人家邪灵教谋划了这么久,一集就轻松结束了?
神捕门谋划这么久没上场?
最后破阵太粗糙!
书圣画圣的结局没交代
而且每次都是皆大欢喜的结局
鬼使憋了这么久,分分钟就顿悟了??
总感觉结局太粗糙,前面那么多铺垫,伏
笔都白瞎了。
还有为什么一定要140字才能发出去!还是
不够,不知道在这一
人家邪灵教谋划了这么久,一集就轻松结束了?
神捕门谋划这么久没上场?
最后破阵太粗糙!
书圣画圣的结局没交代
而且每次都是皆大欢喜的结局
鬼使憋了这么久,分分钟就顿悟了??
总感觉结局太粗糙,前面那么多铺垫,伏
笔都白瞎了。
还有为什么一定要140字才能发出去!还是
不够,不知道在这一行是不是就够了。
我在知乎上逛关于鬓边的帖子时,看到有一位网友评论说,收钱闭眼吹的再多,看看豆瓣评分就知道事实真相了。
我一看,这爆脾气一上来,就杀过来了。
剧没上映呢就被猛踩,很多人说这部剧的雷点太多,于是拒看。
我为鬓边委屈,更为国耽掬泪。
咱今天过来,主要是给大家伙儿排排雷。次要的,是想把恶心我很久的国耽恶臭风拉出来挂一挂。
这这篇影评分两次,
我在知乎上逛关于鬓边的帖子时,看到有一位网友评论说,收钱闭眼吹的再多,看看豆瓣评分就知道事实真相了。
我一看,这爆脾气一上来,就杀过来了。
剧没上映呢就被猛踩,很多人说这部剧的雷点太多,于是拒看。
我为鬓边委屈,更为国耽掬泪。
咱今天过来,主要是给大家伙儿排排雷。次要的,是想把恶心我很久的国耽恶臭风拉出来挂一挂。
这这篇影评分两次,一次是我作为纯剧党的初看剧体验,另一次是看了原著以后。
看网上有很多人把这部和那部神作对比的,认为鬓边是蹭热度,是同人文,余妈又作怪,我起初也是这么认为的。
有黄晓明这个油腻男?不看!
死丫头导的耽改剧?不看!
碰瓷霸王别姬?不看!
原作抄袭?坚决抵制不看!
但人总是有好奇心的,当我揣着一颗惴惴不安的好奇心,抱着被辣眼睛的忐忑心态看了一集以后,便一发不可收拾,一口气刷完了八集。
有一句名言,人就是在不断的真香打脸中获得成长的。
嗯,我真香了。
作为哥哥老粉,我认可鬓边,也认可商细蕊,我看到尹正的一举手一投足,的的确确会有代入,可是我并不会比较,因为我认为这不是模仿抄袭,而是艺术延续。
程蝶衣是程蝶衣,商细蕊是商细蕊,不是谁的替代品,也不是谁的仿制品,他们都是独立的角色,有不可复制的灵魂,唯一相同的便是那股子痴劲儿。
痴戏,痴情,痴到世人皆叹其疯癫,道一声“不疯魔不成活”
这股劲儿可不是东施效颦就能学出七八分的肤浅玩意儿,它他妈的是活的,是灵的!
我是真的在尹正身上看到了,我也真的被感动到了。我感动的点,脱离了演员的演技,脱离了剧情框架,而是忍不住深深感叹,国粹京剧这玩意儿真他妈的美啊。
你可以说这部剧真烂,真恶俗,但我认为它成功了,至少它用不再晦涩难懂的艺术表现手法,让更广泛的观众群体get到了国粹的美好。
虽然余妈美学,油腻霸总,一贯让人百般嘲讽,霸王别姬也永远不可替代,但鬓边没必要被拉踩,也没必要被拔高,它就是它。
我的确看到了商业片儿讨好观众的部分,它不是一部纯粹曲高和寡弘扬国粹的文艺片儿,它不清高。
但是,它同样也不媚俗,该精致的地方都做到了位,戏服精美,扮相精致,举手投足一个名角儿该有的味儿,它都有。
扮旦像的人,实则却有一颗生角儿的心,女娇娥的男儿郎魂,在乱世中活出真我。我看到了这一点,就觉得已经心满意足了。
这些,都可以撇一边不看,单说说一点,这类角色,需要前期准备的工作量很大,前人已然封神,后人怕演砸了,怕被喝倒彩,敢接这烫手山芋的人,不多,从这一点,我已经很佩服尹正了。
就凭这点,啥余妈,啥霸总,我都统统视而不见,吹就完了。
分割——————
昨天看完第十二集,补完了原著小说,麻溜的回来补点发言。
我看到很多姐妹抵触这部剧的原因,竟然不是因为余妈和小明或者是因为碰瓷霸王别姬,而是同妻????
