刚看完这部电影，电影一般，但剧中女主太作了，她唯一的可取之处就是制作了抗病毒疫苗，除此之外毫无可取之处，处处以自我为中心，固执己见，听不进别人的建议，不停的作死坑队友，好几回看到僵尸扑向女主我都巴不得僵尸赶紧得逞，快些挂掉女主，好平息一下我的愤怒，就这货居然还有两个男性对她死心塌地，这眼神忒差了……

我觉得这剧不错的，即使它有不少问题，但总算可以为人真正了解长征历史的复杂性，打开一扇影视剧的大门。

主旋律党片是十分难拍的，本身这就是带着镣铐来创作的。而且人物杂乱繁多，会议数不胜数，战争多如牛毛，没有统一规划拍摄，让人目不暇接，不知所措。为啥电视里一直要每集打字显示人物名字 职称，就是因为人太多 太杂乱，普通观众是难以一次性记住每个人物的。再加上，革命题材影视泛滥，作品良莠不齐，演员各种不一，观众很难依靠影视剧来理清历史脉络。至少，我在小时候看革命题材电视机，是一脸懵逼的，时间 地点 人物 会议 每集都有。我当时手上一没地图 二没网络 对这种剧无法看的清晰明白。

昨天看到这剧，我是一边看地图，一边查资料，搞了一点明白。

这部剧在第五集就结束了中央红军翻越雪山的场景，往后的时间就是再拍红一 红四 陕北红军 贺龙红军 商洛红军 这些的发展 摩擦 融合。直到三大红军主力在1936.6月会宁会师，才宣告长征结束，这个宣告是意味深长的。

影片一边显示国民党军派系林立，军阀混战，蒋介石指挥十分受阻，底下人阳奉阴违，养寇自重。

另一边显示共产党内部的党内矛盾 党军矛盾 ，和国民党一样，也有派系矛盾，也有指挥不动的矛盾。党的原则是党指挥枪，而张国焘拥兵自重，想利用8万人马来南下 西进另立中央。像刘湘 白崇禧 李宗仁这些，他有些军队是他个人私产的想法。而事实证明，张国焘的个人影响力太过巨大，红四军朱德即使身为红军总司令也难以指挥。如若不是毛泽东及时率领中央北上，很可能会发生林冲火并王伦的行为。如果这种事情发生，那革命也许会倒退二十年。

会师之后，就没再拍了，我写写我知道的。1936.10会师之后，开始宁夏战役，企图打通与苏联的陆地通道，获得补给。而西征军最后惨遭失败，几乎全军覆没。1937.3因此批判张国焘，使其1938.4 假借祭奠黄帝陵出逃叛党，随后加入国民党。中国共产党的元老创始人，因为党内权力 地位矛盾，最终叛党，让人唏嘘。在这个角度来看，他和汪精卫的投日一般，都是一山不容二虎，不甘居于人下的必然结局。我对张国焘抱有十分的同情，即使如李德博古使红军遭遇重大损失的人，党内也没有进行严厉处决。李德1939年回了莫斯科，博古仍然在党内工作，后来因为飞机失事去世了。张国焘的批判，更多的是为了让其团结工作。当然，宁夏战役 西路军的失败，张国焘没有太大责任，因此批判是不客观的，是主观的。

了解了这些事情，才使我对革命有了更新的看法。失败，失败，失败，革命在其发展之中，遇到的几乎都是失败。南昌起义最终是失败的，部队转战到了福建 广东 江西一带。秋收起义最终是失败的，部队攻打大城市失策，最后只能上山求生存。后来的广州起义仍然失败，血战三天，寡不敌众，只能撤退。再后来的湘江血战，损失惨重，一路被飞机大炮士兵土匪雪山草地瘴气饥饿疾病包围，所幸2年后进入了陕北，获得了休养发展。看剧的时候，我想如果是现今我到了那个场景，我能活过几小时，甚至几分钟，几秒钟。不敢想，不敢想。

