你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕
你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕竟比起其他的”,“难道不应该吗”。每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去,但又有另一个声音在说。
它很好,各方面,都挺好,演员一流,镜头表现力过关,各种细节到位,甚至连流浪狗在海报上都有一席之位,你很难忍心去挑什么毛病。但是。但是。
哦……原来四十多集就是为了说这个呀,好一个先抑后扬,好一个包藏祸心,所有的真情实感都变成了真实可笑,好了你骗我看完了,但是,你休想骗我给四星。
苏明哲是和苏大强最像的人。苏大强一直同大哥亲近,是因为他了解苏明哲懦弱又无主见,你只要咬着他不断欺负,他一点办法也没有。这样的人比苏明成更可怕。苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹,他是有逻辑的(虽然这个逻辑自相矛盾,稍后说),你可以讲理,虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。
苏明哲不是,苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。“我是家里的大哥,我不管谁管。”“XX真是太让我失望了。”“你就别再跟着添乱了。”气到你原地爆炸。这种人和稀泥的手段有一个显著特点,就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点,由于常识和公理是不会出错的,你如果去反驳他,就会进入他的逻辑圈套:你怎么这么不懂事。
但问题在于,通过论据A能够证明论点A,不等于通过论点A能得出结论B。假设苏明哲说,爸病了,我必须回到爸身边去,因为我是家里的大哥,明成照顾得不好,明玉又不管。这句话中,已知条件“爸生病”,结论是“我得回去”,论据1是“别人没照顾好”,2是“我有责任和义务”;隐藏的论点是“我照顾得好”和(或)“我不管没人管了”。
事实1,苏明哲铁定照顾不好,别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件,故结论不成立。事实2,大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实,故结论不成立。事实3,同样由于盲目责任感(与同等或更高程度的自大)作祟,他对自己的实力十分没有清醒认知,故论点和结论都不成立。
须知人的精力极其有限,分摊在几件事上注定此消彼长,排序取决于重要程度,你选择过度关注某一个事项,就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上,他滥用别人的爱、同情与善心,只是因为即便如此他过得也挺惨,由此引发了二度怜悯,使他看上去是个“善良又没用的老好人”。
他是吗?他不是。苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏,甚至苏大强都是一种理直气壮的坏,而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的,看起来甚至是“好得可怜”的坏。他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤,他好不了,你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。这种人会永远拖着你,因为他“尽力”了,天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好,他比你惨了,你又怎么能扔下他呢?
吴非,请问你为什么不跟苏明哲离婚。作为电视观众,我们期待逻辑。不离婚当然有不离婚的逻辑,剧中以冗长的集数渲染了矛盾,就像苏明哲的A证明不了B一样,矛盾飞速地解决了,这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此,生怕观众看得太仔细似的,总是过分轻描淡写地一笔带过。
讲道理,我国观众已经很宽容了,体谅审查,体谅导演的不能拍,体谅编剧的语焉不详,但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性,既然吴非不是个能忍气吞声的人,她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。
苏明成更奇怪。我们知道妈宝是什么样,我们也知道妈宝不会是什么样。妈宝是苏明成这样,妈宝也绝不会是苏明成这样。现在你可以想通了,这是一个奇怪而割裂的角色。在编剧和演员的角度上他当然不奇怪,如果我们把洗白当做一种必然走向,或者说得委婉些,要展现出一个不那么正面的人物的层次性,必得赋予他一些可爱的特质。但这样的人真实存在吗?不能的。
不谈洗白后的越来越多的加分项,这是一个立足于现实的剧,我们谈谈现实的可行性。一个从小在家横着走的男孩,母亲帮亲不帮理,成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会(家庭)地位,比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人,另一个无条件地纵容和溺爱他,为他所有不人道也不正确的行为撑腰。
他学会了花言巧语和阿谀奉承,却从不懂得理解、体谅和尊重,他所属的家庭关系是一种封建强权式的:母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端,女性对他来说是十分两极化的权力符号,你只能畏惧她——或者欺压她,凌辱她。
同时,辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写,他害怕大哥,那是一种顺带的谄媚,母亲因大哥成绩好而倚重他,他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项,妹妹的成绩也很好,却仍然位列最底层,这教会他的只能是一个道理:性别原罪。女性是最低劣多余物品,只有当她有了儿子,社会地位才能自然而然地提升,那之后她便成了家中话语权的掌握者,所有的男性变得需要俯首帖耳。父亲就是一个典范。
这男孩后来结了婚,可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子,何况他们结婚至此已经有了不少年头,却连孩子都没有一个。
苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。他只能是绝对自私的,除此之外,他是一个打女人和家暴的人,朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句,害怕女儿以后也会挨揍,这个担心后来被印证了。一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的,阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束,还是那句话,就剧里的表现而言,作为观众,不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。
在这里也不得不郑重地指出另外一点,电视工作者面向的是未经分级的广大受众,绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉,因为你为了剧情发展这么写,很多人可能当了真,在自己遇到相似情况时选择原谅。
女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异,而人在愤怒中根本无法控制自己的力量,这一点剧中也有相应的呈现,明玉的表现到位了(尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些)。这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。女性朋友们,你们挨打的时候是没有任何还手余地的,那些想看两年后和复婚的请清醒些,其他任何是,家暴也不是能洗白的污点。
当然你可以说这是电视剧不要强求真实。那你宣传的时候就不要吹咯,用真实当卖点,把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街?事实上,这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。一整部剧都是割裂的,反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行,于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。
明玉是个万能挂神,最终的落脚点在于有钱。被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。
给妈办葬礼,出钱。爸被非法集资坑了,出钱。大哥没工作了,给找。二嫂没工作了,给找。大哥大嫂回国了,出钱。大嫂没地方住了,来我家。爸卖老房子,出钱。爸买房子,出钱。爸请保姆,出钱。爸没地方住了,来我家。矛盾被一次次用钱化解,不胜枚举。
除此之外,她有个开饭馆的男朋友,每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头,比苏大强亲儿子还上心,当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了,地位好像还不太如前几集的免费保姆。最后说这个人是个富二代。那好巧啊,石天冬是挂神的挂神。
苏明玉向来不在乎家庭关系,恨不得没有关系才好,出钱是为了堵嘴,能用钱解决的问题能叫问题吗。那换个问法,如果苏明玉没钱的话,故事能进行得下去吗?
