这篇影评可能有剧透 很多人误解地认为是一部历史片。个人认为是一部最好的爱情片，这样子理解这部片给5颗星一点也不奇怪，让我来慢慢梳理。 乔治·罗萨通过了工程师考试仍然还是“不务正业”的状态，偶遇多年之前的女友却酒驾载她回家，多年之前给准岳父大人私自维修电视机上屏幕白色条纹却导致电...  (展开)

疯房子的发疯之作，可能是《漂流少年》陪太子读书读完就彻底疯了，看来夏目真悟真的害人不浅（？） 没看过原作，但根据我的判断，笑点应该都是照搬的原作，密集而且笑点惊人，各种无厘头屎尿屁颜色废料轮番上，没有下限而且不以为耻反以为荣，这让笑点变得更加好笑了起来…… ...  (展开)

看完有感而发，和电影内容没多大关系： 自来水大半夜的刷屏了，熬夜看完纪录片。从初一开始觉得JJ的歌好听，那种声音很独特，就像林夕说的一样：被天使亲吻过的声音。当年的我并没有想到，JJ会成为陪伴我最长久的歌手之一，也是我最欣赏的歌手之一。 有句话叫做...  (展开)

刚看完了第一集，决定写个分集评论咯~
E1:公主出逃路遇有缘人是再俗儖不过的戏码，可编剧再次不让观众失望地平中出奇了——佘诗曼（她的男扮女装造型异常惊艳啊^^）和陈豪两人一语不合大打出手，其痴傻程度堪比宝黛二人。。。形态各异却臭气相投的三兄弟回到家中，见证了二妈VS金库总管的BOSS戏（？？？？！！），大公主痛殴驸马的悍妻戏和奶奶VS二妈的豪门戏（耶MS这才是重头哎）。本以为刚浮上水面的家庭矛盾会引起轩然大波，可是口爱的编剧又涮了我们一把——三兄弟还是相亲相爱，对二妈还是又恭又孝，让见惯了兄弟逾墙的观众舒了口大气哦。*——*
然后,somehow陈豪扮演的二哥大义凛然地代替抽到签娶公主的三弟，进，宫，了。在凉亭，和佘诗曼扮演的公主，遇，上，了。。。仇人相见分外眼红，又打#*^!$@#$&!

E2:两人争得脸红脖子粗的时候，一心想把公主嫁到吐蕃去的贵妃娘娘驾到了,ooops。公主的脸变得那个快啊，对陈豪顿时亲热得不行^^紧接着，在见太妃前拉着陈豪过台词，一个机灵与刁蛮并存，让人微无语的未来悍妻形象就蹦出来了：
公主：...我俩在月老庙前猜灯谜、传情意，你才华横溢，我芳心暗许（O(∩_∩)O哈哈~，很眼熟很恶俗有没有！！），继而泛舟湖上，对月盟誓——
金2：什么？！猜谜穿意，月下泛舟？（杀了我吧XD）何其肤浅－_－b
公主（我最爱的一段儿来了）：肤浅是你这种人说的吗？你记住，我俩临别依依，你吟诗一首，诗，是汉朝的《孔雀东南飞》。（为嘛人人都粉爱情悲剧）——“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇韧如丝，磐石无转移。”
各位看官注意了，这四句爱情绝唱是被公主机关枪般地背出来的，就表指望有着在紫薇口中那样含情脉脉的调调了。陈豪此时的表情很→_→
金2：一念诗，我就——么有精神了~~
公主（我最爱最爱的一段儿来了）迤迤然走到陈豪面前：如果金家巢破家倾，看你还有没有精神？（陈豪猛醒ˋ_ˊ*）——本公主已经全都知道了，你之所以愿意当驸马，是因为你希望鑑金号得到少府监的造进订单。你夫凭妻贵，全家飞黄腾达，大家都利字当头，我有多肤浅，你有多清高啊~？

瞧瞧，那气场，那思辨，最后一句愣是把人家驳得没话说，那时的大唐公主就如此牛掰了啊！！多伶俐多腹黑，多会杀价啊>0<我就爱看此女变脸，一会哭一会笑，该出口时出口，该出手时丫环就出手，多过瘾！没事去演圣母干嘛呢？……


更新ING……

看得有点困。还好先看的是英叔主演的系列，不然大概对僵尸片不会产生好感。这部里英叔只是客串下，那两条眉毛还是吸引了我全部注意力。
先于这部看的洪金宝主演的是《人吓人》，觉得那部有趣些，可能是这部里主打的茅山术不太合我胃口。

