海兽之子,终于看过了。已经听很多人说看后很失望,豆瓣打了6分多…所以本来是不抱期待的,但是从头到尾非常仔细的看完之后,我觉得太厉害了,这个片子直接把奇迹的模样呈现出来了……
如果预算,时间,人力成本是固定的话,两个小时的片子我觉得还是相当成功的,漫画单元剧式的生活细节,细腻的心理描写如果用太大力在荧幕上的话,会感觉主线很薄弱。
删了许多比较大段的私人故事,为了故事的流
海兽之子,终于看过了。已经听很多人说看后很失望,豆瓣打了6分多…所以本来是不抱期待的,但是从头到尾非常仔细的看完之后,我觉得太厉害了,这个片子直接把奇迹的模样呈现出来了……
如果预算,时间,人力成本是固定的话,两个小时的片子我觉得还是相当成功的,漫画单元剧式的生活细节,细腻的心理描写如果用太大力在荧幕上的话,会感觉主线很薄弱。
删了许多比较大段的私人故事,为了故事的流畅和,小心翼翼的安排衔接剧情,怕展开更多情节无法按照节奏回归主线。保证每个重要人物登场,因为时长问题只能让每个人功能性的带过自己的性格特质。
关于首尾,五十岚老师的原作的首尾呼应是贯穿主角的的一生的,开头是老奶奶琉花,结尾也是老奶奶琉花,故事的主角是大海,而不是人类。而剧场版非常聪明,把格局设的很克制,只是讲一个女孩子暑假的奇遇,首尾就显得更加单纯。因为主角是人类,所以也调整了相应的情节,让很多不是琉花该做的事去做了。只不过略略觉得有点违和,格局变小却要承载生命这么严肃的话题,明明不是感伤的,却显得感伤了,因为话题止于孩童的患得患失。
但是这些改动完全合理而且细腻了无痕迹,奇迹的画面真的好令人感动,我相信这里的每一个画面都没有偏离五十岚老师的本意。故事的内核和原作一脉相承,完全没有曲解,甚至一些原创的细节镜头赞爆了。无论是在鲸鱼体内的琉花喃喃自语“空还真是爱捉弄人啊”,还是从空中坠落的琉花被空的幽灵保护入海,都非常点睛。
这个短短的剧场,没有把安格拉的凛傲和些微不通人性暴露出来,也没有让我们看到他被烧伤缠满绷带,因个性而自缚的结局,我心里是安慰的,我希望充满了这些细节的让我喜欢的安格拉在这个世界里,永远在响彻八音盒音符的天文台中安静的独处,依旧像兰花一样美。
上一次看单元剧式的漫画改剧场是百日红,和海兽之子不同的是,百日红的剧场改的更家烟火气,增加了很多让作品有更多呼吸的细节,和海兽删改细节有一些对比。不过此二者我都很喜欢,改编作品的平衡度真的需要把握的很好,各种承载媒介的优势都不同,环境音,说话声,配乐,色彩本身就是很丰富的信息要素了,我唯一能权衡的大概就是我的心情了。多谢款待!
总有一天我们习惯了这个世界
里发生的一切都是昨日重现
我们关心今天吃啥
关心别人是否顺利到家<
总有一天我们习惯了这个世界
里发生的一切都是昨日重现
我们关心今天吃啥
关心别人是否顺利到家
没有人对你迷人的颓废说不
你甚至不需要形象好气质佳
我们越来越精益求精
对别人的工作不甚在意
对自己的不甚了解
只要薪水和报酬不变
我们就不妄想
离家出走
冉冉上升
改头换面
就算灾难发生
我们同样一丝不苟
绝不错过观看的时间
绝不忘记安排缅怀的盛典
……
不知道为什么看电影的过程中想起来很久以前自己写的诗……
“观看灾难”的这个概念似乎一直很吸引我,像伊恩·麦克尤恩在《星期六》里的坠落的飞机(应该是吧,记不太清了), 像《奇爱博士》里的古巴导弹恐惧。每一架在清晨坠毁在家门口的飞机,一定都曾被这街上的某个人暗自期待过。
下面说电影吧:
1、一个明星和一场灾难的相似性
第一次被迷住的点,就是「希特勒+猫王」表演/演讲的部分,也是影片第一次指出“人群聚集是为了抵挡死亡恐惧”这个点,这里有两组概念的交互和转换。
被讲述的表演场景,成为实际的表演场景。
一个明星(猫王/希特勒)和一场灾难(死亡/法西斯)的交互。这两者by definition 就是肾上腺素的代名词,更何况交织在一起。不论是表演者(猫王/希特勒/教授本人),还是观看者(粉丝/集会者/学生们/看电影的我们),都实现了从激素到人格的全面狂飙。
这,就是a star 和 a catastrophe 的相似所在。
2、在全家逃离毒区,在隔离点,儿子开始当众演讲,一个举着电视机的男人呼号着为什么没有媒体关注我们的时候,又出现了两组概念的进阶。
当被观看的灾难,成为了被经历的灾难时,
人作为灾难本身的组成部分,也同时发出了强烈的需要被观看的欲望。
因此,演讲/表演场景再次出现。
3、当男主发现自己面临毒素辐射和未知的死亡威胁时,「死亡恐惧」终于完成了从「被想象的焦虑」进化到「被schedule的现实」中去。
4、全片絮絮叨叨的聊天声,事无巨细鞭长不及,漂浮在所有的场景里,正是我非常喜欢的表现形式。这些话语仔细听起来传递了很多信息(或者说知识),但是仔细想起来并没有任何意义。
这些声音既准确又荒谬,既有概括性又毫无意义。
正如当代世界一般,这世界很真实,但知道这一点并没有什么意义。
正如研究希特勒的star professor自己竟不会说德语,但放在这个时代当中丝毫都不违和。
It just doesn't matter.
