64501794
  • yumoshamgqing
    2022/10/21 19:25:34
    原著无cp!不是龙傲天!在此安利原著《黎明之剑》

    看评论有人好像误解是后宫文“ 看画面感觉又是开挂收后宫的样子 ”,这里说一下原著《黎明之剑》全文无cp!!!

    还有人觉得 “看名字和开头还以为是万国志这种人类群星闪耀的故事,结果却是个重生打怪升级的,就这? ”……原著确实有点万国志群星闪耀的感觉,不是龙傲天爽文升级!!!被当地人教做人的那种“人民不用你来教”。魔力世界观下点

    看评论有人好像误解是后宫文“ 看画面感觉又是开挂收后宫的样子 ”,这里说一下原著《黎明之剑》全文无cp!!!

    还有人觉得 “看名字和开头还以为是万国志这种人类群星闪耀的故事,结果却是个重生打怪升级的,就这? ”……原著确实有点万国志群星闪耀的感觉,不是龙傲天爽文升级!!!被当地人教做人的那种“人民不用你来教”。魔力世界观下点不同于现世的科技树(物理定律都不一样了没法套穿越者知识)和万国志在古代世界观下点机械科技树比都挺独特的,两个我都看过挺喜欢的~

    此处说的是原著,不是说这个动画,动画会改成啥样我也不知道~(点五星是为了按评星查看下选五星的也能看见我安利原著,不差我一个差评啦~)

    【详细】
    14717354
  • 刘长长
    2021/8/27 16:19:32
    暗格里的秘密

    第一次很用心追的一部剧 小彩虹徐梦带给了我非常大的惊喜 爱了爱了爱了 每分每秒都不想快进 唯一一部又冲VIP又超前点播的剧 现在还在二刷的剧 上头上头巨上头 更加期待我们小彩虹进组了?? 感觉她真的有很认真的去做 演技也有了很大的进步?? 她在慢慢的努力把想做到的事都一一做到 真的很酷 未来可期@徐梦洁

    第一次很用心追的一部剧 小彩虹徐梦带给了我非常大的惊喜 爱了爱了爱了 每分每秒都不想快进 唯一一部又冲VIP又超前点播的剧 现在还在二刷的剧 上头上头巨上头 更加期待我们小彩虹进组了?? 感觉她真的有很认真的去做 演技也有了很大的进步?? 她在慢慢的努力把想做到的事都一一做到 真的很酷 未来可期@徐梦洁

    13828471
  • 圓圓Chloe
    2019/9/2 22:11:20
    “难咽”而不俗

    终是近期看完了“返生餐单”第三季,从2017第一季到三季 over!都说处女座是个精神生理肉体都自我洁癖的人,oh sorry,我还真是个与众不同virgo,通常重口味的剧我喜欢到崩溃,曾经一个影评人说到“此戏堪称丧尸剧界的一股清流,家庭喜剧界的一股泥石流”,of course我认同的不得了,我已到不知道该怎么评述了,因为太喜欢这部戏了,纵然有逻辑问题产生,但并不影响,借用Joel的一段“我

    终是近期看完了“返生餐单”第三季,从2017第一季到三季 over!都说处女座是个精神生理肉体都自我洁癖的人,oh sorry,我还真是个与众不同virgo,通常重口味的剧我喜欢到崩溃,曾经一个影评人说到“此戏堪称丧尸剧界的一股清流,家庭喜剧界的一股泥石流”,of course我认同的不得了,我已到不知道该怎么评述了,因为太喜欢这部戏了,纵然有逻辑问题产生,但并不影响,借用Joel的一段“我怀念以前的生活吗?有时候会,但是现在我的婚姻跟以前不一样了,Sheila让我不停挑战自己,拓宽了我的视野,我觉得非常刺激,我回想自己三周前的生活,也许我才是死气沉沉的那个”

    “你食腐趾 我是芹 这就是??”

    我爱你,不论你生,死,或者异类存在体, love you??

    遗憾Netflix不会再出下一季

    10458546
  • 抚摸三下
    2018/1/31 17:21:32
    这条汪星人比小青蛙还要治愈,撩娃指数满分!
    这篇影评可能有剧透 看《狗狗的疯狂假期》,让人想到了那只火爆的旅行青蛙,同样的佛系生活态度,然而,这条汪星人似乎比小青蛙还要治愈,自己独当一面,还要教会很多伙伴找回自我,在封闭的环境里寻找希望,又坚持最初的梦想一定可以出去,并且看透形式,努力博弈,疯狂超燃,撩娃指数满分,寓教...
    这篇影评可能有剧透 看《狗狗的疯狂假期》,让人想到了那只火爆的旅行青蛙,同样的佛系生活态度,然而,这条汪星人似乎比小青蛙还要治愈,自己独当一面,还要教会很多伙伴找回自我,在封闭的环境里寻找希望,又坚持最初的梦想一定可以出去,并且看透形式,努力博弈,疯狂超燃,撩娃指数满分,寓教...  (展开)
    【详细】
    9116252
  • 难遇
    2021/4/1 15:29:52
    她的故事是无法治愈的伤痛
    曾被抓去当慰安妇的奶奶起诉日本政府的过程,其中几位奶奶的供词十分震撼人心,悲愤地说出当时日军对自己的暴行,片中的台词很真实,毫不遮掩地表达了日军的残暴.还有一些镜头展现了慰安妇的战争后遗症,晚上一点声音也会引致失眠,看到身穿制服的人会害怕,明明自己很想要一个孩子但...  (展开)
    曾被抓去当慰安妇的奶奶起诉日本政府的过程,其中几位奶奶的供词十分震撼人心,悲愤地说出当时日军对自己的暴行,片中的台词很真实,毫不遮掩地表达了日军的残暴.还有一些镜头展现了慰安妇的战争后遗症,晚上一点声音也会引致失眠,看到身穿制服的人会害怕,明明自己很想要一个孩子但...  (展开)
    【详细】
    13358218
  • Mr.Toro
    2017/8/29 8:47:25
    《我们最美好的十年》离合皆美好,恩怨都随风

    十年之前你是谁?十年之后谁是你?十年之前你爱的是谁?十年之后谁爱的是你?一个十年,太多的变迁,虽然算不上沧海桑田,但所谓有“一眼千年”之说,就这一眼,便有了改变一生的缘。

    十年之前你是谁?十年之后谁是你?十年之前你爱的是谁?十年之后谁爱的是你?一个十年,太多的变迁,虽然算不上沧海桑田,但所谓有“一眼千年”之说,就这一眼,便有了改变一生的缘。

    8781270
  • VAPIM
    2020/2/26 13:58:22
    不得不吐槽。。。

    耐着性子看了一下这部剧,实在是忍不住要吐槽一下。

    剧情太浮夸,严重脱离现实!根本就不像真实的创业。。。

    古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬

    古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬

    耐着性子看了一下这部剧,实在是忍不住要吐槽一下。

    剧情太浮夸,严重脱离现实!根本就不像真实的创业。。。

    古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬

    古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬古古怪怪尴尴尬尬

    【详细】
    12302190
  • 雷霆司命
    2016/5/12 17:45:54
    好完整的一个武侠梦
    不知道是不是因为小时候玩泥巴玩多了,我的童年居然错过了这部神剧。这几天没事,在家刷剧,稀稀拉拉看完了《风云1》。不由得感叹,拍得真是好啊。虽然造型、布景、配乐不忍直视,但整体剧情真是完爆我看过的几乎所有武侠电视剧,其内容的丰满、故事的曲折、命运的跌宕起伏、台词之正常,都是我多年未曾在国产剧中见到的了。

    可惜如今武侠式微,写的乱七八糟的仙侠大行其道,小说除了当年的金庸之外,也就是凤歌的
    不知道是不是因为小时候玩泥巴玩多了,我的童年居然错过了这部神剧。这几天没事,在家刷剧,稀稀拉拉看完了《风云1》。不由得感叹,拍得真是好啊。虽然造型、布景、配乐不忍直视,但整体剧情真是完爆我看过的几乎所有武侠电视剧,其内容的丰满、故事的曲折、命运的跌宕起伏、台词之正常,都是我多年未曾在国产剧中见到的了。

    可惜如今武侠式微,写的乱七八糟的仙侠大行其道,小说除了当年的金庸之外,也就是凤歌的三本书好看一看(对,我就是情节控,主角再苏没有情节我就看不下去,说的就是古龙和当代仙侠)。假若当年还在中二期的时候看到风云,想必我也不会对金庸那么痴迷了,毕竟风云不像金庸那样,写书就写书了,还偏偏要加进许多说教的内容,对于言情戏的把握也恰到好处,不会像现在的剧那样多到注水,也不至于完全没有让人看不下去。唉,可惜是现在才遇到了它。现在这么大,经历了现实中的许多事,对于那个虚构的江湖,自然没有从前那番兴趣,而且身边也没有人同我一起讨论了。不然,按照我从前的脾气,定要将剧中的各大门派、武功排名、阴谋诡计、感情纠葛、人物评述搞个一清二楚,还要把自己代入每一个角色玩一玩。现在看剧,却只是图个热闹,早已累得不想玩这些游戏了。

    我最喜欢武侠剧中的桥段,就是主角们(或者配角也行),在匆匆赶路时(不管是林间还是热闹的城镇上),一起走到茶馆里(或者饭店里),坐下来,叫上一壶酒,几斤牛肉,一点饭菜,边吃,边听着路人甲乙丙丁的谈话,要么,就是商议下一步的行动。这种场景让我十分有安全感,知道前方还有路,路不会停,剧也不会完;而又不像大战来时那么群情奋勇。只是大家坐下来,歇歇脚,马上又可以,走向下一张地图了。毕竟,电视剧里的赶路,可不像剑三,可以神行千里,也可以定点传送。

