那十五年是永恒的循环。你不知道世间无数个在宇从何而生,你也不知道世间无数个在宇离开循环后奔赴何处,你怎能保证你看的这一次不是成千上万次中的一次,你又怎能保证第一次的前面就会是零?好像一切没有源头也没有终点,哪怕未来宇宙毁灭,时空也会让这段故事持续运行着他们最相爱的那三周,是宿命也是因果。是支训的温良在小在宇心上种下两人相遇的果,是大在宇因怀愧而单刀直入在支训的心上种下相爱的因。因为他们没有未
那十五年是永恒的循环。你不知道世间无数个在宇从何而生,你也不知道世间无数个在宇离开循环后奔赴何处,你怎能保证你看的这一次不是成千上万次中的一次,你又怎能保证第一次的前面就会是零?好像一切没有源头也没有终点,哪怕未来宇宙毁灭,时空也会让这段故事持续运行着他们最相爱的那三周,是宿命也是因果。是支训的温良在小在宇心上种下两人相遇的果,是大在宇因怀愧而单刀直入在支训的心上种下相爱的因。因为他们没有未来的记忆,所以所做的每一次决定都是当下能给对方的最优解,再一次循环在宇都会选择牺牲自己,支训都会义无反顾地相救。而在不破坏世间平衡的前提下,让循环去持续这份爱,也是仁慈的神力所能及给出的最优解了……或许我本来就是爱看神明仁慈却又带着桎梏的馈赠,就是爱看遗憾过后不知真伪的绝处逢生,就是爱看因果背后不能也不该打破的平衡,就是爱看咬着的一口甜能敌过余生所有的苦。
大多数的影视作品描述的是少数人,爱看,因为让我体验了一辈子无法经历的人生。但真正的生活是怎样的呢:
大多数的影视作品描述的是少数人,爱看,因为让我体验了一辈子无法经历的人生。但真正的生活是怎样的呢:
青春情感励志题材剧《你好,昨天》开播,讲述两代人的思维碰撞,记录八个年轻人美好的青春时光,一个非常有烟火气息且充满浓浓情谊的剧。父辈们出生并成长在小吉街,他们心里既希望孩子们有出息,比如去大城市工作和生活,又舍不得孩子离自己太远,觉得孩子们留在身边工作和生活,遇事彼此间有个照应。
青春情感励志题材剧《你好,昨天》开播,讲述两代人的思维碰撞,记录八个年轻人美好的青春时光,一个非常有烟火气息且充满浓浓情谊的剧。父辈们出生并成长在小吉街,他们心里既希望孩子们有出息,比如去大城市工作和生活,又舍不得孩子离自己太远,觉得孩子们留在身边工作和生活,遇事彼此间有个照应。
根据真实案件改编,开篇就发生了火车事故,女主的老公因此死亡,发现老人的两个儿子有嫌疑骗保,但是当大儿子发现受益人只有小儿子,会想起过往父亲的偏心,在和小儿子争执过程中将小儿子推入河中,小儿子溺水而亡,女主出轨,发现老公也出轨,女主自责自己不愿意生孩子,想要查明真相,后被绑架,大儿子本身对女主老公的死亡有愧疚,于是去救女主也死了,第三集女主超声发现怀孕了,她
根据真实案件改编,开篇就发生了火车事故,女主的老公因此死亡,发现老人的两个儿子有嫌疑骗保,但是当大儿子发现受益人只有小儿子,会想起过往父亲的偏心,在和小儿子争执过程中将小儿子推入河中,小儿子溺水而亡,女主出轨,发现老公也出轨,女主自责自己不愿意生孩子,想要查明真相,后被绑架,大儿子本身对女主老公的死亡有愧疚,于是去救女主也死了,第三集女主超声发现怀孕了,她也准备好了做一个母亲。
1、韩寒是内地新晋导演中难得的具有幽默感的导演,注意是【幽默感】,不是屎屁尿的无厘头,也不是赵本山小品卖傻式的搞笑。
2、影片确实是直男视角,一群中二少年的热血青春,女性角色基本属于花瓶,韩寒本人也是直男,但直男癌歌曲在影片中占比微乎其微,戏份可以忽略不计。
3、有时候你不需要考100分,只需要你的对手不及格就行了。《乘风破浪》实在是选了一个好档期,同档期其他影片相比
1、韩寒是内地新晋导演中难得的具有幽默感的导演,注意是【幽默感】,不是屎屁尿的无厘头,也不是赵本山小品卖傻式的搞笑。
2、影片确实是直男视角,一群中二少年的热血青春,女性角色基本属于花瓶,韩寒本人也是直男,但直男癌歌曲在影片中占比微乎其微,戏份可以忽略不计。
