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也是巧了,这次魔都的日本电影周,看了两部熊泽尚人导演的作品第一部是《心灵无法大声呐喊》,老实说看了剧情简介立马觉得不是我喜欢的类型,当时对这个导演也没什么印象,几乎没有抱任何的期待值,就想着为了主演随便看看来着,但是看到一半觉得拍的还不错,可能这两年看了太多让人忍无可忍的流水线日式校园片了,居然觉得这部有点打动自己,音乐剧的部分拍的也很有感染力,买的这场有见面会,当时并没有什么问题想问导演,
也是巧了,这次魔都的日本电影周,看了两部熊泽尚人导演的作品第一部是《心灵无法大声呐喊》,老实说看了剧情简介立马觉得不是我喜欢的类型,当时对这个导演也没什么印象,几乎没有抱任何的期待值,就想着为了主演随便看看来着,但是看到一半觉得拍的还不错,可能这两年看了太多让人忍无可忍的流水线日式校园片了,居然觉得这部有点打动自己,音乐剧的部分拍的也很有感染力,买的这场有见面会,当时并没有什么问题想问导演,毕竟片子里该表现的都表现的比较清楚了,作为一部青春片也没什么难懂的地方,所以就听了听其他迷妹们问的问题,老实说问题也都挺没营养的,听过就忘了的问答环节但是周日晚上看了《摇摆的心》之后,却开始后悔这个没有买见面会场次了,这个电影倒是有一些想从导演口中得知的细节部分的东西,翻看这个导演的履历,以前的《近距离恋爱》啊《好想告诉你》啊都是看完连一点印象都没有的流水线作业,感觉不到任何导演的存在感,但是这次影展看的两部熊泽的片子,也不知道是因为他现在话语权比以前大点了还是怎么的,看完终于记住了这个导演,觉得他讲故事还是有点小能耐的,不知道以后拍片会是什么样子的,下次他有新作会想要围观一下说回《摇摆的心》,我觉得这部电影最灵的地方就是在选了吉高和松ken这两个演员上,他们两个太适合彼此角色的人设,吉高前些年连晨间剧都演了,可以说一直在主流的路线上打拼吧,但是对我而言总觉得那样的她看着总是不太对味,终于到了这部《摇摆的心》,在大银幕上看过之后,果然还是想感慨,她的气质从来就不主流,还是演这些边缘角色最适合她了,往那一站女主的形象就立住了,太有说服力了,我在看很多日系悬疑推理小说的时候,对于里面气质独特且有些怪异的年轻女孩子,都会自己代入吉高的脸阅读下去,终于看到她演了一个自己理想中的角色,那种满足感真是难以言喻前半段一直在感慨吉高和女主角色的相性太好,而当松ken与她在桥上相遇那幕出现后,对我自己而言简直有点分不清是梦境还是现实了,超出自己预料之外的相性好到了极致,就是有这样的演员,只要他们演这样的角色,你就会去相信原本根本没有任何代入感的剧情,其实是很想吐槽故事设置的也太巧了点,但是嘛无巧不成书,何况就是这种凑出来的巧合才给了吉高和松ken极大的发挥空间,虽说很想再看到他俩继续合作,又觉得这部电影里已经做到了极致,自己已经心满意足了,以后的事就交给以后再说吧总之谢谢这部电影,谢谢如此的神选角,自己作为观众,已经很满足了
最后吐槽一下日本的番位问题,找了木村多江,导致一看到她就知道故事走向了,实在是有点郁闷,以及割腕那段,在大屏幕上看现场的反应很微妙,甚至还有在那笑的,一直搞不懂魔都电影周的观众到底是怎么回事,一个个的笑点就那么低么,一点对电影的尊重都没有。
