忍者校园

忍者校园影评

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  • 脑洞少女
    2013/6/26 22:19:40
    真的只是动画片啊，看到一半还回有旁边跟你互动，小朋友们，还记得刚刚说的是什么么。。。
    朋友去买的时候还以为是动画形式的片子，没想到真的是动画片啊。睡了大半场电影。内容很励志啊，还是有笑点的。电影院的小朋友看的都很嗨，老年人跟不上小孩子的笑点了。
    个人感觉本片唯一亮点就是，在3D效果下，路人章鱼君抠出来的那颗鼻屎向着镜头飞来，占了大半个屏幕，真是相当的恶心啊。。。
    最后想吐槽在冰山的时候，动物伙伴们都说冷就算了啊，潜艇MM冻的哆嗦也太。。。。
    朋友去买的时候还以为是动画形式的片子，没想到真的是动画片啊。睡了大半场电影。内容很励志啊，还是有笑点的。电影院的小朋友看的都很嗨，老年人跟不上小孩子的笑点了。
    个人感觉本片唯一亮点就是，在3D效果下，路人章鱼君抠出来的那颗鼻屎向着镜头飞来，占了大半个屏幕，真是相当的恶心啊。。。
    最后想吐槽在冰山的时候，动物伙伴们都说冷就算了啊，潜艇MM冻的哆嗦也太。。。。
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  • CinnamonLove
    2013/8/10 8:05:11
    转一篇：刘镇伟看梅艳芳
    劉鎮偉看梅艷芳
    東方日報
    2006.06
     
    我拍了這那麼多部電影，若問我現在最想念哪一位演員，我會毫不猶豫的答：梅艷芳。我真的很想很想很想她．．．．．．可惜她已經不在了。
     
    阿梅是一個很可憐的女人，一生都在追求愛，她曾跟我說很喜歡劉德華，但只可以將這份愛收在心底。終她一生，兩人關係始終無法突破，雖然華仔對她很好，很照顧，但只限於朋友之間的
    劉鎮偉看梅艷芳
    東方日報
    2006.06
     
    我拍了這那麼多部電影，若問我現在最想念哪一位演員，我會毫不猶豫的答：梅艷芳。我真的很想很想很想她．．．．．．可惜她已經不在了。
     
    阿梅是一個很可憐的女人，一生都在追求愛，她曾跟我說很喜歡劉德華，但只可以將這份愛收在心底。終她一生，兩人關係始終無法突破，雖然華仔對她很好，很照顧，但只限於朋友之間的愛，這就是緣份不可以勉強。
     
    這是一個女人單戀的故事，現在想起都覺得悲傷。記得拍“９１神鵰俠侶”時，阿梅每天給我的感覺是很渴望開工，可以見到華仔便開心了，但她自己亦很明白，華仔對她的愛護只是出於友情，所以，理智上她為這段友誼畫上一條界線，絕不會超越，但是愛，畢竟不是一件理智的事，每日相處令她的愛意與日俱增，‘愛’重得要找朋友去傾訴、去分擔。
     
    她想我幫她好好分析，我聽完之後心裏很難過，只能跟她說要好好珍惜這段美麗的友誼，不要令它變成不漂亮的事。劉德華是一個很好的男人，緣分既然這樣安排，就既來之則安之吧，做一對互相扶持，互相關懷的好朋友，別再想談戀愛的事了。
     
    鄭裕玲曾經與梅艷芳在“賭俠”中合作過，嘟嘟是一個好有紀律、思想好清晰、知道自己要甚麼的女人，梅艷芳就剛剛相反，沒有紀律而又極度浪漫的女人，鄭裕玲會叫阿梅不要相信男人，但阿梅就好少理，繼續做自己愛做的事，完全是兩個世界的人。
     
    當梅艷芳在生時，每當看到報章娛樂版上有關梅艷芳的新聞，總會發覺很多時都會提及到劉德華；而當記者在梅艷芳前講及劉德華時，記者們總會用甜絲絲來形容梅艷芳當時的樣子。其實，梅艷芳對劉華的心意，縱使她本人沒有親自說出，但明眼人一看就知道是甚麼的一回事了。
     
    其實梅艷芳離世時有一句說話令我印象幾深刻的，那是她主診醫生所說的一段話：‘其實梅艷芳是絕對百分之一百有得救的，只是她為了將來有得生ＢＢ，所以才會放棄做手術，不肯切除位於子宮內的癌細胞腫瘤 …… 點解她要放棄自己呢?’
     
    我們不是梅艷芳，我們很難理解梅艷芳這個決定 …… 但其實，沒有其他東西比自已的生命重要，除非在緊急的情況中，你的犧牲可以換來其他人的生存，計算下這個方法比較化算，否則的話，也不可以輕易放棄自己，放棄自己的生命。
     
    每日翻開報紙，總會看見有很多為情為錢而自殺的新聞。現在雖然我們沒有這個煩惱，我們可能會不明白，但其實，自殺那種念頭往往都是一刹那的，你衝不過去就衝不過去。其實，沒有任何東西是不能解決的，連巴士阿叔現在也有工可以返，人工甚至俾很多人還要高，正式擺脫13年攞綜緩的生涯，因此，轉機往往都會在不經不覺中出現，只要我們衝得過這個難關，總會有條生路在前面的。否則的話，留下給世人的只會是無盡的唏噓 ……
     
    買保險的目的是叫人未雨綢繆；我們日後好大機會遇到會一個個難闗，又或者是以上的難題，希望大家到時也能跨過去，選擇一個正確的決定。
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  • 我叫123
    2022/9/19 15:23:51
    瓦尔多

    以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1，2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演（可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟）。

    整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线，偏剧情。故事没太多波澜，较为平淡。人物有点分散，有些

    以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1，2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演（可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟）。

