观影建议:这是一部真正适合电影院的电影,所以和麦当劳巨无霸一个道理,屏幕越大越好。
另,反感海外华人的,尤其是心系形象建设的,普及标准普通话的,建议别看,否则会被高口碑“骗”得裤子不剩哈。
文章转载引用请联系作者。
观影建议:这是一部真正适合电影院的电影,所以和麦当劳巨无霸一个道理,屏幕越大越好。
另,反感海外华人的,尤其是心系形象建设的,普及标准普通话的,建议别看,否则会被高口碑“骗”得裤子不剩哈。
文章转载引用请联系作者。
前面的剧情有创意挺有意思的,而且节奏很快,也有被男女主的爱情吸引到。后面女主的人设就有点令人讨厌了,频频插手丈夫家族几代人之间的恩怨,而且和已知的敏感男友之间毫不避嫌,才让有心之人有了利用的机会也让周围的人容易误会,最后好像以一已之力和善良拯救了几家人,搞得自己很伟大,真是太扯了!而且关于厉仲谋是否捐肝给父亲也有点道德绑架,是否原谅曾经伤害过自己的人只有当
前面的剧情有创意挺有意思的,而且节奏很快,也有被男女主的爱情吸引到。后面女主的人设就有点令人讨厌了,频频插手丈夫家族几代人之间的恩怨,而且和已知的敏感男友之间毫不避嫌,才让有心之人有了利用的机会也让周围的人容易误会,最后好像以一已之力和善良拯救了几家人,搞得自己很伟大,真是太扯了!而且关于厉仲谋是否捐肝给父亲也有点道德绑架,是否原谅曾经伤害过自己的人只有当事人最有发言权,其他人都是不曾经历的局外人,没有资格要求别人做什么!但是演员团队完全没有问题,无论主角配角表现都不错,尤其是言承旭和佟丽娅,感情戏和哭戏太打动人了!
读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄,召唤着掌管文字的神祇,让我勉力而为,就像在荒原里的冰风暴之夜,为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型,它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品,用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题
读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄,召唤着掌管文字的神祇,让我勉力而为,就像在荒原里的冰风暴之夜,为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型,它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品,用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题材上,具有静态的、近乎催眠式的视觉效果...揭示出一种聚焦在平凡生活表层之下的生命形态。”我在一家书店很容易被读者忽略的书架上发现了这本包装有些脏旧的书,我被以上的书评所吸引,从而感觉到了我和这本书之间的某种召唤。读这本书的第一日,我读了书的大半,拥抱作者思想的阅读渴望犹如年深日久的旱地渴望甘霖。我说:我读这本书读出了前所未有的孤独感,书里的思想犹如毒瘾蔓延心脏,我对作者的思想难以言喻,深感,深感...他说的掌管文字的神祇的召唤。这种感觉,就像是思想碰撞产生巨大的让人迷幻的光芒,我想抓住哪怕一根野草诉说,却发现自己站在空无一物的荒原,在这无尽的荒原深处沉睡着亘古的腐朽的灵魂。而我有一个割破声带的喉咙。读这本书的第二日,读毕,我无法用我极其浅薄的语言对它作任何的介绍和评价,如果我的言语中不可避免的出现了,那也是以一种平凡众生触摸土地的尊敬与爱的姿势而进行的表达。