很久之前就已经在各种电影评论里听到过蔡明亮的名字了,无奈是个又穷又没有渠道的影迷,所以一直没有机会看他的作品,这次刚好看完了书籍《蔡明亮:从电影到当代艺术》,更巧合的是,找到了他的部分作品合集,所以终于可以好好欣赏了。虽然我前段时间把法剧《凡尔赛》从第一季到第三季从头到尾认认真真完完整整地看完了,几乎到了片头曲都会唱的地步,但是,法语我真的还是一点都听不懂,没有字幕看的我要哭了,还是一个卢浮
很久之前就已经在各种电影评论里听到过蔡明亮的名字了,无奈是个又穷又没有渠道的影迷,所以一直没有机会看他的作品,这次刚好看完了书籍《蔡明亮:从电影到当代艺术》,更巧合的是,找到了他的部分作品合集,所以终于可以好好欣赏了。虽然我前段时间把法剧《凡尔赛》从第一季到第三季从头到尾认认真真完完整整地看完了,几乎到了片头曲都会唱的地步,但是,法语我真的还是一点都听不懂,没有字幕看的我要哭了,还是一个卢浮宫的艺术文盲,又要哭了,王尔德的《莎美乐》也不是很了解,所以视频啃的很艰难,要是哪位可爱的豆友有字幕版的,感谢分享。声音很吸引我,所以我贴的都是声音的细节:母亲剁肉的声音,刀刃和砧板有力地碰撞驱散了混沌。同性友人在林中行动时树叶沙沙的摩擦声,都是空气里温热的流动的看不见的情欲。小鸟死了,入土时有好听的配乐,莫名觉得无比摇滚和洒脱。吃灵位前摆放的贡品,各种水果和仙贝,咔擦,咔擦,像骨头断裂刹那的干脆。撕胶带的声音,有点尖锐,划破黑暗,又遮挡住光明。清理冰箱的声音,肉块外面包裹着塑料袋,冻得僵硬,机械的用力的想要洗净所有的污秽和不快。总在关键时刻响起的手机铃声,隐藏着什么秘密,传达着什么样的难以言说的欲望。母亲坐在床头吃豆花,脸上挂着泪,好像外星人的模样。房间里没有光,有人打燃打火机吃薯片调情。肉丸子在油锅里翻滚的声音,像不可告人的东窗事发曝光在太阳下,众人两臂交叉在胸前摆出圆规腿样的姿势发出的冷眼唏嘘,看热闹的神情,灰尘也在跳舞。穿高定礼服的女人在下水道里对嘴唱着今夕何夕,水渍像刚刚好的渐变色,美丽,衰败。金色女郎的沉重服装,很多配饰,很多双手在拉着她下坠,下坠到无限的深渊或地狱。镜子面前的口红色号,看不懂的法文,谁解不开的蛊,谁的灰色心情。电梯里抱着巨大的鹿角缓慢降落的女人,低声抽泣,远古里悲伤又不甘的兽抬起了头。塑料膜铺在浴缸里,整桶番茄酱淅淅沥沥痛痛快快地覆盖,不是红的哀艳,是褪色的华服上说不清的情仇,暗流涌动。三个女郎千手观音般地舞动,妖娆,致命的感染力,金属声敲响谁的丧钟。水池边的鸽群,像丧尸题材里密集恐惧症般的场景,快速的移动,黑色的蚁群。鹿来了,鹿走了。太喜欢李康生的表现力,或者是说什么也没有的表演痕迹,他就是自己。蔡明亮的作品艺术表现形式太多元了,下次得认真做功课。(立个flag)
凌晨一点多,这电影看了一半,睡着了。蔡明亮的电影总会让人打瞌睡,这是有公论的。只是我有不同的看法:打瞌睡的,是那些没有用心投入的观影人吧,起码以前看了他很多部(其实他也没出几部,据说这是第十部)戏都没打瞌睡,虽然肯定都是闷戏,甚至过后都忘了看过什么,但总觉得他已经跟我说了些什么,只是我未解其意罢了。
清醒的时候墙上还有光影,应该睡得不长,还记得是看到女儿在掏一堆母亲留在冰箱里的遗
凌晨一点多,这电影看了一半,睡着了。蔡明亮的电影总会让人打瞌睡,这是有公论的。只是我有不同的看法:打瞌睡的,是那些没有用心投入的观影人吧,起码以前看了他很多部(其实他也没出几部,据说这是第十部)戏都没打瞌睡,虽然肯定都是闷戏,甚至过后都忘了看过什么,但总觉得他已经跟我说了些什么,只是我未解其意罢了。
清醒的时候墙上还有光影,应该睡得不长,还记得是看到女儿在掏一堆母亲留在冰箱里的遗物时,唠唠叨叨着让我睡了的......开场的那个爆水管的、镜头一动不动的长镜头,真实得像自己在看着自己在过日子。随后,阿康将手放在母亲的腹部,就开始了一长串的“梦境”.......不过我刚刚真的睡了,其中没有梦。
有点困,就将投影机关了。
洗了个澡,睡意全消。又将投影机开了。关的时候没打算今晚还会开。
戏的下半场看完,没有打瞌睡。还是闷戏,但觉得他已经跟我说了些什么,只是我未解其意罢了。不过闷中也有亮点。譬如刚离开阳间的母亲,吃了,收拾好自己,静静地离开家。
最后的亮点:字幕:“献给母亲 蔡明亮”。
鬼才知道蔡明亮的脑子里装着什么意念?这一次的命题作业完成得不甚理想。本来的名字“莎乐美”不是挺好的吗?为何要换成“脸”呢?影片由很多细碎的片段组接而成,某些片段让人大呼过瘾,引人注目,如神来之笔,而某些片段显得死气沉沉,新意欠奉,让人瞌睡连连。总之,这部的风格很不统一。一方面,导演在很多场景都延续或复制着过往自己作品中的题旨,比如一开始的爆水管、女主角不断用黑胶布封窗、在肮脏的下水道里挣扎等
鬼才知道蔡明亮的脑子里装着什么意念?这一次的命题作业完成得不甚理想。本来的名字“莎乐美”不是挺好的吗?为何要换成“脸”呢?影片由很多细碎的片段组接而成,某些片段让人大呼过瘾,引人注目,如神来之笔,而某些片段显得死气沉沉,新意欠奉,让人瞌睡连连。总之,这部的风格很不统一。一方面,导演在很多场景都延续或复制着过往自己作品中的题旨,比如一开始的爆水管、女主角不断用黑胶布封窗、在肮脏的下水道里挣扎等等,更不用说找来一大帮演员老将,赤裸裸地对法国新浪潮“献媚”;另一方面,片中也有不少场景隐约看得出导演的野心。他企图将各种类型片搅合在一块儿,怀旧歌舞片的尝试已不新鲜,剧中剧的结构也只如家常便饭,这次还大胆加入惊悚恐怖片的元素。最明显就是妈妈去世的那一段,让我看得津津有味。看到Fanny随手拿起祭品漫不经心地吃起来的时候,我都忍不住笑出来了。片中很多涉及中西文化碰撞的段落和细节都处理得让我惊喜不已。这些段落的喜剧效果明显,至于外国观众会否会心一笑就不得而知了。唯独是Laetitia“唱”出那些国语老歌的时候,让我感觉稍微不适应,穿越得太厉害些了!还要抱怨一下的是,这次歌舞场面大量减少,有点可惜。我认为在最后高潮的那段最应该加入歌曲,连女主角都已整装待发,婀娜多姿地开始扭动起来,却没听到招牌的国语老歌,确实有点失望。