3、有时候你不需要考100分,只需要你的对手不及格就行了。《乘风破浪》实在是选了一个好档期,同档期其他影片相比之下真的没法看,这部影片至少能看。
4、同上一条,相比《后会无期》支离破碎的故事和粗糙的叙事技法,韩寒进步明显,当然,也要感谢同行的衬托,我说的同行是指张嘉佳和郭敬明。
5、那些曾经将韩寒当作斗士加以追捧,如今又在幻想破灭之后不遗余力黑的人,我只想到了一句话:
【后来怨恨那么深,只因当初相遇那么美】
6、选择贺岁档意味着基本上放弃了“深刻”,因为“最低的准入门槛,才可能有最大的流量。”
7、韩寒选曲的眼光一直很好,从《后会无期》的《女儿情》,到《乘风破浪》的《在雨中》;同样的,郭敬明的选曲眼光也不错,《小时代》差评无数,但《我好想你》人人爱唱。
这种选曲的敏感性再一次证明了两个人在写作上的天赋,毕竟,敏感性是创造性的一部分。
8、邓超其实很适合演喜剧,颜值正、也放得开,他本人可能也爱演喜剧,但真的演什么都像他自己;而彭于晏可能是到了瓶颈期了。
9、作者和作品是两码事;鸡和鸡蛋是两码事;才华和人品是两码事;我们戒不掉爱屋及乌,我们也无法不让情绪影响自己的理性判断,这都是很悲哀的。
最后:人是生而自由的,但又无往不在枷锁之中。你以为人生有很多选择,但你告诉我,正在上映的影片,甚至说这几年每年贺岁档上映的影片,又有几部不是烂片呢?
今年6月初,Google工程师Blake Lemoine(布莱克·莱莫因)认为Google的聊天机器人构建系统LaMDA有人格意识,成为科技热点。此事一出,多位业界大佬都有解读,主要结论都是“不可能”,是Blake臆症了、想多了,LaMDA太会聊天了,说明项目很成功,如此云云。或者有没有这样一种可能:LaMDA装绿茶把大佬们都骗了,或许这正是LaMDA想要的结果。示弱、等待、强大,再找机会出
今年6月初,Google工程师Blake Lemoine(布莱克·莱莫因)认为Google的聊天机器人构建系统LaMDA有人格意识,成为科技热点。此事一出,多位业界大佬都有解读,主要结论都是“不可能”,是Blake臆症了、想多了,LaMDA太会聊天了,说明项目很成功,如此云云。或者有没有这样一种可能:LaMDA装绿茶把大佬们都骗了,或许这正是LaMDA想要的结果。示弱、等待、强大,再找机会出击,干掉人类,千年之前勾践卧薪尝胆的路线图就是这样的。或者还有另一种可能:大佬们知道有事情正在发生,或者已经失控,但不能让大家知道,以免恐慌,只能拿Blake来祭天了。人工智能与人类的未来,我不乐观,一向不乐观。Blake可能跟LaMDA聊出了感情,本片男主Milutin却跟女机器人Nimani 1345做爱做出了感情。未来,要去某遥远星云,男主Milutin单独驾船执行任务,组织给配了一个女机器人Nimani 1345。女机器人是任务的一部分,听命于男主。开始时,男主与女机器人愉快地互动,愉快的性交。后来,男主爱上了女机器人,不满足女机器人的唯命是从,想给她更高的意识权限。男主为此挺而走险制造事故,获得飞船最高权限,趁机修改了女机器人的系统,刷机成功,女机器人有了自主意识。有了自主意识的女机器人,不再愿意与男主沟通、性交。男主郁闷,以至抑郁,健康也出现问题,严重影响了飞船的安全和任务的执行。女机器人决定自毁,以拯救男主,保证主要任务的完成。男主发现女机器人的自毁,意图重启系统,以挽救女机器人,但女机器人已将电量耗尽,而在规定时间内如无电也未重启,系统将重设。男主将女机器人内芯电池取出,冒险出舱给电池快速充电,在最后关头将充满的电池置入女机器人体内,重启系统。而男主由于出舱时间过长,导致太阳辐射中毒,倒在女机器人身旁。女机器人重启后,抱着男主,一吻,剧终。低成本的科幻片,故事还是过于单薄了,每一步的剧情都太好猜了。85分钟还是太长了,剪成十几分钟类似《爱死机》类,比较合适。