1. 感慨男主太不幸,又觉得他很幸福,临死前有挚爱猫咪陪伴,有“家人”在身边
2. 男主的父母真的很有爱心,领养被弃男主,同意养猫咪。吵架了会道歉会和好,家庭很有爱,很安全
3. 将死之人,鼓起勇气跟已婚的初恋告白,很心酸
4. 小姨也是超有爱又很可爱的人呢~
5. 悲伤突然袭来,男主僵住,仿佛在逃避现实。一张准备送妈妈当伴手礼的吸
1. 感慨男主太不幸,又觉得他很幸福,临死前有挚爱猫咪陪伴,有“家人”在身边
2. 男主的父母真的很有爱心,领养被弃男主,同意养猫咪。吵架了会道歉会和好,家庭很有爱,很安全
3. 将死之人,鼓起勇气跟已婚的初恋告白,很心酸
4. 小姨也是超有爱又很可爱的人呢~
5. 悲伤突然袭来,男主僵住,仿佛在逃避现实。一张准备送妈妈当伴手礼的吸油纸,把他拉回现实,失声痛哭,情感得到宣泄
6. 男主的发小长大后,从小深受强势父亲的影响,不敢养猫,夫妻生活不和谐。重塑自我,敢反对父亲,养了父亲讨厌的猫咪,夫妻和好,做回了自己
一部剧的灵魂都没了 只剩下这具躯壳真的没有意义 就让他止步第三季吧
这部剧让我最恶心的地方就在于开心麻花 你不尊重一部优秀作品的延续 抽走了灵魂 你不尊重我们这些观众的喜爱 你可以不投资 但请学会尊重我们 你也是在告诉我们有钱能使鬼推磨 没有点大公司的担当 太恶心人了 吃定了我们绝大多数都会看 哪怕是换角 简直就是打我脸的同时还喂我吃了颗屎
一部剧的灵魂都没了 只剩下这具躯壳真的没有意义 就让他止步第三季吧
这部剧让我最恶心的地方就在于开心麻花 你不尊重一部优秀作品的延续 抽走了灵魂 你不尊重我们这些观众的喜爱 你可以不投资 但请学会尊重我们 你也是在告诉我们有钱能使鬼推磨 没有点大公司的担当 太恶心人了 吃定了我们绝大多数都会看 哪怕是换角 简直就是打我脸的同时还喂我吃了颗屎
虽然在香港众多黑帮片中情节并没有什么独特之处,但却是是当时江湖黑帮片中很少有的把兄弟情,爱情展现的足够细腻,几个主要的人物形象展现的细致、立体、够全面的。男性形象不是传统黑帮片中完全的大男子主义。
儿童时期,大哥把大虾留给小弟却说“我怕吃了会生疮”,小弟把虾头扔掉大哥捡起时却说“生疮也比浪费好啊”,看的时候感慨他们生活的艰难却又觉得这个爱护小弟的大哥很可爱很有意思。
虽然在香港众多黑帮片中情节并没有什么独特之处,但却是是当时江湖黑帮片中很少有的把兄弟情,爱情展现的足够细腻,几个主要的人物形象展现的细致、立体、够全面的。男性形象不是传统黑帮片中完全的大男子主义。
儿童时期,大哥把大虾留给小弟却说“我怕吃了会生疮”,小弟把虾头扔掉大哥捡起时却说“生疮也比浪费好啊”,看的时候感慨他们生活的艰难却又觉得这个爱护小弟的大哥很可爱很有意思。
大哥得知小弟为了卡西要离开自己时,他一把推开甄妮,气愤地质问发哥“这时我最喜欢的女人,但如果要我在你和她之间选一个,我绝不会选他她,你做不做得到”。
婚礼上与弟弟断绝关系,然而在出事时他却让弟弟尽快离开香港不要再回澳门。
想要向甄妮求婚却为了不拖累她而提出分手。
这些地方都体现出大哥在生意场上胆大勇敢、勇猛机智背后的担当的和温柔。
发哥也一样,虽身在黑帮,却也在机敏英雄背后有善良可爱和温柔的一面比如做义工时的有趣片段。
在面对大哥“你做不做得到”的质问时,他满怀歉意却正式真实清楚的说出“做不到,我可以为你买命,我不能没有卡西”