我是一个生命长度二十岁不到的涉世未深的年轻人,一个深刻的明白并且厌恶着精神世界的贫瘠但又热烈的拥抱着这个极度膨胀的物质世界的年轻人,一个没有经历过苦难、贫穷、动荡,一个生来就被科学与文明“洗礼”,生来就听着对伟大社会歌颂的年轻人,我的生命里没有年代的沉重,没有沉寂在血肉里的残忍,我的时代看起来如此的光鲜亮丽,但是我突然间变得像一个被上世纪死去的灵魂附庸的人一样,面向满面疮痍的陈旧年代,突然热泪盈眶地想去抚摸他的旧疾。我活在盛世欢歌里的“伟大的光明的”21世纪,我明白你说的,故乡已死。我臆想自己就是那个躺在故乡河流上的尕桂...我19岁读了你的这本书,看见生长在旧中国的精神,滋养着那些精神的古老土地,以及那些土地孕育着的人类、社会以及万物的灵。我平生第一次接触这种文字表达,我能够想象但我大概永远都不能触碰到这是怎样一颗心能够雕琢出这样的思想,因为年代是一道永远都跨不过的鸿沟啊。《我故乡的四种死亡方式》你的电影,大概也如你所想,与商业电影泛滥的世俗显得格格不入,我不知道曾经在北京地下室狭小的电影放映室观看这部电影的那些人内心有着怎样的波澜,你完成这部作品的时候我还是相比你在这本书中所表达的思想宛如渺小又卑微的浮尘一般的孩童。你说如果在我自己家附近找不到观众,我想,远一点的地方一定会找到的。是的,在那漫长的岁月迁徙之后,在那遥远的遥远的山水之外,思想浇灌着我的成长,步伐让我融入了土地,而我遇见了你和你的书与电影。以此,叩敬 柴春芽《我故乡的四种死亡方式》。
一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上
一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上保持独立。
看了b站的视频后我就去看了电影,特效5分,剧情硬伤,看的我一脸黑人问号,剧名叫苍龙觉醒,里面怪物漫天飞,直到最后也没看到龙,仙师用孩童炼丹,那个人怎么就知道他心中有愧,莫不是他肚子里的蛔虫,然后玲儿发了那么久的大招,就那样被打断了,最后没有大招却可以一拳打中仙师,那先前还发什么大招呢?萧震还莫名其妙成了镇魔司的老大,拍的这是什么鬼东西,
还有两个男的被仙师打晕时,玲儿在那里哭,一
看了b站的视频后我就去看了电影,特效5分,剧情硬伤,看的我一脸黑人问号,剧名叫苍龙觉醒,里面怪物漫天飞,直到最后也没看到龙,仙师用孩童炼丹,那个人怎么就知道他心中有愧,莫不是他肚子里的蛔虫,然后玲儿发了那么久的大招,就那样被打断了,最后没有大招却可以一拳打中仙师,那先前还发什么大招呢?萧震还莫名其妙成了镇魔司的老大,拍的这是什么鬼东西,
还有两个男的被仙师打晕时,玲儿在那里哭,一边哭一边回忆,仙师在旁边站着看半天,他是不是傻了,不动手是在那里等cd吗,玲儿为什么能突破妖女的束缚也没交代,仙师最后是被天劫打死了还是活着,也没说,开始时妖女为什么要攻击守山大阵,咱也不清楚,很多地方,剧情都是硬生生卡住,然后就跳到下一个剧情
彻底的无神论者,无论如何,毕竟是站在到达彻底信仰的最高一级台阶,而冷漠的人没有任何信仰,只有愚蠢和恐惧……——陀思妥耶夫斯基《鬼》
男主角并不是一开始就信仰宗教的。电影一开始,母亲在回家后对他进行了一顿劈头盖脸的数落,然后询问他为何不愿上游泳课。男主角起初没有给出明确的答案,只想让母亲以“控制不住勃起”这一生理原因回复老师,以此蒙混过关。只是
彻底的无神论者,无论如何,毕竟是站在到达彻底信仰的最高一级台阶,而冷漠的人没有任何信仰,只有愚蠢和恐惧……——陀思妥耶夫斯基《鬼》
男主角并不是一开始就信仰宗教的。电影一开始,母亲在回家后对他进行了一顿劈头盖脸的数落,然后询问他为何不愿上游泳课。男主角起初没有给出明确的答案,只想让母亲以“控制不住勃起”这一生理原因回复老师,以此蒙混过关。只是在母亲毫不妥协的逼问下,一句略微带点怒气的反语——“宗教原因”——才从他口中说出。
这个理由好像并不是深思熟虑的结果,而是为了结束这段冗长的唠叨才突然在男主角的头脑中冒出来。这样我们也就理解了为何母亲在刚听见这个回答后嘴角流露出的冷笑,“你哪来的什么信仰”“这太离谱了,鬼才信呢”,这说明所谓“信仰”在男主角身上其实没有见着任何苗头。
