虽然都是年轻演员,不过演技可圈可点很自然,该有的狠劲儿一点都不含糊。五人帮从开始的不友好到最终慢慢走到一起,同生共死的友情令人羡慕。其实,这样的校园霸凌真的就很像我们高中时候一样,很残酷,也很现实。忍不住看了两遍,还疯狂的给身边的安利了一波。(还有就是,打戏超级棒了!让观影者忍不住揪着心)
虽然都是年轻演员,不过演技可圈可点很自然,该有的狠劲儿一点都不含糊。五人帮从开始的不友好到最终慢慢走到一起,同生共死的友情令人羡慕。其实,这样的校园霸凌真的就很像我们高中时候一样,很残酷,也很现实。忍不住看了两遍,还疯狂的给身边的安利了一波。(还有就是,打戏超级棒了!让观影者忍不住揪着心)
《为全人类/太空使命》是一部前无古人的架空历史剧。所谓架空历史,就是依据一些真实历史材料,虚构出一个新的历史世界,就像与现实从某一时刻分道扬镳的平行时空。
《为全人类》的修改历史的转折点被定为1969年苏联先于美国,在太空竞赛中第一个把人类送上月球。美国,以及整个世界,因此走上了完全不同的道路!
《为全人类/太空使命》是一部前无古人的架空历史剧。所谓架空历史,就是依据一些真实历史材料,虚构出一个新的历史世界,就像与现实从某一时刻分道扬镳的平行时空。
《为全人类》的修改历史的转折点被定为1969年苏联先于美国,在太空竞赛中第一个把人类送上月球。美国,以及整个世界,因此走上了完全不同的道路!
苏联没有解体,冷战没能结束;美国历史上第一位女总统在选举中击败了克林顿;布什家族没能当上总统;越战提前结束;《平等权利修正案》获得通过…
虽然喜忧参半,但编剧想要由此证明,历史决定论是荒谬的。历史是许多微小的选择累积而成,是由现实中的人的抉择导致的。也因此,我们应该更负责任感,更理智地推动社会朝向更人性化的方向发展。
我知道很多人都把这部剧当作????主旋律剧~但其实它一点也算不上??
这部剧的确对人性表现出更乐观的态度,相信即便我们不可能真正改变历史,即便不能完全阻止那些不好的事情发生,但微小的善举的积累会让世界变得更好。
或许我们已经习惯了“反英雄”的主人物设定,对正面的“英雄形象”有着本能的抵触或反感。因为它们往往伴随“主旋律”的说教和盲目乐观。但《为全人类》肯定不是主旋律剧。它没有明显的政治倾向,也没有故意歌颂“美国精神”。它表达的最明显的两个态度就是:过去,我们本可以做得更好;而如果我们现在更加明智,未来就会变得更好。这也是我个人所相信的。
??下面是我原创影评的链接:
【[为全人类/太空使命]豆瓣高分8.8!1995年人类登上火星|假如一切可以重来 我们可以改变历史 [For All Mankind]-哔哩哔哩】
女性解放 地位提升
自由恋爱
农村生活题材 自由明快 生活气息浓厚
成功塑造了李双双这个勤劳勇敢能干的农村妇女形象
以李双双为代表的农村妇女们尝试着在家庭与劳动中寻找平衡点 妇女们走出家庭 冲破旧时代的藩篱 提升着个人的生存价值
以喜旺为代表的大男子主义 从做饭婆 管家婆到“双双同志”的转变 做好人怕得罪人到被双双教育幡然醒悟的
女性解放 地位提升
自由恋爱
农村生活题材 自由明快 生活气息浓厚
成功塑造了李双双这个勤劳勇敢能干的农村妇女形象
以李双双为代表的农村妇女们尝试着在家庭与劳动中寻找平衡点 妇女们走出家庭 冲破旧时代的藩篱 提升着个人的生存价值
以喜旺为代表的大男子主义 从做饭婆 管家婆到“双双同志”的转变 做好人怕得罪人到被双双教育幡然醒悟的转变 影片肯定了妇女的价值
若要仔细探究 这样的人和事在生活中或许并不常见
但生活确实需要这样的轻喜剧来润色
城市青年骆长余师范毕业后,自愿回三合屯当老师,并与村里出名的美人产生爱的火花,这一爱就是一辈子。影片的开头是骆长余去世后,他的儿子回家的部分,由此说起父母的往事。在《我的父亲母亲》中,张艺谋带给观众的是“一见钟情”式的爱情,而对我印象最深的情节就是骆长余与招娣第一次见面的场景。这一段出现在全村迎接骆长余到来的段落中,众多人中,导演用主观镜头表现两人见面时的唯美。两个人的面部特写轮番切换,彼此
城市青年骆长余师范毕业后,自愿回三合屯当老师,并与村里出名的美人产生爱的火花,这一爱就是一辈子。影片的开头是骆长余去世后,他的儿子回家的部分,由此说起父母的往事。在《我的父亲母亲》中,张艺谋带给观众的是“一见钟情”式的爱情,而对我印象最深的情节就是骆长余与招娣第一次见面的场景。这一段出现在全村迎接骆长余到来的段落中,众多人中,导演用主观镜头表现两人见面时的唯美。两个人的面部特写轮番切换,彼此的眼中只有对方,两个年轻的演员对这场唯美的邂逅演绎的淋漓尽致慢镜头的处理方法,使得画面顿时诗意了起来。一部温暖的爱情片,张艺谋,一个善于用色彩讲故事的导演在这部剧中并没有像《红高粱》以及《大红灯笼高高挂》中使用较多鲜艳的红色。