小嗝嗝听到爸妈为了她而争吵,于是她偷偷地坐在马桶上不停往嘴里塞纸巾,试图堵住他的嗝嗝!这个情节好让人心酸。有时候我们对于无奈的事情也会这样,试图找个安静的角落堵住自己漏风的心,但最可悲的是,嗝嗝的嗝嗝是怎么也堵不住的,而我们那些看起来很不得了的伤心过往,随时间的飘逝也终究会过去的!
小嗝嗝听到爸妈为了她而争吵,于是她偷偷地坐在马桶上不停往嘴里塞纸巾,试图堵住他的嗝嗝!这个情节好让人心酸。有时候我们对于无奈的事情也会这样,试图找个安静的角落堵住自己漏风的心,但最可悲的是,嗝嗝的嗝嗝是怎么也堵不住的,而我们那些看起来很不得了的伤心过往,随时间的飘逝也终究会过去的!
平行世界是影视创作里常见的题材。悬疑惊悚片《彗星来的那一夜》,讲述因朋友聚会引发的神秘事件。动作片《宇宙追击令》,以一个杀手的不同时空穿越引爆感官。还有前段时间爆火的剧集《想见你》,在甜和虐的同时又极度烧脑,让大家看得欲罢不能。最近,又新出了一部以平行世界为主题的爱情片,被网友称为大尺度版《想见你》。废话不多说,这就来给大家聊聊它——
平行世界是影视创作里常见的题材。悬疑惊悚片《彗星来的那一夜》,讲述因朋友聚会引发的神秘事件。动作片《宇宙追击令》,以一个杀手的不同时空穿越引爆感官。还有前段时间爆火的剧集《想见你》,在甜和虐的同时又极度烧脑,让大家看得欲罢不能。最近,又新出了一部以平行世界为主题的爱情片,被网友称为大尺度版《想见你》。废话不多说,这就来给大家聊聊它—— 又名:致我的陌生恋人 导演:雨果·热兰编剧:雨果·热兰 / 伊戈尔·戈特曼主演:弗朗索瓦·西维尔 / 约瑟芬·约比 / 本杰明·拉维赫尼上映日期:2019-04-03(法国) 我以为戴佩妮重新演绎<你要的爱>至少意味着这个新版本诚意满满、我以为小S的加持也意味着让这部“内地版”与台湾版能牵起一丝联系、我以为柴智屏这个名字好歹代表着官方出品,我真的好高兴我们即将拥有真正的内地版。于是我满怀小期待22:00准时在电视前等首播,看了前2集我决定收回我所有的情怀,弃剧。堂堂道明寺不给杉菜买巴黎铁塔就算了,居然穷到给自己的女人用水密码水cc(没有看不起水密码的意 我以为戴佩妮重新演绎<你要的爱>至少意味着这个新版本诚意满满、我以为小S的加持也意味着让这部“内地版”与台湾版能牵起一丝联系、我以为柴智屏这个名字好歹代表着官方出品,我真的好高兴我们即将拥有真正的内地版。于是我满怀小期待22:00准时在电视前等首播,看了前2集我决定收回我所有的情怀,弃剧。堂堂道明寺不给杉菜买巴黎铁塔就算了,居然穷到给自己的女人用水密码水cc(没有看不起水密码的意思),广告植入得丧心病狂,我真的要瞎了。节奏奇快无比,高速呈现各种经典桥段毫无逻辑可言,为了产生冲突而冲突,为了后续发展强行产生瓜葛,感情产生得牵强尴尬又突兀,不知道48集的长度要添什么油加什么醋。王鹤棣颜值确实没话讲、官鸿的笑容确实很有杀伤力,美作和西门扮演者的闪光点我暂时还未发现..演技就...生涩吧毕竟是新人,天知道我有多包容!沈月在外形上有一丝和日版杉菜扮演者井上真央的相似之处(嘴、鼻),演技吧..好歹出过几部作品,拿出这样的演技未免有点太说过不去了,全场瞪着一双大眼睛,一副“我已经这么无辜了呢 你怎么还不来撩我”的神态,当时我就震惊了,这个女主是谁我不知道,总之不是坚毅的杉菜。真的很不明白柴智屏为何要搞到自己晚节不保???自己晚节不保就算了还要毁我童年不能原谅。 是的,看剧时被我大拇指硬生生抠出来的(狗头)。 作为观众,我永远喜欢偶像剧,但是,不需要这种剧情无逻辑,内容藏狗血,演技超尴尬,服化具浮夸,不尊重观众只诚服资本的四不像产物。 高亮:请别扯什么漫画改编,所以夸张。如果买下版权只追求所谓表面“还原”,观众不如对照漫画听汉化广播剧,还更直观。电视剧是艺术,讲求声色画多层次的协调和统一,有了故事内核,不考虑文化融合与台词落地 是的,看剧时被我大拇指硬生生抠出来的(狗头)。 作为观众,我永远喜欢偶像剧,但是,不需要这种剧情无逻辑,内容藏狗血,演技超尴尬,服化具浮夸,不尊重观众只诚服资本的四不像产物。 高亮:请别扯什么漫画改编,所以夸张。如果买下版权只追求所谓表面“还原”,观众不如对照漫画听汉化广播剧,还更直观。电视剧是艺术,讲求声色画多层次的协调和统一,有了故事内核,不考虑文化融合与台词落地,只是自以为是的无脑照搬(没看过原著,恐怕也没有那么复制黏贴),就不要把“改编”当粗制滥造的借口了。 下面正式开始吐槽 剧情进度飞快,逻辑九霄云外 男女主是上演了一出“一泡鸟屎引发的爱情”?怎么就带人回家了,怎么就打扫卫生了,怎么就自作主张帮人收拾还自以为是乱扔东西,最后怎么就蹭饭吃醋两情相悦了?人与人之间最基本的界限礼貌和尊重呢,人与人相处情绪的铺垫和感情的递进呢?如果弹琴四舍五入等于谈情,世界上就没有那么多单身狗,相亲网站都关门大吉改成手指培训了吧(微笑脸)。弹幕里一句轻描淡写的“音乐让他们心灵相通”就妄图把一切起承转合的沟壑烫得一马平川,怕是编剧自己的“甩锅”发言吧。 剧情如屎??(主角很懦弱,影片里的女的都喜欢他) 美女如云?(只有老王很美) 打戏很好看,可以说的很过瘾!没了,反正很无聊,也有可能是我的期望太高了,一开始看到的推文说很搞笑。看的那天心情很差,想找部影片来看,恰好看了这部,落差很大。 要不是有学友,老王,说真的,两个人都很青涩 演技也很不错。 剧情如屎??(主角很懦弱,影片里的女的都喜欢他) 美女如云?