自古将军如美人,不许人间见白头。
岁月不饶人,老了的打星,只能走情感路线。还好美国有枪。
灯塔国标榜的各种自由,在片子里显示了真实的一面。离华盛顿十分钟自行车程的地方,黑帮盘踞,毒品是永恒的主题。
一个公司伪装成国家,因为都是赤裸裸的利益驱动,内部必然千疮百孔。黑帮毒品泛滥,才是灯塔国底层的真相。
无法逃离的环境,入了行的少年再想跳出,其实只是
自古将军如美人,不许人间见白头。
岁月不饶人,老了的打星,只能走情感路线。还好美国有枪。
灯塔国标榜的各种自由,在片子里显示了真实的一面。离华盛顿十分钟自行车程的地方,黑帮盘踞,毒品是永恒的主题。
一个公司伪装成国家,因为都是赤裸裸的利益驱动,内部必然千疮百孔。黑帮毒品泛滥,才是灯塔国底层的真相。
无法逃离的环境,入了行的少年再想跳出,其实只是个梦想,因为价值观早就潜移默化扭曲了,良知的泯灭其实在童年时已经完成。因为难得,所以适合作为题材来表达。就好像好莱坞想表达的自由正义一样,因为稀缺,所以要反复的讲,毕竟现实中很难碰到。
海湾战争的片段,更揭示了因果循环的道理。老尚受伤的根源,本质上是还了侵略的债,不值得同情。
片子本身没什么亮点,一群黑帮苦苦挣扎,同时迫害低阶层人群,白左冷眼旁观,定期清扫。导演虽然第一次拍片,却也拍出了那种表面喧嚣实质冰冷的社会现状。
看这个,比新闻联播更有教育意义,不过一遍就好。
刚才忽然有个灵感,想到《妈阁是座城》可能其实是一部关于垃圾分类回收的宣传片(昨晚的一些困惑部分地迎刃而解)。几个男性角色分别(不精确)对应湿垃圾干垃圾有害垃圾和可回收垃圾,各有各的正确处理方式。然而女主则经历了分类回收的迷茫期、成长期,并因此不断付出代价,造成次生污染。所以与其说是关于黄赌毒的态度暧昧的警世题材,不如说是环保题材。在这个过程中,女主对钞票采取过火攻和水攻,可能是隐喻垃圾回收中
刚才忽然有个灵感,想到《妈阁是座城》可能其实是一部关于垃圾分类回收的宣传片(昨晚的一些困惑部分地迎刃而解)。几个男性角色分别(不精确)对应湿垃圾干垃圾有害垃圾和可回收垃圾,各有各的正确处理方式。然而女主则经历了分类回收的迷茫期、成长期,并因此不断付出代价,造成次生污染。所以与其说是关于黄赌毒的态度暧昧的警世题材,不如说是环保题材。在这个过程中,女主对钞票采取过火攻和水攻,可能是隐喻垃圾回收中的不同环节及其处置不当带来的不同污染。以及,女主的紫色羊毛大衣和墨绿色睡衣是非常好看的。
以下是昨天刚观影出来时的困惑记录——
要说“懂”也是懂了,毕竟女主滔滔不绝旁白划重点还不够,最后还要出字幕总结中心思想:男人赌,女人也赌,筹码不同,心理机制则殊途同归,而且是互相加杠杆。但对人物设定本身并不真“懂”,就如生活中遇到的某些人和事,能接受其“确实存在”,但无法以同理心或某种内洽的逻辑去“理解”。本剧的女主对我而言就是这种存在。演员还是不错的,白百何忽然生出一种略近于烟视媚行的新光彩,某些角度表情让我想起《过把瘾》时代的江珊。达康书记和黄觉也完成了设定。在微观与宏观叙事中跳进跳出,看得出一斑窥豹的格局野心,但完成得半拉坷圾勉为其难。严歌苓的角色分工还是一如既往的难脱性别窠臼。女性仿佛必须在情感里执拗并因此被翻来覆去的侮辱与损害,才能担起收视KPI,真的……“倦了”(此处脑补迅哥儿的表情和声线)!
