因为78分钟的片长才允许我有机会趁午休潜行到大光明，和另一个观众两人尽享了一次VIP的奢侈。
本不是崔健的粉丝，也不是摇滚的拥趸。但自此以后，我会对两者心生敬意。


一队意气风发的年轻人，慢慢进入画面，在亢亮的广播声中，欢步踏上理想之路……

[开篇]《一无所有》
                                 “……可你却总是笑我　
                                            一无所有”
原来这首是他青年时期的呼喊，也唱响了无数新时代青年的心声。一穷二白的生活里酝酿着对未来的壮志雄心。是无助的呐喊么？这分明是豪迈宣言！

[二]《假行僧》
歌曲开始前，北京交响乐团一曲间奏，银幕同时滚动出80年代人们生活画面、视频片段，有上海、有北京……看着看着竟视线模糊，那些逝去的年岁，生命的记忆，就如此这般成了不复的历史。。。
                                     “我要从南走到北
                                     我还要从白走到黑
                               ……总有一天我要远走高飞
                                   我不想留在一个地方
                                      也不愿有人跟随
                                   我只想看到你长得美
                                   但不想知道你在受罪
                                                ……”

[三]《像一把刀子》
在唱之前，他说“在软绵绵的流行歌坛，摇滚像一把刀子”
                                      “手中的吉它就象一把刀子
                                   ……我们天生就不是为了作对
                                   可我身上的权力就象一把刀子
                                       它要牢牢地插在这块土地
                                                    ……”
只觉出他的爱深深扎根于这片土地。
感动推着了泪水往下趟。原来这就是摇滚。燃烧生命的能量，吼出灵魂的温度。
他，一个人一把刀子，已敌过乐团百人的一把大刀。


画面中，青年们经过一块摆有家具的空地，一对男女慢慢走向那放有红色暖瓶的家。。。


[四]《一块红布》
舞台边沿自上而下渐落下块块红布，蒙住所有人，也蒙住了他。
亮红色中一个抱着吉他的黑色影子，他素着嗓子唱——
                                       “那天是你用一块红布
                                      蒙住我双眼也蒙住了天
                                          你问我看见了什么
                                          我说我看见了幸福
                                                     ……”
分明嗅到了“红色”的气息，可我在记忆里找不到情感的共鸣。
有人说“张培仁当年在远处看着崔健眼蒙红布吹着小号唱《一块红布》，扶着树嚎啕大哭。”已然说尽了这首歌的时代意义。
（记网友推荐纪录片《一个世纪的*革*命*》）

[五]《农村包围城市》
在那个年代，这首歌是有意义的，国内还有大片值得歌颂的淳朴地儿。
                                                   “……
                                    你们有什么呀 瞧给你们惯的
                                  这个不行 还那个不行 有什么呀
                                       不就是多读过几年儿书吗
                                      那没读过书的人就不是人吗
                                   我们没偷你们的 也没抢你们的
                              我们每天干的活儿都是你们不想干的
                                   你们在领导面前都像孙儿似的
                              可一到我们面前你们都跟大干部似的
                                 什么身份证儿 暂住证儿 健康证儿
                                  难道你们城里就不是我们中国吗
                                                    ……”
“现代化”“城市化”几十年了的今天，“农村”还是那个“农村”么？那个“良心”还重要么？
                                                  “……
                                       世界上有两件事最容易
                                     一个是吹牛 一个是写字儿
                                    有知识和有良心是两回事儿
                                    没有良心有知识那有啥用啊
                             你们敢说你们说的每句话都是真的吗
                                                  ……”


[六]《宽容》
                                                  “……
                                    我不再爱你 我也没有恨你
                                             虽然你还是你
                                     我没有力气 我也没有必要
                                             一定要反对你
                                     我去你妈的 我就去你妈的
                                             我背后骂着你
                                  ……我的两眼睁开却充满委屈
                                看着你的样子我心中更感到压抑
                                  我想唱一首歌宽容这儿的一切
                              可是我的嗓子却发出了奇怪的声音
                                                  ……”
这首应该创作于89年、被封杀以后。似是字字怨怼，实是爱恨交织。满腹委屈的他仍深爱着严酷的"母亲"……


