穿越道士外星人时间轴机器人古装玄幻动作片。其实故事并不复杂,就是外星人一直将人类作为他们关押犯人的容器,将他们封闭在人体内,这样被作为容器的人就失去了记忆。外星人又派出一个卫士,专门负责有犯人跑出人体的情况,对他们进行抓捕,然后经过转运,再由外星飞船将他们一起放入人体内。因为一次关押的犯人比较厉害,是一个外星囚犯的指挥官,他们想利用一种气泡爆炸,将地球的空气变成外星的空气,这样囚犯们就可以冲
穿越道士外星人时间轴机器人古装玄幻动作片。其实故事并不复杂,就是外星人一直将人类作为他们关押犯人的容器,将他们封闭在人体内,这样被作为容器的人就失去了记忆。外星人又派出一个卫士,专门负责有犯人跑出人体的情况,对他们进行抓捕,然后经过转运,再由外星飞船将他们一起放入人体内。因为一次关押的犯人比较厉害,是一个外星囚犯的指挥官,他们想利用一种气泡爆炸,将地球的空气变成外星的空气,这样囚犯们就可以冲出人类的身体,人类就会全部灭绝。为了不让囚犯跑出来,也为了守护人类,在女孩的启发下,他们把外星的指挥官以及其他帮凶一起带到了古代,用时间封印了他们,让他们回不到现代去释放外星空气。围绕一把可以帮助人类恢复的时间刃,外星人、卫士、卫士女儿展开了争夺,因为了有了时间刃,就可以回到现代,去完成事业,卫士儿女是全力阻止。
故事一开始是在古代,一帮秘密武士在追杀一个体内藏着外星人囚犯的女子。这时突然时间隧道打开了,一个外星卫士出现收拾了这个外星囚犯,囚犯一受,女子就死去了。卫士正准备离开,发现这个女子留下了一个婴儿,因为和卫士在一起的机器人“雷霆”心善,偷偷把婴儿放进了车里。这样他们回到现代,就把婴儿也带了回去。于是卫士和雷霆就养育了女孩。但是女孩并不服管,还经常和老师说父亲不是人类,经常做一些莫名其妙的事。这让老师也很无奈。但是一次父亲去转运犯人时,被女儿得知,她便跑去医院看到转运犯人的一切。于是就把视频放给同学看了。卫士一边处理着这些麻烦事,一边删除视频。这时突然发现有一个突然出现一场,而且有一个外星的飞船专门飞来找他。于是卫士就找了过去,发现这个人体内是个外星囚犯指挥官,外星飞船是来接应他,然后要释放外星空气,把囚犯全部放出来。卫士与赶来营救指挥官的机器人大战,最后在雷霆的帮助下,才打败了前来营救的机器人。但是卫士也负了重伤,生命值严重不够。但是外星的指挥官还是释放了气体,并与两个同伙跑出了人类的身体。这时卫士已经力不从心,在几乎要被指挥官以及同伙打败的情况下,卫士女儿提出只有把指挥官及其同伙一起带入时间里,让他们回不到现在,他们就没有办法释放太空空气毒杀人类,释放囚犯。所以卫士就带着指挥官及其同伙一起来到了古代,在穿越的时候被两个仙人,还有县令及其儿子看到了。县令的儿子还救了卫士的女儿。在古代,一个法师很是利害,他在抓坏人时,被两个道士占了先,但是他还是打了回去。但是在与县令的比试中被彻底打败。为了拿最厉害的时间轴剑,他带着两个收下,去一个地方抢,但是眼看就要得手,却被一个通过抢走了。后来听说是要献礼给一场婚礼,他就假扮新郎去结婚,结果遇到的也是假新娘,两个人都是为了剑来得。但是还有一个秘密组织也是来抢剑的,大家展开了争斗,但是最后还是小法师赢得了剑,但是这时他回忆起来,自己原来是被指挥官附了体,所以才会复活,并拥有了超乎凡人的力量。
机器人在都市大战的场面很不错,虽然有点钢铁侠的影子,但是还是很不错,不禁让人想起《变形金刚》。还有里面两个仙人蛮搞笑的,特别是中了毒要拿解药,结果解药又落地了,吃不到的场面真是笑死人。小法师和两只猫妖也是搞笑担当。这把扇子蛮牛的,竟然可以从里面拿出宝剑,斩妖除魔,真是神了。看女孩从小到大,时间轴就不会乱。不知道卫士还能不能复活。
以前的电视剧就是有趣又不尴尬还不拖沓,喜欢,这才是下饭剧。比什么琅琊榜好看多了。资本进入影视光想着赚钱,拍出来的都是烂片。。。。还是旧剧有心…。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。…。。…。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。
“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to
在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。
“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.”
吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话,母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上,这种不和谐使得Leda不安,她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。
为什么娃娃拥有同一的声音如此重要,以及娃娃是什么?在海滩上,大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗,暴力,和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界,女孩将成长为没有出路的年轻母亲,一具性凝视下的身体,而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系,一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带,Leda不仅回忆起自己与女儿的关系,而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化,有身份,有学识,从容镇定,独立的姿态,以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体,都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性,母亲也不会得到解放和出路,一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟,“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音,正如作为女儿,自我,和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人,而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击,从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁,与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。
拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先,这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中,他们操持的地方口音刺激着Leda的神经,使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙,以及其与母亲失败的关系,这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中,英文的共同操持使得方言的象征削弱,但仍有痕迹,而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始,男人们开着快艇,快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进,群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱,这种矛盾在电影院中上升到顶峰,Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃,是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员,造成的动荡遍及整个群体,是一种复仇。
其次,拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿,也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中,孩子并不是纯洁的,而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃,对无辜的身体进行摧残和标记,会怀着纯粹又无辜的恶意打她,会拖累她的学术生涯,使她失去自我,失去身体的魅力,使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引,是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下,这具身体极富魅力。电影中,在Leda与其的短暂社交中,这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义,又被其所处的男性大家长家庭所限制,呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面,Nina与Leda的女儿年纪相仿,她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此,可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段,而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份,如同娃娃(Nani与Nina的字母位移和对照)。拿走娃娃,是重访Leda与女儿的旧时关系,并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中,与其说是重拾激情和爱的能力,不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱,进入学术界,远离家庭,远离母职,树立自我的身份和边界成为可能,但这是困难且煎熬的,甚至羞耻的。现在,只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离,只得陷入无助与无理性,而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明,却不再需要陪女儿过家家,因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼,散发年轻的魅力,并建立新的社会关系,与Leda交谈,与Will(文中的Gino)调情。但同时,Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中,透过她对Nina的凝视,可见后者之不成熟。语言粗俗,竖中指,对女儿忍无可忍的脏话,对婚姻关系的背离,浓妆严密,衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退,Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚,但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者,借由对于他人关系的操纵,使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切,却掌握了事件的核心,这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。
最后,拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景,及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水,而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫,如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果,表面魅力无暇,内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻,也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物,如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职,在原书21章Leda与Nina的对话中可知,Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导,打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫,也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。
在书中,清除蠕虫的篇幅(22章)为:
“ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand.
I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.”