    这次看风云,最喜欢的三个人,两个是风云二主角,这毫无疑问,编剧简直把所有的光环都加在他俩身上了。还有一个人,没有那么多光环,甚至还做了许多脑残的事减分,我却很喜欢他。那就是剑晨。大概是在剑晨的身上看到了自己?前半生,也就是出师门之前,光芒四射,不仅得到师父的万般宠爱,武林中人也是对他手上的英雄剑大为敬佩。可是,一遇到挫折,马上因为心志不坚,犯下错误。犯错之后,手足无措,因为之前从来没犯过错,自然也不知道如何去弥补,动不动就寻死觅活,感觉自己有愧师父无名的教导。还好,最后大战在即,无名将其带回自己身边,归隐山林,也算是一个不错的结局。我不知道风云II或者漫画里的结局如何,但电视剧的这个结局颇得我心。剑晨虽是英雄剑的传人,但格局不大,终究不是成大事的人,让他跟着无名修炼剑法,同时悟一悟人生,抛却虚名,恐怕才是他应有的人生轨迹。

    我跟风云无缘,十多年前,我大概还看到了风云的一个场景,是最后一集,步惊云、楚楚和丁宁在聂家村寻找聂风与第二梦的踪迹,步惊云说的那句话,就算找遍聂家村方圆数百里,我也要找到他们。唉,可惜,之后我一直想知道这到底是什么电视剧,然而不知何种原因,电视好像很少重播风云,导致我十多年来,一直不知道这到底是什么,虽然我对于这个场景印象深刻,但却等至今日,才有缘再见。心疼我自己。

    不过现在看来,我的审美观倒是没怎么变化,十多年前喜欢的、念念不忘的,现在依然会喜欢。纵然不会像从前那样走进剧里去,也还是会动心。而现在的电视剧,纵然布景精致了,妆容好看了,特效也从五分钱变成了五毛,我还是喜欢不起来(对,我说的就是万口称赞的琅琊榜、古剑奇谭、花千骨这种)。我喜欢的那个风格,就是满口仁义道德,为了天下苍生,以武犯禁,挑战权威,时而有美人在侧红袖添香,时而去去茶馆、饭店把人家的店给掀了。纵然画质不清,特效五分,妆容粗糙,我也爱得不得了。学龄前种下的那个武侠梦,从来就没有灭过啊。

    以及

    风云CP一生推(真的还用推吗,简直官逼同死
    ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------



    【详细】
    78911735
  • 花漓陌
    2017/12/30 17:33:42
    我只想说我选择狗带

    这个我看了一集就知道后面都是啥的都市伦理大剧,被迫跟我奶看了几集之后,我现在整个人都不好了貌似所有的都市剧里的人物关系都是各种剪不断理还乱,强行拉cp我也是没啥话可说神烦一天咋咋呼呼的女主,虽然剧中男主的母亲是传说中的恶毒婆婆的设定,但是她的门第之说挺有道理的。而且重要的是女主,从来没有想过,就算出身不好,但是她明明可以凭着自己的努力一步一步的向上爬,通过自己的能力去配得上男主然而我所看到的

    这个我看了一集就知道后面都是啥的都市伦理大剧,被迫跟我奶看了几集之后,我现在整个人都不好了貌似所有的都市剧里的人物关系都是各种剪不断理还乱,强行拉cp我也是没啥话可说神烦一天咋咋呼呼的女主,虽然剧中男主的母亲是传说中的恶毒婆婆的设定,但是她的门第之说挺有道理的。而且重要的是女主,从来没有想过,就算出身不好,但是她明明可以凭着自己的努力一步一步的向上爬,通过自己的能力去配得上男主然而我所看到的女主,就是像个傻大姐一样,工作也扬了二正的。如果女主能足够努力,学业有所成,工作有所成,就算家境差了,男主妈也不一定会反对成这样……最终的原因就是女主啥啥不行,就没有一样能拿得出手的。这样能跟男主擦出火花只能说编剧yy之心太强了贫家女和富家公子的套路现在还没yy够么?整篇通通讲什么什么真爱无敌,真是在放屁啊,两个人思想世界观差距那么大,真不懂在一起以后怎么生活?还有后面女主的男闺蜜,也真是醉了,女主到底有没有脑子,结婚了还跟那个男闺蜜走的那么近,她是傻么不知道男闺蜜喜欢她?简直活该被怀疑,跟个智障一样,她还能大言不惭的说这是对她的侮辱?讲真,本来生活就如此艰难了,能不能别以后看个电视想娱乐一下都惹的一肚子气

    【详细】
    9030511
  • 菜菜的日常
    2013/9/15 9:37:20
    有些事情,只要你努力,总会看到成果的
      这部电影主要是一个造星的计划,经纪人与明星之间的事情,这部电影以生趣,幽默的形式表现出来的。
     孙美美(啊sa演)一个超级经纪人,她是剑龙(功夫明星)的经纪人。由于啊Sa在剑龙的房间装了一块可见的玻璃门,被她的公司视为偷窥,剑龙告发的,实际上是剑龙违背了做人的原则,剑龙想要在事业上取得更高的荣誉,便使尽各种方法,但是剑龙忘记了在他事业上是啊sa一手提拔的,没
      这部电影主要是一个造星的计划,经纪人与明星之间的事情,这部电影以生趣,幽默的形式表现出来的。
     孙美美(啊sa演)一个超级经纪人,她是剑龙(功夫明星)的经纪人。由于啊Sa在剑龙的房间装了一块可见的玻璃门,被她的公司视为偷窥,剑龙告发的,实际上是剑龙违背了做人的原则,剑龙想要在事业上取得更高的荣誉,便使尽各种方法,但是剑龙忘记了在他事业上是啊sa一手提拔的,没有啊sa就没有他,现在那么成功才抛弃啊Sa..现在啊sa在她的事业陷入了低潮。
     然而在这时,麦超(杜汶泽演)的造星大计划,其过程杜汶泽以他幽默搞笑的语言,很多人都觉得好笑,虽然很多次碰壁,但是没有放弃,在这时找啊SA 做7个女孩的经纪人,那七个女孩真是什么性格的都有,啊sa 答应了做七个女孩的经纪人,刚开始的时候,那七个女孩并不听话,不肯培训,杜汶泽这个像保姆般的陪伴她们,甚至他的女朋友离开他,欠下许多钱,他也不放弃造星计划。经过啊sa 和杜汶泽的努力下,她们终于开演唱会了,但是却没有观众,她们七个女孩即使没有观众也继续唱,结束了她们的第一次演唱会了。啊sa和杜汶泽还是没有放弃,后来啊sa去了韩国,看看可不可以有机会继续,但结果是只要五个人组成一个组合,后来也成为了很红的组合,剩下的两个虽然不可以去韩国,但是后来啊sa也努力将她们捧红了,当然她们七个的努力也是很重要的。
      杜汶泽带着很多很多的不舍,不舍得她们离开,啊sa答应5年后把她们带回来见他,这个承诺在五年后得到了,五年后,那五个女孩与韩国公司解约,和后面的两个女孩组成了新的组合。她们获得了成功,也不辜负杜汶泽的一番栽培,杜汶泽好开心。
      最后我觉得人应该相信有些事情,坚持了,努力了,总会获得成功的。坚持真的很重要。但是有些人说那我坚持了错的呢?那也没关系啊,因为在你坚持的过程中总会学到很多东西,认识了许多,认清了很多东西的。
    【详细】
    6280837
  • 又又
    2011/1/1 14:33:53
    【转】王朔的顽主们(戴锦华)
    八十年代后期,在历史文化反思运动经历了它的顶沸时刻之后,大陆中国社会似乎陡然地遭遇到一个清晰、却轮廓不甚分明的终结。仿佛在一夜之间古老的中国与现代中国已相背而去。不堪重负而万古岿然的黄土地,似乎蓦然成了为“蔚兰色文明”所包围、所侵袭、所裹携的一块巨大的“漂流的岛屿”。这一终结感预示着一个久已延宕的民族新生与开端已然临近。于是,大陆文化再度经历着那为过多的话语所构造、所缠绕、因之而无名的期待。弥散在
    八十年代后期,在历史文化反思运动经历了它的顶沸时刻之后,大陆中国社会似乎陡然地遭遇到一个清晰、却轮廓不甚分明的终结。仿佛在一夜之间古老的中国与现代中国已相背而去。不堪重负而万古岿然的黄土地,似乎蓦然成了为“蔚兰色文明”所包围、所侵袭、所裹携的一块巨大的“漂流的岛屿”。这一终结感预示着一个久已延宕的民族新生与开端已然临近。于是,大陆文化再度经历着那为过多的话语所构造、所缠绕、因之而无名的期待。弥散在这一个世纪末的并不是沉沦与颓丧,而是一种浸透忧患的狂喜,一种升腾的热汽球般起浮、曳动而又岌岌可危的期盼。新世纪是一个为权威话语预定获救的日期,一扇赫然洞开而唯恐不及赶到而关闭的伊甸园之门,一个中国大陆终于被地球村所接纳或彻底开除其“球籍”的日子。这个历经百年而韵味常新的期待作为一个明确的现实政治意图和主流意识形态导向,似乎汲取、或曰榨干语言的意义系统,使自己成了唯一的、硕大无朋的所指,并藉此组织起一场能指的盛宴。雄辩而忧患的精英文化徘徊于一个空洞而巨大的启蒙命题面前;文学寻根派与影坛第五代则因失落了他们的物恋对象而悄然沉寂。于是,1988年,这一为形形色色的话语乌托邦与暧昧不明的过渡色所笼罩的年头,充斥着一种喧嚣中的寂寂。似乎在这世纪性的终结与开端之间,遗落了一块拥挤、喧闹不堪的空白。在新的开端到来之前,历史似不再伸延。此间,崔健一曲响彻全国的《一无所有》,除却宣告了中国大陆都市摇滚的诞生外,同时宣泄了这种焦灼而匮乏的心态。

