屋哩丧尸又帅了一波,不过后面太大意了啦XD
近日热播的喜剧刑侦剧《 僵尸侦探 》EP5~8,扮成金武英侦探的丧尸(崔振赫 饰)与失业后无处去的前节目编剧孔善智(朴柱炫 饰),两人共同接了第一笔案子,要找出女星失踪的女儿金允珠。
屋哩丧尸又帅了一波,不过后面太大意了啦XD
近日热播的喜剧刑侦剧《 僵尸侦探 》EP5~8,扮成金武英侦探的丧尸(崔振赫 饰)与失业后无处去的前节目编剧孔善智(朴柱炫 饰),两人共同接了第一笔案子,要找出女星失踪的女儿金允珠。
真是一部有深度有内涵的好剧!编剧学识广博,涉及相关历史政治知识,台词古典有文艺气息,蕴含世事哲理,且考验智商善用比喻借代,不同角色有不同语言特点,成语俗语信手拈来“一套一套的”,有点“绕圈子”的意思。其立场客观公正,丰富多元。每个人都有每个人的立场,没有绝对的对与错,使观者悟世道事理,人情百态,成败要诀,兴衰规律。剧中的禛大哥很有能力,头脑冷静理性,声音磁润,(点赞袁光麟老师的配音!??)自
真是一部有深度有内涵的好剧!编剧学识广博,涉及相关历史政治知识,台词古典有文艺气息,蕴含世事哲理,且考验智商善用比喻借代,不同角色有不同语言特点,成语俗语信手拈来“一套一套的”,有点“绕圈子”的意思。其立场客观公正,丰富多元。每个人都有每个人的立场,没有绝对的对与错,使观者悟世道事理,人情百态,成败要诀,兴衰规律。剧中的禛大哥很有能力,头脑冷静理性,声音磁润,(点赞袁光麟老师的配音!??)自强励志,口才好幽默,睿智有谋略,时而温和待人,细水长流,隐忍持重;时而勇抓时机,果断敢行!江湖经验,执政方针都由于多年的积淀而胸有成竹,了如指掌。心理素质强,能应付得了任何的大阵仗;又能游刃有余,潇洒有风度地处理儿女私情,手足之情,长辈亲情,有原则有主见,有自己的治国理政方针并时刻顾全大局。在险要的形势中巧妙周旋,调和矛盾!侠骨仁心,懂得换位思考,宽纳丝丝及江南暴客的“暴戾”。微服私访时晓之以理,动之以情;执政后恩威并济!面对再惊险错综的局势他都无惧无畏,能屈能伸,有胆有识,有帝王之气魄!雍正,或许他并不完美,或许该剧有刻意美化之嫌,但他堪当人中之英杰,“千古一帝”亦不甚为过!丝丝坚强自立有能力,有独立的人格和自主的爱情观。她敢于追求高尚又勇于面对现实,善于直面挑战解决问题。自尊自信,自立自强。(陈笃慧老师的配音吻合人物性格,亦很棒!)丝丝敢爱敢恨,明晓大义,拿得起放得下,巾帼英雄,女中丈夫!堪称一代女性典范!该剧的爱情线十分耐人寻味,“雌雄终不隔,神物会当逢”诚为惊人之笔;“无不可过去之事,有自然相知之人”发人深省!补充一下我对于结尾一个小细节的思考:从全剧的基调看,胤禛必是不怕事的,否则他也不会在九子夺嫡中胜出登上这大若之位来收拾局面,结尾他却和丝丝说怕了天地会只想求死,这不看似矛盾么?在我想来,他这也许是在和丝丝打心战吧,或许他并不真想让丝丝手刃自己,百般言语,以他的好口才口若悬河,或许是为了让丝丝明了自己的出发点,理解自己的立场。以“怕”来得到丝丝的同情,打动丝丝的内心。“人非草木,孰能无情?”丝丝毕竟是个女子,况且他们还真心相爱过,有着“雌雄终不隔,神物会当逢”的誓言,又怎忍一刀杀之?“归隐大山,作别金銮。于历史或许是虚构,但于该剧的艺术化构思,于丝丝,于胤禛,或许是最好的结局吧!在此引用剧中一句台词作结:“这就是胤禛,即使不做皇帝,也必要站在那最高之处。”此诚乃胤禛之阔境界,该剧之大格调也!其弘伟之势,深邃之理,真切之情,诚当之无愧为“台湾第一神剧”也!??
这里第三集的前提是六分半堂设下重重阻碍阻止苏梦枕进京,因为苏老楼主将死,苏梦枕要去见父亲最后一面继承金风细雨楼,不然就要被六分半堂安插在金风细雨楼的奸细(花无措)夺权,破板门是一路拦截的最后一道关卡,六分半堂几乎上了所有的高手,务必在此地拿下苏梦枕,而苏梦枕虽有准备但是必定会死战一场,转机来自苏梦枕碰到的“锄强扶弱”的王白二人,打破了
这里第三集的前提是六分半堂设下重重阻碍阻止苏梦枕进京,因为苏老楼主将死,苏梦枕要去见父亲最后一面继承金风细雨楼,不然就要被六分半堂安插在金风细雨楼的奸细(花无措)夺权,破板门是一路拦截的最后一道关卡,六分半堂几乎上了所有的高手,务必在此地拿下苏梦枕,而苏梦枕虽有准备但是必定会死战一场,转机来自苏梦枕碰到的“锄强扶弱”的王白二人,打破了六分半堂给苏梦枕布下的“死局”。截图重点在分析战局人物不美观不好看见谅。
? 親情,理解同志,給孩子們提供了一個「借本片與父母溝通」的入口…
(那些想對爸媽 / 長輩說的話,希望家人理解的隱秘心事,都藏在這部片裡面了…)
單就這點——在長輩與孩子們之間架起了「溝通的橋樑」,這部片就已經很出彩了。(也預定了,這部片會打到更廣闊的目標受眾群體。)
? 親情,理解同志,給孩子們提供了一個「借本片與父母溝通」的入口…
(那些想對爸媽 / 長輩說的話,希望家人理解的隱秘心事,都藏在這部片裡面了…)
單就這點——在長輩與孩子們之間架起了「溝通的橋樑」,這部片就已經很出彩了。(也預定了,這部片會打到更廣闊的目標受眾群體。)
不像其他一些同志電影,沉浸在 “你們為何不理解我” “同志何罪之有” 的控訴裡面,沒有嘗試與意見相左的族群進行“溝通”(因為,“溝通並尋求理解” 真的太難了)…… 很長一段時間以來,“同志”被歸入“次文化”,“同志電影”被視為“影展片” / “小眾電影”… 而《鬼家人》的出現,就是在嘗試打破這一“小眾片”的藩籬,嘗試讓“同志電影”成為“賀歲片”(通常受眾的認知中,賀歲片都是最大眾、主流、商業的)…… 從成片結果來看,編導團隊的這次“溝通嘗試”,不論是在議題表達 還是 商業市場(票房考量),其實都有比較完整地完成了。
如果把《鬼家人》歸入「同志電影」脈絡,確實,片中觸及的議題,早就被拍氾濫了… 如今再討論「同志歧視」或「同婚禁忌」這些看起來“陳舊”的內容,通常的做法是把時間設定在“過去”(在那個時代,整體氛圍就是比較保守的,比如《以你的名字呼喚我》《刻在你心底的名字》,同志情“見不得光”、主角需要“鼓足勇氣打破禁忌”…)…
