多年来只看豆瓣影评从没评论过，因为少年派注册了豆瓣只为了写篇影评。

作为年近不惑的大叔早就过了无脑黑和无脑捧的年纪，不过少年派确实让我短期内二刷（TV版和DVD版）电视加看了一遍书，外加因为麦子加塞了一遍我的体育老师。每个老爹都有个小棉袄的梦，我爹是我也是我儿子将来也许也是，不过都没如愿，这个未实现的梦只能在剧中实现了。客观来说这部剧有缺点也有优点， 豆瓣其他低分评论我也都看了，大多数都集中在讨论真实的高中生活是不是这样，真实的重点高中重点班是不是这样。其实我觉得大可不必，轻轻松松看个片不好吗，为啥非要做杠精呢。对于我来说我完全和各位专业影评人水平不在一条线上，无法从专业角度给出见解，打五星完全就是因为它打动了我，里面每个人都很饱满似乎就是我的老师同学，很多情节都似曾相识好像就发生在我身边，很多地方都能作为我们父母的参考范本来学习，瑕不掩瑜，我喜欢，这就够了。 以下全是个人对本剧看点的总结，欢迎讨论，不喜剧透的建议先看电视

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看点一，零钱cp感情线

从开学开始妙妙和钱三一是互相看不惯的，就好像学霸看不惯天天咋咋呼呼的学渣，学渣也看不惯假正经又受老师优待的学霸，互怼就成了日常，我个人倾向于两个人逐渐有好感是在进入广播站搭档之后，在这之前钱三一对妙妙应该只是欣赏，就好像周围全是温柔淑女，突然来了一个大大咧咧不拘小节的姑娘，新鲜感油然而发，后来拿到妙妙偷吃肉把柄后不断以指示她干活为乐，再到加入广播站成搭档也大多是由于分班后没有了交集，钱三一不习惯了，他自己都没有意识到这个习惯已经渐渐变成了喜欢。反过来妙妙此时完全对钱三一无感，还是想方设法收拾这个“金毛吼”。

钱三一第一次意识到自己喜欢妙妙应该是在第一次播出事故，小琪造成的提前播音妙妙最后的伤感感言，外刚内柔深深吸引了他

【详细】

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作为一个公关公司的总裁，最后给他客户提出的解决方案居然是拿着证据去威胁他的客户多出钱解决问题，然后用圣母光环去感化她的客户，但是神奇的是，她的客户居然被感化了还感谢了他们的专业和才华。哇，好神奇的职称，看到这样的水平的国产电视剧，我真的很痛心。我们再请大明星的时候能不能多拿点钱出来找更好一点的编剧和导演？这样的电视剧只有表面的光鲜有什么用？我们什么时候才能拍出请回答1988这样的良心电视剧。

本该在两个月前就发的推荐，不过我想时间有断裂，热爱总不嫌晚，喜欢总要表达。喜欢大话西游电影的友友可以一看

毫无疑问这部小成本网大电影也是蹭了经典的热度，优缺点都非常明显，肯定不能跟院线电影比，制作穷特效差剧情紧凑，男女主感情线剪得突兀直接，但或许是一开头的一生所爱就勾起了对原作的情感，偏爱加上了滤镜成为点睛之笔，让我觉得这部电影还是可圈可点的。

用心讲故事就让人好感度满分。内容原创就很加分。作为周星驰大话西游的前传，它把原作核心点大话西游的宿命论抓住了，尝试解读致敬了周星驰埋下的几个伏笔，解释了至尊宝为什么不是孙悟空不是齐天大圣，因为人人都可以是齐天大圣。解释了为什么紫霞从芦苇荡醒来脑海里一直浮现一个能拔出紫青宝剑的意中人，为什么会说她的意中人会踩着七彩祥云来救她，为什么紫霞爱的人是至尊宝不是齐天大圣，回应了观世音菩萨对至尊宝所说的，前世因，今世果，原来他们的三世情缘早已开始。而这一世，至尊宝只是一个卖面条的，这一世，是至尊宝先动了心，爱上了紫霞，这一世，是紫霞负了至尊宝，所以下一世，轮到至尊宝负紫霞，第三世，两人才会在城头再相遇。

