活泼开朗,热爱新鲜事物的美知在对相亲男的挑选中,陷入了死胡同——这些男子看起来都太普通了。开医院的姐姐当时指了指在一旁的象棋冠军,告诉美知:“嫁给他也很辛苦啊。”
姐夫则对美知说:
活泼开朗,热爱新鲜事物的美知在对相亲男的挑选中,陷入了死胡同——这些男子看起来都太普通了。开医院的姐姐当时指了指在一旁的象棋冠军,告诉美知:“嫁给他也很辛苦啊。”
姐夫则对美知说:
什么时候我国就真正文化自信了,就真正包容万象了。。。
我仍清楚的记得,小时候我父亲基本每天都要翻厚厚的书,我奇怪为什么他工作这么久了还要学习。我母亲时不时就要自言自语的背一些护士考试的东西,或者医院的规章制度,以防突击检查。如今,我也已经在同一个医院工作了多年,虽不是一线医疗工作者,但也为医疗工作而服务着。这部剧拍的是如此真
什么时候我国就真正文化自信了,就真正包容万象了。。。
我仍清楚的记得,小时候我父亲基本每天都要翻厚厚的书,我奇怪为什么他工作这么久了还要学习。我母亲时不时就要自言自语的背一些护士考试的东西,或者医院的规章制度,以防突击检查。如今,我也已经在同一个医院工作了多年,虽不是一线医疗工作者,但也为医疗工作而服务着。这部剧拍的是如此真实,每每在人命面前,其他一切都无足轻重了,你周围亲近的人的感受,你同事对你的眼光看法,你晚上吃的饭是不是自己想吃的,外卖员有没有把你的外卖弄洒。。。这些事情在急迫的“救命”面前,是那样的微不足道。然而无奈的是,在这些你所在乎的别人的“急迫”结束之后,你自己的生活却又要时不时的给你当头一棒。。。
真希望我们国家也多拍一些真实的剧吧,不要每次一拍医院,就仿佛全国的医院都那样又明亮又干净又井然有序的,真的是。。。越缺什么,越要彰显什么。。。
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我看过像动画片一样的城堡
先不说演技的问题。一个本来温馨稍虐又甜的故事改编成50集的大杂烩狗血剧,这个注水得太夸张了吧,除了男女主线,其他几条线都是为了给演员出境胡编乱造的吧。还好爱奇艺可以选择演员的镜头跳着看,不然我绝对看不完这部剧。简安桀的聪明孤冷只剩下冷淡蠢萌的恋爱脑女生,席郗辰的孤傲外冷内热也成了狂妄自大,真是狗血
先不说演技的问题。一个本来温馨稍虐又甜的故事改编成50集的大杂烩狗血剧,这个注水得太夸张了吧,除了男女主线,其他几条线都是为了给演员出境胡编乱造的吧。还好爱奇艺可以选择演员的镜头跳着看,不然我绝对看不完这部剧。简安桀的聪明孤冷只剩下冷淡蠢萌的恋爱脑女生,席郗辰的孤傲外冷内热也成了狂妄自大,真是狗血
多给点这种动作电影一些支持和包容吧!成龙大哥快70了,甄子丹也60了~这种题材如果没有发育的空间的话,几年后我们就再也看不到动作电影了~就只有古偶今偶了... 剧情+悬疑+动作+情怀都做得不错,起码是网大电影中最TOP的水准。
1、致敬了黑侠、逃学威龙、功夫、导火线等多部杰作;
多给点这种动作电影一些支持和包容吧!成龙大哥快70了,甄子丹也60了~这种题材如果没有发育的空间的话,几年后我们就再也看不到动作电影了~就只有古偶今偶了... 剧情+悬疑+动作+情怀都做得不错,起码是网大电影中最TOP的水准。
1、致敬了黑侠、逃学威龙、功夫、导火线等多部杰作;
2、探案部分挺有逻辑,反转也合理,可见剧本是下足了功夫的;
3、不足的部分仍旧是逻辑问题:
(1)常威布局要在材料室刺杀陈虎,为什么又要安排女生去拿垫子打破自己的布局?
