请问制片方都是地理盲嘛?为什么要选择性的无视长汀???世界客家首府,全国苏区之冠汀州就是被你们这样糟践的嘛?
本汀州人做错了什么??满怀期待的点开第一集就看到开始片头的红色交通线地图上直接就把长汀抹去???所有地方都标注了地区名称,为什么就单单长汀没有????这是对于革命老区是极大的侮辱! ! ! !也是对本苏区人民极大的蔑
请问制片方都是地理盲嘛?为什么要选择性的无视长汀???世界客家首府,全国苏区之冠汀州就是被你们这样糟践的嘛?
本汀州人做错了什么??满怀期待的点开第一集就看到开始片头的红色交通线地图上直接就把长汀抹去???所有地方都标注了地区名称,为什么就单单长汀没有????这是对于革命老区是极大的侮辱! ! ! !也是对本苏区人民极大的蔑视与无视! ! ! !
无法正视事实扭曲历史还敢拍这种正剧题材???这种革命历史题材的影视剧最基本的不就是做到考据认真嘛??这么低级的错误是有意为之的吧???
请问制片方是如何认为能直接从永定直接跳到瑞金的???飞过去的嘛???
也是尼玛的绝了,这一波操作我特么直呼内行!!!!
在此送上(一大堆汀州客家脏话)
唐门能洞悉人的善恶,皆因唐门又阴阳眼一块天外陨石。
继承唐门掌门的年轻女子,却成了唐门阴阳眼洞察的恶人。
唐门居然开始追杀掌门,其实一切都是师叔的阴谋。
掌门堕入悬崖,来到民间,游离辗转,学习着社会的善和美,认识了喜欢
唐门能洞悉人的善恶,皆因唐门又阴阳眼一块天外陨石。
继承唐门掌门的年轻女子,却成了唐门阴阳眼洞察的恶人。
唐门居然开始追杀掌门,其实一切都是师叔的阴谋。
掌门堕入悬崖,来到民间,游离辗转,学习着社会的善和美,认识了喜欢的男子,在知道阴阳眼操控引诱人性的阴谋后,觉醒了掌门独有的技能,但因被恶化,执意找师叔报仇,错杀男友醒悟。
我以为唐门是暗器什么的,没想到这个电影就是个游历世间的故事,剧情太简单,是个女人都有胸,好像没有别的看点了。挺一般,像是非要推捧女主的商业爆米花。
2022.4.25看完最新的第六集,这六集我是一口气看完的,看完只感觉Glover是个艺术家。以前看亚特兰大这剧就是为了看Glover,可以说是我喜欢的少数几个黑人了。
本季显然和其他几季并不甚一样,paper boi的事业可以说是毫无发展(截止第六集)除了关于主角的几集还有2集和主角毫无关系的特殊集。尤其是第4集很特殊,很荒诞,但也正因为其荒诞才让它特殊。
本季有一
2022.4.25看完最新的第六集,这六集我是一口气看完的,看完只感觉Glover是个艺术家。以前看亚特兰大这剧就是为了看Glover,可以说是我喜欢的少数几个黑人了。
本季显然和其他几季并不甚一样,paper boi的事业可以说是毫无发展(截止第六集)除了关于主角的几集还有2集和主角毫无关系的特殊集。尤其是第4集很特殊,很荒诞,但也正因为其荒诞才让它特殊。
本季有一个很显而易见的主题,便是以黑人的角度客观的看待一些zzzq现象,它不像其他大部分剧的zzzq情节,他充满了反思,本剧无时无刻不在讽刺某些zzzq的魔怔。这也就是本剧不同于其他剧得一点,它不会大喊着BLM去附和主流zzzq,反之,他讽刺,反思,探讨zzzq是否正常,当然答案是否,zzzq早已魔怔。
我认为此剧会成为反zzzq的一丝火苗,他大胆的反潮流批判注定不会没有意义。十分期待后续的几集
新年过完,《乡村爱情14》的故事已经到了后半程,有观众称,过年看《乡村爱情》已经成了一种仪式,“与爱情无关的《象牙山作妖记》,其实早已经不在乎剧情了!”。
新年过完,《乡村爱情14》的故事已经到了后半程,有观众称,过年看《乡村爱情》已经成了一种仪式,“与爱情无关的《象牙山作妖记》,其实早已经不在乎剧情了!”。