前半段我以为导演是诗人。很少的台词简单的情节表达的内容却饱满的要爆点,话不用说看了你都懂得。情感的丰富,反而会因说了话像是走了气失去了力度。看了后半段发现导演是醉汉。一碗鯷鱼面看见了爱情。别怪深渊凝视你,因为你眼里就有深渊,你就是深渊的本身。我好奇怪女主的眼泪,你本身就很作啊,你把爱当作挡箭牌、当寻求刺激的兴奋剂,当做寻求平衡的砝码。爱在你眼里始终都满足一己私欲实用之物。看不到一点尊重和敬畏
前半段我以为导演是诗人。很少的台词简单的情节表达的内容却饱满的要爆点,话不用说看了你都懂得。情感的丰富,反而会因说了话像是走了气失去了力度。看了后半段发现导演是醉汉。一碗鯷鱼面看见了爱情。别怪深渊凝视你,因为你眼里就有深渊,你就是深渊的本身。我好奇怪女主的眼泪,你本身就很作啊,你把爱当作挡箭牌、当寻求刺激的兴奋剂,当做寻求平衡的砝码。爱在你眼里始终都满足一己私欲实用之物。看不到一点尊重和敬畏,你又有什么资格去责怪前夫呢。当一份希望重新唤起时,你又何尝不是用前夫的方式重复着自己痛恨的样子。在民俗主人的眼里你的价值不了海边的随意的风景,在你自己的世界里也抵不上一碗鳀鱼面。所以好奇怪为什么导演要安排眼泪呢?说不上自闭女孩的那份鯷鱼面爱是否会有好的结局或是长久但是却是带着真诚,真切的关心别人想去呵护爱的人。
静静的放下鯷鱼面关上门然后还要在外面偷偷的听送去的那一碗面,他有没有吃。当她听见里面吃的稀里正香的时候内心是满足的吧,或者她也做好了送去的那碗鯷鱼面即使放凉了她也没有去打扰里面的人,这碗鯷鱼面或许才是爱情的样子吧。
那这样说的话,男主对女主曾经是心存觊觎的,但是他却从来没有走进女主的内心,他只是女主用来寻求内心平衡或者渡过空虚期的一个对欲望的替代品而已。
贼喊抓贼~整部片子对爱情最不真诚的就是这个到处宣扬自己是受害者的女主。其实她是最大的施害者。他前夫和她离婚,从咖啡店里的情景看得出他前夫还是挺在乎那个漂亮的女孩的,如果她前夫伤害了她,但对继任者至少还看得出在乎和真诚。可是她对于这个青春活力的“咏鹅”是不计后果无情的践踏。单从影片也可以看得出来,男主完全不是她能hold的住的呼之即来挥之即去的替代品,男主发现她暧昧民俗主人后立刻没收了她在他这赋予的权利。
所以她最后的眼泪不是给男主的,因为男主从来就没有走入她的心,那大概是赠给是给自己或者前夫的眼泪吧。
这么多年了,叶念琛关于爱情的电影有几点是不会变的:
1、女主角永远是邓丽欣,剧中的名字永远叫“阿宝”
2、男主或女主的关系,至少有一方是有出轨行为的,也许是精神、也许是肉体,叶导的爱情观至少在电影中永远是那么悲观、猜疑!
3、电影中总是带着那么一丝悬疑色彩,也许是第三者的身份,也许是二人的真实感情,总之在爱情剧里带着悬疑,是我比较喜欢他的电影原因之一。
这么多年了,叶念琛关于爱情的电影有几点是不会变的:
1、女主角永远是邓丽欣,剧中的名字永远叫“阿宝”
2、男主或女主的关系,至少有一方是有出轨行为的,也许是精神、也许是肉体,叶导的爱情观至少在电影中永远是那么悲观、猜疑!
3、电影中总是带着那么一丝悬疑色彩,也许是第三者的身份,也许是二人的真实感情,总之在爱情剧里带着悬疑,是我比较喜欢他的电影原因之一。
PS:这部电影里的刘浩龙在吃生日蛋糕那段的自白,也算是演员自己的一段真实告白吧!1997年21岁获得了全球华人新秀歌唱比赛连摘金奖,不过在这部电影中我才第一次听过这个名字!可是我好奇查了一下这个奖项,发现从97年这个比赛开始获奖的每一个歌手,我都没有听说过!尴不尴尬!