现实的悲凉,黑白的银幕一览无余,年轻的爱情,温暖甜蜜,如那秋后山林的黄叶一般爱意浓浓。令我印象最深的一个镜头,是蓝天下对那顶蓝花瓷碗的特写,仿佛同天空一个影调。我将这一镜头称为“爱的诠释”这是母亲对父亲表达爱意的一种方式,以至于影片后面碗破的情节,姥姥请修碗的人再次将它修好,这是两个人爱情的见证。母亲织布的镜头在影片中出现两次,年轻和年老。年轻的时候为村小学织布的欢喜。身后的太阳光打在母亲的后背,晕黄的自然光的运用,让母亲仿佛披着爱的光环;而年老的母亲,苍白的头发,老态的体型,在阴沉的银幕上为父亲织着盖棺布,悲凉之感油然而生。《我的父亲母亲》中虽然出现了一个非常低级的穿帮:母亲的口音(年轻的母亲说着流利的普通话,年纪大的母亲说着一口地道的方言)但它作为一部纯真的爱情片,始终是一部不可磨灭的经典。
影片开头和观众开了个小玩笑,先是一段令人想入非非的对白,随后出现了一个很香艳的场景,一具女性身体横卧床上,内裤褪下,露出裸露的肌肤。随后,镜头后缩,观众至此看到了景框之外的内容:原来并不是什么闺房趣事,而是丈夫在给妻子打针,从后面的剧情可知,注射的是促孕针剂。这个开场几乎是对这对中年夫妻生活的精准概括:不艳情,不性感,时常成为生活戏弄的对象。
《私人生活》是美国独立女导演塔玛拉·
影片开头和观众开了个小玩笑,先是一段令人想入非非的对白,随后出现了一个很香艳的场景,一具女性身体横卧床上,内裤褪下,露出裸露的肌肤。随后,镜头后缩,观众至此看到了景框之外的内容:原来并不是什么闺房趣事,而是丈夫在给妻子打针,从后面的剧情可知,注射的是促孕针剂。这个开场几乎是对这对中年夫妻生活的精准概括:不艳情,不性感,时常成为生活戏弄的对象。
《私人生活》是美国独立女导演塔玛拉·詹金斯暌违十年之作,据说该片中融合了导演个人的生活经历。影片的表现手法,就像主角夫妇家墙上的那幅后现代画作,赤裸,直接,具体。故事充斥了大量试管婴儿的相关细节,女主角瑞秋一次又一次在病床上张开双腿,像信徒等待福音般,等待成功受孕的时刻。
瑞秋和丈夫理查无疑是《私人生活》的绝对主角,是叙事的中心和影片视觉结构的中心,但绝大多数时刻,他们是被放置在“被看者”而非“观看者”的位置。影片鲜少出现主观视点镜头,摄影机代替了观众的眼睛,以稍显侵犯的姿态窥视着这对中年夫妻琐碎甚至难堪的日常。这样的拍摄手法与片名形成一种微妙对照:本应只属于夫妻二人之间的隐私,却被导演放置到台面上供人窥视、咀嚼。
在日常生活中,窥视这一动作时常要透过门窗来完成,因此门和窗也成为本片重要的构图元素。瑞秋抽血化验时,摄影机透过医院半掩的门拍摄;领养机构的工作人员来家拜访前,瑞秋正赤裸下身擦洗浴缸,这一处调度依旧是在半掩的门中进行。除此之外,影片数次给到了二人站在家门口的镜头,狭窄的门厅使构图变得紧凑,一方面暗示二人不宽裕的经济条件,另一方面象征角色困于生活的处境。影片中段,夫妻俩吃早餐时,他们的侄女萨蒂一直在窗外晃荡,随后又从窗户爬进客厅,从某种意义上讲,萨蒂也在被主角们尤其是瑞秋窥视着,并在某些时刻成为瑞秋的心理投射对象。
在拍摄双人对手戏时,影片也很少使用内反打镜头,摄影机有意不与某位角色的眼睛合二为一。在被医生建议寻找年轻的捐卵者后,瑞秋情绪失控,与理查发生激烈争吵,这一段使用了过肩镜头,制造出一种第三人在旁窥视的效果。
影片仅有的主观视点镜头出现在瑞秋与萨蒂在卧室换衣服的场景中。瑞秋坐在一堆旧衣物中间,镜头反打,萨蒂正弯腰找衣服,透明黑丝袜包裹着她饱满圆润的肉体。瑞秋此时的心理状态不言而喻:年轻真好,可惜自己早已青春不再。
《私人生活》基本按照时间顺序推进剧情,故事始终围绕“重金求子”这一线索。当故事主人公的全部生活都聚焦在怀孕生子这一件事上时,身为窥视者的观众却能感受到,这对夫妻的人生开始失焦了。为了要一个孩子,他们把自己的生活搞成一团乱麻,事业停滞不前,经济捉襟见肘,夫妻关系越发紧张,并时刻承受着巨大的心理压力。他们眼下的日子一地鸡毛,俗不可耐。
然而随着配角的不断加入,主人公封闭的生活空间被打开,观众得以在一些对白中捕捉零散信息,拼凑出这对夫妻曾经的模样。瑞秋是作家,作品曾发表在著名文学期刊上;理查是首屈一指的舞台剧奇才,获过大奖。他们是萨蒂心目中的酷叔叔、酷阿姨,他们曾经也会认真筹备万圣节,与小孩子打成一片。为人父母的愿望起先只是一个萌芽,它被中年人的空虚与焦虑灌溉,不知不觉间已成长为一个庞然大物,挤压和侵占着原本的生活空间。
成为父母的道路布满尴尬和辛酸,萨蒂的出现则柔化了这种煎熬的氛围。她住进了瑞秋和理查的公寓,成为他们生活中的一份子,并决心捐赠卵子,帮助他们实现愿望。就在萨利答应捐卵之后,影片出现了少有的高光时刻,场景切换到家庭聚会那天,阳光明媚,景色宜人,人们相拥,其乐融融。