题记现代的贪官和古代的贪官一样,都是对中央的指示,对国家的法律,对中央派来的调查组阳奉阴违,表面上衷心拥护,背地里却另搞一套,我行我素;利用他们手中的权利,勾结他们的死党,蒙蔽无知的百姓;丧心病狂,侵吞国家财产,一副穷凶极恶的样子;贪官们耀武扬威,百姓们却深受其害,甚至连谋生也是那么艰难……。从电视剧《神探狄仁杰3》中,也活灵活现地描绘了现代贪官的影子!通过电视剧的借古讽今,借古喻今,让人们
题记现代的贪官和古代的贪官一样,都是对中央的指示,对国家的法律,对中央派来的调查组阳奉阴违,表面上衷心拥护,背地里却另搞一套,我行我素;利用他们手中的权利,勾结他们的死党,蒙蔽无知的百姓;丧心病狂,侵吞国家财产,一副穷凶极恶的样子;贪官们耀武扬威,百姓们却深受其害,甚至连谋生也是那么艰难……。从电视剧《神探狄仁杰3》中,也活灵活现地描绘了现代贪官的影子!通过电视剧的借古讽今,借古喻今,让人们看清了现代贪官的丑态……电视剧《神探狄仁杰3》中,展示了这样的社会背景:……雷鸣电闪,大雨如注。唐朝武周年间,大运河长江通往淮水的邗沟水面波涛汹涌,白浪浊天。狂风暴雨之中,江淮盐铁转运使官船,在邗沟水段一年之内连续发生十五次了覆船事件,使数百万石食盐损折,船毁人亡!而朝廷派去扬州查察此事的工部官员一批又一批,均是无功而返,可邗沟覆船的异事却是一次紧似一次。更有甚者,此番出漕调查的水部郎中李翰竟然在任上自缢身死(狄公后来查出,朝廷四品大员李翰,是被贪官们设计害死的;因李翰发现了他们的罪恶行径,他们便处心积虑地将李翰害死)。由于盐运受阻,西北各地军民所用食盐已呈紧张之势。而今,邗沟渠道已成死地,北运停止,盐荒已经发生了!武则天急召自凉州回京复命的狄仁杰进宫,改任他为江南道黜置大使,兼江淮都转运使,奉旨钦差,整饬吏制,察查邗沟覆船大案。狄公带领他的助手们赶赴扬州,经过艰苦卓绝的调查和推断,终于使全部案情真相大白。所谓的邗沟覆船案,乃是江湖巨恶铁手团纠集官府及绿林各道联手策划的巨大阴谋,首先铁手团派出杀手在邗沟将江淮转运使运盐船队凿翻;而后,出动水鬼将沉入水中的官盐盗捞起存。紧接着派出大趸船将盐转运出境,而漕运使杨九成,则是为私盐转运提供一切便利,开据官凭路引,逃避巡河官的检查。之后,扬州刺史崔亮、长史吴文登便粉墨登场,利用职权威逼利诱淮北各地方官吏,遏止官盐入淮,人为地造成淮北盐荒。这样他们便独霸淮北盐市,明目张胆地将邗沟落水的官盐以高价发售到盐荒各县,以牟取暴利。好一张官匪合谋的大网啊,真是令人触目惊心!经过认真地勘察,斗智斗勇,狄仁杰率领他的助手们,终于挫败了这些贪官恶人,首恶者落入了法网!灾难深重的邗沟终于通航了!沉寂了两年的大运河,又喧嚣起来了。淮北终于可以吃到朝庭的官盐了。狄公望着宽阔的河面,心情久久不能平静……电视剧中的贪官,被神探狄仁杰铲除了;但愿我们的社会中,出现更多的现代“狄仁杰”,彻底铲除现代贪官,维护国家的利益,维护老百姓的利益,维护和谐的社会环境!