古泽良太直接把《行骗天下JP》打造成一部诈欺师版本的《Legal High》,节奏紧凑、表演夸张,连一向走知性路线的长泽雅美,这次也变成了随手一截就是表情包的“女版古美门”。在人物设置上,该剧处处有着《Legal High》的影子。在故事上,两部剧形成有趣的对照 。该剧的“欺诈”题材在日剧中比较少见,古泽良太的喜剧风格十分明显,夸张如漫画的剧情和角色,快速
古泽良太直接把《行骗天下JP》打造成一部诈欺师版本的《Legal High》,节奏紧凑、表演夸张,连一向走知性路线的长泽雅美,这次也变成了随手一截就是表情包的“女版古美门”。在人物设置上,该剧处处有着《Legal High》的影子。在故事上,两部剧形成有趣的对照 。该剧的“欺诈”题材在日剧中比较少见,古泽良太的喜剧风格十分明显,夸张如漫画的剧情和角色,快速推进的剧情和剪辑,以及强大的出演阵容,作为消遣看起来确实痛快。拥有天才的智慧的达子(长泽雅美饰)、谨慎淳朴的“小少爷”(东出昌大饰)、变装能力一流的理查(小日向文世饰),三位信用诈欺师通过不同的变装,横行于金融界、不动产、美术界、演艺圈以及美容业界。在闪烁华美的舞台上,他们以出色的团队合作及各种异想天开的诡计,在欺骗与被骗之间,从深陷欲望的目标人物身上卷走大笔不义之财 。
今天无意中在B站发现了甘露导演的电影纪录片《英雄·缘起》,其实一般来说一部好的电影制作的过程与它本身是成正比的。与未来的张艺谋电影纪录片《如花》、《千里之旅》、《张艺谋和十三钗》、《张艺谋和他的影》不同的是,新世纪开始时的纪录片更关注细节内容和纪实感。在现实生活中每一部电影的纪录片其实往往又被人所忽略,像娄烨新作《风中有朵雨做的云》的纪录片《梦的背后》,正如甘露本人所说,时间会证
今天无意中在B站发现了甘露导演的电影纪录片《英雄·缘起》,其实一般来说一部好的电影制作的过程与它本身是成正比的。与未来的张艺谋电影纪录片《如花》、《千里之旅》、《张艺谋和十三钗》、《张艺谋和他的影》不同的是,新世纪开始时的纪录片更关注细节内容和纪实感。在现实生活中每一部电影的纪录片其实往往又被人所忽略,像娄烨新作《风中有朵雨做的云》的纪录片《梦的背后》,正如甘露本人所说,时间会证明,真实纪录电影人工作过程的镜头会是一份的宝贵的资料。人与人,人与事的协调与冲突,前进和迂回,还有最值得珍藏的艺术创作者们极具个人色彩和真实感的行为方式与对话,这些都是我们关注的。纪录片开始就介绍了《英雄》的剧本创作阶段,张艺谋在经历了艺术片不时捧金后,在新世纪做出武侠片的创作。在经历剧本整改时期,《卧虎藏龙》的横空出世和惊艳亮相国际,是张艺谋发现自己不是一个人打造东方武侠的视觉体验。他先后来来回回排除了原有的很多武侠小说的情节,最终决定自己以“荆轲刺秦”为原型进行剧本创作。在三年的剧本创作阶段,张艺谋还进行着08年奥运会的申请宣传片、芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》等重大事项,常常深夜才和编剧王斌等人进行剧本探讨。张艺谋对于台词有自己的打算,每次都是大发雷霆的和编剧争吵,性子执拗是大家对他的印象。张艺谋在摄影上与王家卫的御用摄影师杜可风合作,片中展现了杜可风在片场常常作怪搞笑和演员打成一片,和王家卫的风格截然相反。相反张导他会特别专注表达清楚自己想要的每一个镜头,每次演员都是在导演的调控下进行镜头前的表演,张艺谋对于镜头一点不容含糊,他常常说“5秒就是5秒,这在我后期剪辑是我都想好了。”除了摄影上面张艺谋追求极致之外,在配乐上也是重金从美国请回谭盾为《英雄》配乐,其中的秦兵叫喊声和九寨沟的对打鼓点唱腔堪为画龙点睛。服装设计邀请黑泽明御用大师和田惠美,在片场周边的村子建造染织房,为主演的服装进行设计创作。其中最有意思的是张曼玉和章子怡在胡杨树下打斗时的场景,两人等级不同的红色服饰,在漫天飘扬的胡杨叶下引人夺目。