不得不说，电视剧总有种种的不足，这可能跟电视剧总是把习惯将事情拖得很长有关。但这么多国产的推理剧中，这是我比较满意的一部。诚然，导演将狄仁杰写得太神，其他人有时候显得几乎零智商。但梁冠华的出色演技就能让人感觉这样的不合理都是说得过去的，我喜欢看他那种决胜于千里之外的神机妙算，喜欢看他把自以为牛逼的对手玩弄于股掌之间，喜欢看他泰山崩于前而色不变。有时候像一个慈祥的老人，严肃起来却又有超强的气场足以将人震慑住。
    导演很有才华，每个案件都能做到引人入胜并且环环相扣。总有出其不意的情节，总有出其不意的卧底。既讲探案又讲人情还讲做人与做官。
    有狄仁杰在时，他身边的人总显得很没有智商，还老是问一些观众看来有些弱智的问题，这也是很多人吐槽神剧的原因所在。当然，这其中有衬托狄仁杰聪明的意思，但从另一个角度来说，他身边的人的“弱智”问题都是有存在的理由的。
    拿李元芳来说，他应该算是个能文能武的角色。武功盖世，在独立行事时总能头脑清晰，对形势作出精确判断，这时他的智商高得惊人。但面对狄仁杰时，他却尽问一些很简单的问题，狄仁杰要他推断时他总说是不知。这是否很不合理?其实，在剧中，元芳始终将狄仁杰当作自己的父亲一般，对他而言是最亲近的人，那么，面对这样一个亲近而又聪明绝顶的人，元芳还有必要展示自己的小聪明吗？他一个人时不管遇到什么都只能自己去处理，但面对自己视作父亲的人时，他便有了依赖感，自己不愿去费脑子。他相信再难的问题都难不倒狄大人，所以便想到什么问什么，陪着狄仁杰思考。
    那么总叫着“恩师，恩师”的曾泰呢？他就真的这么笨吗？其实他聪明得很。但在狄仁杰面前他不能表现自己的聪明，一则说明他懂得为官之道，另外，他既拜狄仁杰为师，那么跟着狄仁杰一起调查与思考对他来说就是学习的过程。为了能更好地理解狄仁杰的思维与推理方法，装糊涂就是最聪明的选择。
    说到为官之道，狄仁杰算是个中高手。他知道自己如何利用自己手中的权利去伸张正义，又懂得如何在各种权贵斗争中全身而退。他一方面为武则天办事，另一方面又千方百计的将朝政往“恢复李唐神器”的方向上引。有些本该诛灭九族却是忠良之后的人被狄仁杰保护了下来，却又能让各方面都心服口服，每次立了大功狄都会很自觉的远离朝政一段时间，以免因功高震主而兔死狗烹。懂得为官之道的人很多，能做清官、好官的也有不少，但如狄仁杰这般既懂得做人又懂得做官的少之又少，所以武则天称他作“老狐狸”并不是没有道理。因此，与其说这部剧的案件吸引人，毋宁说是剧中狄仁杰的处世之道吸引人。

贺焰生：男，出场年龄四十岁左右。
 
这部剧，写的是一个河南人的一生，写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。
剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起，到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。
 
作为河南人形象代表的平民人物贺焰生，以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生，虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”，但是在拥有七十二窑的“风铃寨”，在因出产优质钧瓷而名动天下的“三河县”一带，他依然认为自己是个手艺人。
他是个地地道道的手艺人，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。
就是这么一个普普通通的河南手艺人，生活在那个动乱的年代，身不由己地被推到了时代变革的风口浪尖，从而演绎出了一段精彩而又耐人寻味的传奇故事……
 
剧中的贺焰生——
因为性格刚烈，在与风铃寨另一家窑主叶鼎三“斗瓷”中意外失手，愿赌服输，要离开风铃寨，永不烧窑；
因为嫉恶如仇，与三河县有名的大瓷器商邓绍光结下仇怨，围绕烧瓷与卖瓷以及对钧瓷的挚爱与痴迷，展现了不同的理念斗争；
因为机缘巧合，无意中一窑烧出了“龙凤盘”，竟引得各路军阀、土匪、警察、政客、商人、日谍垂涎三尺，展开了惊心动魄的明争暗斗；
因为家族宿怨，他和叶鼎三分分合合，最终成了欢喜冤家；
 
在贺焰生的身上，无不闪现着深受中原文化熏陶的河南人所拥有的独特品质，为讲一个“义“字，他被贪婪的军阀高高吊上了旗杆，九死一生；为争一个“理”字，他在省府衙门前赤身滚钉板，用淋淋的鲜血来为风铃寨七十二窑求生存；为酬一个“情”字，他毅然走进鬼门关，陪叶鼎三一起坐牢，生死与共；为传一个“技”字，他摈弃门户之见，打破清规戒律，把一身烧瓷绝活传给了非亲非故的“贺大河”。
 
在艰难的生存坏境中，河南人从来不是鲁莽武夫，贺焰生也不例外，他在与柴殿金所代表的军阀、以邓绍光所代表的买办商人以及与加藤所代表的侵华日军的斗争中，智勇兼备，屡屡挫败他们觊觎龙凤盘和钧瓷大鼎的阴谋。
但河南人是有血性的，在国破家亡的危难时刻，在面对日寇的铁蹄与刺刀，“义、理、情、技”都无法满足侵略者贪婪的时候，他最终选择用生命来殉“道”——投身大鼎与日寇同归于尽。
 