由此可见,Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼,并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在(这书中17章,Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”)。拿掉蠕虫,解救的不仅是娃娃,也是蠕虫本身,是解除相互纠缠的关系。
娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生,也主导了其情绪的变化。在小说最后,Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途,也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验,但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中,她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩,如同逃离一个微缩的糟糕世界。
代发,第一篇影评练习
提起塔希提(不过还是觉得大溪地的翻译更有诗意,认为许多港台的翻译更有韵味),不能不想起高更,提起高更,不能不联想到毛姆的《月亮与六便士》。也可以这样说,塔希提为高更的艺术创作提供了不竭的灵感,高更让这个太平洋上的小岛蜚声全球。
影片以高更来到小岛作为开始,以离开小岛而结束。与以往印象中固有的想象差别很大,以为高更是一个功成名就的画家,一个花花公子,厌倦了灯红酒绿的巴黎生活,来到处
提起塔希提(不过还是觉得大溪地的翻译更有诗意,认为许多港台的翻译更有韵味),不能不想起高更,提起高更,不能不联想到毛姆的《月亮与六便士》。也可以这样说,塔希提为高更的艺术创作提供了不竭的灵感,高更让这个太平洋上的小岛蜚声全球。
影片以高更来到小岛作为开始,以离开小岛而结束。与以往印象中固有的想象差别很大,以为高更是一个功成名就的画家,一个花花公子,厌倦了灯红酒绿的巴黎生活,来到处于原始状态的塔希提猎艳,同时也创造惊世骇俗的画作,提高自己的声誉,获得更多的利益。其实,此时高更的境遇并不比梵高好,贫穷和困窘一刻也没有离开过他。不过他到了小岛运气不错,当地居民要把自己十四岁的女儿德胡拉嫁给他。在今天的我们看起来觉得不可思议,但细想,也不过是为女儿找到一碗饭吃。不用彩礼,不需要房子车子等条件,高更就把女孩领到自己居住的地方,就像夫妻一样生活。这里应该不是因爱的火花碰撞的结合,更像搭伙过日子。高更离开时,也没有搜索到德胡拉的身影。据说,后来高更再到塔希提,也没有见到这个女人。这部电影绝对不是表现高更的情史,更像是生活的片段。
当然,也不能说德胡拉在高更的生活中一点也不重要。在高更的许多作品中,都与这位十四岁的少女有关。名画《游魂》就是高更深夜回到森林小屋,看到德胡拉惊恐万状睁大眼睛,似乎鬼魂刚刚从她眼前掠过。高更的创作灵感更多当然来自塔希提的清丽的热带风光,随处可见碧蓝的天空和海水,远处的白云,近处硕大叶子的雨林,这些都给了高更不竭的创作源泉,因此也画了不少塔希提的风景名作。
高更的画作虽然现在价格高得惊人,但丝毫不能改变他的生活状况,连德胡拉想要一件白色衣裙去教堂祷告的小小愿望都无法实现,最后只能看着小情人与他渐行渐远。梵高也因为太穷而被遣返回到法国。所幸是遣返,否则他无法买得起船票的。当然,高更没有亏待这座岛屿,估计现在去旅游的人,大半与高更有关。
上海封控第4天,一个月以来,由自信满满,到节节败退,中央领导来了,全国驰援,医学顶刊”新英格兰医学杂志“全世界流行病学专家评论提建议。这是上海医务界从未有过的惨败,败给强大诡异的病毒,也输掉了荣耀和自信。看到第7集的这一段,悲从中来。
和平时代的战争动员,意外的失败后不服不甘又如何。
上海封控第4天,一个月以来,由自信满满,到节节败退,中央领导来了,全国驰援,医学顶刊”新英格兰医学杂志“全世界流行病学专家评论提建议。这是上海医务界从未有过的惨败,败给强大诡异的病毒,也输掉了荣耀和自信。看到第7集的这一段,悲从中来。
和平时代的战争动员,意外的失败后不服不甘又如何。
比起艰苦的战斗,迷惘才是真正的恐惧。To be or not to be,失败者面临的不是一道选择题。
这部电影不算真实故事改变吧,只能说是借用了当时的那种现象。不过真的没想到居然还有过那个时代,多少人一生就这样被禁锢在小小的一方天地里面,看不见高山与大海,也看不到人山人海。
最后电影是大团圆结局,父母为了保护孩子没有告诉他真相,而男主虽然被欺骗了多年,错过了好多美好,但是还好他在人生最重要的时刻没有错过。他的执着和勇气让他获得了应得的爱情。
整部电影最精彩的地方就是男
这部电影不算真实故事改变吧,只能说是借用了当时的那种现象。不过真的没想到居然还有过那个时代,多少人一生就这样被禁锢在小小的一方天地里面,看不见高山与大海,也看不到人山人海。
最后电影是大团圆结局,父母为了保护孩子没有告诉他真相,而男主虽然被欺骗了多年,错过了好多美好,但是还好他在人生最重要的时刻没有错过。他的执着和勇气让他获得了应得的爱情。
整部电影最精彩的地方就是男主在赶往婚礼现场路上的经历,导演也借此反映了美国当时很多的现象,包括这部电影的主角也是如此。不过我不是美国人,也没有生活在那个年代和环境,所以体会不到太多,但是肉眼还是可以看到的,被欺负的印度人、马戏团等等……
最后说一句,泡泡是保护不了一个人的,父母也保护不了孩子一生,人生总该经历一些磕磕绊绊才能更加的美好,所以走吧,无论是高山还是大海,人生不正是因为未知、不可控和落手无悔才精彩吗?