前言:个人经历有些许类似,故观影时更能理解Grace的心境,别杠,杠就是你对。
导演兼编剧和女主极出彩,很多人说女主不是,她的控制欲我不知道是与生俱来还是在不同个体的伴侣位置上发展成的(女强男弱),所以不多深究,个人认为爱德华显然也很有问题。出轨,在我看来不是最为致命,而是无所作为,无动于衷,委曲求全,苟延残
前言:个人经历有些许类似,故观影时更能理解Grace的心境,别杠,杠就是你对。
导演兼编剧和女主极出彩,很多人说女主不是,她的控制欲我不知道是与生俱来还是在不同个体的伴侣位置上发展成的(女强男弱),所以不多深究,个人认为爱德华显然也很有问题。出轨,在我看来不是最为致命,而是无所作为,无动于衷,委曲求全,苟延残喘,最后懦弱逃离。29年的婚姻相伴,他独自完成从坠入爱河、消磨、隐忍、移情再到漠然离开,反观女主,一直以为婚姻幸福,丈夫顺从,事实上他从不透露内心想法,吝于表达爱意,冷漠又听话,造成女主步步紧逼他一再退让,最后一次争执成了导火线,Grace直到Ed离开刹那才得知外遇和枕边人的不快乐,连挽回的机会都没。得知所爱之人和自己朝夕相处点滴快乐甜蜜都是假象,真的会恍惚眼前发生的是否真实,你可能会觉得一切认知世界观都崩塌了。缺乏沟通是表象,归根究底两人根本是两个世界的人,他说跟别女的在一起everything seems to be easy而跟Grace just cannot be right,这就是不合适,为什么不早点离开要让她活在幸福假象里最后男主却成了受害者。最搞笑的是,他离开了还定期跟儿子询问Grace情况,因为他为自己的快乐而愧疚,但对期待他归来的女主就是藕断丝连的不放过,他在心理和道义上成全了自己,显然无耻。甚至片尾Ed问能不能做朋友,真的别了。白日易度,黑夜难眠,这从头到尾对Grace不公平,没担当就放过,抱紧我Grace。
电影和罗赛蒂的诗极度贴切,这是首悼妻诗,像女主说的,我宁愿是个寡妇,想念时定格在曾经美好的回忆。
其实说女主作或任何都可以理解,但相对斯嘉丽的婚姻故事,希望沟壑更像被窥视的部分真实的婚姻生活。看得出女主是一个优雅得体的女人,人如其名,但那些歇斯底里的行为真的很真实,她只想留住一个人。像给狗取名Eddie,她真的希望他可以像它一样stay,stay with her
俗话说男人不坏,女人不爱,这部剧里邓超真的忒有男人魅力,钻石王老五,够深情,也够狠,有时候像个大男孩,有时候又深不可测,有一段他跟女主前男友的对话真的很经典,虽然道理大家都懂,但是他说出来就让人觉得就是对的,就是那么回事,仿佛他用尽手段得到女主都是没有错的,而他也成功的让女主爱上了他,虽然最后他还是为自己曾经的所作所为付出了代价,但是他得到了女主的爱,他知道了什么是爱情,虽然他有
俗话说男人不坏,女人不爱,这部剧里邓超真的忒有男人魅力,钻石王老五,够深情,也够狠,有时候像个大男孩,有时候又深不可测,有一段他跟女主前男友的对话真的很经典,虽然道理大家都懂,但是他说出来就让人觉得就是对的,就是那么回事,仿佛他用尽手段得到女主都是没有错的,而他也成功的让女主爱上了他,虽然最后他还是为自己曾经的所作所为付出了代价,但是他得到了女主的爱,他知道了什么是爱情,虽然他有错,可是他对女主确实情深一片,可能一开始确实用错了方法,后来他也慢慢学会改变,这部剧真的很不错,很值得一看
之前看过很多的霸道总裁的剧,就是单纯的恋爱剧,基本上没有什么其他支线的内容。所以看到泰版《王子变青蛙》的时候,有一种眼前一亮的感觉。这不是一部单纯谈恋爱的剧,也不是一部专门搞商战的剧,亦不是一部悬疑剧,而是一部讲悬疑、爱情、商战甚至是幽默结合到一起又不会让你感觉到很突兀的剧。
这部剧的层次感特别好,在三种风格的切换中来去自如
之前看过很多的霸道总裁的剧,就是单纯的恋爱剧,基本上没有什么其他支线的内容。所以看到泰版《王子变青蛙》的时候,有一种眼前一亮的感觉。这不是一部单纯谈恋爱的剧,也不是一部专门搞商战的剧,亦不是一部悬疑剧,而是一部讲悬疑、爱情、商战甚至是幽默结合到一起又不会让你感觉到很突兀的剧。
这部剧的层次感特别好,在三种风格的切换中来去自如,并不是很生硬的那种转换。在前期剧情中你以为只是甜甜的恋爱,却突然发现居然还有追杀的情节,但是这并不突兀。毕竟男主的身份摆在那里,而且之前的剧情当中也有交代,所以有一个很好的呼应作用。包括在之后男主恢复记忆后的回归,以及女主的到来都在商战的这一支线上起到了很大的作用。这种多风格融合的剧真的可以多拍。