小朋友你是否有很多问号………???
嘿,真把我整乐了。
啥叫同妻,是gay为了隐瞒自己取向,把女性当成工具人娶回家,然后在外面乱搞。
首先,原作里,二爷并不是gay,而是个大写的直男,他用现代眼光来看,还是个彻彻底底的渣男,吃喝嫖赌样样来,小白脸,靠老婆嫁妆发家,也是冲着老婆的嫁妆才娶了二奶奶。
和小舅子包了同一个舞女,和小舅子舞女三个人一起盖大被,玩儿的可花了,你说他渣我举双手同意,你说他把老婆同妻了,我真没法儿同意。
其次,二奶奶在剧里是个封建老派的女人,关外来的,旧社会皇族体系一员,裹小脚,认为女人的职责就是为男人持家管内。她自己大门不出 二门不迈,还不准察察儿出去念书。
她也不觉得男人三妻四妾,出去花天酒地有错,只要是男人还知道回家来,心不野就成。
她是真的讨厌二爷在外面玩儿女人,或者玩儿男人吗?
不是的,她在书中两次生气,一次是误以为二爷叫外头的舞女怀了孕,另一次是二爷玩戏子。
她厌恶的不是二爷这种行为,而是这两人的身份,舞女、戏子,都是她看不起瞧不上的,她觉得脏,仅此而已。
佐证,当二奶奶发现二爷真的用了真心以后,她先是想把自己原先看不上眼的二爷的旧相好找来,想做出让步把旧相好迎娶进门。
后来不如愿,又以为二爷好男色,给他找了个年轻貌美的小男孩近身陪侍。
在那个时代,玩戏子是富人的消遣方式,性别定义压根儿从一开始就不清晰,或者说在二奶奶那一波人眼中,戏子非男也非女,不过是玩物罢了。
玩儿可以,玩物丧志可不行,这也是二奶奶后来开始插手管真正的原因。(其实也没怎么管,她太老派了,放不下大太太的架子,端的太高,可悲赛过可怜)
其实商细蕊和陈凤台的感情,放在如今这个时代,那可真是一团乱麻,理也理不清,可在那时真的很合理。
你就说商细蕊,他压根从来没想过,他要独占二爷,对二奶奶这个官配大老婆,大写的情敌,他只有欣赏和褒奖。
对二爷有家室怕老婆这件事情呢,不仅不吃味儿还也相当认同,原因是他觉得二爷有情有义不忘本。
二爷呢,也从来没想过要抛妻弃子和商细蕊在一起,他两者兼顾。
您瞧,听起来是真拧巴,听起来是没一个好人了,都纯粹有病,可这不是现代戏啊我的宝贝儿们呐!你定的道德标准到底是在约束谁你告诉我?
三妻四妾很正常的男尊时代,陈凤台只有一个老婆,再外面玩的再嗨,对老婆没有感情还是当老娘一样孝顺和恭敬,老婆说一不二。
和商细蕊在一起做了两年的纯知己,他并不是gay,而是把商细蕊当成了灵魂伴侣,后来关系升级,也没有变成gay。
二奶奶给他找漂亮小男孩,他说姑娘小伙子,他都不要。
我也不是给小凤儿洗地,按照书中贴近时代背景的价值观描写,陈凤台的确是个有很多小毛病的人,还是个靠大老婆发家,靠戏子包养的小白脸。
即便是剧中他被塑造成了一个光伟正的正面主角,他的小问题还是没办法被完全遮盖。
可他变成罪人,变成一些路人口中的屑,我是真的无法理解。
角色在戏中,观众也应该在戏中,不是吗?
