感谢豆友发链接给我,原来不是我独一个被删。看了链接里大家说的,我觉得,你们太文明了,真的,我瞅了瞅统治者的多平台账号的那些输出,在某书上,她被怼的苦茶子都套脸上了。
另外也发现点有趣的事,原来是位太子妈,小孩子截图咱讲道德,不挂,怪不得婆婆视角,怪不得让女权爬。
感谢豆友发链接给我,原来不是我独一个被删。看了链接里大家说的,我觉得,你们太文明了,真的,我瞅了瞅统治者的多平台账号的那些输出,在某书上,她被怼的苦茶子都套脸上了。
另外也发现点有趣的事,原来是位太子妈,小孩子截图咱讲道德,不挂,怪不得婆婆视角,怪不得让女权爬。
2020年就在组内周府真的帖子下被爆出说不过就删人家评论。
前二十集的节奏人设都很舒服,一度让我有零几年看的经典武侠的感觉。白鹿和赖艺对戏很有电,龙傲一师父死的那里太仓促了什么都没交代,昭王太伟大了嗲,虽说相识之初老是在女主需要的时候掉链子,可后期也是救了好几回龙傲一的命了,最后还得他死。好像说这剧还删了十多集怪不得后面讲皇宫的事满脑壳问号
前二十集的节奏人设都很舒服,一度让我有零几年看的经典武侠的感觉。白鹿和赖艺对戏很有电,龙傲一师父死的那里太仓促了什么都没交代,昭王太伟大了嗲,虽说相识之初老是在女主需要的时候掉链子,可后期也是救了好几回龙傲一的命了,最后还得他死。好像说这剧还删了十多集怪不得后面讲皇宫的事满脑壳问号
平靜地開始,平靜地結束。
我看完後就像片頭的冰面一樣,就像劇中癫痫醫生在給Thelma測試的腦電波一樣,就像片尾的湖水一樣,平靜。
劇中的同性元素並沒有什麼可圈可點的地方
就像劇中討論的宗教信仰不痛不癢
片尾父親在船上自燃,呼應了父親對Themla小時候的「懲罰」,鋪墊了全片對於父權的壓迫終於得已釋放與終結。
我想最後吐出的那隻黑鳥
平靜地開始,平靜地結束。
我看完後就像片頭的冰面一樣,就像劇中癫痫醫生在給Thelma測試的腦電波一樣,就像片尾的湖水一樣,平靜。
劇中的同性元素並沒有什麼可圈可點的地方
就像劇中討論的宗教信仰不痛不癢
片尾父親在船上自燃,呼應了父親對Themla小時候的「懲罰」,鋪墊了全片對於父權的壓迫終於得已釋放與終結。
我想最後吐出的那隻黑鳥
代表Thelma最終從掙扎的苦難漩渦中逃脫
預示著掌控力的覺醒與自我成長
壓迫性很強的一次觀影感受
劇情延展至最後可以出連續劇了
我不會追的那種
(最後還是閉上眼,把畫面停留在Snohetta設計的奧斯陸歌劇院Oslo Opera House上,畫面再從建築到室內空間的演變交融,然後道一句:It‘s beautiful。)
記《西爾瑪 Thelma》
ep1哈哈哈哈歌姐素颜绝美还有光速换装,以前以为是Claire一个人带四个孩子,结果发现实际上是二姐一个人带一大家子傻子哈哈哈哈
ep2j为g做了手工陶艺丑兔子,g会错意一下子砸了,m告诉实情之后,g马上跑去粘起来了????m居然是家里唯一一个做饭带孩子的哈哈哈哈哈哈
ep3 call
ep1哈哈哈哈歌姐素颜绝美还有光速换装,以前以为是Claire一个人带四个孩子,结果发现实际上是二姐一个人带一大家子傻子哈哈哈哈
ep2j为g做了手工陶艺丑兔子,g会错意一下子砸了,m告诉实情之后,g马上跑去粘起来了????m居然是家里唯一一个做饭带孩子的哈哈哈哈哈哈
ep3 calldad听成Paul rudd哈哈哈哈哈哈,p图哈哈哈哈哈哈哈哈
e15manny在厨艺学校被霸凌结果实际上人家是父母离婚了情绪时常,寸拳出击ko对手结果jay光速甩锅哈哈哈哈哈
e16apple全程赞助网络迷踪apple追寻失足已婚大女儿,结果女儿就在家里睡觉哈哈哈哈哈哈哈
e17开头就笑傻了??c和m教l视唱练耳,结果根本不在调上哈哈哈哈
e18 alex音乐节蹦迪释放自我哈哈哈哈哈哈哈,hayley知心大姐形象日益牢固了妹妹被哈佛拒了安慰地非常到位,luke长大了可以和爸爸讨论女孩子的事了,歌姐现场手撕drama哈哈哈
e19二姐被Caltech录取了,吸吸欧气!担心自己成为985 five太真实了,jay一句heavy hangs the head真的救命稻草!
