证明刘亦菲的颜果然值回了我的票价。

四大一之前看过，说实话看走神了N次。导演对画面氛围的渲染把握的蛮好，很有奇幻武侠水墨江湖的想象感。只是剧情要么拖沓缓慢要么转折奇快，完全让人不知所措的看完之后不知道到底讲了点啥。这样看来倒也怪不得几位名捕们，本来就都是性格傲娇的主儿，剧情又比过日子还白开水演个啥？

二相比一好了很多，至少情节有了起伏，可以重点描述各路情感冲突了。但是没看过原著的本人真的很想问一句，冷血这位主角演的是一个弱智吗？从第一部被剧情牵着指哪打哪到第二部依然故我。碑林里还原现场的时候，追命最后把话都说的那么直白了，简直直白的快要出戏的成为上帝视角了，冷血还是一副你在说啥都跟我没关系的节奏。。而且这种上帝视角的恶趣味出现了不止冷血一次，无情面对诸葛正我对于12年前灭门惨案的讳莫如深不但丝毫不怀疑，还无比信任的问是不是姬瑶花想挑拨我们之间的关系？？？斯德哥尔摩综合症么！后面的走向倒是回归正常了，当年灭门案的杀手之一尚在人世，诸葛正我的嫌疑被不断放大，无情封闭了12年的波澜不惊终于也开始有了松动。。于是我心里也开始有了如果。。如果刘亦菲最后10分钟的演技扩充至全片该有多好，如果全片都按最后10分钟的节奏来该有多好~~~~

顺便发现了一个好玩的规律，四大名捕1只重点讲了一个冷血，四大二就把重点推广至冷血和无情两个，所以这个系列陈导你预算有误啊该一直拍到四才是嘛╮(╯▽╰)╭ 铁手和追命在二里彻底沦为酱油，不相上下，铁手在最后自曝自己是当年的十二杀手之一总算扳回了一些。。结合一二两部铁手像哥哥一样的照顾着无情，为她钻研各种器械，背着她去追查凶手为她劫狱，甚至最后秒杀现代医学令无情一秒钟废腿再生腿功盖世！无情知道真相后拔剑相向却终于下不去手的崩溃也是全片中刘亦菲为数不多的可圈可点的表现。。这难道不才是真爱吗？铁手也没太多废话，却一直默默的关怀都看得到感受的到。冷血从始至终做了啥？就因为无情感应了一下他喜欢我。然后你俩就神交了一番之后男左女右情比金坚了？？？这不科学啊！明明铁手和无情的身世背景更般配更纠葛，不是说好了大家要相爱相杀才沉醉的吗！


虽然前面夸了刘亦菲有个精彩10分，但还不能算10分的优秀。陪伴她从小长大的恩人们个个变成了昔日灭门之仇的元凶，所有真相在一瞬间揪开的情感爆发有到位但仍然流于表面，也许是前面的情节铺陈不够也许是还不能够完全放得开，刘姑娘贯彻演技之心可表但仍需继续努力啊！

始终是觉得影片的叙事结构有问题，该细表的不去表，一味急于铺展故事线，铺着铺着就发现不该有的漏洞一堆情节捉急了。。反之姬瑶花单独约见冷血，既是有隐情相报也存着份叙情的私心，结果冷血把无情也一起带去了。。这对于冷无这一对情商为零的情侣表达感情方式的刻画，难道不是很好的细节吗。。为什么这样的情节不能多一些？几位名捕之间鲜少互动，专破奇案的神侯府整天吃火锅也没见有多传说，每个人的特点可真就是一句话描述点到为止，你信也得信不信也得信反正我们接下去就这么演你不记着点你看不明白唉~~~主演们带动不起故事情节，情感矛盾僵硬直白，整个故事其实一点不大一点不复杂可就是不给你讲完，我就是把电影当连续剧拍你能把我怎么着~~~~哇。



P.s. 花痴一下含剧透，不知道为什么，如烟易容成冷血的样子袭击无情和铁手，被无情一眼看破，刘亦菲当时那句“是个女人？”和微微皱眉表情有帅到我~~~~~还有实际为如烟的假诸葛正我在凉亭和捕神见面时，黄秋生左手掖了一下耳边的头发这个细节赞！
================
我的点好像总是很奇怪撒╮(╯▽╰)╭