您说因为什么不洁,同妻就气哼哼不看了,还要抵制这种渣人设,那我觉得您损失大了,当然了,您的正义心爆棚,不看是您的自由,但别作践。
它远比你想象中的有分量,有内涵。
太较真的观众是真的难伺候,还没看呢,就开始磨刀,逮谁捅谁。
还原历史样貌还被要求讲道德标准,嘿,您大拿。
剧也是戏,不认可就甭看,看道德经呗,那个三观正。
看的时候觉得她们之间的信写的都太好太有感情了...就想单独摘下来看看。自己一点一点找的,可能会漏掉一些。
看的时候觉得她们之间的信写的都太好太有感情了...就想单独摘下来看看。自己一点一点找的,可能会漏掉一些。
144分钟的片长,又是小说改编,担心会是一场冗长的平淡——挑不出大错却也少了惊喜。
但随着影片最后一个镜头的淡出,《不成问题的问题》作为“电影”这一媒介的完整性、独特性和精准度全都强势地展露出来。
没错,影片的故事基本依托于原著小说(但增加了两个女性角色),用梅峰自己在映后交流中的话来说“这部电影的感觉首先是在呈现老舍先生书里的那个世界”。但因为这是一部有“原文本”的
144分钟的片长,又是小说改编,担心会是一场冗长的平淡——挑不出大错却也少了惊喜。
但随着影片最后一个镜头的淡出,《不成问题的问题》作为“电影”这一媒介的完整性、独特性和精准度全都强势地展露出来。
没错,影片的故事基本依托于原著小说(但增加了两个女性角色),用梅峰自己在映后交流中的话来说“这部电影的感觉首先是在呈现老舍先生书里的那个世界”。但因为这是一部有“原文本”的处女作,才对很熟悉梅峰文学语言(作为娄烨的编剧)的影迷更有意义。这种依托文字的改编,是梅峰在对自己的视觉影像控制力进行确认。
但为什么是老舍,又为什么是民国呢?这个故事“借古讽今”的意图无需多言,我想稍微写一点梅峰从“古”中改变了的部分。一.改造人物——时代距离带来的柔软在电影的场域中,梅峰首先以“娄烨御用编剧”的身份为人所知,他对于人物及其行为逻辑的安排有相当丰富的经验。
原著《不成问题的问题》成文于1942年,大背景是抗战,舞台却恰恰是远离战火的大后方重庆,而且还是重庆郊外的一个农场。老舍用他惯有的游刃有余的生活观察法,构建了乱世中暂得周全的微型社会。
时代众生相中的四个主要人物带着当时文学作品里的“典型特点”:农场主任丁务源八面玲珑,是一个底层身份的上位者,精通人情世故;借宿于农场的冒牌艺术家秦妙斋不学无术,是旧财主的儿子,赶时髦地对西洋的各种“新艺术”略知皮毛;来上任的新主任尤大兴是留洋的知识分子,为人正直,对一切“非文明”的传统恶习深恶痛绝;但偏偏他的妻子明霞却正是这传统文化安插在他身边的“间谍”,最终让他认清现实,回归失望。
小说的篇幅很短,支线人物几乎都未多着笔墨,对这主要的四人也用最简洁的描写交待,甚至带点脸谱化的嫌疑。整个气质充满了直接的讽刺力度,让人感觉到短拳般的狠和准,即使是在那幽默之中,也能触到刺。
老舍无疑是同情尤大兴这个知识分子的,小说的最后,他写“到了夏天,葡萄与各种果树全比上年多结了三倍的果实,仿佛只有它们还记得尤大兴的培植与爱护似的”,但接着又故意托出一句让人哭笑不得的感叹,“果子结得越多,农场也不知怎么越赔钱。”这两句似乎传达了小说的核心,老舍满是当局者对现实的无奈和苦痛,对个人在时代、在大多数人面前的无力感产生愤怒。
但到了2016年的今天,隔着时代的距离去回望,梅峰让整个故事更加柔和。他添加了两个女性角色去平衡剧情的色彩,让支线人物和主要人物都拥有了更立体同时也更丰富的形象,每个人身在时局动荡时的不安为他们各自的行为增加了些许可供同情的筹码。对原著中的明霞也做了非常关键的改造,原本似乎极为负面的角色,却因为动机的改变和气质的调整,为电影带来了隽永悠长的味道,也让尤大兴的悲剧在愤怒中多了黯然和美。
这种跨越时光的关照直接改变了故事的底色,如果说老舍的原著更有知识分子在当下必须持有的攻击性,梅峰的改编则增加了另一种文人视角——一种略带伤感的抒情维度。