有意思的是,张艺谋对当时胡杨叶严格做出分级,要求人亲自捡拾新鲜干净的叶子飘散空中,但当时的老乡将垃圾混入其中引得导演大发雷霆。片中记录了陶经用安全套进行水中录音的片段,这后来成为了李连杰和梁朝伟在湖面打斗的重要依据。《缘起》纪录了这样一组镜头:清晨的横店影视城,演员们陆续到场。张曼玉骑着一辆女式自行车悠悠地过来,梁朝伟自己扛着一辆赛车走上台阶,章子怡从她的汽车里钻出来,在保姆和助手的簇拥下款款地走上台阶,张曼玉好感性 ,章子怡说张艺谋要看她去演了一圈后回来到底学了什么 ,杜可风晚上和游牧民族一起唱歌跳舞喝酒,圣诞节继续拍戏不放假,杜可风就戴了一个圣诞帽到片场,然后反复在张艺谋面前跳……整个过程没有画外音全是同期声,没有任何刻意灌输的观点,观众需要做的只是静静的观看。好多人说“看了这部纪录片,对《英雄》充满了好感。”是啊,每个角色的台词反反复复的修改、三个月呆在黄沙飞扬的甘肃戈壁滩取景、片场一点小细节都不放过、熬夜进行镜头衔接和构思……一部电影的出现都不容易。电影放映当时,人们对《英雄》诋毁和充满恶意,口碑也持续下滑,但随着时间我们不可否认《英雄》是真正的大片时代引领者,它所承载的那份中国电影走向世界的重担现在又该交到何处呢?交给何人呢?感谢张艺谋,感谢英雄本色的他成就了电影《英雄》。
本来没想看这部剧 感觉没有啥明星大腕 只是一个人在家无聊 打开了电视 之后就再也停不下来的追追追了 演员演的不错 剧情显得有些不重要了 全是家长里短 与误会冲突还有一点我想提醒导演一下 从前五集就开始盖大棚 到最后快剧终了 大棚的事才圆满是不是拖得有点久呢 拍摄方面有些画面 后期配音根本对不上嘴 就这俩缺点 给演员加鸡腿 建议大家观看 如果对这部剧充满好奇 就去
本来没想看这部剧 感觉没有啥明星大腕 只是一个人在家无聊 打开了电视 之后就再也停不下来的追追追了 演员演的不错 剧情显得有些不重要了 全是家长里短 与误会冲突还有一点我想提醒导演一下 从前五集就开始盖大棚 到最后快剧终了 大棚的事才圆满是不是拖得有点久呢 拍摄方面有些画面 后期配音根本对不上嘴 就这俩缺点 给演员加鸡腿 建议大家观看 如果对这部剧充满好奇 就去瞅那么一两集 值得追
2012年,一部《舌尖上的中国》横空出世,让美食纪录片风靡开来。这些年,人们对美食纪录片的青睐热度不减。《舌尖上的中国》《风味人间》《人生一串》《宵夜江湖》《早餐中国》《老广的味道》……这些耳熟能详的美食纪录片,不仅越发垂直细分,文化和情感的融入也让“看客”们获得强烈共鸣。然而各大视频平台却未见有成系列、成规模、高质量的山东特色美食纪录片,这对精彩纷
2012年,一部《舌尖上的中国》横空出世,让美食纪录片风靡开来。这些年,人们对美食纪录片的青睐热度不减。《舌尖上的中国》《风味人间》《人生一串》《宵夜江湖》《早餐中国》《老广的味道》……这些耳熟能详的美食纪录片,不仅越发垂直细分,文化和情感的融入也让“看客”们获得强烈共鸣。然而各大视频平台却未见有成系列、成规模、高质量的山东特色美食纪录片,这对精彩纷呈的山东美食来说,无疑是一种缺憾。
《山东味道》这是在腾讯视频上线的山东本土美食纪录片,该纪录片成功填补了山东在全国头部媒体平台美食纪录片缺位的空白。《山东味道》以山东各地特色美食为主线,融合人物故事、地域文化、地理环境等元素,深度挖掘、探索人与美食的故事。用细腻的镜头语言,充分展示出山东美食背后的匠心之巧、文化之盛、风景之美;将视觉和味觉想象体验发挥到极致,在挑逗食客味蕾的同时,亦传递出美食人文所蕴含的讲究、哲思和温度。
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可描述的事情(指本片开头偶遇女游客彼此一夜情啪啪那一段)。这种关系也是粗浅层面的人与人的关系。包括与卡尔的相识,以及简短交谈后的信任而产生的激进冒险的心理建设。(当然这种信任在后来也印证了只是粗浅的信任)
