写在便签上,懒得复制过来了。主要是图片没法复制。重新排版太麻烦。
其实这篇主要是写给本剧的编剧朋友看的。关于舒克的原生家庭,这一次的剧本改编力度满大的。原著其实着墨不多,但胜在深刻极具思辨色彩。而改编的版本细节饱满,情感真挚,更容易被现实代入。我觉得两个版本没有对错。但我还是对改编的版本尤其是后续部分有所担心。
我担心的是,这部作品会失去一种视角——一种在人类道德伦理
写在便签上,懒得复制过来了。主要是图片没法复制。重新排版太麻烦。
其实这篇主要是写给本剧的编剧朋友看的。关于舒克的原生家庭,这一次的剧本改编力度满大的。原著其实着墨不多,但胜在深刻极具思辨色彩。而改编的版本细节饱满,情感真挚,更容易被现实代入。我觉得两个版本没有对错。但我还是对改编的版本尤其是后续部分有所担心。
我担心的是,这部作品会失去一种视角——一种在人类道德伦理观之外观察人类世界的立场与视角。而这个视角,对于舒克贝塔这部史诗巨著来说,具有根本上的核心作用。它是郑渊洁特有的思辨以及切入主题的方式。一旦丢弃,后果不堪设想。
大家好,我是田静。
前段时间,朋友圈被一部同性电影刷了屏:《谁先爱上他的》。我便也凑热闹看了看。
形婚多年的丈夫患癌去世,妻子才发现丈夫保险的受益人,是他的同性情人。这笔钱,是丈夫唯一的遗产。原本是儿子将来出国留学,出人头地的希望。现在却不属于儿子。
这部电影在去年的金马奖上大放异彩,也将「同妻」这个话题,再次提到大家眼前。
作为一部同志电影,
大家好,我是田静。
前段时间,朋友圈被一部同性电影刷了屏:《谁先爱上他的》。我便也凑热闹看了看。
形婚多年的丈夫患癌去世,妻子才发现丈夫保险的受益人,是他的同性情人。这笔钱,是丈夫唯一的遗产。原本是儿子将来出国留学,出人头地的希望。现在却不属于儿子。
这部电影在去年的金马奖上大放异彩,也将「同妻」这个话题,再次提到大家眼前。
作为一部同志电影,能勇敢的将同妻这个话题抛出来,并站在一个平等的视角讨论,非常值得称赞。
2015年,霍金在基普?索恩等人帮助下,发现了物体进入黑洞的事件界面时会将所有信息留在界面(叫做超级翻译 Supertranslation), 进入黑洞的只剩下纯质量。
我的理解是,由此在哲学意义上赋予了科学家信仰的determinism(决定论?)的可行性。
这个片里面举了一
2015年,霍金在基普?索恩等人帮助下,发现了物体进入黑洞的事件界面时会将所有信息留在界面(叫做超级翻译 Supertranslation), 进入黑洞的只剩下纯质量。
我的理解是,由此在哲学意义上赋予了科学家信仰的determinism(决定论?)的可行性。
这个片里面举了一个简单的例子:
如果一本书上的信息被一个火炉烧掉,从理论上来说,如果科技足够高,我们可以收集到这本书的灰尘以及火耗散的每一分能量,然后根据计算能够反推出这本书上有什么样的信息, 至少是大部分的信息,就能够还原这本书上的文字。
即:若能搜集到足够的信息和能量,一个事物的过去可以被反推(历史可以被确定下来,而非可改变或不确定)。历史变得有意义。
之前人们以为事物进入黑洞,会被完全吞噬,信息将会永久的消失。
因为霍金早前发现了黑洞的霍金辐射(黑洞也会消散, Nothing lasts forever. 出现在纪录片里的霍金原话,黑洞辐射的原理是来自于量子力学的“狄拉克之海” ),导致万物的信息都会终结这一悲观的结局([死神永生])。
而现在发现了事件界面对信息的超级翻译理论,并不会使吞噬物体的信息耗散,而是留在了事件界面。
理论上,狄拉克之海的实虚粒子(具体是实虚我也暂不清楚)出来的时候信息有机会被取回。
爱因斯坦的相对论预言了黑洞。
E=MC方说明了可以从右往左解读出,有一种办法可以以小质量创生巨大的能量。引发了数十年的核能时代的爱与痛(MGSV里的Love Deterrence 爱的威慑)。
霍金将爱因斯坦发现的重力波和后世的量子力学思想结合,做出了一系列理论物理的成就。