画面里三个人略带疲惫地来到钢筋大棚下，曾经的伙伴骑着摩托得意驶过。姑娘累得坐下了地，只剩两人继续前行……


[七]《红旗下的蛋》
                                                  “……
                               革命还在继续　老头儿更有力量
                               钱在空中飘荡　我们没有理想
                                                  ……”
前一句描述历史，后一句竟恰合当下
                                                  “……
                                        我们的个性都是圆的
                                              象红旗下的蛋
                             ……虽然身体还软　虽然只会叫喊
                             ……别说这是恩情　永远报答不尽
                          我们不再是棋子儿　走着别人划的印儿
                            自己想试着站一站　走起来四处看看
                                   现实象个石头　精神象个蛋
                                 石头虽然坚硬　可蛋才是生命
                               妈妈仍然活着　爸爸是个旗杆子
                                 若问我们是什么　红旗下的蛋
                                                  ……”
从前看过、听过的影像、文字对应涌现。血色的记忆、染红的章句，这深深烙下的时代印记。。。
如若观影前早知此歌，定会细细品味那些红旗下少年，推车里儿童的影像堆叠。
也许如今的“蛋”已更坚强，可我们依旧跟着前人的轨迹。无数人想着“不再跟着别人乱走”，却总是滚进了那条道……

[八]《出走》
                                                  “……
                                            望着那野菊花
                                          我想起了我的家
                                      那老头子，那老太太
                                                  哎呀……
                                   我没别的说，我没别的做
                                       我攥着手只管向前走
                                       我张着口只管大声吼
                                       我恨这个，我爱这个
                                             哎呀哎呀……”



大牌楼在远处，只剩下一个青年，拿着红布缠绕的小号，他坚定地知道要去向何方~


[九]《花房姑娘》
                                     “你问我要去向何方
                                      我指着大海的方向
                                   ……你要我留在这地方
                                      你要我和它们一样
                                      我看着你默默地说
                                            噢不能这样
                                                  ……
                                     我就要回到老地方
                                     我就要走在老路上
                                    我明知我已离不开你
                                          噢~rock n roll
                                                  ……”
初中学国画的时候，老师说，你们这些人中间，最后能坚持下来的有1、2个就很不错了。。。
那个曾经的小号青年已越半百，而最初的梦想一直都在。许多理想不再的人们纷纷赶来听他的演唱会……


[十]《新长征路上的摇滚》
                                          “埋着头 向前走
                                             寻找我自己
                                           走过来 走过去
                                             没有根据地
                              一、二、三、四、五、六、七
                                                  ……”
轮回。也许他又准备整装出发，不是回到原点，而是新的起点，一、二、三……

[完]

任何艺术形式只有在灌入大时代情怀后，才显出张力。很感激这样的一部影片，以珍贵的影像资料和演员表演来辅助诠释歌曲背后的故事与情境；精心编排的曲目，恰如他个人的创作旅途，或者说是那一代人的心路历程。
这是一部真实的纪录片，更像一部真诚的3D艺术作品。

我不懂摇滚，却喜欢崔健的歌曲；我不喜激情，却敬佩摇滚的力量。

崔健说——“艺术是有政治的责任，但是没有政治的目的。”

这篇影评可能有剧透 不管如何，有田小洁这样的演技派引领，再加上这些全是老演员，还是比国内大多看的尴尬癌都范小鲜肉强的多。 这并不是一部用血浆和锯刀来制造氛围的影片，但从女演员安然返回自己家开始，她就一步步迈进危机中，并亲手锁上房门，阻断了可以顺利逃生的契机。《屋内有人》的结构也...  (展开)

杜琪峰真是个奇怪的人。

他能拍出来《枪火》，也能拍出来《大只佬》和《文雀》。

此人到底是个老老实实讲故事的人，还是一个吊诡爱好者？

依然念念不忘《枪火》里的干脆利落，爱恨情仇，还有叫绝的配乐。文雀做的也算努力，就是关键处差那么点意思。

杜琪峰真是团伙片爱好者，他拍团伙就是比别人高。但是团伙最高点在枪火，枪火是可以比肩七武士的，或者说，枪火是最七武士的。香港太小了，能出一个枪火，足矣。文雀在团伙上不如枪火，枪火每个人出场都有特点，每个人的性格都有分别，江湖感油然而生。