当时看的时候还是青春期，后来很苦练过一阵铁指寸进，还劈过砖瓦，罐子什么的，一度成功地搞到手肿得跟馒头一样，不过奇迹般地没有骨折，至今印象深刻 -_—

至于蛋黄，当时就觉得很搞，看着心里抖了一下，现在还是觉得这种拍法很恶趣味。

我也就记得这两个情节了，哦，还有一个是鹰爪抓碎很粗的竹子的，当年也佩服得紧，不过试了自己是没那个天赋，就转练铁指去了。

作 者 | 何 帆（法 官）

因为魔幻，所以重庆

在《火锅英雄》和《我的特工爷爷》之间，第一时间选择了前者。

因为重庆，也因为火锅。

5年前，因公到重庆督察。参观完打黑展，顺便在市公安局食堂吃火锅。十几人的长条桌，一人面前摆一个小锅，配菜全用传送带循环输送。陪同者神秘地说：“这是我们王局的发明，已经申请了专利。”

想起白天参观交巡警平台，繁体字宣传牌边，一名年轻警察熟练地演示平台功能：内嵌电脑、内置空调、内设武器……然后自豪地说：“嗯，这是我们王局的发明，已经申请了专利。”

没有见到王局，王局却无处不在。

再想想几年后夜奔的王局，坐轮椅的王局，是不是觉得很魔幻？

就算没有王局，重庆也是一个充满魔幻力和江湖气的城市。

云雾缭绕间，穿梭在山间、水上、楼内的轨道。各种任性的空中廊桥。从大厦四楼出来是马路，五楼出来是马路，九楼出来，还是马路。还有，随时可能钻出一个汤婆婆的洪崖洞。几分豪气糅合几分安逸的本地方言。更别说密布地下、承载历史的防空洞了。

而《火锅英雄》，就是一个防空洞引出的故事。

重庆的洪崖洞，像不像《千与千寻》的汤屋

被感动的全是自己

从影院走出后，在好几个微信群里说：“假期一定要看《火锅英雄》。”

国产烂片，不，烂片当道的今天，《火锅英雄》的确是良心之作，想想全靠熟人刷脸的《我的特工爷爷》，想想“强行掐架、强行和解、强行死亡、强行复活”的《蝙蝠侠大战超人》，看完这些烂片,有没有劫后余生的感觉？

为什么说《火锅英雄》是良心之作？

因为演员在用心演绎角色，编剧在用心讲圆故事，导演在用心带你入戏。

成功的角色设定，才能赢得观众的心。

而大时代的小人物，是永远“讨喜”的角色设定。因为多数观众都是小人物，习惯也乐于看到故事中的自己。

年轻时不知何为迷惘，强要唱《你知道我的迷惘》；明明没颜值，偏要跳草蜢和小虎队的舞步；写给“班花”的情书，沦为人家和未来情郎的谈资；畅想毕业后体会人生起落，没想到人生其实只是“起起落落落落落落落落……”。

对，主人公刘波就是这样一个生活不断下落的小人物。社会青年一枚，打麻将欠一屁股债，做生意屡战屡败，除了家人和两个从小玩到大兄弟，几乎一无所有。谁身边没有这样一个朋友？说不定，他的名字也叫“刘波”。

三个好友打算盘掉“洞子”火锅店还赌债。为了买个好价钱，必须将店面扩建。所谓“扩建”，就是将防空洞内的店面继续延伸。结果，挖通了理财公司的金库。拿，还是不拿，成为一个问题？

当大家绞尽脑汁，想出一个既能保全火锅店，又封住金库洞口的计划时，所有意外不期而至。不断逼债的七哥、四个持枪劫匪，意外打造了一个英雄，打破了一个执念。

总体来说，在“你懂的”规矩之下，这部电影尽力了。三人都对金库动了心，关键时刻全怂了。刘波偷偷拿了钱，只是想做赌资回本。面对劫匪，大家都拼了。

整个过程，完全符合社会主义核心价值观，也在社会主义法律体系框架之内。虽然按照共和国刑法，刘波的行为已经属于盗窃罪的既遂，我还是生怕导演狗尾续貂，加上《心迷宫》结尾那样一段字幕。