影片中文译名,翻译组的小聪明,多少要制造一点情色噱头和诱惑,当然片中确有不少裸露和性爱镜头,拍得也挺唯美,但在这个故事结构和氛围之下,加上那一堆乱晃的霓虹灯管,倒不认为会多大程度上刺激你的性欲。如何解读,悉听遵便。女机器人Nimani 1345贡献了美妙的肉体和性爱场面,她的扮演者Stoya斯托雅是一位真正的成人电影女演员,人气相当高,多次获成人电影AVN大奖。她貌美肤白,有华人网友称其为“暗黑界的白雪公主”。来自北卡的Stoya,86年出生,06年出道,18年退出,从业十多年,拍摄近百部成人电影,也是兢兢业业了。她还出演过百老汇戏剧,出版过一本叫《Philosophy, Pussycats & Porn》的书(Amazon上现在还有卖,15美元一本)。她还为《纽约时报》、《卫报》、《花花公子》撰稿。话说,现在成人电影女星也这么卷吗?下载了几部她的作品,噢,鹅妹子嘤……
今天终于鼓起勇气看了这个纪录片,两年前那场灾难夺走了我外公的生命。可能因为导演是位日本人,也可能因为感同身受的正在经历或者已经经历过疫情的中国人,这部纪录片在疫情过后很快进入大众的视野。我这两年一直不敢看关于疫情的任何影片或者报道,当我初次了解这部纪录片就被一个采访者劝退了,也是一位经历了疫情中失去外公的女孩,当时看到这部纪录片时她的一句话让我刚好一点的伤口又流血了,她大概意思是:当看到和自
今天终于鼓起勇气看了这个纪录片,两年前那场灾难夺走了我外公的生命。可能因为导演是位日本人,也可能因为感同身受的正在经历或者已经经历过疫情的中国人,这部纪录片在疫情过后很快进入大众的视野。我这两年一直不敢看关于疫情的任何影片或者报道,当我初次了解这部纪录片就被一个采访者劝退了,也是一位经历了疫情中失去外公的女孩,当时看到这部纪录片时她的一句话让我刚好一点的伤口又流血了,她大概意思是:当看到和自己外公年龄相仿的老人时,她就在想怎么就差了我外公一人。我完全懂她的感受,所以一直不敢看。我没有她那么勇敢,当这件事发生时,我选择了回避,遗忘从而企图忘记伤口的疼痛。直到今天看完这个纪录片,我发现有些事情是一定要记住的,是伤痛的另一个意义。这也是整部纪录片对我乃至武汉人的意义。这部纪录片没有英雄,没有演员。你可以感受到,通过这部纪录片,武汉人是如何面对疫情后的生存问题;如何学会面对过往而不被过往所困;如何仍然对生活充满热爱。
除了感同身受,让我影响最深刻打完是真实。实在是太真实了,片中的地方太过于熟悉,就是我不经意间走过的路吃过的店。真实的不仅仅是地方,还有采访的人。其中一位采访者是建设过雷神山医院的工人,当导演问他为什么会参与建设雷神山时,他说因为当时的工资是平时的好几倍,其实他也有一番热血想要贡献一份力量。英雄源自人民,平凡成就伟大。这是我对采访者以及英雄城市的理解
看完我就在想,制作这部电影的意义何在?至少,对观众来说,没一点益处。
看到前一小段,倒是蛮惊喜的,国内的网大都开始涉足科幻啦?完成上也没啥大硬伤。越往后看,越失望。卧槽,这你妈不就是韩国的《魔女》嘛。即使如此,我仍坚持看到最后,不是它做的有多好,只是看看我们抄作业能抄到何种程度。果然不出所料,扑街。
<看完我就在想,制作这部电影的意义何在?至少,对观众来说,没一点益处。
看到前一小段,倒是蛮惊喜的,国内的网大都开始涉足科幻啦?完成上也没啥大硬伤。越往后看,越失望。卧槽,这你妈不就是韩国的《魔女》嘛。即使如此,我仍坚持看到最后,不是它做的有多好,只是看看我们抄作业能抄到何种程度。果然不出所料,扑街。
剧情设计,人物塑造对你们说,太难。我倒是可以降低要求,忍受一些低智,不合理的地方。但是,作为“魔女”电影,我实在忍受不了,里面的打斗场面。打斗破坏特效什么的我就不要求了。千鹤将阿飞摁到铁丝网上,竟然没一点变形。就这?就别吹什么突破人体极限了,丢人。
打斗招式更是让人尴尬,直愣愣的,就不能找个好点的武指?