顾清明具备了一切男主的光环,光夸人长得一表人才都太肤浅了,人家可是真正的实力派,一直在用行动诠释着什么是学贯中西文武双全。一封骈体文格式的《告长沙工商联书》写得洋洋洒洒言辞恳切义理灼灼,端得是好文采;德国军校毕业生的军事素养是城防布局了然于胸街道巷陌熟门熟路,排雷比工兵还要来得专业,处理掉特务马上就安排疏散村民,枪炮走火的本能反应完完全全是枕戈待旦的架势,丛林枪战和墙头狙击满溢着快狠准的杀
顾清明具备了一切男主的光环,光夸人长得一表人才都太肤浅了,人家可是真正的实力派,一直在用行动诠释着什么是学贯中西文武双全。一封骈体文格式的《告长沙工商联书》写得洋洋洒洒言辞恳切义理灼灼,端得是好文采;德国军校毕业生的军事素养是城防布局了然于胸街道巷陌熟门熟路,排雷比工兵还要来得专业,处理掉特务马上就安排疏散村民,枪炮走火的本能反应完完全全是枕戈待旦的架势,丛林枪战和墙头狙击满溢着快狠准的杀伐之气,还有对逃兵心理和潜逃路线的推理判断、擦身而过却能从人群里一眼认出湘平、一瞥各部门的专车就猜到有大事发生随即潜入探听,这等见微知著的洞察能力和缜密的逻辑思维真让人叹为观止。难得的是出身世家,为人虽然一身傲骨,做事却极知变通,为达目的人情世故来得毫不扭捏,要棉服先狮子大开口再退而求其次,要磺胺更是先礼后兵软硬兼施,请战不成可以拐个弯去当伙夫,打着送军粮的幌子千方百计往前线凑,为了保住长沙第一次向父亲求情,一面打击谣言一面安置士兵家属,为了保护湘平不惜动用家族势力先掐断参军门路再安排他到后方去念航校,面对姐夫的调侃不动声色地接过尔后原封不动地嘲讽还击,捉拿小黑摆平老汪既用了江湖手段又宣讲了民族大义……这个标标准准的实干青年人如其名,理想清明脑袋也清明。他一心想着报国杀敌,痛恨被保护,却能一直隐忍,因为他知道前线后方皆是战场,打仗的士兵不能饿肚子,受伤的士兵要安置治疗。他大部分时间都在为军需和伤员奔走,壮志难酬却有怨无悔照样殚精竭虑。他有军人的热血,战局不利都没脸写信,负了一次伤就欢欢喜喜地跟师长报到;他认同师长的说法,流血是军人的荣誉,也自觉死战是军人的职责;他如愿以偿地到了最艰难的前线最惨烈的战场,有幸跟着最英勇的上司和最骁勇的部队坚守衡阳到最后一刻,以一身悲壮换满怀悲凉。他理解并平静地接爱上峰停战的决议,毫不犹豫地伺机逃生;他不屑与怯战畏敌者讨论衡阳守军的功过,只是默默地将自己一生中理想光芒绽放得最荣耀的一刻永远定格在军旅生涯的最后一程。顾清明形象之完美,不仅在于他以豪门权贵高出云端的身份背景入世,却能低入尘埃从胡家的兴衰变故里沾染人间烟火,看尽平民百姓乱世之流离,理解一切生命的苦难和可贵。而且在于,他从来都不是盲目的爱国者,由始至终都冷静清醒,看官员腐败不恤士兵疾苦,看火烧长沙政策残忍政府不为,可有些事情不能不做,尽管这个国家一身沉疴积重难返,也不能放任外敌侵占屠戮苍生。他不愿退下战场,因为他知道,必须有他这样的人坚持,中国才不会亡;他也一直努力活着,像普通人一样在战场上险中求生,只为平安归来告慰亲人。他以清水入浊世,走自己的路,知道自己该做什么,能做什么,尽力而为,也知道自己做到什么程度就够了。他是真正的理想践行者。不得不承认霍建华确实长得很帅,和顾清明仪表堂堂的形象很合,一身戎装,时而干净齐整笔直英挺,时而满面尘灰衣衫带血,冷峻之外,夹杂着几分萧瑟感,与人物性格和战态局势十分贴合。顾清明是绷得很紧的一个人,外在表现就是无表情,不多言,只能用眼神来表达心情,用情绪来酝酿气氛,很考演技的。印象很深的一个片断,顾清明看着文夕大火里仓皇逃命的平民,火光映照下的灼灼眼神,真的被霍建华演出了满目疮痍的创伤感。最后两集中,顾清明归来时的疲惫沉默,还有与记者对话衡阳之战时,平淡语气下涌动着的感伤、苦涩、质疑、不屑、愤慨、失望、悲怆、释然和庆幸。这是顾清明在剧中最袒露内心的一刻,藉由他的叙述,我们仿佛可以看见他的理想如流星刹那璀璨又瞬间殒灭,那种深深的沧桑感令人动容,足见霍建华眼神精准与台词走心相结合下的气场之强。以顾清明这般高冷的男主人设,加上霍建华帅绝人寰的制服诱惑以及前所未有的表演深度,依然挡不住姐夫的绝世光彩,薛君山这个人物形象的饱满程度和演员演技的精湛程度不言而喻。