(只有老王很美) 打戏很好看,可以说的很过瘾!没了,反正很无聊,也有可能是我的期望太高了,一开始看到的推文说很搞笑。看的那天心情很差,想找部影片来看,恰好看了这部,落差很大。 要不是有学友,老王,说真的,两个人都很青涩 演技也很不错。 首先,这是一部女性视角的影片,全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》,同样的女性电影,同样的寻找自我和碎片化叙事,一次次的尝试怎样才是真正的自我。这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域,准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的 内心状态**:- 首先,这是一部女性视角的影片,全程的内容是关于如何“成为自己”——女主的那句“想成为真正的人”表达了她的心声。这部影片让我想起了第74届戛纳电影节的最佳女主角电影《世界上最糟糕的人》,同样的女性电影,同样的寻找自我和碎片化叙事,一次次的尝试怎样才是真正的自我。这位将满33岁的女子来到熟悉的故乡的一块新的区域,准备在这里寻找自我。**她所穿着的衣服颜色很好的映衬的 内心状态**:- 搬家的第一天,也就是从旧住所出发来到新家,所穿的是一件循规蹈矩的杏色长袖衬衫。- 到新家一番休整之后,她敞开了衣服,随后换上了红色短袖,这是代表洒脱奔放的颜色,如同《罗拉快跑》中罗拉的发色——我认为这是她在主动的寻求改变和突破,相同的大红色系上衣几乎出现在她所有“突破自我”或者是“主动出击”的情节中了。- 这天结束回到了家,她换上了冷色系的纯蓝色短袖,显然,突破自我是没有那么容易的,她躺在床上看书作为一天的结束,这天的她没有朋友,也没有自己。第二天她漫无目的跟随一名游客来到博物馆,偶遇老友讨论起关于各自对夏天的感觉:老友认为夏天代表的“好混”和“低要求”,女主热爱着夏天,认为夏天最容易达到完美。这其实是镜子的两面,对人生积极和不积极的不同态度。在遇见邻居奥尔卡和两位乐队成员之后,影片使用**大量动静对比的手法**来使观众抽离出剧情,落入真实,引人思考,如酒吧戏。后面他们相约去游泳,引出了本片重点——女主认为”成为一个真正的人很困难”,她穿着借来的泳衣站在池塘边犹豫了很久,不敢下水,同行的英国男子过来陈其不备抱起她一下扔进水中,她短暂的惊慌失措了一会儿,便迅速在水里获得了安宁。其实这很好的解释了她自己抛出的问题:只要勇敢踏出舒适圈,虽然可能会短暂的不适和惊慌,但这是成为“真正的人”所必不可少的一步。后面她确实更加勇敢了,在电影院主动认识了两名新朋友、做了经脉按摩、认识了那名站在河边的男子、酒吧与公寓的经历,她最终成为了真正的人吗?我想这个答案只有她自己知道,但她如同这部电影的标题,**在这盛夏的八月,她的每一天都在获得全新的感受、靠近全新的自己,如同初来世界的婴儿、如同饱含期待的处女。** 一次意外的车祸,在景区出售手工小饰品的普通女孩儿方梓妍和知名珠宝企业家之子宫宇烨认识。为了成全宫宇烨的孝心,方梓妍答应冒充对方离家出走的新婚妻子。之后的相处,两人成为知己。在宫宇烨的帮助下,方梓妍积极进取,实现了她成为珠宝设计师的梦想;方梓妍则因为妹妹方梓萱阴错阳差闪婚嫁给宫宇烨最小的弟弟,开始接触和了解宫家,凭借自己的善良和热情,无形中帮助这个大家庭解决了很多内部的矛盾和问题,和宫宇烨之间 一次意外的车祸,在景区出售手工小饰品的普通女孩儿方梓妍和知名珠宝企业家之子宫宇烨认识。为了成全宫宇烨的孝心,方梓妍答应冒充对方离家出走的新婚妻子。之后的相处,两人成为知己。在宫宇烨的帮助下,方梓妍积极进取,实现了她成为珠宝设计师的梦想;方梓妍则因为妹妹方梓萱阴错阳差闪婚嫁给宫宇烨最小的弟弟,开始接触和了解宫家,凭借自己的善良和热情,无形中帮助这个大家庭解决了很多内部的矛盾和问题,和宫宇烨之间也建立了更深厚的感情。最后,宫宇烨真正的妻子夏洛伊回来,发现她和方梓妍竟然是失散多年的亲生姐妹。夏洛伊带着人生感悟结束了自己和宫宇烨短暂而又有名无实的错误婚姻,撮合宫宇烨和方梓妍走到了一起 "我请大叔吃饭吧"......看着画着美美的妆的李至安,发自内心幸福的微笑着要请大叔吃饭,真的感觉被治愈了! 重新遇见,wuli大叔终于能够主动了,主动提出我们握手吧,握了很久不说,甚至在松手的时候我们都能看的至安的小手被捏白了都,这个小细节也是很打动人,CP党暗搓搓的磕糖中...... 两个人约定好再见后,各自转身离开,这时大叔内心OS“至安,现 "我请大叔吃饭吧"......看着画着美美的妆的李至安,发自内心幸福的微笑着要请大叔吃饭,真的感觉被治愈了! 重新遇见,wuli大叔终于能够主动了,主动提出我们握手吧,握了很久不说,甚至在松手的时候我们都能看的至安的小手被捏白了都,这个小细节也是很打动人,CP党暗搓搓的磕糖中...... 两个人约定好再见后,各自转身离开,这时大叔内心OS“至安,现在可以舒心的生活了吧”,镜头一转,至安默契的在心里回答“是,是的”;两个人的默契真不是盖的,互相了解,互相珍惜;这种感情可以超越普通爱情了吧.. 第4集结尾,大叔说“因为她懂我,所以难过”,真的太戳心了!两个可怜的人,因为懂得,互相保护,互相治愈,看的我们这些群众心有戚戚啊... 