林正英，香港影坛的传奇人物，僵尸片的开山祖师，曾带给我们无数的惊喜和欢笑。每每和同龄朋友聊起来总是精神大振又感慨万分。他的一字眉（当然是电影里的，实际上貌似林正英是没有眉毛的？），他的小胡子（那也是电影的化妆，但已然成了林正英的一种标志）和他那挺拔的身姿就好像黑暗中萤火虫，都深深出卖了他。那身道袍，那顶道士帽和那把桃木剑代表了往后几乎所有僵尸片的装束。他那不苟言笑的冷幽默，他那不太让人发觉的小羞涩和他那实打实的真功夫都深深滴触动了我。林正英独特的功夫+喜剧+恐怖的模式，打破了传统恐怖片的固定模式，让人害怕的同时又能瞬间开怀大笑。这种既紧张又松弛的感觉让人看的非常过瘾。可惜大器晚成的林正英师傅却英年早逝（正在筹备《僵尸道长3》的林正英就突然离我们而去了），但他给我们留下的经典和回忆是永恒的。小弟是林正英铁粉，每次演员名单出现林正英的名字都会有一股莫名的冲动要看，不管是主角还是配角。下面小弟就浅显滴回顾一下林正英师傅的经典作品。大家最熟悉的莫过于刘观伟导演的《僵尸先生》。这部电影当时在香港引起了巨大的反响，各种捉鬼打僵尸的道具招式虽然玄乎却很接地气，观众特别受用，票房也达到2千多万（到现在貌似仍然是香港恐怖片的最高票房！）。电影无论是剧情、演员、动作、配乐都是一流水准的，可谓色香味俱全的特色大餐，成功绝非偶然。林正英的茅山道长形象是最深入人心的。后来，一个师傅、两个徒弟外加清朝僵尸就是僵尸电影的一种模子了。除了僵尸，本片还带出了个经典女鬼王小凤（此事以后再表）。当然《僵尸先生》系列是最著名的。曾一度拍到了第五部（最经典的前3部都是和刘观伟合作的），分别是：《僵尸先生》、《僵尸先生2：僵尸家族》、《僵尸先生3：灵幻先生》、《僵尸先生4：僵尸叔叔》（这里解释一下，这部不是林正英主演的，也不清楚为什么被称为第四部，不过这部片有陈友和午马，很有看点）以及《僵尸先生5：驱魔警察》。作为龙虎武师的林正英在接到僵尸片之前其实是演了很多的龙套和配角才等到一个厚积薄发的时机，从此一发不可收拾。早年有做过伟大李小龙的群众演员，算起来也算是成龙、洪金宝的前辈吧。大家送称号“九叔”（貌似是林正英演的不少片子中都叫九叔的缘故，下面以九叔称呼）。早期比较有名的就是和元彪、洪金宝一起出演的《败家仔》。1982年的《人吓人》九叔就已经接触到鬼片了，当时的九叔饰演的师傅太老，而且重点也在洪金宝身上。回归到僵尸片领域，一般年代都发生在民国时期，这样清朝僵尸也就不足为奇了。《僵尸先生》里，九叔的两个徒弟：一个是钱小豪，高帅富，耍帅、功夫好、爱耍小聪明，功夫甚至不比他师傅差；另一个是许冠英，屌丝，功夫差人又逊，他的作用主要是负责搞笑的部分（贴心小tips：刘镇伟指导，许冠英和张学友合作的《猛鬼学堂》和《猛鬼差馆》相当不错）。一个比较严肃的师傅，有时候会讲一些冷笑话，两个活宝徒弟，构成了一个具有奇特气场的铁三角。他俩跟着林正英合作了几部片子，质量都属上层。值得一提的是《僵尸先生》编剧黄炳耀有着香港鬼才编剧之称，影片另一个吸引人的因素是那些道具，还记得纸、笔、墨、刀、剑（黄纸、红笔、黑墨、真刀、木剑）吗？还记得黄符、桃木剑、糯米驱僵尸吗？还记得那只僵尸手慢慢地伸出棺材吗？当然你更不会忘记暂时停止呼吸啦。后来在《新僵尸先生》里出现了九叔的师妹吴君如，而他们要对付的是一个被恶灵附体的女鬼，其间迸出不少笑料：一方面师兄不喜欢师妹，但需要师妹帮忙又不好意思说出口，另一方面，发春的师妹使出浑身解数勾引师兄（吴君如，大家懂得，想想就知道九叔有多“爽”了！），两个不学无数的徒弟没帮上忙反而去隔壁村惹了一群僵尸回来，女鬼大战僵尸，好戏上场。不过7年之后的《新僵尸先生》各方面都不如前作。1986年的《僵尸家族》把背景架到了现代，而九叔和元彪也发生了角色互换（具体参照《败家仔》），一跃成为绝对主角，本片的时代背景则设定在现代，当然仍然是清朝僵尸。让人记忆犹新的是楼南光和僵尸的追逐戏，元彪和九叔在密室和僵尸夫妇的各种斗智斗勇，搞笑刺激，而且首次出现了可爱的小僵尸。《僵尸家族》沿用了《僵尸先生》的女主角李赛凤，当时的清纯女神啊！另外片中有一段九叔调侃自己的台词与大家分享：我师祖洪金宝早年深入阴间搅到鬼打鬼，现在回到人间实行人吓人，去年捉到只僵尸先生，至于在下我，大名林正英。（至于为什么师祖是洪金宝，那是因为当时洪金宝创立了宝和影业，大部分林正英的片子都是洪金宝监制发行的，当然也负责创作部分）是的没错，九叔以真名出现在电影中，哈哈。1987年的《灵幻先生》中，不再是僵尸出来跳了（不食老本，有所改变才是王道），取而代之的是女巫，电影开场有一场精彩的巫术打斗，生猛不乏喜感，徒弟方面有楼南光（鬼马喜剧片的常客，港片迷懂得）和吕方的配合，笑果降低了不少，不过有九叔在，别的都不重要了（哈哈），片中各种打鬼捉妖的道术叫人大开眼界。1988年的九叔推出了一部市场相对低迷也不为广大影迷所知的《羞羞鬼》，虽然质量平平，但加入了邹兆龙（动作片迷都懂的！）这支强心剂，还是颇有看点的。1989年的《一眉道人》是较有意义的一部，九叔初执导筒，成绩不俗。就剧情而言，九叔是动过脑筋的，在僵尸已泛滥的年头，首度加入了西方吸血鬼的元素，茅山道士遭遇基督教修女，东西方文化差异，传统道术VS西方吸血鬼，都是亮点。1990年九叔一口气推出了《驱魔警察》、《音乐僵尸》和《鬼咬鬼》，由著名武术指导董伟导演的《驱魔警察》更多滴是集中在动作上，讲述了退休已久的九叔碰到奇异事件重新复出，一举捣破毒品案，敌我双方的远距离道术火拼、红线追踪术和摄心术尚属亮点。《音乐僵尸》 唯一的新鲜感就是徒弟换成了男女搭配，九叔装僵尸尿尿确实是个尿点。和刘观伟再度携手的《鬼咬鬼》值得一看，结局的茅山巫术大乱斗很给力哦。1991年的《僵尸至尊》居然是刘伟强执导的！电影承袭了《僵尸先生》的成功套路出牌，鬼怪僵尸一样不少，高帅富钱小豪自不必多说，惊艳女鬼吴家丽暗恋九叔，九叔卖萌有木有，有木有！气场强大的大师兄刘洵大杀四方，来了个茅山道士驱僵尸大集会，另有鬼差驱鬼，着实不易。同时期杜琪峰执导的《僵尸兵团》则属跟风之作，打的是爷爷辈的僵尸，没有多大新意，好在搞笑依旧。当时还有一胖子（不是洪金宝）实力与林正英相抗衡，此君的《捉鬼合家欢》系列也是僵尸片中的佼佼者。没错，就是肥猫郑则仕，同年他俩强强联手的《人鬼神》偏重于喜剧成分，一胖一瘦，一强一弱，为女争风吃醋极具笑点，却削弱了动作和恐怖的成分（黎姿很漂亮！）。后期的林正英鲜有好作品问世，可以说僵尸片已经到了拍烂了的地步了，也就《驱魔道长》还算不错。这部由午马导演的片子混合了女鬼、僵尸、吸血鬼大杂烩，片子一路走黑，都不知道九叔是如何反败为胜的。而像《非洲和尚》这种不知所云，《鬼干部》拿文革说事儿，《精灵变》树精搞点限制级（你懂得！），《哗鬼旅行团》又和吴君如搞搞暧昧（为什么是又！），《妖怪都市》裸背陈雅伦，《鬼打鬼之黄金道士》沦为背景等就不一一阐述了。电影方面的成功为林正英转战电视剧做了准备和铺垫，《僵尸道长》系列已然受到了广大观众的喜爱，值得一提的是这两部剧的主题曲《天涯孤客》也随着剧情有了不少的改动，第一部偏阴森恐怖，第二部偏摇滚喜感风格，太欢乐了。九叔的离世是香港影坛的一个晴天霹雳，无论后来有多少模仿者（刘家辉算不错的了《少林僵尸》），2002年的《僵尸大时代》也只是强弩之末，出来的效果都不可同日而语。90年代过后僵尸片基本就消声灭迹了，恐怖片也成了我们可望而不可及的东西了，彭顺彭发就属后话了。

