第一次听说世越号 应该还是韩国总统被弹劾期间传出的坊间新闻 说世越号是邪教的祭祀云云 所以官方救援不及时 眼睁睁看着船上几百人葬身大海 耸人听闻 离奇的即使是编剧都不敢写出这么大胆的故事

然而看这部纪录片 风格极为严谨 有几点特别佩服的地方

第一是导演 不知道导演是什么专业出身 真的去读AIS的技术文章 一行一行的分析信号变化 找出跟政府公开的资料不同的地方 从细微处着手 像侦探一样发现蛛丝马迹 而且所有证据都有科学的支持 让人信服

第二是韩国媒体的公正性 敢于挑战政府公布资料的真实性和权威性 想起了之前熔炉和素媛 希望这部电影也能以一己之力 推动这个事件的社会调查

第三是拍摄手法 非常有条理非常清晰 分析事故的原因 虽然也有采访幸存者和遗属 但是大家都是很严肃的举证和陈述事实 不是用惨剧 多少人死亡 死的多么惨 家属多么伤心欲绝来打动观众 而是用事实说话 这样让结尾的回忆更打动人

然而虽然结尾找到了船体倾斜沉没的原因 也还只是未完成的真相吧 更为关键的问题 始终没人能回答 为什么左侧的锚会在水里？ 为什么政府刻意篡改AIS数据？ 为什么政府调查部门不惜修改证词以伪造沉没时间？ 恐怕还有更大更黑暗的真相隐藏在这后面 希望在遗属的有生之年 能把这些调查清楚 给遗属一个交代

“像风一样，你靠近云都下降，你卷起千层海浪我躲也不躲往里闯”薛之谦为《不能流泪的悲伤》的插曲《像风一样》，还会因为听到触心的音乐而红了眼框，还会被感人的故事弄到泪眼朦胧！

故事从一盘寄来的录音带开始，林汉聪的留言向观众娓娓道来，二人在青葱年少时期相遇相知相惜，开启了人生一场“一生一次的心动”爱情长跑。这对青梅竹马的初恋情侣，在漫长的异地恋中经历了穿越距离的想念，也发生过不可避免的争吵，还遇到了“横刀夺爱”学长，但故事的最后竟然来了一个大反转，一路以来的追爱之旅，原来最爱的人就在身边——大叔王耀庆，一路陪伴着我走来的人！原来这一切都是因为赵心卉还停留在年少时……

这对恋人在年轻时要对抗时间和现实，年老时也要对抗时间和疾病，原来爱真的拥有可以穿越时间和空间的力量！那些年不敢当面说的话、努力奔赴的距离、拼尽一切的犹豫……一切阻碍横亘在爱人中间，但爱会跨越山海，兑现“从年少到余生”的承诺！就像电影中的那句话：“我们有线连着，一辈子都不会断”。

希望我们彼此能更加相信了爱的力量，希望也能向影片中的恋人一样相伴余生。

补了当红日剧的大电影，不得不说是个好苗子，可出圈，所以剧集至少还可精彩两年（开句玩笑）。较好的影视化处理，不仅延续剧集风格，秉持日式推理气质，又带上了一丝命题研究的尝试，在套路之上仍有新鲜感。十分有趣，的确是可以让人忽略细节瑕疵的，也体现出更智慧的商业考量。

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既然都是诗人，那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水，张允永的诗人身份，让他身上油然而生某种暧昧的情调，在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前，两人相互的距离已经给出明确的关系，在接下来的隧道中，让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌，而张律拍出来了电影的感觉。

首先，倒叙的结构给人的印象是，这对男女由密而疏，再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐，再到疏远的变化，是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变，如果按照时间逻辑，不是流水账就是方言剧，所以，整体结构上的蒙太奇效果，给人一种曲项向天歌的宛然。

其次，巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅，保姆从摄影机这边入画，两句台词后张父退场，然后晚上去敲保姆的门，你在外面拽，我在里面拽，儿子忽然发声：要不要帮忙。三个空间连在一起，真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上，然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前，被松贤撞破之际，三人的尴尬被日本房主打断，女儿逃去屋内，一个环境中，四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩，一个外边冷漠的父亲，望着监视器中门口的来客，伸手想去触摸女人，而当女人依在身边的时候，却说自己很久没有，已经不习惯了。女儿一如乃父，也在监控中偷窥心仪的帅哥，被发现后先躲在屋角，她的视点和观众重合，允永看着监视器，我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门，女儿钻洞子逃回自己房间，帅哥进来发现洞子，探身出去给观众新的环境，这些技巧不是一镜到底这么机械，而是每次都有新设计，每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻，形成内视角之余，把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。