    整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线，偏剧情。故事没太多波澜，较为平淡。人物有点分散，有些人物可有可无。结局也来得有那么点不合情理。个人觉得过于枯草无味。用来打发时间的话也是可以的。 如果六颗星满分，个人认为值两颗星。

    【详细】
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  • 坐忘峰墨钰
    2018/7/3 15:44:01
    只为一个好结局，同步追剧

    先说个背景，我是女主粉，当年入法秦坑不可自拔，陆陆续续写了一百来篇明宝文，有兴趣的移步老福特。对男主的认知基本来源于明侦——一个同时有张若昀和魏大勋的节目，所以说世

    先说个背景，我是女主粉，当年入法秦坑不可自拔，陆陆续续写了一百来篇明宝文，有兴趣的移步老福特。对男主的认知基本来源于明侦——一个同时有张若昀和魏大勋的节目，所以说世界就是一个圈~

    从片花到上映等得我换了三个部门，一度以为跟法医秦明的感情线一样，这辈子都等不到了。还好还好。然鹅！必须要说！超感这个名字比青春警事好一万倍！！！

    下面开始同步追咯，立个flag，我会更新到最后的。

    1,2集——

    焦焦的出场方式，无法让我不想到法医秦明的最后一集，那个躺在病床上昏迷不醒的大宝，瞬间魂穿差点泪目。

    然而古静这一次拿的分明就是老秦的剧本嘛！！！！性格腼腆内向，做事一板一眼，身世成谜，父母惨死，自己和嫌疑人有过接触后期还有可能被栽赃。反而唐一修是个话唠，有点虎，闹哄哄乱糟糟的，男版李大宝？乱说了，他就是个一口大碴子味儿的大男孩。

    虽然男主一不小心把昏迷三年的女主吻醒这个桥段让我有几秒钟的绝望，但是看到第二集最后，唐一修的大手挡住古静目光，难得的严肃表情——

    “别看。”

    啊~是心动的感觉?(? ? ?ω? ? ?)?

    这一世醒来，虽然自己身世坎坷了点，好歹遇到一个阳光的对象，可以被照顾被保护，也算是从老秦的hard模式里解脱出来了。

    那就从第一集开始，期待有个好结局吧。编剧我跟你讲，如果这次敢和法秦一样到最后还是哥们儿情谊（这次更夸张还不是一个部门的），我一定会翻脸的，一定！所以求求你，亲都亲了，要在一起啊！

    3,4集——

    第一个案子持续了4集，还没什么反转，还是一眼能看到结局，还抄白夜行……要不是冲着女主为爱发电，有点点想打人。请稍微借鉴一下法医秦明、重案六组的节奏，好，吗？

    那个IT男真的相当不讨喜了，挤眉弄眼的好做作，配音也出戏，相比之下女二阿紫可爱又自然~

    还是有一个蛮触动我的点，古静昏迷三年后醒来，阿紫称之为“穿越过来的人”。就会觉得很贴切啊。远离社交软件、心思单纯，把我们每个人倒回三年前，也多少会有一点古静的影子。“穿越”的人设让她的格格不入有一个合理的落点，交际迟缓逻辑敏锐也算是个反差萌。

    我简直觉得唐一修有狂躁症！！！不过看女主每每把他逼得发狂，还挺爽的，弥补了两年前委屈巴巴的李大宝。

    5.6集——

    古静一看就很难泡的属性乐死我了，接送不要，关心不要，吃饭不要。吃饭这点主要是男主抠门，换我也不要跟他在车里啃汉堡。

    这剧组怕是真穷，所有食品只有泡面和汉堡，数次大家都饿了肚子咕咕叫了，后面也没有吃其他东西的场景。而所有的饭店桌上都是空的，任务跟动作牌似的坐在空荡荡的桌子边上玩手机。

    看到第5集的时候向编剧道个歉，还是有不老套的剧情的，女主的大脑应该是曾经参与了某个实验，而实验的发起人恰巧是男主的哥哥。女主超乎寻常的感知力除了天赋，很大程度跟这个实验有关。

    然后——最萌的点是——我们古警官每次在和唐一修“接触”，也就是传说中碰巧一不小心嘴巴摔到一起的时候，会触发她的通感能力，身临其境地看到某一幕案发场景。

    所以说啊朋友们，他们有可能分开吗？没有的。就算没有感情，为了人民为了正义也要定期亲一口。

    啊我热爱这个设定！

    第6集男主又飙情话了，一本正经地说，“你不能拒绝我。”说完上去就牵着手走，真不是拽，那就是牵。

    屏幕前的我干了这杯狗粮当宵夜。

    7~10集——

    为什么尊贵的vip从第三天起只更2集了？为什么要在连更两天4集之后突然节食？愤怒。

    让wuli焦演这么一个不自然的角色真是难为她了，天知道她是个多么解风情的姑娘。面部表情控制不错哦，成功演绎出古·撩不动·听不懂·静。

    情侣装当做不知道，古静梳起刘海秒变情侣发型，甚至还有情侣脸（什么鬼！）两个人越来越迷之相似，唐一修的爸爸也出场了，正是古静寻找的记忆里的人。我同你讲，失散多年的兄妹了解一下。

    女主想要通过亲一口破案的心思昭然若揭，然而最后也只是伸出了手，戴着手套，隔着物证袋，握住了另一只戴着手套的手。为了世界和平宇宙正义你倒是上啊，急死我了。

    唐一修对古静箭头很明显了，古静守在医院被抓包也有点粉红。但这一段，实在没法不想到明宝，他们没有这个命。所以世界上的好运气能不能稍微平分一点，别有那么多失望和落空。

    今天看了一篇南都的访谈，焦焦说自己最喜欢的角色是小秋和大宝，小秋是剧本太好，而大宝是因为很贴合她生活工作的状态。记得张演员在国剧盛典里说过，大宝和焦她们可爱的点是一样的。