    在这一饶舌而失语的年头中,失落了“乡土中国”的文化艺术界不甚情愿地转向城市。显而易见,只有城市才能够成为并已然成为铺排那一能指盛宴的恰当的舞台。一如老中国历史循环的剧目宜呈现于黄土地、红土地之上;现代的中国将在世界性的大都市中开设它的假面舞会。事实上,八十年代中后期,大陆的城市已在悄然的扩张和兴建中崛起,都市文化和形形色色的城市通俗艺术已在不期然之间充满了都市空间,在超载的铁路、公路和公交线上已开始塞满了涌入城市并流转于城市之间的人流。“必要的”能指已然出现。八十年代后期,第一批具有现代都市文化意义的影片沸沸扬扬而又分外寂寞地出现在大陆热切而盲然的期待视野中。不再是工业空间作为现代城市的提喻,不再工人、辅之以知识分子作为唯一得到指认的都市人;夕照街、棚户区式的都市村落,似乎陡然从大陆文化的地平线上消失了。代之而起的,是立交桥旁的摇滚(《摇滚青年》)16,巨型万宝路广告牌下、蝼蚁般涌动的“后工业”的人流,十字街头的震惊体验(《给咖啡加点糖》)17,传统家庭模式的消失,徘徊于灯火明灭中的孤独的个人(《太阳雨》)18,是城市阴影中的罪行(《最后的疯狂》、《疯狂的代价》19。这是一次指认中的误识﹕“中国”已难于辨认。仿佛一夜之间,大陆城市已完成了世界大都市无名化的历程,而这大都市中充塞着“孤独的人群”。中国大陆似乎已成为一个完善而可悲的“他人引导的社会”。仿佛老中国已成了一阙遗落的旧梦;燃起纸船明烛,并不是为了送别历史的幽灵,而更象是一场盈溢着狂喜的追思。这一时期的城市电影正有力地参与制造或曰分享着那一社会性的集体幻觉﹕中国正在、或;已然加入了那一世界一体化的格局,世纪末的历史性起跳,将完成并完善这一历史进程。而对这一指认/ 误识的指认/误识则更为清晰有力地论证着一个“美丽的新世界”的降临。

    然而,为那一集体幻觉所遮蔽,这一指认之指认者所忽略的,是这一中国的世界大都市表象,固然已不复为美丽的景片,但它更类似豪华的空屋、虚置的舞台;这一能指的盛筵并非一幅完整的都市景观。其中现代大都市无疑成了影片真正的主角,而除却作为都市景观之一部的无名的人流,影片中的人物——都市人却仍呈现为微妙的在场之缺席者。尽管他们分享着现代都市文化的能指﹕他们是摇滚舞者,是个体的广告制作人,是时装模特;但他们却是都市中的异类,生存在一片水土甚不相宜的现代环境之中。这是些疲惫、焦虑、彷徨无着的寻觅者。仿佛他们是老中国的遗腹子,无奈地被逐出了稔熟的传统世界。他们绝望地寻找着归家之路,或梦想在来自乡村的修鞋女(“上一个世纪的女人”)身上找还往时温馨。在这些影片之中,现代的世界、现代的都市仍在未来式中被归属影片中的年轻一代,而我们的主人公只能隔膜地投注其羡慕的目光。这便是《给咖啡加点糖》中,当小弟端坐在电视机前,为大洋彼岸美国航天飞机挑战者号的坠落而无声流泪时,主人公刚仔却在昏暗的背景中鼾声大作;这便是《太阳雨》中优雅但身心交瘁的亚羲在马路的另一侧近乎敌意地注视着生机勃勃的孔令凯快活地走去;现代社会、现代主义只不过是街头少女无意中溅染在龙翔裤角上的一抹广告色(《摇滚青年》)。他们的出演不曾填充这一现代都市空间,相反映衬出这一空间与文化的空寂。于是,1987年的城市电影在为那一集体幻觉提供了逼真表象的同时,暴露出这一景观上纵横裂隙。

    “空荡的”现代都市在仍呼唤着“新人”,当代中国文化“内在地需要一点儿魔鬼。”于是,王朔恰逢其时地得到命名,(事实上,王朔小说早在八十年代中期已成为一种未被命名的流行,但知识界始终对这一陌生而可疑的作者及作品保持着矜持的沉默),成为八十年代末那一不无沉重和焦虑的狂欢节中一个必需的丑角,王朔的顽主们恰到好处地占据了这一寂寞、空洞的舞台,携带来一词组词施虐式的喧嚣,一份骚动不安的亵渎。于是,作为中国的“嬉皮士”/“痞子”,王朔补足了这幅中国正在并已然走向世界、同步于西方的乐融融的景观,加强了美丽的新世纪在望的意识形态幻觉。然而,至少在八十年代后期,王朔现象,与其说是这一文化/ 意识形态幻觉的制造者,不如说是刚好是这一幻觉的受益者。同步于世界的幻觉,使得现代西方成了唯一的范型,一个必需在参照、模拟中获得语言与命名的语境。因此,一个误读式的命名(以激愤声讨和狂喜称誉的形式),使王朔成了大陆世纪末的达达,社会与文化的叛逆。在社会性的命名与反命名的尴尬之中,王朔沸沸扬扬地成为一种流行色,一种玩世不恭的媚俗时尚。其反文化的玩世姿态和变权力话语为垃圾的叙事/反叙事能量,使王朔成了一种“现象”,一个当代中国大陆都市文化的重要能指。王朔成为了一种流行,却无疑不同于琼瑶、金庸之在大陆的流行;如果说王朔毕竟也贡献了一份抚慰,那么这却是一份创伤性的、或被虐式的抚慰。王朔是一类叛逆,但他所成就的却显然不是任一种先锋艺术;无论是他的谐谑,还是他的纯情;无论是他的矫情,还是他的挚情;无论是他的调侃,还是他的 “精神鸦片”20;都只是制造了一种终归老少闲宜的通俗,一种圣诞树式的色彩斑烂、又一文不名的热烈。王朔现象的出现似乎成了一次震惊体验,志识着一个文化断裂带的出现。一如现代艺术展上,行为艺术家的枪击事件为这幅陌生、邪恶的现代景观加盖了乐观的认证印记。历史感在消融。王朔之为“写字个体户”,似乎以他对其作品的成功促销,轻而易举地宣告了经典意识形态的终结。王朔的声名狼藉的顽主们,似乎指称着在无名的大都市中自如的游荡者。

    事实上,八十年代后期“王朔现象”的出现,确乎伴随着一场现实的、而非想象的“文化革命”的命题;所不同的是,他与黄建新之《黑炮事件》采取迥异的角度。人们似乎在王朔的“千万别拿我当人”的宣言中发现了他的嬉皮士或达达味道;但尽管不同于阿Q,但这却无疑是在一种极度的自轻自贱中张扬着别一样的自尊自恋。而后者才是王朔之真义。所谓“千万别拿我当人”,当然不意味着自绝于人类,与禽受为伍;更不意味着自我放逐于现代文明,以自虐的方式流浪于都市的边缘;王朔之所谓的“人”,乃是特定的文化编码所规定的“人”,一套传统的关于“做人”的生存方式与价值系统。“千万别拿我当人”,旨在标榜他的顽主们是一种“新”人,一种为传统价值体系所不容、不耻的“新”人。其亵渎所在是“人”,非“我”。一如在王朔称之为调侃或纯情的作品中,顽主们不断被他人、尤其是作品中纯情的女性指称为“真人”、甚或“散仙”。与其说王朔是一个非秩序化的反英雄,不如说他是另一种秩序——拜金秩序的实践者与吶喊者;与其说他是一个边缘化的“散仙”、“真人”,不如说他更接近于那位唯物主义的半神、一个商品社会的成功者——大神布郎。事实上,王朔现象是一抹宽大、不无骯脏的杂色,是当代中国大陆的一个文化/反文化的症候群。

    在80年代末的中国大陆,王朔率先成为了一种流行,但显然不同于此前流行于大陆的琼瑶、三毛或金庸,如果说王朔同样给出了一份抚慰,那么这却是一份施虐/ 被虐式的抚慰。王朔的魅力首先在于表达,一种亵渎式的表达;这并非对“不可表达之物的表达”,而是让高度程序化的、特定的权力话语在他的顽主口中语词施虐式地倾泻而出,使这些具有特定所指和语境的话语与王朔的叙境和话语主体构成反讽式的冲突;正是在这一冲突之中,原有语境中的神圣话语变成了一文不名的垃圾与滥调。王朔的达达意味和市井气十足的狂欢正是一场语词与亵渎的狂欢。然而,王朔并非如人们所指认的那样,是一个主流意识形态的自觉的抗议者,他不是、也拒绝如此这般地“拿自己当人”;他所面对的,与其说是意识形态国家机器,不如说是凭借旧日的权力话语系统一度神圣的常识表述;王朔现象与其说是因其反叛者的拒绝姿态而呈现出的社会边缘、或曰次文化,不如说他只是社会变迁与意识形态更迭之际的一个丑角与畸胎,一次不无绝望的入主努力。与其说王朔现象意味着经典意识形态的终结,不如说是一种(至少在80年代)经典的意识形态实践倒更为恰当。王朔之流行,王朔现象之成立,正意味着一种新的常识系统的兴起,已及它对中心、主流位置的觊觎。