需要强调的是,角色外在的社会属性和加持在其身上的标签,都是为了让故事和人物增加趣味性的变量,而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场,才是维持角色独特性的根基。没有金钱,没有分公司总经理的身份,如果苏明玉还是她本人,保有她那独特迷人的性格魅力,我们才能够说,这个角色立住了。
故事和人物这么设置,当然也没有问题。有问题的是最末尾几集价值观的输出。
明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。她可能不至于劝离,但也绝不至于去劝和。离婚避免分股权的方法有很多,苏明玉这样的人早该明白,人和人都是独立的个体,师父好不意味着师母也好,站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起,更不可能去渴望有个“正常美满”的家。老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念,明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫,其心可昭。
每个人都需要归属感,没有家便会产生相应的替换。对于苏明玉来说,她所有的付出都是为了“让众诚好”,她的角色的立意是,通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值,从而获得师父的认可,以得到归属感和自我满足。这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上,而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。
她被屈服了。
她确实也许会变成赵美兰。她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆,她甚至被和苏明成放在同样的位置:你们都改掉了自己身上的缺点,而大哥是个很好的榜样——远在美国,有像样的家庭和孩子,尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切,变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。
你们,做得好。
《人世间》中好人的境遇,让观众看得太憋屈——剧中的好人太苦了!
《人世间》中好人的境遇,让观众看得太憋屈——剧中的好人太苦了!
bravo。
是我最喜欢的钢琴天才的故事,但是不是1900的与琴共舞与船共沉的跨时代悲剧,是上帝关上门打开一扇窗但是窗外是毒气泛滥。
音符是彩色的,他感到慌张迷茫的时候就开始用音符说服自己拥有听力获得的视觉,他是正常的。穷尽一生他都在疗愈这份自卑,因此被抛弃,因
bravo。
是我最喜欢的钢琴天才的故事,但是不是1900的与琴共舞与船共沉的跨时代悲剧,是上帝关上门打开一扇窗但是窗外是毒气泛滥。
音符是彩色的,他感到慌张迷茫的时候就开始用音符说服自己拥有听力获得的视觉,他是正常的。穷尽一生他都在疗愈这份自卑,因此被抛弃,因此被拒绝,做爱的时候也不愿摘下墨镜,学习用听力感知的能力也不使用拐杖。幼年的被打断自由演奏的他,台上被众人质疑嘲笑的他,最后舞会被打断难过的他,按下琴键,“黄色,红色,蓝色”,然后背景音开始用大提琴往上铺开,好像看到他眼里的光,用音符编织出来的漂亮的世界。还有肖邦练习曲革命。肖练里除了冬风最喜欢的就是这首革命,在第一次登上华沙的舞台,在他感受到质疑的时候,他弹了即兴版改编的的革命。革命的主要动机太坚定无畏了,不知道这版改编是谁做的,太漂亮了,在某个要回到主要动机的语句,突然一转,开始自由度极高的快速大跨度跑动,最后又回到了规整崇高的主体动机,乐句结束。
学院派的演奏是诠释,是框架里的极端模仿,是庞大古典体系的小小螺丝钉,但他的爵士不是,他的爵士是我手弹我心,音符乐句里是他理解的世界,他经历的故事,他的喜怒哀乐他的幸福与痛苦。