    所以古静大概很难超过大宝了。

    一想到古静这个人物没有让她很开心，让我一晚上都有点难过。

    但是啊观众老爷们，请吃我一颗安利，最适合焦的不是小秋也不是大宝，而是各种基于影视剧角色的访谈。她的谈吐和逻辑让整个人都在发光！即使脱掉十八层粉丝滤镜，她依然是个很棒的，有思想的，值得被喜欢的人。

    11,12集——

    剧情太慢了太慢了，简直磕不下去。男主表情能不能不要那么浮夸！电视剧不是小品，自然点OK？算算，反正也是为了嗑cp。

    不行我要再说一句，魏白雪是他的演技巅峰，挤眉弄眼抬头纹都恰到好处，发自内心的自信娇羞还有真那么点美。

    说回cp，这两集get到一个新的萌点——晕车女X赛车男。

    只有坐你的车才不会吐，为了让你不难受赛场上叱咤风云的唐少只开40码的吉普。

    哎哟我去脑子里全部是各种车戏！请各位太太极尽所能煽情狗血，这里能发散很多啊~

    古静的大脑是一块芯片，“看过的事情怎么会忘呢？”这样她得过得多辛苦，时间什么也冲不淡，好的不好的，连个筛子都没有，一帧帧场景历历在目。

    唐一修的过去也不是白纸一张，脑部实验也有他的故事。指不定很多年前他们就认识，共同经历了一些事，后来这些事情被抹去，我们再一点点想起，东拼西凑出一个曾经。

    回忆苏醒的时候，回忆里的你恰好在我身边。

    唐一修算是个暖男形象吧，可为什么他也不能见家属！为什么又是古静的part！

    对于古静和大宝重叠的部分我一直有种复杂的情绪，说不清，就是那种明明希望你有新的生活新的故事，可是电光火石的熟悉感里又有一种隐秘的欣喜。

    “看过的事情怎么会忘呢？”

    每次都越写越沉重，用一局24k纯甜台词为这周作结——

    “那打个赌。你赢了听你的，我赢了听我的。”

    嘶~

    13～16

    编剧但凡把她的cp脑分一点点给破案，也不会一个案子拖六集都不完，看预告这案子得出八集。救命。

    但说句实话，这个案子里古静一开始提出三个目击证人共同说谎的假设的时候，还是有把困得半死的我一下子惊醒的。但也就这一个瞬间。

    想起来知乎看的一个剧评——

    大宝求求你回去找老秦吧。

    大勋求求你回去找白白吧。

    可他们偏不，古静要在唐一修的世界里晃来晃去，唐一修为了帮古静找回忆要花式亲嘴要扑倒要跑步要拉筋。哈哈我气死你。

    唐一修是真陷得深沉，看到女主智商立刻下线，什么事都要扯到女主身上。他吃分局男警员的醋，吃古静回忆里男人的醋，吃所有与其对视三秒以上的异性的醋。

    他会酸不拉唧地说“凭什么我就是那个唤起你前任的月光宝盒啊？”

    还说，“看咱们之前，接接吻拉拉手不也挺好的吗？”

    但他在把外套卷巴卷巴垫在古静头下面，再把她脑袋靠在自己肩头。那一刻呀，嫁他比嫁老秦幸福太多了。

    古静依然智商爆棚情商为负，向局长解释，向张队长解释，告诉全世界不是编剧想的那样，我们是清清白白的同事关系。

    但是她坐男主的吉普从不晕车。

    她借着上级是男主方便请示汇报，自告奋勇喝酒套证人的话，断片之后被男主背回了酒店。

    她一本正经公事公办摸他的胸口牵他的手。

    她看到男主长跑之后直接躺地上，说，

    “你要躺下那我也躺下了。”

    古警官你总是这样，撩而不自知。

    17～20

    在男女主被停职的日子里，他们既没有好好破案，也没有好好谈恋爱，你们这是在浪费青春好吗。

    以下是不用快进的part：

    原以为唐枫只是对古静下手，没想到连他兄弟也不放过。

    唐一修知道哥哥心怀鬼胎，引导自己做些什么是一定的，跟他对父亲的恨意有关。我很好奇以他狂躁症晚期的状态，要是知道他哥对古静表白（即使完全不真心）得闹成啥样。

    还好古静工作以外有点笨，也有点慢。

    古静简直脾气好得不可思议，她如果急一点家里每天都是一场核爆炸。

    天啦噜古静又做饭了！还是四菜一汤。终于发现她完全没数的并不是自己的厨艺，而是她根本分辨不出好吃和难吃。容我出戏一秒，大宝的狗鼻子彻底毁了。

    柯佳明是个瞎子。

    这四集对cp最大的贡献是，古静成了唐一修的上司哈哈哈哈哈哈哈，我爱女上司。

    ——tbc——

    【详细】
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  • 海儿
    2009/1/6 11:52:43
    12星座男：积极的人生攻击呵呵
    虽然有些桥段很恶俗，但总体看的很嗨皮。揭示了女人可能遇到的各种男人类型。颇具参考意义。

    经典台词很多，肯定已经有总结了，豆瓣一下，应该就有了。
    就一句提一下吧。（以下剧透，严重剧透）。
    看到不止一位MSN签名了：拿了橘子跑哇。knowledge‘s power.
     
    1前男友刘盟林申（天蝎），富二代，外科医生。自我感觉良好，一切尽在掌握。因为觉得难度
    虽然有些桥段很恶俗，但总体看的很嗨皮。揭示了女人可能遇到的各种男人类型。颇具参考意义。

    经典台词很多，肯定已经有总结了，豆瓣一下，应该就有了。
    就一句提一下吧。（以下剧透，严重剧透）。
    看到不止一位MSN签名了：拿了橘子跑哇。knowledge‘s power.
     