 
叶鼎三：男，出场年龄四十岁左右。
 
钧瓷烧窑世家，风铃寨七十二窑窑主之一。
烧窑人中间流行这么一句话“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。”叶鼎三与贺焰生从小一起长大，他凭借祖上传下来的烧窑技艺，尤其是调釉的技艺，暗中不服贺焰生，两人常常较劲。但因叶鼎三生性懦弱，贺焰生往往都占了上风。
但是自从叶鼎三烧出了“苍龙飞天”大盘，而被邓绍光送到东京博览会获了金奖之后，情况发生了变化，因为家里要挂一块“钧瓷魁元”的匾额，他与贺焰生发生了严重的冲突。
叶鼎三从一个侧面反映了河南人的韧劲与执拗、孤傲的品格，如他在发现贺焰生烧出了“龙凤盘”之后，砸锅卖铁也要自己烧出一个；如他在贺焰生被柴殿金吊上旗杆，命悬一刻的时候，抡起了大锤，但不是砸向柴殿金，而是砸了自家的窑，这种“自虐”式的抗争更让人心灵震撼。
叶鼎三的“义”，反映在贺焰生滚钉板的同时，他扎向自己胸膛的那一刀；他的“理”，更多地表现在烧窑技艺和因儿女婚事与贺家的“争理”上；而“情”则显得更浓更醇，例如，在贺青被军阀通缉的关键时刻，起先反对贺青跟自己女儿飞霞来往的叶鼎三，毅然破了祖宗规矩，让贺青藏进配釉密室，化解了危难。又是他，几次三番暗暗救了贺家。
外冷内热、老实本分的叶鼎三在剧中虽然屡次被邓绍光所挑唆、利用，但他始终坚守内心的善良，跟贺焰生由尖锐对立，到互相尊重，再到生死与共，展现了一条完整的人物成长轨迹，使得他在经历了种种苦难之后，最终跳出了技艺之争的小圈子，把个人命运和时代命运紧紧地联系在了一起。
 
 
邓绍光：男，出场年龄三十八岁。
 
“三河县”上大名鼎鼎的瓷器商人，“钧宝斋”瓷器店的掌柜。
邓家祖上原本也是烧窑的，凭借在瓷器造型上的优势，与贺家、叶家齐名，后因有人坏了烧窑规矩，邓家从此离开风铃寨，不再烧窑。
邓绍光对钧瓷的喜爱，可以说是到了痴迷的程度，他家境殷实，受过良好的教育；他经营着“钧宝斋”，见多识广，结交了不少富商巨贾、达官显贵；他了解外国洋人对河南钧瓷的喜好，他也知道“龙凤盘一出，就要改朝换代”的传闻对抱有野心的军阀来说意味着什么。
跟贺焰生和叶鼎三相比，邓绍光算是有文化的人。但是，他走的却是一条邪路。
邓绍光这个人物在剧中有两次大的人生转变。起先他是为了个人利益，不断挑起叶家与贺家的争斗，虽然手段卑劣，但还仅限于烧窑技艺门户之争以及他垄断钧瓷销路的野心，例如，在得知了贺家有“龙凤盘”之后，他先是要买，买不成就偷，偷不成就抢。这一阶段他是为了自己的名和利。
随后，军阀柴殿金的介入，让他觉得有恃无恐。但是，作为有钱的商人，他也饱受军阀的敲诈和欺压。直到他投靠了日本文化间谍加藤，他便从一个商人，彻底变成了日本人的买办和走狗。
邓绍光对于钧瓷这一民族瑰宝的态度，可以用一句话来概括——“我得不到的，你们也别想得到。”
因为他有文化，所以对自己所做的每一件坏事都能找到理论依据；因为他对钧瓷痴迷，所以他一直乐此不疲地对贺家、叶家施展一个又一个阴谋，设下一个又一个圈套。但是由于两家人的抗争，到头来他总是落个鸡飞蛋打，而自己也一步步走向了覆灭的深渊。
 
 
贺青：男，出场年龄二十左右。
 
贺焰生的大儿子，省城国立高中的学生。
贺青作为大革命时代青年一代的代表人物，在上学期间受到他的老师、革命党人杜一鸣的启蒙，开始有了自己的理想，积极投身于大时代的革命洪流。
他并不是一个天生的革命者，相反，他是风铃寨唯一一个在省城上高中的学生，这一点不仅让贺焰生感到自豪，也让整个风铃寨的烧窑人都以他为骄傲。他是一个书生，而且是一个多情的书生。
因为两家人的公开反对，贺青和叶飞霞的恋情是隐秘的，两个人都怀着美好的愿望，希望能够通过彼此相爱来改变家族门户之间的对立。
贺青因撒传单被军阀通缉，在逃回风铃寨后，又遭到邓绍光与警长马继先的追捕，不得已浪迹天涯。在饥寒交迫之中遇到了好心的六姑，从此他成了黄河上的一名纤夫，经历了长期的风餐露宿和闯荡激流险滩的磨练，他逐渐变得成熟与坚强。在目睹了杜一鸣被捕之后，他组织六姑等一帮纤夫们劫了法场，跟随杜一鸣走上了革命道路，但他的救命恩人、一直暗恋他的六姑却倒在了他的怀里。
贺青参加过察哈抗战，杀过日寇，坐过国民党的大牢，但这并不妨碍他是一个多情的人。他对飞霞的爱是真诚的，在六姑对他敞开胸怀的时候，他想的依然是飞霞。可是等他满怀愧疚安葬了六姑重回风铃寨时，飞霞却已经嫁给了邓绍光的侄子邓明轩。命运的阴错阳差使飞燕成了他名义上的妻子，而飞燕又在千里寻夫的路上落入了土匪的魔爪……
贺青是被反动军阀逼迫着走上革命道路的，感情的磨难使他变得意志更加坚定，最终成为抗击日寇的中坚力量。
 