当编剧只写情节,不写人物,剧就散了。
与这部剧类似题材的有很多,《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》,开篇死了人,谁是凶手?之所以和传统的推理剧情不同,重点不是在推理上,而是讲述一起谋杀案,搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。
《回来的女儿》当然不是
当编剧只写情节,不写人物,剧就散了。
与这部剧类似题材的有很多,《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》,开篇死了人,谁是凶手?之所以和传统的推理剧情不同,重点不是在推理上,而是讲述一起谋杀案,搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。
《回来的女儿》当然不是一无是处,她远比那些粗制滥造的真烂剧要精良用心的多,但,她是业内头部剧,她的比较对象就是国外的同类型头部剧。
任何剧或电影,第一责任人一定是导演,这部剧最大的问题就是没有过程,所有关键情节都是直奔结果。一部好剧,首先用人物打地基,好剧本就是应该写人物关系,而不是编情节,这部剧为了制造突兀,制造所谓反转,把人物逻辑抛到一边,就是最大的败笔。
张子枫第一次到小秀主顾的家里,翻窗、开冰箱、吃饺子,翻看寻人启事,一系列行云流水的操作,你是第一次去人家吗?导演把张子枫这个人物拍成了一个美国孩子,这个行为不是这个人物该有的,咱们再抠细节的说,看人物衣着像是深秋,九十年代这个季节家里一般把食物放在厨房台面上用罩子罩住,不是用不起冰箱,是习惯。里面人说着重庆话,我姑且当作是西南某市,就算你从冰箱里拿出来,也不会是饺子。
第一集过早的交代张子枫是冒充的,这本身失去了悬念,不是不能先刨底再揭示,昆丁或者科恩兄弟也会先把底牌亮给观众,再让观众提心吊胆,但显然导演没讲好,如果第一集的结尾是张子枫在镜子前画那颗痣,观众恍然大悟,原来她是冒充的,反而能达到悬疑的效果。
再者,我想问问导演,为什么同意张子枫佝偻着背,台词不清不楚,唯唯诺诺的诠释这个角色?如果只是因为她知道自己是冒充的,于是用这样的肢体来诠释做贼心虚,那反而想简单了,越是知道自己是冒充的,她越应该掩饰,越应该故作淡定。
李文卓的智商究竟是几岁?你不能让一个演员直奔傻子去演,傻子也有自己的逻辑,更重要的是,傻子的情感是最直接最真挚的。导演应该让演员去演李文卓的执着、执拗、对妹妹的保护,对家人的保护。比如王砚辉教女儿骑自行车这场戏,就应该让王砚辉跟在车边扶着女儿后背跑,李文卓一直扶着车后座跑,爹跑不动了说,爸爸放手了,但李文卓一路跟着跑,不肯松开自行车后座,他怕妹妹摔倒,直到最后自己跑不动了,眼看妹妹要摔车,他自己垫在下面当肉垫。李文卓在前几集应该看似是最吓人、最弱智,却是最爱妹妹,情感最真挚的哥哥。你现在这场戏,让李文卓在旁边骑着自行车,毫无用处,好好的一个角色当成工具人用,彻底写废了。包括李文卓头一晚上抱着被子进房间睡在地板上的戏,张子枫应该愣愣的看着天花板出神,一转头李文卓睡在地板上,抬着头看着她,把她吓一跳,她脑子里想着小秀的事,根本不知道李文卓什么时候进来的,现在把李文卓进屋的行为拍一遍,太无趣了这导演。。。。
王砚辉挺好的一个演员,这部剧里的角色写的太失败了,完全看不清这个人的行为目的,观众时常被他的行为感到困惑。王砚辉不可能知道那份亲子鉴定是假的,在派出所当梅婷拿出那份鉴定的时候,王砚辉的表演是惊讶,她没想到张子枫居然真的是自己的亲闺女李文文。既然如此,你怎么可能放任自己找了十几年的闺女去精神病院电击???李承天绝不是一个自私的人,自私的人当不了接盘侠,自私的人不会找女儿十几年。那你给我解释解释,之前无论如何不肯把厂房拿去做录像厅,但为了能有辆车去接老婆孩子就同意了?后面车也不用了,就用这么一次,那不就是为了录像带的情节,生编的这么个不符合人物的情节吗?你哪怕先去借车,哪怕自己掏钱都不会出租厂房,只有被对方逼的没辙了,才会走那一步,但导演就是直奔结果。
那我们再来说录像带,天了噜了,你王重江脑子抽了吗?把小秀选秀和梅婷摊牌的影像都录在一个带子里?再者说,梅婷摊牌那么重要的带子,你王重江如果穿着内裤出现在画面里,是不是应该关了重录?想什么呢都?是为了最后录像带公之于众的时候画面刺激点吗?还有你王重江那个医院还是诊所还是公司还是炮房,那是公厕啊谁都能来去自如?所有重要的情节推进都靠别人推门而入?程威怎么拿到你的录像带的?而且程威被按在床上,录像带被拿走的情节真的懒得吐槽了,怎么就突然闯进来了?咱能稍微严谨点吗?能别为了剧情推进就胡来吗?后面程威直接会用听诊器开保险柜了,妈呀。。。。咱能别为了情节推进,瞎给人物添技能吗?你前面把精神病院拍的跟《美国恐怖故事》似的,然后里面的病人有钥匙。。。来去自如,还我只能离开一小时,这都什么儿戏的情节?