任程伟饰演的姐夫薛君山,堪称本剧最出彩的人物。我有时会暗自猜测原著作者为人物取名的用意,看看胡家的小字辈,湘君、湘湘、湘江、湘宁、湘平、湘水,指“胡”为姓,“湘”字排行,“胡湘”谐“湖湘”,湖湘即湖南。而湖南全境所隶属的第九战区,其司令长官薛岳,一度兼任湖南省政府主席,正是他指挥了四次长沙会战,是湘江百姓的生死所倚之人。君重如山岳,薛君山这个名字应该就是参考薛岳而来。如果说薛岳是湖南战场上的中流砥柱,那么薛君山就是长沙胡家的擎天柱石。长沙城里的保安队大队长薛君山,是彻头彻尾的“地头蛇”,房子是抢来的,老婆也是抢来的,里里外外都是横行无忌的霸道作派。这个所谓的恶霸,上下笼络四处钻营一心谋财,求的却只是一家人的安稳。他是家里的顶梁柱,岳父的懦弱更衬得他“长兄如父”,在比他小很多的双胞胎面前,像是在某种程度上履行着父亲的责任和义务。他爱老婆,就爱屋及乌地爱整个胡家老小,知道全家人都好老婆才放心,老婆好了他才会好。他着急忙活地不就图个舒心日子。什么是舒心?就是一家子有吃有喝太平安稳,老人们少给孩子操点心,岳老子少喝点酒少发点牢骚,小姨子得找个好婆家,小舅子总是欠管教得盯紧点,每天一回家儿子就往自己怀里扑,还守着这么好的老婆。嗳,这就是他薛君山的好日子。哪怕打起仗来,救国也不妨碍他顾家。他薛君山就是一个以过好日子为终极目标而奋斗不息的人。战争终究让一切变得不一样,长沙城烧光了,他上战场了,儿子意外死了,老婆伤心疯了,时局这么乱,哪还有什么好日子,不过是险中求生罢了。而他薛君山为人之好,这才一点一点地体现出来。说他恶霸,你瞧他拿个拨浪鼓还知道给人打招呼说回头给钱,就知道他平时绝不是鱼肉乡里的主,顶大意思也就是黑吃黑,全剧看下来也就打压汪胡子赚鸦片钱这一档子事而已。说他发国难财打劫富商,长沙大火警察局的人都跑光了他却顶上去救了一夜的人,原因是平时收了人家保护费就得在关键时刻保护人家;和命比起来,钱算什么,这么有担当讲信誉的地痞流氓,保护费交得多值啊。上前线打仗,对手下兄弟的训诫是活着最重要,打得赢就打,打不过就跑,打鬼子的机会还怕没有;笔架山一役他打得有勇有谋,还不忘收拾好兄弟们遗书再敬上两根烟告诉他们要回家,最后一战他硬是端着枪逼着手下撤退,恶狠狠地说我不能让你们全死在这。还有他最看顾的小弟,他兑现了“我不在你也得在”的诺言,非打发他去师部求援,说什么别人去我信不过的鬼话,变着法地让他突围出去,最后不忘叮嘱一句“如果时间来得及,去家里看一看你嫂子”,这样有情有义又顾家的男人实在是让人无法抵抗啊。至于对付顾长官,薛姐夫从来不曾失手,孩子都能诓来,湘平的前程,湘湘的幸福还不是小意思。幸亏他费尽心思成功地把顾清明变成了自己的妹夫,才能在他牺牲之后有副和他一样强硬的肩膀替他支撑这个家。只要有姐夫出现的画面,姐夫就是最吸睛的存在。任程伟的戏,无一不精,处处是亮点,为我们精心诠释着什么叫“中国好姐夫”。顾清明和薛君山,这两个剧中最耀眼的男性角色,一个是理想人格的完美寄托,一个是俗世生活的温情归宿。他们从来都没有变过,只是当灾难来临时,我们才能看清他们闪亮的初心。
什么狗屁玩意,一分钟前还高冷得不得了,一分钟后就躺床上了,毫无代入感,强拉硬拽,包贝尔的乡村土,和梁颂晴知性美,怎么你就觉得他俩根本就不应该在一起,倒是夜店妹跟包贝尔才应该是门当户对,你要整点爱情,也要符合逻辑,符合形象。
前边有翻拍的,至少也让人觉得男主配得上,这个版本你怎么看都决定不配,恋爱的进展,莫名其
什么狗屁玩意,一分钟前还高冷得不得了,一分钟后就躺床上了,毫无代入感,强拉硬拽,包贝尔的乡村土,和梁颂晴知性美,怎么你就觉得他俩根本就不应该在一起,倒是夜店妹跟包贝尔才应该是门当户对,你要整点爱情,也要符合逻辑,符合形象。
前边有翻拍的,至少也让人觉得男主配得上,这个版本你怎么看都决定不配,恋爱的进展,莫名其妙,给父亲整了一个葬礼,就突然爱的无法自拔了?