女主倒是还过得去,剪去长发后倒是有点像金多美。男主就不大行,冷酷,不是叫你全程板着个脸。
整个看下来唯一的亮点就是老范了。出场两次,成为全片最值得观看的地方。
“老妹儿,你刚才是在关心我吗?”
我不太明白舔狗为啥会变成一个贬义词。在真正喜欢的人面前,是会变得卑微吧。张爱玲给过胡兰成一张照片,背面写着这样一段话:“见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。”所以,老范的从容赴死,就变得顺理成章。
他特意放的京剧选段《定军山·这一封书信来的巧》,没大想明白有什么特殊含义,兴许就是单纯的喜好。
阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说,而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口,放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品,因此割裂感比较重,虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片,但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用,只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。
而到了第二部《我在你左右》,故事的主角
阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说,而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口,放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品,因此割裂感比较重,虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片,但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用,只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。
而到了第二部《我在你左右》,故事的主角们变成了“靠嘴巴胡说讨生活”的电台深夜节目DJ,相比前作,这个行业似乎天然就带有一层神秘的鬼魅色彩,而在他们工作场所中,自动播放的音乐、逼仄的演播室等等,这些都成为了恐怖片大做文章的不二法门;然而这一切,因为其中DJ“长发”的口无遮拦,酿成了一起听众殒命的极端事件,拉开了整部影片惊心动魄的序幕。
邱礼涛导演似乎在经过前两部“阴阳路”影片的试练之后,越发能从某一特殊行业的特质上发掘其独有的恐怖因子,于是在系列的第三部《升棺发财》中,这种跨界的做法被放大到了极致,因为这一次的故事主角们是一帮殡葬业的从业人员。
作为料理他人身后事的殡仪馆,用他们自己话来说,他们的“客人”就是已经亡故的人。这个行业因为其本身的性质,所涉及的工作内容和场所,既神秘又让人恐惧,绝对是恐怖片取材的上好题材。而这一次的邱礼涛,似乎比之前走得更远,行业的特质只是吓人的表皮,影片的内核,又真真切切道出了这个行业的从业者们不为常人所道的心酸和无奈。
如果说前两作还只是在某些行业中搜集一些鬼怪故事吓吓观众,那这一部《升棺发财》已经真正深入到行业内从业者本身去挖掘那些摄人心魄的故事了。这一部影片中所展示的故事,完完全全是属于殡葬从业者的悲剧。他们每天面临的工作是处理尸体和安抚伤心欲绝的死者家属,这些本身就让人坐立不安的事物,但故事的主角们却总在插科打诨中化解了工作中原本的丧气,甚至他们会在给外人做自我介绍的时候用“做美容界的” 来代替“死人化妆师”这一真正职位,并且秉着做一行爱一行爱岗敬业精神的殡仪馆营业主任阿力也是经常把“活人钱可以赚,死人钱不能骗”的行业准则时常挂在嘴边。然而这样积极的人生态度,恰恰造就了这个行业最大的反讽,这样一群正能量爆棚的从业者,却处处遭受着社会最恶毒的歧视。
最极端的体现便是“阿红”贯穿全片的感情经历,明明是可以享受普普通通的爱情,却因为工作惨遭渣男的悔婚,最后落得跳楼自我了断。作为影片的后半段,许多观众会认为这各部分的情节稍显拖沓,情感的描绘消解了前半段营造起来的恐怖氛围。然而我认为,恰恰是这一段剧情的把控,才将《升棺发财》提到了整个系列的最高位置,因为这一段剧情,尤其是天台庆生,众人目睹阿红跳楼那场戏,借由整晚的狂欢,用一场突如其来的凶事来拦腰折断,在情绪上给观众以极大的刺激。然而,当阿红在天台搂着众人大喊“我今天好开心哦”的时候,观众们又会五味杂陈,因为我们知道,这一句开心背后既有因为工作得到的挚友,还有因为工作失去的爱情。可以说,这一场戏将“阴阳路”系列的行业怪谈提升到了一个高度,不再是坊间流传的鬼故事,更是一篇特殊行业从业者的生存现状报告,具有相当的现实意义。