二.创造影像——冷静凝视过去的野心这种抒情的维度从梅峰的文学语言直接延伸到了视觉的表达上,也直接成就了作品的高度。同媒介的改编不是难事,跨媒介的再现才是电影的语言。
《不成问题的问题》的影像,存在感很强。全片黑白,镜头几乎都是中远镜,大量平稳的空镜头,特写屈指可数,关键性的结构转场直接用黑幕加出场人物姓名,这些元素都让我想到一个词——“古典”。
映后交流中,梅峰说道一句话“我故意割除了我们熟悉的那些属于当代的视觉语言(我想这里的当代视觉语言是指新浪潮之后那些主体性极强的镜头语言)”。
他用一套极致的古典影像,试图唤醒人们对民国的记忆,构建一个“真实”的过去。
首先是黑白天生带来的时间感,从第一个范伟整理长袍的画面开始,就强势地昭示着这是一部关于“过去”的电影。黑白配上之后大量出现的重庆山水风貌的空镜头,呈现了一种近乎水墨画的质地。留白的空镜头和几乎贯彻始终的中远景创造了观看的距离感,剪辑上的平滑也最大程度上保持了故事的完整度。但以人物名字命名的不同章节则安排了细微的变化,谁该四平八稳,谁该轻佻好动,谁有带带点凝重,都能看出心思。文学式的结构,电影化的重现。
原著小说的节奏很快,不重要的东西大可完全不写。但拍成片子,每一个道具都会影响这个物理时空的说服力。小说一开头就写了农场的环境和业务,之后几乎不再出现,梅峰则选择在尤大兴出现时才必要性地用镜头交代出来。这也是编剧向导演转化时的关键不同。
唤醒往昔,思考当下,是本片的要务之一。但同样的,是以一种充满柔和光泽的眼光去唤醒,看看发生这个故事的微型社会拥有的东方式的隽永的美感。电影的最后一个镜头,是明霞的背影,望着那个争斗的战场——小农场,她对此有所留恋,也有所爱。我想导演是在用这种方式重申这种对无奈的宽容,提供了一种超出知识分子是非观的视角。
三.如果说剧本的改造是为了呈现时代角力的复杂性,镜头语言则奠定了整个片子冷静的旁观视角。我想这两者隐藏了梅峰选择这样一部小说改编的原因。
虽然他说因为今年是老舍逝世50周年,《不成问题的问题》的价值又没有被大部分人注意到,所以自己选择这个故事做改编,但事情肯定没这么简单。
不论是老舍作为一个文人所遭遇的生命悲剧,还是故事中那个想要革新却最终黯然伤神的知识分子显然都是梅峰的课题。没错,他注意到了新与旧的对立、不同阶级之间无法逾越的鸿沟、个人在时代中的困惑,但他用了一种美学的方式而不是意识形态的方式去呈现和探讨,用影像表达出深远思考空间,他对这种无奈的探讨没有太多的攻击性,不是咄咄逼人的说教,而是一种远距离的观察,给了观众足够的空间和距离感,也让故事更加松弛,这真的很让我喜欢。
当今天再去讨论老舍的愤怒时,梅峰对逝去的过去做了冷静的审视,甚至表达了温润的乡愁,当时未解决的课题延宕了下来,甚至变得更加棘手。但这不是把过去与现在做一种二元对立式的价值评判,而是在循环的时间线里做一种寓言式的并列,也更为立体地关照“问题”。
所以,为什么是民国?为什么要抒情?因为过去对现在之间存在一种对应。但在做这种并置化讲述时,影像必须提供更深邃、开放和复杂的维度,而不是直接而机械的意识形态来判断,这是抒情的画面带来的惠顾。
ps:东京电影节有幸见到梅峰真人,非常优雅,和他的电影一样,可惜还没机会拉片儿。
对姜山木这个角色的态度可以说是冰火两重天,以第10集俩人确定关系为界限。前半段播出时,组内对男性角色的喜爱度投票,姜山木第3,属中档,支持者不算少。总结几个原因:【性吸引力】(亲密戏出现最早,拍得也不错)、【职业吸引力】(外行人有好奇心)、【娃的滤镜加成】(雯雯太讨人喜欢了,父女日常是加分项)、【阅历丰富侃侃而谈】(剧中刘净也多次对此流露出赞赏的眼神)。以上也基本
