父子俩同看监狱生活指南《肖申克的救赎》:
父子俩同看监狱生活指南《肖申克的救赎》:
故事缺乏逻辑性和真实性,剪辑不够衔接,剧情上难逃抗日神剧的命运。
看点只有刘威老师和张一山的演技,刘威老师很逗趣,他俩对戏很有意思。
还有田守义找到儿子以后对儿子的守护,拿生命去保护儿子,父爱如山。
女主很像董洁啊,原来京华烟云里面的小三也是她演的,当时还以为是董洁。
故事缺乏逻辑性和真实性,剪辑不够衔接,剧情上难逃抗日神剧的命运。
看点只有刘威老师和张一山的演技,刘威老师很逗趣,他俩对戏很有意思。
还有田守义找到儿子以后对儿子的守护,拿生命去保护儿子,父爱如山。
女主很像董洁啊,原来京华烟云里面的小三也是她演的,当时还以为是董洁。
对于国产现代职场剧,几乎要用滥的评论就是“悬浮、不专业、不接地气、过于装逼、披皮谈恋爱”这类批评语。但是从前目前播出的来看,我认为安建导演的这一部相比《创业时代》是没有那么不切实际的,最起码公关案例方面都是真事改编,服化道也没有明显错误。
实际上,我认为不够接地气,不和现实中的职场工作状态一样是肯定的。戏剧嘛,又不是纪录片讲求绝对真实,它是要有矛盾冲突,也要有偶像成份的。有些设定
对于国产现代职场剧,几乎要用滥的评论就是“悬浮、不专业、不接地气、过于装逼、披皮谈恋爱”这类批评语。但是从前目前播出的来看,我认为安建导演的这一部相比《创业时代》是没有那么不切实际的,最起码公关案例方面都是真事改编,服化道也没有明显错误。
实际上,我认为不够接地气,不和现实中的职场工作状态一样是肯定的。戏剧嘛,又不是纪录片讲求绝对真实,它是要有矛盾冲突,也要有偶像成份的。有些设定不能深究,否则真没法看。比如,服装和道具置景过于高端:总是拉风的跑车,住别墅,一干职员无时无刻不穿高档西装,人人很精致,整天穿高跟鞋。男女主光环强大,不似寻常人的操作:富二代直接任总裁,男主能力强对客户(甲方)很嚣张等。
再对比古装剧,鲜少有人批“悬浮”,因为像国产古装偶像剧(区别于历史正剧),大部份从小说到剧本,都是虚构,所以拍时展现出来的东西力求虚构到符合观众想象和审美就可以,拍摄手法和演员演绎上也是端着,演员不怎么需要生活化,反而要不识人间烟火,形象气质要雅。大家都知道是假的,只要求赏心悦目,所以颜值是第一要义,怎么美就怎么来拍,男女主颜不过关,服化道不行,剧也多半“丑拒”火不了。
但现代剧不同,别管职场、生活还是爱情剧,太假太脱离现实还真不行,因为所有观众都有日常以及职场生活经历,会在看剧时不自觉作对比。一旦不够生活化,不现实,不那么专业,那么一定会产生尴尬和无语的感觉,分分钟就有人会发出“好假啊,好尴尬”的感叹。
进一步来说,如果做到完全真实可能就让观众没多少爽感,无法意淫;脱离日常实情,狗血偶像一些呢,剧情又必然会过于巧合和戏剧化,人物也会因有主角光环的则无所不能,坏人则低智和恶毒等显得过于扁平化,让人一看就知道太假了。加上国内创作及市场环境的原因,无法做到剧里不掺杂谈恋爱;单纯专业讲理性讲逻辑,观众也可能因搞不懂而弃剧。
如何不让恋爱线影响事业线,如何用简单平实的话消解专业知识的深奥、无趣,使之不拍成披皮恋爱剧。因此,编剧功力如何,就看她如何巧妙平衡这些矛盾点了。
同时美术置景时在“完全真实与过于高端精致”中也要把握好度,让环境适宜,确保观众不会出戏。
以总体情况来说,现代剧拍摄条件一般比古装好些,演员不用太受罪,少了繁杂的戏服、礼仪、吊威亚打戏、高端的古文台词等障碍。但是这并不意味着不怎么需要演技,通常,有些表演技巧带来的痕迹在现代剧中会比较突兀。因此,如何演得自然和日常,不尴尬、不过度表演、不像“演戏”也是挺难的。总之,国产现代剧,尤其还带职业的剧,其实还挺难拍的。
看过本剧宣传和一点拍摄记录片。感受到了这个剧主创的用心。最后,剧情一来就是劲爆的明星离婚公关,节奏也快,暂时还行吧,希望剧情后续给力,还挺想追下去的。
女主是个有自我感动型人格的人,她根本不知道男主角想要的是什么,不,应该说她知道男主想要的,她明明知道男主喜欢自己,但为了女配(ps:我是陪家人看的,具体什么原因没注意,反正不过是那几种老套的理由罢了),也不管男主的诉求是什么,只是一味地按照自己的方式一股劲的去做。就好比男主喜欢吃饭,你却非告诉他其实土好次,土真的好次,你尝尝,可好吃了^ω^。我:#@*~&#%。就这女主还觉得自己对他
女主是个有自我感动型人格的人,她根本不知道男主角想要的是什么,不,应该说她知道男主想要的,她明明知道男主喜欢自己,但为了女配(ps:我是陪家人看的,具体什么原因没注意,反正不过是那几种老套的理由罢了),也不管男主的诉求是什么,只是一味地按照自己的方式一股劲的去做。就好比男主喜欢吃饭,你却非告诉他其实土好次,土真的好次,你尝尝,可好吃了^ω^。我:#@*~&#%。就这女主还觉得自己对他特好,后续剧情都能猜到,无外乎是她爱你,你不爱她,你爱我,我不能爱你,哦,还有个男配,那就我爱你你却爱他?草,一种植物。国产电视剧能不能放过我的家人?顺带也放过我!