幸好，是一个光明的尾巴。但，《火锅英雄》距离“伟大的电影”，中间还隔着若干块《疯狂的石头》。

致敬与不完美

熟悉银河映像和韩国罪案电影的朋友，会在《火锅英雄》中看到很多致敬桥段。

于小惠出场时，巴赫《G弦上的咏叹调》响起。（《七宗罪》《新世纪福音战士》）秦昊车门上的“机动部队”。（《PTU》）劫匪的男生装束。（《热血高校》）洞子里的群体搏杀。（《老男孩》）骤降骤收的大雨。（《追踪》）路人的黑色雨伞。（《文雀》）台阶上的浴血追逐。（《追击者》）小巷里的抵死打斗。（《狗咬狗》）

而这部片子的动作指导，干脆搬来了韩国团队。那种刀刀见血、拳拳到肉的痛感，在国产片中并不常见。

但是，伟大电影不是致敬出来的。

就像《潜伏》是部经典，《黎明之前》也算佳作，但最近莫名其妙冒出来的《潜伏在黎明之前》，却是一部大烂片！

与《疯狂的石头》相比，《火锅英雄》算得上佳作，但编剧和表演太过用力，精力用在冗长的打斗追逐，以及各种追忆、各种致敬上，地气接得不足，感情过于突兀，人物形象也不够丰满，远远谈不上伟大。

那么，在亚洲，哪些罪案电影称得上伟大？结合自己有限的观影体验，我简单做了一个梳理，发现它们全部来自邻邦高丽国。

好吧，挖了这么大一个坑，我的确不是《火锅英雄》的托儿，而是想借机夸夸韩国罪案电影。

情怀不是拿来贩卖的

第一次对韩国电影有惊艳之感，是看到《杀人回忆》时。

一直以来，因为对拖沓做作的泡菜偶像剧非常腻烦，连带对韩国电影也不屑一顾，同样的娱乐酱缸里，也腌不出两种不同的泡菜吧，这样想着，结果，就猝不及防的被打脸了。

这些年，一部部韩国罪案电影看下来，内心实在疑惑，到底是从什么时候开始，韩国现实题材的商业电影完成了这样的基因变异？为什么在玛丽苏之魂熊熊燃烧席卷大半个亚洲的大势所趋之中，异军突起的韩国罪案电影却依然可以如此清醒理智健康茁壮？

到目前为止，我最喜欢的几部韩国罪案电影，大致可以这样排序：

《杀人回忆》《素媛》《黄海》《追击者》《金福南杀人事件始末》《走到尽头》，以及《熔炉》。

是的，到目前为止，我依然把十多年前的《杀人回忆》放在第一位。这个故事，取材于韩国的一桩真实悬案——1986年京畿道华城连环杀人案。在1986年至1991年间，京畿道华城市太安镇一带，陆续有10名女性被害，她们年龄各异，大多数死前遭受强暴。

案件最初没有受到重视，当警方意识到连环杀人案件的性质时，才投入大量人力物力，在民众密切关注下，警方锁定了几个嫌疑人。根据第8起案件的现场毛发证据，将其中一人告上法庭，罪名成立，这名嫌犯被判处无期徒刑。

但这并不意味着连环杀人案的彻底告破，因为所有的证据，只能单纯的指向第8起案件，10起案件中的其余9起，依旧还是悬案。

根据韩国当时15年诉讼时效的规定，等到2004年，如果凶手依旧没有落网，就意味着，他将永远逍遥法外了。2003年的《杀人回忆》，就诞生在诉讼时效即将终结的倒计时里。

题材本身就是一种态度。韩国罪案剧里，非常令人赞赏的一种品质，就是对现实的关注。已经破获的案件也好，悬案也罢，它们都是真实存在的社会伤疤，不管时间如何自愈，依旧需要直面的勇气。

不过，要成就一部伟大的电影，只有勇气是远远不够的，更需要的还是技术。（我们那些地下、半地下或者时而地上时而地下的导演们，勇气和情怀泛滥得简直恨不得在每一帧画面、每一句台词里都溢出屏幕，却依旧无法改变烂片就是烂片的事实）。

如何老老实实地讲好一个故事，有逻辑，有起伏，有情理之中，有意料之外；如何老老实实地呈现人物，有前因，有后果，有宿命，有抗争。如何用画面、动作和台词来推动情节，铺陈情感。