2013年，由铁杆粉丝演员兼富二代的有为青年麦浚龙导演，清水崇监制的《僵尸》是个人觉得新千年后最好的香港僵尸片，带着浓浓日本恐怖片风格和炫酷的MV式摄影都为僵尸片注入了新的血液，是一部诚意十足的致敬之作，看到片尾的字幕：林正英、许冠英 音容尤在，不禁泪目！最后我要真诚地祝愿一句：九叔，一路走好！天堂没鬼捉，没僵尸打，应该挺寂寞的吧！（貌似去地狱更有发挥！哈哈）（文字比较粗糙，大家谅解！）

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大boss出场真是挺牛掰的，特效是真的不错!!!感觉秒杀择天记一整条街啊～但是后面就飘忽忽的，不知道去哪了。吴小邪拽拽的，一直在耍酷，好在长得还不错，好像是台湾哪个组合里的。提出个疑问，男主之前用的笔跟龙骨笔有什么关系？难倒就是有没有女主魂魄的关系？我感觉就是画画时，一个在扇子上画，一个在画轴上画的区别。难道说只是画轴比较大么哈哈哈！搞笑的啦！总体还是蛮不错的 情节紧凑 剧情故事也很不错哦推荐看一下

不知道这部剧想要表达什么，如果说是为了告诉大家一代巨婴是怎么养成的，那么好吧，编导成功了，你们成功的塑造了一代巨婴王小咪。

王小咪就是这个时代巨婴的代表。22岁，找工作被骗钱；发传单撒的到处都是，而且工作途中说跑就跑；找工作追求梦想却忘了审视自己的能力；沉浸在自己的世界里，不懂得原谅；对亲爹没有最起码的尊重，自己的亲爹救了他，说谢谢还要养父来教。不得不说，对王小咪的教育是失败的。

