也许因为还有父母这道屏障在前，我很少思考如何面对死亡这个课题。倒是被另一个主角狗狗，屡次戳中心窝。

狗狗永远简单纯粹、热情四溢又乐观，是因为他拥有一个幸福背景吗？并不是，那是因为他头脑简单不自知的天真愚蠢吗？我觉得也不是，当他对Goldie说出 "you must win the orphan lottery"时，当他为了食物和朋友假扮猫咪去Luna奶奶家时，都说明他对自身处境并不是一无所知，只是不太开心的事对于他来说，不重要。

这是一种我亟待学习的能力。在经历许多过后，我现在可以做到不怎么对其他人的评价、非常不幸运的偶发事件等等上心，表面上的情绪稳定已经驾轻就熟，处于正在锻炼内心波澜不惊这个阶段。可是狗狗的表现给了我另一种思路。如果我是狗狗，在被装进袜子投河后我大概想的会是：这也没什么大不了的，接受我的命运就好，可能我就是注定要成为solo剑客呢。我不是不知道发生了什么，我能尽力做到不怨怼，不难过。可是狗狗，他却是依旧兴高采烈地说：“之后我就拥有了一件衣服，而且赢了捉迷藏游戏！”我完全做不到，但豁然开朗，同时大脑闪电般想起一句不记得哪里见到的一句话：凡事发生必有利于我。

放轻松，这世界上的敌人并没有那么多，如果那些花立在那里我觉得挡了我的路，想要立刻消灭干净，也许仅仅是因为我佩戴了剑。

其实我也不必每次都抽出剑来战斗，而且要完全抛弃自己的受害人心态。也许摆出客观事实来，的确是有资格自怜，可是难道狗狗就不够格吗？可以，也不代表我一定要去选择。我完全可以大大转换视角，来重新面对一切。

放轻松一点，别人批评的话语并一定是针对我；别人也许只是在自己前行的道路上不小心撞到我；事情是优先想要被解决，并不一定是要追责的意思。放轻松一点，学着像狗狗一样，去嗅拦在前面那朵花吧，也许会有别样的惊喜。

莫名其妙，所有一切都莫名其妙，感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴，但是是在认真讲故事，铺垫剧情发展的，后面开始，把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的，总想开挂，有意识的想开挂和无意识的被开挂，体现的是人品和道德的问题，我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题，这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂，那也就算了，男主就不应该让朋友帮他弄挂，反正这种是主观意识上的问题，而且弄钱渠道多种多样，就指着开挂这一条太恶心了。而且我不懂这个游戏开挂接任务有何意义。我看后面完全和等级，接任务没有任何关系，这个游戏就是看操作意识啊？看到最后我不知道男主几级，不知道游戏里的人都几级，神兵好像也没看到什么，所以开个任务挂有啥意思？sb吗？编剧知道自己在干嘛吗？就算男主不想着自己开挂，难道游戏就没有任务了吗？难道接任务就会会怀疑游戏有问题吗？不太明白编剧逻辑，编剧玩没有玩过游戏啊！

然后从第六集开始，后面真的看傻了我？男女主感情莫名其妙，突然好了，因为男主救了女主，女主就突然放下对师父的执念了？我震惊了。就算没有女主师父，女主也不可能这么快喜欢男主吧？发展在哪里？女主明明那么厉害，哦，是在别人口中怎么怎么厉害，然后基本就是靠别人去救的命，不是男主救，就是小萝莉哥哥救。呵！

然后讲讲配音，男女主一个都不行，也是绝了。男主不正经的时候还行，一正经起来那个声线好难听。女主真的不太符合。

然后总有人说抄刀剑，我也是无语，抄什么抄，就只盯着刀剑了，真的好烦啊，网游就是这么个模式，哪个国家不是这个模式，网文看的太少了吧？或者日漫也看少了，什么记录的地平线什么的都去看看吧(不是说他比刀剑早的意思，虽然在后面，是说这是一个后面的常规模式，当然刀剑之前也有这个模式，长评也有人讲了)不要看见网游不让下线就是刀剑好吧。我都看烦了。