张子枫绑架李文卓那场戏拍的也是屎一样,张子枫戴着面具问李文卓,你知道李文卓开口应该说什么吗?就应该直呼:妹妹!这才导致一场绑架最后直接开车把人掳走。。。现在王砚辉还直接在李文卓屁股后面踢了一脚。。。太毁人物了,李承天绝不可能踢那一脚。
还有那突如其来的绿指甲情节。。。。。首先李承天把那么重要的物证,会直接让自己把牢底坐穿的物证放在别人那就不合理,你特么揣兜里都比放在别人那安全!其次,他有一万种拿绿指甲警告梅婷的方法,绝不可能通过自己的女儿把鱼饵递给梅婷这么粗糙拙劣的方式,万一女儿不打开看呢?而且,你怎么确定女儿知道绿指甲是小秀的?97年就一种颜色的指甲油?导演不能通过人物降智的方式来推进情节,这都什么跟什么啊?然后你取回鱼饵的时候掏了二百块,然后小卖部老板因为二百块就非要看鱼饵,你俩撕吧起来,这是什么儿戏的推进啊?所有情节的编排都是直奔结果。然后梅婷切自己指甲这个真的无力吐槽了,你当警察是傻的吗?警察根本不需要看录像带发现小秀的指甲颜色,直接去居委会走一圈,廖主任平时有涂指甲的习惯吗?一问就露馅。而且警察只要稍微问问李文文看见指甲的经过,钓鱼时候看见的,放在鱼饵里的,你廖穗芳就算切十个指甲都填不了这个坑。咱就不说警察会不会去问福利院了,别说警察了,现实生活中,小学班主任就能把廖穗芳李承天两口子问个底掉。。。
槽点真的太多了。。。。都不用跟国外同类型比,看看《隐秘角落》,再不地看看导演的前作《无证之罪》,都不会拍的如此经不起推敲。。。所有的人物都失焦了,情节都烧糊了,真的是无病呻吟,故弄玄虚。麻烦把人物做好,通过人物关系构建情节,别一味拍氛围,算了,氛围也没你《无证之罪》拍的好。。
《村里来了个洋媳妇》电影中,最不可忽视的是导演思维,由任意飞导演执导,以爱情喜剧形式展开,看似是生活的一小部分,映射出的社会的改变,对大局的推动来说,却是一大步。
从大家对非洲媳妇态度的转变,可以看出大家对新时代,新事物的接受程度发生了翻天覆地的变化。
在人与
《村里来了个洋媳妇》电影中,最不可忽视的是导演思维,由任意飞导演执导,以爱情喜剧形式展开,看似是生活的一小部分,映射出的社会的改变,对大局的推动来说,却是一大步。
从大家对非洲媳妇态度的转变,可以看出大家对新时代,新事物的接受程度发生了翻天覆地的变化。
在人与人之间的大事小情上,小军看到了好兄弟李枫和初恋沈莹要好上了,心情复杂做出来武断的处理方式,璐璐没有埋怨小军,和沈莹通过交心畅谈,成了好朋友,剧情安排的很合理,突出体现社会友好大环境下,邻里亲朋的和睦相处,也是社会发展的关键。
最后璐璐和小军决定留村里发展,共同建设美丽乡村点题,总结了全篇电影。
其实我一星都不想给,放假在家陪父母,看,这是什么鬼剧情,男主又老又丑,就会个二胡,就会瞎逼逼,燃烧他人,衬托自己的好,剧里这兄弟俩没一个好东西,为了上学,被威胁让他们妹妹嫁给村里的瘸子,男主还算有点良心开始拒绝了,随后这俩,就都去上学,家也不管,就扔给妹妹,妹妹后期虽然做的不地道,但开始也为了家牺牲了自己,嫁给了瘸子大壮,大壮人再好,但他强奸周双,真的是恶心透了,还有他大哥周文强奸阮若水,周
其实我一星都不想给,放假在家陪父母,看,这是什么鬼剧情,男主又老又丑,就会个二胡,就会瞎逼逼,燃烧他人,衬托自己的好,剧里这兄弟俩没一个好东西,为了上学,被威胁让他们妹妹嫁给村里的瘸子,男主还算有点良心开始拒绝了,随后这俩,就都去上学,家也不管,就扔给妹妹,妹妹后期虽然做的不地道,但开始也为了家牺牲了自己,嫁给了瘸子大壮,大壮人再好,但他强奸周双,真的是恶心透了,还有他大哥周文强奸阮若水,周武知道后居然道德绑架人受害者,真是恶心他妈给恶心开门,周家就没一个有底线的,包括周妈,假善,剧里各种种马YY什么,美貌村姑,高干知性女,温柔女老师都倒贴男主,我拜托你看看你的脸好吧,连寻寻觅觅,冷冷清清,都能念错,说明什么,说明你的学识都没有,没钱没才,也没有好看的脸,说人品吧,一个为了上学,不管家里压力丢给妹妹,让妹妹卖身养家,也就算了,和各种女的暧昧不清,观众不瞎好吧,辣眼睛??,最恶心的是让他女朋友替他妹嫁人这是什么骚操作,给自己戴绿帽子好玩,你女朋友真是到了八辈子血霉,有事就强迫他人帮忙,不帮就是不善良,你是活在琼瑶时代吗?印象比较深的他不喜欢曲,一听曲可以帮他们,肉眼可见的变脸,问题是你前脚刚给人甩脸子。开始英姿想嫁给周武他不乐意,随后又和人爷爷说后悔了,想和人好,呵呵??,这个剧就刘爷爷通透,所以一个要才没才,要财没财,要颜美颜,要人品,我只看到伪善,yy也要有个限度。这种剧有闪光点,但是是哪个年代就是这样吗?三观尽毁,看多了没好处,真的气到吐血,不看你爸妈逼你和他们看,要不就说我玩手机唉 听说这部剧放了10来遍了
准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。
太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。
施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他
准确的说,1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业,而是关于“毕业后”。