《塔巴德》的故事,基于这样一个传说:
《塔巴德》的故事,基于这样一个传说:
展昭和莫妍也算是互相救赎,两人感情线甜虐交织,展昭经历过世事,投身公门,稳重深情,是个极有规矩的人,什么时候吃饭,什么时候巡街,他一直都在用各种各样的教条准则约束自己,也在用同样的规矩约束莫妍。然而从小自由自在惯了的莫妍却不胜其烦,她开始明里暗里地反抗展昭,直到事情出现了纰漏,她才开始意识到规矩二字的重要性,也知道了那段埋藏在展昭心里的往事,也是这么多年一直遵守规矩的原则。希望莫妍和展昭在他
展昭和莫妍也算是互相救赎,两人感情线甜虐交织,展昭经历过世事,投身公门,稳重深情,是个极有规矩的人,什么时候吃饭,什么时候巡街,他一直都在用各种各样的教条准则约束自己,也在用同样的规矩约束莫妍。然而从小自由自在惯了的莫妍却不胜其烦,她开始明里暗里地反抗展昭,直到事情出现了纰漏,她才开始意识到规矩二字的重要性,也知道了那段埋藏在展昭心里的往事,也是这么多年一直遵守规矩的原则。希望莫妍和展昭在他们的那个平行时空里过得幸福
1?侯孝贤、《飞向太空》etc..:也许是由于色彩的差异在画面之内形成的区隔从而产生了一种“横向的景深”/或是背景和物件清晰的纹理/或是焦点不只集中在人物身上,也在其周围当中凝视着。此时画面内很多个 1?侯孝贤、《飞向太空》etc..:也许是由于色彩的差异在画面之内形成的区隔从而产生了一种“横向的景深”/或是背景和物件清晰的纹理/或是焦点不只集中在人物身上,也在其周围当中凝视着。此时画面内很多个要素都是会参与到电影的叙事建构当中的(相反的是《驴子巴萨特》:一个镜头是简约的,注意力只在一个点上做连续; 眼神清晰的捕捉到了从画面局部出发的一条变化轨迹, 并以此横向的做镜头联结)。因此前者单个画面内容是丰富的,观看的趣处也在于此。 2?《漫长的告别》中距离的景别的意义更多是对注意力的分散,可以从趋于一致的色调和错乱的线条中得出。就如混杂的声效、剪辑的漫不经心一样(镜头四周的边界线似乎也消退了),不会让观众的注意力集中和集中在某一点上,而是使你的意识发散,进行无意识的漫游。 // 3?功能性的,通过改变景别的大小对观众的感知做调整,比如过渡镜头.. 4?与固定镜头捆绑在一起;主流好莱坞的使用。从比利怀尔德 到 托尼斯科特 到诺兰。此时镜头被赋予了一种向前流动的力,甚至是被驱赶的(取决于速率),所以它有较高的叙事效率。 5?刻画性,景别完全的服务于对人物对情景的刻画。但因为景别的使用是 指向性的-附庸于所指的,所以也失去了自由;观看是被迫的,缠绕在人物的神情/情境中。
草原儿女情,人间大爱感动ing影片《海林都》中,当肆虐的风沙将要吞没阿柔娜和她的女儿,飞也似的跑出视线的马儿叫来了马群,马群将阿柔娜和她的女儿团团围住,宛若一道阻挡风沙的屏障,那一刻,马作为蒙古族人民的意义得到了升华;草原上的牛羊啊、骆驼啊,宛若“奶娘”,在那个特殊的时期,正因为有了这些长生天馈赠的精灵,乌兰夫主席才可以向总理拍着胸脯说:养一个,活一个,壮一个……因此啊,远离故乡的游子们,总
草原儿女情,人间大爱感动ing影片《海林都》中,当肆虐的风沙将要吞没阿柔娜和她的女儿,飞也似的跑出视线的马儿叫来了马群,马群将阿柔娜和她的女儿团团围住,宛若一道阻挡风沙的屏障,那一刻,马作为蒙古族人民的意义得到了升华;草原上的牛羊啊、骆驼啊,宛若“奶娘”,在那个特殊的时期,正因为有了这些长生天馈赠的精灵,乌兰夫主席才可以向总理拍着胸脯说:养一个,活一个,壮一个……因此啊,远离故乡的游子们,总是牵挂毡房前絮团般的乳羔是否长大了一点、河谷里欢跳的马驹可曾长高了一些,北归的大雁,是否递来了我们的思念……因为有了这些精灵,从此思念有了可以描述的模样。