可能有人会说，她才22岁，大学还没有毕业，涉世未深，不懂很正常。这样的说法是养巨婴最好的摇篮。先说找工作，现在的网络这么发达，在找工作前想全面的了解一家公司并不难，而王小咪，做为一名大学生，却连最起码信息检索能力和自我保护能力都没有。再说发传单不认真，说跑就跑，这说明王小咪很不敬业，也没有基本契约精神，虽然发传单是只是一个临时的工作，但你既然要做，至少要做到尽职。追求自己的梦想，要去当脱口秀演员，可她的脱口秀说的一塌糊涂，和小学生作文差不多。她也不懂得原谅，亲爹确实在不知情的情况下说了些伤人的话，但当亲爹知道真实情况后立刻真诚的认错，但王小咪却得理不饶人，还有亲爹这个事儿，认不认亲爹另说，但就算不认亲爹，礼貌应该有吧，话应该好好说吧，尊敬长辈应该做到吧，这些教养应该小学甚至更早就应该学习吧？！可王小咪呢，活生生的演绎了一把虐父。还有更让人哭笑不得的就是亲爹救她后，说谢谢还得养父来教。最后，我特想问问，你们谁22岁时来大姨妈还有王大山这样的父亲守着床照顾？可能我缺乏父爱，理解不了这浓郁的父爱，这段剧情对我来说，太玄幻了，活生生大头巨婴情节。

我们这一代孩子，成熟的年纪因为各种原因被推迟了。因为一胎，导致我们这一代的孩子成为两代人无法宣泄的爱的唯一出口，爷爷奶奶外祖父母和父母，六位家长的爱全都集中在一个孩子的身上，捧在手心怕掉，含在口里怕化，最后活生生的溺爱出一代巨婴。王小咪就是时代巨婴的体现者。

一个角色的诠释是否成功取决于剧本和演技。不过一个好演员有可能救活一个有缺陷的角色，但一个演技单薄的演员可能彻底毁掉一个角色。显然剧本对这个角色不是很友好，再加上单薄的演技，让王小咪这个本来就很巨婴的角色又显得格外的巨婴。顺带着张嘉译和刘敏涛也被拉下了水，这夫妻俩的角色一样不讨喜，将刘敏涛将趾高气扬的讨人嫌演绎的淋漓尽致，张嘉译人设恍惚，一会儿通情达理，一会又撒泼扯皮，真的很失望。以张嘉译这样的段位，完全可以不接受这种三岁小孩写出来的角色的。

我决定弃剧了，原因一是真看不下去了，原因二是我和老公发誓了。事情是这样的，王小咪和陈暮谈恋爱，编剧想尽办法的狗血，前边罗晴烦人，后边王大山接力，我的天啊！老公说，如果王小咪因为王大山和陈暮分手了，咱就不看了，这话刚说出来，噶！王小咪提分手了！！这巨婴，遇事只知道退缩，不会想解决办法。后面我猜测一定是举家之力帮王小咪复合，最后来个大团圆结局。因为我不会继续看了，所以麻烦看完后面的帮我剧透一下，看看我的猜测对不对。这大头巨婴搞的我头大！！

个人认为这一季的结局虽然完全谈不上烂尾，但相比前中期有条不紊并在叙事手法上下足工夫的铺垫，季终集的操作像极了将气球充满气却不是一针扎破而是突然泄气，让观众攒满了一身劲无处使。而且对诸如世界观的解释、Harper动机和行动轨迹的说明以及剧集主题的点题都只是蜻蜓点水(与前面大费周章的详细布局完全不成比例)，也有一些伏笔和bug等待回收和补完，很难让人觉得没有第二季，但又更像是主创怀抱着对续订的不确定性写下的可续可不续的“不完美结局”。

以下是纯粹基于剧中情节展现对其世界观和Bug的一些推测和讨论，逻辑是寻求一套能解释多数事实的理论，再将无法解释的情节作为Bug进行讨论(用字母排序插入在各个部分)。

1、 单时间线还是平行宇宙(不包括房屋内部)

单时间线。不管穿越者进行多少次时空穿越，把现实改得多面目全非，都只有一条。

(这部剧也没有暗示过“世界线是收束的”，所以也没必要解释成是“不是改变过去而是世界线跳跃”。)

2、时空穿越改变未来的原理

1）穿越者穿越至某一时间点，在该点实施的行为会影响之后的每一点，但不影响之前的，且优先级为穿越者体感的穿越顺序。

举例：原现实为现实I。Harper先去1940年杀A，结果：1940年开始的现实被改变为现实II；

再去1950年杀B，结果：1940年以前为现实I，1940-50年为现实II，1950年开始为现实III；

最后去1930年杀C，结果：1930年以前为现实I，1930年开始为现实IV。

2）对未来的影响不是完全覆盖式的，也不一定引发蝴蝶效应。即1）中举例的现实IV对现实II和III中具体事件的影响程度是不确定的。

举例：Harper先去1990年杀人，再去1980年杀人，只要两个事件足够独立，他后去杀较早的人不会导致较晚的人被“较早的他”杀这件事不发生。事实上，他在剧中也是这么做的，把未来受害者的物件放置在了早前受害者的身体里，并且能回到每个受害者的被害现场检查其存活情况，说明这些案件的发生没有发生质的改变。换句话说，只要他杀C的行为没有间接导致杀A和B的场景发生改变，那“较早的他”去该场景杀A和B的事实也就没被刷新掉。