太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮,或者圆满的结局,这一部英文名被译作”reunion”的,则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。
施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学,每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他们在小学毕业后的每一次重聚都将影片切成既相对独立又连贯的叙事段落,流逝的岁月成为本片最重要的主角之一,无声无形,却无处不在。
场景调度中常见“老同学”本性难移及悄然蜕变的蛛丝马迹,线性叙事加上穿插闪回或者情节上的“翻旧账”,人生际遇沉浮总以每次同学会为节点,完成现在与过去令人唏嘘的对比。这些看起来似乎都是影迷们再熟悉不过的烂俗技巧,却也是青春片犯罪片爱情片传记片等类型中永垂不朽的逻辑:
并不容易的长大成人与弗洛伊德式的童年青春溯源之间,岁月是最大的杀手。
但此片最大的不同在于,过去与现在两个时态,并非很多影片乐于默许的二元对立(现在总是苦闷的,过去永是美好的),而是更复杂的依附与交融的辩证关系。
本片作为台湾新电影运动最早的策划者及旗手之一的柯一正在《光阴的故事》之“跳蛙”、《带剑的小孩》之后很容易被忽略的作品,不仅在其个人关注成长题材的序列中又添至关重要的一笔,还是八十年代冲破桎梏的新电影美学典范。
通过人物从景深中跑来而完成的时空转换,简洁而意味深长的空镜头,排戏舞台上下的隐喻性冲突,风格化摄影与精巧构图(尤其是老同学们回到已是施工中“废墟”的母校教学楼,分别坐在鹰架上玩具屋式构图的一景),最大限度呈现城市地景与关注社会议题的空间调度,大概都能成为《我们都是这样长大的》不应该被遗忘的理由。
这部成为即便后来台湾青春片批量生产也难以替代的“祖师爷”,其实还包含着更多难以言尽的延续至今的成长美学遗产。除了柯一正,侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、陶德辰、朱天文等对青春年少的集体执念,使得台湾新电影运动本身就是一场“光阴的故事”,就是关乎“成长”的多重寓言:电影的,年轻一代的,也是新台湾的。
更重要的是,还有柯一正借着“同学会”宣布了:毕业就是一场从未结束的开始——举个也许并不恰当的例子,比如,你以为红透亚洲的《那些年,我们一起追的女孩》那个“亲吻新郎”的惊艳结尾完全是原创吗?你以为理查德·林克莱特的《少年时代》在香港为啥被译成“我们都是这样长大的”?
那就去《我們都是這樣長大的》中找找答案.....畢業後,老去了,再長大。
柴路得,原載自 深焦·片單特輯 “毕业生:永远不老的破风少年” 2016.7.9
《锦衣之下》是很久远之前,混进我的书橱里的。
这么多年,我依稀记得书中一句描写女主的话:
平生三大恨,夺食为首,余下暂空。
当网络上放出预告片时,
谭松韵那张肉包子脸一下子就唤醒了尘封在记忆里的这句话。
那张脸,太有说服力了。
她哪怕面无表情背书似的说这句话,我都点头默然。
吃货,哪需要放一堆吃的来表现。
《锦衣之下》是很久远之前,混进我的书橱里的。
这么多年,我依稀记得书中一句描写女主的话:
平生三大恨,夺食为首,余下暂空。
当网络上放出预告片时,
谭松韵那张肉包子脸一下子就唤醒了尘封在记忆里的这句话。
那张脸,太有说服力了。
她哪怕面无表情背书似的说这句话,我都点头默然。
吃货,哪需要放一堆吃的来表现。
实力都藏在肉里面。
女主角是形似。
男主角呢?
我觉得是神似。
陆大人是一个什么人呢?
我觉得是一个打出生起就不允许任性的人。
任嘉伦在进入娱乐圈之前,是一个打乒乓球的。
打乒乓球和在明朝当锦衣卫有一个共同特点:
都是在体制里卖命的。
体制里,是不允许人任性的。
不信,你看网上流传的刘大胖子训球员的视频,
甭管天赋多高,都得老老实实的。
任性是深深给憋在体内的。
任性可以憋着,但总归他是会释放出来的。
所以,
陆大人作为一个世家N代,没有找一个官小姐利益联姻;
和
任嘉伦在火速窜红的档口,宣布恋爱,枉顾流量红利。
这两件事都是和风行的世俗潮流背道而驰。
这背后释放的任性会很像。
所以,陆大人的选角是神似。
选角是成功的,那么故事呢?
我最近又翻了书。
虽然陆大人和今夏撒糖不多,但以我评过小美好的功力,
我可以负责任的告知各位:
如果重现书中情节和台词(至少是他们确认关系前的部分),
那么《锦衣之下》是有可能成为爆款的。
因为这个故事老老实实的告诉你:
这个男人为什么会爱上这个女人?
在这个问题上,今年上映的大部分言情剧,
编剧都没有解决。
什么“这个妹妹我以前见过”,从此就要死要活。
真的,这很误导人。
无论是小时候的缘分,还是外太空的缘分,都不靠谱。
这完全是编剧不动脑子的偷懒行为。
作为一名小学生的妈,
我深刻知道小孩子的忘性有多大,
别说多年之后,
一年前的幼儿园小朋友今天在路上遇见,
那也是从此君家是路人。
指望十年后,她还记得郎骑竹马绕床前。
还不如指望她在街上和哪个陌路人勾搭看对眼来的机率大。
至于什么外太空或者神仙转世的缘分,
本着科学理性的思维观,
因为现实生活中存在机率不大,
我觉得根本没有参考价值。
至于更为偷懒的因为你是大女主,所以我怎么看你都顺眼。
那就不用提了。
所以,编剧们,
请不要回避“房间里的大象”:
在言情剧里,这个男人为什么爱上这个女人?
