爱情黑帮兄弟情义搞笑片。曾志伟真的很适合演这种没种好男人角色,唯唯诺诺的,为了对大哥的忠义什么事都可以去做,就算要挨打,就算要遭受侮辱,他都在所不惜。虽然每次都被打,很不堪,但是可以看出他重情重义。但是在爱情面前他破防了,毕竟爱情说来就来,无法阻挡,又遇到这么重情重义,敢作敢为,温柔多情的女子,能不动心嘛?是好汉英雄都难?虽然有对大哥的歉疚,但是还是难挡爱情。
大哥帮胖小弟教训了
爱情黑帮兄弟情义搞笑片。曾志伟真的很适合演这种没种好男人角色,唯唯诺诺的,为了对大哥的忠义什么事都可以去做,就算要挨打,就算要遭受侮辱,他都在所不惜。虽然每次都被打,很不堪,但是可以看出他重情重义。但是在爱情面前他破防了,毕竟爱情说来就来,无法阻挡,又遇到这么重情重义,敢作敢为,温柔多情的女子,能不动心嘛?是好汉英雄都难?虽然有对大哥的歉疚,但是还是难挡爱情。
大哥帮胖小弟教训了和小弟女友好的小白脸。然后大哥就进入了,进去之后让他照顾好自己的老婆,一个烂赌到处欠钱的女子,还要照顾好自己的情人,一个只有地址的女子。胖小弟先是帮大嫂出头,让大嫂借的高利贷感觉小弟重情重义,宽限几天。小弟骗大嫂去日本追债,其实是去找情人。发现大哥情人在干色情业,就帮她跑了出来。为了两个人不产生矛盾,还要假说,让两个人都认为对方是自己的女友。但是纸包不住火,两个人还是知道了真相,大吵了一架。但是因为小弟帮老大情人穿了一次鞋,让老大情人爱上了她。这个可以理解,老大一看就比较强势,有一说一,不像小弟善解人意,懂得疼人,所以情人爱上小弟也很正常。在与老大见面时,情人告诉他,要离开老大,老大让小弟去发现什么人勾走了情人,小弟答应了。虽然两个人日久生情,但是小弟忌惮大哥,还是不敢越雷池一步,常常躲着。一次大嫂出去打牌,小弟和情人在一起,小弟帮情人放风,自己洗澡,洗着洗着,就向小弟告白了。小弟吓跑了。但是小弟跑去喝闷酒,还是邂逅了情人,两个人彻底好了。很快老大就要从监狱里出来了,小弟和情人很紧张,准备找些钱跑路。老大的大嫂出主意说,还不如去抢银行,因为抢到了就可以跑路,如果抢不到,或是被抓了,就进监狱,老大也找不到。但是小弟太过怯弱,几次抢劫都没有成功,最后情人和老大老婆跑去抢银行,竟然成功了。这时老大也出狱了,两个人一个人因为面子,一个因为爱情,吵了起来,小弟让老大杀了他,老大不忍心,最后还是成全了他。但是情人和老大老婆还是给抓走了,小弟说会等她的。
港式脏话真的很有趣,在插科打诨,认真地说出来,很有喜剧效果,仿佛听到了星爷的神对白。曾志伟的怯懦与两个女主的泼辣,敢作敢为,直截了当相互碰撞,相互映衬,再加上老大的实时阴影,还有高利贷的追杀,矛盾集中,也让情节妙趣横生。特别是在日本住宿的那一段,为了让两个人互相以为是小弟的女友,曾志伟使尽了浑身解数,万千理由,真是神操作,看得既荒诞,又有趣,恶搞恶俗让人不禁喷饭。还有曾志伟救情人的那一段真心蛮帅的。舞厅相遇那一段,李丽珍的落寞,曾志伟的怅然若失,被两个人演神了,两个人偶遇,眼睛里放出光亮,那是希望和光,加上陈百强的歌真是无敌了。两个女主都很直接,敢说敢做,很是有趣,老大的老婆是越看越好看,李丽珍是天生尤物,短头发圆脸,嘴唇上小小的痣印,真是好钟意,太美了。最后还是要说说老怪,很多的特写镜头,真的太有识别度了。吹胡子瞪眼,还真有大佬的样子,和曾志伟一唱一和,很有意思,很搞笑。一脸的欠扁的模样,真心有趣。五短身材的老曾真是拼命了,竟然全力奔跑,难怪可以去踢球了。那时发量惊人,还蛮飘逸的,哈哈!那时的女子都喜欢真空装啊,有牺牲演出,那时的李丽珍好像还没有出演后期影片的身材,应该是少女初长成,真心很美,蜜桃啊!