    王朔之为中国的达达,其怪异处之一,是王朔小说之形式并不具任一种先锋或反叛的形态。相反,王朔小说的形式是颇为流畅、工整的;换言之,他始终恪守着十分传统的、闭锁叙事形式(所谓“我还是愿意按小说中的情节逻辑走,给读者提供一个可以看懂的东西。”21)王朔的游戏正在于将有别于新中国政治、文化传统的意义结构得体地嵌入传统的叙事形态之中。如果借助格雷马斯的动素模型,似乎更容易辨认其对作品的意识形态内涵。在王朔80年代的大部分作品中,行为主体大都是“生着一张干净脸儿”的顽主,那是一个不从属于任何家庭或社会网络的街头游荡儿。而其中大陆小说中不可或缺的元社会的发送者——权威的指令者消失了,行为主体本人的欲望与意愿便是他自己行为全部依据。不仅如此,行为主体同为受惠人的扮者——一切为了自己,一切归于自己。叙境中的女性及相关的“爱情”故事,主能充当帮手或敌手阵营中的走卒,构成一个括入组合段,而非欲望客体(即使在他的“纯情名篇”《浮出海面》中亦如此)。王朔小说叙境中真正的、唯一的欲望客体只是金钱——一笔横财,一份介乎于合法与非法缝隙间的获取。而本文中敌手则可见、或不可见的、社会幽暝处的恶势力。与王朔的顽主们不同(他们“没有抢劫走私没有盗宝犯罪集团诸如此类的,有的只是吃吃喝喝和种种胆大包天却永远不敢实行的计划和想法,我们只是一群不安份的怯懦的人,尽管长大却永远象小时候一样,只能在游戏中充当好汉和凶手。”22),那些敌手才是真正可以杀人越货的歹徒。正是这一特定的动素模型的组合与旧有社会语境的参照,将王朔的顽主们定义为一种反英雄,一种并不新的“新人”——伴随着大陆都市化,商业化进程而出现的个人主义拜金者。王朔80年代的小说是一些关于欲望的故事,不过那是些关于物欲的故事,那是些将利比多投向商品与金钱的物神崇拜的孤独者。也正是这一动素模型中的敌手——真正的恶棍与不法之徒,将王朔的顽主们摒除在反社会、反秩序的一群之外。如果说王朔小说的语词奔溢与施虐,他的市井气的狂欢毕竟带有某种反秩序的特征,那么这只是有限定、有前提的反叛。它是对大陆中国政治色彩浓重的传统、道德、价值秩序、常识系统的恶作剧式亵渎,所谓“麻着爪儿玩回心跳”23;而其真义恰好是一种秩序化的行为﹕将商品社会的行为价值体系合法化,常识化。因其如此,王朔的顽主们绝少真正击败敌手,占有并保有那笔被追逐的横财(《橡皮人》24或许是其中恰当的一例)。事实上,在1987— 88年,面对着奔涌而至的商业化大潮的“一浪”,面对西方世界物质文明的表象和经济、文化渗透的现实,王朔的顽主们并非这一挤压力的抗议者,而是在一种闹剧式的喧嚣——“起道哄”中成为这挤压力的一部分。王朔之为边缘,并非出自边缘人的自居与反叛,而只是一种现实的无奈。事实上,只要商品经济尚未成为中国大陆的主导经济,顽主们就只能屈居边缘。毕竟,王朔的顽主恰逢其时地出现并得到了命名,终于填充了那个空荡而寂寞的都市舞台;在补足了那幅“中国大踏步地走向世界”的集体性幻象的同时,王朔之顽主的真实身份——老中国的不肖儿、文化大革命的遗腹子,正在不期然之中消解着这幅妙不可言的现代景观﹕仍是未死方生的中国,未死方生的都市。王朔小说仍是不甚成器的“现实主义”之作,一如他不无“谦逊”地承认﹕“我不过是时代的秘书” 。

    然而,事实上成了王朔现象命名式的王朔电影(1988年,又称电影王朔年),却远没有王朔小说这般单纯。在1988年,颇为引人瞩目的四部王朔电影26 中,与王朔小说成为和谐的小狐步舞伴、成为佳联偶句的是米家山的《顽主》。影片的片头段落出现了喧哗、纷乱的大都市街景,伴着流行歌手王迪的调侃式的劲歌。而这幅生机勃勃、令人目不暇接的大都市谐谑曲并不象其它中国大陆都市电影那样,只提供了一具悬浮的、空荡的舞台,一张足以乱真的现代景片,而成了叙境中的一 喜闹剧——三T公司出演的一方乐土。与其说这是一部终“实于原作的改编”,不如说这一“电影版的王朔”,正是在对小说《顽主》的延伸部凸现了王朔的意识形态真义。影片构造了一幕小说中略写了的“三T文学奖”的发奖仪式;正是这一场景,成了当代中国大陆的杂陈的主流话语的大甩卖与活报剧。在一个喜闹剧的格局之中,以电影的话语形态呈现了王朔式的语词亵渎与语词施虐。伴着颇为深沉的音乐和着比基尼的女子健美表演和时装表演者的行列,交错出现不同历史时期的、关于历史的、革命经典叙事的原型形态﹕拖着辫子的前清遗老,挽着民初妖艳的时装女子(关于民主革命与“复辟”势力的话语);头蒙白毛巾的持枪农民,押着一个日本军官(关于^_^领导下的抗日战争的胜利);土布军装的解放军战士押送着将校呢军服的国民党军人(关于1949年^_^人在大陆的必然胜利);梳羊角辫、着旧军装的红卫兵小将挥动大字报,怒向老地主(无产阶级文化大革命的经典情境)。于是比基尼们便与和神圣的“官方说法”的同台并置。不仅如此,随着音乐节拍的渐次加快与渐次轻佻,这台杂烩式的演出终于成了一场酣畅淋漓的Disco欢舞﹕前清遗老与比基尼携手,^_^与国民党军人执手言欢,红卫兵与老地主共舞。于是,此场景的意识形态意图便昭然若揭﹕它无疑是在调侃与亵渎中消解着权力话语的神圣与历史的深度模式,同时在宣告权力朝向金钱的转移。而取代了原小说中的泡舞场、搓麻将的段落,影片的情节链条将“三T公司”非价值化的一味的闹剧伸延为喜剧性的价值行为。当于观、杨重、马青围起油布围裙,在医院里代尽人子之责,而患者一家数十口人坐在三T公司要吃要喝时;当于观“义重如山”、毅然决定做替身演员、赚钱拯救公司于危难时;较之于叙境中的全部社会好人物﹕庄严的德育教授、老革命的父亲、“《挺进报》”的儿子、道貌岸然的肛门科医生、街道居委会的老太,王朔的顽主们无疑成了更真挚、更有道德的一群。影片本文便以反秩序——坑蒙拐骗、游手好闲始,以新的秩序化——“职业”道德感、个人奋斗、“诚实”劳动终。影片中元社会的负值呈现显见参照出顽主们在“新”的价值体系中的正值存在。影片的结尾处,在顽主们的视点镜头中,出现了被迫停业的三T公司的大门,门前等候的顾客排起了长长的队列,这无疑成了一次元社会的认可式。它在叙境中完成了现实中难于实现的价值体系的转换。也正是影片本文结构的完整之中,米家山添加了王朔小说所不具的想象性的完满,将人们附会于王朔的集体幻觉呈现为影片的本文肌质。

    而其它三部“王朔电影”所呈现出的文化症候群,则比《顽主》更为繁复。其中最为典型的是黄建新执导的《轮回》。事实上,即使在第五代导演之中,黄建新也是极富社会使命感的一个。而对于一个富于使命感的中国知识分子/艺术家说来,他别无选择的现实立场便是对社会“进步”的信念和执行社会批判的责任;这种立场与位置的先在,已确认了他与王朔之顽主们的格格不入。然而黄建新们的困惑,在于置身于世纪之交的中国,置身于改革/变革的大陆社会,同时囿于“世纪之战” 的集体幻觉与话语之网,他们的社会/人类进步信念决定他们“必须”认同于王朔,因为后者无疑成了关于现代中国、现代都市的重要而有力的能指;是顽主们填充那昨空城,完整了中国同步于世界的那幅奇妙的景观。但是,黄建新们的社会批判立场与责任,决定了当他们瞩目于现代/商品社会时,不可能无视盈溢其中的个人主义的孤独、疏离、无名无助、与必然和拜金主义伴生的暴力及罪恶。但五四文化精神——科学与民主、或曰进步信念的自觉承袭者,黄建新们拒绝因一己的疑虑而动摇他们对“撞击世纪之门”的投入与行动。于是,黄建新选择了王朔,却因此而成就了一个布满裂隙与结构性自相矛盾的电影本文。首先,他在《浮出海面》这个王朔的颇为自得的“纯情”故事添加了主人公石岊倒卖批文、谋得巨款因而遭人敲诈的情节主线;并为这个顽主的世界点染一份绝望的痛楚和阴冷,而这份阴冷刚好来自于顽主们所钟爱的舞台——现代社会空间。影片中最为精彩的场景是地铁站中石岊和于晶的游戏、及美术馆里石岊和敲诈者的周旋。两个场景中巧妙的机位选取及娴熟的主观视点镜头的运用,将富丽、坚固而冰冷的现代建筑空间呈现为一处处颇为恐怖的迷宫,在都市的人流中、在不可见的角隅处似乎处处潜藏着威胁。尤其是在后一场景中,敲诈者身着全身黑皮衣、黑色的摩托头盔,放下的深色面罩上只有阳光扑朔迷离的闪烁;这一切伴之以急速地发动起黑色的豪华摩托,将这群歹徒呈现为极具现代色彩的非人形象﹕似乎这是群为邪恶势力所操纵的机器人或仿生物。于是,影片所呈现的这处世界化、无名化的现代大都市便与顽主们如鱼得水的老中国未死方生的空间发生了错位。它在成就、完满了那份集体幻象的同时,裂解着那份狂喜和乐观。其次,也是更为重要的,是黄建新将原作中石岊因车祸而致残的情节改编为主人公被敲诈者报复性地用电钻钻穿了腿骨。事实上,正是石岊的腿在钻头下血肉横飞的特写镜头之后,影片的叙事与意义结构断裂为两截。从某种意义上说,黄建新拒绝历史感的消散。或者说,其作品内在地需要历史感作为依托。只有参照着这一动态的历史进程,黄建新方能自如指认他的时代,定位他的人物,结构影片的表述。他因此而不可能真正认同于“爱谁谁”的王朔。深刻的人文情怀,作为一种“文化宿命”,决定他为《浮出海面》添上了一柄电钻,并在闪亮的钻头与血肉的人体相触的时刻,脱离了王朔顽主们的世界。似乎必须捉回亵渎并试图逃离历史网罗的逃逸者,必须为顽主们注入一颗灵魂、些许痛楚,必须让这如鱼得水的一群同样成为“水土不服”者。自这一场景之后,影片叙境陡然封闭起来。石岊与于晶成婚,敲诈团伙伏法;不仅石岊、于晶在一个窗幔轻拂的新居中享有一对一的、合法的婚姻关系,而且石岊还充满厌弃、义正辞严地痛斥其日的的同类。但这尚不足以为石岊赎回灵婚,尚不足以表达黄建新在美丽的新世界中体味到的痛苦和疑虑;他由是而为影片《轮回》设计了一个充满象征意味的结局。在这一场景中,石岊满怀自我厌弃地与自己的镜中象面面相觑,而后挥动手杖击碎了镜子。他扳倒台灯,将自己的身影投在漆黑的墙壁上,那朦胧的影子显然不能使他如意。于是,他用手杖在墙上勾出一个硕大、粗壮的人形。而那力士般的身影刚好与现实中孱弱的石岊形成了反讽式的对位。端详片刻之后,石岊走上阳台,翻身而下。而在影片的镜头设计中,石岊之跳楼,与其说是坠向夜色中灯光闪烁的街道,不如说是怀着绝望的情愫扑向空中的一轮红月亮。不约而同地,叶大鹰也为“橡皮人”设计了一个想象性的自杀结局。似乎通过这样一场象喻性的死,黄建新们为顽主设置了一个赎救式,在完满其使命感的同时,为影片叙事赢得了历史感。