作为一个非常没有幽默感的人,我从没想过自己有一天会尝试写喜剧,爱情喜剧更是想都不敢想。所以三年前,当听到导演说想要做一部关于爱情和美食的剧时,我的第一反应,可能跟大家第一次听到这个剧名的感觉差不多吧,毕竟我是导演悬疑片的粉丝。但接下来,感受到最强烈的其实是心虚,我不知道靠自己脑子里那寥寥无几的幽默细胞该如何写好这个故事。所以刚开始的剧本会,我很少发言。默默听着导演
作为一个非常没有幽默感的人,我从没想过自己有一天会尝试写喜剧,爱情喜剧更是想都不敢想。所以三年前,当听到导演说想要做一部关于爱情和美食的剧时,我的第一反应,可能跟大家第一次听到这个剧名的感觉差不多吧,毕竟我是导演悬疑片的粉丝。但接下来,感受到最强烈的其实是心虚,我不知道靠自己脑子里那寥寥无几的幽默细胞该如何写好这个故事。所以刚开始的剧本会,我很少发言。默默听着导演和沈洋老师从爱情观,聊到饮食习惯,再聊到各种美食,八卦,美食,八卦,八卦,八卦.......什么都说,什么都聊,聊到常常忍不住喊出“这是我能听的吗?!”的程度。(当然,这些看似毫不相关的内容,最后都成为了创作中非常重要的养分)我一边提醒他们赶紧聊剧本,一边也开始慢慢意识到,这不单单是一个爱情喜剧,它更大胆,更有趣,也更贴合自我。作为女生,和他们相比,可能我在情感和欲望的表达上相对保守。无论在生活中还是创作中,很多的“不可言说”似乎已经成为一种默认的常态,这种成长过程中主动或被动建立起的“保护层”,让人觉得安全,却也在无形中将最真实的自己越藏越深。但无论怎样的“保护层”都挡不住陈导八卦的心,不管是讨论剧本,还是闲聊,只要他抓住一点苗头,就能顺着你的话,套出点秘密来。比如在讨论方欣主动告白那场戏时,大家觉得前面一直很倒霉的方欣终于要迎来感情线,就应该大胆直接一点。但我却觉得像她这种习惯了被动的女生,就算真的鼓起勇气想要主动一次,也还是会带着一些自己的别扭和自尊心。陈导熟悉的眼神又出现了,他立马顺着我的话问我上一次跟男生告白是什么时候..........就这样,“小易故意喝醉去跟喜欢的人告白”成了剧组“人尽皆知”的“秘密”,也成为了故事里方欣的“秘密”。打不过就加入,我和沈洋老师被八卦多了,也开始八卦别人,以至于周围的人看到我们就眼神闪烁。我们故事里的人物也是在这样的过程中慢慢成型,就和我们身边的朋友一样,看得见摸得着。疫情期间,我跟刘净一样和父母住在一起。因为知道彼此太多秘密,所以内容越聊越飞,有时候甚至觉得自己不拿出点“真东西”,都没有资格坐在这里,参加这个会议。我一边拽着他们不要飞得太远,一边还要小心我妈随时推门进来听到。有些事情不聊不知道,一聊真的会很“震惊”。比如,有男生是跟我们开会以后才知道女生的月事要来好几天.......
很多这种我们自以为“常识”的事情,其实就在习惯性的遮遮掩掩中被忽略掉。所以就算对男性主创来说会有些尴尬,我还是坚持提议写一场关于女生“初潮”的戏。我永远忘不了自己十几岁时,女生们神神秘秘地讨论这件“见不得人”的事时,脸上羞耻的表情。但这并不是什么见不得人的事,而是女性成长过程中非常重要的一个阶段。我们就是在这样互相“八卦”的过程中完成了这个剧本的写作。那些想说的话,一些女生的秘密和心事,其实都化作了故事里的点点滴滴。我现在每周也和大家一起追剧,一起笑,一起哭,被三个女生治愈,也被她们感动。当然,也和你们一样,为她们的爱情操碎了心。(目前我站竹马、陆比比和小面包,为前男友和天降加油。)但不管三个女生将来做何选择,会面对怎样的困境,我都希望她们能够遵从自己的本心,笑着面对,勇敢去爱。最后,借用陈导的话,希望大家看得开心!
甜甜的姐弟恋谁不喜欢,之前第一部就很磕他们俩,期待这一部他们俩的故事,目前追到第五集,感觉小薛总和女二也很有cp感,希望不管到最后她和谁在一起,都希望她幸福!!
甜甜的姐弟恋谁不喜欢,之前第一部就很磕他们俩,期待这一部他们俩的故事,目前追到第五集,感觉小薛总和女二也很有cp感,希望不管到最后她和谁在一起,都希望她幸福!!