母蝇 by 米洛斯拉夫·赫鲁伯
她坐在一株柳树上
望着
克雷西战场,
那些喊叫
母蝇 by 米洛斯拉夫·赫鲁伯
她坐在一株柳树上
望着
克雷西战场,
那些喊叫
喘息,
呻吟,
沉闷的脚步声和倒塌的轰鸣。
在法国骑兵
第十四次猛攻期间
她和一只来自凡汀康特的
棕色眼睛的公蝇
交配。
她搓着所有的腿
当她坐在一匹剖了膛的马身上
沉思
苍蝇的不朽
她稳稳地落在
克莱弗公爵
青灰色的舌头上。
当沉默降临
只有腐朽的沙沙声
轻轻地围绕那些尸体
仅仅是
手臂和腿
轻轻地围绕那些尸体
仅仅是
手臂和腿
仍然在树下痉挛
她开始将她的卵
产在约翰·乌尔
皇家建筑师
仅存的一只眼里
就这样
后来她被一只蜥蜴吃掉
逃离了
埃特雷的那场大火
(崔卫平译)
画工、画家、画匠,这三者的核心区别在于独立精神与自由灵魂。对于一个人而言,走出去开拓视野,站在更高的维度看世界很重要。与梵高连接了二十年后,站在梵高的故乡,站在梵高作品面前的赵小勇一定有深刻的触动。纪录片的后面他开始画最爱的奶奶,画老家的巷子,开启原创思维的转变…这可能是艺术种子的觉醒。
作为一个业余绘画爱好者,持续的绘画过程给我带来的影响谈不上有多大,但却很具体。其中一个具体的
画工、画家、画匠,这三者的核心区别在于独立精神与自由灵魂。对于一个人而言,走出去开拓视野,站在更高的维度看世界很重要。与梵高连接了二十年后,站在梵高的故乡,站在梵高作品面前的赵小勇一定有深刻的触动。纪录片的后面他开始画最爱的奶奶,画老家的巷子,开启原创思维的转变…这可能是艺术种子的觉醒。
作为一个业余绘画爱好者,持续的绘画过程给我带来的影响谈不上有多大,但却很具体。其中一个具体的影响是,它改变了我个人跟外部世界各种事物的关系。比如,在没有画画之前,每天出得门去,眼睛投向一个混乱嘈杂的远方,内心充满抱怨和没来由的愤怒,与无数活泼泼的生命擦肩而过,从无数奇妙的事物旁边匆匆走过。自以为对身边的一切熟稔于心,其实却是一无所知。正是因为画画,开始注意到四季的移易、风物的变换,开始仔细地观察不同花儿的样子、颜色变化,叶子是对生还是互生的,从某个角度看过去物体的阴阳向背,物体表面的不同肌理,马路上的一条裂痕,横亘眼前的一根树枝,等等。这个变化似乎微不足道,但对于我来说就很重要。能够觉察到自己的这个一无所知,心中开始有了谦卑,老实多了。在这个惶惶不安的时代里,在我这个年龄上,能谦卑一点地活着,复归于对周边事物的好奇与专注,并因了这种好奇与专注,渐渐有了一种持续的喜悦和平静。这不是件容易的事。
另一个具体的影响在于,因为动手去画画,让我找到了一个契机和线索,把过去做过的不同事情,分别开来去理解却总也捉襟见肘的事理,渐渐打通了。过去所学的东西,继而挂在嘴边儿谈论的东西,总要落在某个专业的领域,所谓术业有专攻。这种分别起初有不得已的缘由在,时间长了,专业跟专业之间便有了越来越清晰的区隔,看上去更像是一个个的利益团伙儿,一干人马混迹其间,所谓专业的说辞听上去更像是一些狡猾的阴谋。而我们总是被这样的说辞所诱惑、引导、暗示,渐渐误入一条狭窄的通道,而且确信这就是世界本身的样子。