2018年霍金去世,联想到前几年黑洞照片的拍摄和研究, 不由得又想起刘慈欣的《朝闻道》里霍金从然赴死(子曰:朝闻道,夕死可以)。
《万物理论》仍未堪明,我们还需努力。
作为一个二次元退圈N久的80后老人家,我是不怎么看青春剧的,然而却被《快把我哥带走》圈粉了,因为这部剧意外的没!有!爱!情!的酸臭味,不仅如此,剧中还安插了大量的动漫梗,就像满屏都写着“我懂你”一样,等着“对的人”来确认眼神。
作为一个二次元退圈N久的80后老人家,我是不怎么看青春剧的,然而却被《快把我哥带走》圈粉了,因为这部剧意外的没!有!爱!情!的酸臭味,不仅如此,剧中还安插了大量的动漫梗,就像满屏都写着“我懂你”一样,等着“对的人”来确认眼神。
洪队是个不大看得出年龄的人,少年人的蓬勃向上、青年人的壮志豪情、成熟男人的荷尔蒙气息在他身上完美地和谐统一。他的袖子总是挽着,衣服发型都是最容易打理的,浑身上下透着干净利落。走路带风,经常一溜小跑,说话语速快且不容置疑,眼神精光四射锋利敏锐。心理素质稳定,精明强干活力无限,领导力判断力行动力都是一流的。
都市谍战剧是不太常见的题材,尤其是表现国安人员的。洪少秋的职业其实距离普通人
洪队是个不大看得出年龄的人,少年人的蓬勃向上、青年人的壮志豪情、成熟男人的荷尔蒙气息在他身上完美地和谐统一。他的袖子总是挽着,衣服发型都是最容易打理的,浑身上下透着干净利落。走路带风,经常一溜小跑,说话语速快且不容置疑,眼神精光四射锋利敏锐。心理素质稳定,精明强干活力无限,领导力判断力行动力都是一流的。
都市谍战剧是不太常见的题材,尤其是表现国安人员的。洪少秋的职业其实距离普通人挺远的,但是看剧的时候总是感觉这个人物特别亲切。他就好像我们身边经常看到的那种血气方刚的小伙子,简单直爽、疏阔洒脱,不太张扬也不太内敛。除了必须要遵守的纪律,他不会给人什么神秘感距离感,是个会撒娇哄爸妈开心、在家主动做饭洗碗的儿子;会宠着妹妹、弹妹妹脑锛儿的哥哥;会拍马屁、也会用撂挑子威胁领导的下属;会一边和有好感的姑娘打嘴仗、一边偷偷关心人家的单身大男孩……
他显然又和普通人不一样,自带了一股浩然正气,能文能武能打能跑,有头脑有勇气有力量有技术,还有一双带着X光射线的眼睛,充满警觉,总能看到肉眼看不到的东西,并且随时保持可以投入战斗的状态。他有着常人无法企及的无畏与坚定,软硬不吃,小姑娘的哀求、领导的压力、敌人的威胁,都休想让他动摇。
看过不少谍战剧,都市谍战剧却是头一次看。虽然年代不同时移势易,但谍战剧的主角们,还是有着一些共同点的:他们过的都不是常态的生活。洪队有一句平平常常的话,给我触动很大,他说我这好不容易休息几天,就想在家里睡上几个大觉,各种大吃大喝,或者给我妈做做饭。他们特别渴望平平淡淡的生活,因为对我们普通人来说是家的地方,对他们来说是战场。和战争年代的伪装者们一样,这些能力超群的人,把自己小心地隐藏在普通人中间,随时待命,随时投入战斗,随时准备做一个为了信仰献身的无名英雄。
守卫者浮出水面的剧情本身是板板正正的,但洪少秋这个人物,稍稍走了点偏锋。在一个特别讲纪律的单位里,他并不是一个循规蹈矩的人,有热血有个性,不服输不服管,会耍赖会犯混,敢于向领导叫板,不喜欢按常理出牌。他性格中这些有点跳脱的亮点,使这么一部比较主旋律的剧,一下子生动活泼了起来。
凭心而论,作为一部刑侦剧,浮出水面的情节是有一些Bug的,不过洪少秋这条线相当出色。无论人物性格的完整性和鲜明度,感情线的走向和分寸感,做事方式的合理性和一贯性,还是与身边任何一个人的互动,都非常好看。洪少秋不仅在剧中的专案组里屡屡力挽狂澜,在剧外的收视大战中,同样也是救世主一般的存在。还是那句话,有些人的名字出现在演员表里,就让人觉得踏实。
那几集看的是真心焦,城里已经被打了,萌王还能这么淡定,有结界第一时间不想着解除,一个劲的先了解情况,和内鬼们谈笑风生,气氛都不对了,死人了啊喂,圆桌会议再开半天,一人舔一句利姆路牛逼,害我熬到了一点也没看到打起来??