什么狗屁玩意,我呸~
提起医院,我的脑子里第一闪现出来的是哭声还有漫漫无尽的长夜,数不尽的人拥挤在医院里,哀嚎声会充斥在我耳朵里,想要逃离却无法逃离,或许医院在大多数人的心里都是这样绝望,再看看在这里的患者,他们仅仅只是想活着,正常人觉得转瞬即逝的一秒钟,对于患者来说都是奢侈。我记得周国平在纪念他一岁半离世的女儿时写过这样一句话:“没有浪漫气息的悲剧是最最本质的悲剧,不具英雄色彩的勇气是我们最真实的
提起医院,我的脑子里第一闪现出来的是哭声还有漫漫无尽的长夜,数不尽的人拥挤在医院里,哀嚎声会充斥在我耳朵里,想要逃离却无法逃离,或许医院在大多数人的心里都是这样绝望,再看看在这里的患者,他们仅仅只是想活着,正常人觉得转瞬即逝的一秒钟,对于患者来说都是奢侈。我记得周国平在纪念他一岁半离世的女儿时写过这样一句话:“没有浪漫气息的悲剧是最最本质的悲剧,不具英雄色彩的勇气是我们最真实的勇气。”这些患者是平凡的人,没有谁是超级英雄,他们也不会像九尾狐一样有九条命,他们在这里渴望延续他们这无比珍贵的仅有的一条命。纪录片中第一期的安仔,一个患了骨肉瘤的孩子,因为他只是个孩子,他不会像那些患了绝症的老人,那些老人还可以在医院里谈谈自己的过去,回忆一下自己的人生。而他呢?他还没来得及去经历人生,命运却已经要把他抛下了。他所仅仅期望的,原本并不遥远的未来—回到学校,和同学尽情玩耍,这一件小事对他来说,却是无比艰难。第二期的产妇赌命生子、第三期的尘肺患者为了自由呼吸奋力一博,而赌博终究是赌博,有输就有赢,他们将一切寄托到那群被称为白衣天使的手里,在他们眼里医生就是他们的保护神。在医院这里,对于医生而言每天都是实战而不是演习,他们会与死神争分夺秒,让患者与之擦肩而过,生命在他们眼里比黄金还珍贵,然而就像园丁一样,大自然有春夏秋冬,园丁却没有办法改变这种自然规律,园丁只能让花在春夏秋冬里开的好看一点。人们都在排着队去见上帝,而医生的工作只是把那些插队的人揪出去而已。去评判一个医生是好是坏的标准,应该是拿人的标准,而不是神的标准。医生很伟大但却不是神。而我作为一名医学生应该明白医学很复杂,而人体也是一个“黑箱”,同样的方法、同样的药物,有人安然无恙,有人则会出现意外。这是医学的前进性和个体差异性,医学就是在这样不断的试错中才发展到今天的,意识到我们原本专注的医学本身的那份力量来自人世间有像纪录片里那样的病人和家属,他们带着身心的痛苦,带着那份希望寄托到我们身上。这些患者在生命之处被迫失去了人生的悲欢,命运、让他余下生命的痛感,这是一种最本质、最难忍的悲剧了。尽管这是一场悲剧,但是也依然有那么多闪耀着生命光辉的人,尽心尽责的医生、坚定不移的患者、倾尽所有的家人,也有更多的没有留下太多影像,却拥有着无限正能量的人。那些彻夜无眠的守候、一往无前的抉择、生死竞速的狂奔,数不清的细节,成为了每个人生命中的一束微光,照亮了他人的路,也照暖了我们的心。纪录片中的一个个故事,都只是代表了一部分,还有那么多医学上的未知,在进入窄门看见苦难,每一个人搭建起来的生命高墙背后,都有着对抗苦难的微光,它的名字,叫做希望,这应该就是我们生活真正的样子。
大家说起俄狄浦斯情结,一般指向的是男性,可能是因为母亲普遍母爱过于泛滥,父亲普遍在育儿的时间上投入过少,家庭中长辈对男孩又过于溺爱的缘故。《对你的爱很美》中却展现出一个反面的镜像,在男性普遍丧偶式育儿的大环境里,男主王大山是一个贤夫良父,心甘情愿把家庭琐事担在自己身上,身兼‘老婆奴’和‘女儿奴’两职,完全是中年女性嘴里的‘别人家老公’。饰演好爸爸,张嘉益已经
