其实《喜宝》这个故事，放在2020年的当下，无论用什么样的导演、什么样的演员，几乎都没有被拍好的可能……这个故事要搬上银幕，注定不可能得到完整的阐述，也更谈不上完好的理解。

一来原著虽然不算太长，但信息点其实是非常密集、环环相扣、起伏巨大的。

如果我没记错的话，《喜宝》是亦舒最早的长篇小说之一。彼时她不过二十出头，远未修得师太的资历，手头是有些作品，却被前辈诟病还是写的不够给力。然后她老人家的脾气你们也知道……一气之下就写了个长篇要打对方的脸。

这个长篇就是《喜宝》。

按她自己的说法，这里面有人死了，有人疯了，有人被杀了，有人失踪了，有人当和尚了……总之把她能想到的种种戏剧冲突，都尽可能地浓缩写进去了。

所以你会看到喜宝一生跌宕起伏，转场比翻书还快：从香港破烂小公寓到逼格吓死人的古堡；从唐人街油腻餐馆到剑桥圣三一学院；从纸醉金迷的豪宅酒会到森林深处的凶杀现场……

也会看到围绕她的一系列角色——都不用提勖家那一大串活宝——剩下的也都不是普通人：年老色衰有故事的妈，带着妈移民澳洲的白人后爸，翻脸不认人后来又跑来要钱的亲爸，又矜持又怂包的英国老阿姨管家，高学历一表人才的的德国情人，被废了的艺术系美女情敌，上蹿下跳到处找存在感的炮友……

这里面既有暴发户的气焰嚣张，又有读书人的扪心自问。既有鹤发红颜的真情流露，又有杀人诛心的阴谋算计。每一个环节都自有其存在价值，少了谁好像都缺点意思，这个故事，这个女主角，都丰满不起来（非要说谁多余的话我选择那个莫名其妙的炮友）。而亦舒笔法又自有精炼之处，很多地方只作简练白描；你要让晋江起点那帮人来写，全文字数估计翻十倍也没问题。

这个作为通俗小说读起来非常爽。但要改编成一个只有两三个小时的电影，就很难搞……信息量太大，压缩太狠了。所以别看现阶段好像大家都很怀念黎燕珊演的喜宝，完全是个假象……各位有兴趣去搜搜豆瓣评分，就知道三十几年前的改编一样是不受待见的。

但这个其实不是重点。

更重要的，也即第二个原因，是它根本找不到对口的受众。《喜宝》所讲述的一切，离现阶段的，我国主流的审美趣味、道德观念、生活现状，都差太远了。

前面很多剖析原著的答案都提到，《喜宝》从头到尾都贯穿一种自甘堕落的意思。

这是大实话。读过书的人都能看出来。

而所谓堕落，必然是本身站在高处，才好堕落。真正生活在底层的人，没得选择的人，压根不存在堕落的资格。（何况喜宝最后的结局真的算堕落成功么？）

喜宝惨吧？没了爸，没了妈，没了爱人，到最后众叛亲离，但何尝不是另一个版本的甄嬛——要胸有胸，要脸有脸，要学历有学历，年纪不算太大，还富可敌国。

勖存姿惨吧？一生夫妻貌合神离，有儿有女却后继无人，也没活到太大年纪就悄无声息死于心脏病。但人家……人家是真的富可敌国啊。

周围一圈男女配角就更不用说了。都很秀。都堪称人生赢家（亦舒早年特别喜欢写这种，《玫瑰的故事》其实也是）。就没有谁是真的被彻底压榨，被命运全盘抛弃的。

在当下语境里，大众是无法对这样的一群人产生共情的。

所以，好，那我们不谈客观条件，我们谈感情。但感情观也不对……美女高材生明明除了钱啥都有，只要奋斗没什么不可能，但非要去抱有钱人的大腿当第三者……哪怕你把前因后果所有设定都讲清楚，这样的情感走线又有多少人能喜欢得起来？