问题在于,一条活生生的性命在这个世界上周游一遭,他的无限丰富性、暧昧性、随机性,他所感受到的这个世界的整体性和没有边界性,怎么会因为某一专业的说辞和暗示所限定?在我个人的切身经验来说,这种专业的分别,因为动手绘画的缘故,变得不那么清晰了。因了画画,找到了一条小小的缝隙,切入进去,左拐右行,渐渐打通此前涉足各界而生出的种种疑惑,道路在心中渐渐宽阔起来,眼前慢慢有了光亮。很多以前混乱的思绪慢慢有了条理,以前不明白的事情开始变得清楚起来。 所以,与绘画本身比起来,我更享受这个渐渐明白一些事理的过程。打小接受的教育就是,人得提前有个明确且伟大的目标,将来要做一个什么样的人。样子想得挺好,甚至很具体,等到这个将来时变成了现在时,发现事先想好的那个样子搁不进现实这个时空里去,于是方寸大乱,百般纠结,一路焦虑,搞得自己都不想好好活下去了。 我个人的经历一再地告诉我,人其实是可以做一切的事,有机有遇,种种的幸运,种种的不得已,在我看来都没有那么重要。谁说我一定是个画画的?谁说我一定是个做摄影研究的?没有那么重要,不过是机缘巧合,正好走到了这里而已。
老树:当时确实是这么想的,比如八三年春天的卢浮宫藏品展,稍后一点儿的蒙克的画展,等等,在当时看了真是很震撼。但是真正来了北京,待下来了,感觉反倒不是那么回事儿了。画当然还是天天画,但不知道怎么画了。那些大家的画都摹仿了一个遍,画得挺像是那么回事儿,画谁像谁,可就是不像是自己的画儿,感觉哪儿哪儿都不对劲了。再去看那些越来越多的画展,就更觉得泄气,觉得自己根本不是这个材料,又不是科班出身,怎么也弄不成个事儿。特别是过了几年,结婚了,有孩子了,生活一下子变得非常具体起来了,你还在那里充满理想地画画儿,感觉简直就是在找死!很快,对画画这事儿就有点儿心灰意冷了。除了上课,在外面上各种能挣点儿外快养家糊口的破课之外,唯一跟画画沾点儿边的事,就是给各种文学杂志画插图。从八六年一直到九十年代初,我给很多杂志画了不少的插图,一直到九二年开始做书才停下来。可以说,从八六年到二〇〇七年,有二十年没有再正经地画过国画了。
前卫艺术家的报道专号。除了要采访那些做地下音乐、纪录片、前卫设计的艺术家之外,重点就是要采访那些主流美术圈儿之外的那些画家们。有一段时间,我就在当时圆明园一带的画家村拍照片,跟那些艺术家们天天泡在一起。那些后来名声大噪的艺术家如方力钧、岳敏君、祁志龙等等,就在一起闲聊、吃面条、喝酒。一开始也挺激动,大概人都会这样,喜欢没有管束的自由,喜欢想做什么就做什么。而且过去看过的那些艺术史,那些艺术家的传记当中描述的艺术家们波希米亚式的生活方式在这里一下子给找到了。但没几天我就不那么喜欢了。我跟个旁观者一样看着他们披头散发啸聚城郊荒村,画画、酗酒、打架、搞女人,到处借钱缴房租,跟村民和警察斗智斗勇。要是放到过去,那正是我渴望过的一种放浪形骸的艺术家的自由生活。但我却感觉很失望,一点儿想入伙的冲动都没有了。我远远地看着他们,远远地看着我曾经渴望经验的生活方式,拍完照片,然后走开。 我想在画画这件事上我是彻底地废掉了。有时闲下来想想,我都不明白当初我自己为什么会有那么大的兴趣要去画画,有时不吃不喝不睡,除了生活必需,几乎所有的零用钱都扔进了画画当中,所有的业余时间都用来画了画儿。除了读书和画画,别的什么都没干过,也不想干。可突然一下子,不画了,再也不想画了。