今年是日本动画导演汤浅政明的丰收之年,他在今年年内制作推出了两部90分钟以上的长篇动画电影。
其中的《宣告黎明的露之歌》还获得了法国昂西国际动画电影节最佳动画片水晶奖。
今年是日本动画导演汤浅政明的丰收之年,他在今年年内制作推出了两部90分钟以上的长篇动画电影。
其中的《宣告黎明的露之歌》还获得了法国昂西国际动画电影节最佳动画片水晶奖。
因为一则流言,一传十,十传百,整个小镇的居民都以为要地震,全都乱了套。除了讽刺以讹传讹,还有当时ZF的不作为吧,工作时间岗位上找不到人,最后上级部门来调查时,把所有原因归结到一位无辜的老师身上,以及,统一口径,要不要告诉人民真相。我们可能从来都不知道真相。80年代的片子真敢拍。
因为一则流言,一传十,十传百,整个小镇的居民都以为要地震,全都乱了套。除了讽刺以讹传讹,还有当时ZF的不作为吧,工作时间岗位上找不到人,最后上级部门来调查时,把所有原因归结到一位无辜的老师身上,以及,统一口径,要不要告诉人民真相。我们可能从来都不知道真相。80年代的片子真敢拍。
2023年的第一部电影。如果不是非要扣上一个南非种族隔离解放的真实背景,评分会再高一星。剧情上,没有把大历史背景作为推动剧情发展的动因,价值上的太硬。人物塑造上也很单薄,基本上没什么起伏。所以如果最初的定义是爽就完事了,而不是上来搞什么历史写实,可能会更好。节奏上,很紧凑也很抓人。塑造的越狱场景个人觉得比较狗血,但确实为电影观感提升不少。几个场景,你明知道它会如何
2023年的第一部电影。如果不是非要扣上一个南非种族隔离解放的真实背景,评分会再高一星。剧情上,没有把大历史背景作为推动剧情发展的动因,价值上的太硬。人物塑造上也很单薄,基本上没什么起伏。所以如果最初的定义是爽就完事了,而不是上来搞什么历史写实,可能会更好。节奏上,很紧凑也很抓人。塑造的越狱场景个人觉得比较狗血,但确实为电影观感提升不少。几个场景,你明知道它会如何发展和开展,但依然与之揪心紧张,手心冒汗。特别是泡泡糖的那一段,令人印象深刻。演技上,丹尼尔受制于外形和刻板印象,偶有让人跳戏,但总体是及格以上的,能够让人感同身受到肾上腺飙升和压抑紧迫,比如还是泡泡糖之后的那一段。但到了需要表现人物内心起伏变化的镜头,就有点呆板了,比如最后坐出租车。非常随机的选择了这部电影,作为2023年第一天的结束。总的来说,是一部愿意推荐别人看,但自己不会再看一遍的电影。
最后吐槽一下翻译的片名,不如改叫天才木匠好了。
这是一部很有教育意义的作品。陈佩斯老师的配音很有喜感,很容易把人带入故事情节,给人的印象很深刻。整个故事生动有趣,没有为了表现故事冲突而硬添加坏人,每个人的心理活动和行为反应都很贴近生活。
小宝这孩子小小年纪就有如此表现,也是未来可期了。这部电影告诉孩子不能为了一时的成绩和荣耀而投机取巧,那样最终势必会原型必露的。
这部电影推荐给孩子们。