又是一部惯性看的台剧
对我就是冲着谢欣颖点开的
她这种长相的女生对我有着莫名的吸引力
不能说这个电视剧拍的多精彩
甚至这部电视剧我必须拉着别人跟我一起看
我才能边吐槽边看下去
比如男女主角动不动就硬粉红 虐狗
这真的是合理的吗
比如校园故事里动不动就各种追捧男神女神
说真的我觉得大部分即使心里想着男神女神好看也不会像电视里那么浮夸地表现出来吧？
认错人欺负错女主 误会 离别 三角恋 失忆 酒后吐真言
果然看多了剧之后觉得一切都是套路
可是再看一眼女一女二的颜
嗯我还是可以再战一会儿
不过幸好女二和男一没有什么狗血发展
但是女二十三年后对女主的态度是不是太硬了一点？
好歹当年不相信女主的是她没有赴约的也是她
怎么不原谅女主还成了理所当然了呢
台湾地区的电视剧真的越来越走末路了
唉

作为Noomi的忠实粉丝，看着她从《龙纹身的女孩》一步步成长，到《普罗米修斯》大放异彩，再到如今的《贴身风暴》成为与网飞的第三部合作电影（前两部是《猎杀星期一》和《光灵》），真心为这样一个演技卓越的瑞典女演员感到高兴。虽然大多是动作片，但却让我看到了女性在整个戏...  (展开)

翻出一篇写于 2005-07-22 11:50 的评论：
 


**我也曾经这样带着她，在日本的街道上飞扬而过。

**女孩子需要钱是再正常不过的了，她们相对虚荣我能理解，女孩子可以接受年纪大很多的男人，男生却很难接受OBASAN的TOUCH。所以在日本，援助交际很多。我在国内也遇到很多。说句不是爆料的话好了，LQ里面就有，我也接触过。这很正常。所以，很多BF都不愿意去想象而已，知道还是知道的。希望男生们不要气馁，努力超越自己，做自己，早日拥有自己的财富。

**阿木告诫JAY，小心这个女生 反而被打， 很能理解 但是 当 导演安排阿木说
“我7岁就认识你，你居然为一个女人打我？！”我很感动，在很多男人心目中，
兄弟般的友情是绝对重要的；但是男人结婚后，面对老婆不断地妥协，
当有一天，他发现他不能珍惜自己的兄弟情的时候，他会很伤心，很绝望；
那一刻，他失去了自由，老去~~

**好车子是需要调教的，车子是物体，你怎样设置它怎样反应，所以只要有计算机，RS232接口
调教好，只是时间问题；人不一样， 从一开始你必须确定她是否属于你？ 如果YES，
你还是有机会调教得，否则，根本不必浪费时间，默默忍受爱神搭配给你的意志上的强奸即可。

狄晓峰 看〈头文字D〉感受一二。

2005-7-22。

TVB的电视剧难得有这种题材，几条线一起发展，具代表性的几个爱情故事。最重要的是，不再是大奸大恶的剧情，每个角色都有其代表性、贴近平常生活，就像我们身边就有有这个类似的人。
即使是小角色，其对白也很出彩，表演得很有张力。就像老电器铺里的那个老员工，口贱不饶人，跟陈豪对骂时一点都不留情，但在热闹的夜市街头开心跳舞时还热情招呼陈豪跟他朋友明星阿佘。其实人都是多面的，有些小缺点小毛病，但也同时有他美好可爱的一面。由此觉得这个剧本，真了很多。
另一方面，挑选的主人公职业也较特别，是以往少见的，像，控烟办警员，明星的保姆团，新闻主播...各个角色都有安排了发挥空间，如，对老剧情有独钟得有些神经质的明星代笔人叶翠翠，总是隔空与过世老公聊天、把旁人都吓着的老妈妈，对老友记婚姻大事很上心的新闻主播江欣燕（这次觉得她演的成分少些了）...这些角色的设定，其实会有点学美剧，像《律政俏佳人》。
剧情似乎东拉西扯，但实质却是有序的慢慢推进，静下心来，你会在这部港剧里发现更多精彩。期待。

1、几个演员的演技太过了。前几集武如意放水灯许愿，还有刚进宫毫无顾忌的讨论，想表现出天真烂漫的感觉，但是用力过猛，太假。还有蕙娘也是。萧蔷的飞扬跋扈也真是到位，嘴都要撇到眼睛上了。
2、几个妃子，尤其是韦妃，那个浅薄的言行举止，尤其是恐吓刘贤妃那个剧情，简直和气焰嚣张骂街的妇女没差别，手段太不体面。年纪都长到狗身上了，没有一点经历过大风大浪的气质，怎么在后宫混下来的。在人家刘贤妃的地盘还直接赐白绫，竟然没人追查，这剧情设置也是无语了。。。。。
还有礼佛的那个妃子，也有点人格分裂突然的感觉，前一秒还心善，后一秒就谄媚，接受不了。
就杨淑妃还像个妃子，撑得起场子，但是皇上宠幸兰陵王人选萧蔷的那一天，送皇上画像，目的不要太赤裸裸啊，怎么对得起皇上在刘贤妃小产后说她淡泊，这样明显的伎俩，打皇上脸呢。
还有各个妃子身边的贴身侍婢，简直个个脑残，没头没脑的就知道瞎嘚瑟，真不知道编剧怎么安排的角色，不知道这样的丫鬟拉低主子档次啊。