毕竟大家看的单线的电视剧已经很多了,这种多支线而且还把剧情结合的这么融洽的剧真的
虽然名下只有6部电影长片导演作品,埃德加·赖特依然是当今影坛的杰出电影人之一。在他的整个职业生涯中,他一直在追求,并且也获得了其独特的影像与叙事风格,犹如个人签名一样能立即将其从浩如烟海的丧失喜剧中辨别出来。但是《极盗车神》,并没有那么的埃德加·赖特。这并不是说《极盗车神》不是一部好电影:在CG泛滥的今天,我们很少能见到90年代的硬派警匪动作类型片能够以这样富有娱乐精神的姿态出现,而又毫不显
虽然名下只有6部电影长片导演作品,埃德加·赖特依然是当今影坛的杰出电影人之一。在他的整个职业生涯中,他一直在追求,并且也获得了其独特的影像与叙事风格,犹如个人签名一样能立即将其从浩如烟海的丧失喜剧中辨别出来。但是《极盗车神》,并没有那么的埃德加·赖特。这并不是说《极盗车神》不是一部好电影:在CG泛滥的今天,我们很少能见到90年代的硬派警匪动作类型片能够以这样富有娱乐精神的姿态出现,而又毫不显得落伍和过时。和近年不思进取的其他中低成本动作电影,如《999》相比,简直不知道要高到哪里去了。但优秀的执行者并不是最适合埃德加·赖特的身份——知道喜马拉雅山在哪里,并不代表真的要跑到喜马拉雅山上自拍啊。与尼古拉斯·雷弗恩2011年的作品,瑞恩·高斯林主演的《亡命驾驶》类似,《极盗车神》也是对同一类型和母题的风格化重塑。但埃德加·赖特在喜剧和冷幽默上的造诣,并没有很好地与主题相结合,或者说没有最大化地表现出只有埃德加·赖特才能实现的独特影像感。一言以蔽之,It's good. But why?
以前我很讨厌毕加索,我觉得他只是一个投机取巧的精明人罢了。看到通篇的评论说他渣,看完之后我却只是觉得在情感方面或许他还只是个孩子,遇到了问题只想逃离,这确实是他不负责任。可是,对于费尔南代,他从落魄到富有都依然爱着她,虽然他们有争执,虽然她为了生计让他妥协,虽然她批判他的画作丑陋,虽然她乐于跟别的男人调情,可是毕加索抱怨过后依然爱着她。接着她出轨了,毕加索转身投入了第二段感情,这一次他获得了
以前我很讨厌毕加索,我觉得他只是一个投机取巧的精明人罢了。看到通篇的评论说他渣,看完之后我却只是觉得在情感方面或许他还只是个孩子,遇到了问题只想逃离,这确实是他不负责任。可是,对于费尔南代,他从落魄到富有都依然爱着她,虽然他们有争执,虽然她为了生计让他妥协,虽然她批判他的画作丑陋,虽然她乐于跟别的男人调情,可是毕加索抱怨过后依然爱着她。接着她出轨了,毕加索转身投入了第二段感情,这一次他获得了满足,获得了他觉得爱情的一切样子,可是爱人却患了癌症,两人阴阳相隔。接下来的俄罗斯贵族也好,法国邂逅也好...每个女人爱他,但都只愿意接受他是毕加索,不愿意去接受其实毕加索刨去艺术成就,他只是一个普通的西班牙人。她们又何尝不厌烦他?只不过这个西班牙人生来就不愿意妥协罢了,从生活到艺术,从爱情到友情。他做的又何尝不是赶在她们完全厌烦他之前,抽身离开。
犯罪片。看不出什么“谜”,看到一半就知道怀孕的妻子有问题。这样的案件还拿出来说,真是无语了。
刑警队长前来赴任,队长的师傅是个快要退休的老派出所长,好像有什么难言之隐,不被兄弟们待见。一来就遇到一个案子,打捞队从河里打捞上一个残肢。但是第二天就有人到派出所自首,说自己杀人了。经过讯问,当事人是个船夫,他说被杀人是个当地混混,当天晚上到他家要债,两个人起了争执,于是船夫就杀人抛尸。
犯罪片。看不出什么“谜”,看到一半就知道怀孕的妻子有问题。这样的案件还拿出来说,真是无语了。
刑警队长前来赴任,队长的师傅是个快要退休的老派出所长,好像有什么难言之隐,不被兄弟们待见。一来就遇到一个案子,打捞队从河里打捞上一个残肢。但是第二天就有人到派出所自首,说自己杀人了。经过讯问,当事人是个船夫,他说被杀人是个当地混混,当天晚上到他家要债,两个人起了争执,于是船夫就杀人抛尸。但是经过检验,那条残肢不是船夫所说的混混的。这样船夫成功翻案,原来是这个镇的黑老大逼迫他来自首的。黑老大的兄弟教训混混,下手狠了,打死了了这个混混,然后抛尸,让船夫顶罪。船夫以为没事,但是当刑警大队长,发现这个残肢是船夫老同学的,质问船夫时,船夫又一次自首,说是自己杀的。因为这个老同学刑满释放后来找他要钱,两个人争执起来,然后他杀人抛尸的。但是刑警大队长却发现这个被杀的老同学在被杀后还打电话给船夫老婆。经过向他老婆证实,老婆说出了那天他们以为老同学死了,结果老同学又回来了,想要侮辱船夫老婆,老婆反抗中杀了老同学,船夫只是抛尸。船夫老婆难产死了,孩子也没保住。担起船夫老婆说自己还有个孩子,刑警大队长代为照顾,船夫释然,去坐牢了。船夫老婆应该是老同学的老婆,因为老同学坐牢才跟了船夫的。