最后的结局可以说很高明了,两个重获新生的人,终于可以放下以前的一切,开始自己幸福的人生;莫名想到《最好的我们》,里面名台词“当年的他是最好的他,而很多年后的我才是最好的我”,对于这部剧来说,当年的至安,是穷的没饭吃还要被高利贷暴揍的杀人犯;当年的大叔,是工作坎坷又被两兄弟吸血、老婆还出轨自己后辈的无期徒刑老实人;当年的他们,都是人生最灰暗的时候,但是,还好他们遇到了彼此,没有大叔,至安还不了那两千万,没有人帮她安葬奶奶,回不了普通人正常的生活;没有至安,大叔一开始就会因为受贿被公司辞退,后面更是因为至安辞掉了朴常云常务,大叔才能顶替他成为常务,后面,也是因为至安,自己的老婆才能认清现实,回到了自己身边; 真是一段奇妙的缘分,大叔对至安说,你很懂事,至安对大叔说,你是一个很好很好的人;真的很治愈了,这世上,有人懂自己,有人在意自己,有人肯定自己,有人心疼自己,告诉对方,我会幸福的,为了你,我到死都会幸福的,泪目。。。 感谢演员、作家、导演带给大家这么好的作品,谢谢// “我会打给你的“,cp党可以脑补出省略的一万字了... 大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 因为疫情原因,我非常非常非常期待的《行骗天下》剧场版《行骗天下:公主篇》,比预计的时间来的晚了那么一些些。 看到相 大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 因为疫情原因,我非常非常非常期待的《行骗天下》剧场版《行骗天下:公主篇》,比预计的时间来的晚了那么一些些。 看到相比前作断崖式下跌的评分,我是真好奇《公主篇》到底是哪里拉胯了。 最近开始重温杨光的快乐生活,这部剧就从第三部开始看的。 看的过程中惊喜的发现我小时候大多印象深刻的情节都出自这里。比如农民工常住,比如闹鬼,比如借四百块钱,比如杨光梦游,比如和夏丽分手(尤其是路边人唱的那首歌),比如那个得了先天性心脏病的蛋蛋,当然,最精彩的还是条子乍富,又把钱给祸祸没了。 最近开始重温杨光的快乐生活,这部剧就从第三部开始看的。 看的过程中惊喜的发现我小时候大多印象深刻的情节都出自这里。比如农民工常住,比如闹鬼,比如借四百块钱,比如杨光梦游,比如和夏丽分手(尤其是路边人唱的那首歌),比如那个得了先天性心脏病的蛋蛋,当然,最精彩的还是条子乍富,又把钱给祸祸没了。 当然了,这或许是因为我小时候是成体系的看过第三部,当时是电视里播出的,这个我和我奶奶每天晚上都看几集,差不多从头看到尾,而其他的那几部虽然也差不多看了大半,但应该是没成体系的看过。(还记得看到蛋蛋那故事,我奶奶感动的不行,她说她要是有50万就给他30万。这话实在,实在的话就很打动人。后来我追问你,要是只有30万呢?我奶奶说那我都给他。) 但即使算上这个因素,仍然觉得第三部是这个系列的巅峰。首先是后几步,压根就没法和第三部竞争,在风格方面失去了接地气的感觉,变得浮夸,变得不可信,更何况在人物关系上铁三角之中的夏丽还没了,再回来已经是那部狗血的剧了。 至于前两部还没系统化的看过,或者说没系统化的补过番,应该是各有各的特色吧,印象中。但这部剧可以称得上巅峰之一了。 这部剧的主要编剧方式就是采取把相同的台词,相同的场景,在不同的人身上重复一遍,这种确实不算很复杂,但是在人们都熟悉了,人物对人物生出一种亲切感之后,这种重复的方式会会把那些主要角色都拿出来溜一遍,让大家看到这些人都会怎么表现,从而愿意看这种方式。 还有这个主题曲确实是太经典了,再加上他陪伴了,包括我在内的许多人的童年,所以在许多人的心中是值得五星的。 听说前两年杨光的快乐生活又拍了一部,评价非常之低,这个是正常的,这部剧的好,一是在于陪伴了很多人的童年,二是它的主题曲太过经典,三是杨议韩兆的组合太好,四是接地气,看着亲切。结果新拍的那部阳光这些都没了,就只剩下杨议一个人撑场面了,他还已经50多岁了,能重现经典才怪了。 从最近出的新番中我们可以看到制作方原创动力的用心,从剧情设置,角色设定,画风制作,以及配乐,配音,等等各个方面都是相当优秀的。 《跨时空救兵》可以说是制作方送给我们老粉丝的礼物了,剧情不断穿插这以前出现的人物,智羊羊小时候,花羊羊,长大的沸羊羊,潇洒哥,黑大帅,机械羊,黑太狼,还有灰太狼和红太狼相遇的时候,既有笑点也有泪点,通过错乱时空的人和羊村现在 从最近出的新番中我们可以看到制作方原创动力的用心,从剧情设置,角色设定,画风制作,以及配乐,配音,等等各个方面都是相当优秀的。 《跨时空救兵》可以说是制作方送给我们老粉丝的礼物了,剧情不断穿插这以前出现的人物,智羊羊小时候,花羊羊,长大的沸羊羊,潇洒哥,黑大帅,机械羊,黑太狼,还有灰太狼和红太狼相遇的时候,既有笑点也有泪点,通过错乱时空的人和羊村现在的人来刻画他们之间的感情,友情,亲情,爱情都讲述的非常优秀。 这里第一点要夸的官方对反派淘淘的塑造,反派该狠的时候狠的一批,差点几度将主角团灭,是个真-狼灭,被抓之后又戏精的不行,说自己已经知错,骗了小羊和灰太狼一次又一次,但即使淘淘是个狠人,但是大家也不讨厌他,因为他有时候真的太可爱啦!!是个让人又恨又爱的反派小可爱!!传说中可爱又迷人的反派角色! 第二点要夸的是,官方现在也逐渐放飞自我,新画风虽然画的可爱的多了,不过即使是最萌的画风,他也能给你干最狠的架!!!打斗场面非常热血非常燃!!而且也丝毫不逊色现在优秀的动漫!官方玩梗也溜的一批哦! 