还有在走之前跟卡西的解释:“就算我有一万个理由不去,但有一个理由我必须去,没有大哥就没有我,他得意的时候我可以不管他但他有难我一定要去帮他。我知道这样对你不公平,可是我没得选择。我希望你能够理解我。”
女性形象也不是传统黑帮片中的弱者,不是传统黑帮片中的温柔美丽却总在关键时刻吊链子有点傻的形象。两个女主都很聪明,有智慧,虽然外在性格一个放一个收,一个拽一个温柔,但内心都是能够理解男主并且通情达理的。比如甄妮舍身救老大是有一份智慧的并不是直接把自己搭进去却无济于事,夏文汐的那句“你想让我说什么呢,我说了你会听吗,我从小是个孤儿,本以为我会一个人过一生,可谁知道到却遇见了你,可以跟你这么久我已经很满足了。”还有在发哥说出“我希望你能够理解我。”之后她的那句我“我希望你平安回来”,都展现出她对曾在黑帮的丈夫的充分理解。临别前祝福的挂链、安慰与祝福的吻别、基督教的祷告、掉在杯中的一滴泪,烛光晚餐时恬静中带着幽默调皮的一颦一笑让我深深地喜欢上这个角色。就好比a的丈夫跟你说他要为了兄弟去死,a没有哭着喊着不让他走也没有很傻的说我要和你一起去死,而是虽然心里难过不舍到了极点却尽量平静柔和地跟他说虽然我不想让你去,但我知道你必须要去,我能理解你,我跟你在一起这么久已经很满足了,你去吧。
反派角色展现的也挺细致,谢贤演黑帮老大高老四演的举重若轻老辣到让人咬牙切齿。比如同样面对死亡,一个为了活命拿自己的小弟们当盾牌,杀死亲小舅子就为了让敌人背黑锅,一个尽其所能保护小弟谢贤与郑光荣的对比反差也是很明显了。
不是最好的,但却是人物形象足够立体的,情感挖掘地足够细微的,是王家卫电影的特点。
在那个年代的黑帮片中,是独特的,让我喜欢的。带有个人情感打四分。
北京电影节的最后一场,我大概赶不动场子了,就像电影里没办法继续漫才的他们那样。
感谢自己没有看完剧版,所以后来的故事对我来说就和新的一样。没有鸡汤也没有毒药,有的只是最真切的现实。承认有很多处理不当显得奇怪的地方,但整体的完成度已经比较不错了。很多人反感的滤镜却让我觉得多亏可它让我在这个沮丧的现实的故事里看到了还有希望。
最喜欢的一段是漫才大师过世以后,火花二人组差点
北京电影节的最后一场,我大概赶不动场子了,就像电影里没办法继续漫才的他们那样。
感谢自己没有看完剧版,所以后来的故事对我来说就和新的一样。没有鸡汤也没有毒药,有的只是最真切的现实。承认有很多处理不当显得奇怪的地方,但整体的完成度已经比较不错了。很多人反感的滤镜却让我觉得多亏可它让我在这个沮丧的现实的故事里看到了还有希望。
最喜欢的一段是漫才大师过世以后,火花二人组差点打起来,神谷师父的劝解。然后一直不理解这些段子的我们瞬间明白,啊,原来漫才大师们的段子就是要在这种时候发挥作用啊,而且竟然是这么重要。
有天赋不是什么了不起的事情,你我他我们可能都有天赋,努力也不是什么了不起的事,你我他可能都在努力。但是成功的只有某几个人,因为,成功是了不起的事。为什么天赋和努力加起来都不一定等于成功呢?大概是因为,成功需要的努力时间太不确定,有人短而大多数人都很长,可是太多数人已经坚持不到那个漫长而未知的将来就被生活击垮。
归根结底,影响成功的最关键因素其实是生活啊。但是不管生活变成什么样子,只要活着就能继续。
你喜欢吃火锅吗?那你牙齿一定很好,请问你觉得什么火锅好吃?陶瓷的还是不锈钢的?什么?你说的是你在锅里煮火锅吗?你怎么进去的?
