刘导近年拍了《正阳门下》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》三部剧。这三部时代背景、地理文化环境相同,都是民国末年至20世纪末皇城根下的四合院故事,这种题材具备与生俱来的历史厚重感,夹杂着老北京人的念旧情怀,想不抓人眼球都难。而就是这三部剧,质量上却是天差地别,前两部赞颂声不断,后一部批骂声震天。刘导仿佛在和观众开一个隐晦的玩笑,把真古董和赝品混搭着陈列在拍卖台上,试图让所有人都打一回眼。然而
刘导近年拍了《正阳门下》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》三部剧。这三部时代背景、地理文化环境相同,都是民国末年至20世纪末皇城根下的四合院故事,这种题材具备与生俱来的历史厚重感,夹杂着老北京人的念旧情怀,想不抓人眼球都难。而就是这三部剧,质量上却是天差地别,前两部赞颂声不断,后一部批骂声震天。刘导仿佛在和观众开一个隐晦的玩笑,把真古董和赝品混搭着陈列在拍卖台上,试图让所有人都打一回眼。然而假古董终究是要被砸碎,观众眼里可真揉不进沙子。
尤记得正阳门下四合院里纯朴的左邻右舍,韩家程家苏家虽是小老百姓为人却也极讲究,天大的事都抬不过一个理字,要脸面讲门风,为了不破坏邻里和睦甚至都不敢轻易在四合院里说媒连婚。韩春明和破烂猴、九门提督这三个灵魂人物承载着整部剧的价值观,正大纯善,感染着剧里的每个人和每个观众。
尤记得正阳门下小酒馆里的小女人,被夫家抛弃后仍然恪守本分经营着人生,数十年如一日的用不掺水的二锅头沁润着片儿爷、牛爷、赵姐、等一干邻居的情谊。徐慧贞恪守妇道为人聪慧纯良,披荆斩棘一路坎坷还不忘初心的育人渡人,片儿爷守着他的的局气,卖祖业求生存发家致富后念旧恩,牛爷守着“旗人股子里的尊严”,言而有信做事讲究,不坑人不害人不掺合是非。整部剧都在教人要本分守己,教人要懂得知恩图报。
而反观芝麻胡同,几十集下来是真摸不懂刘导和刘编剧到底想表达什么,支离破碎的故事情节让人大跌眼镜,凌乱不堪的价值观让人恶心犯呕。人设矛盾,反转惊人,大有“语不惊人死不休”的气势。本以为是一部厚重的胡同文化史,却成了烂尾的狗血剧。而剧里玩儿命的卖弄京腔京调,最后却成了掺了假水的烧刀子二锅头,试图蒙人。不少观众都学着牛爷,拍桌子起身,撂一句“今儿这酒味儿不对,我不喝了”。(胡同小人范金友拿酒套片儿爷话,试图以投机倒把的名义坑害片儿爷,一旁的牛爷愤然起身,撂了一句“酒味儿不对,我不喝了”)。
本份人都有个特点,关心自己的事胜过旁人;坏人也都有一个特点,关注别人的事胜过自己。好的剧有一个特点,不迎合观众。你看他仿佛自说自话娓娓道来,但是就有一股子感染力,能让观众跟着去沉浸去体会去思考,像大明王朝1566,像神医喜来乐;烂剧也有一个特点,那就是一味儿的讨好迎合观众,凹情节玩儿套路,尖锐化矛盾,挖坑要埋人。剧风造作,油腻,让人气不打一出来,让人恶心犯呕,芝麻胡同就是这样的。这种剧像极了娱乐圈的狗仔队,闻不得一点儿荤腥味儿,像苍蝇一样哪里腌za往哪里扒拉,然后像珍馐美味一样捧出来让你品,只要恶心到你博了你的眼球就油然而生出莫大的存在感。这种轻飘浮燥的谄媚腰身,无疑就是芝麻胡同给人的最直观印象。