事实上别说2020，时光倒流二十年，新时代女性们就已经对《喜宝》所传递的价值观感到不适。豆瓣原著页面下，许多高赞书评都是在抨击这本书的三观扭曲，「怎么可以靠男人」「怎么可以这么得了便宜还卖乖」……从那时起，关于这个故事的解读就已经存在巨大争议，更不用说对女权和躺赢都如此敏感的今天了。

（当然，在我看来原著并不是那么回事——毕竟在原著里，亦舒从一开始就通过大量的回忆、对白、梦境描述，反复在强调喜宝本身的扭曲，以及她对自身扭曲的清醒认识却又饮鸩止渴的无奈与绝望。可以说，这个女主角从一开始就不是作为一个正面角色存在的。相比之下一个典型的反例是《甄嬛传》——同样是第一人称描述，也同样在最后被定义为「千古伤心人」，但流潋紫在前面漫长的叙述中对于甄嬛的种种所作所为却并未做足负面铺垫，甚至很多地方还隐约流露出赞许与肯定。《甄嬛传》原著中，有很长的篇幅，读来会让人觉得扬眉吐气、志在必得；而《喜宝》，读来一直是破碎的、纠结的、阴暗的、绝望的。）

so，这其实从一开始就是一场豪门恩怨，一群人生赢家的求不得，一个喜怒哀乐都太远离群众的故事——又或者说原著中其实根本没有什么「喜乐」可言，「哀」与「怒」倒是此起彼伏，而这些「哀」「怒」「惨」是几乎找不到主流人群共鸣之落脚点的。相比之下同样是女性电影，同样是盛名在外的小说改编，《七月与安生》好歹有青涩酸楚的少年情意，而《第一炉香》更是一个隔着纱帘，如陈年月光那般秾丽迷惑的时代叙述——无论改编水平怎样，至少底子都是很好的。

而《喜宝》的底子，从一开始就是不合适的。

这也是为什么2020版的《喜宝》会出现这些叫人膈应的改动——男主角不可以有老婆，否则这段感情更加难以成立，更难为主流道德观所容；情人（汉斯）、炮友（丹尼斯）、女婿（家明）必须合而为一，因为这个年代如果还存在「所有男人都围着女主角转」，那只可能是玛丽苏中最低级的一种；女主角不可以坐在钞票堆上无所事事地终老，因为在我们这些穷人看来，她已经拥有太多人穷极一生都无法获得的好东西，要比惨，她比我们更缺乏资格。

拿掉这些东西，还剩什么？大约就只有爷孙恋和小时代了。然后考虑到资金啊周期啊之类的客观条件限制，就更糟……古人说「肯爱千金轻一笑」，其实就是喜宝传奇的最佳诠释；关键是现在「千金」的铺垫也很不足，遂就连「一笑」的分量，看上去也很轻佻了。

但能怎么办呢？一如姜喜宝的风华正茂只属于那个勖家，《喜宝》这个故事，也只能属于那个一去不复返的香港黄金年代，属于一群手中握满东西，内心却依旧苦闷怅惘的人。放到现今的大众媒体，已不存在可提供这种理解的出路，它注定要被修改，误读，重定义，自然也就不可能再是原来那个故事了。

P.S. 我个人觉得郭采洁其实也没有大家说的那么糟……她从顾里身上沿袭的精明、尖锐、外强中干，很大程度确实也是存在于喜宝身上的。但喜宝的欲，喜宝的忍，喜宝的书卷气，喜宝的既认命又不认命……她是搞不定的。

原本看到评分之后确实没报太大希望，也就是打发一下时间，看完感觉……好吧，也就这个分数了。首先，服装，造型和场景。作为女士，在影片中关注女演员的妆服再自然不过了，看到女主这个所谓的大明星穿着连我都嫌弃的衣服，我真心难以接受，就不说类似《星你》这种韩剧里一流的服装和造型，国内影视剧《克拉恋人》里面高雯那样的明星造型也勉强让人接受，可这部剧里的“丹妮”，以为起个洋气的名字就明星光环笼罩了？她的所有发型，居家休闲装以及拍摄时的衣服，豪宅摆设等等，真的low到爆，看得我一脸尴尬。