这部续集刚出时自己在追,当时大家都在骂,加上自己不是很喜欢人类世界的日常就弃了
但最近空闲,想重温下童年,两天一口气看完了整部,发现其实关上弹幕,心平气和地看,这部其实还不错
续作的立意是比较大胆的,核心矛盾不再是光明黑暗的二元对立,而是拯救世界与拯救同伴之间不可调和的矛盾,就像是加班挣钱还是陪伴家人一样,现实世界哪儿有那么多非黑即白嘛
而这部剧想表达的主
这部续集刚出时自己在追,当时大家都在骂,加上自己不是很喜欢人类世界的日常就弃了
但最近空闲,想重温下童年,两天一口气看完了整部,发现其实关上弹幕,心平气和地看,这部其实还不错
续作的立意是比较大胆的,核心矛盾不再是光明黑暗的二元对立,而是拯救世界与拯救同伴之间不可调和的矛盾,就像是加班挣钱还是陪伴家人一样,现实世界哪儿有那么多非黑即白嘛
而这部剧想表达的主旨,就是面临成人世界的选择时,长大的孩子们不要犹豫不决、驻足不前,要勇敢地做出选择
开局时,面对战斗可能带来破坏的两难时,太一被吐槽勇气勋章给了阿和,编剧被骂,但面对带来祸患的伙伴时,犹豫不决看着祸患愈发不可收拾时,大家仍不愿直面选择,还想尽办法想两全其美,也尝试了,救出了迪路兽,但仍没解决问题,是太一勇敢地迈出了这步,选择杀掉缅因猫兽,他失去勇气了吗??不,他找到了正邪二元对立外更深的勇气,选择、取舍的勇气
这份成长和矛盾在全剧反复表现,可能某些情节表现得不够精妙,比如与阿和争吵时的台词,但核心激励事件是老师的牺牲,是众人迟迟不决的后果,老师也在对女伴的同情喜爱的两难下,不忍在萌芽中斩断她对同伴的思念最后生出祸患,我觉得整体来看设计得还是挺好的
另外关于成长和现实,续作对人物们的刻画还是比较立体和真实的
成熟善良、关心他人的素娜在失去自己的内心支柱比丘兽后,也会像个小女孩一样脆弱,甚至有一丝任性
美美的自信、美丽和纯真不是无所不能地让他人折服,而是会引来意外或非议
聪明绝顶的光子郎真的会累,而不是无所不能地当工具人,至于高智商直男的刻画倒是有些脸谱化,但也挺正常有趣的
长大后的阿武似乎完美男主候选,帅气、自信、心思细腻又头脑聪慧,宽慰哥哥、照顾几个女生;但巴达兽被感染,事情落到自己头上时,也会失去那份小大人的模样,不知所措地瞒着大家护短
阿丈和哥马兽的剧情也挺真实的,对于一个暂时胆小犹豫的人,关心和温柔没起作用,让他和美美诚实地吐露心声也没用,就得让哥马兽离家出走身处险境,很多时候想帮助一个人就得略显残忍地推着他走,而不是无限的温情包裹
不过对嘉尔和阿和的刻画就比较一般了,阿和能独当一面、替太一带领大家了,还好;嘉尔突然黑化就安排地比较失败了,为了剧情而黑化,没什么好的伏笔和铺垫
大家对这剧骂的最凶的就是黑长直,其实她挺可怜的,很多时候的不讨喜也是为了衬托美美和素娜,被当工具人,效果不错,但没能迎来反转,可能制作方看她这么不讨喜,也不敢轻易安排反转剧情了吧
不过在她叫大家杀掉自己同伴时,我对她就比较改观了,这一部取舍的勇敢比太一还早
她也曾不顾危险呼唤过,没用啊,不忍痛割爱还能怎么办呢?冒出个第三代暴龙机让她刷个净化卡净化缅因猫兽么
至于全剧的节奏安排,也是比较流畅的,核心矛盾一直较突出,前期埋伏笔,一步步迎来高潮,不像新大冒一样前紧后松、头重脚轻,开局古巴核弹危机,又大停电,又一个空间站型导弹,几集一个类似的大危机,三四十集了开始在数码世界吃汉堡踢足球
这部续作良心说不该这么低分,7.5到8分的基础分是有的,有些地方画面崩、设定有槽点扣1分(比如成长期的加布兽能打动究极体)
问题就在本来该加的情怀分成了大家扣分的地方,因为各种模棱两可众说纷纭的地方,看到因为有恋爱因素给1分的、太一晒黑了1分的、天女兽涂口红和指甲油俗气了给1分的……
核心可能是因为大家太想看另外一部一代了吧,新大冒这样17分钟进化、简简单单的复刻,tri没有达成心理预期的不满从很多细枝末节的地方爆发,能理解,就像四代的收视率暴跌一样
但我之前带着我弟走进了数码世界(因为这小子那会儿天天看巴啦啦小魔仙),tri出的时候他才初中,每天兴高采烈地和我微信聊这部我骂完弃了的番,我忍着吐槽敷衍着他
这两天一口气看完我才觉得,为什么tri就不能成为新一代召唤师们的三代、四代呢?这部番讲道理是合格的,看着这可怜的评分,我预想到了以后弟弟因为tri和老数码厨们争得面红耳赤的样子,挺难过的,我觉得这不应该是数码宝贝带给我们的
可能我们之中很多人只能守着一代反复看,侦探系列通关后无奈地玩着tx代理的换皮氪金游戏,但大家能不能像童年时那样多一些单纯、包容和不那么明察秋毫呢?可能有很多刚上豆瓣、迷信豆瓣的孩子,看到评分和辱骂就退避三舍了,这是数码魂不灭吗?