网游不让下线基本就是一个常用模式了。就看故事情节发展像不像再来定义吧！

反正这个故事发展我只能说编剧吃??了，主观开任务挂这种没意义的事，真的无语。最后故事还讲的不清不楚。后六集水平太垃圾，前面虽然水，但故事还能看，后六集，真的太无语了，强行想圆开挂线，真把我看傻了。

我看云图还是弄点IP做做得了，编剧太垃圾了。明明云图建模，特效都可以。就是这个故事太垃圾了。我真心觉得云图建模比很多公司都好，当然审美有一点点糟。男主和他朋友为什么那么受？然后肖雷父母和那个上面姜文林建模又便宜得不行，有点丑到我。太极端了，一遍尖脸白幼瘦审美，一边完全没审美。

希望云图加加油吧，编剧还是很重要的，实在没有好编剧就做做IP得了，当然记得筛选一下好的IP。

前言：个人经历有些许类似，故观影时更能理解Grace的心境，别杠，杠就是你对。

导演兼编剧和女主极出彩，很多人说女主不是，她的控制欲我不知道是与生俱来还是在不同个体的伴侣位置上发展成的（女强男弱），所以不多深究，个人认为爱德华显然也很有问题。出轨，在我看来不是最为致命，而是无所作为，无动于衷，委曲求全，苟延残喘，最后懦弱逃离。29年的婚姻相伴，他独自完成从坠入爱河、消磨、隐忍、移情再到漠然离开，反观女主，一直以为婚姻幸福，丈夫顺从，事实上他从不透露内心想法，吝于表达爱意，冷漠又听话，造成女主步步紧逼他一再退让，最后一次争执成了导火线，Grace直到Ed离开刹那才得知外遇和枕边人的不快乐，连挽回的机会都没。得知所爱之人和自己朝夕相处点滴快乐甜蜜都是假象，真的会恍惚眼前发生的是否真实，你可能会觉得一切认知世界观都崩塌了。缺乏沟通是表象，归根究底两人根本是两个世界的人，他说跟别女的在一起everything seems to be easy而跟Grace just cannot be right，这就是不合适，为什么不早点离开要让她活在幸福假象里最后男主却成了受害者。最搞笑的是，他离开了还定期跟儿子询问Grace情况，因为他为自己的快乐而愧疚，但对期待他归来的女主就是藕断丝连的不放过，他在心理和道义上成全了自己，显然无耻。甚至片尾Ed问能不能做朋友，真的别了。白日易度，黑夜难眠，这从头到尾对Grace不公平，没担当就放过，抱紧我Grace。

电影和罗赛蒂的诗极度贴切，这是首悼妻诗，像女主说的，我宁愿是个寡妇，想念时定格在曾经美好的回忆。

其实说女主作或任何都可以理解，但相对斯嘉丽的婚姻故事，希望沟壑更像被窥视的部分真实的婚姻生活。看得出女主是一个优雅得体的女人，人如其名，但那些歇斯底里的行为真的很真实，她只想留住一个人。像给狗取名Eddie，她真的希望他可以像它一样stay，stay with her

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昨天看了6集，前边都能凑合看，让我绷不住了的是，脖子上扎着刀呢，后边还说扎到动脉了，去疑犯追踪玩碰碰车了吗，你是真嫌这个卧底活得长了。

还有复核主要是核实资料、程序、法律适用吧，这法官和律师冲一线了。

还有这主演乱七八糟的个人情绪掺杂在里边，也没推动剧情，也没交代明白，什么啊都是！

结论就是无脑看吧，不细想还可以看。

万茜和罗晋的对手戏还是挺有逗的。

不得不说前十集是吸引我看这剧的理由。但是最后几集真的是夸得一塌糊涂，我不知道是因为原本32集强行被拉到42集的结果还是本来编剧就功力不够，最后出现了三个巨大的垮点：

1、小青突然反水！这会造成两个结果，第一，前期铺垫不足，小青的反水显得特别刻意，你可以认为小青歹毒，可是按照编剧的设定人黄有发这种BOSS级的也不会是省油的灯，居然没料到这一手？！最后只能强行绑架崔斌来制造矛盾点，说难听一点，反正几个青年演员都这么招人厌，还不如一刀下去结果了崔斌，至少让人出乎意料！至少比小青突然反水好！