喝完酒踉跄回去路边，看见学猴戏的表演，互相简单问询，你继续表演，他去远处撒尿，依旧是长镜头，在画内形成蒙太奇效果，这种技法在费里尼《八部半》中多次出现，没想到本片中也能驾轻就熟。

整合松贤聊到要不要见父亲，父亲恰好从右侧入画，俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净，毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生，对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变，女人演出自己的出轨男人，这些锁闭起来的情节，让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭，松贤调教咖啡店漂亮女招待，接着踢摩托也就合乎情理了。

再者，骆宾王的《咏鹅》，题目变成了主角名字的谐音，而诗句中的色彩，分明就是松贤的打扮。白外套，红鞋子，周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的，自在闲适的，不过一个人喝酒并不轻松，所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事，而中年少女这种人设，恐怕国际范围都是海量存在吧。

央六用名《不要说》，其总爱选小众的片名。

大富商王某某性侵女童案下看这个片子会引发更多思考。

本片的案例不免让人联想到台湾的林奕含事件。

加害者欲以四万美金和解。

是要追究法律的责任，还是选择金钱当没事发生？站在律师等人角度，他们会认为伤害已经发生，无法挽回，不如要金钱补偿；另外，这些人还“站在受害人的立场”，认为打官司会对受害人造成二次伤害，一旦传扬出去，更加“身败名裂”影响一辈子。可是他们没考到的是：从性侵一刻开始，受害人就已经被影响一辈子，这个噩梦永不会消散。

剧本写得很细。

我注意到大爷几次提到自己的新欢Angela，一次是当儿子问他：“你不是今天就要搬走吧？”时，

他说：“Angela觉得没必要拖”。

第二次是在律师事务所，面对妻子的愤怒和质疑，

他说：“Angela说得对，我不应该同意跟你来签这个协议”。

第三次是爷儿俩在餐厅吃羊肉，

他说：“Angela说我和Grace不合适。”

短短几个一带而过的只言片语，一下子就把这位大爷那种怯懦，被动，不敢承担责任的形象给勾勒出来了。说实话我很同情大妈，这位大爷真的，太消极了。跟这种人结婚你不强势都得强势，不发疯都得发疯。大爷虽然口口声声说在新欢那里感受到了真爱，不求回报不受控制，但是你看，来来回回，还是得靠另一个女人做决定。

我跟他儿子有同样的判断：“您早干嘛去了！”

你说你不高兴，不幸福，一直受气。你怎么不早说！跌跌撞撞29年，突然碰见另一个女的，人家说“害，我觉得你跟你老婆不合适。你跟她离了咱俩过。”

然后大爷就顿悟了，觉着自己找到真爱了，以前的日子都是白搭。

文本写得很好，人物刻画得很细腻。我很有共鸣，每个人物都是很可理解的正常人。这是一部普通人的史诗。可能大妈的角色跟我更像吧。这大爷也真的像极了我会喜欢的男人的类型。

一则警世恒言，看，这就是文艺Drama Queen找了逆来顺受闷葫芦男的下场。

第一遍看《希斯特斯兄弟》是网上刚出资源的时候。并不是对这部电影有多么中意，只是觉得总要开始写第一篇长评，不如就现在吧。看Sisters的时候我也对于导演的一些镜头的使用有些疑问，虽然导演之前从未拍过类似的片子，还是很有必要将他之前的片子补一下，了解他的风格和他之前关注的话题，这也可以让我更好地完成这篇影评。另外，我还重看了题材有些相似的西部片《赴汤蹈火》和《老无所依》。

进入正题，从剧本上看，《希斯特斯兄弟》无疑是一部小情节电影。小情节电影的特点是：开放式结局（结尾处他们在母亲家里，而谁也不知道之后的生活是怎样的）、内在冲突（弟弟杰昆·菲尼克斯是由俄狄浦斯情结所驱使、而哥哥是出于对于弟弟的愧疚和保护欲，这些我会在后面解释）、多重主人公（无疑是两个主人公，无论是从时间长短和是否完成人物弧光来说）、被动主人公（弟弟主动、哥哥被动）。

这部小情节电影的叙事内核无疑是俄狄浦斯情结的完成过程。

我们可以先问一下主人公究竟是为甚么所驱动？这点很重要，很多电影都在开场描述主人公踏上了什么征程却并未告诉观众他们究竟是由什么所驱使。水准线以上的电影会在第一幕高潮前，大概是30min之前会将人物动机告诉观众，就是所谓的“激励事件”。

