年轻人就该看偶像剧，年长者就该看磨磨唧唧的家长里短，谁规定的？年轻人，也爱思考，年长者，也有热血。总被生活打压，谁不想看个被打压被辱骂，却死倔的从不认输，逆境翻盘的电视剧呢？我们都是小人物，没有金手指，不是什么老天爷私生子，小时候或许天真，长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓，不得不妥协，仅有的一点点不甘心也被压在心底，只有在小说里，在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏，看着他不认输不服输，也激发起我们的求胜欲，坚持初心，才能在年复一年的评职称拼业绩里不负所望，武动乾坤，就是给每个年龄段的人讲的童话故事

　　豆瓣评分高达9.1，1987年王凤奎导演的神片《疯狂的小镇》讲述了这样一个故事：玉岩镇昨夜下了一场特大暴雨，把桥和电线杆都冲断了，今日却热浪翻滚、十分干燥。如此异常气候，在历史上还是头一回见。居民不禁议论纷纷：莫非会有“大事”发生？灾难即将降临的流言一时四起，“要地震了”的消息在这个小镇上不胫而走、火速传播了开来。恰巧在同一时间，镇上的生物老师老王为了解决女儿暑假回家的住处问题，在院外露天处自行搭建了一间小草棚。狐疑多事的女广播员见此，无端联想出“明日凌晨十二点将会地震”，并将此谣言传开。镇民们得知可能地震的信息，就都涌向供销社抢购抗震材料。供电所老张见状急忙赶回家，和开小店的妻子梳理自家出外售卖的煤油、蜡烛等物资的库存情况，准备囤积居奇、在地震前狠狠发一把国难财。在另一方面，镇民们在生物老师老王的建议下，都买齐了抗震材料搬家来到郊外扎帐篷露营、准备迎接地震的来袭。镇长老刘也知晓了地震的传言，然后在没有接到上级通知的条件下，他不敢向民众宣布确有地震、也不敢说一定没有地震。为了确保“万无一失”，镇长决定离开是非之地，火速赶赴百里之外的县政府进行汇报、请示，并告知留守人员如有情况就临时向派出所长老傅和粮站小徐报告处理。镇上的粮站听说地震要来，负责人小徐连夜组织员工烙出了几万张大饼，准备向民众免费发放。派出所长老傅在一场婚宴上喝了个大醉，清醒后也得知将要地震。在知晓镇长去了县政府、书记也不在镇上的情况之后，老傅决定先斩后奏、自行成立“防震抗震领导小组”并自命为组长，由其它镇部门负责人充当组员。然而令人没想到的是，在小组讨论会上，银行的老李、邮电所的老陈竟丝毫不谈如何组织民众防震，而是在小组成员的位次排序问题上争个不休。会后，老傅嘱咐女广播员在凌晨十二点时向大家宣读防震事项、安顿民心后拉响预演警报。凌晨十二点到了，女广播员在慌乱中没有宣读防震事项，直接提前播放了防空警报，全镇上空顿时响起了巨大骇人的警报声。郊外的人们从睡梦中惊醒、以为地震真的发生了，不顾一切纷纷向外逃窜，撞伤、踩伤者不计其数。更让人担忧的是，照明用的蜡烛倒在帐篷上迅速燃烧，所有的帐篷顷刻间也都起了火。匆忙中逃亡的人们踩坏了田地和菜园，刚出生的婴儿也在冲撞中死去……这慌乱而又漫长的一夜终于过去了，天亮了，人们却发现并没有真的地震。这时上级机关也闻讯派来一个调查小组，然而调查来调查去，却也没能查清究竟是谁传的地震谣言，最后只能让生物老师老王背锅。至于具体应该怎样向百姓交代这一场“乌龙事件”，邮电所的老陈在会上说“为什么要让群众知道真相呢，让他们知道结果就行了”；而镇书记却认为如果不向民众实话实说，下次如果地震真的来了，镇政府再下令让民众搬家撤离，到时恐怕也没人会再次相信政府的鬼话了。影片就在这样悬而未决的争论中结束了，结局留给观众自行思索。不得不说，这部35年前的政治讽刺电影，水平之高、功力之深至今难见。观罢此影，我们不禁想起了同样著名的电影《背靠背，脸对脸》，亦想起了影片上映35年后的今天。细细体味一番，剧中看似虚构奇诡的故事情节放之于今天的社会，竟惊人地显得无比真实、无比荒诞。