2、警队内部的叛徒。这个要详细说说，大家都猜呱嗒和刘局（就是暗黑者里演局长的那个），要是呱嗒那这剧也就平平常常，一部普通的警匪剧，但是你给我来个刘局是什么鬼？！记得没错他总共就出现了两次，一次还是给三叉戟颁奖。和第一条一样的问题，前期没有任何铺垫。这就要说到这类作品的创作上了，一般反派都是两种写法，一是隐藏式的，观众和侦探或者警察一起解密，但是这种必须交代足够的线索给观众，也就是剧内剧外必须公平，警察做找到的线索你必须呈献给观众，观众是随着警察的步调逐步在一起互动解密的；另一种是公开式的，也就是一开始就告诉你反派是谁，这种更侧重于过程和最后的结果，三叉戟应该算是这种，但是这种需要前期铺垫各种动机最好是还有埋设草蛇灰线，这样到最后大家看对决的时候会有种酣畅淋漓的感觉。可是这部剧啥都没！你说刘局是内应，那之前的线索的伏笔呢？我想编剧当初是想估计写呱嗒这种看起来亦正亦邪的人物来隐藏背后的刘局，可惜啊，画虎不成反类犬。我觉得国内的编剧，特别是编这类犯罪题材的真的应该静下心好好去读读传统的侦探小说，把每条线，节奏、铺垫都认真写，而不是这种强行给我来个反转，你打谁脸呢？观众也不是傻子，最后的吐槽和评分只会啪啪打你编剧的脸！

3、结局过于仓促！一开始我还以为这个有关D融宝突然暴雷可能是给第二部开个头，没想到只剩下没几集了，这就必须把所有的东西一股脑儿全往里塞，这样会导致每个人物分到的剧情相应减少，剧情逻辑漏洞百出，配角的很多结尾可能会一塌糊涂。

我觉得第二部还是不要以警匪题材为卖点了吧，把这哥仨、花姐、柳爷等聚到一起拍个情景喜剧也比这烂尾了强。这类题材其实一直是国内的短板，再加上对这块的审查也越来越严格，我想短时间内想出好剧应该是难上加难。真的可惜了这三位主演，特别我本人还特别喜欢董勇！

补：刚看了浙江卫视抖音的下集预告，还TM更好笑的来了，大背头居然利用俩混混玩反间计，利用黄有发梳大背头，栽赃他是大背头，是不是最后编剧不知道怎么结尾，干脆直接放弃和放飞了？！

还有最后小青和徐国柱对决他说自己是二东子的儿子的地方真的想冲进去甩他俩耳光！反正小青这人物是彻底垮了，就不回了，比黄有发还垮，看来目前就郑律师还算马马虎虎，至少描写地有前有后！

编剧，编完以后好好捋一捋前后吧，真的，这毕竟不是网文！

【6月23日大结局更】

在一个十八线小网站看完了42集。果然和昨天预计的一样，很多东西都没有交代清楚，都是一笔或者用旁白交代过去。虽然没有黑警的情节，但是突然来了个副省长和他的儿子是背后黑手，我只能说好吧，编剧你开心就行！另外就是因为之前剧透地太多（浙江、江苏卫视的抖音和下集预告），所以棍子和小青对决以及棍子在医院抢救等等并没有让我很感动。但是花姐发现棍子的警服里藏着的求婚戒指倒是让我感动了，但是很可惜，这段过后给了夏静怡和崔斌一段非常长的情节，居然还有回忆，我只想说要是他俩结合了，大背头的好日子也就到头了，再加个张华，这一家人谁吃得消和他们住！

最可惜的是没有给棍子和花姐一个婚礼，哪怕是很简单的，在城南旧事里请大家吃个饭都没有。还有就是人物的反转或者经历的处理真的和很多网友说的一样，太“工具人”了，人物根本一个个都立不起来，缺少动机和身世经历，导致除了三叉戟以外，人物崩坏得一塌糊涂。再就是配乐，夏静怡和崔斌的那段突然来了段民谣风格的三拍子口水歌，本来他们俩就遭人恨的，这下好了，更恶心了，这歌估计是作者吕铮自己写的吧，求专业的人还是做专业的事吧，与其自我感动写了这么多口水歌，还不如好好参与编剧，把三叉戟后续的故事写好！