那些用无数细节构建起来的喜怒哀乐，最终才能锤炼出最尖锐的刀锋，或润物无声，或雷霆万钧，就那样冲破重重的心理壁垒，一击即中，抵达观影者内心最柔软的部分。

《杀人回忆》就是这样一部既有勇气，又有技术的好电影。雨夜的村庄，荒诞的流言，冷血的凶手，无能的警察。影片凝聚着这些张力十足的戏剧元素，却没有半点急于卖弄的冲动，叙述的从容节制，却益发凸显出警方在破案焦灼中的困兽之斗。

希望，失望，希望，再失望，原本以为永不熄灭的黑暗中的那一道光，终于一点点黯淡下去，最终失之交臂的无能为力，仿佛一记重锤敲在胸口，足以感同身受。（观看罪案电影很重要的乐趣之一是悬念，所以，如何在不剧透的情况下，把《杀人回忆》夸成一朵花，难度系数确实有点大。希望以上描述，不至于成为剧透）。

俗话说，文以载道，电影也不例外，总被人们赋予各种使命。可我始终觉得，一部好的电影，最根本的依旧是讲好一个故事，这个故事本身的生命力，才能衍生出其他形而上的东西，诸如终极反思、社会批判等等。而不是反转过来，基于那些宏大的词汇，为了彰显某种立场或者理论，强行用各种碎片组装成一个所谓故事。

说到这里，难免想起国内某位作家近作《第七天》，就属于典型的概念先行，强行组装故事。胸中指点江山已好多年，呈现出来的却全是微博上的社会新闻和狗血段子。

好的现实题材电影当然应该有批判力。但好的社会批判，应该浸透在电影的血肉里，而不是那么用力，那么刻意。

你看，再没有人比韩国导演黑起大韩民国警方更不遗余力了。刑讯逼供就不谈了。把没收的毒品掉包销售。明知证据不足恶意栽赃陷害。还有各种官僚主义，各种萌蠢误事。但再怎么黑，观众也不会因此仇视警察群体，反而因为这种批判，对警察工作环境之艰难有更多同情的理解。

我甚至觉得，将《杀人回忆》称为韩国罪案电影的母本也不为过，后来涌现出的诸多韩国罪案电影中的优点，它几乎都有。而那些越来越明显的模式化缺陷，它却令人惊喜的一点也没有。

伟大电影之所以伟大

如果一定要总结一下，以《杀人回忆》为代表的优秀韩国罪案电影，最打动我的地方，大概就在于对困兽之斗的“无力感”的描摹。该如何具体描述呢，比如说，好的爱情电影，必定是要呈现出爱情的形状，那些悸动、期盼、试探、回应、纠结、失落。

而好的罪案电影（罪案喜剧例外），题材就注定了它的底色一定是灰色的，它本来就是一道伤疤。揭开它，就是死亡的现实，这是无力感的根源。兜兜转转，死活找不到真凶。好不容易抓到，要么让他跑掉，要么找不到有力证据指控。就算铁证如山，却又过了追诉时效。

《杀人回忆》是悬案，那种茫然无措，不知道谁是真凶的无能为力很容易理解；

《抓住那家伙》《我是杀人犯》也是悬案，那种一再与真凶擦肩而过的痛苦，逼得警察和受害者亲属铤而走险。

《追击者》是已经破获的连环杀人狂案件，凶手不是悬念，它呈现的无力感，来自于对检方、警方官僚做派的写实，和对于死者的悲悯。

《黄海》的叙事，特别像一篇标准的特稿，连小标题都像。故事内核，则可以浓缩成一个特别简单案件，买凶杀人。但浓墨重彩的杀手身份和生存环境的描述，却让这个故事顿时有了宏大而深刻的社会背景，他从个体成为“朝鲜族”这样一个群像的标志，于是，无力感从他的个人命运，扩大到了整个族群命运上。这种自然的升华，大概够目前的国产片导演再学好几辈子。

《邻居》里，小区一楼住着一个连环杀手。定期杀害女童，肢解后用皮箱弃尸。小区保安、卖皮箱的老板、送披萨的小哥都觉察出不对劲，却基于各种动机，宁愿息事宁人。有豆瓣网友据此调侃，觉得片名该改为《我们就TM不报警》。可这种邻里之间的冷漠，不也正是我们熟悉的“中国式小区”现状吗？

《熔炉》大概是目前我看过的所有韩国罪案剧里最压抑的，毫无自保能力的儿童，泯灭天良的坏人，结果正义得不到声张，坏人得不到惩罚。还有什么比这更让人愤懑无力呢？儿童的命运本来就是最揪心的，《熔炉》里一再放大放大再放大的呈现方式，自然会让这种无力感加倍。