他的世界太极端了。最顶峰最强烈的赞誉和盲人身份收获到的嫌弃,他乞求爱的样子像孩童,站在马路中间无措的样子,甚至也许留下他的爱人的不只是爱,还有怜悯。身边利来利往却无人能懂和流浪汉朋友在他音乐里的快乐,他只能拥有永恒的孤独。他的世界是无解的,要拥有视力不再因盲人身份而收获不公,就要放弃音乐的天赋(治好视力可能就要损失听力和大脑皮层一块专属于他音乐才华的区域);要感受爱,留住爱人,就只能和给他带来快乐的流浪汉老头挥手再见。天才的世界是偏执的,他又缺少和人正常沟通表达需求的机会,他只有被给予,被施舍,被赏识,他没办法追求爱,他没办法仅凭自己的才能去往美国,没办法自主选择能和自己音乐才能匹配的人一起完成他圣典一般的专辑。他唯一真正的快乐很短暂,甚至只有在和崇拜的钢琴家在语言不通的情况下的共同哼唱演奏的那个下午,那似乎才是他唯一不再孤独的时刻。
非线性的剪辑,盲人的用听力凝结成的想象视角,用蒙太奇手法反复闪回,门锁是很重要的一个身世线索。冗长的低饱和度色调和后面的亮色风景是他心境的对比,在最幸福的时刻纵然一跃,是真正的浮士德精神吧,又或者他早就已经失望,支撑他人生的不过是想要经历,当一切落幕,他知道自己本没有未来,巅峰时期离开,只能是绝唱。他不要成为钢琴家,他要成为传奇,时代轰鸣里,1900与船一同死去。
这部剧怎么说呢,你说他剧情构思不行吧,但是他又挺迂回曲折引人入胜的,但是你说他很精彩吧,我又不太同意,作为从小就看香港这种法庭剧的人来看,这部剧很多地方为了强行写剧情,根本无视了法律。前面的忘了,反正应该很多地方不合理,就说我刚看的最后几集吧。男主自己是律师,跟姑丈打架进警局竟然无法自己保释,要徒弟去各种求人?再说自己作为律师,不选择自辩不选择好友,居然选了个情敌当代表律师也是没谁了。还有
这部剧怎么说呢,你说他剧情构思不行吧,但是他又挺迂回曲折引人入胜的,但是你说他很精彩吧,我又不太同意,作为从小就看香港这种法庭剧的人来看,这部剧很多地方为了强行写剧情,根本无视了法律。前面的忘了,反正应该很多地方不合理,就说我刚看的最后几集吧。男主自己是律师,跟姑丈打架进警局竟然无法自己保释,要徒弟去各种求人?再说自己作为律师,不选择自辩不选择好友,居然选了个情敌当代表律师也是没谁了。还有所谓的打老婆案,没有凶器没有指纹没有监控没有目击证人,只有环境证供和男2在电话里听到女主的喊声,别说女主不愿意指证男主,就算她一口咬定是男主打的,她当时被个麻袋套住,辩方律师不会质疑她到底能不能看见?在前面所说各种证据证人都没有的情况下,能不能立案都是问题,如果在别的法庭剧里,这个案子要么就是证据不足无法起诉,要么就是强行起诉然后疑点利益归于被告被判无罪,就这么一个案子律师公会居然会介入调查????我都不知道是我以前看的剧不对劲还是这个剧不对劲了。哦对了还有皮草案莫杰撤销控诉了,男主你就不能痛痛快快利利索索跟武叔和女主说清楚已经撤诉?非法狩猎的事不能说,撤诉总能说吧?撤诉了不就什么事都没了,也不存在全部人都拿男主当仇人看的情况了,甚至根本所谓的打老婆案都不会发生,我都不知道到底是编剧太弱智还是我太能挑刺? 总体来说新元素挺多,老套东西也不少,但是如果能更多顾及法律常识就更好了。
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童 (首发于公众号:霧風誌,欢迎关注) 不同于一般时代剧的复古滤镜,《二十五,二十一》别出心裁地选择了“童话”画风。大胆地使用明艳、亮眼的高饱和度色彩,渲染1998年特殊的青春氛围。 现在有点傻白甜,但女主优点很多。 1. 她很清醒。她告诉Tom如果她们结婚,这些纸醉灯迷都不会继续。女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。 现在有点傻白甜,但女主优点很多。 1. 她很清醒。她告诉Tom如果她们结婚,这些纸醉灯迷都不会继续。女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。 2. 女主内在核心很强很稳。她可以第一次见面就对Agnes姨妈说不要在我面前这样说我爸。面对周围的富贵也没有迷失。她和这个圈子有完全不一样的价值观,而且继续坚持这个价值观,虽然有点傻白和莽,但是也很宝贵。如果不是这样的话,身无分文来到纽约最上流的圈子,大有机会使尽手段觅得富贵。 3. 有点天真,但是一直在成长。主要体现在和Peggy的友谊上。第四集的莽撞恐怕是必要的。就像我们现在默认非洲人穷,中东国家都不安全一样,女主也有自己的"偏见"。但是她内在最本我的地方似乎没有那么多世俗规矩。听官方播客的时候,听到演员说,女主有一个很大的特点是"记得别人的好",无论是Tom律师还是Peggy在她危难的时候伸出的援手她都一直记得。 