对姜山木这个角色的态度可以说是冰火两重天,以第10集俩人确定关系为界限。前半段播出时,组内对男性角色的喜爱度投票,姜山木第3,属中档,支持者不算少。总结几个原因:【性吸引力】(亲密戏出现最早,拍得也不错)、【职业吸引力】(外行人有好奇心)、【娃的滤镜加成】(雯雯太讨人喜欢了,父女日常是加分项)、【阅历丰富侃侃而谈】(剧中刘净也多次对此流露出赞赏的眼神)。以上也基本是刘净喜欢姜山木的点。再加上姜山木是个情场高手,很难不说从“姐”开始就互生情愫了,又让雯雯带刘净去探班,既满足好奇心,又澄清职业偏见(“你工作的样子跟平时不太一样”),于是刘净对姜山木越来越有“感觉”。其实前半段也有一些潜在雷点:首先是【19岁有娃】,这个设定就是一个浪子形象,现实中也是很多人的雷点,但剧中没有一个角色对此表示过质疑(我猜创作者可能是为了避免引导观众态度,于是选择让姜山木自述)。二是【不回微信】,我猜为了引出之后的情节而进行了夸张,刘净给姜山木发的微信并不是没事儿找话,即便不是暧昧对象,作为普通朋友或邻居,这些微信都不应该不回的。
音乐系天才和运动系少女,这样的初恋太狂浪完全放弃抵抗了。每天晚八点准时优酷电视剧场又开始撒狗粮了,今天一天朋友圈都炸锅了,都是在聊未眠君的网络小说《初恋了那么多年》,故事讲述的很朴实的身边任身边事。
音乐系天才和运动系少女,这样的初恋太狂浪完全放弃抵抗了。每天晚八点准时优酷电视剧场又开始撒狗粮了,今天一天朋友圈都炸锅了,都是在聊未眠君的网络小说《初恋了那么多年》,故事讲述的很朴实的身边任身边事。
从开头的影像记录事实和女主的旁白都奠定这部电影的摄影风格和方式。
男主本来拍摄的恐怖片叫做作《一死在死》。从开头到死后都是在拿着摄影机,为了拍纪录片,身边人的生死都不顾,也导致了失去男朋友的女人开车逃走。到最后的死都是为了拍电影的追求。女主帮助他上传这段电影,这个可以从旁白看的出来
画面一直穿插在媒体报道和网络中的视频,一面报道着对事件的发生,另一个则是这个事件的真实
从开头的影像记录事实和女主的旁白都奠定这部电影的摄影风格和方式。
男主本来拍摄的恐怖片叫做作《一死在死》。从开头到死后都是在拿着摄影机,为了拍纪录片,身边人的生死都不顾,也导致了失去男朋友的女人开车逃走。到最后的死都是为了拍电影的追求。女主帮助他上传这段电影,这个可以从旁白看的出来
画面一直穿插在媒体报道和网络中的视频,一面报道着对事件的发生,另一个则是这个事件的真实描述。也是用战争来隐喻这个世界,在战场上总会有人来记录这些发生,无论怎样记录下来,罪行都会变得冠冕堂皇。也至于片尾最后向我们问道这样的我们值得拯救吗
原本看邓家佳的新剧结果邓家佳出来几分钟啊这是?你要早说李梦是女主我连第一集都不会看!我很无语。。。虽然李梦耍大牌,但也不会上升的角色。之前看隐秘的角落,就觉得这个演员演的神经兮兮的,不过跟角色也算是符合。这演的是police!我的亲导演!演技太尴尬了吧……看得我浑身不适,应该庆幸这是个悬疑片。。
原本看邓家佳的新剧结果邓家佳出来几分钟啊这是?你要早说李梦是女主我连第一集都不会看!我很无语。。。虽然李梦耍大牌,但也不会上升的角色。之前看隐秘的角落,就觉得这个演员演的神经兮兮的,不过跟角色也算是符合。这演的是police!我的亲导演!演技太尴尬了吧……看得我浑身不适,应该庆幸这是个悬疑片。。
片头击毁一身神装就不是250万$能搞定,那么多条人命,装备,汽车,RPG,就为了25万$赏金……一个那么大项目,行贿500万$,我感觉那套无人机和通讯系统都超过500万$了。那钱可真值钱啊,起码得放大50倍来算……整个森林0生物,就2人有红外特征。后期直接照抄魔鬼司令部。。。。枪都快顶脑门上了,还要摆出事后烟的动作勾引狙击手,敌方精英还真信了!剧情完全靠硬掰,只要
片头击毁一身神装就不是250万$能搞定,那么多条人命,装备,汽车,RPG,就为了25万$赏金……一个那么大项目,行贿500万$,我感觉那套无人机和通讯系统都超过500万$了。那钱可真值钱啊,起码得放大50倍来算……整个森林0生物,就2人有红外特征。后期直接照抄魔鬼司令部。。。。枪都快顶脑门上了,还要摆出事后烟的动作勾引狙击手,敌方精英还真信了!剧情完全靠硬掰,只要我不尴尬,尴尬的就是观众……