真的希望有更多新召唤师们,在长大后更多可以反复看的回忆,就把tri当做tri吧,大家看看其他5分多的动漫是什么样,良心说,tri不止这个分数
与第一部不死者之王相比,确有进步,至少剧情要容易懂的多,为了扩充人数财富打响名头,一方面发动战争,另一方面收买人心,赛巴斯名场面出现在这里,我比他们强那么一点,可以的,这人物塑造的不错。
但第一季里一个遗留问题并没有解决,那就是高开低走,推进有问题,作为第二季的结局,一场戏显然不够份量,这点做的甚至不如第一季,前半部分优秀,都不如到打败蜥蜴人就结束,名场面可有可无,可以往后推,好
与第一部不死者之王相比,确有进步,至少剧情要容易懂的多,为了扩充人数财富打响名头,一方面发动战争,另一方面收买人心,赛巴斯名场面出现在这里,我比他们强那么一点,可以的,这人物塑造的不错。
但第一季里一个遗留问题并没有解决,那就是高开低走,推进有问题,作为第二季的结局,一场戏显然不够份量,这点做的甚至不如第一季,前半部分优秀,都不如到打败蜥蜴人就结束,名场面可有可无,可以往后推,好饭不怕晚,排面和科塞特斯的实力已经能证明一些东西了,后半部分不知道是不是经费原因,最终战那几个立体特效都不如不用,显得不伦不类,反而画蛇添足,我觉得还是过于急躁的展现剧情。
最开始我就怀疑了陈刚,从男主到小镇追凶,他突然出现就很值得怀疑,看来我的怀疑是正确的,看得好爽啊,很不错的一部悬疑片,给我们国产剧赞赞赞!!!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦字数够了没啊啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦还没够啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊讨厌啦哎哎哎哎哎哎啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
最开始我就怀疑了陈刚,从男主到小镇追凶,他突然出现就很值得怀疑,看来我的怀疑是正确的,看得好爽啊,很不错的一部悬疑片,给我们国产剧赞赞赞!!!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦字数够了没啊啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦还没够啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊讨厌啦哎哎哎哎哎哎啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
1.李少红的部分,我看的时候一直扶着额头,挺无奈。她这个部分从剧本开始,什么都不太对劲,通过台词的拼凑和强行的戏剧逻辑是捋不顺疫情下婆媳矛盾的因果,这像一部刻意设置的社会主义正能量作品,对周迅也好,许娣也好,都是一种浪费,我觉得作为演员要强行去演是一件很难受的事情。2.陈冲的部分其实很出色,她的视角很有美感,因为故事本身其实很单薄,她通过影像的美感和深入挖掘人物深层次信息的过程中,让非常没有
1.李少红的部分,我看的时候一直扶着额头,挺无奈。她这个部分从剧本开始,什么都不太对劲,通过台词的拼凑和强行的戏剧逻辑是捋不顺疫情下婆媳矛盾的因果,这像一部刻意设置的社会主义正能量作品,对周迅也好,许娣也好,都是一种浪费,我觉得作为演员要强行去演是一件很难受的事情。2.陈冲的部分其实很出色,她的视角很有美感,因为故事本身其实很单薄,她通过影像的美感和深入挖掘人物深层次信息的过程中,让非常没有表达空间的作品呈现出了比较高的完成度。两位年轻演员很不错,千玺弟弟身上有一个很好的特质,就是表演越来越实,中国演员身上其实很欠缺这个东西,我看到的很多传统演员身上“戏太足”,而当代的演员又表演“很虚浮”,这两者我都不太感冒,甚至骂过无数次。女演员更惊喜,我完全不认识,但是我觉得她很自在,状态很好,陈冲也挖掘出她的美感和生命力。3.张艾嘉的视角相对而言就是一个完全旁观者的角色,作为电影和导演都是如此,通过摄影师在疫情期间的工作和家庭来串起一对濒临破碎的夫妻关系,郑秀文在这部作品里有很大的表演空间,吵架那场戏里头其实很有意思的是,她无意间流露出的女性的拙,其实应该是表演失控的地方反而是最好最真实的。总体来说,这部拼盘电影就是在有限的空间内导演各尽所能,各自的长处和短板都暴露得非常明显。
相信很多人都曾有过类似的经验:日复一日繁忙的学习或工作,一切看似风平浪静,但心里就是觉得有哪里不太对劲,就好像人被时间推着走,终于走到了一个瓶颈,不知该如何前进,但也没法回头了。
最近正在爱奇艺热播的电视剧《恋恋小酒窝》中,由陈意涵饰演的女主角唐双鲤,就是这样一个有些失意有些迷茫的少女。或许在旁人看来,唐双鲤的人生应该是一帆
