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端午无聊中看了两遍。第一遍有点心不在焉，觉得节奏略慢，铺陈不少，有片名提示也足够想到，女主却一语道破平行空间，有点牵强和遗憾。取景挺绝的，一开始以这是美国，看弹幕知道是伊春。画面很美，主人公却没有亮点，衣服也就两套，还不好看。第二遍有了更多思考，注意到首尾呼应之妙，一切是车祸后女主脑中的梦境，还是爆炸后的微循环呢？也有了许多能串联在一起的细节，比如不同的时空，却看着同一个电影，男主的婚戒等等。还有很多想不透，可能是太笨，也可能是编剧的本意就是开放式的，忍不住一直想。

演技略单薄，尤其男主，给人不在状态的感觉。制作处处透露出贫穷和局限感，但也能感觉到导演是有想法的，也是遇到了能给他施展手脚的知己。毕竟喜欢这种电影的人，在天朝绝对算不上是主流人群。在利益面前没低头，不错的。

整个影片当得起4星。打五星是因为看到很多人没认真看就说看不懂，垃圾或者给个模仿国外电影等等的恶评就甩1星走人，真的很气愤也很痛心。首先我认为模仿和借鉴没什么不好，总比天天拍无脑修仙，承包鱼塘好。而且本剧虽然看得到一些大作的影响，但绝无抄袭，是少有的有自己逻辑世界的片子。也没有网红脸，没有低俗的讨好大众的设置。其次，非常不喜欢一些国人对待国产电影的态度，尤其是小制作电影。如果这是一个欧美甚至日韩片，我想都不至于6分，很多人对国产片有天然的抵触和贬低滤镜。和工业等等其他产业一样，国产电影同样需要支持和客观的评价才能发展。

低分比高分更需要谨慎。

为什么总要拍这种老男人和年轻妹子的偶像剧？！是鼓励老少恋么？制片人导演编剧，你们是希望你们女儿找老男人么？

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1.所有的剧情都是为了给男女主制造火花，多处剧情说不通，人设立不住，且剧情拖沓。

2.我不理解男主明明任务都要成功了，临门一脚非要去找女主，害的连累了同伴。做事之前都不思考一下可能的后果吗。

3.女主小白花性格，也过于善良单纯了吧，那个接电话的女的多次欺负她，女主居然能一直惯着她。自以为自己做了好事，实际上是妨害国家救了男主这个间谍，说是体现善良性格，但这真的不是恋爱脑吗？为什么自始至终都没怀疑过男主。

女主以“男主和我们参加过宿舍联谊，所以不是间谍”这样更本构不成因果关系的理由来说服舍友帮忙，居然还成功了？？

4.高官权谋部分跟玩似的，一个安企部门，指令极度不统一，一会这样做一会又那样做，底下的人也不听指令继续调查。那些高官的夫人们最是搞笑，听风就是雨，连一个神棍说的鬼话也信。

出生于1985年的松居大悟是日本影坛近年来颇受人气的新星，他既担纲演员，又足可胜任导演，2016年执导的《安昙春子下落不明》获东京电影节主竞赛单元最佳影片提名；2017年在电影版《昼颜》中有过出演，更因执导剧集《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》而备受瞩目（续集同受好评）；今年推出的《冰淇淋与雨声》和《你因你是你》也收获了比较两极化的口碑，喜爱者觉得新奇有趣、富有创造力，厌恶者则认为矫情做作、故弄玄虚，而笔者在观看《冰淇淋与雨声》后甚是喜欢，几乎可视作日影近几年难得的惊喜佳作。

精妙的时空转换

本片讲述的是一群年轻人排练即将上演的舞台剧的过程，从面试开始，到公演前三周的彩排初期，时间轴以倒计时推进，直至开演前最后一天、最后一小时、最后一分钟……期间，剧团虽遭遇过表演不尽人意、合作不力等困扰，但最大的麻烦是迎来被告知取消演出的晴天霹雳——只因演员们不是大牌明星，缺乏票房号召力，制作方考虑到盈利困难，遂停演。演员们决心冲破阻挠，以自己的方式上台“演出”。