    然而,真实的历史感自有它浮现的方式。1989年,第四代导演谢飞的《本命年》27无意间成了八十年代的谢幕式。都市电影所负载忧患与狂喜的话语乌托邦,与李慧泉颓然倒下的身影一起消失于历史视野的画框之外。
    【详细】
    45588330
  • 板牙儿
    2020/7/19 18:49:59
    我是一辆小火车,污污污污

    我看过的最污力十足的动画片了,有很污的语言暗示和动作暗示……

    最后还有群p大场面和搞基什么的……绝对是个R级动画片……

    我看过的最污力十足的动画片了,有很污的语言暗示和动作暗示……

    最后还有群p大场面和搞基什么的……绝对是个R级动画片……

    (以下涉及剧透)我看到他们知道了第一个秘密是会被人类吃掉,我以为第二个秘密是他们会变腐烂,没想到第二个秘密是他们可以穿越异次元,打破和配音演员的次元壁。

    片中最让人意想不到的应该就是douche了,很污的恢复精力的方式,他吸了果汁的X,爆了上帝的菊花,还咬了小香肠(主角)一口……

    12739663
  • 晒太阳的猪
    2022/5/13 9:04:56
    纯粹吐个槽
    要不是看了前两季,第三季没过半我就想弃剧了,哎,太崩了。。。 先说这个剧我觉得拍个十季二十季一点问题没有,它的套路就是A乘客收到calling有事,然后本啊米凯拉啊去帮人家完成,然后B乘客有事,再去救B。这飞机上有192个人,一个人拍一集都够干个二百集了,都不说还能另外...  (展开)
    要不是看了前两季,第三季没过半我就想弃剧了,哎,太崩了。。。 先说这个剧我觉得拍个十季二十季一点问题没有,它的套路就是A乘客收到calling有事,然后本啊米凯拉啊去帮人家完成,然后B乘客有事,再去救B。这飞机上有192个人,一个人拍一集都够干个二百集了,都不说还能另外...  (展开)
    【详细】
    14394221
  • Toothless
    2015/11/23 20:36:06
    随便写写
    比第一季差远了,在第一个故事结尾赵吏从神经病医院出来那甩头的撒娇(后来过了几天,我在Q群了看到其他人发的甩头表情,我才惊觉,哇,我说为什么那么眼熟呢),我就觉得这季的风格要转风向啊。
    果然!!!!!各种撒娇各种卖萌啊有木有!!!!!相比与第一季给我带来的感悟和温情的感动,第二季这个手法我还是保留意见,虽然这一季也是一个故事揭露一个现实生活中的现象,但是因为这样的表现方式,感动降低了,当然,带
    比第一季差远了,在第一个故事结尾赵吏从神经病医院出来那甩头的撒娇(后来过了几天,我在Q群了看到其他人发的甩头表情,我才惊觉,哇,我说为什么那么眼熟呢),我就觉得这季的风格要转风向啊。
    果然!!!!!各种撒娇各种卖萌啊有木有!!!!!相比与第一季给我带来的感悟和温情的感动,第二季这个手法我还是保留意见,虽然这一季也是一个故事揭露一个现实生活中的现象,但是因为这样的表现方式,感动降低了,当然,带给人的欢乐变多了。
    因为很喜欢第一季,对第二季给予了更高的期望,现在是有点小失望的,但是在网剧里面还是不错的了,希望继续加油,越来越好。
    【详细】
    7668271
  • 不重要
    2021/2/28 19:08:25
    内容和标题隔着一整个宇宙

    “上帝欠您的,韩式还给您。”---《整形》

    真有人觉得这句话有逻辑么?首先,上帝?这种宗教信仰的主角,跟普通的无宗教信仰的中国人民有多少关系,再者,什么叫亏欠,有无利益第三方可以证明么?韩式又是谁?竟然可以跟世界三大宗教之一的基督教主角相提并论,是不是也太看的起自己了。

    “上帝欠您的,韩式还给您。”---《整形》

    真有人觉得这句话有逻辑么?首先,上帝?这种宗教信仰的主角,跟普通的无宗教信仰的中国人民有多少关系,再者,什么叫亏欠,有无利益第三方可以证明么?韩式又是谁?竟然可以跟世界三大宗教之一的基督教主角相提并论,是不是也太看的起自己了。

    13289342
  • 今天小熊不吃糖
    2021/1/14 20:50:17
    看章安仁,让我想起了自己的前男友

    坚持看到第十五六集,终于看到蒋南孙和章安仁要分手了。

    不喜欢章安仁,并不是因为喜欢蒋南孙,而是因为他俩肉眼可见的不合适,想看看编剧如何让蒋南孙这个傻白甜对自己的男朋友幻灭。

    早上看到蒋南孙父亲炒股破产、一家人面对频频上门讨债的债主不敢回家,提出住到章安仁家里去,

    坚持看到第十五六集,终于看到蒋南孙和章安仁要分手了。

    不喜欢章安仁,并不是因为喜欢蒋南孙,而是因为他俩肉眼可见的不合适,想看看编剧如何让蒋南孙这个傻白甜对自己的男朋友幻灭。

    早上看到蒋南孙父亲炒股破产、一家人面对频频上门讨债的债主不敢回家,提出住到章安仁家里去,章安仁表面上不动声色,随蒋南孙出门后却严肃地对她说:“我觉得你的家人住到我们那里不太合适。”

    这个段落让我印象深刻,是因为我突然发现:章安仁和我前男友简直是太像了,都是善于伪装的利己主义者——表面看起来憨厚老实,实则心里明镜一样,一直在为自己精打细算,一点亏都不能吃。

    有人说,章安仁拒绝蒋南孙带着家人住到自己家去,是保护自己的财产,合情合理。

    确实如此。

    但章安仁错就错在之前把自己伪装得过于良善,面对蒋南孙永远摆出一幅“我做什么都是为了你”,愿意为对方付出所有、吞尽所有委屈的样子,实则却是只想占便宜,不能真吃半点亏。

    蒋南孙和章安仁不合适,不仅仅是因为他们出身不同,章安仁是有很多品质上的缺陷的,比如,为了能留校去举报王永正。

    对此,章安仁给出的解释是留校对他很重要,他不能输掉这次机会,他这么做是为了蒋的家人更看得起自己。

    在我看来,这些都是借口,他为的只是自己。

    如果留校名额是他和蒋南孙里二选一,我相信,他同样会说服蒋放弃,而保住自己。

    在章安仁心中,自己的利益是高于一切的,在和蒋南孙的相处中偶有委屈,也是为了长远打算,以便未来可以成功迎娶本地姑娘、从而得到更多。

    和章安仁最般配的,其实是他青梅竹马的前女友袁媛——同样来自小地方,同样有野心、想要出人头地,连傻白甜如蒋南孙,都会说“袁媛和章安仁很像。”

    但章安仁和袁媛都很清楚:他们是不会再走到一起的。

    正因为彼此了解,所以袁媛很清楚章安仁想要的是什么、他当初为什么要离开自己,无论是家境、见识还是学识,她都比不过蒋南孙,章安仁对她尚存的顶多是一点点亏欠,章不可能为了她失去自己努力得来的上海本地女友。

    而蒋南孙知道袁媛和章安仁的真实关系后却如临大敌,表现让人连连摇头。

    先是派闺蜜盯梢,后是不惜用尽心思将袁媛弄走,不但答应付钱供她读书,还愿意按月支付生活费,条件只是对章安仁保密,永远不要让章知道。

    在编剧眼中,蒋花钱打发走袁媛,好似是一箭双雕,体面又凸显她藏而不露的大智慧,好似是大户人家的富太太(正室)花钱打发走小三儿,不露声色地维护自己在丈夫心中的地位和形象。

    但这一系列的操作在我看来却感到十分无语,搞不懂蒋南孙为何要出钱供袁媛去读书,开出的价码还挺高,原因仅仅是因为对方是自己男友的前女友——事实证明,蒋家并没有她表现出的那么有钱,最后还得靠闺蜜锁锁向同事借钱给她充这个大头。

    总之,完全没有看出蒋南孙傻白甜背后编剧想表达的精明,反而觉得无语和愚蠢,以及她确实很幼稚,根本看不清她的男朋友章安仁到底是个怎样的人。

    毕竟,现实如章安仁,蒋南孙真的没必要花这些心思,在章安仁心里,她和袁媛是没有可比性的——至少和袁媛比,她是绝对胜出的。

    蒋南孙的父亲一生游手好闲、炒股败光了家产,导致让她对勤奋努力、脚踏实地的章安仁特别满意,再加上出身富裕,家庭关系冷漠,让蒋自小不看重金钱,更看重感情,所以蒋南孙会觉得袁媛这个与章青梅竹马的前女友很危险。