(2)常威暴打刘天佐的时候,跟女主拥抱的场景属实违和了些
(3)女主BUG,作为曝光的记者,在没有保护的情况下不被报复?仅仅只丢了记者的工作?然后一个月之内就能完成记者和 老师之间职业的转变?
瑕不掩瑜,片尾最后鲁迅的话升华了主题。
真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以是垃圾的可以真是垃圾的可以
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无论从哪个角度看,《失孤》都不是一部好电影:人物站不住,故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民,或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注,它就变得根正苗红,不允许批评,那导演不如索性去拍正能量的公益广告,不要拍电影。失孤为何失败?电影有一条主要线索,即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外,还有两条支线,一是儿子被拐的福州白衣女,一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于,《失孤》的支线摇
无论从哪个角度看,《失孤》都不是一部好电影:人物站不住,故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民,或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注,它就变得根正苗红,不允许批评,那导演不如索性去拍正能量的公益广告,不要拍电影。失孤为何失败?电影有一条主要线索,即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外,还有两条支线,一是儿子被拐的福州白衣女,一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于,《失孤》的支线摇摇欲坠,生硬,仓促,一时间令电影的时空混乱,让观众困惑。支线的薄弱,势必令主线受损,尤其是在主线也不通畅的情况下。主线的混乱在于,它用轻描淡写的方式,让原本是寻子的刘德华跟着要回家的井柏然上路了。这样一个找了十五年儿子的男人,居然说走就走了,堪比文青上路穷游。为了描写两个主角的内心沟通,《失孤》安排了被人诟病的澡堂戏和洗车戏,说实话,让两个成年男性进行太亲密的互动,并不是不可以,有例子在前,张家辉和彭于晏在《激战》中的师徒关系就很亲密。可是,《失孤》将刘德华和井柏然之间的“父子”戏,处理得过于脱线,令观众浮想联翩,瞬间出戏。再看二人的冲突爆发,基本都是一方的嘶吼喊叫,堪比90年代初期的马景涛先生的表演方式,没有任何深化,流于表面。此外,影片至少用了三次以上的航拍俯瞰,多少有点要营造上帝或佛祖的视角,目的明确。可是,在一部极其贴近当代现实的电影里头,这样铺张的大阵仗越多,就意味着它越像一个精致的公益行为,而不是形式风格完整、深入人心的好电影。还可以再回想下,当《失孤》拍到那些无名网友,他们拿手机对电脑转发寻人启事,镜头是多么的漫不经心。热心助人的小姑娘,连棋子都不如。这种漫不经心还出现在桥上会双亲时,身后群演进行着集体散步。这种发号施令的散步,完全扼杀了孙海英德艺双馨的表演。此外,还有观众发现,就连拍个上网,片中的电脑都是处于脱机工作的状态。在这样一部试图表现中国之大,茫茫人海无处寻踪的电影里头,这些简易细节上的考究,其实是创作者特别需要谨慎对待的,否则电影就会变得空洞虚假。你固然可以说,这些都是无关紧要的细枝末节,可真正缺乏说服力的,还是人物故事本身。