相信很多人都曾有过类似的经验:日复一日繁忙的学习或工作,一切看似风平浪静,但心里就是觉得有哪里不太对劲,就好像人被时间推着走,终于走到了一个瓶颈,不知该如何前进,但也没法回头了。
最近正在爱奇艺热播的电视剧《恋恋小酒窝》中,由陈意涵饰演的女主角唐双鲤,就是这样一个有些失意有些迷茫的少女。或许在旁人看来,唐双鲤的人生应该是一帆风顺的、令人艳羡的:不仅生活在美国,而且还有着一份高级软件工程师的稳定工作,未来的人生似乎是显而易见的前途一片光明。
5分钱特效+台湾泥石流青年演员:
台湾演员,除了霍建华那一波有演技有颜值的男演员,现在的哪一个能挑大梁,各个都是泥石流,大陆是没有人了吗??????????出品方拉着《司藤》衬托宣传,就不要说观众拉踩,特效做的还不如ps的呢。 娜扎的衣服慢慢影楼风,又长又粗的大平眉毛简直令人无语。
5分钱特效+台湾泥石流青年演员:
台湾演员,除了霍建华那一波有演技有颜值的男演员,现在的哪一个能挑大梁,各个都是泥石流,大陆是没有人了吗??????????出品方拉着《司藤》衬托宣传,就不要说观众拉踩,特效做的还不如ps的呢。 娜扎的衣服慢慢影楼风,又长又粗的大平眉毛简直令人无语。
从《司藤》可以看出,只要你有故事,好好认真讲出来就行了,同时不要侮辱观众的智商。给现在所有的出品方提个建议,现在的观众真的不喜欢玛丽苏琼瑶剧,你们把剧拍摄好,观众会从细节中自己找汤磕。比如洗澡必被看到、跌到必接吻,观众没有觉得甜,反而有些尴尬。
花了2个小时,终于看完了。
看的过程中,当我看到其中一些人因为房租跟工资的占比太高,而无奈的表情,有那么一瞬间竟然有点绝望。让我想起了日本NHK拍的一个纪录片《三和人力市场》,也是底层打工仔的绝望。
但绝望的情绪有很快的过去,因为其中的几个人,美发师、夜店服务生和工地小伙子。他们的一番话跟里面绝大多数 人的气质完全不一样,你可以看到一种尊重、对他人的同理心以及对美好的
花了2个小时,终于看完了。
看的过程中,当我看到其中一些人因为房租跟工资的占比太高,而无奈的表情,有那么一瞬间竟然有点绝望。让我想起了日本NHK拍的一个纪录片《三和人力市场》,也是底层打工仔的绝望。
但绝望的情绪有很快的过去,因为其中的几个人,美发师、夜店服务生和工地小伙子。他们的一番话跟里面绝大多数 人的气质完全不一样,你可以看到一种尊重、对他人的同理心以及对美好的向往。
这是一种情怀,证明着他们还有追求,他们的未来还可能不一样。
我自己也在拍纪录片,叫《人在深莞》,拍记录片很辛苦,没啥名利。只有一个好处就是看到不一样的人生,但大部分都是普通的人生,他们的故事具有高度的重合性。
我们年轻时可能都不信命,但看了这么多人的经历,对世俗妥协一点也许可以比你激进的追求,得来的结果要好得多。
然后就是每一集都不去查谁是奸细!
笑死了!
这电视剧的逻辑怎么编的?
冯啥司令?
每天装聪明,就是找不到谁是奸细!
每一次都是自己这边消息泄露!
那个奸细吴纯还天天在冯身边走来走去
笑死了!
后面都是拉进度看,实在是不敢恭维!
芒果台也没啥逻辑严密的电视剧过!
整体太拉胯了
然后就是每一集都不去查谁是奸细!
笑死了!
这电视剧的逻辑怎么编的?
冯啥司令?
每天装聪明,就是找不到谁是奸细!
每一次都是自己这边消息泄露!
那个奸细吴纯还天天在冯身边走来走去
笑死了!
后面都是拉进度看,实在是不敢恭维!
芒果台也没啥逻辑严密的电视剧过!
整体太拉胯了。
看不下去了。
秀才,那么老的演员,这匹配度太拉胯了
台词也是官方气太重。
霍猛导演的第二部长片《过昭关》将一段中国乡村的夏日纪事娓娓道来,在宁静致远的影像中蕴含着耐人寻味的情趣。它先后在第2届平遥国际电影展(2018)和第22届上海国际电影节(2019)上载誉而归,并得到了众多影评人的一致好评。影片采用了移步换景的公路片类型,在视听的呈现上也别具一格,由此生发出意味深长的内蕴。
世界电影史上,公路
霍猛导演的第二部长片《过昭关》将一段中国乡村的夏日纪事娓娓道来,在宁静致远的影像中蕴含着耐人寻味的情趣。它先后在第2届平遥国际电影展(2018)和第22届上海国际电影节(2019)上载誉而归,并得到了众多影评人的一致好评。影片采用了移步换景的公路片类型,在视听的呈现上也别具一格,由此生发出意味深长的内蕴。
世界电影史上,公路电影是新德国电影代表人物维姆·维德斯的首创。在这种独特的电影样式中,“主人公的生活基本上都是在驾车旅行中度过的,通过无休无止的旅行,领略沿途的城乡景色和风土人情,记述旅途中的遭遇和见闻,使观众充分感受到社会生活的种种情调和氛围。”①
作为类型电影的公路片,往往以“在路上”作为结构线索,包含交通工具、汽车旅馆、同路人等基本构成要素,在表现“寻找”这一母题的同时,又经常涉及自由、平等、家庭等诉求。②在《过昭关》里,77岁的老人李福长带着孙子李翊宁去探望老友韩玉堂,开启了“一路向西”的旅途。③他们遇到了各式各样的人物,李福长祖孙与这些人的相遇,构成了影片作为公路电影的基本类型叙事。
