（文/杨时旸）

两年前的《杰出公民》让无数影迷惊叹不已，一个虚构的诺贝尔文学奖得主的归乡故事，虚实相生、幻影重重，充满对人心深渊的探底，满篇都是幽默又尖锐的讽刺，更有趣的是它四连拨千斤的处理方式，不断反转，让人们不知道是谁玩弄了谁。《杰出公民》的导演加斯顿·杜帕拉特交出了新作《我的杰作》，一部从内部气质到外部形态都与前作类似的电影，依旧有着放松又精准的表演，金句迭出的台词以及接连不断的反转。

这一次，导演依然聚焦知识分子，上一次是作家，这一次是画家，或许，在他看来，知识分子是独特的群体，易于作为代理人表现自己想要表现的内容——真诚的、虚妄的、肉身的、形而上的，一切一切，这个群体既潜藏于普罗大众，又因为他们独特的工作和思考模式而明显地区别于大多数人。无论是画家还是作家，他们作为角色，都很易于被“使用”。与《杰出公民》中功成名就的诺奖得主不同，《我的杰作》中的画家伦佐纳维尔贫困潦倒，性格乖张，愤世嫉俗，他的经纪人阿图罗斯尔瓦是一个成功圆滑的画廊主人，他们是多年的朋友，在画家短暂的早年成功之后，迅速过气，新买主们更青睐于那些概念性的当代艺术，而对于伦佐纳维尔缺乏变化的朴素作品兴趣寥寥。不得志让原本就古怪的画家更变本加厉，在一次次把事情搞砸之后，两个男人几乎闹翻。这个当口，画家遭遇了一场车祸，住进医院，醒来时几乎忘了一切，包括自己的身份，老朋友阿图罗斯尔瓦不计前嫌赶来照看，之后，一切走向了奇怪的方向。

这个故事以画家遭遇车祸为中点折成两段，前一半像是导演让那个性格乖戾的画家代替自己嘲讽了当代艺术圈的一切可笑和粗鄙，后一半却突然变得清奇，悬念被迅速堆积起来，从这开始，人们会渐渐看到越来越多的《杰出公民》的影子和手法，那些真实和假象互为表里的桥段，那些明明知道一切都终将反转但就是看起来依然不疾不徐的铺排，真是和前作异曲同工。当然，这个鬼才导演是不会满足于只写一些对于艺术圈、知识分子和中产阶级的嘲弄和白眼的，他始终想努力写出一些人心深处的暗流和暗礁。上一个故事里，那些暗箭来自于故乡的发小和老友，作家是承受者，而这一次，却调转了过来，画家变成了发起攻击的人。

那些影迷们熟悉的、一直盼望的反转就此展开，最初，人们以为这故事想写贪婪，关于一个画廊老板利用多年的友情窃取已故画家的作品发横财的故事，很快，这就被打破，曾经意外进入画家生活的年轻人变成了一个正义使者，搅乱一切，所以，观众又会以为这故事关乎正义终将战胜不义，但最终却发现，仍然不对，死亡不过是一场合谋，画家和画廊老板联手欺骗整个世界。

从外部去看，这无非是一场涉及欺诈和贪婪的故事，但实际上，在内里，这有着更加复杂的况味，它写出了一种精神消亡史。最初，画家代表着一种反抗力量，他坚持自己那种古老的风格，嘲笑一切向当代艺术转型的作品和作者，他拿着枪大步流星踏进画廊，朝着自己的画作开枪，然后气愤地说，“现在它现代了，你可以卖了。”这嘲讽准确又有力度。但后来呢？这样一个老头，却开始躲在郊外的一桩童话般的小屋里，做起了欺诈的生意，在被曾经崇敬自己的年轻人识破之后，还试图为自己编织一套说辞与话术，甚至想对其灭口。从故事设置上讲，它有点虎头蛇尾的遗憾，但从精神意义上说，它写出了一种微妙的状态——当朋克变成奸商，从对抗到顺从再到合谋，从抵抗性的、批判性的、审视性的艺术家态度变成了一种服务型的、合作型的、顺应型的商业环节。某种程度上说，如果说《杰出公民》写了一种把犹如草船借箭般的收纳暗箭转化成艺术的力道，那么《我的杰作》则写出了一种当下更现实的，精神力量的溃散与湮灭。反抗的人和机制都自动缴械，一个顺从的时代就这样开始了。