    殊不知,章安仁根本不在乎袁媛,不然也不会在多年前主动和袁媛分手。

    蒋南孙喜欢章安仁,是觉得他本分老实、勤奋努力,宠她爱她,实际上,章安仁的心思是很多的,他只是看起来老实而已。

    章安仁知道怎么讨人喜欢,知道怎么把自身的弱势变成优势——家境一般让人心生怜悯,上进努力又能让人感到敬佩。

    他找蒋南孙,是因为蒋家境(至少看起来)优渥——他给自己构想的完美人设,需要一位这样的女朋友。

    而当他的这位公主般的女朋友落难时,他是很清醒的,他警觉地保护着自己,严加防范不被牵连其中。

    想到剧中的一个情节,蒋母心疼搬到外环的女儿,深夜送去为女儿购置的汽车和请好的阿姨,章安仁表示拒绝,拒绝的理由却无关尊严,而是因为养车、停车都要花钱,他觉得没必要,不想负担这不必要的开支。

    章安仁自己不需要阿姨,也不希望蒋南孙请阿姨,不仅仅是因为他觉得自己能照顾好自己和蒋的生活,更因为他深知和蒋南孙结婚后,他是不能也不愿负担这一切的。

    他想和蒋南孙因这件事理论,也是因为他不希望蒋南孙依然沉浸在这种在他看来毫无必要的、奢侈的生活模式中。

    就像朱锁锁之前告诫蒋南孙的:“女孩子不要轻易下嫁,时间久了,高攀的一方心态会失衡,会忍不住去打压你,以此来弥补自己心中的自卑。”

    其实,所谓的“下嫁”,不仅仅是指经济、门第方面,还包括很多其他因素的差距,比如:性格、品质。

    不禁想到,老辈人说的“门当户对”是多么的智慧。

    还有就是:听妈妈的话——如果妈妈和闺蜜都看不上的人,谨慎选择。

    【详细】
    131382881
  • 夜观风
    2020/6/3 11:52:42
    只有爱远远不够

    想要一个已经有自主意识的孩子接受你。需要满足很多条件。一、他知道什么是对他好;二、他认为你对他好;三、他认为你对他好是出自真心;四、他的真心能接受你真心对他好。

    原生家庭大多数是回推式。亲生父母如无意外都是真心对你好,而你即便叛逆大抵也不会认为父母的好是别有目的。所以你可能不认同他的管教方式,不喜欢强加于你的

    想要一个已经有自主意识的孩子接受你。需要满足很多条件。一、他知道什么是对他好;二、他认为你对他好;三、他认为你对他好是出自真心;四、他的真心能接受你真心对他好。

    原生家庭大多数是回推式。亲生父母如无意外都是真心对你好,而你即便叛逆大抵也不会认为父母的好是别有目的。所以你可能不认同他的管教方式,不喜欢强加于你的行为模式。但一般是不会认为他把你当做敛财工具或对你心生歹念。

    而领养则恰恰相反,芥蒂的存在不是外在的,而是内在的。不是对管理模式和教育方法的抵触,而是对你真心的怀疑。再加上如果他心中有一个不再出现,但已经神话成为白月光的亲生父母。那你不管就是放任自流、漠不关心。管就是苛责虐待、蛇蝎心肠。而且还不能和他讲理。

    所以即便电影最终是大团圆结局,我想对于领养这一个行为,劝退的作用要大于劝进。毕竟剧中父母所付出的心力,不是每个人都能照单全收的。

    电影中Lizzy的行为其实很好的诠释了领养后的行为悖论。Ellie留下梳子,却被扔进马桶。不是因为Ellie对她不好,恰恰相反就是因为Lizzy感觉到了爱才有此行为。因为她不允许在自己心里有人对她的爱有超过她母亲的可能。所以她在上一个寄养家庭中能和就为了领补助的父母相安无事,靠自己照顾弟妹。但一旦遇到想要走进她内心的领养人,就慌了神。那到底是应该对他们好,还是不好?这个度的把握很难拿捏。开始对他们要有多好,然后随着他们的接受度,一点一点加深,速度力度都恰到好处。其难度或许不亚于拆弹。

    爱能揭开身上厚厚的伤痂,但年深日久这些伤痂已经深深的和肉连在了一起,想要揭开,就要忍痛。爱越深,痛越大。

    【详细】
    12639817
  • 冰冰
    2022/6/10 15:18:18
    旁观他人后的一些琐念

    十二个故事,十二个妈妈带孩子的方式是不同的,但共同的是我爱你。作为临近青春期的孩子妈,青春期少年那两集(第7、第8集)让我捉急。好在每一个成长故事的结局都是成长,踌躇、混沌终会过去。

    第一集学霸妈妈培养花滑运动员,朋友说:这不是嫁接人生嘛?!我说是的呀,这就是嫁接,不过嫁接也要讲时机,像植物一样,某一个时间段嫁接的能活,过了

    十二个故事,十二个妈妈带孩子的方式是不同的,但共同的是我爱你。作为临近青春期的孩子妈,青春期少年那两集(第7、第8集)让我捉急。好在每一个成长故事的结局都是成长,踌躇、混沌终会过去。

    第一集学霸妈妈培养花滑运动员,朋友说:这不是嫁接人生嘛?!我说是的呀,这就是嫁接,不过嫁接也要讲时机,像植物一样,某一个时间段嫁接的能活,过了这个时间就不行。4岁的孩子上冰,凭自己的意志无法坚持下去,妈妈不断地激励和支持,就是把自己的价值观和做事的方法教给孩子,她的孩子很忙,但并非不快乐,因为她的努力是朝着心中的目标前进的。这种嫁接,或曰支持和教导,或许能造就强者,当模仿难度较大。我看到那个妈妈坐在看台上绞着双手为孩子的每个动作而揪心时,就觉得够了、自己的心脏真的受不了。

    第七集我看了两遍,第二次是跟女儿一起看的,我说这就是我没送去上华德福学校的原因,片中17岁的少年因为小学在大理上的私立创新学校,中学在昆明上的国际学校,在知识体系上跟公立学校有极大的差异而没有办法进入任何一所公立学校、无法参加高考,考入一所普通大学。女儿说,这个哥哥最终也没实现他在国内上大学的理想,这部影片是一个妈妈汗抹流水儿地教育孩子的故事。年龄和经历的差异使女儿很难对这些妈妈感同身受,我却在每一个人身上看到自己。

    【详细】
    14448602
  • Maxthor
    2017/11/1 23:36:01
    4+3=1

    简单分析:

    简单分析:

    8898192
  • Adjani
    2019/9/27 22:20:20
    一些感想

    片中寄托了许多对爱的描绘:年幼的月亮为了照顾父亲承担了这个年龄不该承担的责任,到了福利院看到小男孩欺负小女孩,伸出援助之手,在学校,同是福利院的朋友被一个小胖子看不起,用自己的算数证明福利院的孩子也可以读好书。吉米一直在尽全力帮助这个家庭,给爸爸做心理疗法,帮助月亮面对妈妈离世的事实,走出来,说服福利院负责人让爸爸也进福利院当护工,方便父女的见面。慈爱温柔像妈妈一样的院长,一直也在一起帮忙的

    片中寄托了许多对爱的描绘:年幼的月亮为了照顾父亲承担了这个年龄不该承担的责任,到了福利院看到小男孩欺负小女孩,伸出援助之手,在学校,同是福利院的朋友被一个小胖子看不起,用自己的算数证明福利院的孩子也可以读好书。吉米一直在尽全力帮助这个家庭,给爸爸做心理疗法,帮助月亮面对妈妈离世的事实,走出来,说服福利院负责人让爸爸也进福利院当护工,方便父女的见面。慈爱温柔像妈妈一样的院长,一直也在一起帮忙的吉米男朋友,最后出招模拟了车祸现场激发了月亮父亲的记忆,使他的精神得以复苏,还有最后让月亮身体依旧残疾的父亲担任半个月亮公益项目工厂厂长的吉米妈妈等等等等。其实,结局以及剧情也是美好化了一些,现实中可能只有一部分人可以那么幸运。剧中也处处可以看到爱,也是映射了对于慈善事业更加人性化,就像福利院中一个小女孩被收养的片段也是希望现实中福利院里面更多的孩子可以拥有一个美好的未来,得到社会的关注。

    【详细】
    10532400
  • 金色黎明
    2021/6/3 14:30:36
    与史实不符处

    电影中绝大多情节与内容与历史事实完全不符,不该犯的基本海军及历史知识亦错误百出。例如钓鱼台列屿主权问题本是1972年开始的;曾母暗沙是1947年命名的;定远回国是在《中法新约》签订之后。

    1.关于长崎事件。在《一八九四·甲午大海战》中,邓世昌随北洋舰队前往长崎,遭遇“长崎事件”。而

    电影中绝大多情节与内容与历史事实完全不符,不该犯的基本海军及历史知识亦错误百出。例如钓鱼台列屿主权问题本是1972年开始的;曾母暗沙是1947年命名的;定远回国是在《中法新约》签订之后。

    1.关于长崎事件。在《一八九四·甲午大海战》中,邓世昌随北洋舰队前往长崎,遭遇“长崎事件”。而在历史上,邓世昌当时并未随北洋舰队前往长崎,更没有被卷入到“长崎事件”当中。在《一八九四·甲午大海战》中对长崎事件的经过亦作了美化处理——史实本为中国水兵在妓院酗酒寻衅滋事引起,但影片中却改为日方警察和市民因民族主义情绪而挑起的排华事件。

    2.关于琅威理的辞职。在《一八九四·甲午大海战》中,琅威理因为在“长崎事件”中准备指挥“定远”舰对日开火时遭到刘步蟾的制止而愤然辞职。而在历史上,琅威理是在“长崎事件”发生后4年,也就是1890年,因“定远”舰管带刘步蟾忽然降下提督旗换升总兵旗(史称“撤旗事件”)而愤然辞职。