中国人京戏画脸谱，有一个好处，就是人物分明，还没开唱，观众眼睛一扫，视觉上就可以判断出谁是干吗的。

文雀人物差，性格模糊，没有哪个是不能没有的，所以不如都没有了。

鸟笼子，矫情，文艺腔。这只哪里比得过梅尔维尔在阿兰德隆房间里放的那只？那只多么冰冷。所以鸟也不对头。

音乐也不对头，花哨，芜杂，单纯每一块不错，但是整体性不强，用传统戏曲的不错，可是整个放在一起，感觉就觉得东一头西一头。

还有什么？林家栋不如林雪，罗永昌不如在枪火里那个罗永昌，那屌屌的一句“我大佬”。

杜琪峰的戏不会难看，只要他坚持用郑兆强做摄影，用游乃海那帮银河编剧的本子，他的戏就不会差到哪里去。

但是他这些年需要开拓自己。像以和为贵那种，出发点本来是直追教父的，迈克尔式的为命运操弄感，但故意落入了狭隘的控诉不公的巢臼，这就是所谓看到了问题，却强加了角度。所以我还是觉得，香港太小了。成也香港的小，败也香港的小。

   大学时，500多集全下了，包括剧场版。将近10G的东西一直在电脑里保存了2年，没舍得删。最近因为硬盘吃紧才删掉的。

   一个人无聊的时候，床上一躺，就让这家伙来造点乐趣。记得最深的一句话是小新训练小白，和一条大狼狗比赛，什么都比输了，最后小新说:小白，搓小鸡鸡。众倒。这句话甚至成了我们大学的口头禅，看谁不爽，就来句：小白，搓小鸡鸡。

   当然，里面还有很多故事都很精彩。工作后住两人间的单身楼，同屋的结婚了，35岁，有个儿子。逢周末回家，都要从我这拷几集回去给他儿子看，当时，感觉自己巨失败，20多岁的人是还和小孩子一个口味。不过，发现我那同屋也喜欢看之后，呵呵，感觉很正常了。蜡笔小新更趋向于成人卡通。涉及了一点家庭伦理，特别是儿童教育方面。

    男人喜欢女人，亘古不变的真理。在小新身上表现出来，就有些怪异好玩了。

（一）论欺凌：
回顾剧情：
小马场曾为了朋友(化名：小红) 抵制过欺凌。可第二天沦为了欺凌者的欺负的对象。课桌上被写满了不文明语言，还被一桶水从头淋到脚。可小马场当场懵逼了，没有半点反抗。站起来的第一举动，是请求小红与她一道回家。然而话音刚落，小红就当场跑离现场。

心理分析：
小马场选择回家，这是一种逃避行为。请求小红与她一起，其实是想获得朋友的陪伴和同情。然而小红当场跑掉，其实也是一种逃避行为。而且对小马场而言，这等同于抛弃。小红后来在洗手间递上手帕，则是出于内疚，觉得连累小马场。然而小马场推手拒绝手帕的举动，则是在宣泄内心的不满。双眼的仇视，强烈地表达对被人抛弃的愤怒。然而，当她拒绝接受手帕的那一刻，就意味着只能独自承受课道上异样的目光。在弱者心理的作用下，她带着被淋湿的身躯，低头、眼神回避、大大加快了离开校园的步伐。
然而，小红的逃避行为其实也是一个弱者心理。总是选择忍气吞声的小红，并不比小马场坚强。对小红而言，小马场是第一个向恶势力说不的人，也是一个可以依靠的对象。然而，小马场成为被欺负对象后，就下意识地选择了退缩。正是由于小马场的退缩，小红身前失去了保护人，那个曾经为她而战的人消失了。对面这种情况，小红弱者心理的作用下，她选择了抛弃小马场，迅速逃离现场。
无论是小马场还是小红，她们都是弱者。对于一个人弱者而言，或许要求她出于道义为朋友抱不平，的确看高了她了。但一旦选择了亮剑，就没有回头之路。欺凌不会因为你一次的反击就马上停止的。作为反抗欺凌的前锋——小马场，遭受到欺负就变得退缩了，不但无法保护身边的人，自己也会遍体鳞伤，欺凌者也只会更加肆无忌惮。归根到底，她们压根没有做好与欺凌长期斗争的思想准备。小马场在第二天望着自己课桌被画花了的表情......哎！

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（二）论示弱：
回顾剧情：
35岁的小马场的一段独白：“从不让班里的同学看到弱点，因为想着一旦示弱了，就会被人看不起。”

词汇解释：
“示弱” 一词，至少有两层含义：（1）直译为展示自己的弱点。（2）表示自己软弱，不敢同对方较量。
综上所述：示弱是有自我表演的成分，是我行但我要装不行。因此示弱是一种能力，与弱者心理有着根本区别。