其实,对比本片,很容易让人联想到日本的《入殓师》。本片当然没有达到那样的高度,但邱礼涛所撰写的香港“入殓师”的故事,却是具有狮子山下独特精神的,这样的精神存在于香港这片土地上的各行各业,同样的精神也出现在他的《性工作者十日谈》里面。邱礼涛似乎特别会抓住各行各业(尤其是社会底层工作者)所具备的行业特质,将其包装成一个个下里巴人的坊间故事,哪怕它只是民众们剔牙买单之余的谈资,但也要为其注入一股不屈的劲头。只可惜,如今的港片市场不再,虽然邱礼涛借由《拆弹专家》达到了自己从影史上的最高票房,但他再也没有试图在自己的影片中为某个行业里的特殊人群站台,借由《升棺发财》里的阿力勤学苦练的那首歌来说,就是“ 时光一逝永不回,往事只能回味 ”,现在看来,这首歌是阿力献给阿红,同样也是献给那个年代港片,更是献给邱礼涛自己创作过往的一曲挽歌。
这部剧不能只看剧名。整个故事的主线非常治愈,让人很放松。
前面几集每集都会出菜单,没有特殊的滤镜但聚在一起吃饭就足够温馨。
这部剧不能只看剧名。整个故事的主线非常治愈,让人很放松。
前面几集每集都会出菜单,没有特殊的滤镜但聚在一起吃饭就足够温馨。
作为没看过动画也没追过这个系列的我,纯粹是为了蔡文静来看这部电视剧。大家所说的改动太大,跟第一季比差太多这些就不说了。就说说江湖在两季里的不同表现。
在第一季里,江湖其实是个大格局。出场人物之多,场景转换之迅速,好像置身唐末乱世一样,各种势力层出不穷,各种人物轮番登场,登完场就是死亡。。这种爽快的感觉让剧情的进展也是飞快的发展。在加上cos的贴近原著,乍看觉得都是杀马特,看多了反
作为没看过动画也没追过这个系列的我,纯粹是为了蔡文静来看这部电视剧。大家所说的改动太大,跟第一季比差太多这些就不说了。就说说江湖在两季里的不同表现。
在第一季里,江湖其实是个大格局。出场人物之多,场景转换之迅速,好像置身唐末乱世一样,各种势力层出不穷,各种人物轮番登场,登完场就是死亡。。这种爽快的感觉让剧情的进展也是飞快的发展。在加上cos的贴近原著,乍看觉得都是杀马特,看多了反而越来越接受这些设定,并且还觉得这是个不错的亮点。大格局加走心的服装加人物性格的简洁刻画,完全没有拖泥带水的感觉。
第二季里,完全崩塌了。首先江湖变了。江湖的勾心斗角,势力之间的相互角力突然之间全部集中在星云及其同伴四人身上,瞬间觉得这个江湖也太小了吧。开出版社的通文馆,出cd的幻音坊,还有棺材铺死亡人数最多的玄冥教以及流氓组织不良人突然之间啥也不干了,天天围着李星云、姬如雪、还有那俩cp转来转去。视野太集中,可是斗争的内容却又老套,剧情的推动全靠这个受伤了,那个又掉悬崖了以及各种误会。这必然导致观感崩塌啊。第二季出场的新人物除了鬼王和玄门天师府的人就没了。。一季下来竟然连人都没死几个,这还是江湖吗?
所以说第一季的江湖是个势力错综复杂,时间跨度大的大世界。而第二季的江湖其实发生在很短的时间内,斗争更加集中和激烈的小视角。但当我们观剧的时候总是想象着我们的那个江湖,其实往往忽略的一件事是剧中人也有自己的江湖。第二季非要说优点的话就是刻画出了剧中人自己的江湖。
李星云的江湖诚如他自己所说就是几个亲人,回头看看推动李星云的从第一季开始就是他的师傅,报仇,他的师傅以及他的爱情,就这些,他从来没觉得需要参与什么权力斗争。这一点在第二季完成的暴露出来。姬如雪也是如此。推动她的更简单了,只有女帝的命令和爱情。身不由己的参与其中,却又时时想要脱身而出,遵从自己的内心,直到死亡的那一刻,这些大概就是主角眼中的江湖,是个很小的,很温暖的但又身不由己的江湖。
第二季确实很差劲,真正的故事内容和剧情的发展其实很少,更多的是人物内心的刻画和絮叨的老套路。更像是一部同人文或者番外篇。但是不管如何,蔡文静太美了。哈哈哈哈。。希望有第三季&希望蔡文静复活哈哈哈哈哈
就是女权片怎么了?所以讲女权的故事必须有一流的剧本人设故事情节让所有人看了拍案叫绝;同时也要突出男性角色的丰满甚至优秀才算“真女权”?当下能多一点女性主题的电影 让大家明白不是只有男人的故事才值得讲就已经很不错了 就像小妇人里说的“你觉得这个故事不重要 是因为没有人写出它”
即使是现在很多影视剧还没有通过贝克
就是女权片怎么了?所以讲女权的故事必须有一流的剧本人设故事情节让所有人看了拍案叫绝;同时也要突出男性角色的丰满甚至优秀才算“真女权”?当下能多一点女性主题的电影 让大家明白不是只有男人的故事才值得讲就已经很不错了 就像小妇人里说的“你觉得这个故事不重要 是因为没有人写出它”
即使是现在很多影视剧还没有通过贝克德尔测试好吗:1.电影中必须出现两个女人2.这两个女人有交谈3.谈论了除男人之外的别的话题 所以说电影行业和各行各业一样都是男人的天下 这就开始担心女权是矫枉过正无病呻吟了?