所以这一世的至尊宝才是紫霞一直在找的人，虽然他没有任何法力，但他仍愿意付出一切为紫霞找到她的点灯人。当至尊宝为了救即将烧尽的紫霞，从另一个角度再次诠释戴上金箍不能爱你，不戴金箍救不了你。

当观音菩萨告诉至尊宝齐天大圣只是一个名字，因缘际会皆会因为选择而发生改变。当紫霞最后用月光宝盒穿越回去，挽救与至尊宝的初相识，至尊宝在抢牛家小姐绣球的半空中回望离开的紫霞，仿佛时空重叠，紫霞在城墙上回望离开的孙悟空，说出那句“那个人好像狗啊”，当这些片段既合情理又能与经典相联系，这才是翻拍，这才是致敬经典（这部片子是有原著版权的）。

齐天大圣只是一个名字，每个人都可以是齐天大圣。

总而言之整个故事逻辑大致是通的，剧本质量过关，演员演技还算在线，一些星爷式的喜剧无厘头搞笑也不出戏，但不得不说一生所爱在我这里很加分，还有达叔带病出演还是吊打的演技。当然也有很多人觉得这也是一部狗尾续貂的大烂片，各花入各眼，小成本网大还要什么自行车呢？

看这部神剧的时候没想到豆瓣发评论但是最近电视重播了，所以来谈一下这部神剧。

1.凡是主角不参加我党就是死，2，凡是国民党里不是指挥白痴就是贪腐卖国，还有只会是反面人物的军统。看看主角，再看看吕良伟饰演的参谋长，就问一句：国共合作抗日你们还潜伏在国军而且还身居高位完成党组织的任务是什么行为？一方面是传递情报，另一方面说好听叫发展组织人员，说不好听叫离间挖人，明显就是破坏统一战线的行为，你们要打仗怎么不回自己组织和部队啊？为啥要潜伏？这是抗日神剧的通病，一定有间谍安插在对面，而且主要目的就是搞臭对面的名声和挖人，这不就是给我党一心抗日的光辉形象抹黑吗？结合皖南事变和各种国共冲突，如果你们编剧的内容真有其事，那换作谁都会心有不满，铲除内鬼。

再看看对面，陈小春的角色就是典型的神剧设定的军统代表。还有陈诚，指挥打仗能力不如吕良伟，甚至连少校男主都不如，整个战区长官部基本就是一群弱智在领导以江防军为首的主角天才团。虽然历史上华中战区是输了不少仗，但那些战役的过程和中间发生的事情并不是表面看得那么简单，编剧们更不能凭着自己的想象力去猜测战役的进程，这是对历史的亵渎，你们这些非军校毕业没有也没有军事经验的都能想到的，他长官部会没有一个人想到？

然后看看几个配角，就是主角带的小分队，从头到死他们都没有表露过参加共产党的意愿，换句话说他们也不懂什么政治，只有一心打鬼子，这种人是最值得敬重的，最后一个个都牺牲了就在预料之中了。可主角毛都不掉，拼刺刀也好阵地战也罢，冲锋也好被围也罢都没事。当时全国的战斗力和伤亡比国军都是处于劣势，但是凡是主角出马，战损基本就倒过来的，遇到主角时剧中鬼子的火力配置也不是真实的火力。

有个情节是所有抗战剧的通病，哪怕是优秀的抗战剧也会出现，就是用草做掩体，对面日军一梭子子弹过来只要向侧后一猫腰子弹就被野草挡住了，那些沙袋和掩体都不如花草好使。

（首先感谢一下我偷偷在豆瓣上关注并视奸很久的几位绘本编辑——acaleph、倔强的小野猪和英国学习儿童文学的cuckoo，因为你们我得以加深了对绘本的理解）

在《绘本中的奇幻世界》这一集，拍了蔡皋、熊亮、粲然三位老师的故事。

但其实，一开始我并不是这么打算的。

事情要回到一年前，我们还在策划分集主题。除了《书海编舟记》那集，“绘本”也是我们最快敲定的一集。原因是，我本人自诩是一个绘本爱好者。再具体一点的原因是，我是一个麦兜铁粉，我希望可以以公谋私，去拍摄我的偶像——谢立文和麦家碧夫妇（我有罪！我忏悔！）。