现今对毛主席的认识，又深层次了些。可以说，他是通过自己聪颖的大脑 辛勤的劳动 广博的胸怀 乐观的态度 坚定的信仰 对组织的服从等等，来获取了最终的领导地位。他没有博古 张闻天 周恩来 张国焘的留学经历，因此在前期他的话语不够分量，无法服众。他发展起来的中央红区，因为李德博古到来，自己被排挤出了领导队伍。这时可以和张国焘比对来看，张国焘是拥兵自重，另立中央。毛主席是遵从组织命令，再不断游说他人，继续学习去了。像剧中博古一直说，要下了张国焘的军事指挥权。如果毛主席在中央红区，有这样的想法，依靠他的军队影响力火并李德博古是容易的，但他没有这样做。因为这样行为是土匪 军阀 流寇 主义，不符合共产党组织原则。对党中央的服从，是红军必须要知晓明白的首要原则，因此共产党没有发展成国民党那样各自为政。

对革命题材剧，我觉得观众应该多给予些包容，这东西实在难拍。看这种剧，和恋爱偶像剧不一样，是需要费脑子的，看的过程地图 笔记 搜索引擎都一点不能少。这部剧再差，也比起抗日神剧好得多，抗日神剧可以说是对中国革命的极大侮辱。

经历了三次改档的 #大侦探霍桑# ，把民国英雄往事拍成了低配版少年包青天。

张慧雯那条盗侠线整段垮掉，绝色女神偷没能打动男主，反倒加强了韩庚尹正、韩庚郭晓东两对的CP感。

真凶郭晓东最后沦为国际间碟，前半段精彩的罪案推理草草收场，用一个狗血的谍战人设败足了观众胃口。

破案后，刘嘉玲交代的真正任务，和彩蛋中张慧雯的一秒变性，也无任何悬念升级的效用。本应给人以重拳出击的终极反转或幕后黑手并未出现，电影在不知所云和对续集毫无期待的情绪中落幕。

烧脑指数2星。喜欢悬疑推理的观众不用进影院看了。

几段动作戏威亚明显穿帮，也让九分舞美毁于1元特效。

如果你迷恋刘嘉玲的盛世美颜或张慧雯的肉体、韩庚尹正的衣品，倒是不妨买票安慰下剧组的服化道。

他对她的态度就像那根烟，已经说的很清楚，从最开始的见到她就扔掉烟，演变成当着她也随意抽。因为烟就是他，戒不掉，只有跟他熟悉的黑社会在一起的时候，他才能想抽多少抽多少。或许，她没有给他更多的时间，也许他真的能慢慢改变，但是谁也给不了这个时间，不过更可能的是，这就是他的性格本身，不论给他多少次机会，他也只能是当时买张票，过几天又抽起了烟。直到死后，也还是要给她戴上戒指，他一直以为她依然爱他，可是如果真的还爱，怎么舍得离开。在那么晚遇到，人的性格已经改不了了，只能看这样的人你能不能接受。没有那么多真爱，都更爱自己。

中规中矩的故事，一个因不想要小孩和老婆闹别扭的失意篮球教练，因酒驾而被罚到社区教智力残障人士打篮球全国赛，并在朝夕相处之间学会了理解、耐心、责任、担当、乐观面对生活的故事。 这样的立意和主题并不少见，借助了篮球比赛这个题材算是一个创新。影片最别出心裁之处是，球队最后一场争冠赛的最后，悬念迭出，导演和编剧没有给观影者一个圆梦式结局，但令人意想不到的是，输掉比赛的队员们，像庆祝冠军一样，而且他们是发自内心的开心，与自己和解。对于这些残障人士而言，世界是那么冷漠，而快乐如此简单。影片最后的最后，教练要离开这种残障人士篮球队，队员们来送别，导演又一次一反常态的没有让教练戏剧化的留下，而是让他回到了他真正的生活中，这才是我们生活的现实，而导演的高明之处在于，他让这种离别的悲痛轻而易举得化解在残障队员笑对生活的简单快乐中，让人觉得更加温暖。