如果是在2020s的同志電影,大多就已經轉向 性解放、多元平等,LGBTQ在電影裡面也變成了類似“異性戀”一樣的呈現方式,比如《青春未知數》(真心半解,The Half Of It [2020] ),重點在愛情,不論是不是“同志”,都有一樣的青澀單戀,一樣的愛情掙扎……
在Tw,雖然同婚已經合法,但不可否認的,確實還是存在一些家長,無法接受同婚,更無法接受自己的小孩是同志。
如果,把思想比較保守、傳統的族群視為“長輩”,在彩虹時代成長起來的LGBTQ多元族群視為“孩子”,《鬼家人》就是在“長輩”與“孩子”之間,搭起了一座友善溝通的橋樑。
而之所以“友善”,甚至是“有效”,不論長輩或孩子,同志或異性戀,許光漢/林柏宏的粉絲 或 單純路人,對於《鬼家人》這部片都可以找到“共感”,都可以坐在影廳2小時 歡樂地看完全片——首先,喜劇包裝,誇張的、漫畫化的人物與劇情,宮廟、冥婚等“接地氣”的元素,讓不同年齡層的觀眾都很容易“入口”。
再者,《鬼家人》故事層面,也處理得很有巧思(暫時先不論到底是“靈巧”還是“技巧”)。
以“一幕上”為例(第一幕上半段,前面10~15分鐘左右,Set-up + 初始情境):
① 主角吳明翰 [許光漢 飾演],是一個“正常人”——鋼鐵直男,恐同,不理解同志。
影片開場、主角出現(健身房稽查,明翰diss同志),這就讓一些“長輩”無意識地對主角放下了戒備心——原來,主角也和我有同樣的想法呢!先建立起觀眾對於主角的認同,讓觀眾願意代入主角的視角,跟隨主角一起進入故事、一起經歷後面120分鐘的“英雄(冥婚)之旅”。
( 為何把吳明翰設定成比較刻板的人物 [恐同] ? 在同婚合法化的年代 為何還呈現 所謂的看起來比較“陳舊”的觀念 [父母無法接受同婚] ?——因為在現實中確實存在啊!這也是 本片能觸及到更多受眾群體的基礎——影片一開始,就很好“入口”——我不是要說教喔,我的主角也很反感同志喔,那個同志[毛毛]的老爸也反對他結婚喔——這樣“和觀眾站在同一起跑線”的切入視角,讓一些不理解子女的“長輩” 也稍微放下預設立場,願意心平氣和來看這個故事… )
對於年輕族群,吳明翰身邊不斷有人調侃他的性別觀念,明翰也因為“性別歧視”、當眾打同志而被貶職——主角因為“恐同”受到了懲罰,這也讓年輕人能夠被這個故事開頭說服、願意繼續看下去。
(後續的故事進程中,大抵也都是這個規則:「Action - Reaction」,一個看似很“扯”的事情發生之後,就會出現一拍“符合人性的反應”——“毛毛”現身 [Action],吳明翰恐懼、厭煩 [Reaction];只有吳明翰才能看見毛毛 [Action],周圍人都奇怪吳明翰在對空氣講話 [Reaction]…… 這讓整個故事看起來比較“通順”,沒有太過“天外飛來一筆”、“編導強行設定”的生硬感。)
② 冥婚,吳明翰“被迫”與一個「死 G A Y」產生連結,這樣的人物關係設定,具有趣味性 (不是那種爛俗的邂逅 / 偶遇 / 一見鐘情…),對於“長輩”觀眾 也比較容易接受(again 多次反復強調,我們的男主吳明翰,他恐同喔!遇到這些發瘋的阿嬤、阿姨們,他一直都在拒絕… 直到,冥婚對象毛毛的父親出現,阻止毛毛的阿嬤、三姑六婆們的“非理性”行為,吳明翰仿佛找到了同類!——啊,世界上還是有和我一樣的“正常人”!…
只是,毛毛父親的阻止失敗,吳明翰還是被迫讓毛毛“登堂入室”了——牌位、上香、祭拜品,床上的Muji襯衫和褲子,毛毛就這麼“住進了”吳明翰的家裡。兩人的「婚姻生活」就此展開。
③ 親情,毛毛的阿嬤支持同婚,主導並操辦了吳明翰x毛毛的冥婚,這讓年輕族群對阿嬤非常有好感(也會連結到自己與家人的關係),而毛毛父親的存在,就代表了來自“長輩”族群的反對立場與不理解。後續(整個第二幕的內容),隨著吳明翰與毛毛的互動更加深入,吳明翰(aka觀眾)更加了解毛毛的這個人之後,發現了毛毛的可愛、善良、公益(保護環境 救地球??)等的討喜之處,也逐漸放下了對於同志的偏見。電影接近結尾(第三幕),在明翰的幫助下,毛毛也與父親進行了“和解”——父親是深愛毛毛的,父親也曾想過要嘗試了解毛毛(買了蚵仔煎去探望毛毛和男友),只是,陰差陽錯,他們因為沒有好好溝通、因為一些飛來橫禍,父子最終陰陽兩隔。在“親情”、“生死”這樣的大前提下,又有什麼問題是過不去的呢?(編導真的非常“取巧”,直接把“性取向”擺在了“生死”面前,人都不在了、是不是同志又有什麼關係呢?——由此,更加觸動長輩觀眾的死穴——畢竟大多數父母,都還是希望孩子開開心心、健康幸福地活著吧。 [ 暫時不論這樣的做法是不是某種“綏靖”或者“偷懶”,畢竟,要讓意見不同的家人“轉變”,真的太難了… 年輕觀眾十幾年都無法解決的人生難題,在120分鐘的電影裡面,也只能直接“下猛藥”了——爸媽你愛我嗎?愛我就請“無條件”支持我,不論同志或同婚,“活著”都這麼無常了,我們就不要互相傷害了吧…
2018年9月至2019年12月(大一和大二上)四个人迎来了大学生活,钱三一开始被各地学霸碾压,少了母亲的照顾,生存技能又下降,父亲也有了新孩子,爷爷也撒手人寰。身边也没了喵喵,心理开始出现问题。喵喵和耗子开始经营起饭店,吊儿郎当的上着学,没有了精英中学的严管,更没什么长进了。小琪见识到了帅哥美女的世界,渐渐和三个朋友们也不在一个频道上了。经过了一年多,四
2018年9月至2019年12月(大一和大二上)四个人迎来了大学生活,钱三一开始被各地学霸碾压,少了母亲的照顾,生存技能又下降,父亲也有了新孩子,爷爷也撒手人寰。身边也没了喵喵,心理开始出现问题。喵喵和耗子开始经营起饭店,吊儿郎当的上着学,没有了精英中学的严管,更没什么长进了。小琪见识到了帅哥美女的世界,渐渐和三个朋友们也不在一个频道上了。经过了一年多,四个人都觉得,有些事情,不再进一步,很难长久。就约定要趁着过年回家,该表白要表白。