这是一部很有教育意义的作品。陈佩斯老师的配音很有喜感,很容易把人带入故事情节,给人的印象很深刻。整个故事生动有趣,没有为了表现故事冲突而硬添加坏人,每个人的心理活动和行为反应都很贴近生活。
小宝这孩子小小年纪就有如此表现,也是未来可期了。这部电影告诉孩子不能为了一时的成绩和荣耀而投机取巧,那样最终势必会原型必露的。
这部电影推荐给孩子们。
双世宠妃(2017~2021)评。
【剧情故事】网络剧的水平,网络剧的编辑,各种诡异的问题自然是不少,但是配了不少的旁白配音这种离奇的手段倒是同类剧集并不常见的偷懒技巧。第二季虽然和第一季的梗并没有较大幅度的更改,但是换皮炒冷饭也是此类剧集一贯的手法,只要能够引人发笑,令人愉悦倒是
双世宠妃(2017~2021)评。
【剧情故事】网络剧的水平,网络剧的编辑,各种诡异的问题自然是不少,但是配了不少的旁白配音这种离奇的手段倒是同类剧集并不常见的偷懒技巧。第二季虽然和第一季的梗并没有较大幅度的更改,但是换皮炒冷饭也是此类剧集一贯的手法,只要能够引人发笑,令人愉悦倒是也无可厚非。比较特别的是第二季故意做了几个和第一季一样的梗但是略作反转,尤其新鲜好玩。第二季中曲江临的表演也和第一部中有较大更变,但是也能算做是一点创意和改善,并且演员的演绎也确实比第一季中有趣很多。剧情来到第三季的话设计大方面比之前确实有了进一步的改变和创意,虽然笑点方面并没有过多的新题材,但是因为基础激情有了反转,所以即使是旧有的梗也都有了新的表现,应当算是加分项目。
【角色演绎】女主相貌算是明媚动人兼具楚楚可怜,非常应景此剧的气氛。特别是表演两种相反的性格令人耳目一新有趣的紧。姑娘的眼睛是真的大呀……男主的眼睛有点小,但是倒也有点风度。搭配起来也就凑成这样水平的剧集而已,没有过分的优越也没有太奇葩的低劣。到了第二季,引子部分的现代剧情确实不怎么样,不仅是男女主现代服装搭配不用心,而且演员本身也不太适合现代剧的气场。第三季根据剧情设计配角有了一定规模的整体更动。并且女主演员同时演绎的女皇对角色张力有了更进一步的掌握和熟练。一颦一笑一言一行均能看出演员在角色塑造上的努力和进步。
【配乐,服饰道具,场景,特效】普通服饰表现一般,到了第一季末尾女主的头饰挺好看的。到了第二季,服饰方面有了改善,色彩和样式都比第一季有了明显的提升。场景方面在第二季也比第一季有了较大规模的提升,不仅是各个院落选用了规模更大一些的建筑,室外场景也都有所扩展和延申。第三季的衣服设计比之前更有新意,并且针对不同情况做出了调整和原创形式的设计。而且本系咧剧集服饰的头饰方面在到达第三季后倒是制作的相当好看了。但是化妆方面做的不够好,有些场景光线不足的时候女主面容显得有些老龄。场景方面第三季和第二季插别不太大,虽然有些微改动,但是基本不能留下太深刻的印象,不过作为一个连续剧集来说能做到如此已经足够。第三季的化妆师再稍微用点心呀!怎么眼睛肿了那么明显都看不到吗?