一个找了十五年仍然没找到亲生儿子的父亲,帮助另一个“儿子”回到了失去很久的家。单看这样的故事梗概,其实《失孤》是耐人寻味的。可惜,导演彭三源发挥欠佳——漫长的寻路中国,被简化为消失的铁索桥,被砍伐的竹林,还有掉在地上的、母亲的长辫子。由这组蒙太奇所发散开来的中国现实,却让人打不起精神。相比较去年陈可辛导演的《亲爱的》所触及到的中国社会全景图,甲乙丙丁的面目,《失孤》还沉溺在导演的个人想象和间歇抒情当中。结果就是离家千里,离题万里,就更不需要用其他国家优秀的同类电影来对比了,比如巴西的《中央车站》、英国的《菲洛梅娜》,它们都做到了动之以情,晓之以理。找人和回家新世纪以来,中国电影院里出现过一大批找人跟回家的电影,苦涩、灰暗,却不乏有经典话题之作。比较典型的有两大类,一类就是“找人”,另一类是“回家”。在“找人”里,较近的《亲爱的》和《失孤》,借离散之苦,说团圆之难,讲的草根和小市民的悲哀,导演并不克制,试图让你哭。较远的有这么几部,贾樟柯的《三峡好人》,一个找老婆一个找老公。王超的《江城夏日》,找儿子。王小帅的《日照重庆》,找回儿子之前接触和认识的一切。无论找到或者没有找到,这些电影经常流露出田园将芜、无以为家的伤感。找不到的人,它要么一片空白,面目模糊。找得到的,面貌也已经全然改变,结果似乎不再重要。说的找人,其实主题还是落在“回家”上。面对高度发展的经济,中国社会激烈震荡,人口大量迁徙流动,农村萧条破败,催生出许多现代悲剧。这种变化,有形无形地拆散了许多人的家——传统的、根深蒂固的那个家。当有人离开了家,就有人想找回它。总体来说,新世纪前十年的中国电影,创作者们紧密关注着城乡变化,从乡村来到城市,或者从城市返回乡村。电影表现的人物对象,也还是偏向底层的弱势群体,是一种自上而下的投射。不难发现,这也是第六代电影美学的一部分,追求边缘化,强调个人存在,把观众带回到日常生活,同时捕捉巨大转变中的现实。到陈可辛借《亲爱的》把中产阶级拉下水,这已经是一种新变化。此外,《亲爱的》还有一个比较奇怪的视点变换,故事前半段是关于深圳的新移民,后半段却是孤立无援的农村妇女,在敌对关系中,双方还完成了一次位置互换。这当然是得益于原型故事的万中无一,另一方面,却也说明了香港人的聪明讨巧,强化了人物和观众的道德困境。这类电影里头也有比较离群的,比如李杨的《盲山》。这部电影讲一名被拐卖的女子想要回到自己的家。跟前作《盲井》一样,这部批判现实的影片拍得异常真实,是典型的、“暴露社会阴暗面”的独立电影,结尾笼罩在一片黑暗当中。在我看来,它其实更像一部杀人不见血的惊悚片,拒绝把打拐行动温情化和公益口号化,更具艺术价值。另一大类关于“回家”的电影,它们是以“中国式公路片”的面目出现,比如与春运有关的《落叶归根》、《一年到头》、《归途列车》、《人在囧途》以及《到阜阳六百里》等等,它们当中有正剧,有喜剧,也有纪录片。整体上比较严肃,也倾注了创作者的人文关怀,映照着中国社会的千奇百怪。《落叶归根》是比较有代表性的一部作品,比起让刘天王降低身段来扮演农民,让赵本山本色出演一名农民,显然要妥帖得多。赵本山收敛了他与生俱来的狡黠,又带有意料当中的幽默效果,令电影蒙上一层黑色喜剧的色彩。如果说,《落叶归根》看的是赵本山的独角戏,《一年到头》采用的却是人物群像和多线叙事,简单纯粹,真切动人。与《落叶归根》和《一年到头》相比,《人在囧途》借了春运的题,扒的却是国外电影的衣服。这仿佛再次说明了,只要抄袭的对象是正确的,中国观众似乎不太介意山寨。《失孤》的问题也出现在这里,导演自称是希腊艺术大导演安哲罗普洛斯的大粉丝,这就不难理解《失孤》为何会出现情绪的错位,山寨致敬失败。《归途列车》则是一部工业化流程拍摄的纪录片,我以为它会把更多时间用在路上,结果,那趟普快列车,只是用来连接了四川和广州,电影聚焦于城乡两地的空间差异对比。