影片最大亮点是一镜到底，说起一镜到底，影迷们脑海中迅速联想到的，不外是《鸟人》、《维多利亚》、《俄罗斯方舟》、《鱼与猫》、《大空港》，以及缝合较明显的《夺魂锁》。然而成也萧何败也萧何，一镜到底在吸睛的同时，也往往流于刻意的匠气，有时甚至为了方便、迎合一个镜头内的调度，甚至不惜牺牲叙事的流畅、构图的合理；而且不少“一镜到底”并非是天然的一个take，而是由各组长镜头联合而成，是谓“伪” 一镜。

不过，本片的“一镜到底”是「时间」与「空间」的粘合剂与转换器，它将真实的物理时间长度化为空间内的调度，巧妙实现时空过度与转场，无缝对接「现实」与「戏剧」，调度堪称精妙。跨越几个星期的事件，如何在一个镜头内展现时间的流动？影片以出入不同场景空间作为转场的手段，也标注出时间节点，这样既丰富了场域信息，又保持、绵延了人物在单个镜头内的情绪状态。

观看时仔细分辨是否真正的“一镜”，并未看出任何明显的缝合处，虽说影片只有74分钟，但可以猜测是进行了大量现场训练与调度指导，才能将时间点掐得如此精准，且与剧本的发展完全贴合、恰切。如此老道的手法，于一位青年导演来讲，对影像与镜头的掌控力，对文本的捕捉力，都是相当惊人的。因此，“一镜到底”于本片来讲，不仅是一种技术手段，更是服务于叙事推进的必要因素，唯有才保持时间流动的状态下，观众才能透过被打破的第四堵墙，真正浸入其间，体验到虚实泯灭、现实与戏剧浑然一体的共情。

梦想照见现实

影片用改变画幅来作为「现实」与「戏剧」形式上的区分符号，角色言谈内容亦可清楚界定。「戏剧」的文本内外是两个同样悲伤而激愤的故事——戏内是两个女孩与一个男孩因没有出路而丧失生之希望的悲剧，戏外是一群青年无法达成梦想的苦闷呐喊。而在这两重结构之外，是坐在影院中观看这出戏中戏的观众们，无论是与哪一重的戏剧内容有共鸣，都自动化身为第三层的人物，通过观看与被观看，创作的界限显然模糊了。因此，这既是观众与演出者共同的现实延宕，又更像是现代年轻人共有的一出灰暗梦境，梦醒依然没有尽头，没有未来，没有希望，声声的嘶吼与呐喊撕破舞台的帘幕。

当得知舞台剧被停演，为排练付出诸多心力的演员们决心以自身行动来抗争不公的现实，他们穿越剧院的层层阻碍，终于登上舞台，面对空无一人的观众席，演绎属于自己的戏剧。这一刻，他们既是舞台上的演员，也是现实中的个体，当梦想在前方召唤，青春的勇气与信念燃烧的力量，终于让梦想穿透进现实。

这种信念在「戏剧」内的呼应是出走的念想，女主身处无爱可诉的环境，致使她冷漠麻木，对母亲和弟弟非常疏远冷淡，当得知唯一的好友离开小镇，她在绝望之中与朋友合伙杀了男友，准备一起逃离。观众无法得知她曾经受过哪些伤害，才变成如今的模样，但MOROHA乐队以说唱的方式作为介入旁白，成为具有全知视野的第三方，我们可以窥见日常生活是怎样逐渐滑入虚无的深渊与无法自救的黑洞。

说起MOROHA在影片中的表现，也是褒贬不一，不过笔者非常认同这个高度风格化的举措。伴以清澈、嘹亮、激越的吉他声，年轻一代的迷茫与反叛尽显无遗，自省的意识破壳而出，急促的弦声如跳跃的思维，是无可安放的灵魂呐喊。“我们是拥有自我意识的宇宙。”结尾处的陈词动人心魄，拥有光明就不会惧怕黑暗。

演员给力身临其境，隔着屏幕感受到枪筒支配的恐惧和对下一代的影响dont shoot don’t shoot

白人Miles由始至终的表现是刻板印象中的黑人，却难以真正融入黑人，不愿意说N word, 派对上受到的嘲讽反映出黑人对白人的偏见

gentrification威胁到黑人社区的Oaklanders

离缓刑期结束只有三天的黑人Collin反倒一直很收敛，像是上流人士一样喝十刀一瓶的蔬菜汁，直到面对枪杀黑人的白人警官才出言不逊爆发出压抑已久的痛苦；警官说I didn’t mean to，Miles说Are you sure？