老婆是相对长得不错,所以才招惹是非,船夫真的不值,为这个女人不停顶罪,看来是真爱。这个案子一破,一个家庭毁掉了。杀了都是坏人,但是法网恢恢还是要承担责任的。不过刑警大队长为什么不受待见?老所长为什么老告诫他?他为什么不喝酒?好像都没有交代清楚。不过刑警大队长的气质还是蛮搭的。小女警可爱。
本文首发于公众号蕉蕉剧集测评机(banana-test),原文链接:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzU5OTg2MzQ2Nw==&mid=2247483709&idx=1&sn=dbfa8e106ed7dbcd6092172d0d583455
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今天去看了《流浪地球》,影厅里有一半左右的观众,都是家长带着孩子来的。
放映结束后走出影厅时,前面的妈妈跟身边戴眼镜的儿子说:“换作是我,宁可去看个喜剧,看这个什么流浪,太压抑了。”然而身边的儿子显然意识还停留在已然结束的电影中,意犹未尽,没空反驳妈妈。这就是代沟。
这个场景,让我想到了许多。
此前曾看到,有人比较《流浪地球》与诺兰的《星际穿越》,指责前者
今天去看了《流浪地球》,影厅里有一半左右的观众,都是家长带着孩子来的。
放映结束后走出影厅时,前面的妈妈跟身边戴眼镜的儿子说:“换作是我,宁可去看个喜剧,看这个什么流浪,太压抑了。”然而身边的儿子显然意识还停留在已然结束的电影中,意犹未尽,没空反驳妈妈。这就是代沟。
这个场景,让我想到了许多。
此前曾看到,有人比较《流浪地球》与诺兰的《星际穿越》,指责前者不及后者。于是,就有《流浪地球》的支持者冲到了豆瓣,给《星际穿越》都打了一分。
在我看来,他们都用错了力。如果说《流浪地球》上映并且票房已破28亿(截止我写文时,估计破30亿轻松),意味着2019年是中国科幻电影蓬勃的元年的话,那么,《流浪地球》最应该拿来做比较的,显然不是《星际穿越》,而是《星球大战》。
每一个元年的诞生,都有着它的内在逻辑。
中国2019,对应着美国1977。
那一年,刘慈欣14岁,吴京3岁,郭帆还没出生,《星球大战》在美国上映。
1,《流浪地球》剧本太糟?《星球大战》也好不到哪去
我看了原著,发现其实电影基本只是借用了原著小说的背景和若干元素,而重写的剧本。作为一个科学渣,我觉得科幻的故事其实挺棒的。
然而观看《流浪地球》时,我始终有一种冲动,想把Mike隋的嘴用袜子塞上,或者像北京台屏蔽吴某波一样,最好《流浪地球》能出个精编版,把这个人完全减掉,因为他的角色存在,从未推动过任何情节的演进,也从未承载任何故事线索或者情感,他只是一个絮絮叨叨、骂骂咧咧的碎嘴子存在,简直让以浩瀚宇宙和茫茫冰原为背景的电影变得异常吵闹。
不仅仅是Mike隋,影片中的许多人物对台都极其经不起推敲,充满了京味儿的脏话粗口、自以为搞笑的网络语言(“去你妹的”等),以及让人无比尴尬、听起来像是光膀子的北京老爷们喝醉时的醉话、带有明显的性别歧视完全不适合在电影里说尤其是科幻电影(“昨天那女的真的是自愿的”等)。
此前我曾在公众号里看到有人写《流浪地球》这部电影的诞生之艰难,投资是如何总是不够用,演员是如何甘愿不拿薪酬,摄影师又如何自己贴钱,导演和制片又如何卖房卖车来投资。这么多艰难之事都做了,为什么不能把剧本和对白再打磨得不那么让人尴尬呢?
但有人会告诉你,其实这些并不重要。也有人会觉得这就是创作者的时代局限性,每个人都有局限性。
如果我们仔细品味1977年乔治·卢卡斯的科幻电影《星球大战》,我们发现很多像《流浪地球》一样的剧本问题,比如反派大佬达斯维达以下所有的小弟都很不堪一击等等。据说卢卡斯最初的剧本就是在A4纸上乱编,想到哪写到哪儿,人物关系乱成一锅粥,以至于电影公司直接把剧本都打回来了:看不懂!