再说说剧情吧，完全没有悬念，看到开头就能想到结尾。除了几个实力派演员的演技还有点儿看头，比如殷桃，陈晓东，林保怡，郑恺勉强算吧。让我比较纳闷的是，女主的感情变化也太生硬了，就因为跟男主相处的短短几天就爱上他了？电影不断的在烘托一个主旨大意：如果你爱一个人，就不要让她受委屈。对比富商的做法，确实很治愈系。我只能理解女主在受尽委屈之后，看到男主为她做的事被感动了，从而移情别恋。还有一个想吐槽的地方，演员詹瑞文的声音分分钟让人出戏，放在偶像剧里真是让人鸡皮疙瘩掉一地。每次他出场，我的内心都会产生强烈的不适感。不知道导演怎么想的，就因为他的声音比较有知名度？额……

还是想说说女主，一眼就认出这是《甄嬛传》中的某个妃子，名字还不太记得了。但是对她那张少数民族的脸印象还是比较深刻的。甄嬛上也没觉得她的演技有什么问题，可在这部剧中，前半部分基本上都是一张苦瓜脸。到后半部分，每次笑的时候，感觉那个嘴都快咧到耳根子上了。真心没觉察出什么叫美感。感觉选角有点失败。

吐槽了那么多，还是要说说优点的。先让我仔细想想。电影的剧情比较完整，也不算拖沓，以明星的绯闻为主线，展开剧情，主旨大意的表述还算清楚明白。作为一部打发时间的爱情喜剧，还是可以看一下的。最起码不用太烧脑。

无论期待还是不期待，灵契的电影在今天晚上还是开播啦！作为一个漫画原著党，动漫党，以及动漫声优党的我，（好多身份哈哈哈）还是去看了，没办法，谁叫他叫灵契呢！

看了是看了，但是真的没看完，一共看了5分钟左右，先一句题外话，好在你没离开的翻唱改编还不错，可以听听。回到正题，相信很多小伙伴和我一样，在开始看的时候就已经发现剧情的走势，发展 和我们熟知的原著不一样，当然在当前改编的风潮里这已经是司空见惯的事情，只能慢慢习惯，接受。其次，演员们好像都不太适合，无论形象，还是其他方面（个人观点，不喜勿喷 ）形象不说了毕竟萝卜青菜，各有所爱，我个人觉得二位男主还不够到端木熙和杨敬华。在就是这些演员们共同的硬伤，台词问题_比较明显的几位的台词功底都不是特别好，很多地方让人觉得非常尴尬，有人可能说，你只看了几分钟，说这些太片面，但是问题不是时间长短的事情，因为问题就是问题 。

看灵契的小伙伴估计都是一路哭过来的吧！但是电影，应该不会有太大的情绪波动，当然非原著党除外。

也不知道说什么了，最后总结一下吧！

剧情改动非常大，接受不了的千万不要看。

演员台词像是背课文，没有感情可言。

人设背景偏差大。

其他的也不说什么了，最后希望，类似的不要出真人版，真的太让人伤心??

一位大学生迷失在2019年12月31日跨年那一天，不仅有追杀他的人，也有爱他的人。男主角就是现实中的人 那种不完美的普通人，经历了几次循环后才发现自己该珍惜什么 ，该怎么正确看待自己的大学生活。这也反映了作为普通人的我们，应该好好珍惜自己拥有的一切。剧中也有演技炸裂的演员，比如真凶到最后那种对世界的无奈失望狰狞的面目，让我觉得可恨又可怜！我们何尝不会遇到人生的低谷，无奈又可笑！只是我们很多人不用陷入循环就迷途知返，或者已经迷途的人已经没有机会去重新选择，“循环”又何尝不是一种可以挽回局面的机会。国内的循环题材本就少，找到了导演微博，发现原来2019年就拍完了，被压了三年。国内循环流也算是走在前端了。虽也有不足，但视听都做的很用心，氛围渲染很棒。同时为勇于尝试的创作者点赞！??继续加油开创更加有特色的电影！