最后,希望评分的观众,是真的看过了,带着自己的思考来评分这些作品,我真的不希望陪伴了我们这么多年的优秀动画被恶意抹黑,恶意评分,喜羊羊一路走来多不容易啊,现在终于又有新的作品了,我们应该做的是客观理性的分析他,看待他,而不是只会随波逐流的跟风黑,10多年了,也是时候还喜羊羊一个公道了!! 我为我的童年是喜羊羊与灰太狼而感到无比自豪!!! 喜灰不倒,陪你到老! 抖音追剧系列三颗星给演员,至于剧情我给零星先从主观的来说,宣泄一下我的愤怒。整部剧我最不服的就是念春,她依靠自己的天真无畏外加大姐帮她试过的水成功拿下了彩三,与其说她的悲惨命运是时局所迫倒不如说是编剧所迫。编剧想要制造矛盾实在太刻意了,我觉得从逻辑上来说武田还不至于干这种事吧?就算干了,我觉得更合理的似乎也应该是彩三慢慢明白过来然后抚平她的伤痛,或者说如此贞烈的话那疯了或者立马自杀或者一走了 抖音追剧系列三颗星给演员,至于剧情我给零星先从主观的来说,宣泄一下我的愤怒。整部剧我最不服的就是念春,她依靠自己的天真无畏外加大姐帮她试过的水成功拿下了彩三,与其说她的悲惨命运是时局所迫倒不如说是编剧所迫。编剧想要制造矛盾实在太刻意了,我觉得从逻辑上来说武田还不至于干这种事吧?就算干了,我觉得更合理的似乎也应该是彩三慢慢明白过来然后抚平她的伤痛,或者说如此贞烈的话那疯了或者立马自杀或者一走了之(对比关中匪事里的喜凤)似乎都更好一点吧。结果呢?去杀仇人没砍到被反杀了???我nm???颜丹晨演得实在太有女学生那股清纯劲了,代入感太强,实在受不了这样的安排,后面几集纯粹只在乎她和彩三的关系了。彩三也满离谱的,我一直以为他会苦尽甘来,结果呢?就落了个笑呵呵的送别?我觉得编剧还可以接着拍,文革把彩三拉出来继续踩。 说一下客观的。 演员真的很棒,但拯救不了剧本的硬伤。施爷范爷那股高傲的士绅劲,就是可惜范爷脑子和心胸都不够,不知道咋攒那么多钱。念人的话张敏看着还是有那么一些违和感。彩三嘛,红雷哥表情自带的那种痞气很适合这种有市井气息的角色,丰富的表情又挤满了人物的所有故事。玲子和局长?什么玩意,局长就这么没了?剧情太刻意了,广汉的死怕不就是为了体现一下把水仙赶出大院。好像在刻意安排一些事件来突出人物形象,但反而使得人看起来不像人了。 先友情提醒,如果没有什么必要的话,这个电影票的钱可以省下来买杯奶茶喝喝,大可不必去浪费掉! 这部电影看完之后真的无时无刻不在懊悔,为啥要去看呀……首先,导演的问题占最主要的部分,从整部影片的开头至结尾,共将近两个多小时,我没有明白主线是什么,也不懂看完之后收获到什么,只知道开头和结尾分别都运用了真实历史视频, 先友情提醒,如果没有什么必要的话,这个电影票的钱可以省下来买杯奶茶喝喝,大可不必去浪费掉! 这部电影看完之后真的无时无刻不在懊悔,为啥要去看呀……首先,导演的问题占最主要的部分,从整部影片的开头至结尾,共将近两个多小时,我没有明白主线是什么,也不懂看完之后收获到什么,只知道开头和结尾分别都运用了真实历史视频,emmm……所以开拍的只有中间一段 糊里糊涂没有主线的内容。最近刚刚好在上视听语言的专业课,虽然这门课我学得没有很好,可是连这么肤浅的我都能感受到电影在剪辑上的一大漏洞—衔接非常不到位!每一个片段和ppt似的,闪来闪去,在我刚要准备与角色感同身受的时候,biu的一下变成了第二天,在我刚准备有点无聊时,peng的一下又变成了你追我赶的追逐戏码。在镜头才扫到演员的脸上,准备给一个大特写时,停留时间居然不到1秒……呵!比如黄轩饰演的李达与韩东君饰演的革命者意见出现分歧后,李达有一段很长的沉默,之后在李达回头的时候,啪唧,画面切掉了,换成了新的场景???还有很多情节其实没必要存在的,比如,里面铺垫了许久的日本人反派,在上海跟踪李达许久,这个点明明埋的还挺好的,可是在反派还什么都没有做的情况下,很草率的就被人捅了一刀下线了??那你前面铺垫那么久,给他那么多镜头的意义何在呢??像在高中,语文老师就教过我们写作文,即使最精彩的都是开头和结尾,但中间的内容一定也要很精彩,要符合题目,点名主题。emm这部电影拍的就像我小学时写的流水账作文,毫无亮点可言,如果要说一定要找到亮点的话,那就是请来的演员都很好看,满足了视觉上的要求,but,这是爱国题材的电影,这不符合重点啊…… 后来看完之后,也在和朋友吐槽,剪辑真的很鸡肋,朋友说,可能是演员太多了,每个人都要有点镜头,所以画面就会接的非常快,(黑人问号?)那就不要请这么多不就好了?或者时长弄长点呗?啊这,导演可能需要再磨练磨练吧…… 第二,我想说其中的一个在窗户的镜头,摄像机摇摄,从左往右,每个人都会有镜头,此时演员的表情情绪都不同,可是这段明明可以拍的很好的,然而演技却让我代入不进去,也不点名说哪些流量,有些人站在那个窗户前,仿佛一尊雕像,一动不动,哈哈哈哈哈看到那个画面时,不好意思,真有和朋友一块笑出声!老演员都带不动啊…… 最后关于选角方面,这pa可以当成喜剧看,王源演邓小平,魏大勋演蒋介石,冯绍峰演孙中山,这个角色安排总给我一种陈赫演了毛泽东的感觉,让人无语至极……并且,这个人物放到中间的内容里也仅仅是几秒的客串,好像可以删去? 当初买票时,抱着对于建党一百周年的敬畏之心和对于观赏爱国电影的爱好,我都做好一起随着角色慢慢进入1921的时代,去体会以往革命者的辛酸艰辛历程,然而现实让我真的只把重点放在颜值上……已经除了颜值以外,没有可以吸引我的点了!论爱国电影,至今为止,《建军大业》,《八佰》,我真的哭的稀里哗啦,虽然都有流量客串,但奈何人家演技好啊!