4. 未来:肯定是成长向的。 女主和Bertha的关系会如何发展我很好奇,她现在一直是圈内难得支持Bertha的人,所以她们关系很友好,编剧也在一点点加深George Russell对女主的好印象。但如果有一天两者利益不一致,不知如今结下的善缘会有多大作用。 我觉得挺有可能女主和Larry未来会有很多交集,她可能是Russell兄妹独立道路上的重要盟友,由此可能有需要"反抗"Russell夫妇的时候;另一种可能是女主逐渐形成自己的完整的价值观和世界观,无论女主还是Larry,如果有一天遇见Russell在商业上手段冷酷的一面,会发生什么冲突,对人物性格如何塑立很期待。 女主可能谈不止一段恋爱,铁打的女主流水的男配。和Tom律师的恋情可能不会走到最后,两者的未来目前看来最取决于Tom,这段纽约的经历对他有什么影响,是向上攀爬,还是回归日常,还是另辟蹊径决定了和女主有没有未来。第一条路肯定会失去女主,后两条还有可能。这段恋爱女主谈得既冲动又清醒,既期待又忐忑,无论结果怎样,希望以后回首的时候不要说"我当年眼光好差"而是微微一笑"我不后悔"。 我喜欢女主,她的裙子太好看了。 Tom应该不是坏人,毕竟第一集里他对女主施以援手时没有确定的回报等着他。他只是有点......情不知所起?所以这份爱慕显得有点假? 听第六集播客里Tom的扮演者说,Tom是一个没有想得很长远的人,他想去纽约就去了,想向女主表达爱意就表达了,相对女主"目光短浅"。但是演员很狡猾地回避了剧透Tom的未来。我想Tom的未来,Tom本人此刻也是不知道的,他和我们一样随着剧中时间的推进不断走下去,面临新的机会时做出的选择决定未来的命运。 不知在哪看到,Russell夫妇的原型参考了多对商业大亨,其中有一对似乎就是夫妻前期并肩作战,后期貌合神离分道扬镳。希望剧中的Russell夫妇不要真的如此。但他们俩尽管有很合的地方,也有冲突之处。比如Bertha经常忽略别人的情感,处理关系能控制就控制,多数时候只专注自己的目标达成,甚至会忽略丈夫公司的生死攸关。她和George如果出现了不可调和的目标冲突不知道会用什么方式解决。 定位清晰。故事清一色的女性小马。仅有少数几个男性形象,还都是辅助角色。可贵的是,她们都独立、强大,不需要王子来拯救,甚至不需要王子的爱情使自己完整,因为她们本身就是自信和完整的。这种女性主义的内核能让女孩从小耳濡目染,建立独立、自信的人格意识。是经典之作;经典不衰;经典语录;经典传奇;经典咏传。老少皆宜。 定位清晰。故事清一色的女性小马。仅有少数几个男性形象,还都是辅助角色。可贵的是,她们都独立、强大,不需要王子来拯救,甚至不需要王子的爱情使自己完整,因为她们本身就是自信和完整的。这种女性主义的内核能让女孩从小耳濡目染,建立独立、自信的人格意识。是经典之作;经典不衰;经典语录;经典传奇;经典咏传。老少皆宜。 以前影视剧资金短缺,国产电视剧多用低成本制作优质电视剧,后来还引发了观众的大考古,比如《少年包青天》中的焦尸居然是黑人扮演的,连化妆费都省了。 现在电视剧不乏大投资大制作大咖的阵容,却往往忽略了剧本本身的质量,即使再多的美人帅哥,再精致的服化道, 以前影视剧资金短缺,国产电视剧多用低成本制作优质电视剧,后来还引发了观众的大考古,比如《少年包青天》中的焦尸居然是黑人扮演的,连化妆费都省了。 现在电视剧不乏大投资大制作大咖的阵容,却往往忽略了剧本本身的质量,即使再多的美人帅哥,再精致的服化道,也无法挽留观众的心。 最近,在追新拍的《最佳前男友》,好多年不见的言承旭明显比拍《流星花园》时候老了很多,看影评下面好多网友评论说言承旭太丑了。感慨呀,岁月不饶人。曾经在我20岁的时候看到言承旭的时候,真是惊艳,他的帅气,霸气,还有朝气蓬勃,亮瞎双眼。为什么不说刘恺威老了,不说披着白被单的白子画老,有些男人即使到了40岁,也是光芒四射,浑身散发着成熟蛊惑的魅力,也是大叔控的MM无法抵抗的—成功魅力男人。言承旭一直 最近,在追新拍的《最佳前男友》,好多年不见的言承旭明显比拍《流星花园》时候老了很多,看影评下面好多网友评论说言承旭太丑了。感慨呀,岁月不饶人。曾经在我20岁的时候看到言承旭的时候,真是惊艳,他的帅气,霸气,还有朝气蓬勃,亮瞎双眼。为什么不说刘恺威老了,不说披着白被单的白子画老,有些男人即使到了40岁,也是光芒四射,浑身散发着成熟蛊惑的魅力,也是大叔控的MM无法抵抗的—成功魅力男人。