2019年12月-2020年(大二下、大三上)新冠爆发,钱三一妈妈和小爸在海外得到消息,让三一快速到欧洲避一避,并且联系了一个教授转学,钱三一去了欧洲。也安排了喵喵夏天去欧洲相见。没想到,欧洲疫情大爆发,钱三一小爸新冠身亡,教授实验被疫情破坏心血白费自杀,钱三一受不了打击,把喵喵忘在了机场,回国机票紧张,靠耗子抢了头等舱回国。小组们失去钱三一消息。回到国内,学生也就是上网课,给了耗子喝喵喵更多时间在餐馆发展上,慢慢积累了些钱。小琪继续待北京,剧组很多停了,没有人带着跑组,也形成了进剧院有编制才稳定的想法。
2021年(大三下,大四上)国内疫情平缓,耗子生意也不错,就想搞搞大,借了钱。喵喵也帮衬着。日子有了起色,就业也不错。没想到奥秘可容来袭,疫情再大爆发,耗子的饭店受损巨大,高利贷要还不上了。喵喵考研遇到最多报名人,放弃,工作找不到,编制都砍了,只能去电视台混实习,小琪的名额也被有关系的顶了。钱三一也因为逐步放开计划回国了。
2022年 (大四下)少年派2开始。
改编自小说《蝲蛄吟唱的地方》,电影里也出现了这句台词,每个人内心可能都有这么一个地方,无论你成长在乡村、都市还是荒野。她本不属于俗世凡尘,无需男人们烦扰亦能找到活着的价值,这是我们可望而不可得的自由,因此这更像是一个黑童话,关于自由、谋杀和爱。最后想到,孤独并不可耻的,可耻的是想让每一个人都变得跟你自己一样。
改编自小说《蝲蛄吟唱的地方》,电影里也出现了这句台词,每个人内心可能都有这么一个地方,无论你成长在乡村、都市还是荒野。她本不属于俗世凡尘,无需男人们烦扰亦能找到活着的价值,这是我们可望而不可得的自由,因此这更像是一个黑童话,关于自由、谋杀和爱。最后想到,孤独并不可耻的,可耻的是想让每一个人都变得跟你自己一样。
梁思申、宋运辉与波澜壮阔的改革开放:《大江大河》折射的独立人格
本文首发于《大江大河》豆瓣官方讨论小组,该组良好的讨论氛围让我有了写作欲望。本文在小组内收获了非常多的回复、点赞、转发和收藏,无法一一向各位表达感谢,请大家谅解,我更新了文中的部分内
梁思申、宋运辉与波澜壮阔的改革开放:《大江大河》折射的独立人格
本文首发于《大江大河》豆瓣官方讨论小组,该组良好的讨论氛围让我有了写作欲望。本文在小组内收获了非常多的回复、点赞、转发和收藏,无法一一向各位表达感谢,请大家谅解,我更新了文中的部分内容,感兴趣的组员可以留意。
作者:剑神一笑
一
梁思申是一个演绎难度非常高的角色。演绎难度来自于人物设定:1.能力出色的女性精英;2.海外华人,且“手眼通天”,父系设定是国内高官,母系设定是掌握巨额资本的海外华侨,自己又联系着美国资本与大型跨国公司。
对“女性精英”人设的不友好,既可能来自男性,也可能来自女性(这一定要注意)。说句可能会引起争议的话,现代女权主义的对手很多时候恰恰来自于某种社会孕关系育出来的女性,比如程开颜(和她母亲)对冯工和陶医生等人的伤害。
梁思申背后有三股力量:(国内)官僚高层、海外华人精英、美国金融资本(有华尔街履历)和大型跨国企业。大可不必吐槽“玛丽苏”,我们不能否认这三股力量的真实存在,而且他们对我们普通人的影响比想象的还要大。梁思申只是将这三股力量扭合起来了。
梁思申的回国,意味着这三股力量开始紧密合作,迅速将中国推向了高速发展的轨道。但是,大家想一下,改革开放过程中最让我们担心的是什么?
就是这三股最顶级的力量独占改革开放成果,近亲繁殖,把中国变成一个超大规模的“金州”(“一潭死水”,精英垄断资源分配)。也就是说,梁思申很可能成为这三股力量的“利益代言人”:梁思申是父系梁家(官僚高层)和母系王家(海外华人精英)同辈人当中最优秀的人物,也被华尔街金融巨头和洛达这样的大型跨国企业看中,她很可能成为这三股力量在改革开放中勾连腐化的连接器,帮助家庭成员(一代重获影响力,二代官运财运更近一步,三代四代·……持续繁殖)和外资企业蚕食改革开放红利的枢纽。
“梁思申”人物设定的用心就体现出来了。第一部中,交代了这个人物与父系梁家(因为母亲家的成份不好,自己被歧视)、母系(与外公一家打官司)的关系都不好,在宋运辉的鼓励之下,早早的脱离梁大的国内成长环境(爷爷的权力铺路),又在宋运辉的支持下,开始在美国自己赚钱,摆脱了对外公的资本依赖。第二部中,宋运辉又发现、挖掘和激发了她与美国资本及公司的差异(“修罗场”饭局)。
梁思申的人物特点就是与这三股力量都有联系,但都有冲突,那就出现了一种可能性:要是她能力出色,不但能充分调动这三种力量代表的资源,而且不致于沦为它们傀儡式的代言人。这也是梁思申这一角色的魅力所在,她是一个独立的、有自己价值观判断的、学习接受能力强(与宋运辉的互动有突出表现)、且能力出色的角色,而宋运辉在她的人格形成中起到了重要作用。
但是,回国的梁思申还需要一个“合作者”,这个合作者要告诉她,她可以用自己背后的巨大能量在中国改革开放的历史大潮中做些什么(她自己能解决不能做什么的问题,但是需要有人帮她实现“美国经验的中国化”,即“接地气”),宋运辉扮演起了这一角色。
二
宋运辉的出生与梁思申乃是云泥之别,但是共同之处在于他也能力出众、人格独立,善于学习(学习意味着能够适应变化,自我更新)。
邓公一恢复工作就做出的重大决策是:恢复高考。对改革开放来说,这是头等大事:第一,寻找有能力的人(而不是看出生),在各行各业担当重要人物;第二,在旧有的社会关系格局中插入新的力量,意味着注入活力与生机。大量宋运辉式的人物在高考恢复后涌现出来,果然成为改革开放的中坚力量。
宋运辉的独立人格体现在,他从农村(因为成分不好,他们家在农村都没有朋友,直接体现就是姐姐结婚前,宋运辉对“热闹”的排斥,有意思的是这种孤独的最早的倾述对象是小时候的梁思申)被选拔出来,在城市和系统内无根无基,与既得利益集团没有瓜葛,比较容易成为改革的同路人,这就是改革者的“底子干净”。
但是,宋运辉也存在风险,因为他一旦被选拨出来,才华展露之后,就会成为“旧势力”的“围猎”对象,就像古代儒生进士及第之后,世家大族会以联姻等各种方式将他们笼络为代理人。果然,宋运辉被金州系程家看中。