看完这个电影的当下，我没有被震撼，觉得他平平无奇，但此后的几天，我脑子里不断浮现出那几个残障队员的傻笑。

世界吻我以痛，我报之以歌。

据说好多演员就是残障人士的本色出演。

故事的最后，三上努力了，感恩着，在泥潭之中被前妻的理解和身边人的关爱拉了出来，被自己曾经的“大哥”的现状“逼”了出来。可是，上一秒，这护工对老人家笑脸盈盈。下一秒，他就对智障青年拳打脚踢。目睹这一幕的三上，都快心肌梗塞了。跟往常一样，他操起家伙，挺身而出。正当观众焦灼地担心着三上的下场。画面戛然而止——

原来，热血大叔不再热血。这些画面，全是他的想象。这一次，他想起了朋友的叮嘱：要有撤退的勇气。而刚刚把人毒打一番的护工，还故意做出夸张的表情，离间其他人和智障青年的关系。画面将所有人拥挤的框在一起，中心的三上内心不断被敲打，镜头缓缓推进，似乎下一秒三上就会一如想象中操家伙上头，但是没有，他努力扯出了微笑，说出了违心的话。

【详细】

14082527

剧其实已经看完很久，但是对里面的角色到现在都还记得。严格来说，三大主演人设都不错，放到现在都属于那种会吸粉的人设。另外全员演技也是没得说的，没有一个是拉跨的。男主，完全就是爽文大男主本人，开局就很厉害，然后遭遇挫折再次逆境中爬起来称王，有头脑赌博水平也高，三观很正，讲义气，全剧智商在线，总之确实没啥缺点的男主（你要鸡蛋里挑骨头的话现在的剧没有一个角色能看了）??在我这稍微不够完美的可能就是男主的颜值哈哈哈哈（没有内涵的意思，单纯就人设论事，演员演技没得挑）女主，成长型主角，严格意义上来说男主也算成长型主角，但是女主的成长我感觉是更丰满一些，一般现在的剧描写成长型女主都是让女主一味地走傻白甜（其实也不甜，纯种傻叉而已）开头不断犯傻，然后后期拉低配角智商抬高主角或者后期直接给主角开金手指天降大运打败反派（excuse me？这种成长型谁看了会讨喜？）但是这个女主我真的有看到成长的，而且不会让人讨厌的角色，虽然开头女主也是犯傻，先是烂赌然后因为赌又去骗男主的钱，诶但是接着你又发现这个角色也不是那么无可救药，还是有点良知，虽然骗了男主但最后还是回去求男主原谅了，并且编剧这个犯傻的点还是很到位的，烂赌爱耍小聪明这种缺点其实算可以接受没有碰到底线的那类缺点，并不是走主角智商低下而犯了正常人都不会犯的错误的那种套路还是值得表扬的。然后接着又给女主怒刷了一波闪光点，那就是女主很重情重义热于助人，无论是前期的来福的成长还是男主后期遇到挫折走出来可以说都有女主很大的功劳，对于前期帮助来福的行为一般人是做不到的比如男主可能就做不到无条件帮助，但是女主可以→_→，反正我还是在这个角色上看到了母性光辉吧，但是因为之前的缺点你也知道这个角色不是一味的无脑善良无脑圣母，还是有自私的一面。所以一开头就是女主有一个非常好的闪光点和一个非常明显的缺点，一好一坏相抵押也不至于让观众开头就记恨主角。接着慢慢的，随着女主克服缺点的过程，你看到了原来女主的缺点是原因的，童年时候一家人遭遇车祸唯独女主活下来了，女主因此一直归功于是自己运气好，因为一直走不出来亲人去世的阴影所以去赌博逃避这个事情，与主角缺点相辅相成的童年背景让这个角色不仅更加立体还顺便博得了观众的同情心！可以说编剧真的处理很好了，但凡现在的编剧有这水平，也不至于现在的剧只能编完美型主角（划重点！不是现在的观众容忍度低了而是你们编剧能力不行懂不懂！）后期就是女主的成功改造了，因为有女主之前的不完美的对比，所以你会感觉到女主现在的完美更加好了，这才会让人喜欢！现在有很多一开始就很完美的女主，我知道她很好，但引起不了我共鸣啊。非常非常可惜的是，这个角色到后期崩了(┯_┯)真的很可惜，女主因为非常喜欢男二所以后面和男主在一起了还是出轨了……唉，这种就是我说的碰到原则性的缺点了，这种道德缺点是不能接受的，很难很难洗白的那种……所以我一度是不是为了凑满集数所以才不得不这样写（不然女主也后面也没啥好讲的了）抛去后续女主的崩盘外，我是真的很喜欢这个角色，在我这很难见塑造很成功的成长型女主了，是找不到代餐的那种主角π_π男二，男二的故事线也很好看，男主是完美失败后再爬起来，女主是不完美到完美的成长，男二就是由完美到不完美，总之主角三的经历都重叠，同时三主角都有自己的童年背景，都是能让人观众同情的背景以及理解后续主角选择的动机原因，所以说编剧真的挺厉害的。不过我感觉这好像真的是影视剧里的套路，如果是三个都很不错的主角出现在一部剧里的话，一般那个毕竟配的主角就会到后续黑化……因为这个角色开头就完美而且加上有男主和女主一开始不完美的衬托，所以开头算是最吸粉的角色，所以尽管后期黑化了也影响不了这个角色的高人气高吸粉啊（而且关键的一点是男二颜值比男主高啊）反正三主角都很立体形象，个人经历套路不重复，而且都达到了能吸粉的水平。主角说完了，聊聊配角，配角也写得很好。有完美的也有一半完美的也有很拉跨的配角。我记得我看剧的时候真的一度很讨厌那个来富臭弟弟，甚至还到网上吐槽……后来事后想想，这何尝不值得借鉴呢，一部剧需要狗血的讨论热度，而配角确实不需要完美，只要能引起观众共鸣就好了，像这个角色就是那种怎么看都很糟心很无法理解很气人很想吐槽很拉跨的角色——你以为编剧不知道吗？错，编剧要不知道能编出像男主那么完美的角色吗@_@所以我感觉这个角色就是为了增加讨论度，我不得不承认有些气人也确实会让人有想看下去的欲望诸如三十而已？但是现在很多剧喜欢把这种气人的性格和套路安排在主角身上，我只想说，stop！这种套路还是让配角来吧，主角这样可能会吸引热度，但是真的会把剧的口碑烂掉的（你们清醒一点，观众还是喜欢爽剧的！）综上所述，这部剧还是很牛的，至少在塑造角色上是非常成功的，每个人的角色都很鲜明不重叠，有点群像戏的那种感觉了???????唉，谈这么多一切只因为我又一次在可惜女主的人设崩了……由此审视了一下这个剧的角色@_@打四星就是女主人设崩了，和男主的爱情没有达到完美让人遗憾意难平！