不过，类似女童受到性侵害的题材中，我个人更为喜爱和推崇的，并不是血淋漓的《熔炉》，而是《素媛》。真实案件发生在2008年，8岁女童被性侵导致终身残疾，罪犯却只判了12年，结果一出，韩国舆论哗然，相关法律因此案的影响得以修改，可是受害女童的人生呢？该如何重新修复？

《素媛》正是在这种疑问之下的故事，与《熔炉》的黑暗和压抑完全不同，《素媛》用最明亮的画面、最朴素的日常温情，展现着这个残酷又绝望的命题。它的克制，反而让这种悲痛更加锥心刺骨。只有时间知道答案。还有什么能比这更令人无能为力呢？

如果一定要批评一下，韩国罪案电影里我不喜欢的元素，是打斗场面的泛滥，尤其是近几年，打斗越来越频繁，越来越血腥重口味。虽然我对于Cult片并没有偏见，但是我依旧觉得克制才是美德。这种缺乏克制的弱点，也投射在《火锅英雄》里。

而在这种对重口味的追逐中完全迷失掉的负面典范，就是《看见恶魔》。同样是对一个连环杀手的追凶故事，最终呈现出来的，却只是凶手和追凶者两个人变态的SM。把打斗和杀戮减掉，这个故事大概就只剩下了片头、字幕和李秉宪凹造型耍酷吧。

说了这么多，还是想感慨《火锅英雄》拍成这样不容易。

按照官方的审美、标准和尺度，我们的大银幕上没有破不了的“悬案”，很难看到“坏警察”，小屏幕上也都是爱民模范和“小镇大法官”。

试想，假如有一天，王局和他的火锅桌，以及与之相关的重庆魔幻故事都被搬上内地大银幕，我们距离伟大电影的诞生，是否会更近一步？

与现实的奇幻相比，臆想出来的《十年》，又算什么呢？

意大利作家莫利亚克说：“青春如同化冻的沼泽”。影像中的青春，可谓是常青藤，不断地影响着一代又一代电影观众。从堪称经典的青春电影《猜火车》、《伊万的童年》、《毕业生》、《枯岭街少年杀人事件》等，到近年来的《青春派》、《初恋未满》《致青春》、《中国合伙人》等，导演对于青春的书写从来没有停止过，而且推陈出新。此次，由邱礼涛执导，吴千语、徐正曦、林德信、盛君、张楚楚主演的校园爱情动作喜剧电影《精武青春》，则是将校园的青春“缩小化”，以功夫的元素融合其中，形成一种新的校园青春类型。说到底，电影《精武青春》就是一场青春的放肆之旅，因为在青春的岁月里，敢拼，敢闯，敢爱，敢恨，也敢放错的勇气与自信，足以成为一道最亮丽的风景。

从2013年的青春怀旧开始，青春片的浪潮便不断地涌现在大银幕之中。电影《精武青春》是一部还算有诚意的校园青春电影，导演试图以五个年轻人追梦的故事克隆一个真实化的、怀旧的、让观众感动和流泪的生活场景。大学校园生活的场景布置可谓精心设计，特别是体育馆、操场、教室等，导演都旨在重新建构一个观众熟悉的校园生活场景。片中从出身豪门，自命不凡的贺芷程（吴千语饰演）由于对校园挑剔，而被老爸（黄百鸣饰）送到体育学院后遇到性格内敛的大师兄文安（徐正曦）的故事开始，通过两人的从相识、相知、相爱的历程，让观众在观影时瞬间回到自己的青春年华，进入“认同”阶段。或许，在某种程度上电影中五个年轻人的争夺武术冠军故事，“满足了一种深深的重温它们（青春）期望”。

《精武青春》是一个全新建构自己青春“英雄”的形象。在芷程与文安的青春成长故事中，我们看到了人物的“二元对立”。一个性格活泼，敢爱敢恨，一个呆若木鸡，帅气十足。正是这两个性格迥异的人物置于同一空间，才使得人物的表现有了多面性，也即戏剧性。导演从芷程与文安的线索贯穿全片，以细腻的方式展现出人物面对挫折，面对爱情，面对生活的成长经验的历史。如果说芷程与文安的懵懂的爱情是青春时必可不少的“佐料”，那么挑战武术队的重重难关过程中的热血与青春则是青春里最富有浪漫，富有情调和戏剧张力的事。