所以最开始，我们真的去联系了麦兜他爸妈和几米（谁家里没有几本几米呢？），但因为他们本人都比较低调的原因，并没有接受拍摄。一时间，我拔剑四顾、茫然无措，这才明白，我所谓的喜爱绘本，不过是除了几米之外，还知道波特小姐、桑贝、高木直子、奈良美智，家里有几本《银河铁道之夜》、《花婆婆》、《瞬间收藏家》罢了。

现在想来，最初的受挫是一次塞翁失马，我因“此路不通”而转走另一条道路，因而进入了一个更为广阔美丽的世界。为了重新认识“绘本”。我一边冒着倾家荡产的风险大量购入各种绘本理论书和世界经典绘本（学范晔老师说就是让做纪录片成为买书的借口），由此认识了李欧?李尼奥、桑达克、托芙·扬松、玛格丽特·怀兹·布朗、陈志勇等一众世界性的卓越的绘本创作者；一边设法联系到了我关注了很多年的绘本推广人粲然，从她切入我得以进入大陆原创绘本这个我完全陌生的领域。

我这才知道，原来在我们身边有这么多厉害的绘本创作者；我原本以为大陆的绘本不过是这十几年来才兴起的一个书籍类型，却没想到，早在上世纪八九十年代，就已经有前辈在做这件事了，而且做得这么棒。

经由粲然老师介绍，我先后接触了向华、彭懿、熊亮、蔡皋等国内知名的绘本创作者。而在与他们长谈之后，我最大的感受是，做绘本的人真的都是特别纯粹可爱、有赤子之心的一群人（他们都是李欧?李尼奥笔下的田鼠阿佛！），而且各有各的有趣可爱，每个人的故事都足以拿出来做一个单集。

比如蔡皋老师，她真的是一个宝藏奶奶！她的楼顶花园和她充满诗意的生活，让我们摄制组每个人都羡慕到哇哇大叫。也许有的人会说，不是每个人都能拥有这样一个花园的呀。但实际上，我觉得就像蔡老师《桃花源的故事》里表达的那样，最重要的是，你心里要有那么一个花园——你对生命有不灭的热情，你用你的热情去浇灌你生活的土壤。很少有人的生活是一路顺遂的，像蔡皋老师这一辈的人，经历的苦难远比我们要多，而她最可贵的，是能在人生的起起落落中一直保持对生活的热情：有一个花盆就种一盆小花，有一个小阳台就种一阳台的花。在她的散文集《一蔸雨水一蔸禾》（书单预警）里，有一篇文章我特别喜欢，叫《花开在雨缝子里》。她说有一位音乐老师说她是从“雨缝子里走出来的人“，这个比喻一下子就打动了我。这句话怎么解释呢？我们每个人都有从滴着雨水的屋檐下跑过去的经历吧，但每当我们瞅好时机冲过去时，却总会被一大坨雨滴个正着。而蔡皋老师却是那个永远可以轻盈地穿过雨缝、片雨不沾身的人。就像她自己说的：“雨的缝子有多宽，真没法说。雨来的时候，人在雨中行走没有不淋湿的。不过依然有空间的，我们小下去的时候，空间就显得宽了不是”。拥有童心的人温柔、良善，看似弱小，却是最为坚韧、强大的。

蔡奶奶有太多可以说的故事了，比如她和日本绘本大师松居直亦师亦友的情谊。被誉为“日本绘本之父”的松居直在上世纪八十年代数次来到中国，帮助推动中国绘本发展的那段历史，一直是绘本界的一段佳话。而蔡皋和松居直正是在这样的时代背景下相识、相惜，并共同创作了《桃花源的故事》。就在我们拍摄完不久，蔡皋老师还专门赴日本去见了九十多岁的松居直。因为考虑到松居直身体和年龄的原因，我们没有跟拍。对于我们做纪录片的人来说，这固然是一件挺遗憾的事。但生活永远是最伟大的，我们能为之记录一二，已足够幸运。

因为片长的关系，我们只重点说了蔡奶奶创作的《桃花源的故事》和童谣系列。但实际上，她还有很多精彩的作品，比如说《孟姜女哭长城》，无论在画风还是叙事语言上，都到达了一个新的高度。在读库出的《绘本大师》中，有一篇儿童阅读推广人阿甲老师和蔡皋老师关于《孟姜女哭长城》的深度对谈，大家感兴趣的话可以看一看（这本书里的其他文章也很值得一看）。