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肖战很特别.: “好像除了你，全世界的人都在教我长大，你不仅治愈了我，还治愈了所有喜欢你的人”万物生长肖先生是四月朝阳，满树繁花肖先生是心之所向，对于肖战 ，始于颜值 ，陷于才华 ，忠于人品， 继而惊艳了我的时光，这路遥马急的人间我只希望肖战平安顺遂那个盛夏的风将他带到我面前，吹来了我的热爱，夏天的风不会停，我的爱也不会止.肖战

从开篇来看作为一部校园青春剧以那样的方式开头直接将本该属于这个剧的观众拒之门外，很多人喜欢拿这个和夏洛特比，很不客气的说夏洛特的受众年龄层次还是要比这个戏来的大一些，而后这是穿越青春，情感共鸣为主要设置，夏洛特是一个纯喜剧设置，剧和电影的受众有着本质上的差别。而后该剧没有将穿越做好啊，穿过去就活在当下，嫁鸡随鸡，那这个高概念设置何用？只为了给一个台阶那就太浪费了，关于穿越，设置在1998年这个档口并没有和大时代背景紧密挂钩让人相信，感觉在虚构的世界里穿越，这是会让观众产生错觉的，男主穿越回去的台阶是什么，就那么从天而降，大家欣然接受了。回归和大志都喜欢微笑，那情感触发是不是变成了两个相同的人去喜欢女一，雷佳音诠释会比李光洁讨喜，片头和音乐还行吧

1.感染力不够，这种片子不应该抑或让观众感受到人物的人格魅力，抑或感受到革命的热力量（或者那种坚定/坚持），可惜两者都没有，全程平平淡淡（至少我是这样的）。看这个不如看预告片，或者去B站随便找个混剪都比它好看且有逻辑。2.时间线过于杂乱。全篇以李大钊先生即将被处以绞刑为原点，开始穿插以各种雷同且毫无感染力的故事片段，1918到1916到1922到1920到1917到1923（大概这么个逻辑），要是不认真读旁白都不知道演的啥。空间裂缝都没你这么不稳定。3.人物杂乱，选角极其有问题。要么演技不行，要么容易出戏，要么气度完全脱离原本的角色。大多数兼而有之。而且，同样也是“不看旁白也不知道演的啥”，完全没有代入感。角色形象的塑造和剧情的安排也过于刻意、呆板、单线，一点也不饱满。每一帧都在告诉观众“这是电影的艺术处理”。lhl义愤填膺：“这不就是贺岁广告片，品牌方都想好了——中国银联”，太对了。4.故事全程靠旁白推进。演一小个片段，然后花长篇大论告诉我发生什么，我来电影院读书了？5.有些镜头的确挺好看，但是绝大多数的光影过于夸张。（我的理解）光可能是要代表希望、未来、光明，终将取得革命的胜利。但是！全程亮的眼睛都快瞎了，好比夜晚手机屏幕的亮度被调到最大，excuse me？此外，关于枪声的音效可以响得把我从无聊的呆滞中吓醒。6.打动人的不是电影，是那个年代的历史。看完只能说觉醒年代yyds。 剧情、人物、演技、台词、拍摄手法以及各种细节都几近完美[强]仲甫先生和守常先生的形象简直刻在心里。