以前书本上写“借问谁家子，幽并游侠儿。”背诗的时候并不能想象出，什么样的人儿，才是游侠儿。

没想到是一部我以前不喜欢看的，总是打打杀杀遍布血腥的武侠动作电影，让我鲜明感受到了，游侠儿的风姿。

瘦巴巴的小姜，演起豪侠任性的少年，一点也不违和。路遇盗匪，灵巧少年顽皮捉弄他们，跟到客栈探听消息顺带吓唬他们，最后黑吃黑，却不伤他们性命。转眼又把这劫来的千两赤金，送给大河决堤的难民，百姓感激他扯着不让走，他还误以为不够，怀里的最后一点碎银也尽数给出。单纯的少年，随心行侠，正是“千金散尽还复来”的性子。后面浑然忘了自己一文不名了，客栈里要人家拣好菜上了，吃完却发现囊中羞涩。

哈哈哈，我的好少年，第一次吃霸王餐啊，有点不好意思却也能坦然跟小二企图挂账。显然就是一个初出江湖，对行走江湖半生不熟的小侠客呢。总是坦然的游侠儿，一钱三分的饭钱就想拿自己的随身武器——一对短剑抵押，有旁人欣赏欲买，立刻涨价到十两，心里头却打着对方一出门，就抢回来的主意。哈哈哈，果然是侠以武犯禁。出门没追上，感叹一句“早知弄不回来，该卖他千两。”