言承旭一直扮演着富二代的角色,幼稚霸道,他的发型是十几年没有变,但作为80后,仍是喜欢他。喜欢的不行。有一种人,他就是幼稚,即使是到了年老头发花白的时候,但是就因为他的单纯,纯真率直,才是他的性格魅力,他不会耍心机,不会欺骗谁,不会背地里使坏,他对谁都是坦诚的,这种人心胸坦荡荡。心地善良。对爱专一。也喜欢剧中的女主,片中叫做傅方思的女孩,据说在现实中曾是胡歌的女友,身高168,模特身材,气质很棒,第一眼也许不会惊艳,但是看久了,就会觉得很有味道,耐看,气质气场超强。喜欢这部剧的另一个原因,也是因为方思是一名服装设计师,曾经的自己,也是在儿时就期盼着长大后成为一名服装设计师,后来,真的选择了这个专业,毕业后想去南方,却被母亲拽回了北方的城市。从此,与服装设计师无缘。这么多年,似乎一直都有着遗憾。看着方思一直坚持着自己的梦想,努力的维持着自己的工作室,那种坚强,不放弃的勇气,让人敬佩。她是个灵性的女孩,在剧中的每一套服装,及踝鞋,漂亮的包包都被观众评论,好看极了。确实我也十分喜欢。忍不住去网上搜索:方思同款。看到方思画的手绘服装设计效果图,就勾起上学时候画的服装效果图。。。看到女二湘南的坏,却有些恨不起来,她也是个可怜的角色,爱着男主,男主却一直不是真的爱她,她背叛了男主,投奔男二浩然,却没有想到再也无法回到6年前,男二和她是貌合神离,最后是2个男人都抛弃了她。她失去了所有,甚至连她的亲妈妈都不爱她,只是把她当成摇钱树。她在国外嫁给了一个有钱的老头。回来又开始报复,要夺回一切,来报复曾经她爱过的男人。可是报复是双刃剑的。别人都已经放弃了,开始了新生活。而有些人却不肯离开,仍是站在原地,守着一个过去,不肯放手,那是一个死循环,将自己包围其中,让万箭穿心却不知。希望结局是浩然和湘南重修旧好。最佳前男友,可能是最佳的么?貌似吃回头草的,都没有几个能够长久的,但是也有些真爱回头了,还会再续前缘,那是因为他们始终无法忘记对方,无论身在何地,无论心在何地,即使天涯海角,那个曾经的恋人,总是在心底的角落,偶尔的出现。好在李唐和方思都是男未娶,女未嫁。一切尚来得及。 昨天晚上看春晚,母后一直在旁边说这都是什么玩意,实在是太对不起我的期待了,我想这句话也同样适用于这部电影。片头华谊兄弟的标志非常3D,接下来的合作伙伴名字也非常3D,但看完后发现这也就是全片最3D的部分了;开头的现代戏也颇有种好莱坞大片的感觉,但事实证明,本片的现代戏就和《智取威虎山》 的现代戏一样,和主线几乎没有任何关系。开头两拨西域人马打架,成龙作为丝绸之路上的和平大使上前劝架, 昨天晚上看春晚,母后一直在旁边说这都是什么玩意,实在是太对不起我的期待了,我想这句话也同样适用于这部电影。片头华谊兄弟的标志非常3D,接下来的合作伙伴名字也非常3D,但看完后发现这也就是全片最3D的部分了;开头的现代戏也颇有种好莱坞大片的感觉,但事实证明,本片的现代戏就和《智取威虎山》 的现代戏一样,和主线几乎没有任何关系。开头两拨西域人马打架,成龙作为丝绸之路上的和平大使上前劝架,劝架的方式颇有唐僧的风范——不是《大话西游》的那个唐僧,是《西游降魔篇》里那个,动不动就给你唱《儿歌三百首》那种。 接下来有个女射手不服,操着根皮鞭上去和他打了起来,这段打戏很有成龙当年《神话》的感觉,事实上,这部电影还有的地方像《阿拉伯的劳伦斯》,像《亚历山大大帝》,像《角斗士》和《斯巴达300》,但是效果比《一步之遥》Cosplay《教父》和《大独裁者》好不了多少。虽然成龙大哥一直都很绅士地只抵挡不还手,但还是不慎将对方的面纱弄了下来,后来发现她们那边的传统是只要长相被男人看见了就要以身相许——大哥放心吧,我们都不知道你是故意的~劝完架之后,由成龙带领的成家班,哦不西域都护府的维和部队(这里面有片警、城管、农民工、公务员……)莫名其妙就被陷害发配边疆支援国防建设,刚一到那里就加入了一场大规模的群殴,成龙大哥也和他的小伙伴们一边说着“不要打”一边撂倒了最多的人。打了一会筷子兄弟出场了,告诉成龙不管你是怎样的国际巨星,来到广场上也不如我的《小苹果》人气那么高。事实上,筷子兄弟在这部电影里就是用来演小品的,但是逗乐的方式比较简单,和《银河护卫队》里面那种扮傻耍宝差不多。同样像《银河护卫队》 的还有本片那敷衍突兀的爱情戏份。另外,如果雁门关的头儿叫做雁头,那么根据《千字文》里说的“雁门紫塞,鸡田赤城”,鸡田的头儿岂不是要叫做鸡头了?