最后想说，昨天还是留情打了3星，要是评分的话我觉得6分可能已经是最好了，其中5.7分给老三位的表演和三人之间可爱的互动，其余0.3给部分配角，比如郭局他们，别的我实在打不下手。说真的与其这样的质量，那还是不要继续出这个题材了，不然真的是到时影响小说IP的口碑。

戈达尔说,必须政治地去拍电影,而不是将政治拍成电影,不是拍出关于政治的电影。

2019年奥斯卡尘埃落定，“排排坐，分果果”的游戏结果看起来皆大欢喜，但仍有《黑色党徒》导演斯派克李听到最佳影片是《绿皮书》时愤然离场又被工作人员劝回的戏份，留下一句机灵的自嘲：““每次有人开车，我就会输。”（他的《为所应为》曾败给过《给黛西小姐开车》）。

《绿皮书》是讲述黑人反抗的故事，为什么斯派克李如此愤怒？黑人和黑人，不应该站在一边吗？

我们先来看一个齐泽克讲的笑话：关于犹太人在犹太会所集合，公开宣布他们的失败的笑话。首先，一位强大的拉比说：“上帝啊，宽恕我，我什么也不是，不值得你关注！”在他之后，一个富有的商人说：“上帝啊，宽恕我，我什么也不是，没有价值！”接着，一个贫穷的普通犹太人上前说：“上帝啊，宽恕我，我也什么也不是……”于是富商悄悄地对拉比说：“这个可悲的家伙，他以为他是谁啊，竟敢说他什么也不是？”

这就是一种包装过的“政治正确”。齐泽克接下来说：政治正确对肯定白男的特殊认同（认为这是压迫他者的模型）的禁止，尽管把自己呈现为对白男的罪行的招供，却又给了白男一个核心的位置：这个对肯定自己的特殊认同的禁止，使他们变成了普世的-中性的媒介，变成了这样的场所：从这里，我们才可以触及关于他者受到的压迫的真理。这也就是为什么白人自由派如此乐于沉溺在自我鞭笞之中：他们的这个活动的真实目的，不是帮助他者，而在于他们的自我指控引发的那种Lustgewinn，即那种认为他们自己在道德上优越于他人的快感。对白人认同的自我否定的问题，不在于它走过头了，而在于它走的还不够远：虽然它阐明的内容看起来是激进的，但它的阐明的立场却依然是一个有特权的普世性的立场。所以，是，他们宣称自己“什么也不是”，但这个对一个（特殊的）某物的放弃，却是靠他们的道德优越感的剩余-快感(surplus-enjoyment)来维持的，在这里，我们可以想象，上面引用过的那个犹太笑话的场景又出现了：在比如说，一个黑人说“我什么也不是！”的时候，一个白佬偷偷对他的（白人）邻居说：“这家伙以为他是谁啊，竟敢说自己什么也不是？”但我们在这里，我们可以轻易地，从想象过渡到现实。大约十年前，在纽约的一次以政治正确的左翼为主的圆桌讨论上，我还记得“批判思想家”中的几个大佬，一个接一个地进行自我鞭笞，把我们的邪恶怪到犹太-基督教传统头上，严厉地指责“欧洲中心主义”，等等。接着，出人意料地，一个黑人活动家加入了讨论，也对黑人穆斯林运动的一些局限做出了一些批判的评论。听到这个，白人“批判思想家”迅速交换了恼怒的目光，这里面的信息差不多就是“这个家伙以为他是谁啊，竟敢说自己什么也不是？”……

奥斯卡作为美国的左派集中营，它所选出的电影，都是站在白人中心，大喊“我们什么也不是”的意义上拍摄有关黑人解放的历史，奥斯卡永远包含对改变现实的呼吁，但这样的呼吁远不至于是颠覆性的，就像白人在喊“我们什么也不是”的时候，往往手里拿着香槟，享受着白人的福利，而不是站在黑人民权运动的前线。

斯派克李倒是站在黑人民权运动的前沿做出如此反应的，其实有点反应过度的意思，但对当下美国（像很多国人指出的，奥斯卡其实是美国内部的游戏）的黑人的状况来说，斯派克李的电影更有力度，更具现实力度，《绿皮书》更具普世价值和广度。