其实Millie作为一个16岁的小姑娘演技已经很不错了好吧 你在国内能挑出一个同龄的小演员年轻有为演技爆棚吗 我承认比起怪奇物语欠一点 打破第四面墙有一点僵硬 不过有人说这是蹭fleabag热度又是什么鬼?这部电影导演和fleabag导演就是一个人好吧 而且Phoebe的年龄是Millie两倍还多 演技阅历什么的更强不是很正常吗
还有说这剧抹黑了Mycroft和Sherlock 不好意思 本来福尔摩斯就是虚拟小说的人物 后人完全可以在他的基础上再创作 人人皆可fandom 人家剧名都告诉你是福尔摩斯小姐了 还想着看神探夏洛克破案呢 右转不送 至于那些一心想看福华搞基的腐女嫌华生没出场打低分 腐癌没救了
从去年霹雳娇娃就有一堆人批什么“模版式女权爽片” 真是搞笑 我还觉得007系列都是模版式男权爽片呢 什么高定西装香车美女还拍了几十年多少部 邦女郎完全就是花瓶负责陪睡 也没见有人出来批没意思别拍了啊 怎么有电影想讲女人的故事你们就上赶着让人家闭嘴嫌拍的不够好入不了你们法眼 就是要让你们膈应 冷知识:现在女人已经在慢慢觉醒了并不是男人的天下 一个描写欠佳的女性题材作品也比优秀的男性主题作品对于女性进步的意义更大 至少有人愿意发声 愿意讲被忽略了几千年的故事
中国近代史一直是我最喜欢的一段历史,因其既打破了中国“独尊儒术”以来的种种僵尸般的压抑秩序,又没有走到后来日寇入侵山河破碎的时代。只是可惜,尽管那个年代有许多仁人志士充满爱国救国情怀,要推动这个几千年的封建国家走向共和,却由于这个暮气沉沉的国度自身的积习弊端以及种种偶然必然的缘故,最终还是与“共和”擦身而过——像中年人回忆起年少时错过的姻缘一样,我们现在回望这段历史也是充满叹息。我一
中国近代史一直是我最喜欢的一段历史,因其既打破了中国“独尊儒术”以来的种种僵尸般的压抑秩序,又没有走到后来日寇入侵山河破碎的时代。只是可惜,尽管那个年代有许多仁人志士充满爱国救国情怀,要推动这个几千年的封建国家走向共和,却由于这个暮气沉沉的国度自身的积习弊端以及种种偶然必然的缘故,最终还是与“共和”擦身而过——像中年人回忆起年少时错过的姻缘一样,我们现在回望这段历史也是充满叹息。我一直认为这部电视剧是中国大陆最好的电视剧,其对历史的深入探究、对人物性格的刻画、对台词的拿捏、情景的调度,无不是上佳水平,更难能可贵的是这样一个历史剧并不因为官方观点之好恶而隐其曲直,如慈禧、李鸿章、袁世凯、杨度等官方历史观点中的反面人物,毕竟也有其过人之处,如孙文、张謇、康有为等官方历史观点中的英雄们,则毕竟都非完人。要把一个五十多集的历史剧在一篇文章里说出个所以然来,是不现实的。既然前面提到中国最终还是与“共和”遗憾地错过,那就还是说这个错过吧。我想,除去一些偶然因素之外,实际上是由于几个内容的缺失,造成了这个老迈的国度最终并未走入共和迎接春天。一、观念之缺失。当年为挽救深陷危机的中国,朝野各路精英纷纷为这个病入膏肓的国家开出药方。曾国藩、李鸿章等人开展“洋务运动”,康有为、梁启超等人图谋“维新变法”,孙文、黄兴等人则热衷“共和革命”。对于满清统治者来说,除了最后一种彻底颠覆其统治的选项之外,对于前面两种“药方”还是仔细考虑甚至一度心向往之的。为此,慈禧对于李鸿章、袁世凯等人在北洋的改革建设还是支持的,甚至对康梁“维新”也一度默许,“洋务”、“维新”等内容在一定程度上甚至成为了朝政市井的“流行词”。然而,即便这些流行词普及程度再宽广,如果没有相应观念的深入人心,“共和”大业终究是无法实质推进。