    1前男友刘盟林申（天蝎），富二代，外科医生。自我感觉良好，一切尽在掌握。因为觉得难度高玩玩而已，都不算恋爱，又么有安全感，让人厌恶的类型。
    0天使黄渤很有意思的，还是那口方言，山东天使，一点也不讨厌。还喜欢吃白头发老头做广告的开封菜KFC.比刘仪伟天使有惊喜。
    2交警黄晓明（天秤），扮酷，耍帅，仰慕者众多，自我中心，秀跑步姿势。完全是桥段式任务，类似转移1里面的护士。必须批评一下，敬礼水平太业余，应该让张译（史今班长，3721里的乔锐）教他一下。吼吼。
    3保险推销员谭鑫古巨基（射手），坚持不卖保险，只提供保险服务。这是影片刚开始，没进入状态，感觉比较生硬。就算一种类型吧。利用职务之便，功利性的泡妞。虽然后来转向弄假成真了，可惜最后阴错阳差。
    这段，转移1里面的男主徐峥（徐朗）出来客串了一下。可惜台词还是像网络经典串词。TO OLD.
    不过这里花小钱用心造浪漫这点，还是值得学习一下的。
    4选秀男郭颖（过瘾）苏有朋（白羊），许文强扮相，讽刺啥就不多赘述了。念在讽刺的意念在，就不埋怨审美疲劳问题了。小苏同学倒是蛮颠覆以前形象的，虽然俺不太接受，精神可嘉。
    5张庭（涨停）佟大为（摩羯）。热爱运动，幽默乐观，心理医生。专治股市逼疯的神经股民。满讽刺。但真被套住的人看了有多伤心绝望骂娘，难说。这段虽生硬做作但属能接受的范畴。小佟说话陆涛那劲儿都出来了，不过也许是片子刻意追求的效果也说不定呢。应该就是，最后还说，张庭也不膨胀了，张庭有更重要的事要做。完全陆涛的台词嘛。本来蛮好的类型，可惜浪子回头，追前任女友关姊姊去了。
    6黑马胖子范中举（范伟）（狮子）。暴发户。文盲竭力装气质男，变着法儿用自以为浪漫滴方式追求漂亮女主。土幽默。橘子那个，还有死吗得（smart）.就是逗乐儿的。女主就是没感觉。让别太认真。结果黑老大面目露出来了，造了一些女主的负面新闻出来见报。
    7负面新闻官司由冷血诉讼律师陆毅（水瓶）扮演。所有问题解决的掐到好处。连加调料的品味都相似。大方。自信。一切很完美。就是太过冷血刻薄不近人情，在处理业务，维护当事人利益的时刻。这段陆毅诠释的还是很到位的。虽是负面形象，也很帅。有点颠覆我对他永不瞑目后走向的不认可。开始进入认同影片状态。
    另外高尔夫时穿的运动衫跟我有一套类似。增加亲切感。哈哈。
    8私人教练武大伟聂远（金牛）。外型够MAN.有型。可惜很多大话只是口头滴。遇到真刺儿头立刻成软柿子了。中看不中用。
    9画家艺术男黄磊（处女）。落魄没钱有骨气。黄磊演啥像啥。眼泪说来就来，关键是还能打动人。反正我是很快进入剧情了。这种类型确实应该拉出来溜溜。黄老师嘴一歪，招牌表情就出来了。不知道客串已故初恋女友的是不是真实妻子，还不错。还学泰坦尼克画裸体。最后的毕加索效果真的不错，哈哈哈。转瞬提到画中不再有紫色，又让人唏嘘。刚好又在这段看到久仰而周末才去过一次的798，有点意思。黄老师太擅长含泪镜头了，至少3次吧。这种类型明显不适合选择卖画的物质女主。不过话说回来，得具有多大的牺牲精神跟母性气质，才能选择这种类型？
    10日本宠物男保阪尚希（双鱼）。此宠物男非彼宠物男。乃热爱宠物的男人。不喜和人接触，对一切动物充满爱心。把人关在笼子里体验，bt追求初现。甚至爱的冲动也是动物性的追求....自然。女主虽为台湾腔，还好没沉沦到恋日情节不能自拔。被吓跑了。
    11冤家大学班长袁佳邓超（双子）。毕业聚会真让人亲切唏嘘。拖家带口的，挺着肚子的。虽然台词仍是网络经典串烧，很没技术含量，念在不是全部自己都听过，忍了。不能忍的是，毕业八年的，应该是00届而不是00级。小邓同学的90年代韩式造型，俺没想到96级大学生到如今也会选择。说实话，还没有棕色大学回忆部分的头型帅。
    12鼻涕男孩，将近90后奶油弟弟雨桐张峻宁（巨蟹）。演得还是很符合角色要求很单纯阳光的男孩，不知是不是本色。这个像重温初恋时光。问题，除了自身对10岁年龄差距不自信，还有刁钻现实婆婆是过不去的坎儿，及早唤醒梦境中的两位。
     
    对了，林嘉欣美眉真实年龄多少哇。有点发福哦。衣服换了不少套，挺美，就是腰和小肚子都看出来了。不过丰满点总比骨瘦好。咯人。
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    16091930
  • 春野魚子
    2022/8/28 17:32:14
    【自译】【松田龙平】四十岁到来前的随想：《连续剧W 鹈头川村事件》采访
    原文地址：
    原文地址： 【松田龍平】40歳を前に思うこと。『連続ドラマW 鵜頭川村事件』インタビュー | ぴあエンタメ情報 (pia.jp)
    是日语小白为爱发力，如果翻译有错误麻烦大家多多指出！

    以被影视化并创下票房记录的《死刑之病》为首，梳木理宇以巧妙的心理描写和充满悬念的展开获得支持的人气小说被拍成了共有6集的《连续剧W 鵜头川村事件》，这部电视剧将在WOWOW播出。