说实话,李连杰拍的动作片里,这一部是我最喜欢的。而且,里面还有刘青云。刘青云这位演员在我印象中是演技最好的演员之一。呆佬拜寿中,从傻笑,到不笑,光一个简单的,表情变化。瞬间表现出两种不同的气质。光这个演技就把我给征服了。李连杰的身手加上刘青云的演技。还有什么理由,不去看这种片子?当然,里面有些剧情还是蛮值得吐槽的。比如说坏人角色那种,因为坏人,所以坏人那种感觉吧。剧情没有什么很大的悬疑。亮点
说实话,李连杰拍的动作片里,这一部是我最喜欢的。而且,里面还有刘青云。刘青云这位演员在我印象中是演技最好的演员之一。呆佬拜寿中,从傻笑,到不笑,光一个简单的,表情变化。瞬间表现出两种不同的气质。光这个演技就把我给征服了。李连杰的身手加上刘青云的演技。还有什么理由,不去看这种片子?当然,里面有些剧情还是蛮值得吐槽的。比如说坏人角色那种,因为坏人,所以坏人那种感觉吧。剧情没有什么很大的悬疑。亮点是打斗,做的很华丽,很漂亮,很刺激。刘青云和李连杰的对手戏那种,英雄惜英雄。那种男人之间的友情。居然也能很感人。对了,忘记说女主角是莫文蔚。说实话,我一直觉得这个女人好丑。至少谈不上漂亮。不过这里面演的戏码还算可以的。如果影响不上啊,反正他也就是在我眼里,不过是个配角。总的感觉吧,这个剧情有点二,太过简单了。没有什么值得推敲的地方。但是当娱乐片看看的话还是可以的。反正我个人很喜欢李连杰的这部片子。
要啥没啥的一部剧,看了三集,还在坚持的理由是想挑战下自己的抗烂片能力。剧情、台词、服装、布景、发型、配音分分钟让人出戏的节奏,符合一切关于雷人剧的定义。。。。。。几个演员啊,这样也能演下去我真是服了。看到有米雪这样的老演员感觉应该不会太差才回来看,谁知上了贼船,看我能坚持多久!欢迎大家来挑战!
要啥没啥的一部剧,看了三集,还在坚持的理由是想挑战下自己的抗烂片能力。剧情、台词、服装、布景、发型、配音分分钟让人出戏的节奏,符合一切关于雷人剧的定义。。。。。。几个演员啊,这样也能演下去我真是服了。看到有米雪这样的老演员感觉应该不会太差才回来看,谁知上了贼船,看我能坚持多久!欢迎大家来挑战!
对于一些人来说,情怀就足够一辈子了。好比你去星巴克喝咖啡,即使你能在家做出一样味道的,但是人们就认的是那个牌子。青春类型的影片,其实不用去刻意要求细节和情节。为什么再烂的青春片也能激起共鸣?那是因为我们从年少一路走过来,很多事情都看过经历过。看青春片,看的就是我们大家在同样的岁月里同样的经历里不同的情节。好比我读书的时候,大家一起在教室里吃早饭,我们互相会好奇你今天吃的什么。
对于一些人来说,情怀就足够一辈子了。好比你去星巴克喝咖啡,即使你能在家做出一样味道的,但是人们就认的是那个牌子。青春类型的影片,其实不用去刻意要求细节和情节。为什么再烂的青春片也能激起共鸣?那是因为我们从年少一路走过来,很多事情都看过经历过。看青春片,看的就是我们大家在同样的岁月里同样的经历里不同的情节。好比我读书的时候,大家一起在教室里吃早饭,我们互相会好奇你今天吃的什么。
豆瓣分数明显低了。我对一个恐怖片分数合理有个很简单的判断:就是以高达6.8分的恐怖套路烂片《安娜贝尔2》来判断。而这部片子毫无疑问不论从恐怖氛围塑造,人物塑造,行为逻辑还是吓人手法都是更胜一筹的。
本片整体恐怖氛围塑造的非常棒,又极其克制,基本脱离了一惊一乍的低级恐怖乐趣。利用诡异的梦境、时空交错层层剥开真相。物品环
豆瓣分数明显低了。我对一个恐怖片分数合理有个很简单的判断:就是以高达6.8分的恐怖套路烂片《安娜贝尔2》来判断。而这部片子毫无疑问不论从恐怖氛围塑造,人物塑造,行为逻辑还是吓人手法都是更胜一筹的。
本片整体恐怖氛围塑造的非常棒,又极其克制,基本脱离了一惊一乍的低级恐怖乐趣。利用诡异的梦境、时空交错层层剥开真相。物品环境错位塑造的不可名状的虚无形象十分惊艳。在恐怖题材已经被挖掘的几近枯竭,吓人手段逐渐套路烂大街化的今天,导演的诡异脑洞和巧妙的手法确实征服了我。也不是说拍的真的有多么多么好。而是这部片子让看了太多部套路雷同的恶灵类鬼片后审美疲劳的我眼前一亮被惊喜到了(豆瓣的偏低评分大大拉低了我的预期)
简单总结
缺点:
1.前面的铺垫有点长,有些慢热。
2.结尾有些仓促。
3.不少人可能对剧情出现的许多线索感到困惑就比如说丈夫买的迷宫书和巫毒娃娃的意义。电影里都是一笔带过或是语焉不详。但其实对整体剧情影响不大
(
https://movie.douban.com/review/13908916/
有疑惑的朋友可以移步这位大佬属实解释的明明白白了厉害????)