但如果他后来在较早时间点的行为触发了蝴蝶效应，便可能导致较晚时间点发生的事件整个被改写，且蝴蝶效应可能是由多次穿越行为叠加的影响导致。比如Kirby存活和未来Jin死亡原本是同时存在的两个事件(其实说不定Kirby存活都是他后来某次穿越导致的非初版事件)，但Harper在杀害Jin后又在她死亡前的各个时点穿越了多次，每一次都会或多或少改变一些未来，但并未改变Jin被杀的事实，直到最后关键的一次促成了Kirby去保护Jin同时他自己改去杀Dan的决定，于是Jin成功活了下来。

但这里也引出了第一个Bug：

A．Harper经常强调他已经去过某个同一时间点多次，他要如何避免遇到“较早的自己”？这一点剧中从未提及，但倒也不难自圆其说，就是他重复去的其实都是稍晚或稍早一点点的时间点。比如去案发现场检查受害者存活情况时，犯案的自己已经离开了；而为了利用已知事实达成目的而回到较早时间点时(搭讪Kirby、盘问Leo、引诱Klara等)，其实都是现在的他把较早穿越去下一刻的他直接覆盖掉了。

(这里是否能引入平行世界来解释？即他每一次回到过去都会创造一条新时间线，便不会遇到自己。不合理，如果是那样，较早的他在原时间线未来犯下的罪行就不该存在于新时间线的未来。)

3、Harper、Kirby、旁观者各视角的现实变化

这是为数不多剧中有直接解释和具体展现的设定，但也完全没讲清楚，而且感觉在说明之后反而有了更多不合理的地方。按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin、杀害Dan这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响的事件时，Kirby便会感受到现实相应程度的改变。

其实两人是怎么联结的根本不重要，关键是导致现实改变的原因到底是什么，以及是哪一点的Kirby在何时会感受到现实变化。

1) 我原本的猜想是：

只要Harper在某个时间点进行穿越，在这时间点之后的Kirby都会感受到由此导致的现实变化，并且和Harper一样只会保留自身体感时间线的记忆而完全没有新现实里过去的记忆；

Harper能感知到变化应该是在每一次他穿越过后再次去到他曾去过的未来时刻之时，比如他再去天文馆时发现坐在前面的已不是Jin，比如他之前知道的Kirby家地址早已住了别人；

旁观者不会知道现实发生过变动，每一次改变过后都会将该现实当成唯一存在过的现实，记忆也会与之一同更新。

B．问题来了：到底应该是哪一时间点的Kirby最早发现现实发生了改变？理论上，Harper穿越到Kirby被袭击时点前所有行为影响的应当都是最早也即处于幸存时点的Kirby，由此可推出，导致Kirby第N次察觉现实改变的Harper穿越时点应当介于Kirby第N-1次和第N次察觉之间，只有这样才能解释观众跟随视角的Kirby为什么能持续线性地感受到现实改变，而不是在起始点就被最后一次刷新给覆盖。

但这样还是存在Bug，因为Kirby感受到的现实往往都是从几年前就发生了分歧(比如结婚、和母亲分居)，这又说明导致这种现实的变化因子至少在几年以前，那为什么不是更早的Kirby就能察觉到这种改变(最早到6年前)。

当然，我觉得编剧只是单纯觉得Kirby能同步感知变化很酷，完全没考虑这点。

2) 按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响事件的“同一时刻”，Kirby便能感受到现实相应程度的改变。

这套理论同样存在Bug：

C． “同一时刻”倒是能简单粗暴地解释理论1）中的Bug，即Kirby感受到变化就是因为Harper穿越到了此时此刻(事实上剧中后期都是这么展现的)。但是，Harper在此刻的行为要如何让现实从多年前就开始发生改变？当然，量子可以解释一切。

4、“时光机”房子的原理

1）穿越时间的范围

从Harper最远只能到未来某一个时点和Kirby可以去到远比自己出生早的时点，推测其范围是从房子被建造到被拆除的这段时间。

2）房子内的时间

暂且认为房内时间是单程线性且独立于外部世界的(后面会提到该理论下存在Bug)，时间流速猜测与主人体感的时间流速相同，即穿越者出门到任意时间点过了1小时再回来，之前他在房子里做过的事和放置的物品依然是存在的，并且过了1小时。

对于非房子主人，进入房子后便来到了上述的房内时间，其与主人的区别只是出门时又会回到进入房子的时点(不与主人同行时)。且非房子主人原本其实并不会闯入房子，这一点在下面详述。

3）主人的更替

房子认定新主人的标准尚不明确，老主人死亡不是必要条件(Kirby没有杀死Harper)，也并不是有新的人进入房子便会取代老主人(Harper任主人期间，Leo应该是有自行进出房子的)。

由于房子内时间是单程线性的，所以不存在前任主人还在的情况下后一任主人便在某个时间点已经同时成为主人的情况，且房屋主人发生更替并不是因为下一任主人原本就注定要进入房屋，而是现任主人在某次穿越中导致了外部世界原本现实的改变，促使下任主人走进房屋取代了自己。如果你一直小心翼翼呆在房子里，应该根本就不会有人来敲门，因为如果外部现实受影响到了触发换主人的程度，在那一瞬间该来敲门的人应该已经来了，除非世界上还有人在以另外的方式进行时空穿越。

剧中展示的几次主人更替，具体情况为：

1848年，老人发现空房子并成为主人，这一过程看似是无意，但其实是上任房主某次改变现实后导致的。此后老人多次穿越，直到某次他送了一块电子表给某老妇人；

1920年，Harper带着Klara偷窥某老妇人，原本只是一次普通的偷窃，但在他看到电子表后，原本的未来便被覆盖，Harper对房子产生兴趣并最终取代老人。自此开始，Harper在未来的存在就是片段式的。