再说熊亮老师，他也是一个“反差萌”的代表，看上去很酷，但一说话，一口南方人的软糯口音把他内心的温柔暴露无遗。他像月亮一样，有明面和暗面，既能创作出像《寻暗集》那样暗黑系的作品，也能创作出《和风一起散步》那样温柔满溢的作品（也是我最爱的熊老师作品之一）。 熊老师也是个有很多技能的人。比如他是一名隐藏的功夫高手，咏春和画画一样厉害，比如他爬树很厉害并以此俘获了一大片孩子的崇拜（片尾花絮里的大型翻车现场纯属意外）。大概是艺术家都有点“疯“，所以他常常会做出一些惊人之举，比如半夜在森林里漫游，比如看到水塘就跳下去游泳。但大概也是这种好奇心和冒险精神，才会让他创作出这么多异想天开、光怪陆离的故事吧。（想看到更多的话可以期待加长版花絮）。在熊亮老师这个故事里，我也希望通过《小石狮》来点出“绘本”的精髓——绘本是图与文的合奏，是翻页的艺术。

最后一个故事拍的是粲然老师，如前所说，她是我关注很多年的一个绘本推广人。大概是我还在读书、而她儿子米尼还是小小米尼的时候就开始关注了吧，可以说我几乎是看着米尼如何逐渐成长为一个小诗人的。所以粲然其实是最早让我开始关注绘本的一个人。但并没有想到有一天会去拍她，更没想到需要和她斗智斗勇（？）。粲然本人是一个孩子王式的人物，一方面搞笑又逗逼，经常对员工各种恶作剧，是大家的欢乐之源；一方面又是个有着很多能量的人，总是以强大的温柔去鼓舞人心。拍摄的时候很不巧，刚好碰上她重感冒，感谢她吸着鼻涕带病坚持拍摄。所以大家在片子里听到的类似哽咽的声音是因为她感冒了，而不是她要哭了。然后，也非常诚挚地希望大家包容她的普通话（很可爱不是吗？），因为她威胁我如果在弹幕里看到有人diss她的普通话，就死给我看。为了我俩的生命着想，拜托大家了！

绘本这集该怎么做呢？其实我纠结了很久，是写成说明文，还是记叙文？如果要科普的话，也许光是解释绘本这个概念就要十分钟了。而那些群星闪耀、卓越不凡的绘本创作者又如何在一集片子里尽数呢？所以，和别的集一样，这集最后仍是聚焦于三个人的故事。以我们小小的篇幅，不能道尽他们的可爱万一，但希望这个片子里呈现出的有趣，能吸引大家去关注他们背后更多的故事和作品，去关注中国原创绘本。（读绘本的人会变得更可爱哦～）

绘本在欧洲的发展已有一百多年的历史，在日本也有半个世纪，而在中国不过是这二三十年来的事。中国原创绘本起步很晚，如今处于一个正在蓬勃发展的时期。但大众对于绘本的理解和绘本的普及度仍远远不够。所以，我也想以这个片子来许下心愿，希望有更多人关注并投入绘本这个领域，希望所有的孩子都能在“绘本的奇妙世界”中尽情玩耍。“书中万有奇妙，而你们，都是故事的孩子”， 让我们一起来守护孩子们的童心吧。

接下来，我想重点说说我们的动画，因为这集是动画最多的一集。实际上，我们也希望通过这个纪录片，探索动画如何与纪录片结合。在我们因为找不到合适的动画团队而愁眉不展时，几乎是命定一般地，遇到了现在的动画导演呷饱。当时是我们的分集导演阿西向我们介绍了她在CCDF上认识的她，当我们看过她自己做的动画纪录片《爱山记》之后， 马上决定约她过来聊聊。在一起看过我们当时粗剪出来的几集片子，探讨了关于动画的想法之后，几乎是一拍即合，当即决定合作了。

如今我们回想起来，这真的是一件过于幸运的事。如果我们早早地敲定别的动画团队的话，就碰不到她了；而如果再晚一点，也会与她擦肩而过。因为在几天之后，她就奔赴英国皇家艺术学院攻读“纪录片动画”研究生了。

所以我们可是一个“国际化团队”啊。隔着一整个亚欧大陆，隔着八小时的时差，我们就这样开始了第一次的合作（当然对于习惯性熬夜的我们来说，时差是什么，不存在的）。距离阻挡不住呷饱喷涌而出的才华，她每出一个分镜都会让我们眼前一亮、赞不绝口。拼贴、投影，呷饱为我们带来各种新颖有趣、灵气逼人的动画形式，也带来源源不断的惊喜。