 
贺晨：男，出场年龄十七岁。
 
贺焰生的二儿子，性格活泼开朗，从小喜欢唱关公戏，舞枪弄棒，最崇拜的人是祥符调蒋家班人称“活关公”的蒋福顺，幻想有一天自己也能冠上“关公”的美名。
一个天真活泼的少年，因父亲让他烧窑继承祖业的期望与自己想当“活关公”的理想不相符，所以逐步变成了一个性格叛逆的人。同时，贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛，父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼，从而使他认识到，这个世界上没有公平可言，强权就是理、就是法。
他不愿在风铃寨烧窑，跑到了省城学戏，为求生存入了青帮，成为帮主柴殿金手下第一杀手，以冷血嗜杀在帮会中迅速树立起了自己的地位和名声。但是，在与柴殿金的女儿柴婉芬相恋之后，他便具有了双重性格，一方面对柴殿金讲江湖义气，过着刀头舔血的生活，另一方面在单纯多情的柴婉芬面前要装出经商求上进的形象。
贺晨的两幅面孔，骗得了柴婉芬、骗得了贺焰生，但却骗不过自己的良心，当他得知柴殿金投靠了日本人时，他的偃月刀便染上了这个汉奸的鲜血，最终，为给惨遭日军蹂躏的柴婉芬报仇，他借唱戏的机会，斩杀了加藤……
 
 
叶飞霞：女，出场年龄二十岁左右。
 
叶鼎三的大女儿，因她娘去世得早，叶鼎三把她当儿子养，期望她能够顶门立户继承祖传烧窑技艺。
她真心爱着贺青，总是在下意识地以贺家儿媳的身份自居，例如，在贺焰生要举家迁出风铃寨时，是她跪在马车前把贺家人接了回来；在贺青遭到追捕时，又是她冒着风险把贺青送出了风铃寨。
但是，在叶家受到邓绍光的逼迫，即将在风铃寨无法容身的时候，她义无反顾地担起了拯救家族的责任，放弃了自己跟贺青的一段刻骨铭心的爱情，嫁给了因抽大烟而毁了身体的邓明轩，成了邓家的少奶奶。
叶飞霞性格刚毅，为人聪慧，办事果断。作为邓家的当家人，她多次识破了邓绍光图谋家产的企图，暗中资助水东游击队打鬼子，并最终配合贺青，出色完成了刺杀吉川的任务，成长为一名合格的革命战士。
 
 
六姑：女，出场年龄二十岁左右。
 
一个侠骨柔肠的传奇女子。
她原本是铁路工人的女儿，父亲是京汉铁路大罢工的领导者之一，在大罢工失败之后，按照父亲的遗嘱，带领逃脱出来的一帮铁路工人，在黄河滩上以拉纤为生。也由于这个缘故，她这个弱女子无形中竟成了一帮拉纤爷们的主心骨。
她救贺青纯属偶然，但随后被贺青所吸引，在同甘共苦中渐渐产生了爱慕之情。在她的关爱下，贺青度过了一段艰难的岁月，磨砺出了坚强的革命意志。
六姑的身上无不显示出侠义的风范，尤其是在得知杜一鸣被捕之后，她率领纤夫们跟随贺青积极营救，并设计劫法场成功营救出了杜一鸣，而她自己却把年轻的生命永远留在了黄河滩上……
 
 
叶飞燕：女，出场年龄十八岁左右。
 
叶鼎三的二女儿，是个心灵手巧，性格活泼开朗的姑娘。
她内心单纯，干什么事都毛手毛脚，还有点任性。例如，为了阻止自己的老爹跟贺焰生斗瓷，她擅自辞退了自家窑上的把桩师傅，生生毁了一窑的瓷器。
她情窦初开，竟然偷偷爱上了自己姐姐的恋人，但她知道，贺青一直把她当妹妹，而她也衷心祝福姐姐跟贺青的幸福。
当看到姐姐嫁给邓明轩时，她又为贺青感到委屈和不平，她暗自发誓要把自己的爱和姐姐的爱统统都给贺青。
她命运的转折点出现在贺青坐牢之后，在探监回来的路上被土匪黑杀狼所劫持，被逼迫着当了压寨夫人，随后便生下了大河。直到贺青出狱后，收容、整编了黑杀狼的部下，她才与贺青再次重逢。
面对黑杀狼，她曾刚烈地抗争，甚至在临产时以自己性命来要挟黑杀狼，只为能够自由的见贺青一面。同时，在贺青收编黑杀狼这股武装的过程中，她又起了关键作用。
尽管贺青对她的经历并不计较，尽管贺青努力用感情来淡化她心中的伤痛，但是面对贺青的真诚，她满心的愧疚。
在一次捣毁日军军火库的战斗中，贺青的游击队遭到了日军的合围，危难关头，飞燕挺身而出，用自己的生命换取了战友的安全和战斗的胜利。
 
 
柴婉芬：女，出场年龄十七岁。
 
开封静宜女中的学生，军阀、青帮头子柴殿金的养女。
在她两岁时，父母被柴殿金误杀，因柴殿金的一点愧疚之心，她便成了柴府的大小姐，而她本人则对幼年的事情一无所知。在与贺晨相识后，贺晨说什么她信什么，丝毫没有察觉贺晨的另一面。
她的世界是纯净的，她生活的范围基本上是学校、教堂和琴房。爱情占据了她整个身心。
她也喜爱戏曲，共同的爱好使她与贺晨相识、相知，作为一名思想单纯的女学生，贺晨身上所展现出来的侠气与霸气深深地吸引了她，她对爱情充满了幻想，她生活在自己美好的梦境里。
所有这一切，在她发现贺晨是自己的杀父仇人那一刻完全破灭了。她由此变得偏激和自弃，生活在痛苦与矛盾之中，她也想忘记仇恨，做贺晨的新娘，可是却在新婚之夜拔出了匕首……
柴婉芬爱的盲目、恨的盲目，没有发现贺晨“邪”的一面，是她犯的一个美丽错误，而看不清柴殿金的真面目才是她一生中最大的悲哀，她的死，成为了贺晨心中永久的伤痛……
 