    3.关于高升号。在《一八九四·甲午大海战》中,日舰吉野在丰岛海战中发射鱼雷将运载着清朝士兵的英国商船高升号击沉,并向落水士兵开炮轰击。而在历史上,击沉高升号的日舰应是东乡平八郎指挥的浪速舰,而非“吉野舰”,并采取的是派出小船向落水士兵开枪射击。

    4.关于广乙号。在《一八九四·甲午大海战》中,“广乙”舰在丰岛海战中靠近日舰“吉野”试图进行鱼雷攻击,结果被日舰集中火力击沉。而在历史上,“广乙”仅是被日舰击成重伤,退出战斗后在朝鲜十八岛附近搁浅,管带林国祥为避免军舰落入日本之手,遂下令将“广乙”舰焚毁。

    5.在《一八九四·甲午大海战》中,“经远”号先于“致远”号被围攻沉没。而在历史上,“经远”是在“致远”沉没以及“济远”和“广甲”撤离战场后,遭到日本第一游击队围攻而沉。

    6.在《一八九四·甲午大海战》中,坪井航三在1894年甲午海战时仍是大佐。而在历史上,他在1890年时已是海军少将,甲午海战后因功晋升为海军中将。

    7.在《一八九四·甲午大海战》中,北洋舰队“超勇”、“扬威”两舰遭日本第一游击队集火攻击,“扬威”于13点10分被击毁并很快沉没,“超勇”也于13点27分被击沉。但据史料记载,“超勇”直到14点23分才沉没,而“扬威”的沉没时间还要晚。

    8.在《一八九四·甲午大海战》中,北洋舰队在黄海海域发现日舰时,各舰管带聚在“定远”上会商。但实际上这是不可能发生的事,海军在当时的通讯手段是旗语,绝对不可能发生见敌之后各军舰舰长脱离本舰到旗舰开会的事情。

    9.在《一八九四·甲午大海战》中,黄海海战前,北洋舰队由致远舰首先发现日舰。但事实上是日本舰队先发现北洋舰队,七分钟后才由北洋舰队镇远舰桅楼上的哨兵发现日本舰队。

    10.在《一八九四·甲午大海战》中,北洋舰队在接获平壤陷落消息后出发。但在历史上,平壤是在北洋舰队出发后当日下午才陷落。

    11.在《一八九四·甲午大海战》中,有庆祝慈禧太后六十大寿的桥段。但在历史上,慈禧的60岁生日未举办庆典,只是在宁寿宫中黯然渡过的。

    12.在《一八九四·甲午大海战》中,影片旁白在片尾处说了这么一句话:“60年后,中国在第二次世界大战中,以三千五百万人的牺牲战胜日本,……”事实上,从1895年《马关条约》的签订至1945年第二次世界大战结束,间隔时间只有50年。

    13.在《一八九四·甲午大海战》中,东乡平八郎与刘步蟾、林泰曾、方伯谦、叶祖圭等人在英国皇家海军学院(Royal Naval College, Greenwich)获得优等成绩。实际上,东乡平八郎留英时就读的是训练商船驾驶人员的泰晤士航海训练学院(Thames Nautical Training College),故与刘步蟾等非同学。实际上林泰曾也从未进入任何英国海事院校就学,仅在舰上实习。曾就读英国皇家海军学院的仅有方伯谦及叶祖圭。在历史上,福州船政学堂第一批中国留英学生十二人中仅严复、方伯谦、何心川、林永升、叶祖圭、萨镇冰六人通过英国格林威治皇家海军学院入学考试并进入就读,后上舰见习。而刘步蟾、林泰曾、蒋超英三人未参加入学考试,黄建勋、林颖启、江懋祉三人虽有参加入学考试,但未获入学资格,此六人仅上舰见习。

    14.在《一八九四·甲午大海战》中的毕业典礼上,英国教官唱名领取毕业证时将“东乡平八郎”的名字按现代汉语普通话读成“Dong Xiang Ping Ba Lang”(东乡的名字在日语中发音为"Togo Heihachiro")。日语汉字和中文汉字发音完全不同,英语对中日语言的名字翻译都是译音,英国教官不可能把东乡的名字按现代汉语普通话发音读出(尽管此情节本身乃虚构,参见上文13条和下文15条)。

    15.在《一八九四·甲午大海战》中,东乡平八郎、伊东祐亨、坪井航三三位日本人出现在英国皇家海军学院。而在历史上,东乡平八郎未就读此校,伊东祐亨亦未就读此校。此外,坪井航三曾留学于美国,就读哥伦比亚大学,在片中为接军舰而前往英国,却穿着和在英国皇家海军学院就读的学员们一样的制服。

    16.在《一八九四·甲午大海战》中,《天演论》在一八九四年甲午海战前已被邓世昌获得。但在历史上,此书是一八九五年才由严复译成,一八九八年方出版。

    17.在《一八九四·甲午大海战》中,日本天皇御前会议所用地图,竟以中国为地图中心,而日本却连自己的国名都没有标示(但朝鲜KOREA却有标示),中国领土上标示之“清国”字体竟然为简体字,而英文却为"CHINESE EMPIRE",而且,地图上库页岛附近的地方居然是清朝领土。(1860年《中俄北京条约》将乌苏里江以东〔包括库页岛在内〕约四十万平方公里的中国领土强行划归俄国;1858年,沙俄通过《瑷珲条约》,强占黑龙江以北、外兴安岭以南60多万平方公里的大清国领土。电影中出现地图的时间大约在1885年,此时库页岛等领土已被沙俄强占。)

    18.在《一八九四·甲午大海战》中,李鸿章于1886年在烟台检阅北洋水师,各舰军官报名时出现了“致远舰管带”、“经远舰管带”、“靖远舰管带”、“广甲舰管带”、“广丙舰大副”等职称。事实上,“致远”、“经远”、“靖远”、“广甲”、“广丙”等舰在1886年时均未建成,更未被编入北洋水师序列。

    19.在《一八九四·甲午大海战》中,1886年伊藤博文接待北洋水师的场景,在史料中并无记载。

    20.在《一八九四·甲午大海战》中,中日海军军官前往德国伏尔铿造船厂参观军舰。事实上片中不管是伊东祐亨还是邓世昌都未曾到过伏尔铿造船厂。而伊东与德方船厂人员对话使用英语也不符合历史事实,因为英语要迟至二战后才随着美国的影响力成为全球通用语。在此之前,西欧国际交流通用法语,非西欧国家交往一般使用当地语言。外国客户和德方船厂人员交流使用德语更接近真实情形。

    21.在《一八九四·甲午大海战》中,女主角可自由登舰进出。但事实上,在那个时代的海内外,除客运船只外,女性登船是禁忌,尤其是军舰。

    22.在《一八九四·甲午大海战》中,女主角(刘步蟾之小妹)为虚拟人物,在历史上并不存在。

    23.在《一八九四·甲午大海战》中,中日双方在春帆楼中之对话中现东北三省,但此一名词是在1907年东北设省后才出现的。

    24.在《一八九四·甲午大海战》中,有多艘鱼雷艇冲出港湾逃亡,在清军及日军炮火轰击下,在黄海海战以三枚鱼雷攻击日舰西京丸的“福龙”鱼雷艇管带(蔡廷干)指挥鱼雷艇冲上岸,遇驰援陆路援军,向其谎称北洋水师已覆灭,刘公岛已失。在历史上,北洋舰队全部的鱼雷艇十三艘分别从西、北两处突围冲出港外(清军当然不会开炮轰击),遇日舰追击但未被全部击沉,其中福龙及右一、右三等艇被日军俘虏,福龙艇管带蔡廷干受伤被日军俘虏,后被押送至大阪囚禁,指挥鱼雷艇逃至烟台登岸遇驰援陆军的是左队一号艇之管带王平。

    25.在《一八九四·甲午大海战》中,定远和镇远两舰是由北洋海军军官开回来的。而历史上记载的是由德国水兵驾驶,悬挂德国商船旗,经苏伊士运河、新加坡、香港,于10月抵达天津大沽。10月29日,定远升起龙旗,正式成为大清海军舰只,北洋舰队旗舰。

    26.在《一八九四·甲午大海战》中的大东沟海战中,定远号是在12点55分开了第一炮。而历史上记载定远号开炮时间是12点50分。

    27.在《一八九四·甲午大海战》中,扬威号被日舰炮火直接击毁。而历史上记载的扬威号被日舰击伤后,在撤离战场时,被正在逃命的济远号一头撞上,随后济远号倒车离开,扬威号才沉没的(亦有说法是“〔济远〕‘撞扬威舵叶,扬威行愈滞,敌弹入机舱’,舱内弹炸火起,‘渐不能支’”)。

    28.在《一八九四·甲午大海战》中,丁汝昌说:“日舰44艘舰船封锁了出口……”实际上当时的日本只有41艘舰船,其中还包括16艘鱼雷艇。

    29.在《一八九四·甲午大海战》中,杨用霖用手枪自击太阳穴自杀。实际上杨用霖是以手枪从口内自击而死。

    30.在《一八九四·甲午大海战》中,定镇,镇远的主炮炮台是非露台式,但历史上黄海海战时已改装为露台式。因为实战证明这种原本设计来抵御机关炮的炮罩厚度不够,对大口径炮弹没有防御能力,如果没有炮罩,大口径炮弹可能就会飞过,不会造成什么伤害,即使打中了人,也只是杀伤被打中的那名水兵而已,而采用了封闭炮罩以后,虽然能防小的炮弹,但却防不了大口径炮弹,一旦破片进入炮罩,因为钻不出去,就会在炮罩里面飞来飞去,给炮位上的人员造成严重杀伤。

    31.在《一八九四·甲午大海战》中,清廷与日本争购一艘英国刚完工的新式快速巡洋舰,最终被日本购得并命名为“吉野”。事实上,该舰于开工建造前便被日本预定,而清廷购买失败的那艘军舰则是英国阿姆斯特朗公司为智利海军建造的巡洋舰“Blance Encalada”。