看第一部的时候是高一,在一个周日的下午,和妈妈说去图书馆自习,然后偷偷跑去电影院,一个人哭成了傻逼。很纯粹的,几乎每一个故事都有戳到我的点,顺带着把高一时学业上的不顺、人际上的苦恼,通通哭了出来。
回家的时候抱着帅哥和王子,想着我真的离不开他们。
但现在我离开了。在距离小渔村几百公里的天津,已经很久都没有见到狗狗了。学校里有不少猫,可我只是想摸一摸小狗,挠挠脖子,再摸
看第一部的时候是高一,在一个周日的下午,和妈妈说去图书馆自习,然后偷偷跑去电影院,一个人哭成了傻逼。很纯粹的,几乎每一个故事都有戳到我的点,顺带着把高一时学业上的不顺、人际上的苦恼,通通哭了出来。
回家的时候抱着帅哥和王子,想着我真的离不开他们。
但现在我离开了。在距离小渔村几百公里的天津,已经很久都没有见到狗狗了。学校里有不少猫,可我只是想摸一摸小狗,挠挠脖子,再摸摸肚子。走之前以为肯定忍不住每天晚上都要和他们视频,其实也没有,只是偶尔在看到老爸发遛狗的照片时,有一点点恍神。
这么多无关紧要的东西写在前面是想说,我看这部电影的立场是极不客观的。这是一个远离家乡、远离她的狗的人,写下的一点点碎碎念。
第一部的情节已经模糊了,只勉强知道第二部开头的那个男人是第一部里那个坎坎坷坷最后收获爱情的伊森。第二部的主体转移到了伊森的孙女CJ身上,一个原生家庭悲惨、热爱音乐、缺爱又渴望爱的女孩儿。贝利的四世都围绕着CJ展开,从幼年莫莉的陪伴到成年麦克斯的成全,第三世的缺憾在豆瓣上看到一个有趣的解释——因为他想要舍弃了现有的主人要去追CJ,所以他这一世没能收获圆满。
故事内核仍然是狗与人、温暖与爱。影片中的人物塑造得都还是比较成功的,格洛丽亚年轻丧偶后酗酒的暴躁失责是真,老来醒悟戒酒也是真;特伦特在尚恩出现时的失落与怯弱是真,最终拥吻时说的“我爱了你半辈子”也是真。(CJ和特伦特的ex都选择放弃逆境期的他们,所以也注定会错失闪闪发光的他们。又或者说,他们从小到大都是在彼此成全里收获最快乐的自己)
看完后一个小时的现在,我就忘了自己的泪点是什么了。在我看来这是电影的另一种节奏感,我脑海中只留下一片广袤的麦田,和一条撒欢奔跑的狗。影片中也极少有可以煽情、又长又尬的桥段,常常是柔情音乐一起,就有贝利的内心os将之结束。所以我的眼泪中常含微笑,笑着笑着又红了眼眶。
写之前粗略扫了一下豆瓣上其他人的影评,有一个很有意思的讨论说,贝利只忠于他的第一任主人,几生几世都奉行最初的使命,这样是不是对中间养过他的主人的辜负。有的人就说,希望自己的宠物没有前世的记忆,也不必带着自己这一世的记忆,活在当下。
这个问题对于现在的我是无解的。可能是这部电影的一个bug,是为了感人而不得不出现的一个错误。也许是电影想让我们思考的东西之一——我们究竟该怎么看待狗与人之间的关系。我肤浅的认识里,现在还是无解的。也许寒假的哪一天,我可以抱着毛茸茸暖烘烘的大帅哥瘫在沙发上看电视时,这个问题就有答案了。
题外话是,人和狗的生活都不是只有彼此的。人的角度很好理解,比如现在的我,忙起来的时候脑子里根本没有一黄一白俩狗的形象,我们的生活太丰富了。但是狗有时候也有自己的世界,比如他们在冲向狗粮的时候根本不理我,趴在阳台玻璃上冲外面喊的时候也根本不理我,会因为听到外面的狗叫声从我的怀里挣脱...狗狗并非很多时候渲染的那样,他的世界只有你。但是有一点不可否认——他的世界大部分都是你。
不写了,我有点想你们了。
只是有一点嗷。
打扫房间时随意打开的一部剧,没想到让我从头到尾不开倍速的追完了。剧情轻松搞笑,节奏很快,一点儿不拖沓,就喜欢这种干净利落不矫情的剧。
李宏毅饰演的焦总,真的是让人很惊喜,区别于其他霸道总裁设定,这个一开口就(本色出演)满嘴东北话的总裁竟然那么讨喜不做作,真实不刻意。