    这部作品讲述的是在封闭的村庄里发生的连环杀人事件，松田龙平饰演的主人公医生岩森带着女儿寻找失踪的妻子，来到她的故乡——保留着传统习俗的鹈头川村。

    这是松田继《同期》(2011年）之后，时隔11年之久再次主演WOWOW电视剧，而曾在该作品中导演的入江悠也在本作品中掌镜。本次采访询问了松田对本作品的想法，以及明年迎接40岁时的心境等。

    与入江监督的第2次合作：“想不忽略‘违和感’去做”

    ——这是一部被称为“WOWOW首部恐慌惊悚片”的作品呢，我们想要了解您决定出演的理由。

    松田：因为新冠的影响，拍摄延期了1年以上，在这期间，剧本也发生了很大的变化，从结果上看可能是在好的时机进行了拍摄。从原作变成了电视剧的剧本《鹈头川村事件》。和入江先生在《同期》中第一次一起工作，如今为又同样在WOWOW工作这件事感到很高兴呢，真是缘分啊。

    ——《同期》对松田来说也是第一次主演连续剧，对当时有什么回忆吗?

    松田：在加入《同期》（剧组）之前看了入江先生的《埼玉歌者（SR サイタマノラッパー）》(08)，虽然也无法想象出“要怎么拍出有男人味的刑事电视剧”，但是在拍摄中也没有刻意解开谜团事，很好地拍了，觉得很意外。我记得是这样。

    其实在那次拍摄中，有一个瞬间我把自己心中的违和感那样的东西原封不动地保留了下来。我想和时隔11年之久的入江先生一起，再次以不同的面貌尝试那个瞬间。从这个意义上来讲我也很卖力(笑)。好久没尝试去发现更多自己的事情了，真的非常有趣。

    ——在发布本作品放送、配信的第一篇报道时，关于入江导演的评价是“特点的强度还是老样子(笑)”，在哪些部分感受到入江导演的癖好强度呢?

    松田：那是在开玩笑。不，应该说没有特点才是特点。入江先生不是把自己的形象套用在演员身上，而是淡然地拍出演员想要表现的东西，在这次拍摄中我想。自己说“就是这个!”这样演的话，某种意义上说不管演什么都OK。

    反过来说，“是这个吗?”但是拍摄很平淡地进行着，好像转眼间拍摄就结束了。嗯，那个在哪个现场都一样。怎么说呢，在良好的紧张感中享受了。

    主人公岩森既不是“英雄”也不是“侦探”

    ——关于剧本您有怎样的印象，是如何塑造岩森这个主人公的?

    松田：剧本很多呢。他在寻找妻子的过程中，卷入了一连串的事件，最后被鹈头川村吞没。我对结局也很吃惊。

    ——岩森是怎样的人物呢?

    松田：嗯……他没有特别显眼的地方，给人的印象是随处可见的男人。只是，我想从登场就能感受到不是全部顺利氛围吧。饰演岩森的核心是寻找失踪的妻子。从那里开始，来到鹈头川村，被卷入灾害和各种事件，也感到岩森的问题凸显出来了。

    另外，鹈头川村有对立的“矢萩家”和“降谷家”，站在二者之间的岩森，会产生怎样的距离感呢。

    村里的规矩和习惯，在外人看来是很讨厌的。我觉得岩森不改变自己是外来人员的立场的话不是会更有意思吗。抱着“想早点找到妻子回家”这种心情表演，他在因灾害而孤立的村子里成为唯一的医生，这个设定也成为描写他与村里人距离感的要素，我觉得也很有趣。即使不愿意，也不得不与之发生关系。

    尽管如此，岩村还是觉得自己看起来像一个为了帮助村子里的大家而奋斗的英雄，这在他的骨气上反而很奇怪，所以把（待人接物的）温度调得很低。

    ——从外部来到因循守旧的封闭村庄，遭遇杀人事件……在这种情况下，根据演绎方式的不同，我想也有可能成为“金田一”式的侦探呢……。

    松田：是这样的。读剧本的时候很难理解岩森的心情。那也许是唯一离开“寻找妻子”的瞬间。

    考虑到岩森和村民之间的距离感，我不知道解决村子里的问题和找到妻子有什么关系。

    ——对扮演“侦探”性质的角色没有感到乐趣和快乐吗?

    松田：不，如果要演的话，我更想演侦探的角色(笑)。因为(岩森)是医生啊。但是现在想想，可能是岩森的预想全都落空了，每次都弄得一塌糊涂，搞不清自己的目的。总之就是想从漆黑的洞穴里逃出来。

    关于“父亲的角色”和入江导演也好好地讨论过了

    ——带着女儿访问鹈头川村的岩森，虽然不是第一次，但我想很多观众对松田并没有“父亲角色”的印象。演的时候有意识到的事情吗?

    松田：这次的设定是岩森和女儿一起去找妻子，但是剧本里几乎没有和女儿的对话。所以这一点很奇怪。不知道岩森和女儿是怎样的一家人。“父亲”和“女儿”，只是最低限度的头衔那样的关系。正因为如此，我想从两人的姿态也能看出岩森的人物形象吧。

    看到女儿对岩森有怎样的心情的时候，也许就会联系到岩森所面临的“问题”的结局。拍最终话的时候，我想“原来是这样啊”。终于迎来了结局，松了一口气。

    ——据说拍摄是在长野县进行的，实际去了当地感觉如何?