呷饱初到英国，学习繁忙，又要准备自己参加影展的作品，有一段时间她几乎天天熬夜爆肝。而且我知道，她和我一样，是一个社恐患者，第一次担任动画导演，对她来说压力不小，在只能线上交流的情况下，也存在着因为沟通不畅而导致的无效劳动、反复修改甚至是重做的情况。但在这样的情况下，她仍然没有降低对动画的要求（甚至常常因为主动提出一些高难度的想法而让动画制片人胆战心惊、疯狂哭泣）。

从第一眼看到呷饱，我就知道她是那种对于自己热爱的的事物怀抱赤诚和热忱的人。而在合作过程中也越来越深地体会到这一点。让我特别感动的一件事是，在看完绘本这集以后，她因为对蔡皋和熊亮老师的喜爱，主动提出还有几个地方可以增加动画，知道我们的成本有限，甚至表示可以不收多余的劳务还要从她劳务中匀出一部分给动画制作人员。对于这样傻到令人发指的请求，我们当然没有答应。增加动画的事，最后也因为制作周期和成本的关系未能如愿。但经此一事，我们都更确认了对方是志同道合、可以继续一起玩耍的小伙伴。

片子过半，动画陆续登场，也受到了很多观众的喜爱。都说要给动画团队加鸡腿，好的呢，我们在北京等着呷饱回来，一起吃鸡。

感谢我们的动画导演呷饱，感谢我们的动画制片人汪汪（边奶孩子边要遭受我们的午夜凶铃），感谢我们认真敬业的动画制作团队（我才知道还有动画师中途做了个手术休息了一周就回来继续肝动画）。

谢谢你们为我们的片子增添了这么多颜色，你们也是最可爱的人。

没有看过美恐，但看过好莱坞，瑞恩墨菲负责的剧集，似乎都会涂上五颜六色的同性恋味道，如果由他来负责人口普查的话，相信结果很快会出来，那就是这地球上只有两种人，一种是同性恋，另一种是还没有意识到与承认自己是同性恋的人。和电影版的风格自然是大相径庭，不知道是否算是美国人的怀旧滤镜在起作用，即使是精神病院，也是那种草间弥生负责装潢的氛围。和《好莱坞》类似，这是个多元素，政治正确的精神病故事，院长办公室大的惊人，大到足以像是《星际迷航》里的船长指挥舱一般。电影版中的自由与反抗自然被消弭了，而变成《天生杀人狂》式的故事，当然除了媒体捧杀的这一部分。木偶戏院的那一段闪回，即使与皮克斯动画相比，都很特别，也让人想起《天生杀人狂》开头的那段情景喜剧与罐头笑声，当然这片的编导和奥利弗斯通一样，虽然不失尖锐，但没有那么浓郁与自觉的幽默感。但不管怎样，此片中的B级片感觉恰到好处，美国影视中那种洋溢了几十年的人文关怀，依然存在，并没有因为政治经济的原因，而串味甚至变质。

故事比较黑色，但是没有幽默，三观不正，天上没有掉馅饼的好事，有些人确实是咎由自取，但是丧黑福造一直在放大人们心中的黑暗面，也是很过分了，原作安孙子素雄，所以会有各种哆啦A梦脸大雄脸，OP很带感。

藤本弘也画过《异色短篇集》这种黑暗残酷的漫画呢，当然也是哆啦A梦脸，一个对世界如此悲观的人，反而画出了哆啦A梦这种充满希望的漫画。。。。。。

给大佬们递茶

不好看，没有什么亮点，真的是不刺激，我来看警匪片要的就是刺激，电影和开玩笑一样，感觉和玩笑一样的电影，看了一半我就想睡觉了，可能刚刚看了任贤齐那部片子在看这个有点对比，真的不知道说什么电影公司也可能不知道拍什么吧，我反正无力吐槽，也不想吐槽了，就这样吧，他一定要140个字在可以发，逼我吐槽，那个就是编剧的问题还是导演的问题呢？我感觉编剧的问题多，因为按照他写的拍的，平平淡淡的警匪片，莫名其妙的结束了，这个想干嘛呢？