导演创造了一个电影的世界，这个世界比真实的世界，无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花，或者说净化了，这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。

影片提出了一个大家习以为常的问题：妇女在家庭中的地位问题，真正幸福的家庭应该是什么样的，怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格，内在目的是引起人们的反思。

陶春，是千千万万中国妇女中的一个，是有概括意义的艺术形象，她是一个普通妇女，是一个好人，但却：也是一个新人。

陶春的形象的复杂性在于：她的旧思想、封建的传统观念与一种贤妻良母型中国妇女身上的美德掺和在一起，美与丑、好与坏搅和在一起，难解难分。陶春思想意识深处的夫唱妇随、依赖性与随和、谦让搅和在一起，意识深处的男尊女卑与个性中温柔贤惠搅和在一起，所以，使人物呈现复杂状态，不能一目了然，观众的是非、爱憎也很难分明。

显然，创作者对陶春的态度和感情也是复杂的，一方面对她的丧失自我、不觉悟，满足感，依赖感，感到气愤，对她的逆来顺受、无知短浅，既同情又可怜；另一方面，又自觉不自觉地在欣赏这类女性，把她表现得很美（从演员的形象到表演），让观众看到这样一位从外表到内心都可爱的女性，在封建残余思想的束缚下，受折磨，被轻视，最后因有病耽误而发展为不治之症，观众感到是一种美的毁灭，一种悲剧的再现，饱以极大的同情。观众对陶春复杂的感情，是与创作者塑造了一个复杂的人物以及创作者对陶春矛盾的态度分不开的。

杏枝这个人物的设置，是作为陶春的对比物而存在的。陶春缺乏自我意识，杏枝却要自觉得多。陶春一切随丈夫，杏枝却对生活充满了自己的幻想和追求。创作者在杏枝身上，寄予了自己的理想和希望。杏枝是新一代农民的代表。尽管如此，不等于说杏枝的所作所为就完美无缺了，杏枝就是新型农民的楷模了。例如，当明汉亲吻杏枝之后，杏枝打了明汉一个嘴巴，接着一阵傻笑，让人看了就很不以为然，感觉这样的女孩子不可爱，虽然她的思想中旧传统观念较少，但性格上又缺乏中国贤妻良母型妇女身上的温柔贤淑。

影片的时代感通过油榨房机械化了，火车通到了龙泉镇，的确良进了偏僻的山村等方面曲折细微地反映出来。由于电影篇幅的限制，创作者们也只能围绕与主题有关的方面去表现时代。当然通过陶春和木生进城卖猪买衣服，木生与放排号子的人们的招呼...还可以把时代环境表现得更具体。现在的影片是把时代推到后景，是虚写，而将人物的精神状态突出出来，表现封建的宗法思想对普通人精神上的束缚，不是一天两天，一年两年，而是几千年，直到解放后，知道四人帮倒台后的今天，所以，时代写虚一点，似乎概括力还更大一些 。

影片的艺术构思是否完整？艺术体现是否成功？

围绕着创作者所要表现的主题，所要达到反思的目的，创作者有一套完整的艺术构思，而且影片拍得诗情画意，有一种清淡的田园抒情的风格，很有艺术感染力。

首先围绕主题，设置了几个主要人物：陶春与木生这一对“建立在反常的生活关系上”的“正常的生活秩序”，如果承认他们是现在时态的话，那么杏枝和明汉则是新一代的代表，他们在寻求一种新的生活方式，他们代表将来时态。叔公满脑子旧的传统观念，代表过去时态。龙妹更是年青的一代，但却早已继承了一套传统的观念，是将来的过去时态。横向上人物关系的展示，实质上是纵向上历史关系的呈现，陶春命运的过去、现在、可能的未来和肯定的未来在银幕上同时可以看到，表现出深厚的历史感，引起观众的深思。

影片的结构，郝大铮称之为“复式结构”，结构的表层是生活层，深层是反思层，也可以说，影片的表层是美，深层是思，美生情，思生理。表层结构就是陶春的中心结构，陶春精神生活的线性性质，决定了影片表层结构的线性形式。

