其实影片里男女主角的证词并没有出现冲突的地方，导演也刻意没有展现完整事件让观众直观感受【真实事实】从而能选择【正义】的一方。因此实际上，事实可能就是如双方所描述的那样没有争议，这一指控的发生更多是因为双方（尤其是男方对女方）对行为和情绪表达的理解上有很大的分歧。

长久以来，一直有一种观点，认为女性的沉默或拒绝实际是一种欲拒还迎，是害羞和同意的表示。同时，也时常忽略因地位的不平等，而使得地位低的一方无法表示拒绝的情况。而本片的法庭正是在表现，对性侵这一犯罪的认定，从仅分析【嫌疑人是否使用暴力、alleged victim是否有表示拒绝】作为指控能否成立的标准，进一步到【排除（男权）社会/嫌疑人的偏见，通过重视alleged victim的真实想法，尤其是在alleged victim无法说不的情形下的表示，来考虑alleged victim到底是否属于“自愿”】。

关于【无法说不的情形】，这一点从其中一个证人证词可以感受：一个与嫌疑人有过性关系的社会阶级远低于嫌疑人的女性说也没什么同意不同意男人不都这样吗。因此性关系No means No的原则，到Yes means Yes显得格外重要。太可惜有些人把此片当成犯罪悬疑片试图寻找真相。

（前半段其实也不琐碎多余。要求严惩强奸罪犯的嫌疑人的女权主义者母亲、与男主暴虐不愿共情而有权势的父亲发生关系后自我厌恶的实习生，都是与案件的出现息息相关的社会现象。）

凌一尧凭什么那么爱吕钦扬？

吕钦扬爱凌一尧，非她不娶的理由很多很多：是高中时她弹钢琴的样子太美，是隔着窗帘都能闻到她身上的皂香，是她无论贫贱富贵疾病痛苦都愿意守着他，就像大乔所说，吕钦扬，你爱对了人。

“我要我们在一起”，是吕钦扬提出来、写下来的，凌一尧就随了他。

那凌一尧究竟为什么答应了和他在一起呢？凌一尧为什么喜欢吕钦扬，为什么爱他，为什么一定要嫁给他？

凌一尧为什么选择吕钦扬，电影没有说破，吕钦扬也从未问过。而看完电影的我，虽然没有一个相爱超过十年的人，但同样从十几岁走过来，很想要替凌一尧想一想，为什么要和吕钦扬在一起？为什么能爱他十年？

如果凌一尧有一张表格，一边是?一边是?，关于吕钦扬的好与坏，关于该不该和他谈恋爱，关于嫁给他的利与弊。她会怎么填？吕钦扬想过吗？

凌一尧的表格，或许是这样的：

?

吕钦扬挺帅的

吕钦扬工作后没有发胖

吕钦扬没有异性朋友

吕钦扬不会对我乱发脾气

吕钦扬在我发脾气打他的时候，能一把把我搂在怀里

吕钦扬爱我，一直都在爱着

?

先空着

又或许是这样的：

?

吕钦扬讲义气

吕钦扬知道我妈妈不喜欢他但还是会照顾我妈妈

吕钦扬从不偷懒

吕钦扬答应要给我幸福，并且真的一直在努力

?

先空着

这些表格上，十年以来都没有出现过吕钦扬自认为没给到凌一尧的。比如江景房，比如大钻戒，比如一场不让她委屈的婚礼，比如最实在的最直白的，能让尧尧妈妈认可的东西——钱。凌一尧在意的，只是吕钦扬本身。

吕钦扬说要给凌一尧幸福，但他们两个对于幸福的定义，是相同的吗？17岁的时候，幸福是他们一起抬头等下午三点的飞机飞过头顶。27岁，就是江景房吗？吕钦扬也许这样想，但凌一尧一定不是。

凌一尧从未要求过这些，甚至她可以蜷缩在工地的小沙发上过夜，只为了和吕钦扬在一起。电影快结束，凌一尧才真的说出那句话，告诉吕钦扬她所想要的幸福是什么：我就想让你在我身边。

可是吕钦扬越走越远，被现实逼得越来越远，也离尧尧想要的幸福越来越远。其实吕钦扬没有变，变的只是他们需要面临的困境。吕钦扬和凌一尧如果结婚，真的就不会幸福吗？

悲观主义者，现实主义者，会说是的，他们不会幸福的。

但电影的结局给了我们一个想象的空间，也给了我们一份现实虽然残酷但我们依然相爱的美好向往。悲观主义者又会说，试试再给他们十年，凌一尧还受不受得了？可电影院那块小小的银幕，就是停在了第十年，停在刚刚好的节点。这十年是为了帮我们唤醒初相识的纯真、回味死守承诺的坚定，不然我们的十几二十岁，不是白活了？谁没有为感情拼过命？没爱过，没哭过，没有一份拼命也要在一起的信念，爱情的滋味又如何品尝？