补充一下：①本身并非专业角度来评论这部电影，一开始只是写个短评，字数太多了系统建议改成影评就同意了，没想到获得了那么多的浏览量。我这影评和其它那种语言优美、“情真意切”的影评自然不可相提并论，就是简单的个人吐槽向的评价。②评价内容也很主观，但是也算是真实感受。不喜欢可以，你可以提出自己的看法，但是请不要人身攻击。

实在太爱此片，分三点陈述它的好

1. 结构精巧

“悼亡电影”最令人害怕的，是平铺直叙编排主人翁一直垄罩于低气压中，任凭演员演技再细腻，观众在两小时内迟早会麻木。此时“设置悬念”就是好用的招数，本片用了两次悬念，第一是“被告知儿子死了->怎么死的？->死的不是你儿子”的悬念，第二是“第三幕开始气氛异常->儿子死了->怎么被老爸害死？”的悬念，前年《海边的曼彻斯特》同样也是利用“设置悬念”的高级悼亡电影。这两处加上很飞的第二幕都极具魅力的引领观众继续看下去，加上“第一幕-家庭、第二幕-战场、第三幕-家庭”本身就是个踏回原地的狐步舞！结构精巧、错落有致。

2. 摄影精心

全片出现两次“垂直俯视旋转镜头”，首先是老爸在军人告知噩耗完离去后，独自坐在椅子后出现，再来是儿子误以为被手榴弹攻击，枪杀全车无辜四人后伴随着烟硝与震惊。呼应着中段出现的故事“老爸被色情书刊迷惑，情不自禁“看着自己”做傻事，像殭尸般把家传经典卖掉换取色情书刊。”这组镜头太令我讶异，如此精准的传达当重大事件降临，不希望是发生在自己身上的抽离、晕眩。Bravo！搭配主观、客观镜头的交叉使用加强“看着自己”的抽离感，倾斜的货柜和画象征人心的失落。摄影诗意，却有精心的骨干撑起。

3.对“宿命论”的有力论述

在看此片前，笔者对于“宿命论”是毫不相信的。假设没有铺陈，或者最后一幕“战车为了闪避骆驼，打滑冲到悬崖下”是顺叙的接在第二、三幕间，笔者肯定会噗嗤笑出声（是的，又是此片结构上的胜利。）但导演用第一幕的离谱误会、第二幕战争的荒谬虚无、第三幕父母的追悔自责，母亲以前就想堕胎，不想让生小孩的快乐如此理所当然，失去孩子又更加痛苦；父亲想要小孩，觉得是上天对于害死同侪所赐予的原谅，却又残忍的收回这种天启，并且是自己酿成的果，如此细节如此层层铺垫完全说服了我对于结尾的宿命论。

此片灵感来自以色列导演Samuel Maoz的生命体验：女儿坐公车上学，电视新闻却传来此公车被袭击，电话也打不通，最终女儿出现在家门口，原来没赶上那辆车！虽然根据访谈，导演本人也不相信命运，从女儿的遭遇觉得没有可汲取的教训，但我很感谢导演，说服我另一种看世界的宿命角度，相见恨晚，莫过于此。

?感觉男主角有点凶悍。看了评论才想起来是情深深雨蒙蒙里的石磊。皮肤有点不太好。脸还是挺好看的。男二的话就是我首先注意到他的耳朵上有打耳洞的痕迹，就感觉对于警察这个角色来说挺突兀的。然后然后是一个话唠，废话特别多，就感觉虽然男主角给人感觉是挺严肃挺凶悍的，但是就是在关键时刻面对别人的时候他都会去用平和的情绪温和的态度去安抚别人，就是感觉很有礼貌和文质彬彬，但是男二就是感觉很烦人那种，然后就是很不耐烦。然后那个女主角我也不知道是干嘛的，就感觉好像是万能的。男二我感觉有点像夏之光。那个糖糖和那个顾远还挺配的。糖糖的扮演者我觉得就是后面扎两个长马尾的时候挺好看的，感觉有点像佟童。看评论很多人都为那个顾远挺可惜的。我觉得这个剧有点长，就是这么长的剧才讲了两个案子。第2个案子那个就更无聊了。那个朱梦雨长得有点像郑爽，但是她脸更胖一点，就有点像邓家佳和郑爽的结合体。我觉得方剑怎么说呢，真的是为爱痴狂了吧。但是他对那个顾慧慧是真的挺好的。然后那个姚江就是他的父亲，邓何是真的很爱他，把最好的东西都留给了他。还有他父母对他的教育，我也真的是无语了。他从小骗人，他妈妈还给他点赞，夸他我真的很无语。