电影剪辑也很流畅,节奏把握非常到位,《八佰》看完出来甚至花了三个多小时都没出来那个感觉…《1921》我看完之后甚至骂了它近三个小时?? 最后的最后悄悄说一句,《1921》里我最爱刘昊然的演技?? 正在看啊,不少福利环节,前面有个说AV的,真不错,5个姐姐看上了弟弟的器官!加上各种泛SM情节,姐弟控啦,逗比的情节很多,其实真不错,至少能看的下去,虽然逻辑荒唐,但各种梗至少让人耳目一新啊。话说,为啥一定要140个字?好吧,再说两句,就凭它能拍出,回到家看到5个美女因为大姨妈而倒地不起,就得佩服它!湾湾的电影和湾湾的综艺一样,恶搞,但有趣味和创意,不像大陆的电影,脑残就只有脑残了,写着,写 正在看啊,不少福利环节,前面有个说AV的,真不错,5个姐姐看上了弟弟的器官!加上各种泛SM情节,姐弟控啦,逗比的情节很多,其实真不错,至少能看的下去,虽然逻辑荒唐,但各种梗至少让人耳目一新啊。话说,为啥一定要140个字?好吧,再说两句,就凭它能拍出,回到家看到5个美女因为大姨妈而倒地不起,就得佩服它!湾湾的电影和湾湾的综艺一样,恶搞,但有趣味和创意,不像大陆的电影,脑残就只有脑残了,写着,写着,我觉得原来的三星都不够,改成4星好了,嘿嘿。 李一凡导演在“一席”的演讲上,有一句话非常触动我。 视频里,一位杀马特说:“哪怕是吵一架,至少有个人愿意跟我吵架。” 和导演一样,我以前对杀马特的认知也来自于主流社会片面的报道,但这句话,让我突然体会到了夸张的造型背后那无边无际的孤独。这种孤独无人问津、无人关注。正如导演所说,他们是被 李一凡导演在“一席”的演讲上,有一句话非常触动我。 视频里,一位杀马特说:“哪怕是吵一架,至少有个人愿意跟我吵架。” 和导演一样,我以前对杀马特的认知也来自于主流社会片面的报道,但这句话,让我突然体会到了夸张的造型背后那无边无际的孤独。这种孤独无人问津、无人关注。正如导演所说,他们是被“遮蔽”的一群人。 纪录片没有采用导演视角,而是把话筒给到了杀马特,让他们自己讲述自己的故事。虽然这种弱结构听上去琐碎、没有重点,但导演用逻辑串联起了故事,让讲述变得非常顺畅。 讲述的大致顺序是:几岁出来打工?打什么工?生活是怎样的?怎么接触到杀马特的?为什么加入杀马特?杀马特为生活带来了哪些变化?杀马特后来遭遇了什么?如何看待那种遭遇? 这正好是我们由浅入深理解杀马特的逻辑顺序。 这部纪录片的意义在于,它记录了一个存在过的边缘群体,记录了他们的喜怒哀乐,他们的兴起和衰败。从这里,我们不仅可以了解杀马特的故事,也可以了解城乡差距背后那些被遮蔽的人的故事。 我非常认同导演的话:“关注自己最好的方法,就是关注社会。”只有明白了社会是怎么回事,我们才更能理解自己的处境、自己在社会中的位置。 纪录片的工厂素材来源于工人们自己的拍摄。 他们的生活令人绝望:上班路上,满是乌压压的人群,他们没有表情,如同丧尸;流水线上,工人的手高速运转,如同机器一般,一天重复无数次相同的动作,还要忍受噪音、污染、机油味;他们的工作时间长到几乎暗无天日;他们的生活贫乏得如同一潭死水。 农村是牢笼,工厂也是牢笼。从农村来到城市,并不意味着见了世面、提高了生活质量。实际上,他们依然被困在了原地,依然对外界一无所知。城市的高楼大厦与他们无关,房子和车子对他们来说望尘莫及。而比物质和阶层的悬殊更让他们痛苦的,是流水线上无尽的孤独感。 这时,一个比房子、车子门槛低得多的东西出现在了眼前,这是他们唯一玩得起的东西——头发。 从杀马特的讲述中看,头发并非仅仅是展示自己的工具,而是上升为了一种图腾。夸张的发型,帮助个体确认自我,也帮助人们从人群中认出和确认同类。在这种图腾的指引下,杀马特们找到了一种自我保护的方式,缓解了在工厂的孤独感,寻找到了归属感。 夸张发型的背后,实际上是人之为人最基本的尊严需求。这种需求包括:渴望脱颖而出、渴望被关注、渴望被认同、渴望融入集体、渴望摆脱孤独、渴望找到归属感。 是头发,让他们感到自己还是一个“人”,而非流水线上的零部件;是头发,让他们抓住了无望的人生中唯一一点快乐。他们不被社会尊重,只好自己构筑起了一道防线,用来抵抗无望的人生。 因此,他们极力保护“头发”这片最后的自留地。哪怕打架,也不能碰对方的头发;哪怕饿得要死,也不想剪了头发重回工厂。 头发是他们最卑微的反抗,但个体渺小的反抗,终究还是抵不过资本那轰鸣的齿轮。 一位杀马特说,剪头发的时候他特别痛苦,就像是丢了自尊,因为“没人认识我了。” 资本把人异化为了逐利的工具。在充斥着规训与惩罚的社会上,个人最后一点点小小的尊严都不被允许保留,他们最终要么回到农村,要么剪掉头发、重回血汗工厂,要么徘徊在石排的小厂。 在绚丽的头发背后,是彻底无望的人生。现实的升迁和发达对他们来说遥不可及,只有虚拟的世界可以给他们一点安慰。 罗福兴在纪录片里说,他唯一能记住的数字就是父亲的电话号码,因为对他而言,那是所有问题的解决办法。但每当他遇到问题,电话却永远打不通。 一个十几岁的孩子,根本不可能具备抵抗世界和安顿自己生命的能力,他们与城市疏离、与亲人疏离。 随着城市化的发展,城乡差距越来越大,越来越多的农民进城务工,越来越多的农村孩子沦为留守儿童。杀马特几乎都有留守儿童的经历,几乎都在12-16岁之间外出打工。他们让我想起了蒋能杰导演的纪录片《村小的孩子》里的一个情节:孩子们面对镜头,说起未来的理想,清一色地回答“打工”。打工是他们看到的全部未来,也是唯一的出路。 