李福长先后以言语劝慰了投资被骗、流露出轻生倾向的青年,并以实际行动向抛锚在山里的货车司机伸出援手。遇见青年人发生在旅途休憩的河畔,青年人失望地表示“这河里可能就没鱼”,李福长则把装有诱饵的瓶子丢到河里,并说“只要多等一会儿,慢慢会钓到鱼的。”这样一来,老人用瓶子钓鱼,就不仅仅是满足孙子心愿那么简单,而成了一种形象化隐喻。如果说,李福长语重心长的话语意在告诉年轻人:凡是都要向前看,没有过不去的关;那么,这样的情节和道具设置则像在晓喻观众:条条大道通罗马,东边不亮西边亮。小小的“钓鱼瓶”,不仅是李福长人生智慧的外化,也成了导演传达人生观的载体。
实际上,影片对李福长人生观的描绘,虽着墨不多却言近旨远。比如,第一次上路时,为了避让迎面开来的车而把三轮车开进了路边田地,他只摆摆手说“没事没事”;在无私相助交通肇事受害者家属后,他对同行的货车司机说“咱活人不能跟人家死人较劲”。凡此种种,无不体现出光风霁月、超然物外的境界。此外,几处细节也颇值得玩味:青年赠予李翊宁的泡泡糖,被后者转赠给了路边孤立无助的小男孩,这明显象征着“爱心传递”;李福长给孙子制作的小风车,则留在了货车倒车镜上,像是一种平和的心态在流转。
从剧作结构的角度来看,第三幕警察的出现阻断了祖孙二人的旅程,并削弱了“老友相见”的情感冲击力度。这看似不合常理的情节,既是类型片的内在规定,也可见导演对主题的用意。公路片通常都围绕“寻找”展开,但寻找的过程比结果更重要。从公路电影的角度分析,“寻找韩玉堂”只是由头和引子,这个过程才是关键。换句话说,它着力刻画的是李福长豁达乐观、与人为善的人生态度。在这个意义上,公路片的类型外壳和人生观的内在言说达到了由内至外的契合。
在李福长向钓鱼青年讲述的故事里,大哥服毒,叔叔上吊;搭乘货车司机便车途中,遇到了死于交通事故的人;祖孙旅行途中,哑巴突然离去;影片结尾,韩玉堂病故。李福长在泛黄的合影照片上,用笔圈出一个又一个相继离开的人,这样细腻动人的笔触,使死亡显得触手可及般真切。哑巴的离世与老人儿媳妇的分娩几乎同时进行,台词“阳间添个人,阴间去个鬼”透露着对于生死轮回的质朴思考。
李福长到医院去探望老友,起初居然认错了人。当李福长离开时,也是这个被认错的人充当了他和韩玉堂之间“传话者”的角色。这个人物的设置,固然有其现实逻辑和剧作结构方面的考量。④但更进一步来看,“认错人”的情节和“传话”动作的加入,摈弃了惯常的临终哀叹和生离死别,并将其转化为一种喜剧形态的表达。在这里,对死亡的思考已经显而易见。
对生死的态度是影片涉及的另一个命题,相关场景大多都以固定长镜头呈现。比如“埋葬哑巴”一场戏,远景机位静静地记录下三人掘土覆坟的动作,李福长祖孙三人从画外空间进入,摄影机的角度和景别没有任何变化。从表层叙事来看,摄影机在此处只是充当旁观者和记录者的角色;从深层表意来看,机位设置和影像旨趣是相辅相成的——死是所有人的终极归宿,死亡的降临不会为任何人放缓脚步或做出调整。
长镜头的迷人之处就在于还原真实完整的时空,这让观众得以静下心来去体会画面的内部意味,并感悟死亡的无言力量。影片试图传达一种“笑对生命,从容自若”的生死观,这恰如静观默察的机位,淡然地应对着人间百态和世事无常。由此,固定机位和生死观实现了形式与内核的高度统一。
影片结尾,得知老友去世的李福长坐在自家门前,缓缓地点上一支烟,目视前方唱起了《过昭关》。摄影机处在低矮的“坐姿”高度,以正面平拍注视着饱经风霜的老人。固定机位、打破第四堵墙和飘雪的前景汇聚在一起,迸发出强烈的情感力量。固定机位提供了仔细观察的可能性,打破第四堵墙使主人公和观众产生了直接交流,雪花飞舞则营造出纯净空灵的氛围。亲近的人接连逝去,老人唱到:“我好比哀哀长空雁,我好比龙游在浅沙滩,我好比鱼儿吞了针线,我好比波浪中失舵的舟船。” 一切关于生的探求或死的思索,都在这一唱三叹中被看淡了。
纵观全片来看,“过昭关”其实不仅是对人生的形象写照,也是对历史的感慨万千。李福长两次提到“过昭关”,第一次是和孙子谈及《过昭关》的由来,讲自己当年被打成右派,走投无路,心境类似“伍子胥过昭关”。第二次是夜宿养蜂人处,两人谈起父辈因为受饿、挨批斗致死,李福长感慨道:“咱这一辈子,也就跟过昭关是一样的,过罢昭关又过潼关,过罢潼关还有山海关、嘉峪关,关关难过也得过……”
有趣的是,配合着李福长的讲述,影片中穿插了两段极具风格的“搬演”。在向孙子解释“过昭关”时,画面上出现身着戏曲行头的人在表演“伍子胥过昭关”;他向钓鱼青年讲故事时,画面同样是有年代感的场景和人物。在这两个段落中,尽管布景、服装、化妆都尽力还原真实,但人物表演却并不是完全生活化的,而是带有某种程式化的假定和夸张;李福长的人声时而作为故事讲述者的旁白,时而作为故事主人公的对白,人物表演的口型和他的声音相照应,产生了一种“双簧”的喜剧效果。因此,这两个段落就不是简单的声画分立结构的闪回,而有了“听声音想画面”式的间离效果。