作为一部校园青春喜剧，《精武青春》首次突破了青春电影的内容，融入武打元素，将观众青春的激情通过一场场精彩的比赛，回到自己青春厮打的岁月，以此，给予一种全新的视觉体验。片中，为了爱情不顾一切默默付出，也勇于表达，那帮着不懂风情的大师兄文安擦地，倒水，擦汗等场景，那硬着头皮加入武术队的场面等等，都表现了芷程的不懈努力与执着的信念。也许正如她采访中所说：“青春就是要做一点不太经大脑的事情”。无疑，电影中武术社团之间所引发出的斗争与爱情，友情之戏，弥合了观众青春空间和时空的破碎感，更引起了其对逝去的青春的美好回忆与缅怀。

《精武青春》中，导演邱礼涛是用个人化的风格，表现校园青春时对爱情、现实、生活、友情和梦想的反思与追求，他试图通过镜头保留下青春的印痕，而后在不自觉的语言中提醒着观众回归到当下，以责任心和爱心去面对生活。片中的青春虽没有海誓山盟，没有英雄救美，但有一曲真诚的校园恋歌，有一股热血沸腾的青春朝气，便已足够。

新恋爱时代，本来抱着看第二部北爱的心态去看的，结果15集过后开始过于狗血。我决定直接到时候看最后一集就好，后面的各种狗血剧情不看也罢。于是，以下所有文字都基于没看完全剧的情况下完成，但我想影响不大。
先总体来说，这剧没法和北爱媲美。但是人物设置与北爱有很大的相似点：
男的，有高富帅，有屌丝，有事业成功的中年大叔。
女的，有白富美，有拜金女，有纯情朴素妞，有职场高端女王。
另外，都特么的和广告公司有关，这广告公司盛产情圣啊！
不同的地方，无外乎北爱侧重在几个男哥们儿之间的纠葛，新恋侧重在几个姐妹儿之间的纠结。

剧中，其实最值得讨论的问题有两个：
一是，海潮如果本就不是老板，而就是最开始假装的广告公司业务员，还会有后面和小可的深入发展正式交往么？
二是，如果海潮是广告公司业务员，也和小可成为了男女朋友，最终能过得了小可他娘那关么？
如果架空这两个问题，这个剧的现实意义就不存在了。

最有代表性的人物模型，我在北爱的分析里写过了，http://movie.douban.com/review/6079979/
新恋的人物，挑几个重点说说就好：


小可他娘：非常典型的中国家庭式母亲，剧中最接地气演的最好的我认为就她了，估计是本色出镜。虽然在剧中贴上了超级唠叨与八卦的标签，但是不能否认的是她本身具有的善良。但是就这种成天呆在家里操持家务的女人，总是到了中年会出现感情危机，别说电影电视了，生活中都能看到好多，我想是必然的。因为他们有一个自己绝对察觉不到的缺点就是想把别人都“管着”。譬如剧中有台词明确的说出“我跟你爸这么多年，他心里有事儿，逃不出我的眼镜”。俨然一副大权在握，所有人都得听她安排的神情。但人性天生向往自由，越是爱管，越是管不着。老夫老妻几十年，终于不能忍了，男的又成熟有魅力了，外面一吸引，后院就乱套。这就成了模式。同时还有喜欢管孩子，什么事儿都管，都想安排。虽然是出于好心，但是潜意识里的思维是“孩子是家长的附属品”，自己从小被家长安排，长大了又继续安排自己的子女，但是从没想过为什么自己就过的不舒服。还有一个原因就是另一句台词所说的“我们这个年纪的女人啊，一没事做，别人就觉得我们有事儿”。一句话说就是闲的蛋疼。整个一“事儿妈”。
还有一个原因就是交友不慎。我们的父母大概都有那么一两个甚至一拨“老闺蜜”，尤其是离婚了的，每天闲的蛋疼，没有爱好没有精神追求和寄托，每天所做的事就是关心每个认识的孩子结婚生子，关心每个“老闺蜜”管老公管的怎么样，管孩子管的怎么样，自己不咋地还老爱传播经验，大讲特讲自己引以为豪的管教经验，不然就是老公孩子怎么不好，自己有多委屈，要怎么怎么报复……
破解以上问题，可能的出路包括放开管老公管孩子的手，自己找点儿爱好打发时间也有追求和盼头。同时还要注意交往的人。物以类聚，往往离婚的女人的朋友，也是离婚的或者家庭不幸的，他们看不到美好，剩下的只有抱怨，以及有意无意的拖更多的人下水。每个人各方面的状态都是你朋友圈里的平均水平，偶尔审视一下周围的朋友，大概是有好处的。
同时想到一部中国电影，叫《万箭穿心》，讲述一个也很自以为是的女人，总想让生活和家里的人都按她安排的节奏走，结果家庭越来越不如意的故事。片中的女人与小可他娘，基本包含了所有家庭不幸福的女人的所有特质。以爱之名强给家人加上自己的意愿，实际就是自私，如是而已。