大家说起俄狄浦斯情结,一般指向的是男性,可能是因为母亲普遍母爱过于泛滥,父亲普遍在育儿的时间上投入过少,家庭中长辈对男孩又过于溺爱的缘故。《对你的爱很美》中却展现出一个反面的镜像,在男性普遍丧偶式育儿的大环境里,男主王大山是一个贤夫良父,心甘情愿把家庭琐事担在自己身上,身兼‘老婆奴’和‘女儿奴’两职,完全是中年女性嘴里的‘别人家老公’。饰演好爸爸,张嘉益已经是轻车熟路,他在《一仆二主》《我的!体育老师》中都扮演过家有青春期女儿的父亲,都是讲道理、贴地气的慈父形象。在《对你的爱很美》中,张嘉益的角色和以往不同,首先,相比起他在其他主演的都市剧中搭档年轻美女,饰演生活清贫却桃花朵朵开的中年男子,这次他的搭档是中年女星刘敏涛,年龄上登对协调;其次,这次桃花开的不再是男主,而是他的老婆,王大山不是人到中年奇遇逢春,而是无怨无悔替别人养了二十多年女儿。王大山因为痴恋刘敏涛饰演的罗晴,在明知道她怀了别人孩子的情况下,二十多年的时间里毫无芥蒂地照顾母女两人,老婆的纤纤十指从没沾过洗碗水,女儿小咪念到大学依然不改天真之气。相比起完美父亲,刘敏涛饰演的母亲就没那么完美了。罗晴不做家务,不做饭不洗碗,天天等着亲亲老公投喂,老公不回来就不吃晚饭减肥;罗晴性格还不好,嘴巴利索,得理不饶人,跟女儿呛起来毫不留情。按理说,这个母亲形象是讨嫌的,但刘敏涛演出来就还好,可能是因为她的《红色高跟鞋》太深入人心了,她拽拽的贫嘴的样子,别有一种可爱。老实说,活到中年,不标榜贤妻良母的女性真不多,荧幕上真的不用再强调女性的贤惠和牺牲,我们反倒是需要一些特立独行的女性,来提供生活中罕见的模板,作为另一种参考。一个完美爸爸,一个傲娇妈妈;一个无微不至,一个自我为先;一个和蔼可亲,一个有自己脾气;一个无条件妥协,一个挑剔不退让。你是女儿,你更喜欢哪一个?估计十个人里有九个人会选择父亲。电视里的王小咪也是更喜欢父亲,她会搂着父亲肩膀倾诉自己内心的想法,却不会和沙发上的母亲亲热依偎,她会对母亲发脾气针锋相对,却舍不得对父亲说重话。在王家,虽然和王小咪有血缘关系的是母亲,但她亲近的是父亲。当然,人的心都是偏的,哪怕是父母,也不可能爱两人完全一样多,在一定范围内,多一点少一点是正常的,她的俄狄浦斯情结表现的比较隐晦。第一集开场,就是女儿对母亲呛白,原因是母亲逃避洗碗。吃过晚饭,父亲在主动收碗,女儿指责母亲耍赖,既不做饭又不洗碗,为父亲抱不平。在男性普遍做家务比较少的大环境里,王大山帮妻子做家务是一种爱的表达,王小咪说罗晴‘仗着生了个人类幼崽天天欺负人’,虽然是带着调侃,但并不怎么合适。母亲是有工作的,经营一家买手店,父亲呢,开的是家面馆。服装店和面馆的收入,应该不会相差太多,所以母亲并不是家庭主妇,她在事业上不依赖父亲,也不逊色父亲。既然是双职工家庭,老公疼老婆不让她做家务,也还算正常吧!再来看家庭情况,外婆第一集就出现了,而爷爷奶奶没提及,外婆收藏古董,会在抖音带货,住的是带庭院的房子。这也侧面说明了母亲原生家庭条件可能要比父亲好,自己原生家庭不错,又有事业,还长得美,更重要的是,两个人感情真的很好,这样的媳妇儿当然要捧着哄着。小孩都是谁带的多,跟谁亲近。显然罗晴不是传统意义上的贤妻良母,从她年轻时玩摇滚,敢未婚先孕就能看出她性格里叛逆的一面。小咪生气夺门而出,追出去的也是王大山。这种情况下,王大山应该对女儿管教比较多,小咪明显更依赖父亲,当然,她也不是不爱母亲,只是在父亲无条件的宠溺下,母亲的爱就显得有些强硬,有些让人不舒服。在女孩在母亲的相处中,从吃奶的婴儿期到学龄期,都是母女的黄金期,生活的照料基本都要靠母亲完全,这时女儿对母亲的依赖度也最高,心理上的认同也最高。到了小学四五年级,青春前期,女儿的自我开始萌芽,就会嫌弃母亲管东管西太烦人,自己知识的丰富,也开始反对和看不上母亲的观点,这时候,父亲就是一朵让人见之忘俗的白莲花,父亲不会在意生活细节,不像母亲那样把规矩定得苛刻,还会带着孩子一起犯规冒险,直到进入青春期,女儿对父亲的好感都会维持在一个较高的水平。如果父亲本身比较负责任,对孩子有爱心,那么恭喜他,若干年后他会喜提一个和自己同款性格的女婿。但是青春期之后,母女的关系会再度回暖,随着女儿逐渐成熟,会意识到她和母亲的诸多相似之处,在女性身份的认同下,俄狄浦斯情结随之退潮,女儿在精神上会理解母亲更多一些。