当初看书的的时候,就被那段阴兵借路,胡八一被迷惑的宅子困住惊呆了,看完晚上都做噩梦
这部影片瞬间又让我回到当时看那段时的那种感觉,改编的相当成功了
剧情我觉得根本不存在什么遮了天的女儿,四个人一起进去着了黄皮子的道,怎么可能燕子和胖子只是从头一直睡着?合理推断,胡八一进去后到结局都是他的幻觉,因为后面的故事无论怎么变,胡八一都是在做自己,以自己的视角处理周边发生的事,
当初看书的的时候,就被那段阴兵借路,胡八一被迷惑的宅子困住惊呆了,看完晚上都做噩梦
这部影片瞬间又让我回到当时看那段时的那种感觉,改编的相当成功了
剧情我觉得根本不存在什么遮了天的女儿,四个人一起进去着了黄皮子的道,怎么可能燕子和胖子只是从头一直睡着?合理推断,胡八一进去后到结局都是他的幻觉,因为后面的故事无论怎么变,胡八一都是在做自己,以自己的视角处理周边发生的事,所以故事应该是:四人误入黄大仙庙,然后电影只演了胡八一的幻觉,至于其他人就不得而知了,生死未卜
极有可能胡八一真正的状态,就像画眉那样,疯疯癫癫的被困在幻觉中,黄大仙庙里
所以有时候不是说原著足够出彩就必须按照原著拍,只是一些影片改编的太差了,这部就很出彩。只不过胡八一和王胖子形象书里刻画的太深刻,让观众一时接受不了现在这个看起来弱弱的甚至有点废的搭档。其实应该这么看,这部影片借鉴了原著的部分内容,但大部分进行了重新创作,把四人换成和鬼吹灯原著无关的四个路人,看的就不别扭了
这部剧真是好看又上头,演员的演技也是很棒的,服装设计也比较超前,男女主演的衣服都比较好看,每一套服装都很美。而且依依在16岁的年纪能去反串真的不容易,拍摄期间依依腿二次骨折还坚持拍摄不用替身,六六也进了ICU,可见两位主演多么用心的拍戏。已所不欲,勿失于人。有些人不想看,就不要看了。干嘛看了还吐槽。没人逼着你们看。
这部剧真是好看又上头,演员的演技也是很棒的,服装设计也比较超前,男女主演的衣服都比较好看,每一套服装都很美。而且依依在16岁的年纪能去反串真的不容易,拍摄期间依依腿二次骨折还坚持拍摄不用替身,六六也进了ICU,可见两位主演多么用心的拍戏。已所不欲,勿失于人。有些人不想看,就不要看了。干嘛看了还吐槽。没人逼着你们看。
看我选的标题词可能会觉得冲突,其实并不会。这部电影其实真的很好看,我个人觉得小朋友也可以看的。里面说的是一个被创造雕刻出来的木偶人,有自己的思维想法却对现存环境不了解。看到这里是不是觉得很像现实生活的6.7岁的小孩,开始知道了玩具知道了外面好玩却不知道外面危险。而那个木匠,在做出木偶人的同时说他有儿子了,生活条件不允许的情况下(冬天下雪)依然把自己的衣服拿