首先，这片子是低配版的《玩具熊的五夜后宫》，从玩偶造型到变态杀手死后附身玩偶的设定都能看到游戏的影子。而且，片子本身安排尼古拉斯凯奇的没有台词、战斗力惊人是没有问题的，封闭环境内的硬汉对抗强大的邪恶势力是很有文章可作的，《鬼玩人》系列就是个中翘楚。本片如果也是这个模式，导演发挥得当的情况下，最后的效果即便不如山姆.雷米，也会是部合格的片子。————————————————————————但是呢，导演和编剧把一个个能发挥的地方生生的浪费了。还是要回到人设的问题，凯奇的角色被设置的太猛了，影片里所有的玩偶都是被凯奇虐杀的。我们要知道《鬼玩人》系列里的杀神布鲁斯.坎贝尔不是那么厉害的，刚开始甚至很怂包，后来开始大战邪灵的时候，吃瘪可是不少，大战boss级人物更是险胜。但是这部片子里，凯奇的角色一开始就已经奎托斯化了，玩偶对凯奇的威胁还不如女警长大，这就是恐怖片最大的忌讳，连带着封闭空间的设定也没意思了，所以故事基本上三十分钟不到就能讲完，但是为了拖时间，导演只能安排女主为首的作死青年团加入进来了。

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又一个但是呢，青年团在这个片子里就两个作用，一个是告诉凯奇（实则告诉观众），游乐园被诅咒是为什么，其实这点只安排存在女主这一个人物就够了，这样影片时长肯定不够，那就加几个无脑的炮灰小伙伴作死被干掉好了。但……是啊，这些人被消灭的过程也太乏味太无趣了，几段平行的快速剪辑，既不吓人、又很喜感，感觉导演的预算也不是很够，尤其是团队里的短发浪女和她的黑人小男友在啪啪后被干掉，并排躺也太幼稚了。导演如果多点开膛破肚的表现手法或者用点jump scare也不会这么无趣。

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最后啊，上面的缺点就导致关键的问题，电影的剧情逻辑崩了，电影里的玩偶是可以用拳头和拖把给打死的，那诅咒笼罩了村子十余年，村里从警长到游乐园老板都对玩偶无可奈何，那是无论如何都很荒诞的。cult片固然有很多不符逻辑的荒诞性，但是好的荒诞性是让人感觉我TM才不管这么些，就是这么拍才够爽。坏的荒诞性却是觉得这TM拍的什么玩意，感觉自己被侮辱了。很不幸，本片属于后者。另外，凯奇的表演其实很出色的，片子里用胶带包扎伤口、喝啤酒（或者那是饮料？？？）、玩弹子机时癫狂的精神状态、消灭一个玩偶就脱掉弄脏了的游乐园工作服另换一套，这些段落很出彩，但也是本片为数不多好看的镜头了，还是建议凯奇接低成本片子也要看看剧本如何。

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1.二二年，电影资料馆经历北京一波疫情后重新开业，第一场放映此片。再回首已是百年身。2.片里最小的，忙于偷瓜的孩童也应早已离我们远去。虽然今晚荧幕上的他们如此鲜活。3.默片是看过的，无配乐的确实是第一次看，若不在电影资料馆里肯定狂摁快进。也是由此，手机掉地的声音在影院里从未如此突兀而清晰，整场一共听到六次。4.从彼时至今，百年期间男性的外貌形象变化不多，女性就不一样了——原来百年前她们辫子那么长、衣服那么白、裸露的皮肤那么黑。5.想结婚得讨丈人欢心，讨丈人欢心得提升门诊业绩，提升门诊业绩靠把楼梯改成滑梯。简化流程，劳工之爱情，即靠把楼梯改成滑梯来成全这门婚事，该说这逻辑朴实还是该说荒诞。6.看到上流人士滑下来时前座的女孩子笑成一片，但我觉得笑点还是在各人就诊时为摔跤编的理由上——我可以因为任何理由摔跤，但首先排除我酒量不行。我怎么可能酒量不行？7.为了弥补对白的缺位，演员的动作表情极为用力，我不喜欢。但也难为他们了，没有那么多作品可参考，也没有那么多表演理论去学习。好奇这些电影先驱如何畅想百年后的影视作品。