影片的哲理性是通过隐喻手段体现出来的。生活的风情画般的外貌，被赋予深邃的寓意，视听印象按照作者安排的路线升华为哲理印象，影片多次展示的连绵不绝的大山，象征着宗法观念的巨大压力。影片中多次重复的撑杆的隐喻；木撞声的三次出现；油榨房大远景空镜头的多次出现以及最后，手推车的吱扭声与火车的隆隆声，构成强烈的音响蒙太奇，在这场戏中情节隐喻、形象隐喻、环境隐喻、声音隐喻汇成一个综合性喻体，构思隽永。

在影片中，隐喻性是静的风格性手段，重复性是动的叙事性手段。

影片选用这种并不新鲜的重复法作为贯穿性叙事手段，在哲理性上的目的，是强调情节内容的规律性；在艺术上的目的，是通过这种程式化的均齐形式制造间离效应突出反思性。陶春四次重复说“我随你”；木生四次凛然否决陶春的个人要求；瓜棚倾诉的重复和叔公编斗笠场面的反复出现....更重要的是，影片对重复法做了创造性的发挥，重复而有变化，使其产生升华，造成更深的含义引起观众的反思，如三次油榨房大远景空镜头和木撞声；木生五次回家洗脚场面的重复及其变化，陶春前后两次给龙妹签作业蒲的变化，陶春二次送饭，木生呼应放排号子的场面等，都爱影片思想情绪推进的关键场景，既发人深思又具有艺术魅力。

影片极尽简化净化之能事，又能简中窥繁，平中见奇，引人深思，是一部极有特色的佳作。

这还是最近看到的最好的体育题材电影，体育电影一直是很难国产很难表述的一个劣势环节，最初的印象应该是阿信。

这也是彭于晏足够帅才去看了两遍，阿信绝对是足够帅，之后破风，激战，好像体育电影只有老公彭于晏可以拍的很好。不过这次观影之后，让我最惊讶的是，男一年纪居然比我要大，这可是觉得看不出来的。

电影本身很不错。虽然摸透了电影的情节梗概，观影过程还是十分刺激，从兄弟两人相依为命，到之后打野球，双双被挖掘，开始了不同的两段人生，父亲的出现，是让兄弟两人角色塑造更加饱满，而家庭中的亲戚抚养争端，在打工家庭也时有出现。而作为主角必备的爱情也是一点儿也不可少。

家人缺失陪伴兄弟两人的篮球，也成了两人分崩离析的缘由。到底是要选择更好的平台，还是要来一场完美逆袭，这总是电影的常规手段，兄弟二人选择如何，与自身性格所一致。随后两人之间的争吵和好，观念冲突也都是正常发挥，但最重要的球场上的细节拍摄，才是真正的王者，毕竟这是一部体育题材的电影，这种感觉就像是找到了我们这个年纪的球场该有的风采。一下子又回到高中大学的球场上一般，打的好与坏放在一边，篮球就是用来热爱的，好好享受在场的每一秒才是当下最重要的事情。

然后闭上眼睛，思绪回到那个彩霞满天，枫叶飘摇的秋季，天空的颜色美到，想对心爱的人说，你就像现在的好天气。慢慢睁开眼，希望自己还在那个时间，那个校园，那个球场，还有那群好兄弟。

《跨过鸭绿江》这部影片应该算是电视剧的剪辑版，演员基本上就是同名电视剧的班底，电影版时长虽只有150分钟，但和电视剧版还是有自己的特色，相得益彰很好看。影片剧情不用说，还是讲述全景式伟大的抗美援朝时所有的大小战争，高度较真实还原历史，场面宏大，画面清晰，主题突出，唤起观众爱国热情。对中华民族坚强不屈的民族特性展示无遗。虽然明星不多，但全员演技都在线，个个有血有肉，真实，不做作，神似。人物形象很丰满，故事情节虽有紧凑，但紧张，扣人心弦，但也展现了彭老总运筹帷幄，决胜千里的宏图伟略！也体现了志愿军战士铁骨铮铮，视死如归的昂扬斗志！个人觉得不亚于《长津湖》震撼力，对历史既有客观的评价，又能真实地体现战争的场面。整部影片犹如一本“影像”历史，我们需要记住这段历史。如果你不清楚那段历史，你应该去了解他，如果你正淡忘那段历史，你应该去回顾他！记住革命先辈的付出，记住这段苦难和英勇！英雄前辈们的血和生命，铺就了我们今天的繁荣和安定生活，我们应该永远铭记这伟大的历史！为中华民族伟大复兴贡献自己的力量。