    松田：故事的初期村子因自然灾害变得孤立。每场戏，身上都不得不被飞起来的垃圾和木头弄脏(苦笑)。美术工作人员也很辛苦，但是看着不断变化的景色，心里很难受。住在当地的人也很吃惊，莲佛女士(对居民)说“不好意思，结束后要打扫干净!”（笑）。

    ——请重新介绍一下本作品的看点和想让大家看的点。

    松田：想要解决一个事件的话又会被卷入新的事件。我想大家应该会享受这种无法摆脱的循环吧。岩森为了寻找妻子而误入鹈头川村的故事，以一种异样的氛围刻画了岩森所处的黑暗。请一定要看那个结局。

    明年就40岁了。

    今后想要“好好地度过”。

    ——关于本作品，入江导演的存在被列举为出演理由，平时在决定出演作品的时候，最重要的是什么要素呢?

    松田：怎样的剧本才有趣呢?不好好读到最后是看不出来的。因为导演、工作人员、演员都到齐了，也不知道从那里如何扩展，所以沉迷的东西最终不是很有趣吗?那个时候，即使自己没有感觉到“心情舒畅”那样的东西，也会因为意想不到的发展而心情雀跃。我想经常探索这种可能性。

    ——明年就40岁了。有目标吗?

    松田：特别没有想变成怎样，不过，果然还时想要活用经验以变得更好啊，那个过程也想享受哟。只是，也有没有为了“好好享受”而努力过的自己，对偶发性的事情当然要感谢，但是，如果不考虑“为了享受需要什么”并不做准备的话，嗯。

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  • 九斤Eva
    2019/1/9 23:35:34
    《红衣少女》荧幕上的个体苏醒：寻找中国电影中个体化的主体性

    《红衣少女》故事所发生的背景是文革后的中国，在文革中被迫害和批斗的妈妈失去了工作，妈妈内心充满了怨恨和愤怒，而不争不抢的爸爸在妈妈的眼里成为了无能的发泄处，她不断地埋怨丈夫的无能和懦弱，甚至从不欣赏他的画，也从不说好话。这样的母亲形象是真实的，她就是那个年代的女性的写照。女主角安然是一个追逐自我个性的新一代的代表，这样的女性在那个年代是被诟病的，因为她身上有“自我”的存在。在那个敏感的年代需

    《红衣少女》故事所发生的背景是文革后的中国，在文革中被迫害和批斗的妈妈失去了工作，妈妈内心充满了怨恨和愤怒，而不争不抢的爸爸在妈妈的眼里成为了无能的发泄处，她不断地埋怨丈夫的无能和懦弱，甚至从不欣赏他的画，也从不说好话。这样的母亲形象是真实的，她就是那个年代的女性的写照。女主角安然是一个追逐自我个性的新一代的代表，这样的女性在那个年代是被诟病的，因为她身上有“自我”的存在。在那个敏感的年代需要的是团结一致，而非个性张扬，所以她代表着一股中国女性的新兴力量，也代表着我们崛起的中国。姐姐安静则是一个过渡断代的牺牲品，她为旧社会牺牲了自我和爱情，把真正的内心映射到了妹妹安然身上，这件红衣服就是她对妹妹爱的呈现，同样也是姐姐自我内心的呈现。身不由己，又心向自由。

    安东尼·吉登斯说过：现代性的特征是制度性反思、时空重组和抽离化机制的扩展，即将社会关系从特殊的地域限制中解放，在时空中重组。Ulrich Beck说过：风险社会中的个性化趋势包含三个相关联的过程：一时将个体从之前无所不包的社会集体束缚，如家庭、亲属、群落、性别和阶级无所不包的阶级中寄托出来；二是用现代的科学知识瓦解其传统的信仰和规范；三是将个体重新融入一个社会连接的新形势，即现代社会，成为现代意义的公民。

    西方国家与中国社会的个体化主导轨迹不同。中国电影参与推动了社会的个体化进程，将特殊的个体化历史时期和主导力量的差异都表现在影像叙事中，塑造出丰富的个体表现形式。但是，长期以来，电影学界普遍强调中国电影拥有完全不同于西方的集体意识和修辞。例如，Chris Berry说过：中国电影拥有“反个体主义美学”；Yau Esther说过：中国电影中的个体是非自主的。他们均认为中国电影继承了传统文化中将集体置于个体之上的文化修辞。但是，他们片面强调中国电影的集体修辞，却在另一方面简化了中国电影中不断调整的个体与集体关系，忽视了电影中逐渐增多的个体呈现。如果将西方电影的横向比较放置一边，便能发现中国电影中个体化的主体性的崛起。只是个体的反叛常被纳入集体的修辞中，容易被忽视。

    喻婉婷老师从中国的社会发展阶段论证了每一个阶段中国的主体性特点。第一个时期是20世纪早期的个体化时期，第二个时期是社会主义建设时期的个体化，第三个时期是1980年代之后的快速的个体化时期。

    首先，20世纪早期的个体化时期。长期以来，“自我”是个包含“大我”和“小我”的二元概念。20世纪初，中国知识分子引进西方个人主义的话语作为摧毁封建体制的武器，在知识界和政治领域引发了实践和理论领域的震动。例如：五四运动就提出了“民族”“性别平等”“个性解放”的口号。刘禾在《跨语际实践：文学，民族文化与被译介的现代性》一文中说：20世纪初的中国知识分子通过持续的翻译、引用、重申和讨论，重新诠释并操纵了西方个人主义话语来建构其自身的民族国家理论。不同的知识分子群体也发展出了不同的个人主义话语。这表明，个体从封建等级制度的价值观和行为准则中解放出来，首次被赋予追求个体自由和享受的权利，使新的国家权力直接控制个人，开创了民族解放和革命中的个体创造工程。30年代的电影，尤其是左翼电影已经描绘个体崛起的曲折过程。如《体育皇后》1934，《桃李劫》1934，《新女性》1935等。