然后小小游侠儿，追武器的路上，顺手救了一位可爱少女，留下了将来一再流传的段子——你可不能哭，一哭，就难看死了（皱眉瘪嘴）。还劝人家，不要出来江湖上转，江湖上坏人多。结果，我的少年啊，是你遇上了坏人，被欺骗，被甩锅。路遇两个赌徒，你也不知道人家是不是坏人，卖剑得来的十两银，付掉饭钱余下的，你又要尽数送他们。总算吃一堑长一智，给人后又折返回来，掰回了八钱银子，预备去赌徒说出千的赌馆，大闹一场。（总算避免了霸王餐之后霸王赌??）

游侠儿在赌场里真是活灵活现的可爱闹场，诈赌赢了人家三千两，靠武力拿走了这些赢钱，但保持了不伤人性命的原则。哈哈，难怪总是随手散金呢，千金散尽可是果真还复来呢。

姜大卫演游侠儿这角色，简直般配极了，机灵可爱却又有初踏江湖的懵懂纯真，武力高强随遇而安，路见不平拔刀相助。精湛的骑术演绎，仿佛重现了“仰手接飞猱，俯身散马蹄”。当年邵氏后山的景色，很是能体现绿林好汉，骑马纵横的豪气。可怜游侠儿被胖胖脸大叔一团和气所骗，跟着去杀了他以为是独龙会这种欺压百姓的恶势力实际却是镖局的人们。游侠儿并没有动手伤人，然而最后误伤汪镖头的那一剑，却好似预示着他即将大开杀戒。

矫捷过猴猿，勇剽若豹螭。正是游侠儿发现错误后，追回被劫珍宝那场战斗的写照。然后，他重伤而死，死前还要叫可爱的少女，“不要哭，不然我又要装死了”。

少年发现自己犯了大错，面对少女的切切追问，希望他否认的话语，却直言承认“是我”。他依然能调皮、明朗的笑着，因为从他发现不对的那一刻起，他就预备着去夺回珍宝，纠正自己的错误。没有丝毫的的推卸责任与退缩，永远行动派的少年，追上劫匪杀人也像在游戏，顽皮可爱，厮杀无数。只有在长剑穿身，剑下劫匪求饶“我有八十老母”时，他才有了一丝悲怆“老母总是八十，不会七十九，也不会八十一”。

当他终于把珍宝还给事主，临死犹在惦记少女的哭泣，“不要哭，哭了就难看死了”，挣扎起身，想再像他每场对敌惯做的招式那样，抛接双刀，抛起却无力接住，双手染满鲜血。我的心，和可爱的少女一样心痛。少年倒下去了，任少女怎么说“我不哭了，你不要装死了”，他也不会起来了。

片尾游侠儿死了，但又接了一段他从前装死哄少女不哭的慢放镜头，那样美好纯粹的少年少女，少年笑容真诚灿烂的起身，少女从俯身的着急到随之起身的娇嗔，怎么不应该来一个美好的接近，轻柔的亲吻？？？？？？张彻导演，我恨你哈哈哈??

太子殿下的道，是大道，是纯净，是河清海晏，天下盛世。太子殿下的道是舍身取道，是至清至明的理想，是为万民谋福祉的祈愿。但为什么这么美好，这么充满希望的道路，却让我哭的不能自已。其实我不相信有这样的人，纯净青春，坚韧正直，小怯而大勇，这样的人如何活呢，如何活在浊世呢。再倘若生来便是位高权重之人，能正直已是不易，更何况干净青春。可是可是我真的见到了这样的人，原来是这般让人心疼。活原来容易，我拥有的少，便不想那么多，为人淡漠，遂无力去作为，活的容易糊涂。活着原来不容易，我挣扎着出生，堪堪长大，不懂世事，只想伪装融入，到头来没有自我，郁闷寡欢。

看到好的作品，总是想说写什么，说再多其实是个人与作品的互动，也像个人与人物一同历程到终点的离别发言。当历程中，作品变得越优秀可信，人物变得越鲜活真实，结束就变得越难忘殇情。一生一世，生生世世。太子殿下再等等文昔，你懂她的，就像她懂你那般。