但这个高光时刻转瞬即逝。起先是捐卵计划遭到萨蒂母亲的严厉反对。好不容易通过了母亲这一关,萨蒂又被医生告知卵子数量不足,甚至不如一些41岁的个案。为了不让自己一直仰慕的长辈失望,她自作主张,偷偷增加了促卵泡激素的剂量,结果身体产生严重反应,住进了医院。至此,瑞秋和理查的梦想再度化为泡影。
繁衍生息,不过是大自然赋予生物的一项本能,如此自然的事情,有时却充满了艰辛和阻碍。影片的基调并不压抑,甚至时常出现编剧灵光一现的幽默,这与主角夫妇焦灼的心理状态形成了细微的反差。这种反差让《私人生活》呈现出一种荒诞感——无论是等待需被领养的孩子,还是等待一颗成功着床的受精卵,都不过是一种等待戈多式的荒诞。
影片的视听语言细腻传神,很多个看似不起眼的生活场景之间都存在着微妙的呼应。萨蒂搬进主角公寓那晚,出现了理查给充气床垫打气的特写镜头;萨蒂离开的那个晚上,理查又在给床垫放气。充气和打气的动作,不仅标示着萨蒂的来与去,也象征着希望的燃起和熄灭。电影开头,瑞秋和理查从医院出来站在街边打车,手中的化验单险些被风吹走,他们紧紧握住,这场戏主要采用了中景和近景;影片末尾,他们在同样的地点打车,同样手握检查单,却使用了远景,人物在宽阔的背景中显得渺小无力。
然而失望中未必没有隐藏希望,终点也可能变成新的起点,正如理查所说:“其实得知周期不顺后,我有点开心,至少现在一切都结束了。我知道这话听起来刺耳,但这是我的肺腑之言……我甚至觉得不想再要孩子了,我只想过回正常的生活。”
影片采用了开放式结局,夫妻俩再次来到那个他们曾被怀孕少女放鸽子的餐厅,等待着那个可能属于他们的孩子。这一次,他们坐到了桌子的一侧,手握在一起,成为了同一条战线上的战友。能否成为父母,依然是瑞秋和理查生活中的重大问题,但对于观众来说已不再重要。在观众那里,他们已经跨过了障碍,失焦的生活又重新聚焦起来。
Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equ
Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equal non-fiction cinema? What if the non-professional acting finally gets an influence of your daily non-acting? Is reality also the result of our exercises in fictionalising reality? If two non-professional actors say that they stop acting when the camera continues to record, did they “really” stop acting? Is any exhibited making-of of a film, even the making-of of the making-of of the film, potentially fictional? Would the fictionality of the making-of be more real than the reality of the fiction which the making-of refers to? What if a dying man or a two year-old child participate in an explicitly staged fiction? Can they be prepared enough, manipulated enough, in order to not bring some non-fictional reality into fiction? If the explicitly staged fiction displays the drama of a non-professional actress being manipulated by the rules of acting, does this mean that the non-professional actress is less manipulated, in reality, because she accepts being manipulated in order to express through her acting how bad it would be to be a manipulated non-professional actress? Does a meta-cinematic reflection