4.整个故事可以说是以爱情为基调(对有些人来说可能是减分项)
优点:
1.恐怖氛围手法,吓人手法比较高明(特指后半段高潮时空交错)。
2.虽然铺垫有点点长但是故事节奏把握到位。一次次梦游带来的连锁反应,引导对亡夫背后真相的挖掘,引出虚无
3.女主演技了得,不管是面对灵异事件的紧张害怕,对亡夫逝去一遍遍翻看录像的不舍,在朋友聚会上故作坚强的神经质,到对峙"外遇"的犀利强势,各种情绪的诠释都让观众有极强的代入感。尤其是拥抱虚无"亡夫"的无实物表演实在是令人惊叹感到无比佩服!!
总体来说瑕不掩瑜
在我心中可以说是2021年度最佳恐怖片了。
(较为主观,欢迎讨论也可以举例子反驳我顺便推荐下你们认为的2021最佳恐怖片??)
本片的主题很明确:每个人内心都藏着另一个或者多个自己,在某些场合和状态下,会呈现出另一个自己。受控状态下就是正常人,不受控就是精神病。本片通过一个科幻方式进入他人大脑探案的故事来探讨这个惊悚悬疑片导演喜欢的话题,片子立意还是很不错的。但是导演还是犯了一些导演通病:讲不好一个故事。
其一,讲故事达不到通俗易懂,
本片的主题很明确:每个人内心都藏着另一个或者多个自己,在某些场合和状态下,会呈现出另一个自己。受控状态下就是正常人,不受控就是精神病。本片通过一个科幻方式进入他人大脑探案的故事来探讨这个惊悚悬疑片导演喜欢的话题,片子立意还是很不错的。但是导演还是犯了一些导演通病:讲不好一个故事。
其一,讲故事达不到通俗易懂,引人入胜。这八个字算是合格导演的门槛,但是很多导演做不到。本片涉及到进入他人大脑中寻找秘密、多重人格、精神分裂等要素,已经有《禁闭岛》《源代码》《神探》珠玉在前,你无论以反复进入罪犯大脑探案为主线,还是以对抗罪犯多重人格为主线,务必做到铺垫清楚,通俗易懂、引人入胜。你不能为了悬疑而故弄玄虚,为了反转而生硬推动。
为了悬疑,你前半段基本拍成了超自然时空探秘,又煞有介事的揭示了面临危机时刻人性之恶的爆发。等陈嘉从病床上睁眼,你才告诉观众,前面都是想像的世界,我们在办案呢。这是把观众当傻子吗?你好好讲个破案探秘故事不行吗?
这个故事通俗易懂的讲法:警官妻子被绑—变态罪犯遇车祸—警官反复进入罪犯大脑—遭遇罪犯多重人格阻碍—警官逼近真相—警官自身双重人格斗争—警官毁灭自己,妻子得救。超自然隧道、人群互害、诡异房间都是故弄玄虚,一个引人入胜的故事讲的乱七八糟。
其二,情节生硬造作,细节粗陋。一群陌生人在隧道迷路会如何反应?一个女人为一口方便面就立刻献身?饿的快死了个个性欲还那么旺盛?布满灰尘的神秘小屋里就沙发光亮如新?饱受折磨的女演员们妆容永远精致艳丽?一个人大脑里能同时有父母和自己的多重人格一起出现,还互相伤害?
这些情节实在是生搬硬套、闭门造车的结果,脑子正常的观众根本就入不了戏。单论情节,就结尾部分人格大战稍显正常,但是看到地洞里关了几天的警官妻子被救后的精致妆容,还是想吐一下。
这些情节和细节,只要导演稍加用心,就能弥补,但是导演显然把观众当成了傻子!
亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守
种族歧视真恶心
亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守
种族歧视真恶心
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亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守
种族歧视真恶心
亚裔出场就是懦夫 丑 小眼睛 蠢 胖子 玩忽职守
种族歧视真恶心
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种族歧视真恶心
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虽然最后的吸血僵尸在现在很雷人,但是翻阅挺多当年的报道,他这个票房是真的好啊,可能真的是一种创新吧,好像没有人觉得僵尸有什么不对,票房台北收了900多万,台中南也特别火,所以这票房是真的不错
诸葛青云、卧龙生都加以赞誉。
私自抄我影评的半桶水自媒体,不要脸,必做一辈子穷鬼????<
虽然最后的吸血僵尸在现在很雷人,但是翻阅挺多当年的报道,他这个票房是真的好啊,可能真的是一种创新吧,好像没有人觉得僵尸有什么不对,票房台北收了900多万,台中南也特别火,所以这票房是真的不错
诸葛青云、卧龙生都加以赞誉。
私自抄我影评的半桶水自媒体,不要脸,必做一辈子穷鬼????