看来,“信仰”只是男主角在紧急时刻抓在手上的一根稻草,是他用来反抗母亲以及整个社会加诸他身上约束的最强大有力的武器。就像一个谎言的开始,其实已经埋下了无数其他需要被圆说的谎;“信仰”这个稻草既然已经拿在男主角的手上,他就需要将其持至电影结束。
因而,这部电影丝毫不是在赞颂一个信仰得道的年轻人如何通过《圣经》中的话语揭露现代社会的伪善,而是在探讨信仰如何被利用(甚至歪曲)以致成为反抗整个社会的武器。
《圣经》的教义,人们是没有能力反对的。男主角充分利用了这个漏洞:通过对《圣经》文本逐章逐句的摘引,他能够做自己想做的任何事。他不必穿泳衣下水游泳,因为这亵渎了《圣经》,他在性教育课上捣乱,因为这同样亵渎《圣经》……因而,他若要做(或不做)任何会遭受别人反对的事,他总能从《圣经》这个无所不包的文本中找到理由。
就像无论非基督徒想要用什么理由来反驳一位基督徒的信仰,这位基督徒总能从《圣经》中找到理由来回应前者的怀疑。因为自身完备的逻辑体系,《圣经》能够自洽地解释关诸这个世界的方方面面。
“信仰”所给予男主角强大的精神力量,使得他能够反抗一切。他与创造这个世界的上帝站在一起,他有责任对世间漠视基督教义的凡人提出指控,用自己的实际行动来反对这个已然遗忘上帝的世俗世界。但也可能,他想得并没有这般深入,《圣经》给予他的只是宣泄青春怒火、反抗这个堕落世界的借口。他并没有什么改变人们信念的想法,以让他们忠实于上帝。他只是觉得这样很好玩,能让自己无聊的生活添上几笔亮色。
如果说整部电影真的有批判极权社会的寓意,那也只是在此显现了出来。盲目的信仰带来了唯我独尊的窘境,男主角通过引用《圣经》驳倒了所有人,让他们对习以为常的社会规则产生了怀疑。唯有生物老师除外,她是唯一敢正面挑战男主角权威的人。但最后,她失败了,不仅失去了教职,也失去了贞洁(被指控勾引男主角)。整部电影的意图也在此暴露出来,没有人能逃过极权主义精密又高效运转的齿轮,不然只会死于它的冷漠中。
需要指出的是《门徒》在文本与影像上的割裂。整部电影只具有文本上的价值,也即整个故事可以简单被转述为文字同样获得它想要表达的意思。那些精致、美妙的摄影画面如同软肋,不仅没有为整部电影助益(确实让观赏更加具有可看性),反而造成与文本的割裂。
当我们获悉《门徒》其实是改编自某个舞台剧,这个问题也就可以被理解。因为舞台可以呈现一个失真的概念化世界,而电影首先建立在真实的空间环境中。导演基里尔·谢列布连尼科夫强行借用了一个“先行”的批判概念,然后再用华丽的影像对它进行包装。因而,观看不再有可能性,被引至死胡同。整部电影的观看就是一种暴露意图的过程,同时也是向观众揭开骗局的过程,这让人恶心。
二战期间,毛子的王牌飞行员因为座机被德国纳粹击中,不得已跳伞逃生,谁知落地成盒成了纳粹俘虏。当时苏联的政策就是,军人无论被俘或者投降,都将被视为叛国,自己身败名裂,家人都要受到牵连。看着投降的同僚摇身一变成为纳粹军官,伟光正的男主可不能如此,隐姓埋名的在集中营里卧薪尝胆,只图回归祖国。皇天不负有心人,飞行员终于撺掇起几名有同样想法的忠诚的社会主义战士,偷了一家轰炸机飞回了苏联,一不小心这架轰
二战期间,毛子的王牌飞行员因为座机被德国纳粹击中,不得已跳伞逃生,谁知落地成盒成了纳粹俘虏。当时苏联的政策就是,军人无论被俘或者投降,都将被视为叛国,自己身败名裂,家人都要受到牵连。看着投降的同僚摇身一变成为纳粹军官,伟光正的男主可不能如此,隐姓埋名的在集中营里卧薪尝胆,只图回归祖国。皇天不负有心人,飞行员终于撺掇起几名有同样想法的忠诚的社会主义战士,偷了一家轰炸机飞回了苏联,一不小心这架轰炸机上还有纳粹正在研究的V2飞弹的详细资料,一下子主角光环附体,不光洗清了叛国的嫌疑,还有诸多荣誉加身,可谓是功德圆满。影片根据真实的历史事件改编,毛子的战争片拍得可圈可点,毕竟也是世界上排名靠前的军事大国。当年在对德作战时还是"兄弟阋于墙,外御其侮"的俄乌两国,短短八十年过去,现在打得不可开交,甚至大有打开第三次世界大战的局势,这让当年死去的先人怎么想啊?