就这一个问题,就能有论文答辩厚度的讨论。
因为爱情,
本身是将一个社交共享转化成社交独占的过程。
这里面就有太多博弈存在。
现在,唯一埋得雷就是买了版权后的改编。
因为我居然瞄到翟兰叶英姿飒爽反手扣人的剧照。
这里面会存在剧烈的改动。
翟兰叶在书中因为脆弱的美而让杨岳赴汤蹈火。
如果翟兰叶是这种和今夏一样身手敏捷的姑娘。
我非常担心,编剧既然会让杨岳爱上翟兰叶,
那么也有可能为了推进某些剧情,
省事让杨岳爱上同款的今夏。
那么真的No。
因为集数肯定是多的,还不好好写爱情,只有一种可能:
编剧要偏朝堂之争。
言情剧的编剧跨界写朝堂,真的吃力不讨好。
说得越多,错得越多。
这也是书里后半段光速推进故事的原因。
作者是有自知之明,这玩意我不擅长,我玩漂移。
电视剧的编剧显然野心更大,想解决这个问题,
我们只能等着看,是惊喜还是惊吓?
只能在剧评中下定论。
最后,我认为这部剧对男女演员而言,
重要性更偏男演员。
因为今年是流量分水岭,既然有些流量要掉队,那么势必有填补的空档。
任嘉伦能不能上,
看这部剧吧。
其他两部白蛇和秋蝉,都有着流水线操作的规整感。
不会扑街,但也掀不起什么浪花。
能让演员施展演技的,永远都是富有人性的故事。
1966年,我国如火如荼的“文化大革命”的起始年,英国版本的华氏451就已经上映了。这部美版算是重拍版本了,意旨都是“焚书坑儒”,而且带有浓厚的反乌托邦政治倾向性。
影片所呈现出的美国,正在实行集权下的高压政策,不允许民众拥有阅读任何形式的书籍,所有允许阅读的和教授的都是国家指定的所谓的9频道提供的。私自传阅书籍的组织被称为“鳗鱼”组织,是非法的、蛊惑民众的,必须严厉打击。而负责
1966年,我国如火如荼的“文化大革命”的起始年,英国版本的华氏451就已经上映了。这部美版算是重拍版本了,意旨都是“焚书坑儒”,而且带有浓厚的反乌托邦政治倾向性。
影片所呈现出的美国,正在实行集权下的高压政策,不允许民众拥有阅读任何形式的书籍,所有允许阅读的和教授的都是国家指定的所谓的9频道提供的。私自传阅书籍的组织被称为“鳗鱼”组织,是非法的、蛊惑民众的,必须严厉打击。而负责“焚书坑儒”这项工作的,恰恰是不救火反而改成放火的消防队员。极大的职能反差也映射出了荒唐到极点的独裁政权下的乱象……
我们的婚姻
一、家庭
清醒:人生就像耍杂技,你不可能接住所有的球。得分清哪些是水晶球,哪些是橡胶球。工作很明显是水晶球,你不接住,掉下来就碎了,或者被别人接住了。
分工:关于全职妈妈主内、事业有成的爸爸主外这件事确
我们的婚姻
一、家庭
清醒:人生就像耍杂技,你不可能接住所有的球。得分清哪些是水晶球,哪些是橡胶球。工作很明显是水晶球,你不接住,掉下来就碎了,或者被别人接住了。
分工:关于全职妈妈主内、事业有成的爸爸主外这件事确实值得探讨一番。男人往往希望女人为了家庭孩子牺牲,但是有时候并不只是关乎家庭的有效分工,还关乎一个人的自我价值感和面对风险的议价能力。因为同样全职妈妈的境遇落在自己学业出众、前景广阔的女儿身上,他们往往是不愿的(另外,男人如果具有强大的经济实力,不一定需要老婆来处理亲子育儿家务等后台事务,而可以选择外包给保姆与家庭教师)。
绑架:(第8-9集的绑架群像戏 有刑侦剧的感觉)男主结束了之后还不敢把这些事告诉妻子,默默忍受着一个人的兵荒马乱。
财产:如婚内涉及到委托投资的情况,比如父母委托女婿,对自己的财产进行投资,并定期打款到女性账户的话,最好提前准备一份,签订一份委托投资协议,以避免女儿与女婿在离婚时资产分割遇到问题。另外,股份代持也可规避当事人的婚内财产被均分,需提防。
教育:沙漠玫瑰,在环境不允许的情况下,
利用蜷缩和枯萎保持生命最后的能量,一年两年三年,一直等到有了雨水,适应的环境,迅速恢复生机。
二、投资与职场
1.面试分析
看到男性面试的时间长,女性面试的时间少,形象好的时间长,形象普通的时间短,就猜到了这家公司出差的强度比较大,所以偏好男员工;对外事接待有要求,所以偏好形象好的。同样是性别歧视和外貌歧视,就被解读得合情合理,符合用人单位的立场。
2.赛道vs赛手
投资投的是赛道还是赛手是一个伪命题。不都得看吗?说什么一个优秀的赛手本身就有盘活整条赛道的能力,还不是因为TA在你所期待的赛道。我们选了投资人不就选了他所在的赛道吗?