电影院里零星有拆开纸巾的声音，有女孩低声的抽泣，所以凌一尧的十年爱恋，其实就是我们的故事吧？我曾经是凌一尧吗？我不会说出自己的故事，我也没有什么故事好讲，没有他们的十年之久，也没有什么荡气回肠。凌一尧和吕钦扬是幸运的，人生中有那么大的一段时间，他们拥有彼此，并且在接下来的日子里，在彼此心中依然存在着，一份能让吕钦扬坐在书桌前一字一句写下来的眷恋，一间便宜窄小但亲热甜蜜的已经被拆了的出租屋，几条异地之间可以奔向你的道路，还有足足撑满十年的每分每秒。

电影浓缩了吕钦扬和凌一尧的十年，好的、不好的回忆，甜蜜的争吵的瞬间，都可以按下快进和回放，只要你想，你可以从头再来，可以假设，也可以一直循环播放你们的歌。这对于一份不能继续的感情来说很重要，因为没有彼此的余生，有些画面要重播，有些回忆要忘掉。这不仅仅是对吕钦扬和凌一尧，还有坐在电影院里的每一个，从爱情走过来的人们。

一辈子很长又很短，因为与爱情有关，在爱里我们总是患得患失，飘忽不定。

17岁的时候，他如果告诉她：我要我们在一起比十年更长。她或许会觉得，太长了吧？十年？到时候都快三十岁了！三十岁好遥远啊。

现在的他们结束了，只相爱了十年。

她或许会想，真的太短暂了。

现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸

滚滚滚 滚…

战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢

虽然我给了三星，但有一星还是看在我是半个郭天王粉丝上加的。

首先肯定几位演员的努力，看得出都在很认真演了，但问题出在剧本和导演身上。

豆瓣看到个评价说像是《寄生虫》+《小偷家族》，但只能说形很像，内在完全不同。寄生虫之所以拿了奥斯卡，小偷家族拿了金棕榈都是因为片子的风格和情绪不是割裂的，故事也是完整的故事。秘密访客前半段用jump scare和音效营造出的恐怖感本身就与后半段想要表达的东西不搭，甚至到了突兀的程度。

尤其是后期当郭富城进了医院，警察走进病房那段及其粗糙又敷衍的处理更让人非常难以接受。后半段唯一让我眼前一亮的剧情就是困樵从警局出来跑回了这个待了四年的家。要是没有这段我甚至看不懂导演想要表达什么。

刚刚在另外一个帖子看到了给秘密访客平反的一个解读，里面甚至牵扯到了江歌案。但是当电影本身质量就非常一般的情况下这种解读真的还有意义吗？一句“你没看懂”并不能掩盖电影本身节奏差，前后风格割裂的问题。大部分好电影之所以是好电影并不是因为无数的拉片，解读甚至是过度解读。

这部片确实让人感觉像寄生虫+小偷家族的内核，但他的力量不如小偷家族的十分之一。

也是老电影系列，老港片系列，老影碟系列，都是小的时候在看的电影，我发现我小时候看的老电影还真的是多，长大之后反而不怎么看电影了。一个是因为好电影越来越少，都是圈钱的了，另一个是因为工作了不能随心所欲的。这电影具体情节已经不知道了，只记得林熙蕾好看，她在里面演的是一个诱惑的大美人~美人到哪里都是美人

一位大学生迷失在2019年12月31日跨年那一天，不仅有追杀他的人，也有爱他的人。男主角就是现实中的人 那种不完美的普通人，经历了几次循环后才发现自己该珍惜什么 ，该怎么正确看待自己的大学生活。这也反映了作为普通人的我们，应该好好珍惜自己拥有的一切。剧中也有演技炸裂的演员，比如真凶到最后那种对世界的无奈失望狰狞的面目，让我觉得可恨又可怜！我们何尝不会遇到人生的低谷，无奈又可笑！只是我们很多人不用陷入循环就迷途知返，或者已经迷途的人已经没有机会去重新选择，“循环”又何尝不是一种可以挽回局面的机会。国内的循环题材本就少，找到了导演微博，发现原来2019年就拍完了，被压了三年。国内循环流也算是走在前端了。虽也有不足，但视听都做的很用心，氛围渲染很棒。同时为勇于尝试的创作者点赞！??继续加油开创更加有特色的电影！