电影前半段就是在将一个道理，就是交友不慎会殃及鱼池，伤及自己，伤及朋友，伤及子女，黑人在聚会后，兄弟打架后的吐露就是，假释期间的完美解释，小心翼翼的或者每一天，生怕会因为什么事情会再次进监狱。电影在后半段也在讲述一个道理，电影巧合的把黑人与警察在家中相遇，用一大段饶舌的话语，完美解释了种族的境遇，黑白人的区别在于，我不杀人，而你是肯定的，这句话也深刻的戳痛了警察的内心，同时，弹幕上一致对黑人的饶舌话语，佩服不已，成为了全片的经典所在，将电影升华到了另一个境界，黑人的所思所想所作所为在美国的处境，电影可谓是拖沓中有剧情，言语中有生活，也还算得上合格的纪实类电影，前提是你要坚持看到最后。

最近，一部由台湾公视与HBO Asia合作推出的电视剧《我们与恶的距离》（The World Between Us，以下简称《与恶》）令不少观众大呼惊艳。“金钟奖预定”、“年度最佳华语剧”等赞誉声不绝于耳。

《与恶》讲述的是一起精神病患随机杀人事件之后，受害者家属、加害者家属、辩护律师及其家属、一般的精神病患及其家属、公共媒体以及精神病院如何面对伤痕、重建生活的故事。整部剧泪点密集，高潮迭起，刺激观众以社会为维度，重审旧有的善恶观。

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个人其实对这种暗黑风还是蛮喜欢的，所以第一集就入坑了，“十一”假期连续追了后面好几集之后打算弃剧了，感觉特别像之前的《黑色童话》，但这个更加直面人心，更准确的说应该是社会隐喻吧！每一集其实都是我们在日常生活中会遇到的事情、可能会发生在我们身上的事情；作为人，就无法逃避开人性的弱点，所以如何选择都会付出相应的代价。里面的怪物与其说是真的怪物，不如说是人内心的黑暗面，是人在做选择时内心的挣扎、取舍和迷茫吧，真是印证了那句“地狱空荡荡，恶魔在人间”！

说两集我感触最深、看完最压抑、最难受的...

第二集里面的小男孩与母亲相依为命，母亲中风后照顾母亲的责任全落到他一人身上，他只是个孩子，却要肩负起生活的苦难，还是双人份；他本该承欢膝下，在母亲怀抱里撒娇，去学校里遨游知识海洋，放学后与三五好友嬉戏玩耍，晚饭时跟母亲畅聊青春期的小秘密，睡觉前迎接母亲甜蜜的晚安吻，朝气蓬勃地生活...但病魔摧毁了母亲，也不断地将他一点一点拉入黑暗：他不得不过早地面对买药时因囊中羞涩遭遇的白眼，没有朋友的孤独和愁闷，为生计奔波而承受的欺侮，老师和学校的恶意和嘲讽，佯装诸事顺遂的言不由衷...他和母亲在泥潭里苦苦挣扎，父亲却早已忘却前尘，开始了新的生活，甚至可能都完全记不得还有他的存在，这才是压死骆驼的最后那根稻草，让他下定决心杀死影子；我之前猜测影子可能喻指的是小男孩自己，因为长久以来的孤寂和无人问津，内心想象出的另一个自己，但杀死影子时的那一声枪响，和屋顶上急颤的铃铛，影子应该是他母亲...