接下来一帮罗马的军队忽然来到了这里,不过大汉国土和罗马距离那么远,真的要走过来可就不是成龙大哥说的2天喝2000箱矿泉水那么简单了。然后约翰.库萨克一开口,怎么连罗马人说的都是英文?不过想想也对,电影里不是连外星人都说英文吗?这也就算了,但是成龙一个汉朝人都会Speak English?我读书少你可别骗我。而且本片里的西域朋友有时明明说的是国语,结果下面的字幕显示是××语,是配音师配到一半休假去了还是怎么样?还有成龙大哥你大舌头找个配音演员就不行吗?啊!你给我解释一下shi绸之路是什么意思?就在成龙快要被约翰.库萨克打趴下时,沙尘暴来了,于是本着团结友好互利共赢的方针,成龙大哥宽宏大量地收留了他们。之后发现他们还懂建筑,就让他们留下来一起修城墙。为了表现各族人民大团结,成龙带领大家举办了一场边疆文艺汇演,大哥本人还亲自上台开了一场演唱会,发出了“誓把乱世化成翔(呈祥)”的时代最强音。其实这部电影更应该让张艺谋来导演,相信他一定能给我们带来一场精彩的丝绸之路运动会开幕式。转眼间城墙就修好了,这伟大的豆腐渣工程也见证了这对好基友之间深厚的感情。正在此时,阿德里安.布洛迪出场,硬生生地把这对好基友给拆散了。镜头一切换,发现成龙大哥的老婆正在被人追杀,而成龙奇迹般地出现在了她的身边,许久不见的女射手也奇迹般地出现在了成龙身边,和女射手一起出现的还有之前也见过的一个西域小帅哥,自报家门后,发现原来他的名字叫做红日!我不禁要脱口而出:“命运就算颠沛流离,命运就算曲折离奇……”接下来的逃跑可以用逆天开挂来形容:成龙往天上扔了几个装着火炭的铁锅,那锅在空中转了几圈硬是没有一点火炭掉下来;后来他又往天上扔了几坛酒让红日替他射穿,结果那酒还没落地就燃烧了起来。这哪是酒,是汽油弹吧……结果他们虽然逃出来了,但是成龙大哥的老婆却壮烈牺牲了。此处编剧机智地避免了三角恋的发生。回到雁门关后的成龙开始了绝地反击,不得不说,李仁港拍“飞碟帽三部曲”的经验让他把这一部分的战争戏拍得可圈可点,场面调度在国产片里也算是非常难得。不过李仁港号称这次的飞碟帽和以前的不一样,在我看来只是装饰的花纹改变了而已啊……最后,阿德里安.布洛迪把约翰.库萨克关在了一个古城遗迹里面,并放了一把火把约翰.库萨克给围了起来。成龙大哥为了不让外边的火烧死他的好基友,反而一箭把他给射死了……成龙在不敌阿德里安.布洛迪的情况下先是再次唐僧附体,将他说得众叛亲离,然后来了个惊天大逆转,最后还让他把自己给刺死了……在他死之前还像奥运会领奖一样带领着他的罗马代表团合唱了一首国歌,全片就这样和谐地闭幕了。总之,我花了一张电影票的钱,又看了一场春晚,还在大银幕上看到了成龙大哥的演唱会和他关于和平的感人演讲,关键是这一切都是3D的,本人感到十分欣慰。 “我希望女性们可以学到教训,别再出卖身体。” 听到这里我冷笑三声,真是不知道骂什么好了……这个连环杀手真是厌女的极端典型案例。这部纪录片如果可以更深入地剖析一下各种社会矛盾和杀人犯的家庭背景和心理状况、厌女情节就好了。它只是有点像加长版都新闻一样讲当时发生了啥,那还不如看看维基百科……不过采访了当时侦察队里的一个女性科学搜查官和杀人犯和她共处一室的时候那种 “我希望女性们可以学到教训,别再出卖身体。” 听到这里我冷笑三声,真是不知道骂什么好了……这个连环杀手真是厌女的极端典型案例。这部纪录片如果可以更深入地剖析一下各种社会矛盾和杀人犯的家庭背景和心理状况、厌女情节就好了。它只是有点像加长版都新闻一样讲当时发生了啥,那还不如看看维基百科……不过采访了当时侦察队里的一个女性科学搜查官和杀人犯和她共处一室的时候那种十分夸张的反应,可以看出他的厌女程度真的很可怕了。还有当时那个查处红灯区的韩国第一任女性警察局长,顶着黑道给她的两个女儿的性命威胁,还能继续查,真的很勇敢敬业。不过这还是不得不让人觉得或许合法化才是保护性工作者的途径,毕竟节目中一个警察说,(性工作者这种边缘群体被忽略、失踪了也没人管的情况)“到现在还存在”。在加拿大,很多社会组织就一直有各种各样的行动,不只是要从社会角度去污名化,还要从法律(移民法等等)角度去游说政府和相关组织,或许没到合法化的程度,但是朝着让它不那么有严重法律后果的方向努力。长期来说,肯定是要建立一个良好的社会保障系统、让人们有更多别的道路选择、彻底去除这种带有剥削性质的职业,才是最好的。