对于已经二十多岁,步入成年期的王小咪来说,还在计较父亲是老婆奴,酸父亲把老婆放在第一位,是一种晚熟的表现。说到底,她精神上还没断奶,所以对父亲的依赖还维持在小女孩的浓度。一个家庭里,父母是亲代,子女是子代,亲子关系再亲密,也不能替代夫妻关系,同样,作为孩子去插手父母的感情和相处模式,是一种情感上的僭越,属于缺乏边界感的不成熟。王小咪的不成熟导致了她和母亲的硬碰硬,母亲对她工作和生活上的控制,让她苦闷和不解,她的选择是反抗。当王小咪知道了自己并非王大山亲女,母亲不让自己去酒吧的初衷后,她一下就理解了。她没有害怕,而是调侃自己是不是变成了富二代,从这个撼动家庭根基的真相中,她才发现家庭的根本和界线,原来王大山对自己好是有条件的,条件是她母亲的爱,女儿奴不过是爱屋及乌罢,母亲才是这个家的核心。明白了夫妻关系才是王家的基石后,相信她会成熟起来,直到脱离原生家庭进入自己的生活。其实母女关系一向复杂,在现实中母女关系紧张的家庭并不少。相比起大众普遍认同的,男孩在精神独立之前要经过心理上的‘弑父’,女孩和母亲之间的对抗要表现的隐晦一些。其实抛开性别因素,人性都是一样的。女孩在幼年时,会不自觉把母亲当做模板,学习母亲身上的一切,但到了青春期后,这种模仿就会分岔:一个事业有成,颇具人格魅力的母亲,她的女儿也足够自信的话,就会将这种模仿进行到底;如果是一个不够优秀没有亮点的母亲,又或者女儿自卑扛不住母亲光环的,女儿就会走向母亲的反面。当一个女儿决定和自己的母亲背道而驰的时候,毫无疑问,在不认同中,她会反复和母亲撕扯,想要脱离掌控,但真得脱离后,精神上的孤独无援又会让她陷入忧郁。父亲对女儿的感情生活很重要,一个从小享受父爱的女孩,会自信勇敢,在亲密关系上清醒节制,婚恋会更顺畅些。但母亲对女儿的影响更大,除了爱情,人生还有广阔的疆域,如果说是父亲教会了女儿安心享受爱与被爱,那么母亲就是女儿在人格上的镜子,你想成为一个什么样的人,在逆境中的那些下意识的选择,都无一不带着母亲的烙印。知晓柯雷是小咪亲生父亲后,王大山夫妻俩为了不让小咪继续去酒吧,想牵线小咪和陈慕谈恋爱,两口气兴冲冲在面馆探口风,陈慕道:‘谁敢跟她谈恋爱,她那性格,也不知道随了您二老谁了,她那嘴巴,就跟生化武器似的。’小咪是随了谁?反正不是随王大山这个老好人。
先提出两个“很久”:
1、很久没有看法国电影了,记得上一部看的是《真实Réalité》;
2、很久没有看到这么有趣的黑色幽默电影了。
本片的情节十分紧凑,毫不拖沓,一环扣一环。就像主角吕迦的遭遇一样,重获自由才刚一小时,就再度陷入了“犯罪”的危机。是的,他想做个“好人”,可却没有机会。
主角吕迦曾是一名大盗,在度过了五年的牢狱生活后,他打算改过
先提出两个“很久”:
1、很久没有看法国电影了,记得上一部看的是《真实Réalité》;
2、很久没有看到这么有趣的黑色幽默电影了。
本片的情节十分紧凑,毫不拖沓,一环扣一环。就像主角吕迦的遭遇一样,重获自由才刚一小时,就再度陷入了“犯罪”的危机。是的,他想做个“好人”,可却没有机会。
主角吕迦曾是一名大盗,在度过了五年的牢狱生活后,他打算改过自新,重新做人。如果一切顺利,那么吕迦或许真的能过上平静的生活,故事也就到此结束了。可是进度条说明了一切——一场糟糕的银行抢劫打破了吕迦的美梦。在这场劣质的抢银行过程中,大家可以看到,吕迦一直在关注挂在墙上的钟。劫匪彼侬从冲进银行开始,以其极为业余的抢劫水平,足足在银行了耗了6、7分钟的时间,直到警方包围了银行。吕迦阴差阳错的成为了人质,但警察以为他和劫匪是一伙儿的!没错,黑色幽默的影片往往依靠“误会”来推进剧情。比如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《两杆大烟枪》、《落水狗》等。
先定调:这是一部魔幻狗血家庭伦理剧。为了狗血,合理性是什么?不重要!
生活化?想多了!