很多人现在说《流浪地球》“借鉴”了很多经典影片,《星际穿越》、《地心引力》,可是你可曾知道,乔治·卢卡斯在写星战人物时非常明确地“借鉴”了日本电影大师黑泽明的《战国英豪》,他黑泽明片中两个护送公主的搞笑农民直接写成了星战里的两个机器人。
而《星球大战》的主演哈里森·福特更是当面跟卢卡斯说:你这些破台词真的让我念不出口(太晦涩拗口)!
然而,漏洞百出的《星球大战》,所有参演人员都不看好、甚至连乔治·卢卡斯自己都不看好的《星球大战》还是在1977年上映了,全球票房近8亿,拯救了要死的福克斯影业公司,也改写了整个电影史,开启了科幻电影的新时代,更是衍生出多部系列续集,以及各种衍生文化及产业,价值不可估量。最近还在上映《星战8》。
《星球大战》影响了几代美国人,是很多孩子开启科学和宇宙梦想的唤醒者,无论是《老友记》里的生物学家罗斯,还是《生活大爆炸》里的物理学家谢耳朵,都是星球大战的忠实粉丝。罗斯连性幻想对象都是《星战》里的外星公主。
看完了《星球大战》的故事,你还觉得《流浪地球》的剧本是问题么?
还有人质疑,说《流浪地球》是反刘慈欣的电影,因为仅仅是借用了大刘原著中的背景和一些元素,甚至在主要矛盾和大结局上都进行彻底的改头换面,与刘慈欣的原文主旨方向背道而驰。还有人觉得《流浪地球》有各种科学常识硬伤。
再硬伤,也还在科幻的道路上硬伤吧,《星球大战》可是连“原力”这种“无处不在的超自然神秘力量”都出现了,与其说是科幻,不如说有点像玄幻了,所以很多人坚持说《星球大战》并不应该归类为科幻电影,因为很多地方“很不科学”,应该单独自成一类。可丝毫不影响它启迪了几代美国人的科幻与太空梦想。大众文化有时候就是这样,贴边就算。
2,电影最具普及性的想象力,将会拓展一代人的思维边界
科幻电影是一种很奇妙的东西。
卢卡斯的《星球大战》里,其实很多设定是来源于二战的,比如太空舰船对战其实来源于二战的空战,比如反派的大量名字和符号来源于德国纳粹,然而真正热爱“星战”系列的观众,恰恰是七八九十年代的出生的美国人,他们完全未经历过二战。
后来许多学术分析都认为《星球大战》的故事可以用stupid(蠢笨)来形容,但是它在当时最动人的创新之处就在于它的视觉效果。尽管库布里克的《2001太空漫游》在1968年就上映了,那是科幻电影里程碑式的作品,但毕竟库布里克这部现在看来都是神作的160分钟影片里,充满了仿佛太空版《圣经》一样的东西,隐喻,象征,暗示,几乎没有什么故事情节可言,还真的不是一般的人能够看懂并深爱的。
但《星球大战》的普及性就好多了,正派反派拿着激光剑砍来砍去,宇宙飞船炮火纷飞,打败魔头,拯救宇宙。
如果说《2001太空漫游》是纯科幻电影,而《星球大战》科幻背景的故事片,那么显然,票房证明了观众更容易接受科幻背景的故事片,而不是纯粹冷峻晦涩的科幻片,尽管它很先进,很科幻。
这也解释了为什么在《星球大战》之前和之后都存在过很多科幻片,可为什么偏偏是乔治·卢卡斯和《星球大战》登上了巅峰而不是他者。
可以预见的是,这恰恰是我觉得《流浪地球》的意义所在。
就像1977年《星球大战》在美国上映后对几代美国孩子的深渊影响一样,《流浪地球》这个几十亿的票房,以及此后会随之而来的中国科幻电影潮,会在中国至少两代人中播下向往科幻甚至科学的种子,这样一部电影比教科书上讲一百遍竺可桢的故事影响大多了,也原比一本《科幻世界》杂志的影响大得多。
这未尝不是一件好事。
3,历史需要《星球大战》,就像今天需要《流浪地球》一样
电影作为一种精神消费商品,总会反映着消费者的心态。