至于很多人希望看到的残酷春运,这部电影并没有着力去表现。同样的问题也发生在《到阜阳六百里》身上,当回家的旅途真正开始,电影以出字幕的方式,旋即宣告结束。春节,意味着回家,这是所有中国人都知道的事情。有的人是回不去,有的不想回去,仿佛总有那么一些人,他们注定永远离开了家。这条回家的路,却总是令人心烦意乱、疲惫不堪,就像1984年严浩拍摄的《似水流年》。迄今为止,这部电影成功消化了现实,又升华了主题,是为数不多拍出了乡愁韵味的华语电影。“囧途系列”一路发展,直到蜕变成了票房火爆的《泰囧》,它把中国电影带入到另一个高举高打的发展阶段,喜剧为王,声势浩荡。面对新兴的年轻观众和城市里头的中产阶级,旅游、怀旧热、出国生子等题材成为了一时潮流。这次的《失孤》,片中不断出现刘德华骑着摩托车寻子的身影,许多人也冠以公路片的名号。但问题来了,只要出现公路和旅人,它就是一部公路片吗?如果真要这样讲,蔡尚君的《人山人海》比《失孤》更像公路片,再不然,《天注定》的王宝强也是骑着摩托车上路了。这些电影带有杀气,不想妥协,往往也显得过于决绝。在回家无望和无家可归的情况下,电影人物不惜与现实同归于尽。面对这几组过于刺眼的对比变化,我们不难发现,资本的注入、票房的渴望和明星的站台,他们对相似的电影题材会起到多大的影响作用。《失孤》的表里精致,内核疲软,很大程度上也是受到了这些复杂因素的干扰,结果,导演无力把控局面,要讲的东西也没能落在实处上。所以,《失孤》的最大悲剧,并不是刘德华找不到儿子,也不是脑海中的记忆碎片,更不是忽悠人的缘聚缘散。影片的悲剧是有家不能回,不敢回。在中国人的传统观念里面,传宗接代的儿子,恰好是家族繁衍的重要标志。无论被拐还是买入的家庭,他们都抱有这样的执着信念,面对悲剧的循环发生,沦为不幸的受害者,活受罪。对这些痛苦的人们来说,回家的路,似乎跟走向死亡一样。我们都得死,没有例外,但是有时候,这条路真的太长了。 【http://finance.sina.com.cn/roll/20150329/010721835087.shtml 刊发于《经济观察报》】
挺有意思的,可以充分领略韩国人是怎么思考的,一些剧情很尬,不知道演员是怎么不笑场的。
有些人说剧情离谱,但要完全按照历史拍那还有人看吗。这可是地小民疾的韩国拍的历史剧啊,能跟中国古代宫廷相比吗?韩国人能想得到吗?虽然改了很多但我完全能够接受,因为他就是给韩国人看的,把你想成韩国人就顺畅多了。很
挺有意思的,可以充分领略韩国人是怎么思考的,一些剧情很尬,不知道演员是怎么不笑场的。
有些人说剧情离谱,但要完全按照历史拍那还有人看吗。这可是地小民疾的韩国拍的历史剧啊,能跟中国古代宫廷相比吗?韩国人能想得到吗?虽然改了很多但我完全能够接受,因为他就是给韩国人看的,把你想成韩国人就顺畅多了。很离谱的地方直接快进跳过吧,快进你肯定会吧。
还有人吐槽太墨迹了,确实挺墨迹,但你快进不会啊还是咋地,无聊的情节跳过,精彩的部分慢慢看,我感觉挺不错的。车男神也太帅了吧,没见过这么英俊的男人。 但从头到尾一副抑郁脸怎么回事,像没睡醒一样。
我不知道历史上的光海君是怎样的,但他的外交政策还是非常成功的,明清两头巨兽都不是一个朝鲜能惹的,最好的办法只能是左右逢源,两边都不得罪。对比之下仁祖就是个完蛋玩意了,败家子,连续两次被大清暴揍,底裤都被扒下来了还不长记性,真的是不作就不会死。幸亏大清没看上朝鲜那穷地方,打完就走没干预内政,要不然朝鲜就真成一个省了。我要是朝鲜人一定支持光海,在他治下可是啥事没有。仁祖脑袋被驴踢了,看完剧更加坚信:仁祖确实是个昏君。
是由海宁天翊影业有限公司出品,陈义执导,杨泽、林妍柔、曹君豪、孙妍恩主演的古装、仙侠、虐爱网络微短剧 。该剧讲述三生情劫中,白泽与清欢历经悲欢离合,尝尽爱恨情仇,终于参透“情”之一字,收获了凄美动人、感人至深的爱情。。2022年7月4日开机,7月21日杀青。