电影里运用间离效果的要义在于,以理性效果代替感性的体验,阻止观众完全入戏,令观众保持自我情绪和独立思考,进而展开一系列的分析和思辨活动。⑤以这样的形式,导演把这两个段落指向了更为深远的历史背景,即“反右派斗争”和“十年浩劫”。这些历史事件都给中国劳苦大众带来了深重灾难,但和伍子胥过昭关以后的惨烈复仇不同,李福长并未心怀怨恨或长吁短叹,他只把这些当作人生必须过的“昭关”。在李福长的认知里,“历史”只是“人生”在不同阶段的同义词。所以,他千里迢迢去探望病重老友韩玉堂,看似源于对劳改农场时期深厚情谊的难忘与怀恋,但劳改农场充其量只是背景,人与人之间的情感才是真正的动力。
为了凸显“过昭关”的意涵,导演有意使用了“零配乐”——除老人清唱《过昭关》以外,全片没有任何音乐。电影中的音乐通常可以起到渲染气氛、塑造人物、辅助叙事、深化主题等作用,音乐是实现电影整体艺术效果不可少的一部分。“此时无声胜有声”的尝试,已经给影片提出了一个高难度挑战,因为这实际上是对间离效果的彰显。但另一方面,这样的“减法”,又是对《过昭关》唱段的对比甚至强化,使观众在有限的旋律中去体会深意。
因此,“人生就像过昭关”和《芙蓉镇》里的“活下去,像牲口一样活下去”以及《活着》里的“人是为活着本身而活着”有所不同,这是大风大浪的亲历者在饱经沧桑之后悟出的真谛。从李福长的年龄推算,他应该经历过从解放战争到当下中国历史上几乎所有的大事。往者不可谏,来者犹可追,这其实是过来人的心境。经历的多了,看得多了,也就不想说了,这是那一代人的历史观。⑥
除了在人生观、生死观、历史观等方面的内涵以外,《过昭关》质朴动人的表演、真实的自然音响、贯穿全片的方言,以及藏牙齿、泡泡糖、小风车等细节都很引人入胜。尽管也存在主题过于直白等问题,但整体来看,它确实为中国的公路类型、乡村影像以及儿童题材电影带来了新的可能性。这样一部纯真至善而又妙趣横生的影片,应该被更多人关注。
注释:
①黄文达主编:《外国电影史教程》,复旦大学出版社2008年版,第198页。
②参见王志兵:《公路电影的发展与深度解读》,四川师范大学2008年硕士学位论文,第6—10页。
③李福长位于河南省东部的周口市,韩玉堂则在河南省西部的三门峡市。
④参见霍猛、叶航、阳宗原:《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》,《北京电影学院学报》,2019年第6期。
⑤参见陈俊:《布莱希特“间离效果”的影视应用》,《电影文学》,2011年第3期。
⑥导演承认,哑巴养蜂人的角色是意指失语的人。参见霍猛、叶航、阳宗原:《在路上”的历史印记——<过昭关>导演霍猛访谈》,《北京电影学院学报》,2019年第6期。
一直都是看电影评价时,会上豆瓣,没有过评论。但今天,两个半小时看了电影,又花了半个小时平复心情后,写下这篇评论,不为抒发个人过多的情感,只为致敬那战斗时牺牲的一个个鲜活的生命,那些真正的英雄。我就生活在当时的战区,云南文山,爷爷辈经历过79年自卫反击,父亲辈经历过两山战斗。身边也有朋友的父亲上过战场经历过生死。记忆中,小学清明节都回到马关烈士陵园扫墓。那是,只知道里面长眠的是英雄,却对他们的
一直都是看电影评价时,会上豆瓣,没有过评论。但今天,两个半小时看了电影,又花了半个小时平复心情后,写下这篇评论,不为抒发个人过多的情感,只为致敬那战斗时牺牲的一个个鲜活的生命,那些真正的英雄。我就生活在当时的战区,云南文山,爷爷辈经历过79年自卫反击,父亲辈经历过两山战斗。身边也有朋友的父亲上过战场经历过生死。记忆中,小学清明节都回到马关烈士陵园扫墓。那是,只知道里面长眠的是英雄,却对他们的真实事迹知之甚少。可想而知,我一个就在边境长大的孩子都不能太多得了解,那,没有生活在这里的人,广大的其他地方除了切身经历过那场战争的那批60后,又有多少人多少80后90后对那场战争,对那些英灵,知之甚少。冯小刚拍下芳华,有人认为他做了其他人不敢做的事,拍了其他人不敢拍的题材。我不禁疑惑,祭奠英烈,为什么就成了部分人‘不敢做的事情’,那些年国家养了个白眼狼 越猴子 ,我们做了正义的事,维护了尊严,救边民于水火!为什么不能挺直了腰杆传唱我们英雄们的故事。感谢,这部电影,从2:20分副连长牺牲后,小北京牺牲,到连长牺牲,赵蒙生嘶吼着端起手榴弹包冲向敌人,战斗后截肢的小柱子让爸爸转给奶奶的拐杖和烈属们到部队一幕幕一个个故事让我眼泪一直停不下来。感谢为国捐躯的英烈,感谢英烈背后的烈属,感谢诸如臧雷营长这样的从战场活下来后为战友传唱事迹的英雄,感谢这部拍摄于80年代的电影。伴随着赵蒙生的蜕变,也希望唤起我们心中不该沉寂的对英雄的敬畏!