真的很喜欢这部剧，难过难忘难离别。

看了11集越看越火大，女主脑子是进水泥了吗，莫名其妙爱上男主，感情用事成天乱吃飞醋，就离谱，男主也是，刚知道和女二定亲了也不说清楚不去退想干嘛，结果女二家出事了也不大好退了，然后请女二家里吃饭是什么操作？同情她？那夹个什么菜啊？为了让女主吃醋？大哥你有点人性好吗？人家刚死了爹的，家也被烧了？你不用把她当成工具人的好吗？？

如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？如题，为什么这部片烂的这么专业？为什么？

这是英国作家 伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）小说的同名电影，也是麦克尤恩的早年作品（1987），所以虽然没有《赎罪》（Atonement；2001）这样的成熟作品那么优越，但依旧拍得扣人心悬。

男女主都是我喜欢的演员：很多年前在《特务A》系列（Alias，2005）看 凯莉·麦当劳 （Kelly Macdonald）演了一名护士的小角色，但是当时她的表演抓住了我，很喜欢她的苏格兰口音，很优美。康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）自然无需多说，他的《神探夏洛克》（Sherlock）特別好看。其实这是康伯巴奇第二次接拍麦克尤恩的小说转电影作品了。他在《赎罪》中演的就是大反派。

这部电影比较感动我的地方是它不像那种大片有着大起大伏，而是叙述了一对平凡夫妻的虐心经历，故事简单但演技和拍摄都很好。我们多少人曾经漠然的与无数个寻人启事擦身而过，多少个走丢的孩子终究成为了数据。这部电影拉开了当事人的内心世界，生动的展现了平凡人如何从绝望中，继续在人生的道路上往前迈。

不同的时间看这部剧感受真的是不同，从前偶像是纪晓岚，因为他刚正，勇于说出真话，能够打破皇帝的新衣，在复杂的环境里面还能独善其身，真的是偶像。但是现在再看突然觉得和珅又接地气了，官场我不太清楚，但职场类似于和珅这种人我还是见过的，这种人在职场上混的也是比较不错，有什么好的机会都让给这类人了，如果在当个职场版的纪晓岚，那脏活累活肯定都是自己的。但有人会说是环境的问题，是领导的问题。这种想法在某种角度上是对的，但不适用于大部分的情况，大部分的情况确实不是领导和环境的问题。

和珅虽然贪污，但他对乾隆真的是好，不管自己什么事情和珅都会尽力的去办好，还有一点是不让自己操心。现在的管理学说一个好的下属不应该给问题，而应该给领导选择解决问题的方案，决定选择哪种方案是领导的决策。同样，一个好的下属把更多的问题解决在领导前面，对于领导来说，肯定是非常看重和喜欢这个人，而和珅就是一个把问题都解决在乾隆前面的人，而纪晓岚通常是提出问题的人，当然两者都有好处，所以乾隆才留下两个人。

至于和珅花大量的精力和金钱去给太后过70大寿，有些人觉得奢靡，但我觉得这也是比较正常的，就好像现在自己过节，纪念日，过生日都会买一些自己不时不舍得买的东西，或者是吃平时不舍得去的餐馆，这些都是一个性质的问题。区别在于我觉得平时吃饭都是二三百，结婚纪念日吃个饭花了三四千我觉得这个就比较奢侈了，而别人平时吃饭都是三四千，而纪念日肯定要吃个七八千的。

当然每个人都可以自由选择自己的方向，这个是根据个人价值观决定的，价值观无论对与错，都是自己的选择。就像有些人羡慕纪晓岚的清廉公正，名声好，有些人羡慕和珅的富可敌国，一人之下万人之上，两者都有优势又都有不足的地方，但最重要的是两者都不可缺少，因为没有了其中的一方，就不会有另一方的存在了。