但是在这个不平等的社会中、在需求存在、并且因为利益的纠葛和不幸(很多人被骗,被迫,但也有人是不得已的选择,或者也可以是自主选择),这种职业就是存在,而非法化会让性工作者无法享有同样的劳动保护、客人有暴力情况她们也没法得到法律援助、还有就算她们失踪了,就像这部片子里的那个线人一样,起初只是以为他手下的女人都“跑掉了”,完全也没有怀疑是被杀害了……短期来看真的要合法化才能暂时解决这种问题啊! 片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。 相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。 吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。 周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔! 老是拿“伟雄” 片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。 相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。 吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。 周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔! 老是拿“伟雄”开玩笑,因为周润发凭借《网中人》在电视剧站稳脚跟,而剧中另一位男演员廖伟雄以大陆新移民“阿灿”成名。不知道周润发与廖伟雄的关系如何。但这两部电视剧却是两人事业的一个转捩点无疑。 沈威的变态戏不及后来的黄秋生,不过纹身这个有创意,很《红樱桃》。 王祖贤被强暴后大爆发,很抗日神剧,没错,就是那个什么《箭在弦上》,射箭女运动员被鬼子轮奸后突然爆发,原地窜到半空,裤子自动穿好,几十秒间把二三十个日射杀,成就旷古烁今的影视奇观。 导演编剧是不是很喜欢《神雕侠侣》,硬是要王祖贤破璧?我很怀疑导演是对自己的老婆不是一手耿耿于怀,于是在电影中也的让男主娶个不是十全十美的女人。 凭什么周寻回来要看着他们在一起还要给他们投钱啊!这不是纯纯大怨种嘛!!既然让周寻回来了,我想看的就是寻果he,而不是这样的结局!! 你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻 凭什么周寻回来要看着他们在一起还要给他们投钱啊!这不是纯纯大怨种嘛!!既然让周寻回来了,我想看的就是寻果he,而不是这样的结局!! 你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????你还我寻果??????色彩的功能分析:童话一般的盛夏
Marian
Marian
Tom
Bertha
那时候是小学,每天早上六点我就要去市运动场参加校田径队的训练
。大多数的爸爸还在梦乡里的时候,我们就骑着摩托在空荡荡的马路上奔驰了,到了半路一个面包房,爸爸就停车带我去买一个一块五或者两块钱的面包,我一般是在摩托上,躲在爸爸背后啃完面包,基本上天天如此。
冬天要提前起来发动摩托车预热。车开起来,
那时候是小学,每天早上六点我就要去市运动场参加校田径队的训练
。大多数的爸爸还在梦乡里的时候,我们就骑着摩托在空荡荡的马路上奔驰了,到了半路一个面包房,爸爸就停车带我去买一个一块五或者两块钱的面包,我一般是在摩托上,躲在爸爸背后啃完面包,基本上天天如此。
冬天要提前起来发动摩托车预热。车开起来,更是寒风刺骨,我就会把小脸严实地藏在爸爸背后,很宽很宽的背,让我吹不到一点风。
为什么我们想起父亲,总会想到父亲的背影?我读过朱自清的《背影》,情真意切;读过三毛的《背影》,情真意切。是因为背影象征一个依靠?是因为我们长大后好像真有什么可以羞怯的,只敢在父亲转身后才好好地凝视他?还是因为父亲永远走在我们的前面,为我们铺路,为我们辛劳,为我们领航?
奶奶有时会提起,以前家里在农村有多么的穷。爸爸在冬天上学,没钱买鞋,又要省钱不坐公车,所以光脚在雪地里去上学;既要求学,还要帮着家里下田;吃的东西又是如何的粗糙简易……
现在我们一大家,靠着我爸努力打拼学习,家境不可同日而语。父亲与我同龄时没有的,我现在靠着他而拥有了。按我妈的话说就是要什么给什么。小时候要100块的变形金刚做生日礼物,给;初中要买最贵的篮球鞋,给;大学了要最好的数码相机,也给……我挥霍青春的资本,哪一样是我自己挣来的?