百度的简介都不对:
背景:
是由海宁天翊影业有限公司出品,陈义执导,杨泽、林妍柔、曹君豪、孙妍恩主演的古装、仙侠、虐爱网络微短剧 。该剧讲述三生情劫中,白泽与清欢历经悲欢离合,尝尽爱恨情仇,终于参透“情”之一字,收获了凄美动人、感人至深的爱情。。2022年7月4日开机,7月21日杀青。
百度的简介都不对:
背景:仙君白泽命中有三世情劫,必须完成渡劫方能位列天帝,曾被白泽的一滴指尖血而点化成仙的花神清欢,从司命那里意外得知,自己就是仙君白泽要历的劫,于是主动请命。
第一世,仙君成为了青云派大弟子白泽,却爱上了女魔头清欢,白泽为了清欢,不惜放弃继任青云派掌门职位,并甘愿为清欢耗尽功力。然而白泽的深情却依旧没能阻止清欢的大开杀戒,两人终究殊途。(爱别离)(男主干枯的白发好出戏)
第二世,仙君成为了凌国太子白泽,背负使命自愿入赘到盛国,成为了疯批女帝清欢的男宠。然而,当清欢逐渐对白泽动了真心并放松警惕之时,身为凌国卧底的太子白泽,却趁机一举灭了盛国。(怨憎会)(男主干枯的白发好出戏)
插一嘴,这剧拍的不对啊,赶进度还是没投资了,三世就拍了两世,我查了杀青就是女帝那一世的剧照,第一世是爱别离,清欢跳崖死了,第二世是怨憎会,二者由爱生恨,第三世求不得哪去了????
结局:清欢帮仙君渡完两世情结花瓣掉落,修为尽失变成真身鸢尾花,仙君明白真相后放弃成为天帝的机会用修为帮助鸢尾花恢复法力一夜白发,二者相爱完结。(男主干枯的白发好出戏)
杨泽饰白泽,演员非常吃妆造,在曾庆杰古装《念念无明》与现代《别跟姐姐撒野》这两部剧就是大帅哥,其他剧真是一言难尽。原本以为《三生缘起是清欢》剧照很帅,实际镜头里普普通通,有种《夫君请自重》睁不开眼的感觉,过分瘦弱再加上配音出戏,唯一的优点就是身材挺拔气质在线。 真有种离开了曾庆杰就带不起来的感觉,配音甚至糊到都查不到资源。
林妍柔饰清欢,1990年/1996年4月14日,台湾演员。鸢尾花与女魔头这两世差点给我尬死,弹幕都差点抠碎了。女帝更出戏,这恋爱脑能当皇帝就很意外,如果是个太平父辈打好江山坐享其成的这恋爱脑还凑付着能忍,非得给个跟手下一起打下江山的女强人设,是不是其他国家都是傻子才能被你和男二恋爱脑打败。在上升到演员,演技太尴尬了,真年龄还见不得人不能藏好吗。
曹君豪饰邕王
孙妍恩饰霖月
方敬斋被营救到了酒肆后的处理太过鬼扯腿!一是方敬斋的姨太太极不愿意跟他走,干嘛不让她留下,非要带着她引火烧身?从前面剧情看,方敬斋其实很讨厌她!二是姨太太走了后,大家都应该立即觉察到了危险。事实上,我方营救人员已经发现不对劲,并且提前遣走了酒肆所有人,却独独留下最应该转移的方敬斋,匪疑的思!三是方梦瑶完全可以一起离开家,这样更安全,却一定要让她留在家里让特务来抓,以便让她来要挟方敬斋。四是留
方敬斋被营救到了酒肆后的处理太过鬼扯腿!一是方敬斋的姨太太极不愿意跟他走,干嘛不让她留下,非要带着她引火烧身?从前面剧情看,方敬斋其实很讨厌她!二是姨太太走了后,大家都应该立即觉察到了危险。事实上,我方营救人员已经发现不对劲,并且提前遣走了酒肆所有人,却独独留下最应该转移的方敬斋,匪疑的思!三是方梦瑶完全可以一起离开家,这样更安全,却一定要让她留在家里让特务来抓,以便让她来要挟方敬斋。四是留下来负责保护方敬斋的人员,本来要炸毁房屋的,应该确保引爆成功,可却离引爆点很远,造成引爆也不成功。五是方梦凯在赶来的路上,车却坏了,这样的处理很多很多电视里用过,关键时刻要么车坏,要么没油,这个用得也太烂了。六是方敬斋按下启爆按扭,结果只炸死了几个小跟班,坏人头子钱耀武和罗文昌安然无恙,又一次完美说明”好人得不到好报,坏人长命百岁”的逻辑。不明白编剧和导演为什么要设置这么多“巧合”和不合理来让方敬斋牺性!?难道非要让他牺牲才能把后续剧情编下去?