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被法海蛊惑,被小青迷情,却依然坚信“许仙只有一个”,愿意为这个“不一样”的老实人灵山盗草,水漫金山,搭进去一条千年的性命。
这是人性,是对爱一个人的极致的盲从,它比法术更能障眼,比修得正果更能获得精神的满足。它发生在了妖的身上,更衬出了人妖之间的殊途和同路。所以当我们仔细用价值判断去思考这个凄美神话故事的背后,总会为白素贞的付出感到不值。而许仙的庸诺、好色、无力、没主见、无担当,总或多或少地体现在每一个与白蛇有关的作品中,从《新白娘子传奇》《青蛇》,到《白蛇后传之人间有爱》,甚至是日本1956年的电影《白蛇传》,都无一例外。这也是人性,发生在人身上,是生而为人的天性。
所以我们无法苛责许仙,大抵是因为知道如果自己处在那样一个位置,当被宠爱致有恃无恐,我们也不会比许仙好到哪里去。
但《白蛇:缘起》里的许宣不一样。作为许仙的前世,在妖的面前,他当然继承了生而为人的无力感。他无法在大敌当前时给白素贞撑起一把保护伞,也无法跟她飞天遁地做一对神仙眷侣,只能在对方身似冰墙时贴上自己微薄的体温,陪着对方一点点找回失落的记忆。直到对方记起了一切,在短暂的一夜欢愉后,被决绝地告知:人妖殊途,我们注定无法在一起。
我以为许宣就认命了,在“仙—人—妖—鬼”的社会等级序列中,忘掉这一朝的动情,回归凡人的日子。但许宣显然打破了曾经所有白蛇作品对“许仙”的角色设定,他毅然找向狐妖,放弃了人的身份,用自身最珍贵的精气作为交换,走向了社会身份的下等序列。他变成了一个妖,并且是一个从头做起的小妖,只为能和白素贞在一起。狐仙警告他不可逆,不要后悔,许宣说:“如果不在一起,我现在就后悔”。
不一样又怎样。许宣知道自己变成了妖也是最低级的妖,会被人喊打,被妖欺负,但他用所有去实现爱。这是何其巨大的一种付诸和勇气。或许也只有前世的这种付出,才值得后世的千年等一回。不过,编剧和导演显然没有在这种爱上过分煽情,甚至用许宣成妖后长出了小狗“肚兜”的尾巴来冲淡这种悲壮感,似是一种旁观,但却塑造了白蛇故事中,最为勇敢的一个许仙形象。
毕竟,即便在许仙形象最正面的《新白娘子传奇》中,他也只是剃发为僧,与白素贞相伴青灯古佛。而这似乎就足以为他的人性之劣在代代的口碑上买单了。
不过,《新白娘子传奇》中的另外一个角色,却和《白蛇:缘起》的许宣有着相同的情感设定,那就是胡媚娘,一个妖界几乎最底层的小妖精,在杀掉心爱的人和被杀掉的日常彷徨中,最后毅然选择了保全自己爱的人,牺牲自己。当然,这是白蛇故事的衍生品,却是这个千年神话中,最富人性力量的一个配角。
胡媚娘也不一样。她不似白素贞,拥有强大的背景设定和积极的宿命感,她和许宣一样,在这段不对等的关系中,爱上了“不可攀”的人,前途却未卜。但他们都甘愿变成对方的样子,不介意最后葬送了自己,保全了对方。故事结尾,许宣的魂魄消融在冰封中,胡媚娘在旅店的地板上散成了转瞬即逝的花,他们似乎不曾来过,却爱得更加悲壮。
最负重的爱却拥有最轻微的痕迹,这似乎是人类永不可及美好希冀的一种叙述载体。徐克1997年编剧和兼制的动画片《小倩》,当宁采臣和小倩在转世的关口,镜头消失在北村那片烂漫的桃花中。安徒生《海的女儿》结尾,“他们悲悼地望着那翻腾的泡沫,好像他们知道她已经跳到浪涛里去了似的。”
我喜欢这种不着声色的离场方式,高明和克制的创作者,都不会过分渲染这种别离,越是淡淡地处理,就越是有着不动声色的力量。