讲起张婉婷和罗启锐,记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。有意思的是,在这部电影里,陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。只不过,这次把故事放在了动荡不安的抗日时期,但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。
讲起张婉婷和罗启锐,记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。有意思的是,在这部电影里,陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。只不过,这次把故事放在了动荡不安的抗日时期,但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。
从风格而言,这个剧其实我感觉有些英伦风,就是那种骂人呢不带脏字但是个中的贬损个个掷地有声。有一点点像The Office里面那些形形色色的人物代表,然后组建在这了这个家庭当中 – 我觉得全局充满笑点,非常喜剧,如果被认为是严肃的剧的话,我觉得完全错失了编剧的苦心。
每一个人都在一个stereotype里面,充满心机的继母,智商属于不在线的Greg,有点小市民心态的Tom,当然还有
从风格而言,这个剧其实我感觉有些英伦风,就是那种骂人呢不带脏字但是个中的贬损个个掷地有声。有一点点像The Office里面那些形形色色的人物代表,然后组建在这了这个家庭当中 – 我觉得全局充满笑点,非常喜剧,如果被认为是严肃的剧的话,我觉得完全错失了编剧的苦心。
每一个人都在一个stereotype里面,充满心机的继母,智商属于不在线的Greg,有点小市民心态的Tom,当然还有那个活宝弟弟 Roman,以及完全表里不一的Shiv。看Tom的表演,看他完全没有技能但是一直在不懂装懂着急的得到承认,就和The Office里面那个像被人喜欢的主要manager角色很像,越是想表现,就越拙劣,其实也就越好笑,越好看。另外一个类似的角色就是Conor,明明一事无成,连最基本的亲密关系都需要用钱来打点,特别缺乏安全感,缺乏爱,口口声声说自己是佛系,但却其实什么都放不下的着急状态,真是很好笑。有一些无关紧要的人物,比如在Conor家里面的心理治疗师,被教唆的跳进游泳池结果泳池太浅他跌倒破相的情节,都是那种看到很装的人跌倒时候会心的好笑。相比之下,Logan这个角色我倒觉得刻画的一般般,演技一般,而且表现他其实特别ruthless连自己的孙子都恶语相向的状态,是有那么一点点过火了。
这个剧里面其实我最喜欢的觉得是Kendall.老实说刚刚开始的时候我以为他和其他所有人都一样的名不副实,pathetic,但是其实看到后面,我觉得他第一,其实还是有些魄力与商业技能,比如说他打电话进董事会解释为什么要弹劾他爸爸。第二,他其实特别缺乏安全感自信,有时候眼神中那种期待别人肯定,一直在鼓励自己说you can do this时候的样子,演技上面都表现的相当到位。第三,如果考虑到他是超级富二代的身份,其实他本人都还算decent,尤其是和他弟弟哥哥妹妹相比。这个剧情对他而言实在是太不友好了,或者说,这就是他的人设 - 无论他多努力,无论他表现多好,所有事情,到他这里,一样都干不成 。
总之,我觉得这个剧里面的黑色喜剧成分很有娱乐性,剧情发展快,有张力,再加上豪门的这种成分在里面,可看性非常高。今年很惊喜的新剧之一,唯一遗憾就是-怎么只有10集!