这部剧让我想起早先的神医喜来乐,一个是晚清,一个是民国末年,但前段题材剧情都颇类似。一个是老医馆的中医,一个是酱菜圆子的东家。都是浓缩了大环境的小剧场,来反应世间百态。而观剧感觉却截然不同,神医喜来乐剧情曲折,但是逻辑通顺,看完给人一种有回味儿的厚重感;而芝麻胡同的剧情不能用曲折来形容,只能说折腾,看完给人一种特别反感的感觉。剧最大的卖点永远都在剧情,剧情毁了,一部剧的形象就毁了。一部剧的灵魂在三观,三观树立不正确,一部剧就会让人很不舒服。而这部剧,剧情一塌糊涂,三观一塌糊涂,毁了剧情和三观的,正是编剧。这是一部让人觉得造作,油腻,又很邪风的剧。人都说相由心生,看人面可鉴人格,观一部剧,也可以感知一个编剧的水平和格局。而透过这部剧编剧给人的感觉就是心术不正,阴险诡谲,吃力卖好讨彩的小人嘴脸。一般的编剧最多是水平不行,而这部剧的编剧,真的是人格不行。
今儿要骂这部剧,就要骂到点儿上。不能像芝麻胡同里那些人五人六的角色,成天搓牙花子逗闷子。
1,先从京腔说起吧。老北京得益其得天独厚的历史背景,自古都是达官贵人走卒贩子三教九流的汇集之地,文化昌盛自不用说,随之而来的就是语言演变,丰富至极。口语化和形拟化的表达方式那叫一个绝,再加上其特有的腔调,无疑是中国地域方言里最具特色的方言之一。我去过北京几次,练摊的大妈和出租师傅都特能贫,听的是又舒服又新鲜,至少在我看来这是北京的一大特色,是值得骄傲的地方。而京腔京调可能正是芝麻胡同吸引观众的最大亮点,你能尝个一两集绝对舒服。但是越看越觉得味儿不对,编剧在这方面真的是卖力过度了。那卖力程度就像是小学生写美文,可着劲儿堆砌词藻,巴不得从头到尾都是成语典故,乍一看很亮眼,看完了就觉得很空很腻歪。我知道北京人能侃能贫,但是我还真不相信北京人说话能花哨到这种程度。甚至我觉得编剧在黑老北京,不然怎么给里面的每个角色都编排那么多花里胡哨的台词,仿佛每个人都是提笼架鸟闲扯淡的没落王爷,整天没事就喜欢嘚啵嘚贫个没完。用少了觉得是那个味儿,用多了这味道就变了。好像北京人都是那种嘴贫嘴碎的大爷大妈。这,我还真不买帐。而这方面唯一让我觉得还舒服的反而是吴友仁,可能他台词相对不多,说话又慢。这是编剧第一次卖弄、第一次迎合观众的迹象,找准了点儿,却发错了力,越往后越让人觉得轻浮。
2,再来说旋律,说直白一点儿也就是政治正确。广电大环境都知道,很多剧要想过审首先第一条就是政治正确,大旗要举对。这也是为什么抗日神剧和谍战剧盛行的原因。而真正评分高的剧,是不会在这方面大张旗鼓的做文章的,他也讲政治正确,但不会那么表象,会把这种正确揉进剧情发展力,揉进人物性格里。而最不上台面的做法,就是把政治正确揉进台词里,揉进口号里。就好比拍马屁,高手拍马屁不漏声色让人听着舒服又不突兀;菜鸡拍马屁,突兀又腻歪,一听就是假大空,被拍的人都觉得脸红。拍马屁讲政治是个艺术活,道行深的编剧总能做的圆润低调,而芝麻胡同的编剧却漏了马脚。从北平守卫军放弃抵抗,解放军进城的剧情开始,整部剧就开始大张旗鼓的讲正确了,每个人的称呼里加了同志,越来越多的人穿起了列宁装,解放军同志开车拉春花同志到医院生孩子,解放军小战士请乞丐吃东西。等等等等,编剧在这方面的铺陈可谓是响鼓重锤可劲儿敲,生怕广电的领导听不见响动。也顾不得含蓄了,也不讲润物细无声了,怎么直接怎么来,怎么谄媚怎么搞。尤其是穆春花,整一个思想超前解放的前卫知识女青年,好像是一个红卫小将穿越到了胡同里,试图凭一己之力破四旧扫封建。身为一个观众看到这里,仿佛坐在会议室听同事赤裸裸的拍领导马屁,听的我面红耳赤,领导脸上也是尴尬至极。这是编剧第二次露骨一般的卖弄迎合,只是这次迎合的不是观众,是谁呢?不细说了。