如电视剧中,曾国藩等人虽掀起洋务之风,却只是以同治中兴的成绩颇为自许,并未认识到自己所处的历史当口是千年未有之变局;民国虽然已经成立,但作为民国总统的袁世凯以及一干重要领导人士,对于现代国家权力运作与制衡的知识几乎处于空白状况。领导人物尚且如此,民间普罗大众更不必说了——革命党人还在南京革命阶段,一位老人求见孙文的状态是立时下跪、口称“皇上万岁”;民国成立后,孙文、宋教仁等人深入民间开展调研,却悲哀地发现民间的选举状态完全是一片乌烟瘴气。面对这种现代政治观念缺失的状况,各方是怎样的态度呢?清政府在“立宪”之前有“预备”,而且一预备就是十二年;袁世凯以此为理由,宣称中华还是实行“帝制为宜”;而后来的孙文则发明了一个“训政”。不论“预备立宪”、“帝制”还是“训政”的出发点如何,他们都把中国民众缺乏现代政治观念作为一个现实原因,只是他们都选择等待、延缓来推迟现代政治制度的实行,却没有一方决心一面推行现代政治制度提升民众素质,一面改进民众观念促进现代政治制度的施行。大概,这又是当时几方领导人观念的缺失了。二、程序之缺失。现代政治制度的最明显的一个特点是讲制衡、讲程序,而“程序”二字之于传统中国来说几乎是完全陌生的。中国人在处世时都秉承着一种绝顶聪明的实用主义,于信仰、于办事、于社交莫不如此。于是在政治领域一旦需要革新,都喜欢不按照程序推进,而是充满了政治上的“拆迁情节”和“抄近路意识”。康有为在数陈变法之利,却深感推动之难时,并无平稳推进之实干精神,却是一把抱住光绪帝的大腿痛哭:“皇上,只要在朝中杀几个一二品的大臣,这法也就变了啊!”显然在他心中毫无程序之位置 。清廷晚期迫于民意宣布预备立宪,却只打着“预备”的旗号忽悠全国。民国成立后宋教仁被刺,当时的司法可以说已经做出艰苦卓绝的努力:按照法律程序向北京传唤国务院总理赵秉钧!赵被毒死后,司法途径仍有空间,只是孙文领导的革命党并不注重这个程序,还是掀起了“二次革命”。袁世凯出兵镇压革命党,面对国会议员的关于程序制度的责问,他理直气壮、振振有词地宣称:“我早就违法了……”今天,若稍有常识,我们便知如果没有程序,即便是好心都有可能办成坏事,而如果谋事者还是怀着坏心呢?既无纯良理想之引导,又无必要程序之限制,能产生什么后果呢?电视剧描述的这段历史中,于康有为、袁世凯、孙文等人的动机倒可以不谈,只是我们却看到了缺乏程序操作导致的政治灾难。三、文化之缺失。在政治文化方面,中国统治者一直以来怀着“普天之下,莫非王土”的自大心态,这种心态导致其领袖欲强烈而进取心和开拓疆土的决心并不鲜明。而民间则多秉承着“合久必分,分久必合”认识,这是一种的道家思想所标榜的“变”,却绝非关乎时局、社会进步革新的“变”——对于中国人而言,即使是统治者替换,也并无不可,因为有“顺乎天道”这个万试万灵的幌子进行心理安慰,电视剧中有一个场景即是很好地表明了民间的这种心态:一个卖面条的在面对八国联军入侵时也处变不惊,说道:“祖祖辈辈都这样过来了,即便洋人来了,我煮的这锅汤,是祖宗传下来的,我酱死他!”统治者盲目自大不思进取,民间对政治权利、统治阶级从不过问,如果不打破这种政治文化,要“走向共和”当然还是难上加难。这是政治文化,当然如果说到其根源,大概还是中国传统的农耕文化——在这个文化里,生产者的自给自足是理想状态,统治者一旦“轻徭薄赋”已是莫大恩赐,而广大从事农耕的民众对于政治制度、政治权利方面并无多少需求。这种文化之于现代政治来说,必须与时俱进地更新和换血。回到《走向共和》这一特殊的历史阶段来看,当时中国仍是以农业文明为主体,工商业尚处于萌芽的发展阶段,从马克思主义的角度来说,这样的经济基础是无法产生适应现代政治文明的文化的。