《摩加迪沙》更准确的片名应该叫《逃离摩加迪沙》。

这不是爽片，没有紧张刺激的双方对战，有的是狼狈逃窜，卑微求生，但这不是重点，重点是当身在异乡的同胞面对共同的灾难，即使曾经剑拔弩张，也可以互相搀扶摆脱危险。

关于南北韩题材的电影我们看过不少，如《共同戒备区》或《隐秘而伟大》，而《摩加迪沙》因为有着真实事件改编而更让人深有触动。

同样的民族，一样的饮食习惯，相同的语言文化，因为政治，多年来互相仇视彼此敌对，可是当危及生命的灾难来临时，他们都表现出对同胞莫大的同情，大家冒着枪林弹雨同生共死，可惜，个人的惺惺相惜终究左右不了国家的对抗，下了飞机，依旧只能装作不认识。当相互对视都成了奢望，彼此心底留存的感念，才是最刺痛人心的部分。

本该坐在教室读书的年纪，索马里的小孩却端着枪烧杀抢掠，可是他们佯装开抢杀人的模样明明还是个孩子～残酷的战争，让人性泯灭，让世界灰暗。

世界本就是求同存异的，但和平真好。

不知哪天会不会也有人给金庸大师笔下的扫地僧写个前传？像潘尼沃斯一样，看着不那么起眼，Pennyworth如果以中文的视角看去，一便士的价值，小人物的价值，阿福只是默默守护在蝙蝠侠身旁，忠心耿耿尽心尽责的老管家，其实也是个很有故事的人。EPIX出品#潘尼沃斯#第一季很好看。阿福也曾帅过爱过风光过。如今#潘尼沃斯#第二季阿福的故事发展有点像他的发际线，越发古怪了，甚至有些散乱，不知还会不会好看呢？??????

欢瑞四大特色——禁欲系男主角，良心服装厂，铁打的张杰x2，注水的剧情。

但，不得不承认，欢瑞，真的有一套。

当年《古剑奇谭》去年《锦衣之下》再到今年的《琉璃》，我基本没有完整看完的古装剧，欢瑞却能让人一边骂注水狗血烂梗一边欲罢不能，《诛仙》虽然糊了但张杰的片头曲依然万能适配，颇有当年唐人古偶称霸天下内味了。

白蛇、诛仙的时候完全get不到国超和成毅，以为欢瑞签人走眼了，结果欢瑞，总有办法！欢瑞签人眼光过于毒辣碾压于正。（弊端在于欢瑞艺人都是靠剧情人设拉客，真人不行，建议都古装半永久。）

没看过原著，电视剧剧情可以理解为唐僧用十世渡化女版孙悟空，仙侠烂梗合集，处处透着熟悉亲切，有童年看仙剑奇侠传那份心情了，主角游戏式闯关打怪，虐来虐去。

但问题是——没有长进，《仙剑一》是2005年的，《古剑奇谭》是2014年的，2020年你依旧在拍这种东西，香港导演拍仙侠古偶仿佛是流水线作业，熟练稳妥，但没有惊喜。剧爆不爆和制作没关系，只看演员有没有cp感，人设香不香，那这算什么，一盘菜你不能只吃花头吧。

·主演

成毅比诛仙那会儿看着顺眼多了，袁冰妍换成赵露思也成立，成和袁俩人都眼距过近，张予曦在剧里瘦的跟个鹌鹑一样，还不如美人皮里气色好，刘学义是朱一龙那路线的。没有想到何晟铭朱梓骁如今都来给欢瑞二哥抬轿，时代的眼泪！配角也都是欢瑞御用的那批，演爹专业户何中华，满肚子坏水黄明，谢圆圆过于辣眼太让我出戏。

一开始老多人都嫌主角丑（包括我），后来都真香了。成毅演诛仙的时候我真没料到他会火，他和李易峰这种周正的长相比，长得怪急躁的，袁冰妍演老九门的时候我也嫌她丑，听雪楼扑的无声无息，奇怪的是，欢瑞把他俩凑一块，反而效果不错，丑丑得正？？？狗血古偶+人设功不可没。所以回到最初说的那句话，欢瑞现在手里的艺人，太吃角色了，没有角色滤镜，还是丑的。