rise when we realise that the ethical questions discussed in the drama coincide with the classical ethical questions of documentary filmmaking, like the question of filming and, in a way, seeking for suffering? If the pact between the non-professional actors would be to perform their own real life, would the non-scripted moments of improvisation go beyond the limit of their acting domain and show an effective non-fiction? Which should be the position of the spectator when, the explicit ambiguity between fiction and non-fiction notwithstanding, the highly credible dialogues make us suspend our disbeliefs? Should we resist the suspension of disbelief only because the realistic dialogue of a couple stops at once with the couple revealing their acting? When the non-professional actors, a couple themselves, start then to behave as if in their acting performances, should their previous dialogues be taken as even more credible or even more staged?
All these questions arose in me during the viewing of Xiaozhen Wang’s two-hours long Love Poem. Even if the film is not devoid of genuinely dramatic moments, which we experience when we surrender to the cinematic suspension of disbelief, its main filmic experience coincides with our own intellectual inquiry on fiction and non-fiction. The climax of the interlocking layers of fiction and non-fiction comes in the last scene of the film, where the filmmaker takes the initiative to stop the camera, but this scene will confirm the impossibility of attempting to disentangle fiction and non-fiction. Then music will appear. Yes, Love Poem is mainly intellectual cinema, and I cannot but immediately add: so what? For in speaking of “intellectual cinema”, I already feel the pressure, today, of having to defend its legitimate existence against the anti-intellectualism that seems to loom among film scholars and cinephiles… Cinema has told, tells, and will always tell the story of the reflection on its own dispositive and fundamental issues.