看我选的标题词可能会觉得冲突,其实并不会。这部电影其实真的很好看,我个人觉得小朋友也可以看的。里面说的是一个被创造雕刻出来的木偶人,有自己的思维想法却对现存环境不了解。看到这里是不是觉得很像现实生活的6.7岁的小孩,开始知道了玩具知道了外面好玩却不知道外面危险。而那个木匠,在做出木偶人的同时说他有儿子了,生活条件不允许的情况下(冬天下雪)依然把自己的衣服拿去换写字本,只为了让自己的“儿子”学习知识,但是“儿子”被木偶人戏团带走了从此踏上了找“儿子”的旅程,这难道不是现实生活中的情景吗,好多我们看不见的地方每天都会有儿童走失父母找人的事情发生。木偶人经历了一次次的被骗被诱惑和说谎后找到“父亲”,学会生存和照顾家人,最后被仙女变成小男孩和自己父亲一起生活,这不就是现实中小孩在成长中学习,在成长中经历一些父母不能一起经历的事情,但是最后,父母都会在身旁。
讲述了72岁的花样青春”末顺”(罗文姬 饰) 与从未听说过的孙女”小公主”(金秀安 饰)出现后开始的令人不可思议的同居故事。电影的主打情感是亲情,亲情一直是许多人心中的情感痛点。一提到亲情,我想大多数人内心都会有种酸楚感。而电影将镜头聚焦于奶奶和外孙女之间的隔辈亲情,而且有趣的一点是奶奶和外孙女没有血缘关系,但是她们却十分关爱着对方,成为了真正的一家人。
讲述了72岁的花样青春”末顺”(罗文姬 饰) 与从未听说过的孙女”小公主”(金秀安 饰)出现后开始的令人不可思议的同居故事。电影的主打情感是亲情,亲情一直是许多人心中的情感痛点。一提到亲情,我想大多数人内心都会有种酸楚感。而电影将镜头聚焦于奶奶和外孙女之间的隔辈亲情,而且有趣的一点是奶奶和外孙女没有血缘关系,但是她们却十分关爱着对方,成为了真正的一家人。
HBO开年封神,游改剧集的美末相比于游戏既进行了影视化改编,是节奏紧凑又加入了大量的原创剧情,前三集下来的口碑甚至超过老牌丧尸剧行尸走肉。不仅补充了真菌虫草如何感染全球世界观,而且将游戏中的未解答的谜题明示出来。两者都表达了同一个主题,末世下的人性之爱,剧采甚至可以看做是游戏的导演剪辑版了。虽然我在b站云过这ps独占,但剧集所给人的冲击是真莫大的。
HBO开年封神,游改剧集的美末相比于游戏既进行了影视化改编,是节奏紧凑又加入了大量的原创剧情,前三集下来的口碑甚至超过老牌丧尸剧行尸走肉。不仅补充了真菌虫草如何感染全球世界观,而且将游戏中的未解答的谜题明示出来。两者都表达了同一个主题,末世下的人性之爱,剧采甚至可以看做是游戏的导演剪辑版了。虽然我在b站云过这ps独占,但剧集所给人的冲击是真莫大的。
开始以为导游杀人,后来。。。波澜不惊的讲故事。
最后电影字幕提起,导游坑人的事,醉了。感觉拍这个也比挑战大自然好,low的很
没有对半路出现那个 印第安女人说两句的?
中途印第安女人让男主自慰了好一场,药吃多了?
最后没药又让 红蚁咬。
说下导游不坐船是因为知道坐船必死,比如我带个残废的杀掉,少赚一笔,哎 暴露腹黑了
开始以为导游杀人,后来。。。波澜不惊的讲故事。
最后电影字幕提起,导游坑人的事,醉了。感觉拍这个也比挑战大自然好,low的很
没有对半路出现那个 印第安女人说两句的?
中途印第安女人让男主自慰了好一场,药吃多了?