1992年，Kirby在被Harper袭击、幸存，在多次现实发生改变后收到了Dan传递的信息找到房子。剧中并未具体呈现Kirby是如何成为主人的，合理推测是她等到了最新穿越回来的Harper，取代了他(但此时Harper穿越做过的事依然是现实)。成为主人后Kirby穿越回了Harper人生的各个时点间观察他，也去提醒过Klara要提防Harper，并在最后击退了初次进入房子的Harper(自此Harper之后做过的事便会被新未来给覆盖，但Harper进屋是老人做过的事导致的，所以除非Kirby去更早的时间点改变这一事实，Harper依然会进屋)。

这里会导致几个Bug出现：

C. Kirby闯入房子时给了桌上已经有很多个木马的特写镜头，像在暗示存在某种进行过多次的时间循环，但我没想通要怎么将其和上述理论结合(比如房屋内的时间是以“老人-Harper-Kirby”为一周期进行循环的，且周期结束房间物品不会重置，受这三个人的行为影响，外部世界也形成了“女孩们正常生活-女孩们被害-女孩们恢复正常生活”的循环。等这种宿命的安排其实会削弱女孩们反抗的意义，我不是太喜欢)。

D. Kirby是如何做到在屋内将时间回拨到Harper进屋那一天的？据她的意思，她已经做过这件事很多次了。这不太可能是因为房屋内的时间是随机导致的(即Harper会无数次进来)，因为老人和Harper此前都没有见过任何人(包括过去的自己)闯入屋内。而且，这也和Harper多次带Klara“第一次”进屋的情况不同，他是重复回到外部的同一天找尚不知情的Klara。

E. 第8集开头Harper回屋时(此时他还是主人)Kirby的狗已经在屋内了(说明Kirby也已经是主人)，他将狗赶了出去，在结尾又被Kirby放了进来。这似乎也是在暗示存在某种循环或交叉，但同样会导致其他很多事实解释不通，要是因此需要给房子再加一些复杂的设定就很没必要了，等小说到了看看里面有没有解释吧。

5、祖父悖论在此世界观下是否存在

(对房子的主人来说)不存在。

根据剧中事实推测出本剧在这方面遵循的具体原则为：

1) 穿越者因穿越后的行为导致其他人生命终结或未出生的，其他人原本的经历直接被覆盖/抹去；

2) 穿越者在进入房子的那一刻(这一举动也是被前一穿越者的行为引起的)，其原本的未来便消失了，即1920年后已经不存在那个没进入过房子的原Harper了；并且身为房子主人的穿越者将跳出外部时间线的因果关系束缚，即外部现实发生改变导致穿越前的他死亡或不会发现房子，也不影响他经历过此前一切来到房子的事实。主要依据是Kirby最后取代了Harper，抹去了他犯下的所有罪行并拯救了全部受害者，但这一切并没有影响此时此刻她的存在和过往经历。所以能推测，即便Harper去阻止了自己的出生，也只是导致外部世界再也不存在一个天然的他，但跳出了时间线的他和他的行为不受影响。

3) 穿越者在被房子的新主人取代后，其将变为普通人受第一条原则束缚。比如Kirby成为主人阻止Harper最初进入房子后，穿越者Harper的经历和行为影响也一同被彻底清除。

F. 这里有一个不算Bug但剧中也未展示出来的问题：Kirby成为主人并回到最初阻止Harper对外部世界的她自己会有什么影响？

合理推测是外部的Kirby和其他受害者一样从未被袭击过，是拥有全新(其实也是原本)shining future的bright young woman。成为房主的她成了新的独立于外部时间线的存在，她的经历也成为了她一个人的回忆(当然是如果Dan不能被唤醒的话)。

6、小说中的解释(待更新)

已经买到了原作小说(这本小说其实引进过，叫《消失的房间》，但由于作品和出版社都很冷门，以至于淘宝的名称到现在都没有更新为XX原著，搜中英版原名都完全搜不到)，光是从小说简介就能看出剧版在原理和点题上做出了一定程度的改编：

“小说主人公哈珀在1931年时无意中闯入了一件很诡异的、充满奇幻色彩的神秘房间，房间中挂满了每一个年代闪闪发亮的女孩的照片和信物。房间所散发的能量迫使哈珀穿越时空，在每个年代追逐那些闪亮女孩并将他们杀死，让她们眼中闪亮的光彩慢慢消失。哈珀为了给无趣的谋杀增添点乐趣，会在每个女孩小时候送她们一份不属于她们那个时代的痕迹。一桩桩谋杀案就在哈珀的穿越时空中被掩埋……然后，其中一个闪亮女孩可比的’死后复生’严重扰乱了哈珀的计划。”

而且小说的章节是完全按照时间点、不同人的视角来划分的，希望能从中找到一些问题的答案吧。

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为什么在大海边反派要和男主唠大半集的嗑？这个不是一个悬疑推理剧吗？怎么着反派的犯罪手法和犯罪原因不是靠找证据证明而是靠反派死前的叙说知晓的？推理的地方在哪儿？在于反派死前的叨叨吗？这犯罪手法和心路历程都让反派自己说出来了，那还要男主何用？最让人神奇的是反派居然说男主很聪明，一下子就知道他是坏人了，，我都无语了，，你从哪里看出他聪明了，他是一点证据没有就盲猜反派是凶手，没错，是盲猜，不是推理。并且男女主之间一点儿感情线的苗头都没有，感觉就像在硬组CP。