整部剧看似悬疑重重,一步步逼近事实真相,但实际上主角都是莫名其妙的隐藏自己的某些关键信息,法官一开始不告诉老黑是他儿子撞的,儿子不知道出于何种目的背着老子跟受害人他妹谈恋爱,儿子的种种行为都莫名其妙,去车祸现场拍照,去法庭看卡罗的审判,跟老师谈的好好的又跟受害人他妹好上,审判完了还去参加受害人家属的聚会,这脑回路我真的不理解
整部剧看似悬疑重重,一步步逼近事实真相,但实际上主角都是莫名其妙的隐藏自己的某些关键信息,法官一开始不告诉老黑是他儿子撞的,儿子不知道出于何种目的背着老子跟受害人他妹谈恋爱,儿子的种种行为都莫名其妙,去车祸现场拍照,去法庭看卡罗的审判,跟老师谈的好好的又跟受害人他妹好上,审判完了还去参加受害人家属的聚会,这脑回路我真的不理解
导演: 李成泰
主演: 马东锡 / 崔珉豪
看本片很单纯的就是看马东锡的那股子流氓劲儿,其他的真是没啥亮点所在了,可看到评分仅有5分的本片还是很犹豫的会不会很浪费时间,大概扫了一下剧情和具体的评价顺便拉低了对本片的期待,观影体验倒也没有那么糟糕了,反正也就是一部普通的犯罪片,主打的男人牌说实话也就是个噱头而已,再说这样的设定90年代的港片已经玩得
导演: 李成泰
主演: 马东锡 / 崔珉豪
看本片很单纯的就是看马东锡的那股子流氓劲儿,其他的真是没啥亮点所在了,可看到评分仅有5分的本片还是很犹豫的会不会很浪费时间,大概扫了一下剧情和具体的评价顺便拉低了对本片的期待,观影体验倒也没有那么糟糕了,反正也就是一部普通的犯罪片,主打的男人牌说实话也就是个噱头而已,再说这样的设定90年代的港片已经玩得够不够了,本身也没期待本片能玩出什么花样。
问题是本片并不是两个男人啊?!明显是三个男的三角关系,只是导演处理得并不精致,在很多细节上并没有那么针尖对麦芒式的尖锐,反而呈现出了一种非常牵强的对立关系,导演有意的希望在正邪之间找到一种矛盾感,可过于流于表面的处理方式使得这种矛盾变得令人费解,好像坏人不够坏、好人也没啥好的,而且在同一个人身上的两面性也表现的太过于浮潜,这不是演技的问题,还是整个的情节无法给出令观众真正信服的交代,所以很多差评来自一种难以理解故事和人物,观众自然而然就会觉得无聊和瞎编乱造,陷入到如此境地的影片往往会被一棍子打死根本没有翻身的机会。
本片出根本上出了问题,以至于无论再怎么加戏码都无济于事,但其实本片简单的情节和简单的人物关系本有潜力打造出一部简单而真诚的具有几分现实主义意义的,18分级也给本片很大的发挥空间,而且在过分强调戏剧化的电影情节中本片的现实感大打折扣,原本值得大做文章之处却没有的施展空间,反而是短处被无限放大了出来,这也正是本片的可惜之处。
尽管问题多多,可却也并非一无是处,觉得5分的评分稍有些低,6分应该较为公平,倒也不是纠结评分,只是在画面和节奏的处理上本片算得上流畅,观影本片不会觉得辛苦,会有不错的观影体验,而且本片从始至终都分泌着雄性荷尔蒙,那怕有些的确没有来由显得不明不白、不清不楚,却也算是一种简单粗暴下的直接了当,