因为总会有一个不经意的瞬间,这种离场会以情感返场的方式归来。在《白蛇:缘起》中,这个瞬间定格在结尾《新白娘子传奇》原声《前世今生》前奏响起的那一刹。
“莫非前世那一眼,只为今生见一面”。
那一刻,许宣的付出,白素贞的付出,胡媚娘的付出,好像都有了一个光明的未来。(完)
冲王千源来的,但是实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。
冲王千源来的,但是实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。实在看不下去了。
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看了一集多就没再看了,这个剧简直用奇迹来形容,剧情尬,演技尬,台词更尬,看的我突然有种我不是生活在地球我是生活在外太空,怎么会有这么脑残的东西,都已经2022年了,感觉就是观拿众当傻子么,这种剧是怎么有胆子播出来的,虽然没有污染空气,但是实属是在侮辱人的脑神经,还有就是怎么正好把这一帮菜的不能在菜的人聚在一起的,从导演到编剧再到演员,他们是凭什么拿到工资找到工作的
看了一集多就没再看了,这个剧简直用奇迹来形容,剧情尬,演技尬,台词更尬,看的我突然有种我不是生活在地球我是生活在外太空,怎么会有这么脑残的东西,都已经2022年了,感觉就是观拿众当傻子么,这种剧是怎么有胆子播出来的,虽然没有污染空气,但是实属是在侮辱人的脑神经,还有就是怎么正好把这一帮菜的不能在菜的人聚在一起的,从导演到编剧再到演员,他们是凭什么拿到工资找到工作的。
鹿鼎记的版本不少,印象最深的就是陈小春版的,黄晓明版的,周星驰版的。不过,相对而言还是更喜欢陈小春和周星驰版的,感觉各个方面都拿捏的刚刚好,不会让人觉得韦小宝太花心,也不会觉得太贪图富贵,反而觉得情理之中。而黄晓明版的有点或许油滑。
不对比,也不黑谁,毕竟每个人的看法不一样,毕竟一千个人心中有一千个哈姆雷特。
韦小宝本来就是一个花心的人,要不然怎么娶了七个老婆,虽然当
鹿鼎记的版本不少,印象最深的就是陈小春版的,黄晓明版的,周星驰版的。不过,相对而言还是更喜欢陈小春和周星驰版的,感觉各个方面都拿捏的刚刚好,不会让人觉得韦小宝太花心,也不会觉得太贪图富贵,反而觉得情理之中。而黄晓明版的有点或许油滑。
不对比,也不黑谁,毕竟每个人的看法不一样,毕竟一千个人心中有一千个哈姆雷特。
韦小宝本来就是一个花心的人,要不然怎么娶了七个老婆,虽然当时允许三妻四妾,不过,还好啊,韦小宝对七个老婆也都是很爱啊,不像有的人娶了还不爱,喜新厌旧,这一方面还是能觉察出来韦小宝也还是一个专心的人。
当时的生活环境,让你不得不选择一种生存的方式,而韦小宝的方式只是为了生存。
“善有善因,恶有恶报,天理循环,天公地道,我曾误抓龙鸡,今日皇上抓我,实在抓得有教育意义,我对皇上的景仰之心,有如滔滔江水绵绵不绝,又有如黄河泛滥,一发不可收拾。”
“读过书明事理的人,大多数已经在清廷里面当官了。所以我们要对抗清廷,就要用一些蠢一点的人。对付那些蠢人,就绝对不可以跟他们说真话,必需要用宗教形式来催眠他们,使他们觉得所做的事都是对的,所以“反清复明”只不过是个口号,跟“阿弥陀佛”其实是一样的。清朝一直欺压我们汉人,抢走我们的银两跟女人,所以我们要反清。”
这句话也能反映出韦小宝其实是爱他的国家的,只不过,当时也是被环境所逼迫罢了~
作者: 连城易脆