但是,因为宋运辉自身的特质,程家“围猎”失败了(从这个角度看,幸亏水书记没有女儿,要不然宋运辉变质的可能性或者决裂的代价要大得多,因为老水至少部分复制了金州传统,比如弄权,而且能力比程父厉害的太多)。很多人在说,对宋程离婚交代不清楚,其实是已经没有必要了。改革开放的力量(小拉、老徐、梁思申)在帮助/迫使宋运辉与金州系做明确切割,否则就是精神(道德污点,不再具有改革开放的锐气)和肉体(按照金州系的搞法,宋早晚进监狱)的双重死亡,他背后的支持力量(小拉、老徐)会离他而去,寻找新的同路人。
因此,正如老徐在谈话中告诉宋运辉的,组织是在保护锻炼他。保护是让宋运辉的底子重新干净:认定宋运辉不存在男女关系上的道德污点,谈判策略不当(不是卖国)只说明经验不足,已经下放基层历练。锻炼是指,作为改革开放的一线冲锋者,宋运辉走的太急太快,锋芒毕露,就是老徐说的“只顾向前”,很容易“进退失据”,不仅伤害宋运辉自己,也会伤害到背后支持他的政治力量(小拉在办公室跟他的谈话,东海早已被不同力量盯上了)。在为官上,“知所进退”是高超的智慧,要学会平衡不同力量的诉求,在平衡中推进自己的主张(跟老徐的谈话)。
三
师生关系被男女两性关系冲击之后,宋运辉和梁思申都在重新定位彼此未来的互动走向。在梁思申的眼中,宋运辉的偶像光环正在消退,她发现宋运辉是一个有缺点的、有顾虑的、需要情感安慰(婚姻不幸)和保护(想借助自己背后的力量将宋运辉从困局中摆脱出来)的男人,但是这些都还不足以让梁思申在男女关系上动心,在她的社会关系中,有能力的男性实在太多了,而且,一个根本问题是她觉得宋运辉不再勇敢和敢于抗争了。
她和宋运辉刚认识的时候,两个人都是不“认命的”,敢于抗争的。梁思申的抗争局限在家庭关系,而且策略低级且消极(故意考试不及格),宋运辉抗争的是更庞大的社会关系,宋的抗争难度更大更成功,策略也更加“高级”和积极(自学完高中教材,且全县第一),这是梁思申佩服他,把他当作偶像的原因。举报风波之后,梁思申认为宋运辉在自己遭遇不公之后,认命了,这是极其失望,因此即便让大伯把宋运辉调回来之后,她对宋的感情也会逐渐淡化。
“修罗场”饭局中,宋运辉应该会为自己有这样的学生而感到高兴。他能够在梁思申对美国种族歧视的控诉中看到当年自己的影子。当年的宋和现在的梁都是在反抗自己所处的庞大的不平等社会关系(宋反抗的“黑五类”对自己的束缚,城市-乡村资源分配不平衡对自己的束缚,梁反抗的是美国无处不在的种族歧视对自己的束缚),而且策略都是积极的(宋是当年自己拼命自学,抓住高考的机遇;梁是想抓住东海与洛达合资的契机,做出成绩,证明种族论是不对的)。这说明梁思申已经“进化”成了她小时候崇拜的宋老师,如果现在的宋老师变得怯弱,她的精神偶像就崩塌了(38集宾馆外的争吵)。
但是,带梁思申“走基层”之后,宋运辉向梁思申展现了自己更加宏大的精神世界和雄心抱负。宋运辉展现出了梁思申从未感受过的,她圈子里的同辈人也无法达到的视野高度:更加辽阔的中国土地与更加激动人心的家国情怀。梁思申真切的感受到了,宋运辉是如何一步一步从农村走向金州,走向东海的,这是宋运辉不断自我拓展(知识和视野)和自我折磨(宋需要付出梁及她身边同辈人难以想象的决心与毅力)的过程,而且到达一定高度之后,宋运辉已经开始思考如何更好的改变中国社会,(对比一下,梁大、萧然这样的三代想的是赚钱,找听话的姑娘,用萧然的话说,“不带刺”),这又是一种更高层次的抗争,即通过自己的努力(甚至是某种“殉道”),来降低其他人的抗争(改变自己命运就是抗争)成本。
有人觉得宋运辉的理由“太中国化”,美国长大的梁思申很难认同,其实不是,一是梁思申超强的学习接受能力,二是宋运辉的理想在某种程度上与美式教育中的传道士热情形成的共振(这与饭局中宋运辉痛斥的强盗逻辑是一体两面,看互动者能够激发哪一面),大家都知道“马克思主义中国化”,这里可以说是“美国经验的中国化”;三是,在39集山上谈话中,与记忆中小时候的宋老师相比,在梁思申眼中,此时的宋运辉可能已经类似于“魅力型领袖”了。在美国教育体系中长大的梁思申甚至可以看到马丁·路德·金的影子,宋与金都在以自我牺牲的方式(宋暂时牺牲自己的前途,金最后死亡,“以身殉道”),来提高其他人的社会状况(宋是提高贫困人口的生活水平和发展机会,金是为有色人种争取权利,这与“修罗场”饭局中梁思申对种族问题的控诉产生共鸣),而且找到了合适的方法(宋的方法是推动中国加快融入国际市场,金是推动美国的社会---运动)。
第二部38-39集宋梁对话要与第一部他们在学校的互动对照着看,双方的互动模式和关系定位都发生了变化。“走基层”之后,经过师生关系松动——男女关系再定位——“崇拜危机”的过程,宋梁关系被重新加固,但是引入男女之爱还需要过程和导火索。当宋运辉进入梁思申背后的三股力量之后,将会碰撞出更激烈的火花(三种力量也会试图将作为改革开放先锋的宋运辉拉到自己阵营中来),梁思申将如何维护自己的爱情与家庭会成为程开颜的强烈对照组。
在各种社会力量掀起的风浪冲击之下,拥有独立人格与丰满精神世界的两个人彼此温存与追逐,必定会格外浪漫与有趣(编剧安排妥当的话,这组CP的甜度会非常高)。
比如,梁思申和宋运辉在抗争策略上高度互补,梁思申是遇到不公平,就能立刻“炸毛”,直接表达不满的,小时候直接顶撞老师,直接对宋运辉说“我就是不服”,这得益于她背后的巨大能量,缺点是缺乏战略眼光(短视),成本高。宋运辉因为自己背后的能量太弱和间接,在抗争中属于隐忍型,然后捕捉时机(他对政策方向变化的高度敏感性)推进自己的计划,缺点是有时候太过委屈和自我牺牲。梁思申和宋运辉的策略高度互补,宋能引导梁更具长远眼光,更有战略性;梁能够让作为改革者的宋少受委屈,减少他的自我牺牲。