3,感情戏败笔。喜来乐和赛西施的感情线一直是一个副线贯穿整剧,一个性格懦弱妻管严的老中医爱慕对门饭店老板赛西施却是不敢言语。两个人跨越重重阻碍,吃了无尽的心酸最终修成正果,让人既心疼又欣慰。而严振声和穆春花的婚事,合了又吹,吹了又合,合了还吹,吹了再合,转不完的折,抖不完的包袱,而绝大多数阻碍除了吴有仁,其他都是一些没有任何剧情价值的“小误会”,这些误会全部都是老北京人儿搓牙花子说话说一半造成的人为误会。不知道的还以为编剧对北京人有偏见,把北京人刻画得一个个是心里鬼主意多,说话不敞亮,说一句藏一句的事儿逼。这种转折来个一两次就行了,吊吊观众胃口就差不多得了,你没完没了的转折,狗血的一塌糊涂,让人看的极其无趣。
这是编剧第三次透过剧情表现出他刻意抖机灵卖好讨彩的轻浮姿态。
4,大宅院败笔。贩卖封建糟粕这种话我先不说,是不是这个味儿大家心里都明白。好嘛,我就先尊重编剧的这个时代背景的设定,还处于一个有主有奴尊卑分明,男人可以讨小老婆,女人必须三从四德。
而编剧将这样一个时代背景下的大宅门里的人际关系,呈现的极其混乱,与当时的社会阶级关系极其矛盾。宝风丫头强行当二奶奶屡次侵犯主家意志,趁老爷喝醉酒钻进被窝假卖身,福子作为下人娶了少奶奶当老婆被包装成爱情,原配糟糠之妻莫名其妙被离婚,后来又莫名其妙被复婚,宝翔翻身做主人还悄悄摸摸上了太太的炕。什么样的奇葩编剧会把这些乱伦一样的人际关系统统抖搂在一个院子里,这放在哪个时代也是不被主流意识接受的啊。
下人们呢?跟主家简直是一团和气毫无尊卑观念(全剧只有秀妈的做派符合时代设定,秀妈的经典台词,不该说的不说,不该问的不问,看见什么了烂在肚子里也不能说,这是做老妈子的本分)。和主子讨价还价的,背着主子东搞西搞的,上了太太炕还瞒着不告诉老爷的,和稀泥的严老爷和刀子嘴豆腐心的翠卿太太压根儿降不住一群妖魔鬼怪,主弱被奴欺,一个院子鸡飞狗跳伦理尽丧,男女关系混乱不堪,你是想表达民国末年已经受强大的自由平等信念冲击?还是你觉着49年以后的解放就是这么奔放?还是你自己心里龌龊阴暗,硬是编出来这么些龌龊事来满足你的意淫想象?
enmmm,解放了,俞家媳妇住在严家被尊称严太太一天天吆五喝六啥事都管还和大太太抬杠顶嘴;解放了,解放军战士鸠占鹊巢收了别人老婆还要让别人孩子跟着自己姓;解放了,再也没有上下尊卑,用人都敢爬太太炕了,几个下人跨院一商量决定不上报了;解放了,新的婚姻法都还没吃透(像严振声这家庭是不会强迫离婚的)就跑到人家家里强迫人离婚,官家拿不定主意就丢一句你看着办吧。解放了,严大太太没被告知就被单方面离婚,后来又被俞家的春花太太做了工作莫名其妙又被复了婚。被离被复自己全然不知道,老爷和二太太商量着就办了;解放了,干活手糙的禄山丢了酱瓜还一副“劳苦大众当家作主”的姿态和二掌柜叫嚣顶嘴玩儿罢工。刘编剧你是对解放两个字有多大的误解?你确定你拍的是解放时期不是文革时期?像你这样连政治正确都吃不透的半吊子是怎么和广电审核部门沟通交流的?