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一本厚厚的小说浓缩成两个小时的电影，确实很难。影片进行到五十分钟，男主才把女主解救出来，两个人在朝夕相处中的爱与救赎是原著的亮点，电影还是略肤浅了。尤其是最后女主参与创办女校，帮助失足女性学会一技之长，能够不失尊严的在那个年代生存下去，非常有现实意义，遗憾的是电影没有太多展现。整体剧情略微流水账，宗教色彩淡化了。额外说一句，女主的颜值略平庸，原著里可是天仙女神级别，让所有男人过目不忘的那种。也正因为如此很多读者质疑男主颜控。电影这么选角也好??还有就是保罗的大胡子让他看上去比男主大两轮

首先，抄袭 biss，融梗 biss。

但是，轻易鉴定一部电影是融梗或者抄袭，是一种很大的伤害，尤其是对抗病题材的电影。

看了最开始说《小红花》和《星运》像的那篇长篇，偏颇很大。

首先，比较的这一位，她自己也承认——“一些是人物的“想法”“感受”是抗癌(或者 说“抗病”)电影里面人物感情方面都会出现的，在这里也不做讨论。”

我现在来贴电影的简介，请大家猜一猜是哪一部电影——

年轻的男孩和女孩遇到了，认识对方之后，很快就相爱了。但是生活却不像男孩想的那样顺 利，女孩患有癌症，不喜欢和人亲近，甚至有些喜怒无常。但是在男孩的善良和理解下，女 孩逐渐变得开朗，决定让接下来的每一天都过得有意义。

↑看到这个简介，你会想到这是什么电影?《星运里的错》?《送你一朵小红花》?

都不是!这是 2016 年的丹麦电影《En-To-Tre-Nu!》(中文名:一、二、三，现在!)

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我在中学里爱慕的第一个男生，就是他了。第一次月考过后，基于成绩跟视力的原因，我被调到了前面的第一排。而之前新生选座时期，我因为身材高大自己去了后排，整天埋着头。那次调座是在课上，课桌搬得“轰隆隆”。所有人都盯着看，那种疑惑倒是让人无地自容了起来。而他的目光投射却是唯一一丝温暖，于是我记住了他。恰好我的新座位，就在他前面。那时候流行任贤齐版《神雕侠侣》，吴倩莲的眼神落寞。而我们这些刚结束小学生涯的中学生显然还不适应。做完功课以后，全是电视剧八点档的忠实观众。那版《神雕侠侣》的主题曲《心太软》《伤心太平洋》，更是将我们一次击倒。如果算上我们的接触流行歌曲的时间，最早的就是这部了。再以后我跟他熟腻，他更是大方的将他手抄的歌词本借与我看。我们前后两排，是一位夏姓男生，我。后排，后排则是朱姓的漂亮女生跟他了。在最恶趣味的时期我们玩名字拆解：夏姓男生的喆字，便成了吉?吉。我的名字因为是单字，因此无甚变化。而他的名字是：人?可?木?易。他妈妈每次在院子里喊他：“杨杨，回家吃饭了”，也被我们私下里偷偷取笑。他长得白，声音细，样子秀气，人又乖。还总是嘴甜的“姐姐，姐姐”的叫。（后来填同学录才知，他比我大了近一岁！）当然，只在他有事相求，数学题解不出来的时候。还有他对人亲密，没有性别意识。所以他总是被班级，或是学校里的坏人欺负。把他堵在墙角，然后问他：“你是男还是女？”再轰笑着离开。而我对他的感情，近乎于母性的怜惜。其实他已经发育，我偷偷观察过：他已经长了胡子，而且喉结也很明显。再以后他跟朱姓女生关系亲密，我便一连几天提不起精神。还是喜欢暗中留意他，而那句：“我是不是你的小龙女？”却一直到中三毕业都没有问出口。后来，我到外地念高中。艺术科，思想冲撞严重的时候几乎不能见人。偶尔看电视，《半生缘》里的许世钧长得极像他。斯文，秀气，眼睛里都是欲说还休。以及他跟曼桢，顾曼桢令人惋惜的一世情。然后知道那个演员是谭耀文，香港人。在同一时期，他的许多别的电视剧还在上演。而我却记得他永远是世钧，沈世钧：他无力，苍白的爱情。在我怀念人?可?木?易的时候，我看《半生缘》。像许多犯错的孩子一样，我在外面遭遇失败。高中第三年的收心之旅，我回到了家乡的一中。尚未收回城市里的浪荡。我每天散步，阅读，等待生命里那个白面书生的出现。学校里的一次照面：他穿蓝色格子衬衫，急匆匆。大概理科男都是这样吧。而印象里的“人可木易”与沈世钧开始重合。他高了，还是不太说话。叫了我的小名，很温柔的样子。还是当年让我心动的害羞样子。然后，高中毕业我求学失败。在家里复读，啃着整部新版的《雪山飞狐》。这一次他是“田归农”，他老了，也见证了我的整个青春。在角色里：他心怀鬼胎，我击不起恨意；他的漂亮女人，我妒忌；他仓皇逃逸，我希望他坐的马车比别人跑得快；他妄图得到世界，我准许他的野心；他不安，他的女人背叛他。我埋怨编剧不够偏心，不成全他。我仍旧像当初那样想满足他孩童的全部愿望。夜色里，这是我一个人的海誓山盟，我一个人海市蜃楼。再以后我二次求学在忙碌的上海，渐渐离开了每日蹲守的八点档。而那场未做完的梦：沈世钧：你今晚有没有买花等我，看这花好月圆的。