在ole超市购物,玩清空冷鲜牛排的游戏。80块钱一块的牛小排,搞得就跟不要钱似的,结果一看工资条,一万二。医疗器械行业高端从业人员,突然怕自己生病,于是辞职退休。资深空姐将自己的资产无条件奉献给了股市并且做着发财的春秋大梦。
我没搞懂这是在玩悬浮还是在搞黑色幽默。
先定调:这是一部魔幻狗血家庭伦理剧。为了狗血,合理性是什么?不重要!
生活化?想多了!
在ole超市购物,玩清空冷鲜牛排的游戏。80块钱一块的牛小排,搞得就跟不要钱似的,结果一看工资条,一万二。医疗器械行业高端从业人员,突然怕自己生病,于是辞职退休。资深空姐将自己的资产无条件奉献给了股市并且做着发财的春秋大梦。
我没搞懂这是在玩悬浮还是在搞黑色幽默。
职业化?不。
电视台领导乱搞男女关系被撞破,不但不怕把柄被抓,反而大肆逼宫辞退目击者;医疗器械行业公然行贿,以大手笔资源置换三甲医院的采购指标,全程不谈质量不谈产品优势;专车司机大谈刷单,公然现金交易,这不是专车司机这叫黑车司机,非法营运了解一下?
毫无遮掩公开揭露社会阴暗面行业潜规则和违法操作,广电总局非但没有要求整改,反而给予优秀电视剧展播资格,大气!
飞机颠簸了一下,氧气面罩就下来了,有的乘客就要求给纸笔写遗书了。我觉得民航领域应该跳出来做个声明,不然飞机的安全性真的被这部剧黑了。
同样该跳出来声明一下的是网约车行业,声明刷单是违规的,声明现金交易是违规的。
最后是做广告植入的沃尔沃,也应该跳出来抗议。崭新的车,突然就打不着火了,车主不上4s店,自己拿工具乱搞。一通操作完给了沃尔沃logo一个大大的特写,这是广而告之沃尔沃质量不好是吗?
才四集,已经处处嘈点,接下来要怎么看下去呢,还是弃了吧。实在是浪费了演员阵容。
电影分为两种,一种是观众向的电影,它们或是有架构精巧的剧本,或是有独树一帜的镜头,或是有各种各样能够刺激肾上腺素分泌的劲爆桥段,这些电影像一个个包装得五颜六色的礼物盒子,我们逐个捧在手上摇一摇,迫不及待的想要拆开,去接受幻想世界的馈赠。另一种电影是作者向的,创作者手握着“果”的线团,回溯时间的河流,从回忆里或是童年时代,去追寻潜藏在其中的“因”,而这些线团在舒展的同时也会和观
电影分为两种,一种是观众向的电影,它们或是有架构精巧的剧本,或是有独树一帜的镜头,或是有各种各样能够刺激肾上腺素分泌的劲爆桥段,这些电影像一个个包装得五颜六色的礼物盒子,我们逐个捧在手上摇一摇,迫不及待的想要拆开,去接受幻想世界的馈赠。另一种电影是作者向的,创作者手握着“果”的线团,回溯时间的河流,从回忆里或是童年时代,去追寻潜藏在其中的“因”,而这些线团在舒展的同时也会和观众的脑神经发生共振,当某些画面和保存在大脑皮质里的回忆重叠时,就是时光隧道打开的时刻。
同样的,影评也分为两种。一种献给导演和电影,我们分析,我们解剖,我们动用所有理性思维给角色的行为找到相符合的逻辑,犹如解一道方程式,力求环环相扣丝丝分明。而另一种,是写给我们自己的。
《痛苦与荣耀》这部电影,和我的这篇影评,都是后者。
看到别人写一篇评论,写什么“在雨天的一个傍晚看完了这部电影,心情久久不能平静,在黑暗里默默的坐了良久”,觉得嗤之以鼻,心想我来看评论,不是想看你写这么多和电影无关的废话的。后来这样的评论越来越少了,更多的,是分析剧情分析导演甚至分析票房分析奖项,加上大量精美截图或是金句,最后来一个骚气的排版,转手就能投稿公众号了。这是不知道从什么时候起开始有一种趋势,评论者各个都像手持放大镜的福尔摩斯,隐藏在繁多的资讯之后,越来越害怕在行文中暴露自己真实的情感。
以前读过一本影评集,叫《谋杀电影》,那大概是我看过最好看的影评集了。作者写《辛德勒名单》的时候说,他第一次看这部片子的时候就在想,这么深奥牛逼的片子,全世界大概就只有几个人看过吧。它写的这些跟这部电影有关系吗?当然没有,但你就是会觉得,啊对的,这片子给人感觉的牛逼,就是这样一种遗世独立的牛逼。
我们从小就被教育不要把工作的情绪带回家,不要把家里的情绪带去上班,不要因为自己的情绪影响朋友、恋人,现在我们举一反三,不要把情绪带到影评里,那不是影评,只是业余的观后感。的确,冷静分析永远中立,永远安全,而暴露情绪,则很危险。可是,如果不是为了抒发情绪,我们又为什么要写影评呢?