Text: Giuseppe Di Salvatore
First published: April 26, 2020
Love Poem | Film | Xiaozhen Wang | CHN-Hong Kong-SAR 2020 | 114’ | Visions du Réel 2020, Burning Lights
看完小说来看电视剧,因为某人问题看不了05版,就看的这版,看小说的时候就磕曾姚官配,可能是因为曾荪亚先出场就先入为主了,他俩应该算是被影视剧严重误导的一对cp,他俩才是真正的青梅竹马,两小无猜。本来满怀期待打开这部,结果却看到木兰和孔立夫雨中相拥表白,木兰那么嫌弃曾荪亚,甚至说出不嫁就不嫁,反正也没想嫁的话时,曾姚官配党表示心已经死了,在我心中从那时起他们已经be了。小胖子根本不会抛弃木兰跑
看完小说来看电视剧,因为某人问题看不了05版,就看的这版,看小说的时候就磕曾姚官配,可能是因为曾荪亚先出场就先入为主了,他俩应该算是被影视剧严重误导的一对cp,他俩才是真正的青梅竹马,两小无猜。本来满怀期待打开这部,结果却看到木兰和孔立夫雨中相拥表白,木兰那么嫌弃曾荪亚,甚至说出不嫁就不嫁,反正也没想嫁的话时,曾姚官配党表示心已经死了,在我心中从那时起他们已经be了。小胖子根本不会抛弃木兰跑掉,小胖子脾气好宠她信任她,他可是对木兰说过你若去哪,我便跟你一起去的人,木兰更不会那么厌弃他,她可是说过如果曾家穷了,她就让小胖子去当船夫,她作他的船娘给他洗衣裳做饭的话,但这个新亚控制欲占有欲极强,这个木兰也完全不喜欢他,除了保留了曾爱姚的设定其他一切都没有了。(听说某版更离谱,荪亚不爱木兰爱她妹就算了,还直接把她哥的戏份按荪亚身上了??,简直离谱他妈给离谱开门,也别在这夸那版,这俩半斤八两)最后再说一遍,孔立夫不是那种大喊我爱你的琼瑶式男主,荪亚木兰不仅很恩爱还白首偕老了,阿通真的是木兰生的(林老爷子写的)曾和曹什么都没有,就在一起吃过几顿饭,仅此而已
相比父亲更讨厌妈妈。
“I will be back,I promise “
“I don’t believe you”
”You say you will but you won’t ”
看见“他”侧身躺在那像个孩子一样,他不需要救赎,他已经够好了。
T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T
相比父亲更讨厌妈妈。
“I will be back,I promise “
“I don’t believe you”
”You say you will but you won’t ”
看见“他”侧身躺在那像个孩子一样,他不需要救赎,他已经够好了。
T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T T
说这部剧不好看的,真幸运啊,好幸福。
男主演过萌妻食神,女主演过 人不彪悍枉少年,真的没想到,女主这里好好看,可是之后有些剧情比较无语吧,后来看的不是很仔细,可以边吃饭边看,打发打发时间吧。里面医生,科学家,助理有点分不清,张萌演的柴姐很讨喜,配角助攻真的超级厉害,最后结局也是好的。不要认真带脑子看,还是不错的,男主女主的配音都不错,就是容易串戏,颜不错,女主一开始的印象就是色女,一直占男主便宜,哈哈哈哈。
男主演过萌妻食神,女主演过 人不彪悍枉少年,真的没想到,女主这里好好看,可是之后有些剧情比较无语吧,后来看的不是很仔细,可以边吃饭边看,打发打发时间吧。里面医生,科学家,助理有点分不清,张萌演的柴姐很讨喜,配角助攻真的超级厉害,最后结局也是好的。不要认真带脑子看,还是不错的,男主女主的配音都不错,就是容易串戏,颜不错,女主一开始的印象就是色女,一直占男主便宜,哈哈哈哈。
你说怪不怪,剧开播的时候无论大粉怎么号召豆瓣的分就是在掉,号召粉丝来豆瓣一点用都没有。
如今播到后半段评分上来了,却有人说都是粉丝刷的。就是有人不愿意承认小破书变小金书了。
虽然刚开始的部分明显看出后期的废,但是现在看起来已经是真香了
你说怪不怪,剧开播的时候无论大粉怎么号召豆瓣的分就是在掉,号召粉丝来豆瓣一点用都没有。
如今播到后半段评分上来了,却有人说都是粉丝刷的。就是有人不愿意承认小破书变小金书了。
虽然刚开始的部分明显看出后期的废,但是现在看起来已经是真香了
(ps:通过这件事我发现观众眼睛真的被养刁了,剧不给磨皮和滤镜难道就不好看了吗?反正我看完第二集就习惯了。还有说热巴颜值崩了的,请睁大你的眼睛。这种水平的磨皮谁能抵得住?非要磨到鼻子都没了才好看是不是!)