    32.在《一八九四·甲午大海战》中,日本联合舰队中的松岛号被误印为鬆岛号。

    33.在《一八九四·甲午大海战》中,长崎事件中国海军访日时,日本军演奏的军乐是在甲午战后才出现的〈做勇敢的水兵〉,内容是歌颂黄海海战时战死的水兵。这是史实上不可能出现的情节。

    34.在《一八九四·甲午大海战》中,定远水兵以人力装填主炮的305mm高爆弹,事实上,305mm高爆弹的重量近400公斤,不可能以人力完成装填。

    35.在《一八九四·甲午大海战》中,定远主炮305mm高爆弹击中松岛号,引发松岛甲板上堆积弹药殉爆,死伤甚众。而事实上,这一炮是镇远发出的。

    【详细】
    135874997
  • 唐书钰
    2015/10/8 16:54:28
    谁能估算朋友圈的欢乐背后承载了多少悲伤
    必须承认,绝大部分人,是没有一夜长大的机会的。我们可能为一件事顿悟,明白一个道理,但这个道理要在漫长的时间中不断被印证,才能最终化为成长的一部分。所以心灵鸡汤是个很可怕的东西,就是它跨越了打磨的过程,直接扔给我们一个所谓“普世”的道理,但那个道理,并不能成就“我”。有些道理有些成长,只有真正经历过,才能明白。

    这个自我的成长,一直是皮克斯动画的主线。

    当然,这种成长不是
    必须承认,绝大部分人,是没有一夜长大的机会的。我们可能为一件事顿悟,明白一个道理,但这个道理要在漫长的时间中不断被印证,才能最终化为成长的一部分。所以心灵鸡汤是个很可怕的东西,就是它跨越了打磨的过程,直接扔给我们一个所谓“普世”的道理,但那个道理,并不能成就“我”。有些道理有些成长,只有真正经历过,才能明白。

    这个自我的成长,一直是皮克斯动画的主线。

    当然,这种成长不是一蹴而就的,所以在皮克斯的动画家族中有那么多的“总动员”。它们总是借由一件需要去探险的事情,慢慢的深入内心,然后让故事的主人公自然而然的感悟,原来人生应该是这么一个样子。

    就《头脑特工队》这部动画来说,套用鸡汤点的话,就是接受自己的负面情绪,接受完整的自己。

    这应该是件很古怪的事。因为我们每个人在小时候都曾经被教育,应当做个活泼热情,开朗大方的人,仿佛只有这样才是人生正确的打开方式。而小孩子的人生是多么需要倚仗“正确”活着。正确的习题答案、正确的言谈举止、正确的表达方式……因此,活泼开朗就变成了性格上的“道德正确”。

    所以在《头脑特工队》的一开始,占据主导地位的就是“快乐”。她努力消化着每一个可能出现的负面情绪,用各种各样积极的例子,让莱莉在遇到挫折时往好的方面着想,这是乐观的人生态度,是令人愉悦的;而悲伤,却似乎一直在犯错,她染指了快乐的回忆,他让莱莉变得抑郁。在看电影的时候,我身边的朋友都忍不住吐槽——这个“悲伤”真的很讨厌。

    是的呢,“悲伤”的自己真的很令人讨厌,我们多少都会抵触这种负面的情绪,就连许愿的时候,都要许下“永远快乐”的梦想。仿佛“悲伤”、“忧郁”这样的情绪,天生就是软弱、错误的代名词。

    但实际上呢,人是不只有快乐的,就好像“外向”并不是每一个人的属性一样。忧郁、愤怒、挑剔、怯懦,这些算不得正面的情绪凑在一起,才使我们变成了一个完整的人。特别是忧郁……忧郁、悲伤……要不是看了十一长假看了《头脑特工队》,刷爆朋友圈的我,会以为人都是没有这种情绪的。

    如果没有悲伤,快乐的意义又在哪里呢?与快乐不同,悲伤是种很隐秘的情感,它通常是对内的,是内心最柔软的伤痛,是我们面具上一道细碎的裂缝。人是不会轻易在公共场合袒露悲伤的,一旦这样做了,又会被冠以矫情、软弱的头衔。所以进入社会后,那些“悲伤”都被隐藏了起来。所有的人都是欢歌笑语,所有的青春都是正能量,翻翻发在朋友圈上的状态,十个里有八个都是欢乐,我们本能的,下意识的,抗拒着悲伤这件事。

    但是当然,悲伤是有它的意义的。正因为它是隐蔽的感情,当我们袒露它时,往往会触发人心底的共鸣,让亲人、朋友之间联系的更加紧密。在一群队友面前,莱莉不会表现出对自己表现失误的难过,而只有在父母面前,她才会袒露心声。

    更重要的是,悲伤是负面情绪的宣泄。人生总是如此艰难,我们的痛苦,正是因为认识到了这一点。我们会悲伤,正是因为正视了这一点。

    正视自己的情绪,是多么简单的一件事。但要做到这件事,却足以引起一场“头脑风暴”。我的身边有个看上去一直很活泼的朋友,如果在KTV唱伤感的歌,都会被朋友切掉说“一点都不像他”;也有平时看上去大大咧咧地女生,用无数得不在乎堆砌自己的堡垒。而我,也是花了很久很久,才敢对外承认,我其实就是个内向的人。

    虽然说完了偶尔还是会被嘲笑。

    所以《头脑特工队》还是个童话,快乐在经历了一连串的冒险后,肯定了忧郁的价值,帮助她找到了自己的定位。从此之后,每段记忆都不再是单一的颜色,而变成了一颗颗“彩虹”;从此以后,莱莉的人生有了完整地情绪;从此以后,童年的虚拟伙伴就这样消失了,记忆深处的广告歌却时不时的出来凑热闹。


    这也是成长。


    Ps.颅内小剧场这件事,几年前我就看过一个短篇,不过和《头脑特工队》比,这个“啪啪啪”显然是限制级的,大家可以看下。

    http://www.tudou.com/programs/view/n60anODXAKc/
    【详细】
    76201818
  • hellen152
    2019/12/30 17:19:50
    穷小子幻想剧

    央视8套在播放张萌任重主演的《敢爱》,跟着家人看了几集,嫌弃更新慢,在搜狐上一口气看完了。佩服我自己,竟然能接受这么狗血的剧情。剧情的主线是聪慧能干的富家女爱上了穷小子,一而再、再二三的提供资金,鼓励对方创业,无奈这个穷小子办事毛糙,能力有限,投资屡遭滑铁卢。富家女明白自己无论是家庭背景还是事业都比穷小子强八百倍,不停暗示自己“示弱示弱”。虽然大结局的时候穷小子终于逆袭了一把出人头地了,但是

    央视8套在播放张萌任重主演的《敢爱》,跟着家人看了几集,嫌弃更新慢,在搜狐上一口气看完了。佩服我自己,竟然能接受这么狗血的剧情。剧情的主线是聪慧能干的富家女爱上了穷小子,一而再、再二三的提供资金,鼓励对方创业,无奈这个穷小子办事毛糙,能力有限,投资屡遭滑铁卢。富家女明白自己无论是家庭背景还是事业都比穷小子强八百倍,不停暗示自己“示弱示弱”。虽然大结局的时候穷小子终于逆袭了一把出人头地了,但是已经是别人家的老公了。穷小子自觉与富家女的的差距渐增,跟不上对方的发展步伐,压力山大,动辄对女方发火,最后美其名曰为了富家女的幸福,选择逃离这场爱情,和一个长期和自己玩暧昧的女同事滚了床单,播了种,对同事负责,和后者结婚,富家女苦苦哀求穷小子回头无果,多年后仍孑然一身。女方母亲极力反对双方的恋情,女方有一个生日砸敞篷宝马当礼物的创一代追求者和船王独生子身份的富二代爱慕者,然而,女方就是吃了秤砣铁了心要和穷小子在一起。也许是编剧娟子要弘扬的“爱情的力量”。女方对自己的追求者放出狠话:谁破坏了我对爱情的憧憬,我让谁死!并削发为志;女方对趁虚而入和穷小子啪啪啪的小三女会计,却是卑微到地底下:求求你把他还给我吧。与其说这是爱情励志剧,不如说这是穷小子玛丽苏剧。和姑娘们期待霸道总裁爱上我一样,小子们何尝不想白富美带着豪车豪宅带着家族事业嫁给自己。就这么个扶不起的带点直男癌气质的刘阿斗式男一,也有白富美女一对他不离不弃,为他寻死觅活。这满足感,比充气娃娃强多了。编剧和白富美有仇,父母在美国做生意,上海有祖传豪宅的白富美二号,嫁给一个玩世不恭不务正业离异家庭背景身高不到170的败家子,心甘情愿地三年三娃、生生生,官商结合年薪几十万的白富美一号,恨自己不能嫁给一个安徽农村在上海无房无车月薪不到一万的凤凰男。编剧和高帅富有仇,富一代真诚示爱被穷小子占据内心的白富美,被骂不要脸,富二代爱慕白富美却碍于兄弟情面不敢大声说出来。呵呵,也许这就是中国电视剧产业的现状,反映不了现实的残酷,但是能给人充足的幻想空间。

    【详细】
    12133858
  • LOONG飞
    2017/11/27 0:22:49
    『我不做大哥好多年』大尾鲈鳗2
    『我不做大哥好多年』 原名《大尾鲈鳗2》, 台湾艺人猪哥亮遗作, 全程闽南语, 可能有部分文化差异的原因, 几乎全程的笑点都无法get到, 剧情尴尬到家, 时不时的闪现第一部的镜头, 在没有看过的情况下也是云里雾里。 【4分】 『我不做大哥好多年』原名《大尾鲈鳗2》,台湾...  (展开
    『我不做大哥好多年』 原名《大尾鲈鳗2》, 台湾艺人猪哥亮遗作, 全程闽南语, 可能有部分文化差异的原因, 几乎全程的笑点都无法get到, 剧情尴尬到家, 时不时的闪现第一部的镜头, 在没有看过的情况下也是云里雾里。 【4分】 『我不做大哥好多年』原名《大尾鲈鳗2》,台湾...  (展开)
    【详细】
    8948222
  • sitemap