还别说,只有这样的剧情才能像琼瑶剧一样够八卦,能勾人注意力。编剧就是吃准了观众这种馋荤腥的口味儿才敢下这个菜碟子。这也是透过剧情第四次反应编剧扭曲的心理,不惜丧失整部剧的厚重感来满足观众的猎奇心理,最终吃力不讨好,南辕北辙。让整部剧看起来相当轻飘浮夸。
5,宽子剧情败笔。关于宽子的剧情,编剧犯了两次浑,可谓傻b至极。
第一,完全没必要让宽子再出来。编剧硬生生把宽子写出来实在是极力讨巧,节外生枝,画蛇添足。本来的剧风还是比较严肃,整这么一出完全成了琼瑶剧。就好比你们一公司的人在办年会看节目整的大气又正经,突然台上开始跳脱衣舞跳二人转。吸引眼球的同时也完全拉低了年会的档次,让人大跌眼镜。
第二,宽子的人设很矛盾。初期,在出去打日本鬼子这件事上,16岁的宽子并没有和父亲抗拒,更没有怯场,临走还托妻献子,一个16岁就敢上战场并且知道是打鬼子保家卫国的少年,三观至少是正的,至少不是那种要赖在家里享清福的败家少爷。在外面经历过生死,吃过大苦的宽子连化脓的腿都是自己治的,如果真是一个贪生怕死图享乐的,是不可能逃走之后还去参加远征军的。回家后第一场矛盾,宽子声嘶力竭的为自己辩护,说的话有理有节,并不是一个二愣子说出来的胡搅蛮缠的话。但是紧接着,宽子就成了一个好吃懒做不起床又要钱花的败家少爷了,还拿秉惠的事要挟父亲。春花太太生孩子他又突兀的抱着春花就去了医院,完了又在酒馆和严老爷大吵一架,最后看了福子的信又决然的跑到将菜园子当力巴,这实在是跨度太大,让观众觉得宽子这个人怎么变得那么快。
那么为什么要这么写宽子呢?只能说编剧让宽子上了舞台,给自己挖了一个大坑但是不知道怎么填,老套路,那就丑化他,让观众讨厌宽子,这样才让福子和秉惠显得正义且合理,身为解放军的福子哥才能理直气壮的鸠占鹊巢。
可是大家反过来再想想,一个16岁就奔赴战场保家卫国的小战士,死里逃生又恰逢天下大变,共产党打走了国民党,不知所从漂泊无依,最终跨越几千里地一边乞讨一边找回家的路,这一进门发现老婆孩子是别人的了,搁你,你受得了?父亲凭借一张良民证和别人的一番说辞,没有从正规渠道去努力就认定自己的儿子死了?至于秉惠该不该改嫁,福子对不对我不说。毕竟不知道是该以当时特定的社会环境去评价,还是说应该以现代观众的立场去评价。我只想说,宽子错哪了?编剧你如果不把宽子写臭,这个坑你自己怎么填?合着即便是打了鬼子的国民党战士老婆被抢走了也是活该,谁让共产党赢了呢?共产党的战士抢了女人,就一定要包装成爱情。
通观整部剧,让人厌恶至极瞠目结舌。剧情支离破碎粗糙线头一大把,剧情发展突兀,转折十分生硬,隔三差五会冒出一场突如其来毫无缘由的矛盾和争执。价值观凌乱,男女关系荒唐无耻,人物形象设定模糊矛盾前后不一致。作为整部剧的核心人物严老板性格懦弱和稀泥和事佬,完全是个八卦新闻的男主,压根没有撑起一部剧的人格魅力,一个四合院的当家人做到这份上也是窝囊至极,前院后院全部一团乱麻。更无耻的是,全局举着争执政治正确的大旗摇旗呐喊拥护解放,可是里外里却十足的黑了一把49后。