抗争策略互补外化到在情感上,梁思申很容易转变为“护夫体质”,而宋运辉则是“默默奉献体质或铺路体质”(在与程开颜的感情中,宋运辉已经体现出来了,比如买指甲油,替程千里处理问题,是默默奉献,而让程开颜学习日语和考会计则是他为程开颜和两人的感情做长远铺路)。关键还在于宋梁两人能够彼此接受到对方的感情。宋运辉的隐忍意味着在情感关系上,他特别需要对方直接的(“简单粗暴”)的关怀(所以,在与程开颜的感情中,程开颜只要表露出关心,他就会特别感动);而梁思申的学习能力也使她容易理会和感悟到宋的付出与铺路(对梁思申的铺路包括合资厂建立后她怎么在中国开展工作,美国方式跟中国方式肯定会发生碰撞;更重要的是梁思申目前对自身背后的母系和父系力量还只是简单排斥,宋运辉要与她摸索如何运筹其背后的三种力量,实现效用最大化)。嗯,这一组,不仅好磕,还耐磕。
与其说宋运辉和梁思申的形象塑造的太过高大和“玛丽苏”,不如说这是编剧的一种期待:如果你如宋运辉般出身普通,请拿出奋斗的勇气,成功之后也仍然保持赤子之心;如果你如梁思申般家境优越,请保持对这片土地的热爱,多回报社会而不是无限制的拓展自己的利益;不管你是通过哪种渠道成为这个国家掌握权势之人,请建立更公平的人才流动机制,更公平的资源分配体系,让更多的宋运辉、梁思申涌现出来,汇入“大江大河”,为这个国家持续输入生生不息的动力。
我无比期待《大江大河3》,请编剧和演员们加油。
和谐社会,真害怕光写个这样的题目就被和谐了。然而《扶兄弟一把》竟然从头到尾真真的体现了一把官民互斗的各种场面,甚是佩服。
都知道扶贫决胜年,扶贫是个拍马屁的好题材,不过,既要马屁拍得响,又要百姓看得好,难于上青天。《扶兄弟一把》很艺术地在这条夹缝中找到了一条置之死地而后生的路。
官与民之间的“斗争”,全社会各个领域,大家都选择默契地不提,最多也就是蜻蜓点水地“意思”一
和谐社会,真害怕光写个这样的题目就被和谐了。然而《扶兄弟一把》竟然从头到尾真真的体现了一把官民互斗的各种场面,甚是佩服。
都知道扶贫决胜年,扶贫是个拍马屁的好题材,不过,既要马屁拍得响,又要百姓看得好,难于上青天。《扶兄弟一把》很艺术地在这条夹缝中找到了一条置之死地而后生的路。
官与民之间的“斗争”,全社会各个领域,大家都选择默契地不提,最多也就是蜻蜓点水地“意思”一下。《扶兄弟一把》不仅正视了这场斗争,还带着观众,掰开了嚼碎了细致地品了这场斗争。从民不理解官,官不了解民,到官为民,民拥官。哪有什么不能说的秘密,哪有什么无可化解的矛盾。所以不说其它,单为影片敢大胆的表现官民斗,就应该给个星。
在我看来,“精准扶贫”题材必定带着浓浓的政治色彩,然而在这个色彩下,《扶兄弟一把》竟然是部喜剧!我的天哪,所以这是一部政治喜剧吗?!!我秉持着被教育被洗脑的心态看电影,你竟然把我给逗乐了。为了让村民致富,扶贫干部们个个都被逼成了戏精。所谓的“精准扶贫”原来是精准摸透村民心思,“精准忽悠”!我不知道在现实的精准扶贫中有没有这种精准忽悠的案例,如果没有,我觉得也可以试一下。
扶贫不是开玩笑,但扶贫就是为了让老百姓笑。扶贫电影更应该担起这个责任。
日式温情家庭喜剧,有些理所当然和不知所云的进展,偶尔给人并不深刻的感动。很细腻的摄影风格,比较追求画面感,对称构图、黄金比例等等都有很好的体现。以荒诞的结果开头,包裹在家庭喜剧外壳下其实有很多的无力感。在大城市的女儿做着幼时梦想的职业,却发现其实并没有让自己幸福的魔法,麻木冷漠的婚姻,却为了追求表面的和谐而假装宽松理解。一开始无法接受妻子的逝去而把自己变成妻子和母亲的父亲,因为孤独而相依为命
日式温情家庭喜剧,有些理所当然和不知所云的进展,偶尔给人并不深刻的感动。很细腻的摄影风格,比较追求画面感,对称构图、黄金比例等等都有很好的体现。以荒诞的结果开头,包裹在家庭喜剧外壳下其实有很多的无力感。在大城市的女儿做着幼时梦想的职业,却发现其实并没有让自己幸福的魔法,麻木冷漠的婚姻,却为了追求表面的和谐而假装宽松理解。一开始无法接受妻子的逝去而把自己变成妻子和母亲的父亲,因为孤独而相依为命的假父女,看似单纯天真却是能最快理解并接受改变的弟弟,还有无法面对真实自己的羞愧一直想要逃走的泷。明明是奇怪的一群人却都那么理所当然的生活在一起,看似最正常的女主在其中格格不入。结局还是幸福的,渴望家庭的人聚在一起,渴望爱情的人收获新的开始,渴望理解渴望坦白渴望面对自己最后都做到了,只是一切美好的就像是导演的梦。家族,似乎对日本人是很重要的主题。不是依赖血缘关系,而是情感和附存。能够成为家人,是莫大的缘分。正是因为家人,才有许多事情无法接受。正是因为家人,才有许多事情最终和解。
《风骚律师》第四季已结束,相信还有许多人和我一样意犹未尽。
这一季整体上已经达到了炉火纯青的地步,尽管演员群像不够丰富,两条主故事线之间也几乎没有交集,再加上“题材”一如既往地没有噱头——但 《风骚律师》第四季已结束,相信还有许多人和我一样意犹未尽。 这一季整体上已经达到了炉火纯青的地步,尽管演员群像不够丰富,两条主故事线之间也几乎没有交集,再加上“题材”一如既往地没有噱头——但情节设计、光影处理、镜头叙事、内容细节、拍摄角度,还有每个角色的行为发展,无论哪一点都做到了最好,举重若轻,张弛有度,至臻至善。 这是少数可以称为“神剧”的作品,它有一个百分百被“最终剧透”的结局,却丝毫没有被限制住,相反还衍生出了无数跌宕起伏的悬念……有越来越多的人感觉,它已经不下甚至超越了“母剧”《绝命毒师》。 出于写文的需要,我经常要进行低幼级“拉片”截图,又稳又准的《风骚律师》格外让人赏心悦目。以前还不怎么觉得,但时间久了、图截多了,真心觉得光是看该剧的镜头、构图、画面都是一种享受。 难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。 不知道为什么走 难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。 不知道为什么走到这个地步,不能说任何的话了。话到嘴边,又变成了沉默。没有地方表达,无人想要倾述,更不想像个酒鬼一样胡言乱语。不知道为什么又陷入这样的情绪状态。 剧中,细腻的情感剖露,兜兜转转相爱的人,一见便倾心的朋友,性格很相投的爱人,以及那么多不同的悲伤和寂寞。 我走到了二十五岁以后的人生,才处处感受到不再是青年的而是成人的寂寞。非常奇怪的感受,想要一个人,又想要两个人,想要独自生活到老,又期待爱人的存在。