以下报道本人手打并校对
武侠小说家诸葛青云和卧龙生,看过《南侠展昭》后,都写文章称称赞,诸葛青云说:“这是一部突出的武侠片,令人耳目一新!”卧龙生说:“初做导演就有如此成功作品,田鹏真说得上是鬼才了!”
田鹏和胡金铨很有渊源,胡金铨导演的《龙门客栈》,田鹏跟着做场记;胡金铨导演的侠女,田鹏是男主角。《南侠展昭》在本港上映,胡金銓正是燕尔新婚,他亲自写了“南侠展昭”四个大字给田鹏,作为该片上映的贺礼。田鹏把这四个大字印成宣传海报,张贴港九各处,作为纪念。
田鹏自导自演的《南侠展昭》,因为制作严谨,打斗场面新颖,很受到电影圈朋友称赞,著名武侠小说家卧龙生,看完了《南侠展昭》以后,特地写了一篇文章推荐《南侠展昭》,以下是卧龙生的大文:
最近一年来,武侠片的制作又是一窝蜂,掀起空前热闹,有人为此很担心因多必滥,长此下去,前途不难预卜。
可是,看了《南侠展昭》后,又使我惊喜不已,因由此的出现,已经说明我们干电影的朋友,已经一改过去的作风,十分珍惜武侠片的胜利果实,大家却在制作上,力求革新进步,已不再会粗制滥造了!
最起码,《南侠展昭》就不失为一窝蜂中典型突出的作品,令人耳目一新。
《南侠展昭》怎样?相信最近很多人都已看过,用不着我再“锦上添花”的去赞美。在我个人深深感觉,一部成功的好电影,必是心血结晶。所谓成功,绝非偶然,必须经过一番苦干努力。
田鹏导演这部电影付出代价也太大了!此篇足足拍了半年,为了掌舵,他,人最少牺牲了好几部电影收入,底片拍到6万多尺,在制作上,已是两三倍于其他武侠片。但是辛劳的奋斗,终于有了收获。《南侠展昭》在各地上映,都创下了空前票房记录,老朋友成功,自然分享快乐的感受。
在未看《南侠展昭》之前,我以为他仅是一部纯武功的武侠片,谁知大出我意外,竟等于一个大杂烩,什么玩意都有,真是老少咸宜,人人可看,初做导演就有如此作品,田鹏真话得上是“鬼才”了。
————
22.10.11因合成片子之故又看了一遍,发现一些细节
那个吸血僵尸应该就是那五绝带来的,刚好他们出场也是黑袍,五个人,五盏灯,他们出场之前也有出现那个木车的声音,结果反倒先把马强弄死了……
技法成熟之后的欧容,我由衷地赞叹。最后圣诞节晚餐的高潮我连看两次,虽然大段大段的独白和对话可能有些劝退,但现实中的和平抗争就是如此漫长而难熬。
三位主人公,前两位我称为抗争者的代表,他们都是艰难地战胜了阴影获得还不错的工作和家庭,有了一定的能力和地位,所以他们会成为发起和领导抗争的
技法成熟之后的欧容,我由衷地赞叹。最后圣诞节晚餐的高潮我连看两次,虽然大段大段的独白和对话可能有些劝退,但现实中的和平抗争就是如此漫长而难熬。
三位主人公,前两位我称为抗争者的代表,他们都是艰难地战胜了阴影获得还不错的工作和家庭,有了一定的能力和地位,所以他们会成为发起和领导抗争的人。两位的立场虽不一致,一位在体制内部争取改良,另一位对体制失望透顶,要推翻体制,但对于共同的敌人,他们开启求同存异的合作。后一位我称为受害者的代表,他身心俱损,并没有像前两者一样幸运地在灾难后痊愈。
电影只描述了第一阶段的顺利合作与胜利,用圣诞晚餐的高潮暗示了未来失败的结局。阶段性胜利后有人要退出,作为旁观者虽然惋惜但可以理解,为这场旷日持久斗争投入所有的精力实在太过理想化。改良和革命的矛盾,也在此时爆发。最后用黑屏白字交代诉讼结果,法律追诉期因此而从二十年增加到三十年。敌人势力实在强大,蝼蚁难以撼动危楼,但它们还是在改变。
何時開始,年齡成為都市女性的禁忌。更是暗許自己不再慶祝三十歲之後的生日。彷彿它對應的只是體弱色衰和青春流逝。
反覆抱怨自己無力對抗卻頻頻出現的家庭情感,工作壓力等問題。一股腦怪罪於時間頭上卻忘了這就是真實生活的際遇。