前几季人物立住了 这一季终于开始放肆探索讲剧情了 之前总有一种为了丧而丧的嫌疑 看完感觉像一拳打在心上 软绵绵的但是胸闷 一段时间就没什么感觉了 这季打完这拳还会在心里拧几下 而且台词也不再是大段的毒鸡汤说教了 正常真实了很多
以前看完只有一种情感就是同情马男——他也没办法吧这样想 这季是真的为之生气 尤其是他们跟记者解释掐人事件时马男为了自己心里舒坦非要说出真相
前几季人物立住了 这一季终于开始放肆探索讲剧情了 之前总有一种为了丧而丧的嫌疑 看完感觉像一拳打在心上 软绵绵的但是胸闷 一段时间就没什么感觉了 这季打完这拳还会在心里拧几下 而且台词也不再是大段的毒鸡汤说教了 正常真实了很多
以前看完只有一种情感就是同情马男——他也没办法吧这样想 这季是真的为之生气 尤其是他们跟记者解释掐人事件时马男为了自己心里舒坦非要说出真相 马男活得痛苦就理所当然地脆弱发疯不承担责任 可是还有比他活得更艰难的人 他们在不得不坚强活着承受自己的痛苦的同时还要无端端地再加上 因为马男的任性所带来的 本不用承担的痛苦 而且他们甚至没有资本去使用酒精毒品来逃避 即便如此 正因为他们遭受了更多的苦难所以他们又都知道马男也不是故意的 就像我前几季感受到的 他们知道对于马男这个人来说 他做出这样的事也是没办法的结果 马男没办法不这样 于是他们包括我虽然又气又恨 可还是怪罪不了他 不过我产生这样的感受也可能是等第五季期间看事物的角度变化了 之前也有只是我没感受到
最让人震惊的是花生酱和黛安居然已经结婚十年了 原来马男的世界里时间活得这么快 轰隆隆 人生几十年就这么过去了 看那些人物谈到的记得的对于他们人生有着影响的事也就那么几件 连起来不过是几季电视剧 时间一直在给我们机会 重新站起来的机会 只是我们从来没成功过罢了
I have never been at the top of the world ever since.
最后黛安送马男去戒毒所 这是第一次季终是带有希望的结局吧 马男加油哇 黛安加油哇
另外看到有人说这季前面不错后面一般 其实我倒觉得每一集都各有特点 越看到后面越觉得叙事方式多变新奇到这个程度 太牛逼了吧!而且片头片尾都好用心 配乐太好听了 希望能出原声带!
害死小师妹阿绣那段真是最大的硬伤。
这盒饭领得也太随意了,简介还写误会……光石中玉抱住小师妹死缠烂打,在古代这就够他死的了,在现代怎么也是过失杀人以上。小师妹死了,师兄弟居然还一脸平静给石中玉出主意。真的可怜,被设定成冷漠寡言的边缘人,死得还这样无足轻重,唉
石
害死小师妹阿绣那段真是最大的硬伤。
这盒饭领得也太随意了,简介还写误会……光石中玉抱住小师妹死缠烂打,在古代这就够他死的了,在现代怎么也是过失杀人以上。小师妹死了,师兄弟居然还一脸平静给石中玉出主意。真的可怜,被设定成冷漠寡言的边缘人,死得还这样无足轻重,唉
石破天和叮当的对手戏,一看就感觉电波对不上。果然还是油腔滑调的石中玉和古灵精怪的叮当更登对。石中玉一会哄得叮当开心甜蜜,一会又惹叮当生气吃醋,情感的波动,碰撞,爱情就这么酝酿出来了嘛。
石中玉从被山民救起,到流落街头,卷入玄铁令的争夺,前后这才几分钟。在和谢烟客的对话时说自己是小乞丐,被街上的人叫做狗咋种,居然还能这么魔改…
港剧的快节奏既是优点也是缺点
这也太无厘头了,见到灯神不许愿居然把灯神坑住自己跑了…石中玉骗骗老顽固就算了,同样的小聪明在魔教教主面前玩,真是找死啊
五毒教主为什么着紧救石中玉?就因为跟她装哑巴的那段对手戏?这节奏也太快了
石中玉真正喜欢的是冬儿,跟叮当,铁珊瑚都是习惯性的口花花。每次都是叮当去找石中玉,而冬儿是石中玉去找她。
不过可惜冬儿的演员不行,还是叮当最可爱,女主里面演的最有灵气。而从人设上来说,冬儿只是最常见的柔美女,远不如少女叮当和御姐珊瑚有吸引力。
石破天和阿绣也是天生一对啊,劈柴做饭,相处默契淡然,和石中玉叮当这对小冤家是截然相反的两面
最后几集boss战的氛围铺垫做的真不错,可惜打败贝海石的这场动作设计虎头蛇尾。本以为是兄弟同心放大招,结果是特效突然之间搞死boss。元神出窍对战引发天雷,劈死了贝海石。这也算对应前面不停在说的天意,贝海石刚到山崖遇到的雨云也算是伏笔了。
前中期石中玉的感情戏最好看,最后几集石破天成了主角。
经典武侠剧。满分的