《黑色党徒》和《绿皮书》像是黑人内部面对白人时，激进派和保守派的内部斗争。

斯派克李同时讨厌的，是《绿皮书》明显的“白人思维”。就像影迷指出的，《绿皮书》像是《触不可及》的性别交换版本，也是《为黛西小姐开车》的改编，这一类的“温情戏剧”很容易获得观众的喜爱，他们所宣扬的是普世价值观，同时有出色的戏剧性和视听效果做包装，又在内容上不那么直白激烈。《绿皮书》是白人将黑人推向前台迎接掌声，自己在幕后稳坐钓鱼台的产物。

至少斯派克李是这么想的。

但好莱坞绝大部分的观众不是美国的黑人，所以它对世界其他各国的观众来说无疑是可口的快餐，在感动之余确认自己安全的身份和道德崇高的优越感。

这里稍微提一下Don Shirley的家人在电影播放后接受采访时表达的不满，对影片表达了相当的不满。真实的 Don Shirley，不是一个远离黑人社区，不懂黑人音乐的人。他积极参与黑人民权运动，他是 Dr. King的朋友，一起参与过在Selma的游行。他和黑人音乐家 Nina Simone，Duke Ellington和Sarah Vaughn 都是极为亲密的朋友。

像很多其他同类影片一样，《绿皮书》的对真实事件的改编很大程度上是对历史现实的改写，重要的不是是时代戏剧化处理，这本无可厚非，而是主观性的掩盖和简化。就算已经在影迷眼中成为经典的《辛德勒的名单》也在这方面得到很大质疑的声音。这被过滤掉的部分往往超出了奥斯卡所能接受的颠覆力度，而这部分其实是斯派克李最在意的。

电影是戏剧和历史现实的战场，有时候，现实更加有力，比如意大利新现实主义电影，就像这场电影美学新浪潮中重要的编剧柴发蒂尼指出的：以前如果我们想拍一部关于罢工的电影，会讲述一个爱情故事，罢工成为了背景。而现在，我们直接拍罢工。

但大多数时候，电影遵循的是俗套的“做一场美梦”的叙事策略，比如《黑豹》，从它在中美两国得到的不同待遇来看，显然是给美国黑人的“美梦”。

福柯说“重要的不是神话讲述的年代 ，而是讲述神话的年代”。

《黑豹》在电影内部抹除了现实政治因素，更反应了它对现实政治的敏感，并以此最好的献媚，只不过这次的对象不是美国白人，而是在权利斗争中获得部分胜利的美国黑人。就像美国白人在赢得同印第安人的战争后急于在电影叙述中将自己的胜利合法化，黑人在黑白斗争中获得一定程度上的胜利后，需要一部电影来作为里程碑，这就是《黑豹》，一部简单纯粹，适时出现的“纯黑人电影”。

“政治地去拍电影”，戈达尔这句话经常用于对电影批评，可以说这成为电影批评的一项尺度，用来衡量电影“反应现实，改变现实”的力度。如果政治现实和电影虚构的现实是同一坐标系上的两端，那《黑色党徒》和《黑豹》位于坐标系的两端，而《绿皮书》居于坐标系最平稳的中间。

《黑豹》是架空历史和政治的电影，是“口号式”的电影，在拍摄方式上遮遮掩掩，在内容上则毫不掩饰献媚的态度。《黑色党徒》则在形式和内容上同时是“呐喊式”的，就如同电影最后的纪录片片段，直接将电影撕开一个口子，将现实世界的空气引入电影，这就是“政治地去拍电影”。

奥斯卡就像一场化装舞会，每个人都带着面具跳舞，背后是政治的博弈，获胜的是政治，像《黑色党徒》里对黑人面孔出色的技巧呈现，它对奥斯卡来说过于直白而显得格格不入，但他仍是我最喜欢的“无冕之王”。

看的首映，前滩太古里影城太好了，现代感十足。

一家三口过来观影，家里小公举喜欢的类型电影。制作效果不错，不输国外的迪士尼大片。故事情节符合小朋友心理，人物性格分明。影片图美色彩丰富，小朋友很喜欢。

一家三口过来观影，家里小公举喜欢的类型电影。制作效果不错，不输国外的迪士尼大片。故事情节符合小朋友心理，人物性格分明。影片图美色彩丰富，小朋友很喜欢。

希望国产电影推出更多更好的儿童影片！

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