理性分析：
人可以示弱却不能软弱。画面给出了的回忆部分，整体来讲，恰恰反映出了小马场的软弱。她一直都在逃避，体现了典型的弱者心理。从过程而言，一个长期遭受欺凌的人，心自然变得越来越冰冷和坚硬，却终究没有学会坚强。虽然她仍然上学，但每时每刻都必须保持高度警惕，生怕稍有不慎就会被外界冲击。可即便是如此小心翼翼，被侮辱、被歧视、被欺凌依旧接踵而至。继而她对这个世界感到失望，感觉外界根本毫无安全性。因此她选择了躲在家里，认为不出门就没有嘲笑、歧视、欺凌。

可是人经历的伤痛却不容易、也不可能完全忘却。每天呆在家里的她，由于打破了上学上课的生活习惯，头脑中那些被欺凌的记忆

可即便在家里，头脑中那些被欺凌的记忆居然如此清晰，那些挥之不去的画面其实每天都在伤害她。继而，她愈发感到无奈。她认为正正是外部世界如此险恶，所以必须躲在家里，外出是必然招致伤害的。是这个世界不喜欢她，外界已经没有她的容身之所，可在家里仿佛就是活在铁笼一般，无法挣脱。逐渐，伴随着轻生的念头愈发强烈。一天之内交替上演。一方面，她认为正正是外部世界的险恶，所以才必须躲在家里。坚持绝对不外出是必然的，因为在这个逻辑之下，她感到无奈。因为她觉得自己如同。最终导致选择轻生。另一方面，在家中只有她和母亲二人，她承受伤害所产生的怨恨，无法通过外界积极有效的无法如果不是母亲的正义思想指导了她，她肯定不会到达如此境地。所以她十分愤怒。同时认为，所以他最终他。

的日复一日地伤害着她。

她所以选择逃避，虽然体现出是弱者心理，但这只是小马场面对欺凌时的其中一种表现。事实上，不容许任何，时时刻刻都存在于头脑中挥之不去。对她而言，外部世界是不安全的，于是她选择躲在家里。自尊心和戒备心变得越来越强。从这个角度而言，小马场的长期
的自尊心她将自己的内心包裹起来，
而
人可示弱却不能软弱。女主15-18岁的高中时期，明显就是一个弱者，并无示弱一说。
整个事件根本就是弱者心理，并无示弱可言。而拒绝接受手帕，是她回应被抛弃的行为，是一种发泄内心不满的表现。

遇事的态度见解：




这是出于自我保护，也是自尊心太强的表现。她生怕言行举止的不当会招致排挤，因而将自己包裹起来。透露出自己的弱点，不是一种示弱行为，而是对别人的坦诚度。人除非不参加集体生活，否则无法完美掩饰自己。人往往自作聪明地觉得将自己包裹起来就没事，事实上伤害只会接踵而来。如女主一样，都已经35岁了，依旧无法解脱。

我们一旦将自己的内心小心翼翼的保管着，就意味着你失去了认识你知己的机会，你只会拥有一般性的朋友。真正有益的做法是，使自己的内心强大起来。

示弱是一种能力，不是人人都拥有。相比之下，坦诚，就容易得多。每个人都会有短板、弱点、痛处，尝试跟别人推心置腹，不一定只会受伤，还可能交到真正的朋友，那将是一笔宝贵的财富。



（二）只想逃避你们不够勇敢
EP10：00:25:18.000-00:28:34.300

母亲指导女主应该保护朋友，这一点无论是出于正义或是友谊，都是正确的。接下来，女主也的确这样做了。可她们还是太软弱了，并没有做好要跟欺凌长期斗争的思想准备。

第二天，女主遭到报复，沦为被欺负对象。此刻她选择了退缩。女主第一时间想到的是回家逃避，并且当场请求她朋友跟她一起走，结果却遭到朋友逃避式的抛弃。

其实，朋友一直选择忍气吞声，说明她是一个比你还懦弱的人。请问在校园里，除了老师，你不站出来的话，还有谁会站出来？如果你不保护她，还有谁会保护她？既然选择了站出来，受到了挫折就马上选择退缩么？事实上，如果我们退缩了，还有人会保护我们么？故事已经给出了答案：没有！

一个选择了站出来的人，就代表着你已经站在最前面了。而我们的前面，就是校园欺凌的制造者。也就是说，我们的前面只有敌人，没有朋友。而在我的身后，却都是我的朋友，都是我想要保护的人。如果我选择了退缩，就意味着我和我想要保护的人都要遍体鳞伤。