3、武如意到承庆殿拿面具，出现后宫能随意乱窜乱跳的狗血剧情；还有不分场合乱说话，大家闺秀的家教哪里去了；想用见空轿子不下跪表现武如意的胆子，只能表现她哗众取宠好吗？胆识如果是通过这样不尊重规矩，不懂礼节的行为表现的，我也是无语了。。。编剧能靠谱点吗?

4、还有场景太过明艳，个人不喜欢。

《母性之光》是卜万苍花费时间颇长的一部电影，编剧导演卜万苍，联华影业出品，第一厂摄制，制片主任黎民伟，摄影黄绍芬，作曲任光，演员有金焰（饰家瑚）、黎灼灼（饰慧英）、陈燕燕（饰小梅）、鲁史（饰寄梅）、李君磐（饰黄晓山）、何非光（饰黄书麟）、谈瑛（饰陈碧莉）、刘继群（饰刘大櫆）、韩兰根（饰韩君候）、殷秀岑(饰殷伟哉)等。关于这部电影的编剧，一说是田汉，“他不敢对老板命令之下的剧本指出矛盾点，他不能利用每一个演员的才能，他模仿手段不高明，因而暴露了自己的缺少修养，他知道了错误，但是为老板的利益起见，宁愿欺骗观众” ，而剧本作者就是田汉，在田汉编剧《三个摩登女性》成功后，再一次的合作《母性之光》就被提上了议程。一说是卜万苍本人，“兹悉卜氏将于开拍黎鏗主演之《幼年中国》前赶拍一伦理有声新片，除对话仅有二八张字幕外，余皆用慕维通声片收音，剧本为卜氏亲手所编，暂名《母性之光》，其中歌曲多豪壮慷慨，闻下月将往芜湖开拍旷工场数场云。” ；且根据现存影片的显示，编剧也是卜万苍。关于编剧的争论暂且搁下，下面试着对本片进行分析。
在这部电影中，有关影片名字或是影片主题的理解是解析这部电影意识形态的关键，这也是为什么《母性之光》被称为与《桃花泣血记》迥异的关键。“母性”，指的是慧英与小梅这两位女性的“母性”，这也是影片通过时间、空间逐步解析阐释的主线，这条主线和其余辅线一起阐释影片的主题及其意识形态。
在阐释慧英与小梅身上所具有的“母性”特征之前，先要谈谈二人身上所具有“女性”特征，作为女子，“女性”与“母性”是共存的，二者是互相依托的关系。
慧英与小梅身上所具有的“女性”特征体现着家庭伦理范围中的“传统女性”观念，并不是以女性的主体意识而展开故事的，从另一个意义上来说，慧英与小梅并不具有“女性主义”或可以称为“伪女性主义”气质，这种“伪女性主义”气质是因适应市井大众审美需求而有意为之的，影片文本中，慧英“从夫”，小梅“从父”，在她们遵循传统家庭伦理道德的同时，她们的选择嫁接与转喻成带有贫富批判的意识形态传达。
    慧英作为一位女性，她对家瑚的念念不忘与深情是值得我们深思的地方。面对小梅的娇纵、自满，自感忧虑的慧英翻开照片，闪回到家瑚躲开军阀，与自己临别寄语的画面，家瑚说：“现在军阀捉去了很多同志，我倘使不即刻离开，一定有危险。”，小梅哭泣，慧英挥泪帮家瑚收拾行李，“我大概是去南洋，几时回来当然不知道，小梅我很爱她，你替我好好地教养好，让她成一个于社会有用的女性。”，面对家瑚离去的背影，慧英倚墙痛哭。看到小梅今日之现状，一股辜负嘱托与信任的想法盘踞心中。在宴会上，经元谟的介绍，慧英与家瑚重聚，两人相见，慧英惊喜道：“哎呦，家瑚”， 家瑚回应的却是“久违了，林太太”，在二人的称呼上，我们可以看出慧英实在是惊喜到了不注意场合与身份了，反观家瑚，他是理性的。慧英去找家瑚，慧英对她再次嫁人的事情说明她的不得已与无奈，家瑚说：“并不是因为那些，况且我对于你的处置也认为适当”，二人聊聊过往这些岁月，随着家瑚讲诉，镜头推进慧英起伏的胸口，这是因为她为前夫心痛不已。
“十多年来你在南洋干什么”
“十多年中我也做过矿工，我也曾挨过工头们不少的皮鞭”画面转到开矿情景及受辱情景
黄晓山说：“你这专门捣乱的东西，我不让你去坐监牢，你也不会知道我的厉害”