在这部电影的27min出现了约翰·赖利吞食蜘蛛后出现了梦境。

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今天意外看了一集，讲一对夫妻把孩子扔在医院，五年都不去看，也不付医疗费，然后在法院的感化下，终于tmd良心发现，去看了眼女儿，然后拿着一堆零钱和一本房本，去给法院了，法院他么的竟然不要，这对夫妻那叫一个感动，然后法院工作人员说是要好好感谢法院，还有医院，医院愿意承担所有的医疗费和住院费，are you kidding me？有你们法院什么事？损失的是医院，扣的是辛苦治病救人的医护的钱，你们法院干啥了？就去当了下圣母白莲花，欠债还钱这种天经地义的事，被你们搞成不还钱，五年不要自己小孩子的垃圾人都能happy ending，你们确定自己是扬善惩恶的国家法院？不是助纣为虐？

三观如此不正，还敢拿出来拍正剧！

一星都不想给！

纵观24集全剧，男女主撒糖的镜头一只手数得过来，吻戏更是少的可怜只有2场，第一次是意外，第二次就将近大结局了……这粉红色的封面以及片头曲那就是忽悠观众的。

对这部剧彻底失望的剧情还是三七放弃了赵错，转投何臻的怀抱这一段，不是不爱赵错，只是弥补这个冒牌小哥哥比爱赵错更重要，至于探查首府也是选择嫁给何臻之后发现他有端倪才做的决定。

没有对比就没有伤害，赵错之前是怎么对自己等了8年的段雪薇的？他知道自己一定得辜负一个女孩，他选择辜负段雪薇，哪怕三七主动退出赵错也没有接受段雪薇的心意，而是一路追回三七（我要是段雪薇我也会黑化）。

再瞅瞅三七，经历了那么多磨难好不容易下定决心和赵错好好生活，结果当何臻证明了自己就是三七当年的小哥哥，三七马上选择跟赵错分手，转投“小哥哥”的怀抱，她是还喜欢赵错，但是这一点都不妨碍她跟“小哥哥”相处的快乐……从情感上她更喜欢赵错，但是她觉得何臻更需要她，所以她放弃了为她放弃段雪薇的赵错～

天真的我一直希望她是伪装有目性的接近何臻的，可编剧打我脸了，她不知道何臻就是“小哥哥”时才不管他是什么少城主，认定自己是赵错的老婆，可知道“真相”后，直接答应了嫁给他，马上跟赵错分手，你说她有苦衷？并没有！她只是选择了在她内心更为重要的东西，她每天跟何臻开心的约会，赵错只能在背后默默的神伤……

起码在有关爱情题材的作品中，出现这种剧情，我只能打1星了……另外剧中最可的角色竟然是白一飞，呆萌呆萌的，跟何若瑶的互掐很有意思，奈何这对cp是一颗糖都不发，回想当年《朕的刺客女友》，后期小皇帝一有空就抱着“何若瑶”啃，看得我们这些90后大叔都脸红……

1、按照影片的剧情发展，似乎没什么可圈可点的地方，无非就是倡导作家们不要以获奖、畅销为目标，而要以表达思想为写作目的。但是总觉得有什么地方更值得给高分，只是这个线索被主线剧情给淹没了。

2、这个被忽略线索就是各种小说家（作家）的真实生活。一边是畅销书作家住豪宅、游列国，即便是曾经畅销现已过气儿的作家也依然受到出版社、媒体的特权优待；另一边则是多次名落孙山且人到中年的作家生活艰苦、意志迷茫，甚至意图自杀。各行各业大概都是这种情况吧——两极分化。

3、另外还有一个有意思线索——复杂的人心。成年人带着各种面具，他们不看对错只看得失，他们在社会中为了生存如履薄冰，他们被太多烦恼和顾虑包围，以至于忘记了善良和良知。这是市场经济的负面效果之一——使人异化、去人格化。

4、成名前因想写而写，成名后却不得不写。名气也是一把双刃剑。

《蜗牛与黄鹂鸟》的意义比较大于实际，因为毕竟是接替质量不咋滴但是热度还不错的《幸福，触手可及》的档期，在前面一个收视率还算不错的剧集之后，紧接着要再续辉煌，所以，林允和张新成的搭配很有推陈出新的意味。

这部电视剧讲述了傲娇严肃的钢琴王子李臻言（张新成饰演）和脱线迷糊的钢琴怪才方小莴（林允饰演）相遇后，为了彼此成为更好的自己，克服恐惧并勇敢追逐梦想，相互影响相互提携促进的励志爱情故事。

《蜗牛与黄鹂鸟》脱胎于日本漫画，但不是每一个好看的日剧都适合翻拍。翻拍得成功不成功是一回事，更重要的是文化背景不同，你看日剧的时候觉得角色丰满可爱，拿到中文语境里你就是会觉得油腻突兀。