导演说,2012年他第一次知道杀马特时,特别兴奋,因为他以为中国有朋克了,有人自发地开始抵抗消费主义了。 他找到罗福兴后,发现两个人聊不到一起,因为罗福兴聊的是个人境遇,导演想的是文化抵抗。这种反差,恰好反映了我们与杀马特之间巨大的鸿沟。 杀马特从农村走了出来,却对外面的世界一无所知。而我们又何尝不是一样的呢? 我们都有手机,都在分享同一个互联网,但互联网未必打开了我们的世界,反而可能更固化了我们的圈子,加深了刻板印象。 不过,虽然生活和生活之间看似存在巨大的鸿沟,但我们的生活,却在某种程度上是相似的。无论是以富士康为代表的血汗工厂里的工人,还是以拼多多为代表的互联网大厂里996、007的员工,都在同一种规训下,走上了差不多的道路。 在已然白热化的剥削中,人们的时间被剥夺,尊严被践踏。人沦为了工具,而非目的。 这种激烈的竞争,甚至蔓延到了还没成年的下一代。他们小小年纪就被家长打了鸡血,一头栽在了无边无际的课程之中。 在铺天盖地的同一种规训中,人们的选择越来越少。不管愿不愿意 ,他们都被同一种价值观推入到了绞肉机中。 贫乏的杀马特背后,是少得可怜的选择。而这恰巧也是全社会的问题。不拼命工作,就赚不到钱,赚不到钱,就买不起房子,买不起房子,又不善理财,资产就只能不断缩水。一个无产者辛苦工作一辈子所攒下的积蓄,可能也抵不过一个有产者几年间房产的增值。 一句轻飘飘的“为什么不找个轻松一点的工作”,有“何不食肉糜”的嫌疑,因为在一个庞大的规训系统里,个人的选择实际上极其有限。杀马特最初只是为了抵抗极其贫乏的生活,但最终,他们在网络暴力的打压下,渐渐销声匿迹。 这个结局,又何尝不是一种变相的集体规训呢?再见钟情
吴彦祖……杀手的命运最终还是要死
吴彦祖……杀手的命运最终还是要死
之前李睿珺一直在拍人类生命跨度的“两头”,也就是老人和孩子的故事:讲治理沙漠的孤独老汉的《老驴头》,讲行将就木的老木匠的《告诉他们,我乘白鹤去了》,讲穿越千里荒漠的两个小男孩的《家在水草丰茂的地方》,还有展现两个小男孩友情的短片《礼物》。这一回,
之前李睿珺一直在拍人类生命跨度的“两头”,也就是老人和孩子的故事:讲治理沙漠的孤独老汉的《老驴头》,讲行将就木的老木匠的《告诉他们,我乘白鹤去了》,讲穿越千里荒漠的两个小男孩的《家在水草丰茂的地方》,还有展现两个小男孩友情的短片《礼物》。这一回,他的新片《路过未来》终于以年轻人为主角,片中他们的生存状况是一幅中国经济飞速发展时代下的缩影,他们的焦虑也是全新的。
这些题材选择使得他的电影自动远离了商业范畴。其实在上一部电影《家在水草丰茂的地方》拍摄期间,已经有明星可以加盟,但李睿珺拒绝了,因为他无法接受让一个艺人贴着假胡子骑在骆驼上,强扭着学说甘肃方言。这次的《路过未来》是李睿珺第一次起用明星主演——杨子姗和尹昉,他们甚至也是李睿珺合作过的第一批职业演员。
和以往作品相比不变的是,作为甘肃人的李睿珺依旧执着地将镜头对准家乡那片贫瘠的土地,展现生于那片土地上的人民的种种焦虑。即便这部新片《路过未来》面子上讲述的情节是“离开”,但在里子里,它表现的恰恰是“离不开”。城市化、移民潮是每个国家发展过程中都会面临的问题,这部关照宏大时代背景下的小人物命运的电影,相信可以无障碍抵达不同国家观众的心灵。
就在《路过未来》首映当天,法国著名电影公司MK2便迅速出手买下该片。到底它为何会受到戛纳电影节和外国电影公司的青睐呢?
【无根的一代:“农二代”进退两难的尴尬处境】
《回到未来》讲述的是一个怎样的故事呢?片中杨子姗扮演的耀婷是农二代身份,二十多年前,父母跟随外出打工潮从甘肃来到遥远的深圳,在深圳养育大两个孩子。他们一家四口挤住在火车铁轨旁一间不大的出租屋里,姐姐长大后成为电子元件厂流水线上的一名女工,妹妹还在上学。中国经济飞速发展,加工制造业逐渐转移到成本更低的东南亚国家,工厂纷纷裁员,已经快步入退休年纪的耀婷父母便成了毫无保障的下岗群体。疾病缠身的他们不得不选择回到成本低廉的老家甘肃生活,大女儿耀婷则依旧执拗地选择留在深圳独自打拼。
尹昉饰演的新民也是一位跟随父母来到深圳的农二代。多年前父亲在山里花钱买来一个媳妇,媳妇在生下新民的四年后跑到了深圳,于是父亲便带着新民来到了深圳,边打工边寻找妻子的下落。新民靠拉人“试药”赚钱,饥一顿饱一顿,而父亲早已亡故,他把准备买房的钱都用来为父亲买了墓地,这样,买不起房子的父亲终于“也算成了深圳人”。
两个人有着共同迷茫的困境:他们从小在深圳长大,家乡甘肃只是身份证上一个含义模糊的词汇,他们对那里全无印象,也毫无感情。回到家乡之后,他们连收割玉米的活计都干不了,也听不懂七大姑八大姨的家乡话。二十多年前父母离乡时仗义送给邻里的土地,也因政策改革被正式划归他人所有,再也索要不回来。父母只能去附近城乡结合的镇子里,继续做着建筑民工的苦累活。
耀婷拼命赚钱,不料身体却亮起了红灯。万般绝望之下,她和新民再次坐上了回甘肃的火车。窗外是一望无际的苍茫黄土,镜头在两人之间一点一点地推到窗外的魔幻画面里去,最后又一点一点地拉回无声的现实中来。出来还是回去,他们都是如浮萍般漂泊无根的一代人,没有家乡可以收留他们。
之前杨子姗在《致青春》《重返20岁》里皆是活泼奔放形象,这次在《路过未来》里,她瘦削,素颜,面色苍白,少言寡语,几乎剥离了全部表演痕迹。为了更贴近角色的身体状况,她主动减肥近20斤,敬业精神可嘉。而曾被崔健亲自挑中主演《蓝色骨头》的新人尹昉,也再次肩负了男一号重任,在《路过未来》里呈现出可圈可点的表演。