家瑚扒开衣服，身上累累伤痕，慧英伏在家瑚胸口，手拂伤痕，泣涕哽咽。
“因为这些伤痕使我知道更多事情，更使我知道有比得令我的妻子更重大的责任”
“家瑚，你既然回来了，我去和寄梅说明一切，恢复我们的关系”
“不，我这趟已改名换姓，从南洋逃回来的，我很忙，并且也没有力量顾到你们”
为此，慧英即使面对女儿的误解（她和家瑚在郊外并行散步，被小梅看到，小梅心想，母亲的行为对不起爸爸），也没有说出家瑚是小梅亲生父亲的事实。在游艺会一事上，她也是秉承家瑚“懿旨”，力劝小梅参加，但因林寄梅阻扰，此事不了了之了。此后，小梅远嫁南洋，家瑚的安慰胜于千金良方，总能抚慰慧英的心灵。
   慧英对于家瑚的选择，更多的是基于传统妇女道德的遵守，她对第一任丈夫的言听计从似乎有些过分，特别是在女儿的婚姻上，如果当时她告知小梅真相，小梅可能不会因为怨恨母亲的出轨而匆匆嫁给黄书麟，以至酿成遇人不淑的悲剧。她对家瑚的顺从与理解，是传统家庭伦理道德中，妇德与三从四德的体现，出嫁从夫，即尊重丈夫、顺从丈夫，在慧英身上，有关女儿的幸福与误解，都抵不过对家瑚的顺从，慧英身上对婚姻与配偶的“伪女性主义”气质与其是对一个革命者家瑚的崇敬，更不如说是一个原配家庭中对丈夫的顺从，但这种顺从在文本意义的转喻中就成了一个阶级意识形态立场，对家瑚的顺从，转喻成对处于平民困苦大众阶层的同情与认同，特别是家瑚在看到慧英为远嫁南洋的女儿小梅黯然神伤时，他把一群小朋友招呼到慧英身边，安慰慧英，慧英也在看到簇拥过来的小朋友后抹去见不到爱女的伤痛。
   另一个女性小梅其实是一个在“父亲”林寄梅的养育下深受其影响的女孩，她唱歌成名、买化妆品、买衣服、喝酒，这些都是在林寄梅的影响下而养成的，即使有心加入郑先生的游艺会却因“父亲”而拒绝为之登台表演，“父亲”林寄梅比母亲慧英的影响大，从一些对话中可以得知，小梅对林寄梅说：“我的这些旧衣服，全都给阿真穿了。我去给妈妈看看我的新衣服。”慧英对小梅说：“女儿啊！你应该把你的将来想得更清楚一点，照你这个样子，怕要走上堕落的路啊！”小梅回：“爸爸说要这样才是上进哩”； 寄梅劝小梅：“不会喝酒怎能在外面交际，快喝快喝”，小梅喝下，慧英气愤，看到小梅喝酒，她胸口起伏，说：“寄梅，你不应该这样害我的女儿”，寄梅却回“你究竟是一个落伍的母亲了，我是最摩登的父亲，我教她的不会错的”。在小梅心中，“父亲”林寄梅所给予她的是“摩登”“进步”的，母亲给予的教诲是“落后”“落伍”的。小梅对“父亲”林寄梅的崇拜至窥视到母亲与郑先生的郊外约会时达到顶点，这次窥视，促成了小梅与黄书麟的匆匆成婚，“这样的行为怎么对得起爸爸”，她认为母亲的行为对不起“父亲”林寄梅，面对质问她匆促成婚的母亲，小梅回：“娘劝我别和他来往，为什么娘又和那个南洋来的郑先生来往呢”，面对低头的母亲，小梅冷笑。在小梅心中，有一个未嫁从父的心理。南洋不幸婚姻遭遇后，在床前听得亲生父亲真相时，小梅说去上海找爸爸，“开始我们更自然的生活”，返回上海家瑚的住所，林寄梅来接慧英小梅母女，小梅说“我们情愿过刻苦的日子，不愿回到那么坏的环境中去”，固然，南洋婚姻的不幸让她从腐朽、堕落的黄粱一梦中惊醒过来，得知“父亲”林寄梅安排给她的生活原来是不幸的生活，但更重要的是爸爸在她心中的地位。林寄梅生活的“坏的环境”固然是因为这个环境充斥着资本主义的堕落腐朽残酷盘剥与无病呻吟，更重要的是因为亲生爸爸不在这个环境里。有爸爸的地方是“自然的生活”，没爸爸的地方则是“坏的环境”。