期待自己翻过山丘,期待自己走出一切囹圄。不必考虑一个人的种种缺陷,而看到一个人与之相爱的迫切性。我嘲笑着我们这个年纪尴尬到还在选一个“非他不可”的人是异想天开,可是,我又何尝不是在心里固执地这样在坚持着呢。 每天都在跟孩子们说“不要让讲真话的人伤心”,可是我早已经变成了说假话的人。一个谎言接着一个谎言,一个沉默接着一个沉默。 我们什么都不做,受困于这个时代的一切世俗。渴望纯真炽烈的爱情,害怕负担又期待彼此羁绊的爱情,人真的那么模棱两可犹豫不决。做大人的每天都让感觉到窒息和痛苦,要忍痛成为成熟的人,又在心里那么渴望自然坦荡的人。 我穿着吊带在房间里走来走去,或者就不穿内衣,感受胸部下垂的力量,我好像在这个时刻更加明确的感知到:“啊,原来地球的引力是这样的。”可是我从来不会这样穿出门,会不舒服。为什么不舒服,就像是一种天然的羞耻感,时刻都在刺激着我。阴暗的地方做着自由的事情,明亮的地方,又像是另一个人。这种羞耻感,时刻焦灼着我。到底是时代的原因,还是我自己造了监狱。 因为永远抛不开一切,而变得有了就这样活下去的想法吧。就这样,活到最后吧。 我真的完全完全不想要得到任何人的喜欢,觉得那个是负担,是累赘,是不得不表演的疲惫。要对对方的喜欢表示感谢,要有所回应,都会觉得疲倦至极。我想到自己,觉得真的很可悲。为什么活到了这样自私的时刻了,得到的爱和喜欢,竟然会有这样的感受。 以前那么渴望得到喜欢的人,到了这个时候,所有让我紧绷需要维系的感情,都会让我想要走很远,我渐渐除了工作上的责任感,其他的一切人际关系都被我扔掉了。 主任在群里通知了开会时间,明明已经看到了,我也没有回复。到时间了,我看了一眼手表,又转头继续做些无关紧要的事。假装不存在的会议,真的就这样过去了。换做以前,我应该会非常忐忑不安,但现在我可以只是看表的三秒犹豫了一下,后来就全然忘记了。 中午遇到主任在食堂吃饭,面对面,随便找了个理由解释了一番,主任也只是笑着说下次要来参加。我笑着点头,但心里想着的是:下次我也不会参加吧。 今天上午我可以看到组长找我要作业的时候,那个嫌恶的表情,在全部学生的面前,我看到了。后来想想,怕是我也是一样的脸色。 同事告诉我,圆滑一点,不要都摆在脸上。我想我这辈子都做不到吧,所以我可能这辈子都在教书了,无心任何升迁之路,甚至可能职称评述都会受到影响,毕竟我看不上的人,以后都是我的顶头领导。没有什么嫉妒,觉得无聊至极,那样的人生,我真的无所谓。 我就想这样。像是不正常的人在生活。我不想要永远积极地让人看到,我也会有没有野心的时候,对一切都感觉到无聊的时候,以及我的所有动力都在流逝的时候,我都想要原原本本地展现。其实,十年前我就这样想着了,说出来以后,得到了好多人的攻击和厌弃,觉得我是全世界最没有良心的人,可是,十年后,我还是这样想着的。 想起了剧中贞美所说的:“我只想知道一件事:“我是谁?我为什么会在这里?1991年前我不在这个世界上,50年以后大概也不会在,但我却感觉这段 时间的前后好像都会有我的存在,仿佛我永远都会在,我被这种感觉困扰着,我的心,从不曾,安定下来。不管是在被窝里、人群中,我都一样惴惴不安。总是纳闷着,为什么没办法像别人一样开怀大笑?为什么我总是感觉到悲伤?为什么总是心跳不已?为什么一切都这么无趣?我觉得人都像傀儡,不知道自己是谁,只是一直在演戏的傀儡,也许从某种角度来看,那些过得健康又开心的人,说不定只是选择不去纠结这些疑问?再用'人生就是这样'的谎言妥协。我决不妥协,我不要死后再去天堂,我要活着见到天堂。” 不需要安慰的,我觉得自己更像正常人,比起那些连悲伤都不会有的人。 这些想法,二十几岁的想法,想要明明白白地记录下来。我可能过了三十岁,在成年人的生活中已经麻木下去的时候,这些悲伤可能就都消失了吧。总之,谢谢这个夜晚,我如此坦然地面对了自己,另一面。复杂的我之中,最可爱又最可怜的一面。 谁是台湾当下最青春正当时的国民女神?除了宋芸桦,一时之间还真想不出别的名字了。2015年,23岁的她还未从辅仁大学毕业,就已经因为在《我的少女时代》中出演女主角林真心,走红两岸。去年与沈腾联袂出演《西虹市首富》,又让大陆观众对这位带着一点灰姑娘气质的新生代女星增添了更深的印象。 其实,在《我的少女时代》和《西虹市首富》之间,宋芸桦还主演过一部爱情片名叫《待我去月球》,因为该片只在 谁是台湾当下最青春正当时的国民女神?除了宋芸桦,一时之间还真想不出别的名字了。2015年,23岁的她还未从辅仁大学毕业,就已经因为在《我的少女时代》中出演女主角林真心,走红两岸。去年与沈腾联袂出演《西虹市首富》,又让大陆观众对这位带着一点灰姑娘气质的新生代女星增添了更深的印象。 其实,在《我的少女时代》和《西虹市首富》之间,宋芸桦还主演过一部爱情片名叫《待我去月球》,因为该片只在台湾上映,所以除了少数“脑粉”之外,并不为大陆观众熟知。而在这部影片中,扮演李恩佩的宋芸桦甩掉了大眼镜片,从一开始就是中学校园里热力四射的主唱歌手,绝对满满女神范儿。 故事的开场有点哀伤,刘以豪饰演的汪正翔到日本出差,顺便拜访曾经暗恋的中学同学恩佩。恩佩因为在歌唱比赛中脱颖而出,而被唱片公司选中,到日本接受训练,之后还推出了自己的第一张专辑。然而时过境迁,昔日冉冉升起的新星却已经遭遇沉沦——白天在唱片公司打扫卫生,晚上在居酒屋陪酒,抽烟嗜酒,还在正翔面前死撑。更悲剧的是,回台湾后,正翔又收到了恩佩因病去世的噩耗。 然后,故事进入了“穿越剧”的套路。伤心的正翔在西门町彷徨,遇到了一位卖花的阿姨,买了一束花,嗅着花香,竟然回到了1997年。20年前的正翔正是念中学的年纪,与之青梅竹马的恩佩,则正要迎来那场改变她人生的“选秀”。 作为“已知后事如何”的正翔会怎么做呢?当然是千方百计想方设法地要阻止女神参加这样一场看起来很美的选拔,以避免人生“重蹈覆辙”,由此引出种种嬉笑怒骂与爱恨纠葛。 《带我去月球》也可以算是一部台北西门町的风光导览片。