而一部畅销的电影,也一定反映着当时购票观众的某种心态,或者是潜在心态。
1977年1月,卡特就任美国总统。
当时,冷战尚未结束。与美国等西方国家对立的,是红色苏联,当时领导人是勃列日涅夫。
苏联在1958年发射了第一课人造卫星,在1961年将人类第一名宇航员加加林送入太空(他的名字出现在《流浪地球》中,为什么加加林上太空时不能带酒),苏联将军备竞赛扩展到了太空竞赛,而多项第一被苏联摘走,让许多美国人甚是灰心甚至恐慌,认为苏联在太空竞赛中有所优势。
看到一种说法,说整个70年代美国科幻电影的主基调都是悲观的。
1969年美国宇航员阿姆斯特朗登月,某种意义上证明了美国并未在太空竞赛中输给苏联。1970年代开始,苏联颓势显露,经济停滞。美国人看到了冷战胜利的曙光。
就在这时,配乐嘹亮的《星球大战》横空出世了,为了挽救“银河共和国”,义军和绝代武士们投入了战斗,反抗银河帝国的独裁统治。
虽然并未明言,但《星球大战》确实投射出了当时的冷战心态:虽然历经艰险,银河共和国还是被保卫住了,来自独裁的银河帝国的挑战,最终被击败了。
那里面,谁是美国,谁是苏联,不言自明。
1977年,中国恢复高考。
几年后,刘慈欣考上了华北水利水电学院的水电工程系,毕业后成为发电厂的一名计算机工程师,并在闲暇时开始写科幻小说。
2000年,刘慈欣凭借《流浪地球》获得当年的中国科幻银河奖,但除了科幻文学界外,很少有人知道这部小说。
2015年,刘慈欣的《三体》获得世界科幻大会雨果奖最佳长篇小说奖,首位中国人获此奖项。刘慈欣的名字,开始为更多人所知。
2017年,吴京主创的《战狼2》上映,打破多项票房纪录。
2018年,中美贸易争端爆发。
2019年1月,中国发射的嫦娥四号探测器在月球背面着陆,为人类首次在月球背面登陆探测器。
2019年2月,《流浪地球》上映,票房井喷之势。片中中国人拯救了地球,并且救援队出现了俄国人,日本人,韩国人,英国人,就是没提美国人。
公众号:古尔齐亚 (kwanstory)
“脑袋大脖子粗,不是大款就是伙夫。”
2001年春晚,赵本山在《卖拐》的这一句话,正是形容范伟的外表。恰恰是这样的外表,长久以来大家对于范伟的印象都是停留在“憨厚”上。
如今十多年过去了,范伟还是一如既往的憨厚吗?
“脑袋大脖子粗,不是大款就是伙夫。”
2001年春晚,赵本山在《卖拐》的这一句话,正是形容范伟的外表。恰恰是这样的外表,长久以来大家对于范伟的印象都是停留在“憨厚”上。
如今十多年过去了,范伟还是一如既往的憨厚吗?
01 如何应对学长不自然的身体接触?
迎新会上,女主遭到高人气的学长的性骚扰,那些旁观的人为什么都不出口?因为觉得是你情我愿的事不用多管吗?女主腼腆外表乖巧,她感觉握住自己手
01 如何应对学长不自然的身体接触?
迎新会上,女主遭到高人气的学长的性骚扰,那些旁观的人为什么都不出口?因为觉得是你情我愿的事不用多管吗?女主腼腆外表乖巧,她感觉握住自己手的学长很讨厌,但不好意思反抗,女孩们,当你觉得不对时,一定要表明不喜欢的态度,在一些男的看来,不拒绝就是表示接受,是他们蹬鼻子上脸的理由,不是任何时候都有人仗义出手的。
02 被男同学露骨的议论算不算性骚扰?
男生们建立聊天室,露骨地讨论班上女生。这种事在学生时代很常见,但被议论的女生很少有勇气反击,大多数人觉得这是一件不光彩的事,也不想闹大。但不管是男生女生,都要学会维护自己的利益,其实反过来,女生们建立聊天群露骨地讨论男生也不礼貌,但是似乎这个很少引起男生反感,这就是性别思维的差异吧。
Ps 一个烂人身边总有几个臭味相投的人。
03 夜店遇到性骚扰怎么办?