总之很下饭,很不错。
打扫房间时随意打开的一部剧,没想到让我从头到尾不开倍速的追完了。剧情轻松搞笑,节奏很快,一点儿不拖沓,就喜欢这种干净利落不矫情的剧。
李宏毅饰演的焦总,真的是让人很惊喜,区别于其他霸道总裁设定,这个一开口就(本色出演)满嘴东北话的总裁竟然那么讨喜不做作,真实不刻意。
总之很下饭,很不错。
电影乍一看会以为是外星人大战朋克家族,其实有很多深刻的东西需要挖掘
这次的反派也是打着“种族不停繁衍就会耗尽星球的资源,所以父母们应该定期吃掉自己的孩子” 来控制人口(比灭霸的响指过程要残忍一些)
在欧陆理性主义前 人们思考活着的意义都是以整个种群而言 个人的享受应该被压抑 而Punk男主在大会上指责长老”我的爸爸虽然九岁就把我抛弃了
电影乍一看会以为是外星人大战朋克家族,其实有很多深刻的东西需要挖掘
这次的反派也是打着“种族不停繁衍就会耗尽星球的资源,所以父母们应该定期吃掉自己的孩子” 来控制人口(比灭霸的响指过程要残忍一些)
在欧陆理性主义前 人们思考活着的意义都是以整个种群而言 个人的享受应该被压抑 而Punk男主在大会上指责长老”我的爸爸虽然九岁就把我抛弃了 但他也比你们强 我至少活过了” 选择Punk做主题 影片一开始就解释了“朋克就是释放内心真正的你”
近现代哲学思想就开始从个人的角度去思考活着 毕竟对人类整体来说我们的个体是多么不起眼的一环啊 我们的喜怒哀乐 是死是活 真的会影响到整个人类的繁衍吗 既然不会 那就要珍惜活着的日子 只有活着 你才存在于世 才能感受 不论是痛苦还是快乐 一切都因活着 发生到你身上 这是有生的感觉
影片对女主的外星种类没有做过多的解释 我们不知他们从何而来 又到哪去 让人颇有些摸不着头脑(但很多事就是莫名其妙的 有陌生人会恶意攻击你 也有陌生人会莫名对你好 RickandMortyS01E03 Anatomy Park 甲肝怪和丙肝怪观后有感)也许这是作者故意的手法 以男主的视角呈现这个故事 男主也不比我们观众了解多少 而他是一个真正活过的人:
对女王加冕一事不屑一顾,在家庭庆祝派对上公然竖中指脏话不断;安顿完女生睡在沙发后,一个人跑回房间里绘画;赤着脚行走在草地溪流边,爬上父亲给自己做的小木屋(墙壁上贴满了自己创作的Virus boy);在排粪管附近吃野生番茄并拿去卖(人是无法消化番茄籽的);和朋友们一起三个小伙子坐着一辆自行车(后座一人 前面篮子里一人)…………
至于如何在派对上搭讪女孩呢?作者也给出了答案 不用想着惊人的开场白 做自己就好
男主从没问过女主的身世如何,只听她说“我有48个小时“ 就牵起她的手 兴冲冲的带她去体验人生了 结尾另外一个小伙伴让他给今晚约会的自己一些建议,男主说
“You are you. She is her.It's different when you‘re together.”
外星人是这样,咱们地球人也一样,你是你,TA是TA,两个不同的人,在一起能一样吗,既然这么复杂就不要试图去完全掌握对方,给彼此留有一些空间
最后,说一下Virus boy,男主创作的病毒男孩,在小木屋中有解释,一个发型夸张的小男孩朝法西斯士兵发射了朋克病毒,它侵入士兵脑中,最后行为举止变成与小男孩一样。
朋克是一种病毒,思想是一种病毒,这种生活方式是一种病毒,因为它太具有感染力了,人人都渴望脱下西装革履,回归心底里的那个小孩,感染那些能理解它的人。
影片的结尾,女主为了改变自己星球的衍生方式,拯救同类,毅然离去,男主继续他的创作生涯,成为了人气颇丰的小说漫画家,一群青少年回来找他签名,告诉他 “我们想留下来” 画外音 “我们想体验活着的感觉 ” 我和男主一起泪目 不仅仅是终于见到自己孩子的欣喜,更是自已毕生所坚持的朋克,病毒思维,存在先于本质之说,得以延续。