   慧英与小梅，无论是一个对于丈夫的“顺从”，一个对于父亲的“顺从”，其实都是一个对于家庭及家庭伦理道德的尊重，由于对于它的尊重，所以才有慧英与小梅的选择，才有这样共同的故事走向与结局，当慧英看着躺在床上的小梅时，她感慨道：“我们娘儿俩处的是同样不幸的环境”，那时慧英还没有脱离林寄梅，投入家瑚的怀抱（虽然慧英在托儿所帮忙，但并未与林寄梅离婚）；那时小梅还处在林寄梅一心促成的南洋不幸婚姻中，除了自身婚姻不幸外，还没有“找到”亲身父亲家瑚。也正如“同样不幸的环境”所蕴含的两层意义，即是关于传统的家庭伦理道德的，同时也是关于阶级意识的，那时慧英还同虚伪的林寄梅维持着婚姻，过着无聊空虚的生活，那时小梅见识了南洋黄家残酷的剥削与工人所受的痛苦，以及负心人黄书麟的出轨与无情。因此可见，本片所传递的阶级意识形态，是依赖市井阶层所熟悉与喜闻乐见的家庭悲欢离合与家庭伦理道德承载与展现出来的。
   有关慧英与小梅的“母性”，影片通过一个由己及人给予母爱的过程，从而实现影片文本一个阶级意识的传达。
   慧英作为一位母亲，对小梅的爱是毋庸置疑的，当小梅在歧途上越走越远的时候，她痛心疾首。小梅的演唱获得了众人的肯定，有很多公司欲与小梅订合同，在上流社会获得认可，但慧英作为一位母亲，她蹙眉，她忧虑，她对寄梅说：“你别只管这样娇纵这孩子，你应该给她更好的教育”。作为养父的寄梅却回：“她的教育足够了，以后得让她赚钱了”。小梅逐步成名后，小梅对慧英说：“妈，爸爸带我出去买点化装品，您愿意回去吗”；小梅对林寄梅说：“我的这些旧衣服，全都给阿真穿了。我去给妈妈看看我的新衣服。”慧英对小梅说：“女儿啊！你应该把你的将来想得更清楚一点，照你这个样子，怕要走上堕落的路啊！”小梅回：“爸爸说要这样才是上进哩”，慧英说：“假如取悦有钱人是上进，那是上进了，但娘想上进不是这意思”。 寄梅劝小梅：“不会喝酒怎能在外面交际，快喝快喝”，小梅喝下，慧英气愤，看到小梅喝酒，她胸口起伏，说：“寄梅，你不应该这样害我的女儿”，寄梅却回“你究竟是一个落伍的母亲了，我是最摩登的父亲，我教她的不会错的”。在小梅与黄书麟交往后，慧英“质问”小梅：“我的话你完全不听，为什么和这种人常常来往”小梅回：“娘劝我别和他来往，为什么娘又和那个南洋来的郑先生来往呢”，面对低头的母亲，小梅冷笑，慧英吞下被女儿误会的痛苦。在小梅成婚现场，母亲窥视着二人背影，难掩担心、痛苦以及焦虑。在慧英的身上，我们看到一位母亲，面对女儿为了获得上流社会认可，讲究化妆、讲究穿着甚至喝酒、逐步走向堕落时痛心疾首的劝导与劝导失败后的无奈与焦灼，我们看到一位母亲在女儿遇人不淑时她的痛苦无奈。即使女儿是带着不理解与怨恨自己的心态远嫁南洋，她仍然担心着女儿小梅。在看到小梅寄来“见病危盼母速来”的电报后，她马不停蹄凑钱去南洋看望女儿，在看到女儿不幸的遭遇后，她心疼女儿，并把女儿带回上海。
   小梅作为一位母亲，在南洋受到丈夫与公公不公正的待遇后，看着女儿莲绛，她会说：“这一点点的收获就抵得了我所损失的一切了”。
    在慧英和小梅身上，我们看到了女性身上所具备的母性的慈爱与光辉，但前文所提的“母性”仅指基于血缘关系中所具有的“母性”，如果仅有此，不会有社会意识形态上的指涉。本片的编导把“母性”嫁接到一个更广泛的意义上，那就是平民托儿所的孩子们所获得的来自慧英与小梅的母亲关爱。在小梅远嫁南洋后，慧英思女心切，夜不能眠，到了平民托儿所，看到牙牙学语的小孩子，她笑了，但转眼又紧锁眉头，难掩悲伤，家瑚安慰慧英道：“慧英，别老是想着自己的孩子，把眼睛转到千百万穷苦儿童身上去罢”，一群小孩都被叫唤到慧英身旁。小梅从南洋重返上海后，成为平民托儿所的老师，被托儿所的孩子唤作“妈妈”，为了平民托儿所的孩子们，在游艺会上表演，而莲绛的病逝，让她弃了基于血缘关系产生的“母性”，成为平民托儿所每位孩子的母亲。慧英与小梅对平民托儿所孩子散发的母性关爱，既是基于女性本身所具有的特点，同时在社会意义上，这种母性之光是具有“左翼”社会意识形态的，从而使影片文本融入到了左翼电影的潮流。