第一集被偷袭，掉落悬崖之后，凤舞已经死了。之后见到的凤舞，是来自我们这个世界的人。

自己一开始也以为像剧里其他人说的那样，凤舞“丧失功力后失忆了”。

今天二刷时发现第一集虽然没有明确用台词交代，但也算是明示了。

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一.剧情烂俗

开篇男女主相遇的情景，我愿称其为烂片“公约数”，却依然会有人觉得很唯美。毕竟看电视做梦，只费电不费钱。

嗯，还是要的，毕竟折算下来的电费和会员也是钱。

二.态度敷衍

配音出现在电视剧里是一件很正常的事情，但如果连嘴型都对不上，那只能说明这部剧的制作方态度十分敷衍，虽然看你们这部剧的人只有很少一部分，而且这“很少一部分”里面的大部分都是某些演...爱豆的粉丝，但我秉承着一颗无私奉献的心，还是建议制作方在做电视剧的时候稍稍用点心，毕竟粉丝的时间也宝贵。

ta们虽然年轻可爱充满活力，但如果一直“承接”你们的脏水，久而久之也会“深陷泥潭之中”。

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《人言可畏》是一部由玛丽亚·莫扎达和阿迪勒·侯赛因等主演的剧情电影，不知道大家有没有看过呢？小编这里整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看吧！看这个电影做好了虐来虐去的心理准备。但是和《我在伊朗长大》不一样，我的注意力并没有放在他们国家的特殊性上。传统文化和女儿的冲突虽然是主要的问题，但父母亲戚朋友的态度才是重头戏。我不能理解这件事情给这个家庭带来多么大的灾难，但他们的宝贝闺女一下子就沦落到比了童养媳还不如的地位。开头看来，妮莎只是个普通的小叛逆的少女，有个严肃的妈妈和温和可爱的爸爸。但这个电影肯定有大问题在后面嘛，所以我看的也挺紧张的。后来东窗事发了，妮莎的童养媳转变就开始了。父亲哥哥把她一路几乎是绑架地弄到了巴基斯坦。一路上我都觉得这俩人好变态啊！！！无视妮莎，自己谈笑（我非常厌恶这种孤立的情节），同时爸爸还多次说要杀了妮莎，那个好爸爸哪去了？？我一直觉得再国外发生这种事情，爸爸应该只会揍男生，但这位爸爸多次对妮莎动了手，我真是怕他真的杀闺女。这一路我真是代入感太强了，被绑架的时候想着砸玻璃跳车，在机场的时候想喊救命，到姑姑家想打人，爸爸给带到悬崖上的时候真是气的想跳下去。我完完全全在愤怒妮莎的遭遇，所以就不说她的问题了，她就是新时代的革命者！唉，就一直吊着心看。爸爸妈妈姑姑一直说，你让我们丢脸，别人怎么看我们，你毁了我的生活。虽然题目叫《人言可畏》，但片子里几乎没有出现别人对他们指指点点的镜头，只是自己人在愤怒。我不知道是该说他们不应该把别人的看法看的比闺女还重要？还是尊重他们的传统，让所有的女孩不要犯任何错。看完就是觉得，在乎别人的看法真的是蠢死了也讨厌死了。这个电影就像是讲，发送了一件事情后，涉事人都怎么处理的。但妮莎没有选择，她被当成球随便推走。她经过（家人）无数威胁恐吓后，被吓怕了，即使是第一次见的陌生人，也同意跟他结婚。点头的她让我觉得那个叛逆的少女消失了，只剩下了被威胁怕了的空壳子，我真的非常讨厌她被威胁，就像《神秘巨星》里面，最后妥协跟着父母走。我不想让她低头。但是从现实考量，她的反抗可能会永远失去爱的家人，更别说父母要杀人的威胁。最后她在大雪天跳出去，即使未来可能非常艰难，我也觉得自己瞬间自由了一样。片头爸爸的拥抱真的非常感染到我。但爸爸的爱经不起别人的劝说，反而是最爱妮莎的他一力承担做了所有最坏的事。他听别人的把女儿送走，想把女儿随便嫁掉，想让妮莎死，不听妮莎的任何解释，一直重复着你毁了我的生活。每一次他的心软，都被‘人言可畏’压下去了，她的愤怒真的很吓人。但最后，只有他舍不得，舍不得宝贝闺女的一生被束缚。最后默许闺女离开了这个家，管他妈什么人言可畏。

23年在抖音接触到了这部剧，就索性看完了，看完给我的第一感觉就是一步虐心感性的都市总裁电视剧，剧情一波三折，言承旭扮演的厉仲谋冷酷霸气，给人一种压迫感，佟丽娅扮演的吴桐柔弱善良，给人一种想要保护的感觉。吴桐爱厉仲谋，刚开始却迈不出那一步，厉仲谋逐渐爱上吴桐，却不明白如何表达爱，两人逐渐走到了一起，吴桐走在仲谋和向峻之间，努力当一个缓和者，却造成了巨大误会，最终话得知真相，有情人终成眷属，恋恋不忘，必有回响。在那个时候，能拍出这样的都市言情剧挺不错的。