说回电影,阿莫多瓦的关键词是什么?这个问题是有标准答案的:女性、奇情、边缘、色彩。在我看来,《痛苦与荣耀》大概是阿莫多瓦拍过的最“朴素”的一部片子了。剧情一句话就能概括,一个年迈的病痛缠身的导演,通过创作了一个自传性质的剧本,回溯了自己年轻时的一段爱情以及部分童年时代的记忆。几乎可以说是没有剧情。影片开头的一段动画很有意思,“骨骼、肌肉、神经,它们共同维持了我们的身体机能,我们之间唯一的联系,就像人们和希腊诸神的联系一样,就是要通过牺牲的方式”,我们如何感受它们的存在?当然是通过疼痛。
影片中的导演萨尔瓦多,因为身体上诸多的病痛而无法拍电影,但同时,他又是一个将电影看作是人生全部意义的人。他主动去找旧日的朋友求和,但又忍不住在众人面前出他的丑。因为毒品他和旧爱闹掰,如今他却偷偷摸摸在家吸毒。他把自己曾经的爱情故事改写成剧本一遍遍上演,却又坚定的拒绝了旧爱的示好。萨尔瓦多这个角色是非常非常矛盾的,这让我觉得阿莫多瓦是真的把自己的一部分自我投射到了这个角色身上,尽管他说影片里只有20%的成分是基于真实。
十七岁的时候我在日记本里写下:“衰老能来的再快一点吗”,觉得自己特别牛逼。如今快到中年,我还是常常会想象自己的老年时光,当然这就不牛逼了,那些存在于想象里的光景很令人恐惧。人是不是年纪越大,对于从前的回忆就越清晰。二十一二岁的时候,回忆追溯到小学时代就已经极限了,但最近,记忆的边界开始遭遇突破,幼儿园的事情,还住在家里老房子里的事情,一些场景,一些对话,还有当时的情绪会特别特别清晰的猛然间蹦出来。那么对于老人来说,回忆意味着什么呢,大喜大悲肯定是不会再有了,一切都像是罩在冷冷的玻璃罩里面。所以当萨尔瓦多流着泪看到自己的故事变成话剧上演时,我被触动的点在于,当那些往日已经离你很远很远的时候,当你明知道一切都没有办法再重来的时候,你还是会为了这些不再有意义的事情流泪,这泪水里面,该藏着多少的悔恨啊。
相比起混沌又模糊的老年,更喜欢影片里童年时代的那一条线。永远的晴空万里,永远的家徒四壁,盛夏的阳光是会把人灼伤的,但灼伤人的除了阳光外,还有年轻强健毫无遮掩却没有半分羞耻感的完美肉体。小时候,一切事情都可以很简单。没有床就睡地上,没东西吃就吃面包夹巧克力,袜子破了,就用针线补起来。你不识字,我来教,我会画画,我就画你。见到了我无法承受的绝美之物,我选择晕倒并且就此变弯。在访谈里阿莫多瓦说,如果只拍现在的这一部分,那么整部电影就只有痛苦和绝望了,所以会有童年的这一条线,萨尔瓦多会在每一个意识模糊或是昏厥的时刻让思绪回到童年,也许对于一个不再有未来的人来说,过去就是他的海洛因。
每一次写东西,我都不知道该怎样结尾,就像生命里的很多次相遇,我都不知道该如何正确的告别, 也许是我不够老,也许是时间不够多。但我觉得已经70岁的阿莫多瓦应该也不知道,他只能在影片的最后一幕中简单粗暴的打破第四面墙,却还是会在杀青的时候因为又一次的割舍不了而流下眼泪。
看老外评价还可以, 可能这就是他们的青春期真实影像,有怀旧感与共鸣。但 对于我来说除了觉得有点酷(比我生活水准高)之外,就没什么了,平平淡淡没做成什么,青春就不过去了,我们跟片中主角一样,曾经有过那么多的想法,有过叛逆,有过疯狂,但最终还是在大人们的关怀与教育下,遵守了底线与树立了正确的人生观,然后现在时不时的还可以回忆一下。哈哈哈哈。。
看老外评价还可以, 可能这就是他们的青春期真实影像,有怀旧感与共鸣。但 对于我来说除了觉得有点酷(比我生活水准高)之外,就没什么了,平平淡淡没做成什么,青春就不过去了,我们跟片中主角一样,曾经有过那么多的想法,有过叛逆,有过疯狂,但最终还是在大人们的关怀与教育下,遵守了底线与树立了正确的人生观,然后现在时不时的还可以回忆一下。哈哈哈哈。。