第一季看完还有意味深长的感觉,面具牵引出穿越了,第二季前几集还
那几集看的是真心焦,城里已经被打了,萌王还能这么淡定,有结界第一时间不想着解除,一个劲的先了解情况,和内鬼们谈笑风生,气氛都不对了,死人了啊喂,圆桌会议再开半天,一人舔一句利姆路牛逼,害我熬到了一点也没看到打起来??
第一季看完还有意味深长的感觉,面具牵引出穿越了,第二季前几集还正常,就27-32看了真的脑溢血,我想说作者分不清轻重缓急嘛,家快没了,还要在跟大狗狗在逗弄两句,喂喂喂,这可是你花了超大心血才发展起来的自己的国家啊喂,你明知危险了还不回去,回去后更墨迹,城市被禁魔,整个城市的人都是魔物对吧,那第一时间不是应该要把禁魔给去了吗,萌王你不急的嘛,虽然现在暂时没人侵略,但是城市很可能随时会被攻打诶,难道你知道敌方什么时候到敌方明里暗里都有什么势力,在这种情况下,你不想着优先把禁魔去掉在是重中之重吗,因为去掉了,大家都有战力了,起码没这么危险了啊。大哥现在战争中诶,搞不清状况的嘛,还要开会开会,你这会开的时间可真够长的,怕是比到时候打的时间都长吧,虽然后面几集还没看,开会就开会,都这时间了还要玩温情,还要玩舔狗,你感动我我感动你,好家伙,我们观众急死了,还处在危机中,你们倒好,慢慢悠悠茶喝喝,城里尸体都躺满了,你们的心情不该是很沉重的吗!
吐槽了半天禁魔的事情,后面又来了,好家伙还特地引出来不把禁魔去掉是为了复活是吧,你可真有够强行的,好家伙你是知道能复活才拖到现在的吧??,这逻辑通顺吗?再加复活概率才3.14%啊喂,这不低吗,为啥你们剧里面的人人都好像已经笃定他们都能复活了一样,我想说正常来讲不是从愤怒中保持冷静,仔细分析局势,而不是再去救那个女魔人吧,紫苑他们都还没活吧,起码保持一点紧张感行不?怕都是工具人吧,然后么出征前足足互舔了一集,我想说真没看到过这么墨迹的,熬到凌晨1点半,脑溢血来写剧评,总结就是我以为下集能打,结果打起来永远在下集??