应该怎么说好呢?虽然我不喜欢《岁月神偷》,但也不至于觉得那些选此片为柏林影展“新世代最佳影片”水晶熊奖的14岁以下青年是有眼无珠。我走出戏院后胡思乱想,如果《岁月神偷》这个故事拍一个东欧版或者中东版,甚至来一个我会似懂非懂的日本版,用上相近的制作技巧和怀旧情调,配一批更合眼缘、演技稍佳的演员,我大概也会非常喜欢此片,看得津津有味吧。我其实并不是个有深度的观众。所以我不喜欢《岁月神偷》,不是电
应该怎么说好呢?虽然我不喜欢《岁月神偷》,但也不至于觉得那些选此片为柏林影展“新世代最佳影片”水晶熊奖的14岁以下青年是有眼无珠。我走出戏院后胡思乱想,如果《岁月神偷》这个故事拍一个东欧版或者中东版,甚至来一个我会似懂非懂的日本版,用上相近的制作技巧和怀旧情调,配一批更合眼缘、演技稍佳的演员,我大概也会非常喜欢此片,看得津津有味吧。我其实并不是个有深度的观众。所以我不喜欢《岁月神偷》,不是电影的问题,也不是那班14岁以下评审的问题,而是我自己的问题。问题是,我太认识香港这个地方,所以那些太虚空的神话,我投入不下去。也不苛刻的说一家人四个主角的故事空洞薄弱,绝症桥段俗套煽情似韩片。所谓桥不怕旧,最紧要观众受落,看豆瓣的接近五星满分评级,就知不受落的只占极少数。然而正因为我是地道香港仔,年纪也不算小,离60年代不算太遥远;可是年纪又也不算太老,对那份怀旧蒙眬美不太感冒,加上自己是本地人,电影看起来就少了一份异域风情,剩下来就只能检视那无情的现实,还有那些最好换成外国语的肉麻对白。电影巧妙的回避了很多现实的尴尬,例如罗进一能考入男拔萃,我马上就不由自主的疑问,现今的男拔萃会取录多少个罗进一那样的穷鬼?(是真的不清楚的疑问而不是质问,有心人请指教。)又例如,60年代的内地医疗真的那么吸引吗?有能治愈香港也不能治好的绝症的往绩(track record)吗?还是因为,当时香港的公务员(包括警察和医护人员)都贪污腐败,还不及内地的朴素清廉?我不太懂历史,60年代的北京不是刚刚完成了大跃进,在蕴藏着历时10年的文化大革命吗?要知道,谷德昭演的上海裁缝不是已经好不容易的来到香港落脚吗?我实在一时想不出这种着墨背后的玄机。罗进一说,不是第一名就没意思了,真的吗?听起来很香港精神,拚博第一嘛。然后那个爱顺手牵羊的可爱小弟弟罗进二是怎样从天台社团小学(谢关平先生指正,详见留言)大跃进地考入男拔萃的呢?不知道。是哥哥给的家属分?还是神父显神迹呢?细心一想那些主角配角每一人都是的设计都太简略、太平面也太陈腔滥调,女生喜欢男生因为他是文武全材,男生喜欢女生是因为她貌美如花,看起来如MTV中的故事。就如有种音乐类别叫Easy Listening,《岁月神偷》可归入Easy Watching吧。Easy Watching好不好?不知道,至少不算太坏吧。反正像我那样投入不下去的,应该是很少数吧。不大碍。