20年的今夕场景都十分写实,而男女主角常去的万年商业大楼,正是电玩迷们的圣地,至于他们在万年顶楼打电动的画面,更是实景拍摄,若想去亲自体验,也是别有情趣。 那为什么片名会叫“带我去月球”呢?其实这是一首歌的名字,演唱者是当时台湾最红的歌手张雨生。年轻的恩佩和正翔,视张雨生为偶像,“带我去月球”更是恩佩经常演唱的歌曲,宋芸桦也在片中亲自献声翻唱。 汪正翔曾经竭尽全力,想要在演唱会后阻止张雨生独自开车,避免1997年那场最终让他死于非命的车祸,却注定无法“改变历史”。同样的,尽管正翔想尽办法,天赋出众又百折不挠的恩佩最终还是会被日本唱片公司选中。 但好在,当正翔再次邂逅卖花的阿姨,在花香氤氲中回到2017年的西门町。电子屏幕上正播放着恩佩出演的MV,手机里又传来了恩佩拨打来的电话,正翔没有急着接起电话,却是会心一笑。无需多言,一出好戏,就此落下帷幕,倒也算是恰到好处。 《带我去月球》着实是好大的一颗催泪弹,在影院里很难不哭得稀里哗啦。这样一部影片,喜欢宋芸桦的人应该会想看,而那些熟悉台北或者喜欢张雨生的人看,大概更是别有一番滋味。 但为何网络上对该片的评分不算高呢?不可否认,它确实不够完美,一些情节处理得不够细致,现实与穿越之间的违和感和过渡掌握得也不算精巧,男女主角之外其他人物的形象均颇为模糊。 但更重要的原因或许在于,20年前流行的歌手和歌曲,像是一种情怀,但对当下的台湾年轻人来说,知道许茹芸是谁的都不多了,何况张雨生?1980年前后出生的导演、编剧做出来的电影,小情侣未必能充分领会创作者所想要表达的,或许反而更适合有些年纪的人来观看吧。 I’m so sorry that I hurt you and betrayed your trust.You saw something in me when no one else did. I was just this invisible guy in the corner and I thought I liked being that way.Then I met you an I’m so sorry that I hurt you and betrayed your trust.You saw something in me when no one else did. I was just this invisible guy in the corner and I thought I liked being that way.Then I met you and I figured out I’m actually good at something. I hope you can forgive me and that we can keep doing the clinic together. You’re the smartest person l’ve ever met and this award is yours. “荣耀”再次温习了一遍,狗血剧中最令人不耻的人设品质——“无奈”。因为自身的孱弱,为了掩盖虚伪多情,自私冷酷,摆出一副无限痛苦的“无奈”脸。实在是类似狗血剧里万年不变的“法宝”。男主因为心中不爽因此借着女配折磨女主,男主百般“无奈”的看着女主被劫、被各种迫害,男主“无奈”的接受其他女人……这“无奈”已经到了“天下无敌”的地步了!除此以外,从其他评论的“解读”里意外了解到,本剧男主 “荣耀”再次温习了一遍,狗血剧中最令人不耻的人设品质——“无奈”。因为自身的孱弱,为了掩盖虚伪多情,自私冷酷,摆出一副无限痛苦的“无奈”脸。实在是类似狗血剧里万年不变的“法宝”。男主因为心中不爽因此借着女配折磨女主,男主百般“无奈”的看着女主被劫、被各种迫害,男主“无奈”的接受其他女人……这“无奈”已经到了“天下无敌”的地步了!除此以外,从其他评论的“解读”里意外了解到,本剧男主的最新“深情神技”:“只要我的无情不针对你就够了”。最有趣的就是这种“我不出手,我无罪”的逻辑,“女人是我弄进来的不假,她黑化害人,不关我的事”,所以最后被骂的都是女人,和造成这种局面的男人没关系。就好比,恶人是他找来的,但他不知道恶人是会害人的,所以很“无辜”一样。即便不是恶人,给予希望,不论是不是谎言,这种暧昧的态度就已经足够令所有有私念的凡人“黑化”的了。知道对方有野心,纵容“野心”壮大,给予“野心”为害机会的人,才是祸患的根源。所谓“为虎作伥”就是这个意思。“虎”不是祸因,那“纵虎之人”才是“万恶之源”。而所谓的“无情”也好,“真心”也罢,并不仅仅靠嘴说,所谓“听其言,观其行”,最重要的还要落在“行”上。从他将“对手”放下场的那一刻,就注定了要食言的结果。承诺给的再多,无法兑现,不过一句空话。蠢笨如崔氏都懂得阳奉阴违,更不用说杀伐决断的独孤了。为什么他和独孤彼此欣赏,因为他们是一类人,为了捍卫自己的利益可以无所不用,这他当然知道。他所谓的“不针对”,事到临头顶多是不“落井下石”的当“帮凶”罢了。要他维护正义,如何处置就不用多想了。对于女主这样没家族背景,没根基,没有更多价值可支撑利用的,“宽容大度”,换句话说能忍,才是她识大体、知进退,能息事宁人的唯一方法。只有她做到了这一点,不让他为难,他所谓的“真心”才会一直存在。“甄嬛”里,无论是华妃的死、祺贵人的杖毙、安陵容的自杀,还是皇后的末落,都处理的比较凄惨,有一种“兔死狐悲”的悲凉,不像皇帝的死那样全然的释放、解气。而甄嬛对华妃、安陵容的怜悯,更加凸显出那种对真正造成所有这些悲剧根源的反思,这个罪恶的根源并不是这些不择手段的女人,而是那个自诩深情,实则冷酷滥情的皇帝。这些女人即便各有缺点,但真正将她们的恶激发出来的,却是“后宫”——这个女人的“斗兽场”。她们都是被迫上场,在皇帝——这个“斗兽场”建立者,冷眼旁观下,为了那有限的“宠爱”拼命争斗的棋子。不是所有人在面临胁迫、危机之时都能选择高尚,所以就有了欺凌、背叛、妥协。如果她们生活安稳幸福,即便性格上的缺点仍然会让她们在生活中犯错,但范围和影响应该不会如现在一般鲜血淋漓。