    其次，社会主义建设时期的个体化。阎云翔曾说：社会主义的改革运动，创造了一个无所不包的集体系统，将其中的每个个体牢牢固定。但在更深的层面上，社会主义的现代化路径将个体进一步从传统教条中解放出来，重新植入到一个社会主义系统中，导致了“钟鼓哦社会的片面个体化”。其中，工人、农民、妇女、青年获益最大。国家力量通过这一系列社会改革工程渗入原先的私领域，这一时期的个体化为社会主义建设的大目标服务的。这阶段的女性图像大致分为三种：1.林道静式的女性知识分子；2.解放后的农村妇女；3.坚强有力的女党员干部。使用国家化话语的叙事策略，在强化权威的同时，弱化了女性个体的主体性。这一时期的个体称之为被模式化的个体化。可大致分为几个特定的社会群体，如干部、农民、革命者、地主和资本家。其行动更多的是被阶级的利益，而不是个人的兴趣驱动。个体幸福，无论是浪漫的爱情还是和谐的家庭生活，都只有在当它符合并满足集体利益时才能获得。

    在前两个个体化阶段，个体的崛起通过建设新民族国家和社会主义建设的目标合法化，被个体利益驱动的个人主义也不被捍卫，但是和传统制度相比，个人和社会的关系已被系统地改造。

    最后是1980年代之后地快速个体化时期。以极快地速度和不同地形式在公、私领域持续至今。在80年代地“思想解放和新启蒙运动”中，知识分子提出地目标之一就是重建人地主体性，在这里，人是抽离与历史语境、超脱于国家等社会范畴地自然人，拥有至高无上地主体性。更接近西方理论所描绘地内在与工业化和商品化过程中地个体化过程，即消费社会地个体原子化过程。20年代地社会个体化背景带来了电影影像的个体化，包括两方面，其一是导演发展出个人意识并拥有越来越突出的个人风格。例如《一个和八个》1984，《黄土地》1984，《沙鸥》1982，《女儿楼》1985，《青春祭》1985等；其二是电影文本叙述中的个体化，即角色的个性化和个体呈现，重塑个体的主体性——个体化的主体性真正浮出历史地表。

    个体化即个体化的主观范畴。贝克曾说：个性化的范畴分为客观范畴和主观范畴。主观范畴包括个体认同和个体意识，即在出身的身份之外，个体重新进行自我定位的过程，从由出身所决定的社会角色中解放出来。电影作为承载了一定的社会意识，并积极参与到社会文化发展的浪潮中，对社会个体化的主客观范畴，尤其是个体化的主体性的提升有着生动体现。

    Dominique Chateau说过：批判巴赞的现实主义电影学忽视了电影中常见的主体性，是“刻意的本质主义”和“过度简化的”。认为主体性包含三个方面含义：意识、多样化的内在表征、以及主体的自我认同和自我定位。

    Gregory Currie说过：主观镜头，包括视点镜头、幻觉画面、梦境序列、对错觉的描写、模糊的画面、扭曲的镜头中的主体性。还可以通过主题、叙事、蒙太奇、时空重组和场面调度来表现主体性——内在思维、心理活动、想象、思想、梦境、幻觉。广泛主观领域——从某个角色的主观意识活动直到指涉“作者”之存在的超主体性。个体化的主体性在中国早期电影中曾短暂出现。例如《小城之春》1948等。

    80年代的角色主体性分为四个阶段。

    第一，阶段特征模糊化。1979年，《春雨潇潇》《生活的颤音》《苦恼人的笑》等影片显示出阶级之间流动的可能性，使任何被固化的阶级特征显得相对和不真实。角色越来越多呈现为不可归类的个人，而不是类型或模式。电影显示出一个持续调整的个体—集体关系，在这个关系中，个体的诉求被关注得越来越多。

    第二，个体的牺牲。在社会现实主义电影叙事中，集体利益等于或者保障了个体的利益，80年代电影仍然要将集体的利益放在首位，但是开始表现个体在贡献集体式做出的牺牲，受益的集体在反哺个体时显得无能为力，例如《女儿楼》《乡音》《人到中年》

    第三，女性的呐喊。在大多数的80年代电影中，个体“喊”出了他们的诉求或叛逆，虽然个体诉求的实施仍然在集体的操控下，但是电影已将其合法化，成就了电影对主体性的塑造。例如《原野》《春桃》《乡音》《贞女》《孩子王》《轮回》（清晰的个体化陈述）《红衣少女》。

    第四，男性的解放。《原野》《摇滚青年》（体制边缘人的群像）。

    《红衣少女》是一部作为寓言的伤痕电影。

    第一，个体化与集体化的对抗。

    第二，多种文本冲突(个体—集体、少儿—承认、家庭—学校、不同道德如诚实—不诚实、新—旧）等。

    第三，作为符号系统的色彩模式。红色的三层意义：时尚、突出、前卫；主人翁的个性、自我实现、性别意识、反思性的自我；通过展示个体—集体冲突使社会监视系统得以显现。

    最后，对萤幕个体化的反思。中国社会的个体化大致在国家的管理之下，国家将个人解放作为持续发展市场经济的手段，而不是政治生活的结局。与社会运动中的集体策略相类似，中国电影也采用了国家化的叙事来表达个体的诉求。中国的个体化的一个特征是生产自私的个体。

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  • 风筝
    2018/10/6 21:18:12
    智商和教育水平鉴定剧

    一帮小学鸡在努力叫嚣秀智障，什么政治经济国际形式一盖不知。如果软弱，抗战怎么胜利的？如果软弱怎么发展到今天？还在这丢先辈的脸，过几天好日子祖宗十八代都他妈忘了吧。没文化把历史书好好读读，政治经济学多了解了解，别一天天看着明星跟见到老祖宗一样。不是因为软弱才挨打，是因为不够强大。那些喷子仔细想想给这个国家、这个民族做过什么贡献吧，别没事儿就出来丢人现眼。这戏里的演员演技都很到位，程前这么多年没