看到《我的邻居长不大》的第25集，在感人的和睦团圆与眼泪中，我却有更重要的体会。那就是：金钱存在的最大意义，是能保住人性的善良，是能用笑脸换到笑脸，是能保住你最亲密的那个朋友，是构筑乐土的壁垒。剧中男女主的母亲是闺蜜，然后二变四，有了幸福的家庭，然后四变六，有了可爱的陆正安和林漾，但而后搬家带来的距离与越来越大的贫富差距让女主的妈妈无法把自己同昔日闺蜜放在同等地位，无法再像以前那样，无论主动被动都不如不动，但寒冰终是有破开的那日，因为男主的妈妈虽然富有却珍重朋友，主动伸手，因而这份友情得以挽救。即：现实中的我如若不想松开朋友的手，或是有一天松开了手后我能主动拉起朋友的手，我就要更加努力，拥有足够的积累。不想被世俗同化，那你就要先站到世俗认可的地方，做出改变，证明你值得带领世俗风向，证明你的嘴皮子下面有更值得让人信服的地方。差四集结局的剧，虽然未到结尾，但少有的这次我想个人大胆的评价这部剧为“带着镣铐跳最美的舞”。这部剧人间清醒，社会的刻板印象全都从每个角色嘴里出来过，他们什么知道，但却仍选择抗争，他们不需要电视机前的我们的鼓励，他们自己就是一个完整的社会，事情发生，蝴蝶效应，接二连三，但援助的力量也八方相聚，努力抗争，那种感觉就是：这个世界并不是少良善，多邪恶，而正义必将获胜，而是扭头一看，原来善良也是成群结队的，并且长久的存在下去呵。这个故事很真实，却又有点幸福的不真实，真实到仿佛真的会发生在我们身边，却又不真实感觉从未得见过。这份感想过于激动，词不达意，但总结来说，这是一种可以达到的幸福，一串可以吃到的葡萄，一张散发着热气的饼，这就是希望呐～愿每个相信善良的人都能如愿～

从刚刚接触龙凤店开始就觉得是一部很合胃口的电影，看到网剧龙凤店传奇开播后就一直在追，由于知道龙凤店传奇是由龙凤店改编的所以结尾在情理之中，不过还是让你大吃一惊，风儿离开了皇宫，雪儿成为了皇后。

其中觉得霁月台的特效做的挺好的，高山流水间，绚丽霁月台。除此之外，剧情扑朔迷离，跌宕起伏，真是一场激战！好多角色给人留下深刻印象，韬光养晦的皇帝、宽容美丽的皇后、为爱付出一切的周倜明……直到现在还意味悠长。而且，演员的颜值都挺高的，服装也特别华丽。

第一集前几场戏，尤为重要，但是《猎狐》不考究啊。如果第一集，是一桌菜，前几场戏是寡淡无味的小菜，动作戏是中辣的小炒，那么核心事件的几场戏，就属于干锅乱炖了，佐料一下加太多了，就图个重口，不懂菜的就吃个热闹，稍懂点的就觉得不行。因为你的卡司是豪华的，这就好比你菜炒得一般，但是你馆子装修得像米其林，你打出的招牌（预告片）也是豪华餐厅的路子，你的食材都是生猛海鲜，但是炒在一起，这菜真的一般。

第一场戏，邓家佳去警队送饺子，外景还是天光很亮的，就不能受累拍个夜景吗……这个点去警局合适吗？全场戏，既拖节奏，也无亮点，显编剧功力平熟，显导演功力一般。本来警队聊着重大抢劫案，一秒全员进入家长里短八卦模式，我擦，合着抢劫案的会议是闹着玩的，有个警员莫名好几句废词，还有好几个镜头，敢问是关系户吗？王凯胡军出场毫无亮点，也无性格。两人对话，信息就是王凯还没将贤惠女朋友娶过门，因为缺钱缺时间。估计这两个属性后面还得用吧，王凯缺钱，逃不开要贿赂他吧，能不能把这两个属性花点功夫打磨打磨？或者找点其他的点，塑造塑造人物？邓家佳也是可惜了，人家能演好，上来这场戏人物没有行动，送饺子太一般了，人物根本也立不起来，去年没看隔壁《无证之罪》是怎么拍她的？

我搞不懂，为什么这是第一场戏……

第二场戏，胡军花店买花，废戏。

第三场戏，胡军和老婆过结婚纪念日，也real无趣，通过胡军傻白甜妹妹上门提找工作的事，撇去这个情节的突兀，编剧的意图就是暗戳戳地借妹妹表达了胡军凤凰男的属性，这场戏老婆的演技是精准直接的，相当市侩了，一开口就是下半年老公又能升一级，这老婆未来对胡军黑化一定是有助力的，娘家看来没少扶持这位凤凰男，将来是要为己所用的。这场戏是有用的，但是节奏啊，导演大人，节奏太水了！太抒情了。

这么猛的剧名，上来几场戏已经温吞成这样，真替这个剧捏把汗。双男主没立起来，女主还不知道在哪里。

第三场戏，王凯和女朋友家常戏，是空间太小不好摆机位吗，那能不能少聊点废话，镜头少点晃动，接着讨论的主题是，女孩要辞职。男的表示理解，女的居然感恩戴德，时年2007年，十几年前的白领女性真可怜啊，还得依附着男朋友。然后两人开了一瓶海之蓝，不是说缺钱吗，大中午就喝白的，你俩酗酒，能不缺钱吗……这场戏是表达，两人关系到了谈婚论嫁的地步，女方准备无收入度过一段找工作的时期，这段时期需要男主养活自己吗？是要表达歉意的意思吗？说实话不清不楚。

（按照剧中时间应该是晚上，但是太偷懒了，不肯拍夜戏，那么大天光，也不遮蔽，真的不太尊重观众。）

这三场戏，太不考究了。接着又来两场废戏，一场胡军老婆拿着妹妹送的面霜当身体乳涂，忒细腻，胡军看到这一幕心头一酸，给妹妹发了条短信，另一边，苦哈哈傻白甜妹妹吃方便面就酱菜，收到哥哥短信，意思是要自强。这场戏要说啥呀，凤凰男，是真苦，老婆涂身体乳也能刺激到他，玻璃心到这程度？咱这个剧，不是说好了要大气吗，胡军黑化不是后面的事吗，怎么一开始就这么婆婆妈妈的。还我上海王！