 
常月娥：女，出场年龄四十三岁。
 
贺焰生的妻子，她年龄比贺焰生大，属于“女大三抱金砖”。
她朴实、贤惠、通事理，是非恩怨都看在眼里，一碗水端的平。多次劝导丈夫要跟叶鼎三和解，竭力想成全贺青与飞霞的婚事，为了家庭的平安她使尽了浑身解数。在贺焰生与叶鼎三斗瓷的过程中，她先是劝阻，劝阻不成便跟贺青合谋藏起了凤盘，从而保全了叶鼎三。
她也有刚强的一面，在贺焰生被柴殿金吊上旗杆的时候，她选择跟丈夫一同赴死；她默默地支持贺青投身革命，她慈爱地把飞燕的儿子大河抚养成人；在日寇囚禁她以逼迫贺焰生时，她宁死不屈……
 
 
柴殿金：男，出场年龄四十左右。
 
军阀、青帮头子。他是一个变色龙式的人物，先是袁世凯的童子军，后是张作霖手下旅长，其间又投靠阎锡山出任开封镇守使，在军界失意后，回到青帮独霸一方。
为了能够得到用以改朝换代的“龙凤盘”，他不择手段地逼迫贺焰生一家和风铃寨七十二窑。作为一介武夫，柴殿金对钧瓷一窍不通，他的目的很单纯，就是要巴结这个大帅那个大帅，以便自己官运亨通，出于这个目的，他跟邓绍光之间达成了一次又一次金钱与权利的交易，而每一次交易都给贺焰生和风铃寨带来了巨大灾难。
柴殿金退出军界之后，在婉芬面前以慈父的面目出现，决不让她知道自己在青帮所干的任何事情。在见到贺晨之后，他便有预谋地一步步把贺晨培养成了一名冷血杀手，用他的话说“贺焰生，我斗不过你，我收了你儿子，让他接着跟你斗。”
日寇全面侵华以后，柴殿金原本是持不合作态度的，这一点让贺晨死心塌地地跟着他，但是，日军对他采取了软硬兼施的手段，一个治安军司令的头衔又勾起了他重新掌握枪杆子的欲望，最终投靠了日本人。由此，他跟贺晨之间便产生了新的矛盾，展开了新的较量，在“第四胡同”事件中，柴殿金因为出卖帮众，被贺晨斩杀。
 
 
吴德生：男，出场年龄六十岁。
 
怀才不遇的老秀才，在风铃寨开办私塾，德高望重。
吴德生是风铃寨各家窑口兴衰的历史见证人，对光绪三十四年因“龙凤盘”的传说而给风铃寨所带来的那场巨大灾难记忆犹新，他积极调解贺也两家的纷争，不愿看到贺焰生因争强好胜而泄露家中秘密，更不愿看到当年袁世凯血洗风铃寨的悲剧重演。可是，面对强权，他无能为力。
 
 
加藤：男，出场年龄四十岁左右。
 
日本文化特务，早在日军侵入中原以前就来到了三河县，以樱花洋行商人面目出现，他是研究瓷器的专家，来的目的就是要找到宋朝钧瓷官窑遗址，借以证明日本的濑户古窑才是钧瓷的正宗，以此来篡改钧瓷发展的历史，一笔抹杀中国人对钧瓷发展的贡献。
他是个学究型的侵略者，对贺、叶、邓三家恩怨了如指掌，知道贺焰生和叶鼎三都有恢复钧瓷古制的能力，所以他联合邓绍光，从中推波助澜，兴风作浪。
日军进占开封后，他恢复了特高课高级顾问的身份，一方面拉拢收买柴殿金，另一方面不择手段地逼迫贺焰生和叶鼎三，企图掠夺贺焰生成功烧制出的钧瓷大鼎，把它作为敬献天皇的礼物。在贺焰生以身殉道时，他侥幸逃脱了炸弹的袭击，却死在了贺晨的刀下。
 
 
高有德：男，出场年龄三十五岁。
 
邓绍光的心腹、“钧宝斋”的管家，叶鼎三的小舅子。
高有德是个奴性十足的人，虽然跟叶鼎三有亲戚关系，但是在邓绍光施展阴谋的时候，往往都是他跑在前边。他的为人就像剧中的台词一样，名叫“有德”，其实无德。
他生性蠢笨，却总喜欢耍点小聪明，结果是搬起石头砸了自己的脚，给邓绍光招惹了不少麻烦。
在贺焰生死后，为虎作伥的高有德被愤怒的叶鼎三一斧头劈碎了脑袋。
 
 
杜一鸣：男，出场年龄三十岁左右。
 
开封国立高中的教书先生，革命者。是他启蒙了贺青，引导贺青走上了追求真理的革命道路。
他先是贺青的老师，后又是贺青的战友，参加过察哈抗战，在日军大举入侵后，他成为中共水东根据地的领导，与贺青、飞霞一起在黄河沿岸与日寇展开了不屈不饶的斗争。
 
 
马继先：男，出场年龄三十六岁。
 
三河县警察署警长。
生性贪财好色，在邓绍光的收买下徇私枉法，成为搜捕贺青、杜一鸣，欺压风铃寨各家窑主的帮凶。
日军入侵后，三河县政权土崩瓦解，马继先却没有投靠日本人，而是辗转进入了国民党军统，但是，在贺青和飞霞执行刺杀血债累累的日本特务吉川的行动中，由于贪生怕死，致使飞霞身负重伤。
在贺晨刀劈加藤的事件中，成事不足败事有余的马继先死于日军的乱枪之下。
 