    一帮小学鸡在努力叫嚣秀智障，什么政治经济国际形式一盖不知。如果软弱，抗战怎么胜利的？如果软弱怎么发展到今天？还在这丢先辈的脸，过几天好日子祖宗十八代都他妈忘了吧。没文化把历史书好好读读，政治经济学多了解了解，别一天天看着明星跟见到老祖宗一样。不是因为软弱才挨打，是因为不够强大。那些喷子仔细想想给这个国家、这个民族做过什么贡献吧，别没事儿就出来丢人现眼。这戏里的演员演技都很到位，程前这么多年没见，演技还真是够用！

    这是最经典的反战题材电视剧，小鬼子和弯弯为什么老是修改课本，就是要在思想上控制。改造这些人的目的不言而喻，不像国内不用人家教育，自己到处去国外捡野爹野祖宗，觉的外国的月亮是圆的外国的屎是香的也大有人在。

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  • chanchanchan
    2019/12/5 22:20:17
    观后感

    刚开始剧情一直走，其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易（外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业）当时想这剧本真的有这么好吗，值得拿金马最佳剧本？但到后来加入了cs对战死后画面，伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug，这个镜头就如同电影主题一样！两段故事线互相呼应，究竟谁才是谁的梦？那两位外来务工人员有没死呢？究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这

    刚开始剧情一直走，其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易（外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业）当时想这剧本真的有这么好吗，值得拿金马最佳剧本？但到后来加入了cs对战死后画面，伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug，这个镜头就如同电影主题一样！两段故事线互相呼应，究竟谁才是谁的梦？那两位外来务工人员有没死呢？究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这种不法的勾当吗？电影最后也没有解释。观感的确非常凸显到‘幻’这个词。

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  • ginkgo
    2014/8/31 16:31:51
    5-7集观后
    一周一集的速度，正好可以用来回味与思考。

    第5集里，感情萌芽、推进之后，戛然而止，仅仅用921大地震引发的阴差阳错来解释是不够的。剧里想把方韦德的退缩归结于他妈妈的经历和悔悟、大学毕业时对未来的不确定，以及，地震时没有及时救助唐家妮的遗憾（这点在片中没有很明显的体现），但在我看来，这几条原因，都跟方韦德一贯的作风和性格想矛盾。他应该是坦诚直接、自信满满的人，他妈妈的经历与他和女主的经
    一周一集的速度，正好可以用来回味与思考。

    第5集里，感情萌芽、推进之后，戛然而止，仅仅用921大地震引发的阴差阳错来解释是不够的。剧里想把方韦德的退缩归结于他妈妈的经历和悔悟、大学毕业时对未来的不确定，以及，地震时没有及时救助唐家妮的遗憾（这点在片中没有很明显的体现），但在我看来，这几条原因，都跟方韦德一贯的作风和性格想矛盾。他应该是坦诚直接、自信满满的人，他妈妈的经历与他和女主的经历完全不可比拟、不可类推；而他的自信和对人生的把握，也不应该是对未来有迷茫、并且自认为无法负责女主人生的人；再加上跨年演唱会时看到的唐家妮与汪俊杰的互动，以方韦德的个性，不是应该事后了解清楚的吗？

    所以，我很难理解方与唐的分离，他们似乎是属于无疾而终的那一种。

    第7集里，回忆与现实相互穿插，我们看到了方的这几年、了解到瑞瑞的心事，看到了唐汪平静又乏味的家庭生活下，实际上的隐患重重。唐家妮实际上在努力地践行这句话，“已经往前走的人生，就不要再回头了”，她的心态依旧积极乐观，相比年轻时的鲁莽无畏，开始会去讲究方法。她也许是因为感激与愧疚才与汪结婚了，但既然下了决定，就好好地、快乐地生活。相比之下，汪却是那个沉浸在过去、止步不前的人，说他心胸狭隘也好、自怨自艾也好，他的不自信、放不开，渐渐造成两人生活起来客气而且疏离。在剧情略去的那三年，他们一定也是这种相敬如宾的状态。

    第7集的后半部分，剧情进展得很快。汪对唐的猜忌、汪出轨、唐怀孕，矛盾仿佛一触即发了。方还处在漩涡之外，但下一集马上就要被卷入了。

    看到最后，我笑话起了自己在第5集的疑问，因为成长了，就会理性地分析年少的冲动与不成熟了吗？想想同样年纪的那时候，不也是一点点小细节就猜来猜去？明明一问即可的疑惑，出于种种幼稚的理由，硬是不去澄清。又或者，自己在肚子里找借口、编理由。这才有了许多误解、错过、甚至遗憾。这一切，怎么能理性地去推导呢？笑~~~这样看来，编剧在第5集的”瑕疵“实际上却是他/她记住了年少时对待情感的态度，来提醒观众们，放下成熟后”事必有因“的思维习惯吧，想一想随着自己的心意、看似冲动却是真挚的少年时。
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  • kiki拉雅
    2021/12/19 12:26:58
    这不是偶像剧，而是现实向谍战剧

    刚看完六集！我就纳闷了，为啥还有打两星，说李唐身材不好，让内娱男明星的身材卷起来的评论啊！！！想说句公道话，这片不是偶像剧啊。这个剧是国安谍战剧，挺现实向的，剧里面至少一半的篇幅真就是间谍一家三口过日子，展现间谍身上普通人的一些侧面，更真实不是么？试问哪个中年的哥是肌肉紧实，八块腹肌的？天天坐着开车的工作性质就不允许啊！

    刚看完六集！我就纳闷了，为啥还有打两星，说李唐身材不好，让内娱男明星的身材卷起来的评论啊！！！想说句公道话，这片不是偶像剧啊。这个剧是国安谍战剧，挺现实向的，剧里面至少一半的篇幅真就是间谍一家三口过日子，展现间谍身上普通人的一些侧面，更真实不是么？试问哪个中年的哥是肌肉紧实，八块腹肌的？天天坐着开车的工作性质就不允许啊！

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