在学心理学的前女友对Collin犀利指出Miles是白人所以才没有和你一起入狱，他去看望你的动机很大程度是出于guilt

Collin问前女友，when you look at me, do you see the fight first

rap的本质是说话说得漂亮，才能让人注意到你要说的话，凭借这样说话的本领，Miles成功卖掉了熨发棒和船

Miles让孩子跟Collin打闹前大喊“I’m a tough guy!” 后来孩子问Collin为什么会入狱，Collin好似轻松地回答 I was being a tough guy，自知背后有多少心酸。

喜欢结尾Miles喝了一口蔬菜汁说也不是那么难喝嘛，他对蔬菜汁先入为主的盲点被打破。

很优秀的探讨偏见和成见的电影。

这是一段讲述爱和勇气的故事，虽说是动画片，但是适合各个年龄层的影迷朋友们观看。国产动画现在是越做越好了，很庆幸这部是2D电影，看到很多地方点映的效果非常好，尤其是小朋友们很喜欢，孩子们喜欢才是真的好，电影好了才能带动衍生品的推广，推荐这部电影，希望家长们可以在百忙中抽出一点时间陪孩子一起观看，影片宣传的是正能量，相信看完之后会让你们更年轻，和孩子的距离也会越来越近

我很喜欢的科幻（政治？）喜剧的第二季，但是质量明显地不如第一季，可以说是出道即巅峰了。我认为它最大的问题在于缺少一条明确推进的主线，以及剧集风格的缺位。第一季以太空军的组建和月球任务为剧情主线，在主角的个人生活方面则有妻子和女儿两条互相交织、情节紧凑的明线；而第二季以太空军裁减军费为大背景，拙劣地回避着完整而结构化的剧情，主角的离婚事件和女儿的升学也只是在单集中短暂地浮出水面，让人感觉在看《生活大爆炸》式的古典轻喜剧——但《生活大爆炸》好歹好笑啊。就剧集风格而言，本剧以科学、政治、国际关系等题材为噱头，在第一季里罗织出了相当高质量而密集的笑点，同时亦不失讽刺，但在第二季里大部分笑点都毫无风格可言，犹如在太空军总部里演《家有儿女》。当然有几集的质量还是很高的，比如前三集（此时剧集的风格还保留得比较好）——其中包括欧阳万成编剧的第三集，对中国观众杀伤力特别高。另外最后一集众人凑在电脑前演戏的情节是我一年内看过的最好笑的桥段，可惜瑜不掩瑕。鉴于第二季只有七集而且看起来非常像过渡剧情，还是可以期待一下网飞续订第三季、让剧集回到正轨的。