特效也是 有一种大制作的感觉 据说特效是流浪地球做的 看得出是肯花钱了(有人说我说大制作是认真的吗?是认真的!我真的没见过哪部网剧班底的特效做的这么精美如画)
那些要看神级特效的不如移驾漫威
ps我是忠实的漫威迷,漫威每部电影都三刷以上,另本人传媒系毕业生,阅片无数。我是泡在电影里长大的,豆瓣电影top250是挨个看下来的。不得不说如果真的拿9分的标准看国产剧,那么国产剧能看的屈指可数。
这部剧有很多不足,但是我看得出用心了。
热巴刚开始很可爱 调皮捣蛋的性格 成长型的女主刚开始确实很容易被说成是傻白甜,但是现在的九儿不要太香,舞刀弄剑我想嫁,男装真的???
另外热巴三叩首呢里的演技我要给五星,没见过哪个90后小花能哭的这么好看,还这么让人很心碎的。我看到鼻头哭红,委屈和不知所措到胸口起伏明显的地方时,我的眼泪也跟着下来了。我真的想说这是迪丽热巴所有哭戏里最打动我的一段。不是这部剧,是她的所有剧!
关于热巴的颜值,我是吃的。你可以说你不喜欢,不欣赏、get不到,但是说又丑又老良心不会痛吗?我要是长成热巴这样我半夜都能笑醒,不对,我根本睡不着!
这部剧20集开外的甜度真的是开挂的级别,说实话我本身很少看高伟光的戏,但是这次的帝君不论是哪个方面都让我相当满意。还有我想问怎么会有一个男人用白发这么非主流的造型还能那么顺眼。
当然这部剧确有不足,凤九的设定其实前期很容易反感,现在的观众已经不太爱傻白甜的角色了。但是现在的偶像剧其实大多数的女主都会跟傻白甜沾点边。(粉丝不可闭眼吹,凤九的人设确实有一丢丢不讨喜,但是帝君的人设比较亮眼),个人认为这部剧中的凤九要是能有点事业心可能更好,修修佛理课,要努力努力自己的法力功力)
还有我一直在想,凤九怎么没有惯用的法器认主情节。姑姑都有把扇子,你随便来个啥也行啊!)
其次我真的希望国产剧能学学韩剧,浓缩就是精华。有些地方的剧情有些拖沓,部分戏份有些多余,对主线剧情丝毫没有推动作用,对角色人物的性格塑造也没有帮助。当时这是国产剧的通病,只能跪求以后的国产剧别再注水了!
让我觉得很好的一点是,热巴本人对于凤九这个角色是努力在诠释,但是她并不理解凤九将自己所有的心思、坚持都放在了爱情上。(采访里自己说的)怪不得几年都在努力工作,事业心很强,相当讨喜,我这个摩羯相当认同!
ps 那些还没看就开始出来舞的 黑的不要太明显 这部剧可能不够好 但一星两星的黑粉们真的不要披着路人的衣服到处舞了
枕上书宣发的那天,剧组全员换头像搞宣传,只有热巴被骂了,污言秽语,不堪入目。粉丝控评,屠了前排,此时有人又骂粉丝控评招人烦,怎么前排留一些污言秽语是特别符合黑酸的价值观了?