·剧情

尽管这次没有注水，剧情每集都有推动，却看得我无比煎熬想要快进，究其原因——本剧的副线都非常难看，除了男女主角没有一个讨人喜欢的角色，昊辰，烦人，六师兄，烦人，乌童，烦人，小银花，烦人，谁要看浮玉岛岛主和他夫人相爱相杀啊。

举个正向的例子，魔道祖师的副线都十分优秀，也不全关乎情爱（不是说陈情令是说原著）。编剧还是偷懒了，毕竟去做前九世的剧情太复杂太累，不如写这些旁支角色。

前九世的人设也让我很出戏，不像是符合时间线的九世轮回，更像是草率快穿，谁说架空剧就不需要尊重时间线了啊！有个作者将中国神话宇宙这个庞大体系划分为了六个阶段——太古神话、上古仙话、中古仙侠、近古武侠、现代功夫、当代科幻，我很认同这个观点，很有逻辑性，也就是说神仙的力量是不断稀释的，到现代彻底衰微。

女战神那里是太古神话~上古仙话时期，璇玑和司凤是中古仙侠时期，但是！第二世的信王x女帝、第四世的异族杀手x异族杀手、第六世画师x锦衣卫、第八世侍卫x皇子、第九世掌门x刺客更像是近代武侠的设定，涉及了朝廷江湖；应该是先有仙侠才有朝廷，总不可能前几世都有朝廷，到了璇玑这一世的世界观没有了，锦衣卫都到明朝了喂！而第五世的除妖师x女魔头、第七世的师兄x师妹和璇玑司凤这世没有明显的时间区分，放在同一时期也可以。然而前九世随随便便快进讲完了……fine～

从30集开始注水，欢瑞，不愧是你，注水虽迟但到，本来副线难看全靠男女主线撑着，现在男女主线也难看。闪回，闪回，闪回，全是闪回。本来前九世的记忆只有司凤知道，现在璇玑掉进忘川又看了一遍，璇玑：原来司凤这么爱我。观众：拜托我们早知道了好吗。真的很不耐烦。

·其他

*改片名挺傻的，只剩“琉璃”搜索起来很容易混杂其他信息。

*成毅真名怎么叫傅诗淇！愣是把文状元的名字改成了武状元。

·完结感言

1.罗喉计都也太惨了吧？？？最惨工具人。

2.看了59集琉璃你以为在度魔刹星，其实是在度柏鳞，是柏麟疯了。天帝明明把一切看在眼里，让罗刹妖魔人间给柏麟发疯买单都不出来制止，付出如此之大的代价就为了让柏麟悔悟重新修神，佩服吗？柏麟才是天帝亲儿子吧。

3.不太理解为啥结局捅了司凤司凤快死了还要靠罗喉的心来救，按逻辑司凤在度最后一世的劫，他肉身死了正好结束渡劫回归天庭。这集开头天帝还特意说你在人间渡劫我还是叫你人间的名字吧，编剧白痴吗？？？

4.只有元朗在认认真真搞事业，怜爱了。

5.若玉也是个工具人，作用就是当一根无关紧要的柴火。

6.同样都是工具人，何中华只能演主角的爹，黃海冰要么演关乎整个江湖的主角的师父，要么演最后一集才出现的天帝。何中华演了六十集顶不上黄海冰一集，笑死。（何中华粉不要当真哈没有恶意）

首先，甜茶的颜粉了有福了。

这里有恬静茶，哀伤茶，疯狂茶，绝望茶。

继「炎夏之夜」后，甜茶再次出演瘾君子。表演很不错，层次很丰富，而且情绪控制得很好，男主爹的表演和甜茶也配合得完美，从心疼的不断付出到心疼地绝望放弃。

但我其实有个疑问：上瘾的动机是什么？影片其实没有交待清楚。当然可能会有人指出是因为家庭破裂重组的关系，但是甜茶在里面可是吸尽了能吸到的各种毒品，我觉得只有经历了巨大的波折才会有如此行为吧？何况从影片中倒叙里父子互动场景能看出父亲对茶无微不至地关怀。我认为有可能是为保护真实人物的隐私而没有着重交待上瘾动机，或者电影的重点在于“走出”，因此草草掠过原因。