【吃人的社会:挣扎在温饱线上的疲惫喘息】
发一天传单可以赚80块,做一晚药性测试可以赚4000块,一家四口在深圳打拼二十年,攒下的17万并不足以支付一套小户型的首付。父亲有腰椎顽疾,妹妹要考大学。这些数字是耀婷脑袋里时刻紧绷着的一条弦,是她想在这座城市继续留下去盘算的生意账。
《路过未来》无关于上世纪向国际电影节冲刺常见的老少边穷题材,但暴露了相当多当下社会的问题——全片第一个镜头就是一个医院挂号队伍的长镜头,黄牛用“专家号,专家号”的诱惑呼喊动摇着每个站得腰酸背痛的排队者的意志。耀婷的父亲被查出严重的腰椎劳损,但昂贵的生活成本使得他们无法在深圳得到适当的治疗。打一天零工赚的钱还不够买一瓶面霜,在收支如此不对等的情况下,诞生出“试药”这一可以在短时间内获得巨额财富的途径。人人都缺钱,人人都疯狂赚钱,将一切风险都抛在脑后。耀婷是为尽快凑齐首付,而耀婷的室友只是为了不断修正自己垫高了的鼻子。精神世界匮乏的他们,只能通过在碎片时间里与陌生人聊天来倾诉心中的彷徨苦闷。生活在底层的百姓以透支生命为赌注四处打拼,他们的拼搏不计成本,一旦身体出了问题,根本没有多余的赌资来弥补。
好在,片中的小人物虽个个生活艰苦,但人间尚且有真情在:拮据的时候互相救急,有了来钱路共同分享,平日里最开心的事情就是下了班一起去搓大排档,生活在同一屋檐下的姐妹就如同亲人。耀婷身体状况告急时,萍水相逢的新民甚至愿意为这个女孩捐出自己的一部分肝脏。在影片后半段,航拍镜头掠过新民家窗外挨在一起的破败楼群和远方未经开发的大片荒地,这是城市中的废墟和森林。
纵观全片,《路过未来》依然是李睿珺作品一向的风格,节奏迟缓,叙事沉稳,没有演员激烈情绪的表情特写,大多数时候,就只是把摄影机架在远处冷冷地围观。电影没有贩卖苦难,没有施加同情,也没指明结局和出路,它只是为外来打工者提供了一个平静注视的视角。而对这样的视角保持关注,正是独立影像和国际电影节的存在意义之一。
S201 苍天已死黄天当立
S201 苍天已死黄天当立
2.不喜欢关之琳的发型,和星球大战似的。
3.徐老怪把20年前的龙卷风打斗,在《龙门飞甲》里再用一次。
4.张铁林当时签约电影工作室,出演《新仙鹤神针》《男儿当自强》。
5.轿子在空中飞,帅呆了。
6.毒蝙蝠,《蝶变》,呵呵
7.如果把归元秘笈一半的一半给刘锦玲,她会不会似是故人来
2.不喜欢关之琳的发型,和星球大战似的。
3.徐老怪把20年前的龙卷风打斗,在《龙门飞甲》里再用一次。
4.张铁林当时签约电影工作室,出演《新仙鹤神针》《男儿当自强》。
5.轿子在空中飞,帅呆了。
6.毒蝙蝠,《蝶变》,呵呵
7.如果把归元秘笈一半的一半给刘锦玲,她会不会似是故人来
就剧情而言,故事叙述总体还是不错的,故事情节没有太多的硬伤,男主、男二的性格也随这故事的开展慢慢呈现在我们面前,胆小、喜欢
就剧情而言,故事叙述总体还是不错的,故事情节没有太多的硬伤,男主、男二的性格也随这故事的开展慢慢呈现在我们面前,胆小、喜欢偷懒、还有些小聪明的男主,萌萌哒,高冷设定的男二也表现出对朋友、同族的关心,每次拒绝着男主,每次仍然都帮忙擦屁股!
今天才看完结局,容我吐槽下,太坑了,要知道结果还要等第二季!
但真正吸引我的却是那个“疯女人”——“尹松”
呀!疯子:
你知不知道一个女孩子可以活泼但不能疯癫?
你知不知道一个女孩子在爱情
但真正吸引我的却是那个“疯女人”——“尹松”
呀!疯子:
你知不知道一个女孩子可以活泼但不能疯癫?
你知不知道一个女孩子在爱情里面可以撒娇、耍泼、无理但唯独不能主动?
你知不知道一个女孩子不能一点心机都没有?
尹松,是少女时代最单纯、最厚脸皮的自己。
从登场开始这个女人就吓了我一跳,因为那不是一个女人的眼神。就像是漫画里女主角旁的护花使者,吐槽犀利、武力满点,衷心的守护在女主角的身旁。噢!对了,她还有一个配角的金技能————没有眼力价,永永远远的拆台王、电灯泡。
尹松,又像是传统电视剧里的女主角,大大咧咧、没有心机,即使被欺骗了一百遍也怀揣着对爱情最好的期待,在遇见下一场心动的时候义无反顾。
我一向是最讨厌这样的设定的。因为,她好像永远都不知道什么叫做吃一堑长一智,笨的无可救药。她的单纯和不识时务,仿佛是在嘲笑现实生活中的自己太自私,太不坚定,太随波逐流,太现实。
喂!现实有什么不好吗,我是成年人了,不再是小孩子,不需要伪善的面孔。在见识到这个社会的冷漠之后,我明白了善良不会有人感谢,以德报怨是常态,执着是最廉价的感情,爱情更不能给人面包。能让自己过的更好,能让自己过的更舒服,这才是真正重要的事情。
尹松,脱离了现实,她...不可能出现在现实生活中。她只存在在那个单纯的不谙世事的少女时代,在那场痛彻心扉的初恋,在那个已经泛黄了的青涩年华。
当经历了一场场爱情之后,我一定会学的聪明,像夏天那样,学会了小心机,善于把弄男人的心思,把自己最好的一面表现在他的面前,让他宠我、爱我、心疼我。我想要的是他的怀抱,是他的安慰,是他的温暖,而不是流泪,更不是心痛。
只是,当我看都尹松的时候。看她少年时期被参军的男友抛弃却还在自欺欺人,看她成熟之后仍然为了一个根本不爱他的男人伤心流泪,甚至当着那个男人的女友的面毫不掩饰自己的心意,大声维护的时候。我想起了很久以前的自己,想起了喜欢的第一个男生的朦胧的面容,想起了那句你若安好,便是晴天。
“嗯,不行,不是我喜欢的类型。你不是知道的吗,我不喜欢这种高高帅帅的,一看不就是很容易劈腿的类型吗?”