所以说,不能完全寄望于人性,再好的人性也需要制度的约束和完善。而“一夫多妻”、“后宫”、多情不忠,才是所有悲剧的源头。如果说“甄嬛”里的皇帝算写实,那么“荣耀”里的男主就完全是“PS”的产物了。古代配置+现代偶像剧的深情作派,那么可调和这种矛盾组合的,也就剩下万年偶像剧神器“无奈”二字了。一边“欣赏”着女二,游移在“欣赏”与“心动”之间,若有若无的暧昧,加上所谓的“情势”所迫,于是“无奈君”前来“救场”了,继而有了后面从“半推半就”到“渐渐”接受。没有开始的“有心”,何来而后的“推”、“就”?更何谈最后的“接受”?既然“有心”了,也就早已失掉了原本的“真心”,何必再多伪饰。俗话说“杀父之仇,夺妻之恨”,就是所谓的仇恨了,这也指代了两种最亲近的关系,一为父母血亲,二就是同甘共苦的夫妻。同为仇恨,难道说因为太过钦羡,所以杀其父、夺其妻而代之,能因为理解这种渴念到变态的心理之苦而被接受吗?完全没有可能。因为所谓真正珍重的,都是不能被替代的。所以所谓的不恰当的“钦羡”和“觊觎”,不论表现地多么“深情”都是偏执的妄念。给予这种“妄念”希望,以及持有这种“妄念”的,同样可恶。后者被诱惑,前者却是诱因。真正珍视家庭,有担当、有责任的人,是不会放任这些危机出现,更遑论纵容。纵容、旁观无异于背叛。这种剧里,无论女二如何黑化,如何算计女主,男主申斥也罢,警告也好,顶多也就装模作样的对所谓的“不查”致歉,也就算“仁至义尽”撇清“责任”了。装什么无辜,都是活生生的人,身在权利斗争的中心斗了多少年的“老狐狸”了,装什么装啊?!女主这样家族全灭,无亲无故、无根基之人,身在这权利争斗的“暴风眼”,人不“卖”她“卖”谁?最让人无语的是,都被“卖”了那么多次了,还一副天真不自知的模样,花痴到这种地步,也算“没脸没皮、没心没肺、没脑子”的一代“五没新人”了!面对这样的“蛋白质”,人不“卖”她,都有点对不起自己的“人设”。男主的“深情”在本剧中本已崩坏的设置,越往后崩坏的越严重,又是一个“女医”里的“朱祁钰”。而女二将军的设置更像是为了避免女主“闲置”而出现的崔女配的接力。而有趣的是,现在就与女主照面的这位“独孤贵妃”,在历史上却是女主遗失多年后才入宫的。难道这个桥段是向曾经“玩穿越”的87版致敬吗?有意思的地方出现了,看史,文不对题,如此“荣耀”地被追得东躲西藏;看智斗,主角基本智商下线,除了不计较,“以德服人”地打了左脸伸右脸,别无他法;看情……呵呵,眼看男主“无奈”地让小三、小四、小五齐上阵,女主除了泪光点点的“大度”,毫无招架之力。忽然想起曾经看过的一个小笑话。丈夫问沉迷于电视连续剧的妻子:“有什么新情节?”“哦,”妻子回答道:“珍妮堕了胎,山姆的生意破了产,罗娜的丈夫和一个夜总会的小姐私奔,小约翰被控吸毒进了监狱,亚当公公的房子被人放了火,妹妹因为怀孕无法读完小学,哥哥偷警车的轮胎被捕了……”“我的天呐!”丈夫惊呼道,“这部电视剧的名字叫什么?”“美丽人生。” 虽然有直男癌:不能生孩子就怀疑老婆跟别人流过产,任意羞辱。但以这个为由就说它烂实在是可笑。但它不烂。我觉得它大胆、新颖、细致,导演敢用一个被搞烂的题材却超越了这个题材,它的穿越不是时间的穿越,而是跨空间。其次,整个故事线索都耐人寻味,需要好好品味。最后,直男癌是这个人物的性格,非常真实,这就是现实。并不是说直男癌值得提倡,而是不应该因为这个就把片子否定掉了。 虽然有直男癌:不能生孩子就怀疑老婆跟别人流过产,任意羞辱。但以这个为由就说它烂实在是可笑。但它不烂。我觉得它大胆、新颖、细致,导演敢用一个被搞烂的题材却超越了这个题材,它的穿越不是时间的穿越,而是跨空间。其次,整个故事线索都耐人寻味,需要好好品味。最后,直男癌是这个人物的性格,非常真实,这就是现实。并不是说直男癌值得提倡,而是不应该因为这个就把片子否定掉了。 爱情,是我们青春期大部分人都要走过的一个感情路程。尤其是初恋碰撞上紧张的高三,更是让人难忘。董啾啾就是这么一个女孩,很清丽的少女,还没有尝试过恋爱的感觉。在那个年代,恋爱是不能触碰的话题。乖乖女董啾啾也是听话的好孩子,按照父母的希冀一步一步向前走。夏静寒是一个标准的帅小伙,但是打架逃课抄作业,样样都有,他和他的四个兄弟团,在学校内也是被老师请喝茶的常客。有人说,乖乖女怎么会和“古惑 爱情,是我们青春期大部分人都要走过的一个感情路程。尤其是初恋碰撞上紧张的高三,更是让人难忘。董啾啾就是这么一个女孩,很清丽的少女,还没有尝试过恋爱的感觉。在那个年代,恋爱是不能触碰的话题。乖乖女董啾啾也是听话的好孩子,按照父母的希冀一步一步向前走。夏静寒是一个标准的帅小伙,但是打架逃课抄作业,样样都有,他和他的四个兄弟团,在学校内也是被老师请喝茶的常客。有人说,乖乖女怎么会和“古惑仔”有交集,其实恰恰在那个神经紧绷着的时期,什么都有可能发生。这部影片说的,就是十八岁的少男少女追梦的故事。遭遇意外打击的乖乖女董啾啾,内心的叛逆随着年龄的增长渐渐的在内心底发酵,很偶然的就和夏静寒他们相遇了。随着一步步的接触,感情的升温,也随之而来了一系列的事情。。。。我是冲着含韵去的。我喜欢了她九年。看着她浮浮沉沉,如今终究事业迎来了正规。虽然喜欢她,为了她看这部影片,在上海看了点映,发现电影超出了我的想象。我看过两次。第一次15号点映,我考试提前半个小时走了,半个小时的电影没有给我留下深刻的印象,19号上海电影节,我完整的看完了这部电影。毫不夸张的说,我从含韵出场的时候眼里就一直是眼泪,忍着,憋着,但是我越看到最后哭的越厉害。我不知道我是哭这个电影的情节,还是哭含韵终于进步了长大了。或许都是吧。初恋正因为未满,才会让人觉得圆满,才会让人念念不忘一辈子。你经过一阵子,我却怀念一辈子。青春最美的不是梦,而是与你追梦的人。这部关于初恋关于青春的故事,相信,在座的你们。一定会喜欢。因为,这是我们每个人的故事。7月4日 如初见。让你从眼睛爽到大脑
虽然剧情老套 境界一般 但是W妹妹的演技很好啊...演的明月的眼神真赞!!
虽然剧情老套 境界一般 但是W妹妹的演技很好啊...演的明月的眼神真赞!!