如果三十歲前經歷過的萬般挑戰,未能助妳提煉出智慧及心境去提升更成熟魅力的自己,還不知感恩並勇敢向喜愛的生活靠近。那「三十而立」這話,就不是說給你聽。
何時開始,年齡成為都市女性的禁忌。更是暗許自己不再慶祝三十歲之後的生日。彷彿它對應的只是體弱色衰和青春流逝。
反覆抱怨自己無力對抗卻頻頻出現的家庭情感,工作壓力等問題。一股腦怪罪於時間頭上卻忘了這就是真實生活的際遇。
如果三十歲前經歷過的萬般挑戰,未能助妳提煉出智慧及心境去提升更成熟魅力的自己,還不知感恩並勇敢向喜愛的生活靠近。那「三十而立」這話,就不是說給你聽。
接受每個決定所帶來的利弊。祝福妳,在歲月中,得到更到的愛與勇氣。感恩時間,感恩經歷。
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了“了断欲望”“无欲无求”,世间便失去存在的必要和可能。
处理“欲望”的方式,根本不在于将其掌控、理解或克制、湮灭,这样,像刚刚说的,要么世界失去存在的可能,要么则会平添更多的烦恼、痛苦与纠缠,无究无尽。为什么呢,因为欲望的存在本身就是个自然的现象,是一场无尽想象的欲求空间相对于有限肉身形体的悖论,非要强行压制的话,不是痛苦,便是强行扭曲狰狞后的假道学。
“欲望”之所以会引发没完没了的痛苦,要看欲望的性质是有觉知的还是无意识的。有觉知(中国传统观念的中庸之道,相信即是有觉知)的欲望,即会转化为强大的生命动力,可以实现现实的意义与价值;盲目而无知的,即是痛苦的无尽渊薮。
说回这部电影的主题,乘热气球开启早期的气象学。若不是电影有意的文艺渲染与美化,历史上的实情果真如此的话,像男主所说:之所以痴迷于气象(科学)的探索,是为更好地照顾人类生活,我想,如果科学皆能以此初心为“大愿”,那么,这才是科学能够长久存在下去的条件吧。
这两集内容很多,稍微一个不觉意就会漏掉一个重要环节…衔接得很紧~总结来说就是各自各精彩~剧情进入白热化阶段,是的!虽然内容很不符合正常看剧心理逻辑,但弱弱说一句~其实写得很现实??现实就是这么残酷无情~向现实低头的事常有??狗血也不少??~只是我们看剧都想要舒心~所以觉得难以接受~??????【呃…别打我??】【当然~泰剧编剧的脑回路也是清奇~所以难以不太容易接受~但不得不提这就是泰剧的特色
这两集内容很多,稍微一个不觉意就会漏掉一个重要环节…衔接得很紧~总结来说就是各自各精彩~剧情进入白热化阶段,是的!虽然内容很不符合正常看剧心理逻辑,但弱弱说一句~其实写得很现实??现实就是这么残酷无情~向现实低头的事常有??狗血也不少??~只是我们看剧都想要舒心~所以觉得难以接受~??????【呃…别打我??】【当然~泰剧编剧的脑回路也是清奇~所以难以不太容易接受~但不得不提这就是泰剧的特色吧……呃????】【唉这几集安少都愁眉苦脸??阳关的安少不见了】【??有超激超赞的泳池尺度场面??刷新泰剧传统尺度】【one台的尺度绝对系????各大电视台里的大哥大!总是实打实的高尺度!好喜欢啊????(呃…有点疯别打我??)】
不满写在前面:每一集节目两天的时间太短,访谈又没有明确的主题,我感觉节目组是想以每个作家的书作为纲领来串一串日常,但书的纲领性作用没有发挥出来,嘉宾们基本上都是自身经验的碎碎念,涉及的观点,比较多,但探讨不深入。有些经验听起来有道理,也作了记录,有空看在生活上做的题能不能对上他们的经验之答案。①在第一集中我感受最深的是“老一辈的价值观”,马原的表现跟我以前或在节目中或在日常中能接触的一些年纪