本人对热巴好感十足 她很不错 青年演员 未来可期
可以不喜欢 但是你可以不看 不用过来刷存在感
我知道这部电视剧不到满分,但是我看到那么多恶意一星的,我就偏要给满分。
虽然说这可能对于我曾打过五星的神级电影不公平,但是看到这部刚播完一半的剧就被黑成烂尾一星的评价,我极其反感。
有一说一,如果你对剧的水平要求很高,我也没有异议。但是这种类型的剧本身就是拍给女性观众看的,更多的定位偏向娱乐消遣。
对于我本人来说我需要海上钢琴师的自由灵魂,也需要这部能让我傻笑的古偶。
其次建议大家不要把桃花和枕上书比较,第一内容不同,第二角色的定位不同,第三班底不同。
枕上书的班底和桃花比起来就是渣渣,在我看来网剧班底不给美颜滤镜,还能到这个水平已经相当出乎意料了!
成本低 画质一般 演员都是普通人 但故事搞笑 场景都是实景 风景优美 接地气,电影主体思想很正,适合中小学生和家长看,希望能有所收获!现实中学生问题其实更严重,早恋,网吧,手机,打架斗殴,霸凌…但真拍这些估计过不了审 ,轻松的喜剧中带着做人的道理,也是一个亮点。
河边两个孩子的对话并不刻意煽情,但却折射出大多数留守青年的无奈,外地打工的父母的无奈。
这电影没有许多人想
成本低 画质一般 演员都是普通人 但故事搞笑 场景都是实景 风景优美 接地气,电影主体思想很正,适合中小学生和家长看,希望能有所收获!现实中学生问题其实更严重,早恋,网吧,手机,打架斗殴,霸凌…但真拍这些估计过不了审 ,轻松的喜剧中带着做人的道理,也是一个亮点。
河边两个孩子的对话并不刻意煽情,但却折射出大多数留守青年的无奈,外地打工的父母的无奈。
这电影没有许多人想要的特效,大场面,大明星,擦边球,它回归了电影的初衷,讲一个故事,让你有些欢笑有些收获。虽然才起步,很多不足,加油吧。
这个系列里最打动人的一部,真的很惊喜。影片一开始在草原上,年轻的夫妻二人出来旅行。丈夫显然是对这次旅行有些不耐烦,想要快点离开。但可能因为对妻子有所亏欠所以由着妻子。劝告无用以后,他先妻子回去,这里的镜头表现了他的离开,这也对应着二人的距离以及之后的龃龉。妻子看着远处的牛带着自己的牛犊吃草,这里也是有暗示的。画面转到车祸以后,导演开始没有让观众知道车祸的细节,甚至没有告诉观众谁是受害者。一开
这个系列里最打动人的一部,真的很惊喜。影片一开始在草原上,年轻的夫妻二人出来旅行。丈夫显然是对这次旅行有些不耐烦,想要快点离开。但可能因为对妻子有所亏欠所以由着妻子。劝告无用以后,他先妻子回去,这里的镜头表现了他的离开,这也对应着二人的距离以及之后的龃龉。妻子看着远处的牛带着自己的牛犊吃草,这里也是有暗示的。画面转到车祸以后,导演开始没有让观众知道车祸的细节,甚至没有告诉观众谁是受害者。一开始给出的就是受伤的夫妻二人对话的场景,车祸的另一方出现倒对男主显得有些恭敬。当他提出要钱的时候,才让人大概知道原委。这里有一个细节,丈夫接了一个电话,这个电话很重要,因为它在这个很小篇幅的电影里一下子把男主人公的性格刻画出来了。“花钱不是为了让你同情被告人的”、“不干就滚蛋”……从男主回复对方的寥寥数语中可以知道很多信息:第一,男主是一个法律相关工作者,而且是领导,大概率是一个律师事务所的领导。