豆瓣是我今年7月还是8月份下的,还是给我喜欢的电视剧打分才下载的,发现我喜欢的电视剧的导演也导了这片就过来聊聊我的看法,我不是一个专业的影评人,只是我觉得这个片好就好的了,不好就是不好的了,按我内心感觉来看。这个电视剧挺早的,那时候我爷爷还在,你们可以说我打高分就是偏见的确就是这样。那时候我还挺小,我爷爷不让我碰遥控器,我都是电视剧看着放什么我就看什么,印象最深的是,我们一家人在堂屋里包饺子
豆瓣是我今年7月还是8月份下的,还是给我喜欢的电视剧打分才下载的,发现我喜欢的电视剧的导演也导了这片就过来聊聊我的看法,我不是一个专业的影评人,只是我觉得这个片好就好的了,不好就是不好的了,按我内心感觉来看。这个电视剧挺早的,那时候我爷爷还在,你们可以说我打高分就是偏见的确就是这样。那时候我还挺小,我爷爷不让我碰遥控器,我都是电视剧看着放什么我就看什么,印象最深的是,我们一家人在堂屋里包饺子,我爷爷做在椅子上调着频道,我在学着包饺子,奶奶在一旁教我,我姐姐在一旁嘲笑我,我爷爷总会调到这个电视剧。零零碎碎的片段就是接不上,我和家人看过。一起看过,一起聊过,一起嘲笑某个角色,更多是沉默的看着
等与不等,我都等了。在与不在乎,我都已在乎了。狠狠爱,狠狠哭,然后看你狠狠的转身离开,我希望我真的能够勇敢的祝福你。终有一天可以笑著说出那些曾经的遗憾,终有一天可以含泪道出那些曾经的不见,轻缕发丝,褶平衣角,心里的动容为再次相见。谈过的恋爱,并不会像剪掉的头发,风一吹~就飘走了。 谈过的恋爱,会变成叶片上的纹脉、脚踝上的微血管, 贮存记忆、维持生命,难以察觉,但一直存在。
等与不等,我都等了。在与不在乎,我都已在乎了。狠狠爱,狠狠哭,然后看你狠狠的转身离开,我希望我真的能够勇敢的祝福你。终有一天可以笑著说出那些曾经的遗憾,终有一天可以含泪道出那些曾经的不见,轻缕发丝,褶平衣角,心里的动容为再次相见。谈过的恋爱,并不会像剪掉的头发,风一吹~就飘走了。 谈过的恋爱,会变成叶片上的纹脉、脚踝上的微血管, 贮存记忆、维持生命,难以察觉,但一直存在。
知道这部韩剧是看到一个微信公众号的推荐,说是很好的性教育篇。我早就过了要接受性教育的年龄,但女儿需要,在不知怎么交流的情况下,知道这剧起到性教育的功能推荐给她也是一种好的变相方法,但我得先看看到底好不好?
让我惊喜的是我岂止是看到的性教育篇,我看到了一幅热烈但其实也隽永的青春画卷,而且这画卷存于现
知道这部韩剧是看到一个微信公众号的推荐,说是很好的性教育篇。我早就过了要接受性教育的年龄,但女儿需要,在不知怎么交流的情况下,知道这剧起到性教育的功能推荐给她也是一种好的变相方法,但我得先看看到底好不好?
让我惊喜的是我岂止是看到的性教育篇,我看到了一幅热烈但其实也隽永的青春画卷,而且这画卷存于现世,于女生有很好的人生和态度定位。在这部剧里面性不再是一个羞耻的话题,当然这部剧还是放在了一个完美的环境中,可以理解因为它是宣扬性爱美好的纯情篇,故而回避了危险丑陋的一面。那些无可避免的危险或者猝不及防的丑陋却是真实存在的,所以我很庆幸雅仁能在即将成事的情况下还能全身而退,而智裕也可以把不用套的男朋友霸气的赶出家门,甚至被跟踪有危险的情况下与前男友发生冲突还有善良的租客男孩及时出来阻止!不,这都不是现实。现实是要到射门的最后一脚是极少有女孩能够逃脱,而拒绝用套的也可能正是看中了女方的柔弱和很难坚持原则~~~所以在接受性教育的同时还是要强调如何避免危险和坚持原则吧,毕竟只有在安全的情况下,才能安享快乐啊!
这剧塑造了三个方向的人物,纯情的、开放的、保守的,三个各自的情感线交织着三人的友谊,清新小剧,人物性格鲜明,甜度很高,但是还是太过美好,不适合初涉人世的少女观看,容易生出错误的幻想。不过这剧的理念很好,有点颠覆世俗,特别是站在了女性的角度说事想问题。
超喜欢智裕,经济独立,敢爱敢恨,从来都正视自己的欲望,也不觉羞耻,有自己恒定的内心和要求,而且还那么漂亮和身材好,谁能不喜欢?我都爱死了!