12月9日,第3届海南岛国际电影节进入到了电影展映的第4天,次日,不散鉴片团的打分表也新鲜出炉,荣膺当日评分最高的作品是讲述二战期间日本在华遗孤故事的《又见奈良》。
作者: 连城易脆
12月9日,第3届海南岛国际电影节进入到了电影展映的第4天,次日,不散鉴片团的打分表也新鲜出炉,荣膺当日评分最高的作品是讲述二战期间日本在华遗孤故事的《又见奈良》。
多位鉴片员都打出了4星和5星的高分,可以说无论是影评人、媒体人,亦或是影迷群体,都比较认可这部作品。《又见奈良》也成为本次海南岛电影节鉴片团评分最高的三部电影之一。
《又见奈良》的故事背景是一段非常沉重的历史往事。抗日战争期间,有大量日本老百姓被迫来华作战或者屯垦。战败后,这些日本军民的后代中有不少人未能正常回到日本,而是留在了中国生活,被不少东北家庭收养。他们这群人被称为“遗孤”。
上世纪七八十年代,随着两国邦交正常化,许多遗孤归国,这其中就包括陈奶奶(吴彦姝 饰)的养女丽华。
他们在中国长大,也常年在这里生活,虽然有日本血统却不会日语,导致找工作非常困难。同时,特殊的身份使得他们在自我认同方面也出现某种错乱,带来不少现实和精神层面的困境。
2005年,许久未收到养女回信的陈奶奶忍不住思念,远赴日本奈良,在二代遗孤小泽(英泽 饰)和退休警察一雄(國村隼 饰)的帮助下踏上漫漫寻人之旅。
这部展现战争创伤另一个侧剖面的电影在多个电影节和影展都获得了非常不错的评价,而这仅仅是导演鹏飞的第三部剧情长片。轻松影像下的沉重历史,导演用一种新锐的表达方式展现出不俗的创作实力。
不散这次也有幸直接采访到鹏飞、吴彦姝、英泽三位主创,和大家一起分享一下这部电影的幕后故事。
前不久,日本老牌电影杂志《电影旬报》公布了一年一度的十佳评选结果,《夜空总有最大密度的蓝色》位列榜首,一举超过了《花筐》《啊,荒野》《生在幼子》等年度热门佳片。这也是现年35岁的导演石井裕也首次摘得旬报第一的桂冠。
从某些角度来看,《夜空》仍然是一部非常石井裕也的电影。比如,他的电影里主角通常都很笨拙,不过正是因为“笨”,主人公们也往往有着常人无法企及的信念和执着,从而带
前不久,日本老牌电影杂志《电影旬报》公布了一年一度的十佳评选结果,《夜空总有最大密度的蓝色》位列榜首,一举超过了《花筐》《啊,荒野》《生在幼子》等年度热门佳片。这也是现年35岁的导演石井裕也首次摘得旬报第一的桂冠。
从某些角度来看,《夜空》仍然是一部非常石井裕也的电影。比如,他的电影里主角通常都很笨拙,不过正是因为“笨”,主人公们也往往有着常人无法企及的信念和执着,从而带来强烈的喜剧效果和别样的感动。《编舟记》里把一生献给辞典的编辑马缔光也如此,《夜空》的男男女女同样笨得可以,从半盲的建筑工人慎二(池松壮亮饰),到不拉裤子拉链的工友岩下(田中哲司饰),这部片子里的所有人好像都不太会照顾自己,也完全不懂得如何与别人进行交流:前者没有八面玲珑的能力,但又不甘于沉沦在霓虹、手机或者酒精所营造的独自一人的不真实的世界里,只能用毫无意义的贫嘴掩饰尴尬;后者则不断地挣扎于城市生活的最边缘地带,拼命想要在生活中寻找一丝爱的可能,像西西弗斯一样推动生命的巨石。
应该说,《夜空》给人带来的感动,很大程度上就来自人物身上那种一定要奔跑着生活下去的炽热欲望,哪怕最终仍然是以失败收场。
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