3.投资后撤资
创业公司拿到投资后挥霍无度,几乎把钱都消耗在创始人的个人享受上。这一切被当时的投资人发现后追悔莫及,竟然没有做好及时的投后管理,也没有派相应的管理人员深入投资的公司运作。
这时摆在他面前的路有两条,第一立刻止损清算,第二找一个接盘侠。考虑到投资人一旦停止输血,没有什么硬资产的互联网创业公司估值几乎立刻归零,不利于投资人追回款项减少损失,他决定,先保密,找一个机会将创始人踢出局,再组建一支新的管理团队,那么或许还有将重新管理后再次成长起来的公司出手卖给接盘侠的机会。
4.新创项目与投资引入
新创公司往往需要投资人投入资金,但对于投资公司来说,也需要有优质的成长性项目盘活他们所需要的赛道。
有时候新创公司盛名在外,实力强劲,往往能吸引到多家投资公司相互争抢,而这又进一步提升了其估值。这时候,往往投资公司不在强势方。
但对于一家创业公司而言,资金的流入往往需要让渡一定的股权,资本的力量是一把双刃剑。一个头脑清醒的公司领导人,不排除在合适的时机引入战略投资,但引入谁的投资,投资额多少,需要自行估量后决定,不应一味被投资人的出价所打动,而从自身的实际需求出发。无论是资金还是资源,投资人的布局是否能和现有的公司资源形成互补带来壮大扩散的效应很关键。
5.四轮暗战
全景科技董总老谋深算,在蒋欣和佟大为之间不断了解新信息,以判断究竟哪一家投资公司更适合自己。
第一战,和佟大为之间,他树立了一个高姿态的形象。
第二战,还是和佟大为,后者讲了鼠、狼、老虎和飞虎的故事。佟大为为公司争取的时候,说了这么一句话,“市场正好是我们公司的优势,我们能够帮助贵公司迅速组建一支优秀的市场团队去抢占市场。”估计这句话创始人没有听进去,他感受到的是对方急功近利,投资做大了赶紧想把公司卖掉的想法,这和他自己稳扎稳打的路线可能相悖,所以为对方倒满了茶,大有“茶满送客,抱怀拒人”之意。(所谓酒满敬人,茶满欺人,茶倒满了,就是要送客的意思。切记满杯酒,半杯茶。)
第三战,和蒋欣。蒋欣通过借刀杀人的方式,本想通过另一创始人的经历让董总有一种和佟大为合作可能会被谢磨杀驴的紧迫感,暗示之前野火音乐节被佟大为收购后就把当时的创始人踢出局的情况就有可能是他的未来,因为这位投资人想很快赚到钱,才不关心你的梦想。这么做看似聪明,但是在阅人无数的董总看来用意非常明显。他喜欢通过自己的标准来判断,而不是被一个女投资人牵着鼻子走。
第四战,和佟大为。佟大为在董总面前狠狠地怼了对手,在他看来,蒋欣的做法反而为自己增添了光彩,把对手的成功案例展现在了自己将要面对的创始人面前。他所表现出来玩过游戏、对游戏的探索精神都是女投资人所不具备的优势,很打动董总,于是双方便同意签约。
但骑到半路杀出一个程咬金,另一家新创公司的游戏产品更加优质,非常吸引佟大为。于是佟大为从项目质量与潜力、估值、投资周期、投资回报率以及创始人的可控程度说服了自己的老板改投这家。董总大为恼怒。
6.魔豆科技
两次卖出老股的魔豆科技创始人经历了人生中的低谷后涅槃重生,获得了国外科技势力的垂青,希望将它的 VR技术融入到无人驾驶领域中来,发挥更大的力量,这样魔豆科技的市值达到了40亿。拥有60%魔豆股权的飞虎资本卖出后可套现24亿。
但执拗的技术咖创始人了解到国外公司的野心后,觉得自己应该掌握这样的原始专利,打造更强大更全面的科技公司,为自己的国家代言,而不应将专利转手于人,故不同意被收购。甚至提出当初曾向投资人表达过若项目成功就返还20%股份用于奖励联合创始职工的提议,这样自己手上的股份就达到了可控股的数量,有充分决策权。由于协议并没有体现这一说法,创始人的一腔热血和梦想终究败给了主力资本。
当时魔豆科技的竞争对手全景科技,在技术上略逊一筹,但创始人董总却精明睿智,听说竞争对手被收购的新闻后,第一时间找到投资人表示想要卖出一些原始股,并确保剩下的股份能让自己稳拿控股权(本以为他想要追投魔豆/飞虎,但看涨的行情下谁愿意卖给他呢?)。
7.魔豆科技的最终局
盛江川被曹大仁批评了之后,认真地反省了自己,他觉得他好像不懂资本了,因为他毕业以来做的所有投资,都好像是倒买倒卖的事情,没有做好做大一个企业项目。
盛江川想让黄鲸找沈彗星投资,让云杉长青的资本也投到魔豆科技,好优化魔豆科技的股份。