   无论是慧英与小梅身上的“女性”或是“母性”，它的讲述都依赖于传统家庭伦理道德的叙事，然后再生发、嫁接、转喻过来，实现一个社会意识形态与阶级意识形态的升华。
  这是这部电影所展示的主线，至于辅线，则有以下几条。
一、刘大櫆、韩君候、殷伟哉三人的插科打诨。这三人的扮演者是刘继群、韩兰根、殷秀岑，这三人是电影史上有名的三个谐星，因此，这三人的表演，一方面让影片有一个欢乐的基调，吸引观众在欢乐的氛围中接受影片传递的主旨。在春之恋歌的表演现场，韩君侯说：这一段东西简直是我们的敌人，让我们来同他们比一比，看谁拍得响亮。全场安静，三人奋力拍掌，小梅鲜花抛给黄氏，三人黯然神伤，形成幽默的笑点。在化妆间，韩刘殷三人送花，语：“我们想进去见见令嫒”，寄梅敷衍以待“小女过于辛劳，她正在这里休息，恕不招待”这话完后，先给一个三人目瞪口呆的镜头，接着黄书麟出来，说：“令嫒说她不愿见客，无论何人，一概挡驾”，三人黯然神伤，走出从向上攀升的台阶后，把花依次丢掉，寄梅有片刻谎言被戳破的尴尬，也是一个诙谐的片段。在小梅家，三人期待见小梅一面，结果阿真却回三人，“小姐说小姐不在家”，有幽默和喜剧性。在看到黄书麟与小梅结婚的报纸新闻时，三人感慨，“不要灰心，他们有钱人的东西容易到手，也容易丢的，我们等着吧”，“不是因为我们的才貌不够，而是我们的钱不够，有了钱就有了一切”，三人气愤撕报。当看到刊载小梅不幸遭遇的报纸后，韩刘殷看报后大笑。刘韩殷三人的出场虽然只有几场戏，但确实达到画龙点睛的效果，一方面他们三人的设置给影片增加了笑料，轻松了影片的氛围，特别是三人癞蛤蟆想吃天鹅肉的“贪心”本就是一个笑点；另一方面，这三个人虽然傻傻颠颠，却在不知不觉中点明这个社会的金钱物质性，“不是因为我们的才貌不够，而是我们的钱不够，有了钱就有了一切”，升华主题。
二、影片中南洋矿工所受的悲苦遭遇与黄书麟、陈碧莉的纸醉金迷形成鲜明的对比、林寄梅的生活与郑家瑚的生活形成对比，在这种对比中强调阶级盘剥与阶级对立的存在，进而达到意识形态的呈现。影片中有关南洋矿工的描述出现在家瑚的演唱中，出现在家瑚对慧英倾诉南洋经历中，出现在小梅随公公黄晓山巡视矿场的戏中，出现在黄书麟、陈碧莉纸醉金迷时的插入影像中。其中两段是值得一提的，一是，家瑚的回忆，二是小梅的第一次巡矿场，前者不再赘述，现在详细描述小梅的巡矿，工人爬到高高的树上摘东西，小梅看到壮观的场面，刚开始见到大矿场是兴奋的，当看到工人被欺负，“不忍卒读”。黄晓山说“今天太热了，真受不了”，矿工还要冒烈日挥动开矿的石斧，监工们挥动着皮鞭，叫喊着“打死这些狗”，矿工的生命类似狗。小梅实在是看不过去，说 “爸爸，你怎么对这些工人这样残酷呢！你得优待他们一些才好啊！”黄晓山却答“现在经济恐慌已影响到南洋，不让他们多做一点工，就要不能维持了”。这也是为什么画面一转到陈碧莉的火热舞蹈上，时而就穿插进工人爬树摘东西画面的原因。至于林寄梅的生活与家瑚生活的对比，影片并没有过多的展示，但音乐会的宏大场面、赌场、家庭Party与难以成行的游艺会、请不起医生的托儿所之间的鲜明对比，还是在展示着阶级差别的。
   总之，卜万苍导演的《母性之光》这部电影，在主线叙事中，从传统的家庭伦理叙事出发，转喻、嫁接出社会意识形态的传达，在辅线上，通过幽默、对比等手段，强化社会意识形态，升华了影片的主题。