女主跟着朋友第一次去夜店玩,男主游戏也打不进去了,跟到夜店。女主还是有点常识的,不喝别人递的开盖啤酒。女二被男的搭讪离开,留下女主在舞池,紧接着一个猥琐男硬着下身来蹭女主,女主惊慌地推开他走了。与男主不期而遇,男主一把将女主抱在怀里假装男友吓走对方,有点甜,韩剧的love line真是无处不在。另外结尾男二阻止女二与男人调情的那一段太搞笑了,一把撞开女二,牺牲了自己的胸,眼角还流下了一滴晶莹的眼泪,哈哈哈哈哈。
Ps 在夜店遇到性骚扰怎么办?女孩们去夜店前一定要做好准备,与同伴一起,不要落队,二是保持警醒。在这样一个特殊场合,性骚扰太容易发生,也很难界定。
04 便利店打工遇到性骚扰
女主在便利店打工,遇到客人结账时刮她手掌邀请她下班出去。女主没答应,结果下班时对方竟然守在门外等她,害怕的女主叫来男二一起出去。男的看见她有男朋友,生气地来辱骂她。女主觉得特别委屈生气,终于开口反击回来,说监控里有证据证明是男的在骚扰她。然后一个高中生过来叫男的姐夫,男的立马怂了,道歉后抱着男孩走了。结尾男二终于趁机鼓起勇气对女二表白,亲了她脸一下,女主说不是所有的身体接触都是恶心的,带来心动和紧张的身体接触是好的。
05 和男友拍了xx视频
女三有个让人羡慕的恋爱对象,但在他们xx时,男友提出要拍视频。女三虽然心里抗拒但为了让男友开心也答应了。但事后女三忍不住把这事告诉了女一和女二,女一和女二都十分担心,就算对方人品不差,如果出了意外呢,这个视频被有心人传上网站怎么办?女三被说得担心起来,中间有一段对男生心理的采访,处理得不错。就在女三胡思乱想时,一个电话打进来,原来她对象的手机被人捡到。女三匆忙拿回手机,在姐妹的劝说下,回去和男友说了此事,决定以后再也不拍这种视频。男友也体恤地抱住了她,在取悦他人时,别忘了我们自己也很珍贵。
06
演的个屁啊,乱加毫无演技的煞笔,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
演的个屁啊,乱加毫无演技的煞笔,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
这部影片我感觉还是不错的,别介意我打三星哈,习惯了哈哈:故事讲述16岁的巴基斯坦族少女一家住在奥斯陆,然而家人却遵守着严格的巴基斯坦传统,当她和白人男友的暧昧关系被传统的父亲发现后,父亲立马将她送往巴基斯坦的亲戚家接受教育。在欧洲各种政治正确下,敢于挑战这样的题材勇气可嘉。人们更关心人们会说些什么。作为一种社会动物,很明显我们尊重社会。
这部影片我感觉还是不错的,别介意我打三星哈,习惯了哈哈:故事讲述16岁的巴基斯坦族少女一家住在奥斯陆,然而家人却遵守着严格的巴基斯坦传统,当她和白人男友的暧昧关系被传统的父亲发现后,父亲立马将她送往巴基斯坦的亲戚家接受教育。在欧洲各种政治正确下,敢于挑战这样的题材勇气可嘉。人们更关心人们会说些什么。作为一种社会动物,很明显我们尊重社会。
中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务,一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值,二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面,她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落,正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试,那黄蜀芹的《人·鬼
中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务,一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值,二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面,她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落,正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试,那黄蜀芹的《人·鬼·情》则已经相当完整。
在很长一段时间内,黄蜀芹沉溺于浪漫主义的梦想之中,她试图通过《青春万岁》或《童年的朋友》将那些慵倦的人们从沉睡中唤醒。也许是由于这种过分清纯的思想,使她对感伤的“自我抒发”缺乏明显的兴趣,而全神贯注于对社会伦理问题的探索。《人·鬼·情》的诞生,标示她进入一个新的艺术境界。
《人·鬼·情》以某个著名演员的艺术生涯为蓝本,但影片与其说是赞赏她最后的成功倒不如说是鉴于她的生活道路表明对女性单向发展的质疑态度。导演依从自己的女性经验,细致地描述女主人公“生成”的历史,从而把以往变为程式的新女性典型透明化和具体化了,影片十分注重人物意识与环境观念的交融,其目的就是要打破所谓平等的神话。
《人·鬼·情》的情节陈述,可以分为下列几项事序:
1.母亲私奔,养父砸台,秋芸道凌,童年梦醒。
2.秋芸初试身手,教师慧眼相识,爱情受阻-一青春的磨难。
3.秋芸功成名就,婚姻家庭却颇不幸一一欠缺的人生。