 
邓明轩：男，出场年龄二十五岁。
 
邓府的大少爷，邓绍光的侄子，邓老太太的独养儿子。
邓府是三河县有名的大户，邓明轩的父亲跟邓绍光兄弟反目，因为去世的早，邓府虽然富甲一方，但常常受邓绍光的欺负。
邓明轩早年因一场大病，被邓绍光在药中暗地里加了鸦片，所以吸毒成瘾，成了远近闻名的瘾君子。但是他内心善良，也真心喜欢飞霞，因为身体不济，常感觉亏欠飞霞。
他是邓府唯一的男人，觊觎邓府家产已久的邓绍光把他当成眼中钉、肉中刺，必欲除之而后快。虽然飞霞和邓老太太处处留心，但百密一疏，邓明轩还是被邓绍光和加藤等人合伙害死了。
对飞霞一往深情的邓明轩在临死前办了一件蠢事，为了得到邓绍光从此不再找飞霞麻烦的承诺，他把祖传的一幅《大宋官窑遗址图》交给了邓绍光，从而掀起了一场轩然大波，若不是贺焰生与叶鼎三及时出手保护，加藤的阴谋就真的得逞了。
 
 
邓老太太：女，出场年龄五十八岁。
 
邓明轩的母亲，邓绍光的嫂子。
在丈夫死后，她抚养着邓明轩，守着邓府的一份家业，时时都在提防着邓绍光，直到飞霞嫁入邓府，她才如释重负。
邓老太太是眼明心亮的人，邓绍光的所作所为令她不齿，在邓绍光逼迫叶鼎三的紧要关头，是她出于对邓绍光的憎恨，也出于对自己儿子的爱，三番五次找上叶家，说服飞霞嫁给邓明轩。
在飞霞嫁入邓府后，她完全放权，把家业统统托给了飞霞，给了飞霞应有的尊重和信任。邓明轩死后，她把飞霞当成了亲闺女，默认了飞霞跟贺青的来往，支持飞霞资助抗日游击队。
在加藤带领日本宪兵来抓捕飞霞和贺青的危急时刻，不愿成为飞霞累赘的她，在成功掩护飞霞贺青脱险之后，独自坐在当院，对扑空的敌人报以轻蔑的冷笑……

东方卫视刚刚开始第一集，看到创业题材就看了会。结果拍的什么玩意！ 先不谈演技了，那个很多人都说了。就第一集这剧情，一个投资公司的分析师就可以带人？那个花花公子就可以随便打断会议？如果是私企的投资公司，那帮跑过来找投资的创业者难道没有认门就过来谈了？然后黄轩那...  (展开)

在这里，先不谈这部《铁扇公主》，先说前阵子看的电影《摆渡人》。
我很喜欢摆渡人的立意，在一个失魂落魄的时候，走出来一个人，陪你走出这段雾霾，每个人都可以成为摆渡人，连《失恋三十三天》的小贱也是。然而作为贺岁喜剧的《摆渡人》意味深长的台词并没有给观众代入感，原因是什么呢？因为它距离观众很远，脱离讲故事的本身，是很难将深刻印在人的情绪中的。
《大梦西游2铁扇公主》里的孙悟空也是一个摆渡人，他也是一个摆渡别人，同时也需要被摆渡的人。
这部电影很油，很吊，很赞，很值得一看。
这样的感情和故事，看完总是让人很感动，也很遗憾，不禁让我想起我的初恋！
啊……这是最骚的！

刚看完英剧morse侦探年轻版再看这部阿婆小说怪屋改编的电影 总体来说也不至于豆瓣均分6.2吧 我给四星 就场景搭建 人物造型 就已经够及格了 再说这个系列本来就不是主走解密类的本格 不是来讲犯罪手法的 当然也不是社会派 一定要说 该是缘自无人生还系的本格之孤岛派 和我最近在...  (展开)

我很喜欢这个故事。刚开始涉及到那段历史的时候，其实自己是带着政治上的担心去看的，但是，其实这是个深陷政治漩涡，却超脱其窠臼的故事。也正因为我本身是中国人，所以感慨颇深吧。军国用美好的东西当作诱饵，普通人却当真了，真正做出了真正能沟通的东西出来，尽管从一开始...  (展开)

这首歌，老歌。整个剧，只要有余震东跟CHOLE就会出现。
昨天，有个同学想跟我分享她新认识的大师，好吧。可以这么说的禅。
我根本一点听不进去。
我发现人最可怕的是，行动力。很多事情，我们会想着，我们去做该多好，羡慕有钱人。
就像演戏一样，不可能你是个出色的演员，你就过了别人没过的日子。
你就以为你过了不一样的人生。
下周会去谈一个工作。
最近，可能忙于一个事情，所以对于找新工作有点忽视了。
不过，很多事情，你要去做才会ok。
幸好，我每次，都不怕改变。都不会沉溺于现状，都不怕认识新人。
每次在一个新环境都不期待认识新人。
每次，最好下班就跟同事假装不认识。
但是，时间会证明，我是i有多靠谱。
一个自己一直想进入的一个门槛。在职找工作就这点好。
可以笃悠悠的谈价位。
算了下，去年自己的银行收入，平均每个月到手4038，可是存款却很少。
这部戏，很赞，就是没时间很定心看。
看了15集，可以说是高潮了，事情都明朗化了。
很多人都渴望去操控别人的人生。可是，事实呢。