此观点源自影视剧中，与正史无关系。

酒后驾车并肇事逃逸的富家纨绔子弟希润，不仅碾死男主人公戴拉的亲生父母，让戴拉和妹妹陷入与奶奶相依为命的精神疲乏中。由于富人背后的势力斡旋和道德理性的坍塌，不公义的法律和利用小喽啰缺钱的致命弱点，希润一家成功躲过肇事逃逸的追责。戴拉和全家的生活遭遇巨变。戴拉结识了出身富贵却同样憎恨不平等的阿卡，即便他后来知晓阿卡是希润同父异母的妹妹，以深情献之并甘愿为她保驾护航。

希润是富商皮亚姆的儿子，一生被掌握在父亲的威权统治之下。他的性情偏向独霸一方与懦弱自卑常常陷自己与他人之不义之中。富贵荣华让他的本性有所迷失，阿卡成为他的灵气秘钥和身心枷锁解放的工具，乃至在戴拉妹妹被他和狐朋狗友灌醉后，在其背后写下“便宜卖”三个字，引起社会指指点点和轩然大波，戴拉妹妹迫于无奈只好在皮亚姆的所属集团工作，并和希润保持若即若离而又狂放恣肆的爱情。

戴拉在深晓一切之后，在一场雨夜里的生死搏斗，戴拉切断了希润的两根手指，杀人的激情和原始颠覆力的张狂，为了父母妹妹不惜以坐监为代价的戴拉，在历经心灵的七七四十九劫之后，戴拉在监狱里与中国商人杨先生结为忘年好友，身为商场巨鳄的杨将生意技巧和做人道理授予戴拉并在两年后，戴拉提前出狱之后给力戴拉两千万资金。自此，戴拉与皮亚姆一家的商业之战就此开始。

阿卡和哥哥的婚姻控制在资本巨鳄皮亚姆手中。他为了政治经济目的，无视子女的终身幸福，利益和谎言将他埋没在飞尘滚滚的黄沙里。眼见戴拉在阿卡和杨的支持与帮助下成功扩张了事业，他派人烧毁了戴拉的仓库。戴拉以其人之道还治其人之身，在一系列的关于肇事逃逸的翻案和非法控制鞭笞冤狱者的证据链搜索中，阿卡自始至终在心间有一朵佛之莲，为了正义和恋人不惜与翻脸无情的父亲对抗。

传扶摇而上，在杨先生关于“道德”——儒家精神的恢复与心灵旗帜的张扬中，点点雪花飞溅，让戴拉不断思索人生的体面与内在的要义。戴拉是性情中人，是以不甘命运被束缚的精神扭曲，他要追觅的不仅是金钱，而且是一生的幻羽般的欢愉和缱绻，对待挚爱，对待妹妹，都以青麦之朴实的心予以珍视和保护。而皮亚姆为了掩盖自己的罪过不仅不理会下属，而且还把非法扣留等罪名推脱到妻子和儿子身上，希润再也无法忍受褶皱的精神垄断，将父亲犯罪的重要证据告知了警方，并且最终承认了十年前的肇事逃逸。

待到希润出狱，戴拉和阿卡已经结婚，而戴拉妹妹也最终原谅了希润。爱情的旋律，只要醇正，哪怕有压力来干涉，也要冒万死来反抗，自由恋爱的唯美之光燃烧了原本狭窄的气魄，只有人的情感和灵魂不被湮灭，那么道德的灵魂就可以诉诸人性的本真之上。风情倜傥，四位复杂的主要角色被阐释的淋漓尽致，为求心安，自由自在自我，便要放飞原本功利狭隘的翅膀。

1、贫富差距不大，难以发动

2、诉苦-积极分子/二流子

3、群众一旦发动就难以控制

4、村与村之间的攀比，元宝元兴，后来合并，700→73人被枪毙

5、最坏的：淘气，给老师打小报告

6、丁老太太，平庸之恶，“周立波是著名作家，我在他手下做事”。

7、砍挖运动，扫堂子、真正的农村包围城市了，抢东西

8、动员效果：参军踊跃：阶级复仇的话语下，实际上是 保卫个人土地的诉求

1950s全国的土地改革运动：战争的诉求就是要土地，土改不能停

1948《暴风骤雨》小说出版

口述-笑与悲伤，激动，不同情绪的转换

把矛盾并置在一起

和纪念馆的建造穿插叙事，发展红色旅游