就智商来看，正派傻逼傻逼的，反派猴精猴精的

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这是一部侮辱智商的电影，全程不把观众当人哪。真的是剧如其名，主角作为狙击手开局就丧心病狂的坑死了自己的观察手，后来坑死了救他的车夫又坑死了一个特工组的队友，操作呢像幼儿园，装逼呢像逼王。作为狙击手不优先击杀狙击手和高级军官把仅剩的子弹打了下级军官和士兵，不冷静，也不清理狙击阵地，这么业余也就算了。竟然能做出来背着枪去火车站打鬼子，说到这里也是感人哪，鬼子专心在火车站设伏竟然对背着一个大盒子的人不重点检查，是不是枪上面包个东西你们看不到就认为没有枪吧？而且能在日军占领上海时期弄到毛瑟98k步枪的肯定是国军精锐特工了为啥你们暗杀一个汉奸操作那么菜，三五步的距离消音手枪第一枪竟然还打歪了第二枪打中了保镖，你们的戴局长会气死的你知道吗？到了后面被狙击枪命中胸口还有反抗能力反杀日军狙击手，导演你要不要试试挨一枪？你属王八的吗？到最后这样的智商竟然能混成指挥官，他坑死了多少人没点B数？这些都不谈，最可怕的是翻译，你是不是觉得观众都特么不懂英语啊，你们想咋翻译咋翻译啊。张口就来啊，比万能的德语还可怕。码头战斗，日本人扔手雷还知道在头上磕一下，哈格尔教授不愧是教授啊玩手雷自带黑科技背在背后就可以炸，这很科学啊。谈到科学前面教授和特工组小姐姐聊天就更开心了张口就是原子弹，第一次核裂变试验是在42年，你们37年就开始聊原子弹，你们很嚣张啊。而且说到800码的98k那肯定是35年毛瑟出厂的了，37年在德军也是才服役了两年，你一个国民革命军狙击手竟然不需要试枪就能实战你可真是牛逼啊，你这么牛逼为啥还坑死了那么多人你故意的么？而且国民革命军第八十八师你们算是德械精锐了但是为啥你能了解到德军最新列装的Kar98k？你这么6竟然不知道清理狙击阵地？日军打死了救你的车夫你就脑袋一热上去搞人家坑队友？这智商全世界保险公司都不敢卖你人身意外险。不要跟我扯什么爱国抗日的情操来绑架老子，你片拍的烂就是烂，烂成这样你们剧组都不尊重抗日先烈，老子也没必要尊重你们，导演和编剧直播吃屎谢罪吧。