这是一部具有戒赌社会教育意义的片子，凑巧邻居枫叶国刚宣布大麻合法交易，可以说很反讽了。茶对毒品上瘾，想要致幻，实则想要逃避，他可能也一直能感受到自己在父亲心中是pretty boy，但是他在现有生活里，或者说空间里感到压抑，在毒品里他可以完全麻痹自己，恍如跨越到另一世界里，那个世界或许有最初完整的没有争吵的原始家庭。毒可以比作是甜茶划破现有生活的一个刀片，最后把自己伤害到遍体鳞伤，无人能救。茶心里觉得自己很丑陋，很恶心，他说谎，吸毒，浪费人生。但在父母眼里，他就是那个pretty boy，所以父亲和后妈一直在竭尽全力地帮助他，从无放弃之心，但他们最终渐渐发现，他们在这件事上毫无用处，能够get him back的人只能是茶自己。有一个场景我记得很清楚，甜茶带着女友仓皇从家里开车逃走，后妈马上去追，追到一半停下来了，大哭。我能感受到一种竭尽全力后的无力感。还有茶的亲妈给他爸打电话是说自己无论如何都不能放弃茶，但需要他的帮助，这通电话里，再也不是互相责备，而更像是忏悔，忏悔茶的上瘾原因在于他们关系的破裂，那个漂亮男孩再也回不来了。

影片彩蛋是茶的独白，他用平和的语气剖析了自己。

最后，他还是回来了。

再次成为了拥挤人群中一个能感知微小幸福的人。

So pretty.

【详细】

97341059

这个剧真的不太行，陪我妈妈看的，每天晚上边刷手机边看电视，完全没有影响。也可以说这剧平淡到，基本上就没啥强剧情，大部分对话都在感慨人生，看到后面我妈妈都嫌弃了，这三个男人太磨叽。先说职场，本身通讯行业就不被大家所熟知，林绍涛的本土化改革太像一场规模宏大的演讲了。改变行业格局引领时尚潮流，宽泛且空洞完全不落地，看多了特别困。再说感情，林绍涛和简艾的婚姻，是想探讨马斯洛和自我价值的体现，可编剧却没有写出，这么深层次的精神追求。除了那句我是为了你好，全剧压根没解释，简艾宁可跳河都非离不可的决心。你俩不是相亲认识的吧，作为大学同学又一起留学，这么多年的感情，不说志同道合也该无话不谈了。怎么就成了流产都不能沟通，非得反锁门来体现内心的孤独抑郁了。这么不合适的两个人是怎么相爱的，戏剧冲突需要具象化，电视剧是拍给观众看的。你不能让我们自己去脑补，哪里出了问题，这不是个悬疑剧吧？没有合理的剧情支撑，简艾的人设就只剩下苦大仇深的矫情。就连那句你要对生活有所期待，都好像恰逢毕业季，教导处主任的临别致辞，而林绍涛锲而不舍的追妻就像被下了降头，这俩人真的毫无cp感。

刘映霞和贾宽虽然是女强男弱，却是三对里面相对正常的，可自从有了孩子剧情就开始胡扯。刘映霞坚持不肯生是因为经济压力太大女性职场危机，可为啥没做总监之前，俩人各种检查积极备孕。结果升职加薪后，反倒在北京养不起小孩了，你家是突然破产了吗？请问编剧，这前后剧情能够逻辑自洽不，要不我给你个思路吧。改成俩人这么多年没有孩子是坚持丁克，然而一次美丽的意外打破了原本平静的生活，剧情是不是丝滑了一些，拿走不谢。

周一鸣和慧子的感情戏是最看不下去的，首先叔儿这个称呼太难受了，编剧或许想要效仿韩剧的阿加西，可能不能考虑一下母语环境呢。其次打着真爱的旗号，实则为包养的内核，两个将近20岁年龄差的人，在精神世界又无法共鸣，这不就是金钱和年轻的交换吗。康茹的出现完全不知道在干嘛，如果当初想给孩子一个完整的家，那就让周一鸣当好一个便宜爸爸。如果不想承认他，直接告诉艾米她爸爸已经不在了，何苦绕这么大个圈子。

总之编剧既没有能力写好感情，也没有能力表现职场，这剧真是浪费了演员的演技。导演的剪辑和运镜也是混乱的，多线并行镜头切换的随心所欲，经常给人东一榔头西一棒子的感觉。

最后闲聊两句靳东吧，有人说不知道靳东为啥演这个剧，我现在倒是能理解了。相较于之前出圈的角色，明楼没有感情线，贺涵是有争议的，而林绍涛的人设几乎是完美的。家世好事业有成爱情专一，人到中年骨子里还是个浪漫的理想主义者。可这些标签都要靠剧情来支撑，否则就跟人物简介一样乏善可陈，以前吐槽前半生狗血，现在觉得中偶能把狗血拍明白了就不错了。