第二,作为法律工作者的男主似乎已经不那么看重司法事件本身的对错。第三,与第二条对应,男主把钱看得更重一些,或者很需要钱。后来丈夫没有同意先垫钱,妻子于心不忍,想要让丈夫把钱先垫上,而他却用“这样的人多了”、“到时候钱要不回来还被反咬一口”之类的话反对。与此同时,他虽然回绝了妻子的话,却一个劲地叫妻子吃药。看到这里或许男主的形象有些负面,但联系生活实际,似乎男主说得也没错,确实有这样的人,甚至男主也遇见过。但此时的丈夫竟然听不进妻子的一句“救人要紧”,他一边竭力照顾妻子,一边却漠视着眼前的一条生命,反差中可见人的复杂。之后的故事人物都是保持一贯的,后面我们知道丈夫拒绝了妻子生孩子的请求,拒绝了妻子说出是她无证驾驶导致惨案发生的事实,都可以看出表面体贴温柔的丈夫实际上仍是一个强势的人。对眼前生命的不在乎和对妻子腹中自己孩子生命的不在乎也相互对应着。因此交警在盘查时他会不停地搬出冰冷的法律条文来强势回应,他似乎仍没有意识到那是一个生命。与男主的警惕和提防映衬,隔壁床让孩子给了女主一个苹果,这个镜头带着温情,女主似乎有些被打动。但男主来的时候听到妻子提出要“实话实说”时却去把帘子拉上了,并且摔门而去后也再没有拉开。帘子不能隔音,这里的帘子也是一种隔阂的象征。后一个场景就回溯了事故的现场。在车上也同时点明了夫妻二人的矛盾,女人想要一个孩子,而男人却认为孩子带来的压力实在太大了,如今还有车贷房贷,又怎么养得好一个孩子?从一个丈夫的角度看,男人说得并没有错。另一个细节是在发生事情之前他一再提醒妻子慢点开,但妻子没有听从,于是出了事情。但事情发生后,他并没有半点责怪妻子的意思,而是想要解决问题,第一反应是想要承担责任(虽然是用错误的方式)。而妻子也并不是看不见丈夫的辛苦,她开车就是体恤丈夫开了一天的车而想要分担(虽然也是用错误的方式),从这里也能看出即使他们有矛盾,但他们是爱着彼此的。车祸发生的真正原因其实还是他们为了孩子的事情发生龃龉,女人生气而加速。车祸是这个影片的核心线索,而影片的主题则是“生命”,故事对这个重大事件的发生处理得非常好,环环相扣且合乎逻辑。之后的转场也非常优秀,发生车祸的那一刻转场到了女主手中的苹果。苹果是平安的象征,那鲜艳的红色又暗示着鲜血,女主把它握在手中,似乎是在感受着在它之上所携带着的陌生人的善意。影片中更值得拿来说的是两个母亲之间的对话。她们是能理解彼此的,第一次见面女人想要拿钱给他们,当老人在孩子的尸体前哭泣时,女主也掉下的眼泪。这里的眼泪是很复杂的,其中有愧疚,却更有同情,因为她能理解一位母亲失去孩子的感受。影片的结局令人动容,老人在孩子的葬礼上选择了宽恕,理由是女人还怀有身孕,肚子里有未出世的孩子需要抚养长大。这里两个母亲都对生命的态度和男人对生命的态度形成了对比。我关注到另一个点是在葬礼上,交警来到,儿子要求“该怎么判就怎么判”,交警则回复:“我们会秉公执法”。法律于人确实是很冰冷的,作为律师的男人想到的首先不是如何遵守法律,而是怎样钻法律的漏洞。那么老人懂法吗?懂的,她懂的是佛法。男人学习法律是为了谋生,老人学习佛法是为了皈依,因此才有了他们在选择上的差异。影片以新生为名,表层的含义讲的是孩子的新生,而大乘佛教讲求渡人,渡人何尝不是自己的新生?