帅气温柔的男二,尹松小姐的一句话就把他推向了女主角。
看吧,她不是没有理智,她不是没有思想。她很成熟,她不做白马王子的天真梦想。
贺镇好吗?好啊,他帅气,温柔,多金,是无数女孩子理想中的情人。可就像尹松说的,他很好,但交往的话,是很容易让人难受的类型。太容易让人误会,未婚妻也好,妹妹也罢。他没有错,但他的处理方式,是来源于他的资本,来源于他的优质的。若是换成俊昊的话,会是同样的处理方式吗,若是换成泰河,又会是如何呢。
所以啊,小松你明明很聪明,但是却依旧在投入恋爱的时候,傻的令人心疼。
夏天的聪明,让她赢得了贺镇,但这份聪明所掩盖的真实,又让她和贺镇分手。泰河呢?他爱的到底是当年的韩夏天还是现在的韩夏天?都有吧,所以更加欲罢不能。
尹松的愚笨,让她饱尝失恋的痛苦,疯癫、魔怔,但愚笨之下的真实,让尹室长、俊昊甚至是之前不在乎他的殷圭都爱上了她。
那么,爱情,到底是愚笨还是真实。我,又应该学聪明还是继续愚笨下去。
韩夏天的选择,好像回答了这个问题,尹松的选择,好像也回答了这个问题。
她们,最终选择了,最真实,最了解自己的人。
尹松和韩夏天,似乎一直都是同一个人。只是,走了不同的道路,有了不同的期遇。但最终,都殊途同归,让我们明白,爱情,是享受,也是付出。小心机和聪明是爱情甜蜜和保险的调味剂,但长生不老的秘诀,是付出,执着和愚笨。
尹松,愚笨又聪明。她好像告诉我,太现实或太梦幻似乎都不是好的选择,只有取中间,才是最佳的归宿。
尹松,值得最好的男人。我们,也值得,最好的男人。
总之像我这样对恐怖不太多要求的可以去看看,解解困是可以的。给3分
算是邵氏同类型故事的佳作了。
有点像张彻醒着的时候拍的
算是邵氏同类型故事的佳作了。
有点像张彻醒着的时候拍的
有段时间去旅游爬山,第一天就走了20公里,晚上感觉整个人都累虚脱了。接下几天每天都暴走,然后身体就吃不消,早上根本起不来。然后我想到了红军一年时间两万五千里,前有阻截,后有追兵,吃不好穿不暖,在这种状况下,平均每天行军六十余里,试问如果没有强大坚定的信仰与意念,能走下来么?从出发的八万六千人,到最后的
有段时间去旅游爬山,第一天就走了20公里,晚上感觉整个人都累虚脱了。接下几天每天都暴走,然后身体就吃不消,早上根本起不来。然后我想到了红军一年时间两万五千里,前有阻截,后有追兵,吃不好穿不暖,在这种状况下,平均每天行军六十余里,试问如果没有强大坚定的信仰与意念,能走下来么?从出发的八万六千人,到最后的六千余人。伤亡损失惨重,但是领导核心却能保存,在一种过了今天不知道有没有明天的情况下,假如我们是领导,能坚定地带着队伍走下来么?历史是确定的,但我们不能全部真实了解。看待历史,我们也常常会潜意识地从一种现在完成时的上帝视角评价。但设身处地想,长征的路从不是一开始就预先设定好的,而是靠着信念信仰,和血淋淋的牺牲教训经验,一步步开拓出来的。
这种坚定信仰,是伟大的。
现在我安稳地躺在床上,可以享受无忧的睡眠,我感激前辈们对光明幸福的未来,奋不顾身的流血追索。
虽然是完成于2010年的
虽然是完成于2010年的电影,但《无人区》在业内外的关注度一直不低,因为内容原因而进行了补拍和修改,在沉寂了3年多之后,这部公路警匪片终于要和观众见面了。影片将揭开今年贺岁档大幕,凭借宁浩几部前作《疯狂的石头》《疯狂的赛车》积累的较好口碑,以及本片几年来积累的关注度,再加上两位主演徐峥和黄渤今非昔比的票房号召力,《无人区》有望成为今年贺岁档的一匹黑马。
《无人区》由徐峥和黄渤主演,全程在新疆取景,讲述徐峥饰演的律师赴新疆一座边远城市为一名盗猎者辩护,结果在回来的路上反被追杀。途中还遭遇了舞女、走私贩、盗贼、警察各色人等,上演了一出惊心动魄的逃亡之旅。
《无人区》是导演宁浩的第五部长片作品,这也是他的一部转型的野心之作。之前他凭借《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》奠定商业地位,《无人区》是宁浩从喜剧路线转向现实主义的作品,虽然影片没有完全排除喜剧元素,但宁浩更愿意让这部作品给观众带来思考和震撼。
《无人区》豆瓣影评
1、说实话,这个预告片我看了很多遍。 激荡的配乐,暴力的画面,特别是多布杰那张笑啥鬼魅的笑容简直酷毙了。 毫不夸张地说我曾经从这部预告中看到了中国电影的未来。 但后面发生了什么事呢?通不过,还有个专家专门写了篇檄文来讨伐本电影的不是。 现在看到了“因为内容原因而进行了补拍和修改”,老子完全对本片及中国电影失望了!
2、几乎快1年之前,在中影一次小范围看片上有幸看到本片,没别的,就是好看,牛逼。
3、托某童鞋的福,有幸看到此片,华语电影中少见的环环相扣引人入胜,结局看了两个版本,早掐掉的那个版本相当好
4、每一部都在进步中,《无人区》相比“疯狂”少了炫技,与其说是西部片(其实只有一段骑马的段落有西部精神)不如说是公路犯罪片,多布杰的角色很类似黄海中的绵老大,其实整部片都很像黄海中人性的恶,一路上十个转折料做得足,结尾像洒纸钱一样的发泄,还有陶虹最后突兀地蹦出个光明,片子着实很难上
5、中国电影最高荣誉奖——禁映,看看那些电影获此荣誉吧,活着,霸王别姬,鬼子来了,你就可以知道这部片子的牛逼碉堡之处!头发是图腾
同一种规训