【题目已经够清楚了吧,所以那些特效党就别进来自己找气了,没用】
当漫威11年大局结束之后,留下的是身后无数对其电影宇宙的效仿者。而其中最让我期待、也是我觉得最有希望的一个,就是传奇的怪兽宇宙。
DC几部作品形势的不容乐观,甚至演员的先后退出,自己宇宙中的作品《自杀小队》说重启
【题目已经够清楚了吧,所以那些特效党就别进来自己找气了,没用】
当漫威11年大局结束之后,留下的是身后无数对其电影宇宙的效仿者。而其中最让我期待、也是我觉得最有希望的一个,就是传奇的怪兽宇宙。
DC几部作品形势的不容乐观,甚至演员的先后退出,自己宇宙中的作品《自杀小队》说重启就重启,怎么看这个宇宙观都没有明朗的前途;而另一边,半路出家组队的“招魂电影宇宙”,怎么看都是明摆着方便圈钱的硬凑;最惨的还是环球,人家起码看出来很用心, 角色版权搞了一堆,演员大咖都找好了,甚至还特意为“黑暗宇宙”设计了自己的logo,牟足了劲想借此狠捞一笔 ——结果第一部《木乃伊》口碑票房赔的自己亲爹都不认,还没开始就结束了。
当代哈克贝利费恩历险记,片中小卖店里也@了马克吐温。
学了个词儿sleeper hit,宣发很低的情况下,低开高走,收获两千万美刀票房。
短评:
Journey是西方永恒的话题,在失意、绝望的境况下,走过萧索和荒芜,在陪伴的温暖下,寻找心中的光亮和希望。成熟的影视化语言很好的完
当代哈克贝利费恩历险记,片中小卖店里也@了马克吐温。
学了个词儿sleeper hit,宣发很低的情况下,低开高走,收获两千万美刀票房。
短评:
Journey是西方永恒的话题,在失意、绝望的境况下,走过萧索和荒芜,在陪伴的温暖下,寻找心中的光亮和希望。成熟的影视化语言很好的完成了这种表达。
很难让我不想起little miss sunshine,也有family、救赎的主题。
五十度灰黑飞的性感Dakota Johnson也一起点亮了本片,难以掩饰的美丽和魅力。
烦人的变形金刚演员Shia LaBeouf也救赎了自己,反正我不讨厌他了。
作为alter ego的片名也很美国,花生酱、猎鹰都是很美国标签。
这剧优缺点很典型,优点是新西兰取实景,看剧真真有着赏心悦目的感觉;其次是男主演技不错,少有的小鲜肉中肯在演技上下功夫的人,推荐看27集28集余英奇被蛾皇附身这段,演员在表情和肢体语言的设计上,相当有意思;再有我很喜欢的一点是男女主没有什么误会之类剪不断理还乱之类的恶俗情节。缺点一个是剧情,觉得剧情上有些说不过去,虽然有网友说是涉及平行空间,但是还是觉得解释有些牵强,其次是那个炸鸡广告,溜溜球
这剧优缺点很典型,优点是新西兰取实景,看剧真真有着赏心悦目的感觉;其次是男主演技不错,少有的小鲜肉中肯在演技上下功夫的人,推荐看27集28集余英奇被蛾皇附身这段,演员在表情和肢体语言的设计上,相当有意思;再有我很喜欢的一点是男女主没有什么误会之类剪不断理还乱之类的恶俗情节。缺点一个是剧情,觉得剧情上有些说不过去,虽然有网友说是涉及平行空间,但是还是觉得解释有些牵强,其次是那个炸鸡广告,溜溜球这些现代化的东西,看得整个剧掉档次了。再有就是女主前期的表现实在有些让人无语。