因此，只有通过斗争，我才能保护我想要保护的人。

事实上，我们一旦要替朋友做主，就要做好会被报复的心理准备。并且想方设法去做好各种应对，尽可能地将伤害降到最低，这才是我们应该想和应该做的。

我们不应该害怕跟欺凌作斗争。请记住，站在最前面的你，可能会遭到伤害，但只要进行斗争，受伤的人不仅仅是你，还有你的敌人。感化和号召更多的人吧！跟欺凌作斗争不一定会成功，但退缩就意味着注定的失败。请记住！斗争胜利的获益者不仅仅是你身后的人。站在最前面的你，才胜利的最大受益者。

EP10的这段内心独白，表面女主曾将欺凌的责任归咎于母亲的指导，这明显是责任转嫁。软弱、退缩、逃避，其实都是没有勇气去面对的表现。

全剧透露出一种理想追求，希望建立一个全社会没有欺凌现象的教育体制。但这就跟世界和平一样，都是一种理想。

在物质上讲，我们每个人都是独一无二的个体，再相似的两个人都是不一样的。在精神方面，我们每人的价值观人生观世界观都是不一样，就算你如何接受或认同某一种思想，你的思想还是跟别人有区别。

在个体层面，嫉妒、冷漠、愤怒、排斥、敌视，都是十分常见的心理。某些个体的心理表现是十分偏激的。因此，出于思想冲突或利益冲突，总有人选择采取大打出手的方式。我们根本无法完全杜绝这种行为的发生。

在国家层面也一样，出于意识形态的冲突或国家利益的冲突，国家与国家之间不惜发动战争。战争是政治的延续，交战双方都说自己是为了保护本国的利益，显然，外交对话不能100%解决所有冲突。

战争与和平是相对存在的。如果没有战争，就没有和平这一概念。不是什么事情都可以用嘴来解决的，也不是什么事情都可以坐下来好好谈谈。

杜绝欺凌跟世界和平一样，都是一种理想，根本就没有这样的国度。至少当前没有，可以预见，在未来很长的一段时间内也没有。

总而言之，作为局中人的我们，与其追求这种理想，还不如自己奋发自强。对于个人而言，强大的内心、强壮的体魄、聪明的头脑，才是战胜欺凌的关键。对于国家而言，只有富强，才有平等对话的资格。




（三）决定自杀是妈妈的选择
EP10：00:32:33.900-00:35:04.300

女儿为母亲的死十分内疚，认为是自己害死了母亲。如果不是她将遭受校园欺凌的责任归咎于母亲，并且愤怒地希望母亲从此消失，母亲就不会出于自责，消极地做出跳楼自杀的行为。

貌似这是一个非常完美逻辑，但其实无法构成一个绝对的因果关系。诚然，女儿自责和内疚都是应该的，因为女儿的思想和行为的确深深地伤害了母亲。但母亲的自杀行为是自己选择的结果。

我们在日常生活中总是遇到种种困难，例如：家中老人没人照顾，孩子宅家不找工作，父亲经常家暴母亲......我们面对这些难题时，只有选择死亡吗？死亡真的能解决问题吗？

自杀的决定权一直在母亲手上。生存还是死亡是她的选择。女儿虽然消极地影响了母亲，但显然母亲也不是一个坚强的人。女儿遭受欺凌，从此拒绝上学，而且讨厌母亲，这种事情远不至于让母亲无法生存下去。

   镜头所描绘的中国边防派出所的基层执法现状，无疑是整个中国公安系统的执法缩影，权力的置换在这里成为了最基本的法则。“刑讯逼供”是最为普遍的公安执法事实，靠拳头和恫吓是最直接的驯服方式。赵亮并没有将过多的主观意志强加在镜头之中，一切都是冷静而客观的记录着。镜头所囊括的表达既有执法者的困惑和压力，也有被执法者的委曲求全以及挣扎的身影。影片呈现的就是一出出每时每刻都会在中国上演的基本戏码，各自面对生存的压力，遵循着权力的法则，扭曲在犯罪和执法的边界，时时考量着人性的底线。此外，突然想到，如果赵亮是冷静地注视这一边界的观察者，那么贾樟柯的《天注定》则是站在了被执法者“以暴制暴”的层面演绎的“武侠”故事。这两种表现方式一个冷静自在，另一个则更具戏剧性。但二者皆是找到了中国社会的病灶，并用镜头语言呈现了“症候”。