雪豹将军生死线，亮剑大刀狙击手。我要是日本人点儿后悔死侵华，战争结束了多少年，电影电视小说广播报纸各种传媒就削了日本人多少年。丫天天说日本人歪曲侵华历史，你这都不是歪曲历史那么单纯了，你丫这是赤裸裸的诅咒，形而上的意淫。日本人要真这么不堪一击，你丫还用看什么国际形势、让国军和老百姓当炮灰，玩什么壮大自己的持久战，冲锋号吹起，小宇宙爆发，四万万同胞一起尿尿淹死他们不就得了？我就怕你这么演下去有天小日本又打过来，一帮三炮小孩以为日本人弱不禁风，片儿刀拖地高喊着刀枪不入冲向敌人的飞机导弹可就喜剧了。你丫天天抱怨现在小孩冷漠，不拿人命当回事，为了整点钱上网就能把人弄死。别全赖网络游戏，别全赖网络游戏，你这电视里成堆成堆的死人，却看不到母亲失去儿子、媳妇失去男人的撕心裂肺，一点儿悲天悯人的情怀都没有，为了杀日本人媳妇都能不要，典型的为达目的不择手段，你丫还能指着你家孩子学好，能把人命当回事，更别说虐猫虐狗了。然后你就说我忘本了，忘了祖上咋被日本人欺负，咋被日本人从半岛撵到延边，我就不乐意了，我就不乐意了，英法美俄德意都欺负过你，你丫咋不在各种传媒上意淫着削他们几十年呢？就因为俄国人曾经批着红色外套跟你同一战线，曾经是你丫在国外的光明总坛，尽管现在还占着咱大于东三省的地盘，但现在却是你国际上寥寥无几的几个军事经济战略伙伴之一？就因为法美英意德是真正的意义上的资本主义传统强国，你丫嘴上不说但打心眼儿里给人当奴才，生怕人给你少下几个订单，涨涨关税，不还你国债，你丫就百般献媚的一点儿立场都没有了，忘了你祖上被人揪着辫子在码头抗鸦片了？然后我就要怀疑你丫天天意淫着削日本人的动机了，莫非就因为日本曾经是你的附属小国，打从古代起一直被你欺负，到近代忽然牛逼起来欺负你了，你心里就不平衡了？你这跟臭流氓一个心理，看到以前跟你混得小弟现在混得比你好了，你就酸溜溜的说这货以前还跟我混得呢。要是这小兄弟再仗着势欺负欺负你，你丫肯定就恨上了，等有天人欺负不了你了，你丫还报不了仇，就天天歇斯底里的见天儿骂人家，诅咒人八辈祖宗。啥叫欺软怕硬，你给了我强有力的注解。我咋就这么瞧不起你这号的呢？不打日本人就不会爱国了是吧？不打日本人就宣扬不了你的武术精神了是吧？不打日本人就不会团结广大人民群众了是吧？你丫天天不把国内矛盾转化成国际矛盾就不会治国了是吧？自己家里天天一裤兜子烂事儿整不明白，打着替天行道的旗号做着男盗女娼的勾当，你也好意思奴化广大人民群众的思想，你丫现在就是控制着广大人民群众兜里的钱，金价跌了吧，这都你丫的卑鄙手段，套取民间流动资金，你丫生怕广大人民群众太有钱了，太有闲功夫寻思事儿了，你丫就没法一切尽在掌握了，见天儿的拿着市场经济的鞭子赶着我们一切向钱看，不停的让我们去赚钱，再掏我们兜里的钱，掏光了再给我们点希望让我们再去赚，反正就不能让我们有思想。然后你得逞了，然后你得逞了，医院经商了、部队经商了、连他妈学校都学会经商了，全民皆商了。你的悲剧开始了。

相比于上个年代的战地电影，有着清晰的好人坏人、清晰的事件脉络、清晰的结局，宛如肥皂剧般的编造故事。当一代又一代的观影者成长起来后，该类型变得越来越“不受待见”。于是借用本片新闻总裁的话说，这意味着该类型能得到的资源越来越少，尤其本身还特别费钱。

相比于那类傻大粗的类型，本片这种半纪实改编电影显得更“高级”但也更不讨喜，但我不愿意因为纪实不能胡编，线索凌乱、真相乏味，改编困难就理应给一个高的评价。毕竟既然你选择了“hard”模式开局，你显然对自己的能力有一个清晰的认识，而不是选择了一个难度系数10的动作，结果横着入水，还指望观众欢呼喝彩。

事实上本片没有我比方的那么糟，但也没有什么太出彩的地方，与其强行靠上那些“为贫穷落后地区带来民主和文明”的政治正确主题，还不如说这就是一段披着战地迷彩服的大龄单身文艺女青年的意外之旅。恰好男主马丁就很擅长“意外之旅”。从刚来时的主观臆断，到熟悉后的野蛮生长，到最后兴尽离场。这是真正了解一个自己再也不会去第二次的地方的完整公式。

本片真正让我欣赏的，这是我观影那么多里唯三的通过测写告诉主角（其实就是告诉观影者），你做着的在吃瓜群众眼里看起来野性刺激荣耀瞩目、名利兼收的事业，其实是种瘾。在你完全依赖，无法驾驭之前，及时收手离开。这证明了，本片虽然在线索上混乱，但至少在思想上是清晰的。

演员方面，我个人感觉马丁非常不适合这个角色，尤其是那种强悍的一拳撂倒陆战队员，因此赢得吃瓜女性芳心和过夜权的桥段太不匹配这个自带英伦冷幽默风格的演员了。相反的，影片最后一幕反倒是他最擅长的领域。