第二部分:人与自然
在没有充分准备与风险预控的前提下,在自然环境最为复杂的亚马逊河流域进行荒野徒步,无疑让我们见证了社会化人类与自然的关系不再“和谐”。大自然与生俱来的暴雨、湍急的河流、潮湿的丛林以及猛兽与昆虫都会在这个时候给人类不同程度的生存打击。
第三部分:人与人
凯文、尤西、马库斯与卡尔的丛林之旅开始还是激情人心的,尤其是到达第一个部落,与之原始社会的部落村民的和谐相处,甚至让观众麻木了人与人之间骨子里的矛盾元素;在马库斯的脚受伤后,四个人的本性逐步显露出来,卡尔严肃而又神秘的“爸爸”式担当一只带给大家安全感,马库斯在篝火前感受到同伴的抛弃,帐篷外的哭泣与尤西和凯文的假睡的漠视形成鲜明的情感对立,之后的白天情景更明显的表现出一个害怕在集体中落伍被抛弃,而凯文对其拖后腿的决绝抛弃更是做实了人与人的立场关系;尤西的成熟与协调能力在人群团队中显现出来优势,用巧妙的语言技巧让马库斯选择了与卡尔组队,甚至让马库斯对他产生感恩之情,最终在分道扬镳时顺利与预期的凯文一同组队;而卡尔始终的神秘感在影片最终揭示他尴尬的身份也印证了神秘的部分理由,至于他到底为什么编造一个理由带着他们三人进丛林不得而知,为什么选择尤西更是人与人之间的微妙之处。
第四部分:人与灵(也就是面对自己)
这也是影片后半段大篇幅叙述尤西自与凯文分离之后,面对一个人面对丛林,面对猛兽,面对迷路,面对沼泽,面对体力不支,面对恐惧,面对失落感面对向死而生的勇气等等情感中,如何本能与自我激励等各种方式建立起来的强大求生意志。在看到这些时不勉深刻的感同身受般去体会如果作为观众的我们身处这样的绝境,我们会有怎样的表现? 尤西所面对的每一天每一个困难,也是在面对他自己的内心恐惧,影片只是在有限的时间里叙述关键镜头,而对于尤西当下所真实面对的是每一分钟的坚持与不放弃,越到后面对他来说越是难捱的每一分钟。而他的求生意志战胜了每一分钟,最后他的获救乃至生命的重生对于他最好的回报。
看到最后才知道这是一个真实的故事,更加觉得这部片子值得推荐一看。
先捋捋这一季的卡司。跟第三季一样,二代女王扮演者奥利维亚·科尔曼(她在NT的佳作《蚊子》看了没),菲利普亲王托比亚斯·门基斯(此前主演了阿尔梅达剧院的《狩猎》),撒切尔夫人的扮演者吉莲·安德森(她的《欲望号街车》是NT Live中的经典之作,《彗星美人》也不错),饰演安德鲁王子的Tom Byrne则出演了RSC版本的《第十二夜》,撒切尔的儿子是不是也是相当眼熟的纨
先捋捋这一季的卡司。跟第三季一样,二代女王扮演者奥利维亚·科尔曼(她在NT的佳作《蚊子》看了没),菲利普亲王托比亚斯·门基斯(此前主演了阿尔梅达剧院的《狩猎》),撒切尔夫人的扮演者吉莲·安德森(她的《欲望号街车》是NT Live中的经典之作,《彗星美人》也不错),饰演安德鲁王子的Tom Byrne则出演了RSC版本的《第十二夜》,撒切尔的儿子是不是也是相当眼熟的纨绔子弟?扮演者弗莱迪·福克斯在王尔德的《理想丈夫》里也是这么一个被宠坏的角色……对不起打住,我们还是不要把“英国演员只有二十人”这个话题继续下去了。
一部剧的灵魂都没了 只剩下这具躯壳真的没有意义 就让他止步第三季吧
这部剧让我最恶心的地方就在于开心麻花 你不尊重一部优秀作品的延续 抽走了灵魂 你不尊重我们这些观众的喜爱 你可以不投资 但请学会尊重我们 你也是在告诉我们有钱能使鬼推磨 没有点大公司的担当 太恶心人了 吃定了我们绝大多数都会看 哪怕是换角 简直就是打我脸的同时还喂我吃了颗屎
一部剧的灵魂都没了 只剩下这具躯壳真的没有意义 就让他止步第三季吧
这部剧让我最恶心的地方就在于开心麻花 你不尊重一部优秀作品的延续 抽走了灵魂 你不尊重我们这些观众的喜爱 你可以不投资 但请学会尊重我们 你也是在告诉我们有钱能使鬼推磨 没有点大公司的担当 太恶心人了 吃定了我们绝大多数都会看 哪怕是换角 简直就是打我脸的同时还喂我吃了颗屎