作为一个家境不错、父亲和家人十分支持、学校老师也很照顾、能够接受到完备的医学和心理治疗的跨性别者,Lara似乎已经很幸运了,整部影片看下来没有特别大的震撼,我觉得是因为跨性别者的这些问题是深入日常的,我一直觉得没有与ta们同样的身份就永远也感同身受不到ta们的处境,就像一些评论说最后Lara的举动很愚蠢,她应该耐着性子等待手术,但是没有跨性别的身份的我们可
作为一个家境不错、父亲和家人十分支持、学校老师也很照顾、能够接受到完备的医学和心理治疗的跨性别者,Lara似乎已经很幸运了,整部影片看下来没有特别大的震撼,我觉得是因为跨性别者的这些问题是深入日常的,我一直觉得没有与ta们同样的身份就永远也感同身受不到ta们的处境,就像一些评论说最后Lara的举动很愚蠢,她应该耐着性子等待手术,但是没有跨性别的身份的我们可能永远无法理解她对原本身体的极度厌恶和对女性身体的迫切渴望。拍摄跨性别影片或是关注跨性别问题,好像ta们的性别认同一直是最重要的焦点,怎样厌恶自己的身体、怎样希望别人对自己性别身份的认同——Lara只是希望别人把自己看作正常的普通的女孩儿,不论是同性还是异性。在观看涉及到跨性别的影视时我们经常会看到来自同性或异性的审视和歧视,在这部影片中Lara遭到了同性的审视:被要求脱掉裤子。我们看到即使在如此开明包容的学校里,女生们仍然不能尊重Lara的身体,在明确知道她的性别认同就是女性之后。而身体对于Lara来说就是最重要敏感的东西。面对同性的审视Lara作出的回应最后是顺从的,她脱下了裤子。我们可以看到在这个场景中,即便都是“女孩儿”,但Lara是处于一个被凝视的异类的弱势的他者地位。这一集体审视的场景让我想起《乐土》中的跨性别者Biba,她也受到了男舞伴背地里的集体嘲讽,但她的回应是反抗式的,因此也让那些男舞伴的猖狂衰弱下来。两场歧视的着眼点都在跨性别者的生殖器上,一边是女性的审视,一边是男性的审视,而作为回应,一边是偏向传统女性气质的顺从,一边是偏向传统男性气质的反抗。这一部分原因可能是人物性格的不同,一部分原因可能是年龄、经历的不同(Lara处于青少年期,内心还很敏感,且经历的歧视或许不多,Biba已经在外磨砺出了保护自己的尖锐爪牙)。两位未完成手术的跨性别者不论身处女性还是男性中都是多了那“第三条腿”的异类,即使她们知道最重要的是做自己想成为的自己、认同自己认同的性别,但外界对她们身份认同的尊重和肯定依旧是她们自我肯定和自我认同不可分割的一部分。