这些叙事单位被安排在一个时序性的水平轴上,构成了影片层层展开,剥洋葱头式的表述。倘若借用格雷马斯的模式,也可以说《人·鬼·情》的叙事是契约式的结构,因为女主人公命运发展的契机,往往在于她与某种外在的力量的交易,这些交易包含着不同的社会关系层面,呈现出循环往复的建约毁约过程,面这些事情的林林总总,决定了她个性发展的趋向。
事序1中的契约关系表现在家庭层面,它实在,但却无形,只隐存于人们的理念之中。具体地讲,就是秋芸与生身之父的契约。这个始终以“后脑勺”出现的人物本来与秋芸有着天然的血缘关系,受社会伦理规范,他应该承担抚育秋芸的职责。然而他不仅自己隐瞒身份,而且还携拐母亲出逃,把幼小的秋荟置于无父无母的状态,使她因此面遭受男孩们的讥笑欺侮。父亲的毁约和二娃哥的失信在影片的开始部分就建立起男人--怒鬼的联想模式,暗示了秋芸一生不可摆脱的压抑。
事序2中张老师与秋芸的关系把影片叙事从家庭层面提升到社会层面。在这一契约中,张老师是立约者,秋芸是受约者。他以兄长的身份出现、与秋芸建立起师徒关系。但他没有维系这一契约,面凭个人情感打破了原来的平衡,问题不在于师长与情人角色的置换,而是他根本没有勇气建立新的关系。从而又一次把秋芸推到生活的边缘。
事序3中的契约产生于夫妻之间。影片并未出现秋荟丈夫的镜头,但却提到他的行为表现:嗜酒嗜赌,心地狭窄,演男的嫌丑,演女的不放心,作为立约的一方,他早已破坏了夫妻间的应有的道义协定。
这三个事序的叙事转换完全依赖于契约的破裂。“后脑勺”追避父女契约,张老师解除师徒契约,丈夫毁坏夫妻契约,这些正常人伦关系的否定使秋芸置身于一个颜倒的生存环境,使她面临父不父、师不师、夫不夫的现实困境,于是,她转面嫁给舞台,投向其冥鬼神。影片把《钟馗嫁妹》的戏剧程式和情节作为电影化的聚合语言,来针贬秋芸所被迫接受的社会行为。影片用梦幻的方式表现钟馗的出场,使之成为一面无所不在的精神透镜,观众从中可以辨认本文的内在机制。它不仅是读解秋芸心理特征的钥匙,面且也是把握编导艺术倾向的途径。
影片开始,当秋芸慢慢把自己装扮成一个戏剧鬼魂时,我们就领悟到这将是一部女性生活的寓言。在这个寓言中,人物的内涵将不断被鬼魂所映证。事实上,钟馗在影片中一直是秋芸心目中理想男性的象征。每当她遭凌辱或磨难,钟馗就一路杀鬼,前来营救,而一旦她路逢转机,钟馗又喜刁自禁,即使在她成功之际,钟馗仍不无怜惜地慨叹她太辛劳了。秋芸说她如给了舞台,其实是嫁给了钟馗。她在现实生活中找不到好男人,于是便在么想中寻找保护神。这里,传统的魔幻意象已经成为人物赎救的出发点。在影片片头部分,秋芸曾在镜子而前仔细审度自己,直到把自己完全为男性角色。镜子在此出色地发挥了反射作用。秋芸在镜中完成蜕变过程观众从镜外凝视她的行动,当她与男性角色完全融为一体,镜子便把她彻底吞没,暗示她与角色彼此置换。在影片的尾部,男女参半的意象再次出现它和片头的影像相互呼应,构成一个提示性的结语。
《人·鬼·情》的套层结构完成了两个层而的故事。它既表现女主人公对难立业的奋斗过程,同时又对促成她个人经历的社会背景提出反诘;它既染秋芸的刻苦精神,又着力于她不断碰到的现实障碍和心理矛盾;这种复东的叙事方法对当代女性发展所而临的文化难题进行了历史的透视,而正是在这一点上,它突破了以往一般女性电影所建构的表叙框架。
《人·鬼·情》的出现使我们对女性电影的热情显得不那么唐突。它不仅映证了中国女性意识的现实存在,而且还预示了它的未来发展。为了无愧于这样的作品,理论界应当把这方面的工作深入下去。
张小娴的知名小说《面包树上的女人》,后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》,讲述了三个女孩,她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路,在爱情和面包之间,最终选择了爱情。
光惠从小是品学兼优的孩子,名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高,希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会,她认识了一无所有的足疗师傅安小禄,无依无靠,只是有一颗很上进的心。光惠的
张小娴的知名小说《面包树上的女人》,后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》,讲述了三个女孩,她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路,在爱情和面包之间,最终选择了爱情。
光惠从小是品学兼优的孩子,名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高,希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会,她认识了一无所有的足疗师傅安小禄,无依无靠,只是有一颗很上进的心。光惠的同事给他介绍留学归来医生孙伟栋,在内心的挣扎中,光惠跟孙伟栋也开始了交往。在结婚的前夕,光惠为了爱情逃婚去找安小禄。被父母知道她跟安小禄的事情后,妈妈不惜用所有的方法,阻拦了这段爱情。光惠最终选择了孙伟栋。安小禄为了爱情改变自己,开始重新寻找工作,写歌词。他成功了。光惠和孙伟栋却在回家的路上出了车祸,孙伟栋走了,留下了失忆的光惠。安小禄义无反顾回到光惠的身边。最终他们在一起。
我们所向往的爱情,跟我们得到的,往往是两回事。当初光惠能坚持选择安小禄,也不会发生后来的悲剧。