最后没药又让 红蚁咬。
说下导游不坐船是因为知道坐船必死,比如我带个残废的杀掉,少赚一笔,哎 暴露腹黑了
2021年9月,我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》,约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里,我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶
2021年9月,我读完吉见俊哉的《東京裏返し 社会学的街歩きガイド》,约上了朋友们去北东京坐荒川线电车。从吉见的书里,我了解到了荒川线所覆盖的区域——从早稻田大学外沿的【早稻田站】到曾经的日雇劳动者中心、80年代曾发生过电影剧组人员被yakuza杀害的山谷一带【三之轮桥】——的历史、北东京与我们所熟知的涉谷原宿等东京南部区域的阶级差异问题、以及这片土地正在如火如荼地进行着的都市士绅化计划(gentrification)。实际上,吉见写这本书的目的并不单纯,因为他是作为东京都政旗下“东京文化资源会议”的干事长对这片区域进行的考察。换句话说,吉见多少带有藉“再发现”这片区域的历史与魅力,通过更适合中产消费的包装(咖啡馆、美术馆),将北东京塑造成下一个十年的旅游与集客地带的目的。我并不完全否认吉见的意图——毕竟我也是通过他的书才开始对这片区域产生兴趣——但当双脚真正踏上这块土地的时候,我深刻地感受了到它的不同以及我们之间的隔阂。
首先是移动方式上的差异。在日本,新干线的快速和地铁网的高效永远是宣传口的第一卖点。而荒川线作为东京唯一的慢速路面电车,保留了如吉见所说的“不同的感受都市的节奏”。荒川线的速度介于走路与普通电车之间,类似骑自行车的速度。坐在荒川线上,街道两边的景物、行人的移动、都市景观的变化都显得格外清晰。这不是我认识的东京。而我对东京的爱又有很大部分是建立在它的快速与新潮之上的,这一度让我无法适从。
从早稻田出发后,我和伴侣首先在鬼子母神下车,参拜了已经被半士绅化的神社,但因为时间的缘故没有喝到看上去很潮的手冲咖啡。之后我们又到了巢鸭,传说中的“老年女性的原宿”,看到了各种不属于我们生活中的店铺与人。最让我印象深刻有两个:巢鸭的可爱吉祥物苏噶蒙(すがもん)以及卖男女性开运红内裤的专门店。路上的行人来来往往,但平均速度的慢是你在东京其它购物街感受不到的——毕竟都是爷爷奶奶嘛。和朋友们集合后,我们去了飞鸟山——一个除了涉泽荣一纪念馆啥都没有的地方;从荒川车库前走到了正在翻修的荒川游园地,通过铁栅栏窥视了了无生气的游乐设施;我们跳过了荒川的几站,直接在终点站三之轮桥下车,一起去到了一家老式咖啡馆,喝到了酷酷的老奶奶冲的一杯咖啡——老奶奶听说我们是中国人后,说她最近通过收费电视迷上了中国古装电视剧,应该是宫斗题材。
今天看了两部安哲。首次接触这类电影,对于阅片极少的我来说是不小的挑战。比起《雾中风景》来,给我的感触更深。且用纳博科夫鄙视的“陈词滥调”认真写一写影评。一根线,一条河,竟有如此大的威力,可以隔开有相同信仰、操相同语言的民族,将新郎与新娘生生分开,跨越它就是跨越生与死的距离。就像开头和快要结尾的时候军官和主角说的那样:“如果我多走一步,就会出界,而后丧命。”色调阴郁,天光晦暗,风雪凄迷
今天看了两部安哲。首次接触这类电影,对于阅片极少的我来说是不小的挑战。比起《雾中风景》来,给我的感触更深。且用纳博科夫鄙视的“陈词滥调”认真写一写影评。一根线,一条河,竟有如此大的威力,可以隔开有相同信仰、操相同语言的民族,将新郎与新娘生生分开,跨越它就是跨越生与死的距离。就像开头和快要结尾的时候军官和主角说的那样:“如果我多走一步,就会出界,而后丧命。”色调阴郁,天光晦暗,风雪凄迷。如泣如诉的手风琴调子响起,镜头拉长,满载着所有无家可归难民的列车缓缓驶过,定格成关于乡愁的永恒画面;此起彼伏的沉痛倾诉与孩群的吵嚷,交织成了一曲萦回在希腊土地上的哀歌。恸哭的回声仍旧飘荡着,《平安夜》戛然而止,死难者的灵魂走了很远。河水喧闹着流过,不舍昼夜,却从不关注两岸人类的生存。标志性的黄雨衣再次出现,他们跟河水一样自行其是,对周遭的一切事物漠不关心。泅渡已经成为不可能。人(我理解成高度概括的、抽象意义上的人类)是如何离去的?为何会离去?又去往何方?或许答案就在那个关于风筝的寓言里面。又或许,一如天真的幼童提问“旅途的终点在哪里”但没有得到任何回答,只剩静默,这些问题也没有答案,永远不会有确切的答案。