邓小可：仔细想想，就是广大普通单身女青年的代表，真没啥可说的。



沈画：剧集在中后期，焦点都跑她这儿来了。作为从头到尾贴满了拜金女的代表，有必要和北爱中的杨子曦对比着说，甚至还可以加入北京遇上西雅图的汤唯。
一个有着自己的想法并且敢于去做的女青年。虽然贴上了拜金的标签，但是比杨紫曦那个角色来的更纯粹一些，因为他想要的就只是钱而已，目的很明确，杨紫曦还不时的需要寻求一些真正的爱情来获得心里的慰藉。如她的台词所说：爱这个定义太广泛了，还是钱来的实在。从结交各种富人，到找恋爱顾问，再到处心积虑拆散闺蜜的恋人自己谋求上位，一直就目的很明确的要找一个高富帅来满足自己的物质生活。甚至可以直接把她定义为“黑木耳是如何炼成的”。不要以为她处心积虑找郑海潮有爱情的因素，没有的！关键是因为不能忽略爱情是双方的，除非你当专职小三，否则结婚后感情的维护是拜金女很难做到的，原因是没有维持婚姻生活的任何基础。前两天看杨锦麟的夜夜谈节目，说到现在大多数人结婚，无非是“搭伴过日子”，很精准。说回到沈画这个人物模型，感情对她如浮云，只要物质得到满足，她就有高潮。
有少部分她这样的人，会在某些事情节点上产生顿悟，就如北京遇上西雅图里的汤唯，从拜金女顿悟到了真爱，然后华丽转身。同样也会有一些男人在花心乱搞过后，在某个时候顿悟，然后坚贞专一成为好好老公。不过这样的毕竟太少。在这样的浮躁社会里，每个人需要做好的，用小可父亲的台词说就是“孩子，关键是，你要知道自己真正要的是什么”。没必要去苛责这些拜金女，感谢他们让这个世界丰富多彩。当然，成为北爱里吴迪那样追随在女神杨紫曦背后的备胎还是很杯具的。。。


郑海潮：你们觉得这个人物塑造的有缺点吗？没有明显的缺点吧。。。不但没缺点，反而集所有好男人优点于一身……所以，这个片子本来是讲社会婚恋现实的，结果就成了童话。不过有一点值得肯定的，这个人物身上最大的优点，是不会犯只用下半身思考问题的错误，这点难能可贵。不管是红颜知己陈佳的酒后邀约，还是小可第一次在他家睡着仅仅是悄悄的一吻道晚安，这个人都没有犯男人最常犯的错误，甚至在他那个场景下都不算错误的错误，实在的难得！而用自己所有对你好这种的好男人表现，只能说是典范，但没什么好说的。好男人本分而已么~


刘旭刚：这是片子人物塑造里最有违和感的一个。整个儿就是一个台湾来的纨绔子弟在体验生活嘛，哪里像苦逼屌丝快递员了。他身上表现出最大的优点，就是自信满满！其他没啥好说的了。。。


顺便吐槽一下另一个违和感的人物：陈佳。本来贴上的是职场女王的标签，但是中国的演员实在蛋疼，无论男女，都以为只要冷面装酷就是演经理人了。这尼玛和演日本鬼子只需要一脸猥琐淫荡有什么区别。。。


最后总的来说，其实还是就小可他爹给他说的那句话最重要：关键是，你要知道自己真正要的是什么！
而爱情这东西，海潮说的对：处心积虑没什么用，关键看缘分。


看到有网友提到：合适的人，认识俩星期结婚就能走一辈子；不够合适的，磨合7、8年结婚，最后也是不合脚的鞋。。。
我不置可否。。。

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PS：植入广告真多，但是目测小可佩戴的Galtiscopio水晶腕表认识的人太少，只会带火TB上的仿品。。。