不满写在前面:每一集节目两天的时间太短,访谈又没有明确的主题,我感觉节目组是想以每个作家的书作为纲领来串一串日常,但书的纲领性作用没有发挥出来,嘉宾们基本上都是自身经验的碎碎念,涉及的观点,比较多,但探讨不深入。有些经验听起来有道理,也作了记录,有空看在生活上做的题能不能对上他们的经验之答案。①在第一集中我感受最深的是“老一辈的价值观”,马原的表现跟我以前或在节目中或在日常中能接触的一些年纪稍长(45+)的价值观有很多共性的地方,所以我把它概括成老一辈的价值观,概括的不是很准确,也不方便认识了解一个人,对只是浏览节目、大概也不会再相见、只此一面的这种情况就暂作此处理吧。概括的原因是因为老一辈中多数人的价值观共性,他们生活哲学乍一听有不符合现代学科逻辑的地方,如马原的肺癌,换个地方换个水来治。但这里面有很深一种质朴感,与现在很多人聊起天来摆脱不了“西方科学逻辑”、工业化等影响相反的质朴,我想我的这种概括可能与余华眼中马原是幼稚的,有相同的意味。其间我偶然觉得马原说话很无聊很无趣。现在觉得自己自大了,那或是节目剪辑的锅或是不善口头表达或是镜头前的不适。总之第一集最大启发是受“老一辈价值观”教导的,摆脱现在社会的大部分束缚(说到摆脱,我是想彻底摆脱出来进行一次乡村失联旅行,但不现实,现在的思维已深受影响)去长时间地感受下质朴、幼稚的状态,这的确能给自己的生活带来很多不同。
②这一集我是比较投入的,被焦元溥的“可爱书包”吸引,被马家辉带逛的几个景点(文庙墓地餐馆),虽然聊天主题仍然不明确,书的纲领性作用不强,但我挺沉浸的,我想有对锵锵三人行里嘉宾的心理拨高,也有对焦元普马家辉对话亲切,节奏柔和的适应。
③史航、麦家。谈伤痛是一个明显感到的想表达的主体,但不深很浅,虽然我拾得几句他们的经验之谈,但作为文化节目有点失败。
④第三集之后觉得有点杂乱,浪费时间而不想看下去,但打开第四集一开头学院派老师的出现,让我多看了一集。之后仍然不愿意看第五集,还是因为太杂太乱,比前三集好一点,仅一点,尤其是在谢有顺在中途突兀地插入了花的部分。
⑤未看。
本以为《鬼故事》这部电影是恐怖剧,看完才知道原来是一部心理剧,更是一部反思关于霸凌对个体的甚至影响一生的心理剧。文中主要的受害者一个是直接受害者-低智卡拉汉,他被施暴的坏同学戏耍而死,而同样的被害者-男主Goodman教授目睹了这一切,却屈服于这种欺凌,而被害死的卡拉汉成了跟随男主一生的心理阴影……
本以为《鬼故事》这部电影是恐怖剧,看完才知道原来是一部心理剧,更是一部反思关于霸凌对个体的甚至影响一生的心理剧。文中主要的受害者一个是直接受害者-低智卡拉汉,他被施暴的坏同学戏耍而死,而同样的被害者-男主Goodman教授目睹了这一切,却屈服于这种欺凌,而被害死的卡拉汉成了跟随男主一生的心理阴影……
在中国电影谱系里,讲述城市化进程中农村青年进城务工,而后悻悻离开城市回农村的电影不多,李睿珺的《路过未来》可能是一个特殊的样板。一方面,导演跳出了“安全区”,将视野拓宽,从之前的故乡甘肃延伸到了外来务工人员最多的深圳特区,投资上去,题材也更大了;另一方面他关注的是“工一代”和“工二代”的务工辛酸史,故乡与城市,两头不靠,作为夹心人,他们来来回回没有落脚之地,这是当下中国社会的一道缩影。
在中国电影谱系里,讲述城市化进程中农村青年进城务工,而后悻悻离开城市回农村的电影不多,李睿珺的《路过未来》可能是一个特殊的样板。一方面,导演跳出了“安全区”,将视野拓宽,从之前的故乡甘肃延伸到了外来务工人员最多的深圳特区,投资上去,题材也更大了;另一方面他关注的是“工一代”和“工二代”的务工辛酸史,故乡与城市,两头不靠,作为夹心人,他们来来回回没有落脚之地,这是当下中国社会的一道缩影。
古诗里说“遍身罗绮者,不是养蚕人”,现代社会数以千万计的进城务工人员可能也有这样的尴尬,他们背井离乡,建设了一个接一个的现代化城市,修建了一幢幢高楼大厦,却最终没能成为城市一员,等到青春过去,气力耗尽,也不一定赚到钱,浑身伤痕累累,最后只能回到凋敝的故乡,那里早已房屋破败,田野荒芜,土地已经不再属于自己。