愿你通过大海看到自己内心的原罪，愿你通过航行看到自己的渺小。梦想不需要推一把，梦想需要勇气还需要实力，梦想更需要尊重和真正的理解。7个月零2天，你在海上渡过了这么多孤独的日子，你和大自然战斗更和自己战斗，你以外的人不了解，不懂得，他们缺乏那点怜悯之心，他们促...  (展开)

什么破电影！我真的觉得不值得！真的不值得！有这点钱干什么不好！那俩男的在游艇上多好，在一起得了，还有最后，婚戒居然是新娘为伴娘戴上，我真的是醉了，难道编剧一点常识都没有吗，戒指这是可以随便什么人都戴上的吗，明明是新郎戴上好吗，而且女主角难道是脑残一定要制造出这种戏剧效果到了最后一刻才说我不嫁啦，你这样真的好吗，真的是看醉了，笑点十足，前面田亮穷小子出场突然变成了矮富帅的惊人过程真是醉了，而且那个女主角幻想症也太严重了吧。感觉就是完全脱离现实编出的一个电影，要我打分别说十分制给一分了，就是百分制也是给一分！想让观众进影院就要走心！制作走心！编剧走心！真是浪费时间

回答影迷提出的以下问题 1 本片获奖理由为何？艺术在哪里？关于镜头的使用与解读…… 2 大量镜头语言解读 3 成熟观众怎样看《八百》？ 点击链接 看完再聊 [奥利奥的音乐妙想，我用一块饼干做唱片唱给你听！www.digitaling.com] 女：关于《八百》您是不是该说几句了……蹭蹭热度...  (展开)

    之前看过前两部都感觉还不错 尤其是前两部的最后一分钟.赌神登场.赌神赌圣登场..得知第三部要推出之后甚是惊喜.期望及高...大年初一早上8点45巨幕观看首场.影片开始.熟悉寰亚..中国星..邵氏..无一不振奋人心.全是出品优秀经典老港片的公司..此时心里依旧期望之高...
     直到发哥在监狱里 大B哥出现 期望值到达了顶点..如果此时能请到梁家辉来客串一把.那应该更能达到监狱风云的怀旧效果吧..监狱中一群人欢歌跳舞.一片祥和喜悦之气这些都可以接受..但是突然冲进来一帮部队刺杀发哥..毫无章理可寻..之前赌系列..监狱风云..都是有章理可寻的经典影片..特种部队的飞机在影片里无所不能 香港 新加坡 泰国 想去哪去哪 没有一点常理了.赌侠刘德华和春哥一同出现..瞬间印象大大减分...春哥对比天王影帝级人物.. 无演技可言..也没有颜值.. 着实想不明白 唱歌的不好好唱歌上这搀和什么热闹.. 这应该是一部纯港片.决大部分演员都是内边的. 王诗龄客串一下会觉得很可爱 ..但是李宇春一参与.. 无语了 怎么看怎么别扭 和刘德华对戏的时候 面无表情 在看刘德华 依旧能找出当年赌侠陈小刀的风范... 如果要打怀旧风格.. 当年参与赌系列的那么多女星 随便找一个我觉得都会比李宇春强百倍..王祖贤能和小刀在续前缘...张敏..吴倩莲..邱淑贞等众多经典荧幕女神何在.......片中张家辉袭胸误认李宇春为男性..也许导演故意搭配她的外表来配合这个角色...但是真的塑造的很失败/....
      电影院里大概20到30个人左右..作为一部贺岁喜剧,整个过程无笑声... 我笑点太高..不拿我说事..整个影院都听不到笑声...整部影片基本都是不搞笑的搞笑台词段子.....还有之前宣传说会很感动... 两个机器人生离死别..没有感到感动..反而让人觉得很是怪异...远不如机器侠处理的那么好 顺理成章.还有最后鸟叔与赌神对决.. 这些大的公司请不到人了么... 为什么一直让歌星来客串...依旧觉得很怪异... 赌神在心目中的形象利马大大减低....还有罗家英一出来,马上就想到了国产零零七..而且道具远不如当年....女机器人胸前发射导弹..也是当年老港片的创意...当年是邱淑贞胸前喷火....
      如果本片还有值得一提的就是.. 那就是怀旧.. 不管怎么样..整片百分之八十都能找到当年老港片的影子..王晶烂片拍了无数..但是经典也创造无数.. 还有就是周润发和刘德华天王和影帝的连连演出..此片不建议收藏...也称不上经典.. 只是.春节一家老小可看的一个乐..一看一乐瞧完就完...别报太大期望..

最初对于法国片的兴趣，恐怕是来自我那学了2年然后忘了3年的半拉子法语。

每次看到说法语的场景，总会心有不甘，绞尽脑汁，从大脑深处的记忆库吃力地抽出几个单词来跟影片字幕一一对应以便安慰自己没有忘记——大抵是对于年岁或时间作用于记忆的严酷结果，不愿面对和承认罢了。

就这样，看完此片。然后，我便得了皮衣综合症。

女主人公丢了猫，四处寻找，露膝碎花微摆连衣裙外看似随意地套了件墨绿色皮衣，悠长纤细的小腿儿随着微微飘荡的裙裾和皮衣后摆穿行在法国小巷子里的情景在我心头萦绕了N年。

于是，那个冬天不辞辛苦地找遍了这个城市的大小商场，皮衣定做店甚至某网购站。直到今天。未果。

据说法语优雅，这大抵出于都德先生的一厢情愿，和法国人急于输出法国文化而一贯对抗英语的托辞。鄙人不才，至今没听出来。但法国女人对于穿衣的品味的确不得不让人赞叹！

都说男人是视觉性动物，因为他们天生好色喜欢美女。我也是个对视觉和图案有着天生偏执喜好的人。但是面对肥臀丰乳，无感。一，我是女人，且是直女；二，我安全度过了哺乳期，口欲期，没有固结；三，我只会通过那堆白花花的脂肪看到臃肿，肥胖和老年疾病。所以，男人女人都爱美但欣赏角度的确不同。