沈彗星陪着黄鲸去找曹大仁谈判。曹大仁的意思很明白,他坚持想要卖魔豆科技赚钱,不同意让云杉长青入资魔豆科技,让出百分之二十的股份奖励创业团队的事情;并告诫后者,以他目前的情况是无法引入新资本的。黄鲸以辞职变现、带着创业团队离开威胁曹大仁,云杉长青也表示届时会投黄鲸的新公司。而曹大仁虽然得到了魔豆科技,但没有创业团队,可能也会失去全球智能的收购,逼着曹大仁不得不放弃收购魔豆科技的想法,后请盛江川辞职离开。
三、安全
盛江川观察力敏锐,从酒店细节就能看出服务员不积极,牌匾歪着,灯笼只有一个,地上都是落叶,连烟感器都是失效的。
去一个陌生的山庄或别墅,人生地不熟的地方,上二楼千万要记得先观察一下,一楼有没有风险,比如炉子上是不是正炖着什么,烫衣服的熨斗有没有与织物相碰,触发火情… 凡事都需要多留意一下,心点多观察逃生/消防通道。
低配版的X战警,末尾班的普通男孩进入天才班 和一直瞧不起自己的年级第一硬碰硬 最后统一战线一起合作扳倒校长 变成超级英雄的励志校园故事。能看出一些美剧的质感,但是情节还是稍显单薄。和预期一样,好人最终还是变成坏人,理由也无非是被误会被误解觉得世界不公平之类的,最后和好人统一战线;看似是坏人的人最终是好人,反正最终都是团结一心的合作揭露学校黑暗面的题材。前面
低配版的X战警,末尾班的普通男孩进入天才班 和一直瞧不起自己的年级第一硬碰硬 最后统一战线一起合作扳倒校长 变成超级英雄的励志校园故事。能看出一些美剧的质感,但是情节还是稍显单薄。和预期一样,好人最终还是变成坏人,理由也无非是被误会被误解觉得世界不公平之类的,最后和好人统一战线;看似是坏人的人最终是好人,反正最终都是团结一心的合作揭露学校黑暗面的题材。前面几集确实不太好看,因为是单独围绕天才班的每一个人展开的,很多情节有点无厘头。但是后面几集真的屌爆了,情节层层递进,故事展开得很快,bgm也配合得很到位,跌宕起伏,节奏紧凑激发肾上腺素,太精彩了。
男主心思缜密、观察细致,年纪轻轻却很善于观察周遭的变化,是最有潜力的天才班的少年。看似爱玩不羁,实则真实善良,一直在为不公发声。在扳倒校长这件事情上游刃有余,想了很多办法,真的非常聪明,就算牺牲自己,也要揭露学校里的黑暗面。最后一集,在校长对学生们说如果想改变这个学校就要和他们的异能说再见的时候,真实表现了“人性根本经不起考验” ,也再一次证明了男主人公的善良和正义。最后一集直击心灵的正义和黑暗的对峙,校长那句“谁甘愿做个平凡人”真的直击道德层面。他的勇气、自信、聪明、细致注定会让他成为人上人。可他永远记得自己只是个吊车尾班级里的差生,永远不想因为变优秀了而失去伙伴。因为自己淋过雨,所以一直想为别人撑伞。
能看出来制作班底很强,想拍出美剧的质感。最后一集也确实很有层次感,层层递进,出其不意,看得我热血沸腾。最后一集所有的情节都是直击心灵的考验,人性的阴暗面展现得淋漓尽致,也告诉我们只有大家团结一致才能打垮权贵势力。最后的结局确实有“复仇者联盟”那个味道了,男主最后看到之前自己给自己提前录好的视频,然后想起了所有的事情回到天才班的那一幕真的太帅了!期待第二季!
我注册这个账号就为了骂这个狗屁狗屎电视剧!编剧恶心,演技恶心!我注册这个账号就为了骂这个狗屁狗屎电视剧!编剧恶心,演技恶心!我注册这个账号就为了骂这个狗屁狗屎电视剧!编剧恶心,演技恶心!我注册这个账号就为了骂这个狗屁狗屎电视剧!编剧恶心,演技恶心!我注册这个账号就为了骂这个狗屁狗屎电视剧!编剧恶心,演技恶心!
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“大龄剩女”“成功人士”吸引人标签蛮多,广告也多,男主角为了上市奋斗了15年,在美国小布朗医生很是曲折,居然想到放弃。很是不解,开头的铺垫不是说了为了公司奋斗了15年,区区几天就泄气了??为了让女主角为男主打气铺垫的剧情吗???一开始觉得张亮演技有点牵强,慢慢的颜值带过了,张雨绮女神颜值演技没话说!虽然剧情不拖拉,也吐槽点较多。为了颜值还是可以刷一波的!
“大龄剩女”“成功人士”吸引人标签蛮多,广告也多,男主角为了上市奋斗了15年,在美国小布朗医生很是曲折,居然想到放弃。很是不解,开头的铺垫不是说了为了公司奋斗了15年,区区几天就泄气了??为了让女主角为男主打气铺垫的剧情吗???一开始觉得张亮演技有点牵强,慢慢的颜值带过了,张雨绮女神颜值演技没话说!虽然剧情不拖拉,也吐槽点较多。为了颜值还是可以刷一波的!