在这一点上《路过未来》对现实的正视是勇气可嘉的,不管成色如何,有同情心和野心,它的善意与温情显而易见。
这部社会属性极强的电影,就像一份社会调查报告,它有一个重要的社会学意义是,片子回顾了1980年代以来的打工潮的果实,历经父辈、子辈两代人的淘洗,第一批进城务工人员接近晚年,很多人还是没有着落,而“工二代”们身上依然背负的沉重生活压力,不得不面对更加残酷的生活,这群可能在宏大叙事里可能被忽略和漠视群体,终于被纪录和审视,我们会认真思考我们身边的这些人,重新看待自己的生活。
天南海北的人们涌向沿海开放城市务工,目的只有一个“赚钱”,但是这其间要付出的代价,可能很多人都没仔细算过的,拍片之前,李睿珺做了系统分析,调查了很多样本才开拍这部片子。老一辈人从大西北来到深圳特区打工,在这里生儿育女,以为熬过自己这一代就能扎根,这个城市却拒绝了他们,老弱病残之际回乡,故乡却不能在容纳他们。第二代人,生在这里,长在这里,也无法安居,生在这里却不是本地人,是真正的“飘一代”。
片中杨子珊饰演的女主角耀婷和尹昉饰演的新民,限于学历、技术、户籍等原因,虽然身为“工二代”,虽然已经在深圳生活了很多年,但依然只能在工厂流水线当工人,或者去工地上打打零工,生活在这块土地上,却买不起房子,随着经济形势变化还经常冒着工厂停工、裁员、失业的风险。为了赚钱他们当掮客,当“试药人”,马不停蹄奔波,也没能找到安身立命的地方,一旦重病,未来就被击垮。
耀婷父亲、耀婷,在打工、试药过程中,身体已经衰败,尤其耀婷,年纪轻轻基本上已经掏空了身体。这其中,耀婷的工友李倩付出的代价是最大的,她每赚到一点钱,就要通过美容整形,修补自己,除了爱美,她天真善良,她想变得更加美丽,嫁一个有钱的人,结果死于整形医院的手术台,在进城务工中被物质生活异化,被金钱一点点俘虏,也是很多青年的写照,在心理上,贫瘠的故乡已经和他们绝缘,回不去,也不愿回去。
深圳,打工之城,移民之都,不拒接任何人,也不挽留任何离开。无数人来来去去,能安顿下来的不多,不得不离开的那些人不管收获了什么,他们都早已疲惫不堪,浑身伤痕累累。耀婷、新民、王婷,是这群人里面的“失败者”,过去已经回不去,当下已经疲于应付,连好好生活都这么艰难,他们又怎么敢对未来做多大的美梦,又或者未来已经被提前透支,剩下的只是痛苦挣扎。
《路过未来》中有一个小细节,新民租住的城中村房间窗外就是深圳著名的“世界之窗”,一边是和“世界接轨”的奇观公园,一边是普通人的日常生活,仅仅一墙之隔,真实生活与人造风景却毫不相干,新民的父辈修建了公园,然后在深圳去世,他用父亲残存的积蓄为他买一个公墓,父亲终于算“深圳人”了,自己还是“工二代”,在这个城市过着候鸟一般的生活,他们都是全球化时代的牺牲品,这像一个黑色童话。
李睿珺是80后导演里比较平实、朴素的一位,孜孜不倦地拍着自己想拍的片子很少喧哗,片如其人,此前的片子,《老驴头》《告诉他们我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》关注的都是故乡土地上的老人与小孩,都是亲人朋友本色演出,小成本,小题材,表现自然,感情真切,带着纪录片一般的真实质感,这是他片子的特征。
《路过未来》获得了安乐影业1000余万的投资,到遥远城市关注不能落地生根的年轻人,第一次与专业演员合作,片子故事框架比较大,在叙事、剪辑等方面的取舍和驾驭上,有很多空间值得讨论,甚至部分段落拍得很笨拙,但是诚意是在的,他关心的是同一种人,他和他的主角一直在追寻一种农耕时代一样的安定稳妥的生活,这显然不存在了,电影里找不到,现实中也已消失。