在我看来，电影里许多灵光一现的画面，一条老巷一个眼神一个动作一句对白甚至她们对一件普通衣物不经意的搭配，都会触动自己敏感的视觉神经~

这大概是我一直喜欢法国片的原因吧。不管是文艺片言情片小制作片哪怕烂俗片，其中偶尔闪过的微小亮点，也会让人怦然心动~

谈《金粉世家》中悲剧的原因

由张恨水同名小说改编的电视剧《金粉世家》于2003年春在全国首次热播，这部电视剧一经播出便受到了广大观众的喜爱，收视率较平常大为上升。大概是因为人们看腻了大团圆结局式的剧作，像《金粉世家》这样一个具有悲剧性的作品自然会受到大家的欢迎，并给予高度关注。随之而来的是对这部作品众说纷纭式的评论。不错，悲剧常常会揭示给人们一个问题，这对于不同的人来说会看出不同的问题，那么普遍的说法是什么呢？
按理说，金燕西通过对爱情执著的追求终于娶到了冷清秋作妻子，这应该算是美事一桩，可谓“天随人愿”。但为什么在他们结婚后不到一年的时间里就闹得“妻离子散，家破人亡”呢？关于这个问题人们普遍的评论是，燕西生活在上层阶级的大家庭里，身上不免会染上“纨绔子弟”的习气，在所有的人都“花天酒地地闹”的环境下，他的人性也必然会产生扭曲，致使他和从贫寒人家走出的质地纯朴的清秋最终水火不相容而分道扬镳。与此评论的同时，大家更会认为带来这场悲剧的主要有错的人是金燕西。
下面列举剧中两段情节，分别展现了矛盾的发展与激化。
情节一：
（燕西回到家中看到清秋伏在孩子床边装睡，故意不理他。）
燕西：我知道你没睡着，为什么不理我？
清秋：（从床边站起来，安之若素地说）我知道你回来是故意找茬的，对不对？那好，我们也不必大吵打闹，我们可以谈。
（二人走到沙发对面坐下）
清秋：我知道你最近在和白小姐交往。如果是因为我的原因让你有后顾之忧，我愿意退出，不打扰你的好事。
燕西：你不觉得你很没有诚意吗？
清秋：诚意？说过的话都可以改变，那我不明白你说的诚意是什么意思？
燕西：（气愤地说）你在质疑我的心是吗？我早就说过，我说的话从来就没变过，（从沙发上站起来，提高声音）从来没有！（说话间将茶几上象征着他们爱情的百合花瓶打翻在地，便出门去了。这令清秋感到痛苦难堪，并加深了对他的误解。）
情节二：
（燕西回家收拾完箱子便拎着要走）
清秋：站住！（停顿片刻）你去哪儿？是去德国吗？
燕西：是。
清秋：是和白小姐一起去吗？
燕西：是
清秋：（从手上把戒指摘下）把这个带走。（说完，戒指从手中滑落在地。）
燕西：只有这个吗？
清秋：我身上还有什么是你的？
燕西：（愤怒地将清秋拉到镜子旁，让她对着镜子。）你好好看看，你身上有哪一样东西不是金家的！看呀！
（清秋感觉到受了莫大的侮辱，转过身来给了燕西一个耳光，便冲向楼下。）
在看完这两段情节之后，人们普遍认为此时的燕西已经不同于追求清秋时的那个燕西，他已经对清秋变了心，是客观环境使他的人性扭曲，而更多的同情却给了清秋。——这便是公众的态度。
这部电视剧，尤其是结尾的部分，我看过了多次，细心品味后，我觉得事情并不像大家想象的那样。我的观点是：金燕西是始终没变的。
正如作者张恨水在小说中自始至终贯穿给燕西这一人物的一句台词“我说过的话什么时候变过”一样，燕西的爱是没变的。这句话是作者为表现人物性格与形象用心良苦设计的一句话，它确实逐层递进地证实了金燕西这一形象的始终如一性。作者用这句话在不时地提醒读者，燕西并不是一个容易变心的花花公子，这和剧中结尾部分燕西说过的“除了清秋，我这辈子没爱过别的女人”是一致的。“我说过的话”是指他对清秋的爱和对于白秀珠永远当朋友的态度；“没变过”是指他自始至终爱的是清秋而不是秀珠。
说到这里，有人不禁要问：为什么你这样认为？你怎样解释如上两段情节中燕西对清秋说的“绝情”的话呢？我的回答是：那些话看似“绝情”，实为堵气之话。须说明的是，看到这一层，是需要透过现象看本质的。
我认为世俗的观念是可以侵入任何一个人的头脑的，人们自觉或不自觉地在接受着这样的观念。冷清秋就是这样一个“被侵入”的人。我们从一开始便了解到，清秋是一个出身贫寒却又是一个心性高洁，有深厚文化修养的冰清玉洁的女孩，在大多数人看来，她是一个未受尘世污染的女孩，并且她还是具有“自食其力”，反对“衣来伸手，饭来张口”思想的先进的文化人。不错，冷清秋的确如此。但我要说的是，她并没有真正做到出淤泥而不染，她没有打破世俗的观念，没有冲出“齐大非偶”的枷锁，她一直都不敢相信像燕西那样身世的人会对她付出坚定不移的爱，并或多或少地认为他是一个纨绔子弟；她对于燕西不顾一切言论给予她的最真挚的爱半信半疑而不敢大胆地接受。她只看到了燕西表面上似乎与其他公子哥一样的浮华习气，却没有看到他纯真、质朴，对爱忠贞不渝的本质。这就是悲剧产生的原因。清秋对燕西致深的爱不能够体会是最后结局的导火索。上述两段正是“清秋的不理解”与“燕西愤怒的情绪”的对白，而这种气愤正是源于“我的爱就摆在你面前，你为什么就体会不到”这样一种内心感受。
付出的爱却不能让对方感受到，这就是我总结出的悲剧所在。我想强调，大家不能只看简单的故事情节，并由此粗浅地得出批评燕西这样的结论，而是要深层挖掘人物内心世界，透过现象看本质。在这里，我们要看到世俗的害人性，可以看出，就连清秋这样一个被大家看作是出淤泥而不染的人也摆脱不了世俗的思维定势的束缚，而这束缚在她和燕西之间制造了一层隔阂。
有些评论家说，《金粉世家》是民国时期的《红楼梦》，对于这一看法，我是极其赞同的。《红楼梦》向世人展示了贾宝玉这样一个与任何人都完全不同的人物形象；《金粉世家》则推出了金燕西这样一个虽出身富贵却真正未受尘世污染的人物形象。就这两个人物在这一点的相似之处而论，上述评论家的评论是成立的。另外两部作品的悲剧性质也很相似，《红楼梦》的悲剧在于宝玉本是一个在思想上高于其他人的哲人，却不被他人看到，反倒认为他是一个花花公子；而《金粉世家》的悲剧在于燕西本是打破一切思维枷锁的质地纯朴的人，却因出身富贵被人看作是纨绔子弟。基于这一点，我说，《金粉世家》不是清秋的悲剧，而是燕西的悲剧；或者说比起清秋的“小悲”来说，燕西的才是真正的“大悲”。
作者煞费苦心地塑造了金燕西这样一个世间难得的人物形象，为的是希望读者或是观众们理解这个形象，了解他的思想。但不出意料的是，还是有相当多的人看走了眼，把作者想要表达的悲剧看成了完全是另外一种悲剧。要知道，认知一件事物是要透过现象看本质的。不然，有多少思想不会被误解呢？
也许金燕西是注定要孤独的，因为几乎无人能理解他。清秋终将离他而去，因为坚持世俗观念的人太多。燕西无人问津的寂寞与他被人曲解的灵魂在部分人心中沉淀了凄凉。鲁迅讲：“梦醒之后，不知该走向何方”。正是因为这样的迷茫，《金粉世家》的悲凉意味将永远延续