『印度暴徒』 阿米尔汗颠覆近些年形象之作， 也是挑战了印度观众传统观影心理底线的影片， 相当于成龙大哥拍了部《铁道飞虎》， 可看作是印度抗英神片， 所以就不难理解作为IMDB上用户人数前三之一的印度人民为何生生刷成超低分了。 影片整体质量绝对是及格线之上的， 阿米尔汗...  (展开)

马氏兄弟由流浪街头的孤儿最后成为香港黑社会的四大家族之一，并且最终能够成功退隐，终其天年，不能不说是一个江湖传奇。马氏兄弟逐步发迹，从黑道向白道转型，结交社会各界名流、士绅，最终成为香港风云人物。马氏兄弟成功在香港黑社会中脱颖而出，成功因素有以下四个方面。

第一，为人忠厚、仗义。俗话说“路遥知马力，日久见人心”，谁也不比谁傻，很多时候自作聪明者反被自身聪明误，算计他人的人终归被他人算计。从这个角度上来看，忠厚实诚反而成了最大的聪明，即老子说说的“大智若愚”，大哥少林身上就有这种意思。邻居三婶每次都托少林买小额的六合彩，少林谎称三婶买中，自己掏钱给三婶。远方日报主编陷入财务困境，向少林主持的财务公司借钱，少林慷慨解囊十万元，不谈利息，不谈期限，只为交个朋友。后来远方日报成为本港销量最大的报纸，少林作为远方股东当选为报业同业公会主席，成为他跻身上层社会的敲门砖。

第二，广交朋友，早留退路。60年代的香港，红色中共势力逐步侵入，国民党也相应加强在香港的政治文化宣传，以赢得更多港人支持。少林积极参与国民党在港的诸项活动，并且慷慨解囊赞助活动经费，使得马氏兄弟与国民党形成了良好的关系。后来，香港成立廉政公署，全力反黑，少林出走台湾，寻求退路，早年积累的国民党人脉起到了关键作用，使得少林迅速在台湾站稳脚跟，迅速崛起。最后，两兄弟将全部基业转移到台湾，在台湾终老天年。

第三，给人留余地。人生大舞台，朋友变敌人，敌人变朋友，所谓“造化弄人”正是如此。正因如此，做人做事给人留有余地，将来就有了再见面的可能。把事情做尽做绝，结成了不可解的仇恨，就成了永世的仇家。干爹王老吉退隐时告诫少林“你要想继续在江湖上混，宁愿结交一千个朋友，也不要得罪半个敌人”，诚哉斯言！世事难料，谁也难保自己有落难时，落难时就要求人相助，这个人也许正是你曾经的仇人，以前留有余地，才有化干戈为玉帛的可能。

第四，为人谦下，从不自大。上海皇帝杜月笙曾说过“一群人中最安静的人往往最有实力。”整部电影看下来，没有看到一幕马少林趾高气扬的样子，相反，每次出现，他都是一副点头哈腰，惟命是从的样子，不知道的还以为他是一个跟班的马仔。殊不知最厉害的人物恰恰是最不起眼的，“动如火掠，不动如山”，因为他们已经达到了返璞归真的境界，神光内敛，回归平凡。骄傲自大使人迷失心智，一叶障目不见泰山，大肆吹嘘使人遭他人嫉恨，唯有平和谦下的的人才能度过劫难，屹立不倒。少林无疑做到了这点。

断崖下，她决绝地说：“我不会告诉你的，我要你永远记得我，一生后悔”。而后，毅然飞下，在空中划出优美的弧线。

只是直那以后，又有几人，能于夜空下的竹林飞翔，在河中湿着衣衫饮酒，不胜人生一场醉？

这篇影评可能有剧透 《狼行者》主要被呈现为两个空间：狼的栖息地森林、人的居住地城市，并围绕着这两个空间所展开的一系列争夺探讨了殖民、环境、神话传说等议题，本文主要讨论其中的酷儿表达。 电影开场就以人与狼的表面“冲突”引出自然环境和城市化的此消彼长态势，但恐怖画风一转，狼行者治愈...  (展开)