制作延续了第一季的精美流畅与恢弘大气,用24集的篇幅比第一季更丰满地讲述了一个故事,一个杂揉了不同种族傲慢、盲目、淳朴等特征相互碰撞的经典又 制作延续了第一季的精美流畅与恢弘大气,用24集的篇幅比第一季更丰满地讲述了一个故事,一个杂揉了不同种族傲慢、盲目、淳朴等特征相互碰撞的经典又稍有点老套的灰姑娘故事,起初攻神殿、役恶魔极具文艺复兴的人文主义精神更颠覆了第一季的世界观。 意外的是,久违地体验到些许鲁鲁修之悲。 愚蠢的纨绔子弟自承因果、避世求安的前圣女终逃不脱披坚执锐、愿舍生取义的反抗者竟自屈于本能、被王讽“竟能活到现在”充满人性主义的正直锤子头终与世长辞…… 爆炸头即便是从10集以后才出场终究还是第一季的第一主角,我喜欢锤子头的耿直真实不通世故,但也更希望交爆炸头这位吊儿郎当洒脱不羁的朋友。 不过夏利欧斯王最后直接洗白为为了对抗巴哈姆特的说服力稍弱,这巴哈姆特到头来就是为了团结各族人民摒弃对立、万众一心的有形社会目标啊! 最终王云淡风轻地搞起对象,活力过头的女主失去声音反倒像是恬静成熟了…… 话说过了10年凯撒、贞德、法瓦罗你们都不变老一点的吗? 回顾了一下第一季发现,10年变化还是挺到位的,特别是法瓦罗。
好山好水的地方,却日复一日重演着女性悲惨的人生。萧萧和公鸡拜堂,而比自己小很多岁的新郎春官在母亲怀里哇哇大哭,这个画面已经足够讽刺。
萧萧实在瞒不了肚子,也没办法打掉孩子后,逃跑又被抓回来,本来要被沉潭,却因为姨婆说怀孕的女人要是含怨而死会在家中闹鬼而留了一命,又因为顺利生下男胎牛儿而留了宝宝一命。看起来打败
好山好水的地方,却日复一日重演着女性悲惨的人生。萧萧和公鸡拜堂,而比自己小很多岁的新郎春官在母亲怀里哇哇大哭,这个画面已经足够讽刺。
萧萧实在瞒不了肚子,也没办法打掉孩子后,逃跑又被抓回来,本来要被沉潭,却因为姨婆说怀孕的女人要是含怨而死会在家中闹鬼而留了一命,又因为顺利生下男胎牛儿而留了宝宝一命。看起来打败封建的只能是鬼神。
结尾是循环,是讽刺,年幼的牛儿也要娶媳妇儿了,萧萧由婆婆梳妆打扮准备迎接,念书放假回家的春官偷听到家人准备在今天让自己和萧萧圆房,丢了行李掉头就跑了。
那个时候,这儿的女性终其一生被贞洁、生女孩儿是罪以及家庭等所困,被阉割,不自由;而男性呢,留下的满嘴多半是糟粕,而有机会取得知识的男性如春官,只想一个人逃,我突然想,没有在电影里露脸的春官父亲是不是也在年幼时娶妻,后来出于同样的理由,再也没回来。
于是,被留下来的可怜女人越来越多,男人的身影越来越淡。
“我曾经看过一篇文章,它说动物被攻击的反应本能,就是攻击、逃跑、然后静止。那时候我们年纪都太小了,我们都吓坏了,所以我们反应不过来”
这句台词就好像穿针引线一般,串联起记忆里不愿细想的事,也给了我一个原因,为什么我以为我已经算得上勇敢正直了,却还是在这类事情里吓坏了,变成不知道如何是好,最后算了的那个人。我见
“我曾经看过一篇文章,它说动物被攻击的反应本能,就是攻击、逃跑、然后静止。那时候我们年纪都太小了,我们都吓坏了,所以我们反应不过来”
这句台词就好像穿针引线一般,串联起记忆里不愿细想的事,也给了我一个原因,为什么我以为我已经算得上勇敢正直了,却还是在这类事情里吓坏了,变成不知道如何是好,最后算了的那个人。我见过,听过,也亲身经历过。被语言甚至肢体侵犯的事情在女性的成长历程中屡见不鲜,只要问一句,就会得到好多举例。而有时,侵犯甚至被驯化成脱敏——“这很正常”或者要让女人先自行检讨。我也是在智识成熟后,才明白原来当初察觉到的不适,是被冒犯到了。
可是,要如何解决呢?严重的侵犯,告他,用所谓女子清誉换坏人被法律制裁,还是被调戏了,用做好被荡妇羞辱的准备讨一句道歉。在我成年后,依然无法在被侵犯的第一时间想到抓住那个人让他赔礼道歉。大一跟朋友们在酒吧玩,舞池里人挤人,当时穿的短裙黑色长袜,被人手从下面伸到裙子里,本来跟朋友蹦的很开心,当场如遭雷击,我抬头说难受我们出去吧,出去之后阐明原因,同行的男性朋友听完就要去教训人,对惊慌之余不知所措的我来说,即刻义愤填膺的样子说是英勇伟岸也不为过。可是我呢,在异地生怕事情闹大了,人那么多也不知道对方是什么人,万一连累朋友我更会自责,甚至庆幸还好是冬天,我穿了长袜裹的严严实实没有被撕开,我更不愿听到对方说一句,穿成这样来玩,被摸一下怎么了。是,在浑水里还指望出淤泥而不染吗。
像每一次大大小小的侵犯一样,既然没有实质性伤害,那就算了,自认倒霉,是这样吧。