第三集更讽刺，尤其是女主等儿子回家之后告诉他小时候他看到的恶魔是真的，她也看到了，儿子却告诉她事实并不是那样，根本就没有什么恶魔，这完全是“狼来了”的故事啊！小时候我们一直说真话，但没有一个人相信我们，等到长大了，我们终于学会了“信口雌黄”，别人跑来跟我们说“你那时候说的是真的，我们相信你了”，但我们却永远想不起来当初那句真话是什么了，甚至嘲笑那时的自己是多么的幼稚和可笑！女主当年对丈夫侵犯儿子的事情充耳不闻，佯装一无所知，并以此麻痹自己，换取安逸的生活和扶摇直上的“契机”，那时怪物已经存在了；多年的平静生活一朝被打破，才发现这么多年怪物一直如影随形，纠缠着她，可她仍不敢面对现实，在儿子向她揭开医生的一切恶行早已有端倪时，她仍垂死挣扎，一口咬定当初的自己毫不知情，可明明当年那个惊魂未定的小男孩扑向母亲怀抱寻求保护和安慰的那一瞬间在母亲耳边喁喁低语的委屈和抽泣始终萦绕在耳，振聋发聩，所以怪物永远杀不死，音乐永远不休止...

主角们都被生活的困境困在深渊之中，找不到希望，看不到出路，所以只能“以物换物”、“等价交换”，但谁又知道这个交换的代价是什么呢？看完之后心里都很不舒服，很压抑；个人觉得我们虽然要有直面社会黑暗和人性肮脏的勇气，但真的不要过分沉溺于揭露或者是批判人性，“你在凝望深渊，深渊也在凝望你”，不要一直向下看，多抬头看看天，用心去看，生活还是有很多很多很多小小的美好的哟！

（话说，大家有没有发现第一集的女主出现在第三集医生家的聚会上啊？另外一个女的跟医生老婆介绍说她叫Jennifer，她说自己想当牙医balabala，能参加这种上流聚会，看来抛弃孩子、换了一个身份她真的改头换面、开始了新生活，但谁又知道夜深人静之时会不会有另一个恶魔在haunting她呢？）

这部跟《草叶集》一样，同样是洪尚秀在创作力惊人爆发之后的又一部变奏曲，在主题和表现手法上都跟之前的作品有所不同。这似乎是导演深陷于现实生活中的婚姻危机所致，也有可能是事业到达瓶颈期而主动做出的改变，却无意之中契合了他真实的创作焦虑心境，令作品表现出不少值得玩味之处。男女情感纠葛在这部新作里依然没落下，金敏喜和女伴的线索里依然有所提及，然而他的叙事重点却落到纪柱峰扮演的诗人和他两个儿子身上。印象中洪尚秀是首次在作品里讨论父子关系，这种传统伦理色彩强烈的话题在风趣幽默台词里不断迸发出罕见的亲切感。

同时，这种真情流露的父子情叙述里又潜藏着对死亡的探讨，气氛在轻松戏谑与严肃抑郁里不断切换，而这种气氛的设定与影片中现实/梦境交错呈现的画面交织出和谐的曲调：一边是白雪皑皑的美人美景，另一边却是不可告人的自杀倾向。父子三人与闺密二人两组人物线索平行不悖、偶而交错的设计并不新鲜，却用梦境的画面惊艳地勾连起来，可见导演手到擒来的高超技艺。

洪尚秀再次借助角色，这回是男主角作家之口诉说出对婚姻及家庭的看法，有着自我影射和嘲讽之余，还似乎蕴含着另一层深意。他不再采取以往那种高傲的蔑视态度（如金敏喜在《独自在夜晚的海边》里的控诉），却出人意表地转向较为坦然的诉说。突如其来的死亡实质上透露出导演面对现实的无奈心态，但愿导演不要因为现实中的婚姻家庭危机而中断电影创作。