现在我与他隔了万水千山,刚刚还打了电话请他帮忙。
高中以后就住学校了,在家里的时间也少了。没有办法每天都能见到父母,每一次回家,他们的音容相貌还是那么熟悉。但我时时都很担忧,时光正在悄悄地改变很多细节,一点一点,那么地掩人耳目,就在这日升日落当中,终有一天什么都会改变。
有些话,不说太可惜太委屈,说了又些许矫情。一些情感的微妙,一些天地的心迹,一些时光的秘密,是超乎语言的存在。写到这,也无法继续下去了。
人说女儿是爸爸上辈子的情人,这片儿里简直就是这辈子的小情人,从开场没多久起,一部喜剧硬生生让我看出《依莎贝拉》的影子来。小姑娘的表演很出彩,最爱骗警察那场戏,我先是湿润了双眼,又激烈的笑出了眼泪,小姑娘指着若干美
人说女儿是爸爸上辈子的情人,这片儿里简直就是这辈子的小情人,从开场没多久起,一部喜剧硬生生让我看出《依莎贝拉》的影子来。小姑娘的表演很出彩,最爱骗警察那场戏,我先是湿润了双眼,又激烈的笑出了眼泪,小姑娘指着若干美女大叫:“你不给钱我就告诉你老公你屁股上有颗痣!”的时候,我们真的以为她就是片子的女儿,因为这父女两太合拍了,太相似了。
“我不是一个魔术师,我只是个小丑”当魔术师慢悠悠的说出这句话的时候,才发现,其实,我们都是小丑。只是,别忘记还有一颗善良的心,足以温暖和指引你在深水中逃脱。
ps:喜欢徐铮破帽子+西装+短裤+靴子+圆墨镜的造型,某人说他开始戴着黑圆帽子的样子很猥琐,我说,有点像猥琐大叔,呵呵~
按理说,本剧是真人真事改编的故事,可谓先天基因良好,即便是功力不够稍加笔墨都可以描绘出一个能打动人心的警察故事。
可是偏偏剧组的不用心,编剧的不走寻常路,演员的太紧张白白浪费了一个
按理说,本剧是真人真事改编的故事,可谓先天基因良好,即便是功力不够稍加笔墨都可以描绘出一个能打动人心的警察故事。
可是偏偏剧组的不用心,编剧的不走寻常路,演员的太紧张白白浪费了一个好题材。
这里对剧组用不用心,只拿一点举例,看看剧里的道具:派出所里貌似90年代,家里真真的00年以后的布置、摆设,剧里来来去去的穿越,导演也许乐在其中过把穿越瘾,观众没完没了的出戏也是够够的。
当然,我们看的是罪案剧,看的是故事,只要故事好,瑕不掩瑜,道具如何可以忽略不计。但是编剧是这样编这个故事的:
槽点一,为了破案,弄一套设备,分管刑侦的队长为了买设备,争取破案奖金,抖个小机灵暗中抢了经侦的案子,让同一个战壕里的同事,战友前期工作白费,还溜溜白等了一个晚上。然后被领导停职了,是错误么,个人的深刻反省没看出来,倒是从上倒下护短的意味在剧集里飘荡,最后杯酒释前嫌平了事。编剧就没觉得,作为纪律部队,酒都拿到了办公室里是有问题的,难道事情的本质是私人恩怨?纪律部队还要纪律么?
槽点二,随着剧情发展,一个新案子,一套崭新的DNA设备,剧中围绕案子浓墨重彩的出现一个DNA技术高手卢涛。刚开始卢涛是不愿意来警队工作,队长求着人家来,于是卢涛提了条件。按照编剧的人物设定卢涛是一个极具才气和技术,但是缺乏社交能力和对生活规划的人。队长明知道自己没条件没资格答应卢涛的条件,开始信口雌黄的骗。撒了谎自然要圆谎,家里刚分下来的装修一新的房子他跟谁也没打招呼就让给卢涛先住着。这时他忘记了妻子独自装修房子辛苦和这些年的付出,忘记了马上要中考的女儿,忘记了旧房子已经分给了别的同事。家庭矛盾不可避免地爆发了,队长人性上的自私本质开始显山露水,妻子不同意他的做法,不同意他对她的奉献、牺牲的践踏,那么在队长看来妻子不同意他践踏是没知识没文化的表现。在心里认为自己没错的情况下,嘴上认错自然流于形式。可是既然他如此正确,偏偏这些事闹到他的父母那里,面对他自己的父母他又撒谎了,不敢面对他做过什么说过什么。接下来,就成了完完全全的小人行径,乘人之危,以助手为名给卢涛送个备用女朋友。没有给卢涛解决好工资、房子,甚至编制的情况下,硬留卢涛。明知道卢涛缺乏一些基本社交能力,看不懂人情世故,于是抖机灵耍心眼为达到自己的目的几乎不择手段,完全没为卢涛前途、幸福考虑过。明面上卢涛留下来是他的个人选择,其实不过是他的个人弱点被人利用、算计后的结果。
槽点三,既然是塑造正面人物的剧,就好好塑造,弄个丢了妹妹的邱冰,有时间不找妹妹。又给队长洗衣服,又买衣服的。神女有意,襄王无梦的暧昧情节编剧到底想说啥呢!
槽点四,编剧破案的逻辑也是有漏洞的,不一一赘述了。
综上所述,一部不意外的正剧,弄的仿佛处处意外不断,编剧比任长霞的可差远了,起码任长霞里面的塑造的人物有优点有缺点,但是人心正,这剧却没看出来,而且人物每次结案的思考都很突兀。
另外,本剧主演当然是好演员,可在该剧中仿佛穿错了鞋一样,时时刻刻不自然的僵硬感和刻意都能让观众跳脱出去。
影片给坚持贯彻英雄路线的的香港黑帮电影来了个彻底的颠覆,毫不留情面,揭露出黑社会的真实本质,伪善,自私,邪恶,暴戾,英雄是用强制性的淫威打造的,忠义产生于安抚性的利益,就连人世间美好的亲情都成了形同虚设,不过绝望时的最后藩篱。
影片给坚持贯彻英雄路线的的香港黑帮电影来了个彻底的颠覆,毫不留情面,揭露出黑社会的真实本质,伪善,自私,邪恶,暴戾,英雄是用强制性的淫威打造的,忠义产生于安抚性的利益,就连人世间美好的亲情都成了形同虚设,不过绝望时的最后藩篱。