这篇影评可能有剧透 《龙珠超：超级人造人》终于还是在中国大陆上映了，上映四天票房才累计647万，排片占比7.7%，票房占比1.7%在票房榜单里都快消失了，可谓惨不忍睹，那么这篇到底值不值得看呢，我们先来看看他都讲了什么，话说曾悟空击败的红绸军竟然卷土重来了，他们创造出自称是超级英雄的人造...  (展开)

老戏骨午马的辞世，再度让无数影迷和粉丝痛苦之余，倍感岁月的无情与世事的无奈。生人、死人，隔世的情感纠葛与冥冥中的联系，这样的故事在多少影视剧和文字作品中被人们常常地去感受和感叹。当然，也有在不尽的恐惧中，体会生与死之于人，甚至人性的种种考验。
此《化妆师》，虽同为美化人类妆容，却是专为逝者而化而妆，也称“入殓师”。主要为那些事故中不幸丧生且“破相”的死者于入土、火化前送上干净整洁的面容。影片特殊的选材，也造就了“太平间”这一阴森、阴冷的常人少去的环境，最终成为影片大部分戏份的发源地。令这部悬疑加恐怖的作品，时时给人带来不得不尖叫、寒颤的凉意来。
不过，导演午马在影片的悬疑方面似乎并非全力以赴，三位女主角之间的情感纠葛，从头至尾，也未能逃脱简单的争风吃醋和夺物索命的粗暴。类比与好莱坞的B级片所时刻呈现出来的简单粗暴加美色的水准，《化妆师》多少还是很靠谱的。片中三个美艳女人一台戏的设置，屡屡或卧室或夜店里的暴露出演，让几位美眉突出的三围，修长的大腿，娇美的面庞，甚至霓灯闪烁中的钢管舞女郎们，肆无忌惮地充斥在大银幕之上。
女一号媚媚由先天条件优越的“喵喵”巩新亮领衔。无辜眼神、无助表情加身的尖叫女王形象，在噩梦频频来袭的桥段中，让观者常有又爱有怕之感。尤其是常常出现的火灾中痛失亲人，太平间烧焦的尸体“频繁互动”的场景，更时刻加速着观众荷尔蒙的分泌。
午马亲身饰演的老“化妆师”，也常常以“过来人”的身份引导着爱徒媚媚之于生与死以及其所屡历鬼魂怪象的想法。“只要你心怀坦荡、心中无鬼，就什么都不会怕了！”而她身边的两位闺蜜，却在纷繁世事、诱惑人心的浮华中，迷失自己。曾经亲密无间的闺蜜三人组，在高富帅的蓄谋掺合下，转瞬间心怀鬼胎地互相算计。
事实上，影片算不上此类型片中的上乘之作，其间的细节处，如音乐、画面和故事的流动性和连贯性，都可谓瑕疵可见。但作为一部成本不高，目标不远的一部小众类型片，却足以做到了“连连吓你一大跳，大胸、美腿任你挑！”这就够了。影片没有超级巨星，有的是午马这位老影人对工作的认真和表演事业的热爱；更有巩新亮、大左、王希维这样形象佳、敢投入的美艳女演员和帅哥男明星的忘我表现；还有一班热衷恐怖悬疑类型片的年轻人的热情奉献。
三个女人一台戏，心中有鬼最骇人！