然后就是07年股灾空镜，啊，明白了，原来是做这个文章啊……

接着就是第一集最核心的事件——药厂厂长挪用员工集资款（或加上工资）炒股被套，被逼跳楼事件。

这个事件缘起就很不清晰，就目前的信息量来看不至于说要到跳楼这个地步，员工闹到市政府，市长这边员工反映的是厂长以资金周转不灵，向员工集资，但是周期半年，没有兑现分红，有人反映本钱被厂长套进股市……但是到了厂长家里，家门已经被员工堵住，厂长敷衍老婆由于工资没发，要去找钱，那么目前厂里到底什么情况，到底几个月没发工资了，之前想过什么办法没有，有没有借过钱先应对一两个月，有没有先割肉，缓冲一两个月？到底跌了多少？重重信息，皆无交代。这厂长直接奔着死去，家庭是多么不幸福，连跑路的想法都没有……刚烈的厂长，直接路边捡了一把水果刀直奔本剧反一号，狐狸家中。

狡猾的狐狸在哪里，有没有预判到这一情况呢，并没有！在家里呆着等着厂长上门呢，还让人直接把刀架在脖子上，让老婆临危！这狐狸实在狡猾不到哪里去，要不是王凯，胡军相救，就全剧终了！！第二集，还将自己股票交给一个股市混混，妄图让对方一个掮客力挽狂澜，不管后续是否另有反转，我看到这里就想弃剧了。反一号力量太弱，既无手段，也无智慧。

厂长呢？挟持人质，要钱不成，就要寻死，被王凯舍命相救，掰开手指头还要决绝求死，真刚烈啊……有的人的死真的轻如鸿毛，不惊得中老年阿姨妈妈观众一句“哎呀，真的死了！”誓不罢休！

之后狐狸去厂长家慰问家属，戴个颈椎护套的设计，简直拙劣，幼稚，当场直接威胁厂长老婆，也是直白，牵扯出一段前史阴谋，先垫着，第二集之后又铺了一条女主母亲之死和狐狸亦有牵连的线索，埋下悬念。

啊，女主出现了呢，之前她在干嘛，就是和王凯玩了几场欢喜冤家的套路，然后就恶狠狠地瞪几眼狐狸。其实她从第三集出来也来的及的。

至此，前两集基本出完了，主要人物出场，皆无塑造，无独特的性格动作，无独特性格语言，唯二的塑造角色的两场动作戏，只直白表现了王凯的身手，算是粉丝福利吧，人物智慧呢？完全没看到。从预告片来看，胡军后期亦正亦邪，恐要黑化，像是走《寒战》的路子，但是以目前两集来看，编剧的铺排和导演的镜头，恐怕难以抵达主创想象中的高度。

期望很大，失望一斩。《猎狐》不考究啊，既没有猎人，也没有狐狸。（不配图了，写的也比较粗，各位将就着看）

【详细】

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整片就是超级小怪兽打队员逐渐变成超级队员打小怪兽。怪兽的造型和特效还不如06年那部，科学家转变之后就是变个阿凡达小蓝脸。有几个恶魔但是还不如N年前的异形。贯穿整片的所谓的剧情可有可无，配合上斗破级别的特效，真是都对不起一包爆米花。值得一提的是估计是为了迎合女拳，将女演员增强的比较多，超大个黑人近战被秒杀，女队员一下撞飞恶魔。男队员冲锋枪一直开火打不死恶魔，女主角小手枪一路秒杀恶魔。整个片子感觉没有男主，算是个舔时下政治的离奇科幻片。基本上和抗日神剧为了舔政治一样的存在

我想我的脚步已不能停要去山顶看很美很美的风景我只是遗憾再也不能和你去聆听那支会孤单很久的风铃抱歉 我不能带你去远行如果想我了 就看天边最亮的星星我只是遗憾我的温暖你再也不能感应最后唱首天使的翅膀给你听相信你还在这里从不曾离去就算烧成灰烬 也化成春泥今生今世 归去来兮我会找个天使替我去爱你抱歉 我不能带你去远行如果想我了 就看天边最亮的星星我只是遗憾我的温暖你再也不能感应最后唱首天使的翅膀给你听相信你还在这里从不曾离去就算烧成灰烬 也化成春泥今生今世 归去来兮我会找个天使替我去爱你相信你还在这里从不曾离去就算烧成灰烬 也化成春泥今生今世 归去来兮我会找个天使替我去爱你相信你还在这里从不曾离去就算烧成灰烬 也化成春泥今生今世 归去来兮我会找个天使替我去爱你今生今世 归去来兮我会找个天使替我去爱你

仅个人看法

作为一部反种族隔离片，虽然背景的选取有新意，但从头到尾都没有深入挖掘过什么立意，主要强调了主角越狱部分。

作为一部越狱片，主角的闯关又显得有些太儿戏，除做钥匙外，其余困难基本都凭借运气度过。最后逃生时选择硬核凿门，竟然没引来任何人然后顺利逃脱。相比之下困在肖申克的安迪那40多年显得有点太过凄惨了。

作为一部人物传，对几位主角的性格刻画几乎没有。一同逃出的另外两位小伙伴除了出谋划策全程没有出过力，全凭哈利波特一人计划?实施。三人可以说没有任何人物弧光，对每个人物的内心和性格的刻画都点到为止，毫无深挖，对于不甚理解那段历史的观众很难共情。

而作为一部爽片，影片全程都没有什么特别的高潮戏码，每次都是毫无惊险地逢凶化吉，主角的喘息为唯一表现惊险的bgm，几次过关套路基本一致。

我想这本是个很好的立意和背景，可是导演似乎没有讲好这个故事。