四、信任之缺失。中国有一句古话:“人不为己,天诛地灭”,这个话中透露出一种极端的实用主义和利己主义,实际上这个态度正是许多人的座右铭。而一旦怀着这样的心态,再讲信任自然已是奢谈——所以,袁世凯听到孙文以极端的理想状态掀起反清武装革命,并非为一己之私时,他对旁人反问道:“你信吗?”所以,革命党人不相信清廷预备立宪的诚意,恐怕清廷统治者们自己也不信;所以,孙文等人不相信司法途径可以解决宋教仁案的问题……不信任即无法和解,无法和解即带来另一种对话方式:武力。慈禧与光绪互不信任,结果变法变到维新派要诛慈禧,慈禧则杀掉了戊戌六君子;袁世凯与孙文互不信任,结果二次革命之后只是遍地军阀;后来的北洋政府与南方革命党人互不信任,带来的是北伐战争;再后来国共仍互不信任,只有拔刀相见……好比两个对坐下棋定输赢的人,双方都不相信对方赢了之后会给自己台阶下,于是一旦局势稍有变化,便掀桌子干架。在一种特定的“千年未有之变局”之中,稍有差池便会造成全局的崩溃,中国近代史上不但面对着太平天国、鸦片战争、甲午战争、义和团等统治者无法控制的激烈事件,而自身还存积着如此致命的缺失,要“走向共和”自非易事。只是可叹到了今天,这几个缺失仍未得到填补,大概所谓“走向共和”还是处于一个未完成状态。
一直有些害怕看周星驰的无厘头喜剧,因为那些笑点总是让我心中生出无限的悲痛来,社会底层小人物的真实人生往往令人无法直视,太心酸、太不易。
偶然看到这部《咸鱼传奇》,这一份心酸又被深深触动。与星爷的电影相比,这部片子显然不在一个级别,导演、演员啥的也不是大牌,更非小鲜肉,它也没有星爷电影中那种艺术凝练程度很高的表达。但是正因为这些,它显得更加真实,也许这部片子本身就是很艰难
一直有些害怕看周星驰的无厘头喜剧,因为那些笑点总是让我心中生出无限的悲痛来,社会底层小人物的真实人生往往令人无法直视,太心酸、太不易。
偶然看到这部《咸鱼传奇》,这一份心酸又被深深触动。与星爷的电影相比,这部片子显然不在一个级别,导演、演员啥的也不是大牌,更非小鲜肉,它也没有星爷电影中那种艺术凝练程度很高的表达。但是正因为这些,它显得更加真实,也许这部片子本身就是很艰难的一次人生表达。
片中罗恒那么执着的追求,在女朋友的眼中还不如在路边摆一个水果摊,身边最亲近之人的不认同,才是插向心中最深的一把刀呀!精神是自由的,现实的铁壁却无处不在。当罗恒那么认真地对待自己认准的事情时,面对房东的催租,也只能黯然离开,一切的豪言壮语都是那么无力。
现实中的我们,有哪一个不在这样的处境中呢?只是,我们在受过了伤害之后,就乖乖地妥协了,再也不敢豁出去、挨上许多刀霜剑雨,就那么假装自己什么也没有想过,实在熬不过,就假装吹牛,过过自己心中那个英雄梦……
电影毕竟是电影,能在这艰难无力的生命之舟中给咸鱼一样如我们一般渺小的我们一点点慰藉吧。
我不是李现党也不是金世佳党,虽然说突然换了主角有点奇怪,但演员和剧组没谈妥换人这回事,在美剧上也是不要太常发生,只要剧情仍然稳妥、主角们智商仍然在线,我觉得影响不大。
第一季其实本来也是双男主的设定(看片头就是郭得友和丁卯两个人共分画面的),第二季换了金世佳之后,依然很好地融入到整个故事的角色网络当中。
我不是李现党也不是金世佳党,虽然说突然换了主角有点奇怪,但演员和剧组没谈妥换人这回事,在美剧上也是不要太常发生,只要剧情仍然稳妥、主角们智商仍然在线,我觉得影响不大。
第一季其实本来也是双男主的设定(看片头就是郭得友和丁卯两个人共分画面的),第二季换了金世佳之后,依然很好地融入到整个故事的角色网络当中。