大晚上看了舍不得看的第四季最后一集，被虐到眼泪一遍遍眯了双眼：hope安全回来；E为了不让自己将计划搞砸而让M和W催眠自己，忘记一切；K和D继续幸福生活；F有J陪伴；M还是选择了千年恋人R；H有hope陪伴。唯独剩下我的大国王大K，孤独一人，徘徊在大千世界，心疼-ing。第五季剧情大致可以预见：海莉带着hope去神秘瀑布镇美C的魔法学校学习魔法，大姐始终在寻找让家人重聚的方法，大K和美C再续前缘，最终在大家一起努力下——当然主角是hope——家人团聚，always and forever！
不知道又得等到什么时候，只希望快快出，看到他们都好好的我才能放心啊！
总之，感觉这一季大家都在成长。
大姐开始寻找自己的幸福，以叔开始正视自己的过去，以及决定不再为了兄弟情义而忠于大K，虽然这也是为了hope，但是我真希望他能有自己的幸福，而不是始终奔走在保护大K、救赎大K的路上。海莉应该是已经从内心里加入了迈克森家族，并且认同大K是个好父亲。很喜欢丽贝卡，但是她的戏份好少，每次出现都要走，这一季了还没马塞尔放弃，好在结局还算不错，俩人终究走到一起。科尔是最不喜欢的一个，因为他相比其他哥哥姐姐来说太自私，但是这也是为了衬托其他人不是吗？看到大姐为了凑人数，自愿牺牲自己，放弃强大的魔法而变成吸血鬼的时候，很感动；科尔及时回来阻止姐姐变成吸血鬼，让她留住了她喜欢的魔法，也许科尔自私、任性、刻薄，但是他也在成长，可能是因为达维娜，也可能是因为家族，又或者是为了hope，不论怎样，当他出现在姐姐面前的时候，我还是觉得他很棒，因为他知道了家人的含义，他会为他们牺牲。而大姐呢，她真的是位好姐姐，哪怕和这几个弟弟妹妹从小不在一起生活，但家族的血缘关系让她每一次在弟弟妹妹遇到麻烦时都那么义无反顾，真的很棒，超喜欢她啊。马塞尔虽然恨大K，但他虽然每次都是借口为了维护和平才和迈克森合作，但其实都是亲情在作祟啊，他们一起生活那么多年，虽然中间有不愉快，但终究都会过去的，不是吗？我相信，马塞尔一直都渴望和迈克森家族和睦地生活在一起。最后呢，说说大K。他真的成长好多，每次看hope的时候，那双月光似的眸子里透出的无比温柔的眼神，简直要被融化了呀，也只有hope，一个新的希望，新的开始，才能让他放下曾经暴戾的自己，开始改变，对周围的人，他也开始仁慈。在准备离开的时候，他先是去见了马塞尔，向他解释他的内心，那么傲娇的大K还给马塞尔道歉，说“对不起”，这是多不容易啊，也许他是一直都在愧欠马塞尔，但他愧欠的人多了，他一直都是个不愿解释的人，可是这一次他真的说出了那些话，他真的变了，内心因为hope变得柔软很多了，马塞尔也是他的孩子，他应该向他道歉。然后，在hope醒来的时候，他深情地看着自己的女儿，说“I love you”，然后就头也不回地离开了。为你，千千万万遍。自此，大K又一次与孤独为伴，在孤独中等待着与家人们再次团聚。
有些人的成长是一个缓慢的过程，而有些人的成长却只是一个瞬间，我们都会成长，随着时间，随着经历，随着环境，但是无论是什么样的成长，我想我们最需要的还是家人的陪伴。有家人在，我们就有与命运顽强抗争的底气，就有扬在脸上暖化人心的温柔！愿你以梦为马，仗剑天涯，归来仍是少年。加油，你是最胖的！

张坚庭明目张胆的抄袭《教父》有关暗杀的桥段，幸好当年没网络，消息闭塞，否则他要被观众骂死。

钟楚红尚未发育完全，和《纵横四海》中珠光宝气、艳光四射的形象不可同日而语。

周润发虽然瘦的像根竹竿，却极具杀手范儿，可以作为《喋血双雄》的一次预演。

运动场那场戏太他妈超现实了！坏人最后怎么真他妈怂啊！科技怎么真他妈超前啊！警察破案真他妈靠运气啊！延宕真他妈没有啊！镜头不够碎啊他妈节奏慢啊！最后发现我脸盲啊！这本就是除了警察把所有人写死的本啊！真他妈没一个主角啊！警察就算没死也一点都不英雄啊！枪打不死人还能走路啊！以为姐姐那角色隐隐有侠女风范，结果一下子就疯了啊！以为宅男有什么后手，结果被打得像坨屎啊！
被电梯压死的胖子挺可爱的。

这篇影评可能有剧透 《独家头条》名字一看就知道他的意图是什么东西，传媒业，娱乐圈息息相关。 放在今年无声无息放在院线上映又转场成网播的电影。 他在讲什么？ 他想表达什么？ 其实电影构造非常简单，就是一件由媒体曝光明星出轨照然后引发的一系列山洪的故事。 而在这场“巨星”出轨艳照门后面...  (展开)