高一,在课外学习机构,有一个物理男老师年纪不大,跟同学们玩得都很好,有次下课在走廊里,我们女生站一起聊天,老师走过来搭话,看似不经意的顺手把我们的马尾辫从衣服帽子里拉出来,我觉得逾界了,但看其他人的反应像是我在小题大做,怎么非议一表人材的物理老师。直到后来有一次,我问物理老师题目,他没有在共享自习室帮我解题,而是带我去了独立的教室,一对一的教室不大,坐我旁边呼吸声清晰可闻,给我讲题的时候他突然凑近说我脸上有笔油,笑着抬手在我脸上摸了几下,然后自然的继续说题。我像是做错了事的人,脸红的滚烫,异常窘迫,16岁的我无法理解这是老师的行为,我是懵的。回家之后我跟我妈说我不去那学了,我妈问我为什么,我也不知道怎么说,就说上了成绩也没效果,几万块钱丢水里了,死也不去上课,找机构退合约。我再也无法回到那个一对一的密闭空间,直到今天看到老师跟学生暧昧不清的我都会觉得恶心。更不能理解表姐嫁给了大她十几岁的博导,亲戚们还要夸表姐读博士期间还生了小孩,组建了家庭,人生圆满。我听来是地狱笑话。
我无法忍受台里实习的时候,其他岗的老师晚上微信喊我去嘉年华玩,说是上次一起吃饭的哪个总经理在,神经,关我什么事。还有搞宣传的老师赞赏来台里景点打卡的美女穿的少,明里暗里让我们女实习生也穿少点,大冬天的,说这种话,恁爹的。还有学车的时候,教练教我挂挡非要握着我手教,我气的跟他吵架。
我跟女朋友们聊起,大家都有,大大小小闻者落泪。只是两千年的贞操锁链挂在我们身上,我们已经习惯忍受,生活中极少正视。我已经算幸运,在相对文明的环境里成长,懂得自我防御也没被伤害过,但至多也不过是在察觉危险时跑掉。何以走到将自身安危寄托在他人素质上的境地?
每一个女生都有被侵犯的经历,累累伤痕,或浅或深。
为突出关于革命的隐喻,从主影评中单独摘出,更多彩蛋和完整分析在下面链接。
? 来源:
https://movie.douban.com/review/9853761/
为突出关于革命的隐喻,从主影评中单独摘出,更多彩蛋和完整分析在下面链接。
? 来源:
https://movie.douban.com/review/9853761/
导演阿方索·卡隆公开声称:这部影片描述了他生命中的那段历史,深深刻下的社会与时光,如留下的伤疤一般,让我们每一个个体的生命发生转变。时间和空间包含着我们个体,既定义了我们,也将我们与同一时空下的他人联系起来。这是一次关于墨西哥社会阶层的探索,其中的等级与种族问题盘根错节;但首先,这是一幅养育我、与我有着亲密关系的女性们的肖像画,它关于了爱的识别,穿越了时间、空间与回忆。
Alfonso Cuarón's statement for the film: "There are periods in history that scar societies and moments in life that transform us as individuals. Time and space constrain us, but they also define who we are, creating inexplicable bonds with others that flow with us at the same time and through the same places. Roma is an attempt to capture the memory of events that I experienced almost fifty years ago. It is an exploration of Mexico's social hierarchy, where class and ethnicity have been perversely interwoven to this date and, above all, it's an intimate portrait of the women who raised me in a recognition of love as a mystery that transcends space, memory and time."
有关社会历史背景,影片中有几个线索:
(一)特拉特洛尔科事件
影片又名《México '68 》(墨西哥68),即1968年的墨西哥。这一年的10月,墨西哥申办了第19届奥林匹克运动会,而就在奥林匹克运动会召开的前几天,墨西哥发生了针对学生运动的残酷镇压,被称为“特拉特洛尔科事件”。据事件后续调查显示,事件是由为奥运安保筹建的团体奥林匹克营(the Olympia Battalion)挑起,接到命令逮捕学生运动的领导人,并引发冲突,冲突导致几百名学生丧生。
影片中的费尔明,正是加入了该组织,有组织地训练棍棒,是为镇压清场服务。也解释了后来发生的手拿棍棒清场的骚乱,以及费尔明一行人在家具商店枪杀了一名学生。