我查了一下这个剧的编剧,叫刘雁,看样子应该是50靠上了,此人作品极少,在业内知名度很低。刘导为了研磨老北京风格的剧居然走火入魔要跟这种既没名气又没品格的编辑穿一条裤子也是晚节不保。
目前,贴吧,微博,豆瓣这三个平台骂声一片,观众心里都憋着火无处发泄,而刘编剧的微博已经屏蔽了评论,只留一些跪舔的发言。
年轻人要名气,老年人要名声。而刘编剧这么一个过了知天命的糟老头子还老有少心为老不尊,被娱乐圈这种铜臭味儿熏天的地方沁吧得黑心黑肺,为了博名利和眼球下作至极,什么把子都敢扯,什么剧情都敢编,完全丧失了职业道德,连最起码的是非价值观都丢的一干二净。只要能出名,被万人唾骂都觉得很自豪很有范儿。真不知道你们编剧界是怎么容得下你这种败类的。
最后,我强烈建议广电总局下架芝麻胡同,该剧完成度极低,质量低下,价值观严重畸形,已经引起很多观众观影后的不适,严重污染了社会风气。像这种奇葩剧集,真不如手撕鬼子危害小!
这不就是微博上经常转发上千的“不要以为没教养就是真性情”的人吗。。。
看到那个竞赛真的是无语了,一个人怎么可以在各种场合都可以让别人看她脸色的?哇你的良心真的不会痛的诶。
别人都在一起七年了还虎视眈眈,赵英男也真是不容易。看到秋水不能出国小红高兴成那样,三观瞬间崩塌。喜欢一个人就是和他死磕到底?让他做不成自己喜欢的事?
这根本就不是执着。
真的
这不就是微博上经常转发上千的“不要以为没教养就是真性情”的人吗。。。
看到那个竞赛真的是无语了,一个人怎么可以在各种场合都可以让别人看她脸色的?哇你的良心真的不会痛的诶。
别人都在一起七年了还虎视眈眈,赵英男也真是不容易。看到秋水不能出国小红高兴成那样,三观瞬间崩塌。喜欢一个人就是和他死磕到底?让他做不成自己喜欢的事?
这根本就不是执着。
真的是犯病了。
周冬雨灵气已经被炒完了,看看后面吧,动不动和人说话就是蛮横不讲理白眼一翻一副天底下都得惯我的样子。
被这样的人喜欢真的是灾难。
看似她直白单纯不做作,实际上她为喜欢的人付出了什么吗。我就问问你们,你们会喜欢一个人给教官打小报告,会故意让教官整他吗?别人都有对象了还在旁边等着七年插一脚,哇你们不是最痛恨小三了?怎么因为别人有主角光环就闭嘴了?
为这个剧写了这么点字真的够了,真心疼十五块的会员。
评论里说 这么说她还不是因为她演技好?两个概念,本文只是说这个剧人设情节很low,不符三观,和演技无关。
希望这部电影结尾能给我个答案,但是电影最后也没有明确找到答案。思前想后,决定还是把心得写下来,不然彻夜还是难眠。
电影外表描写了一个普通的都市爱情故事。两个相怜相惜的人,在繁华东京为实现梦想而走在一起相互取暖。但看着看着其实发现跟爱情完全没有任何关系了。预告和简介描述的是励志女主拯救废材又抑郁的男主的故事
希望这部电影结尾能给我个答案,但是电影最后也没有明确找到答案。思前想后,决定还是把心得写下来,不然彻夜还是难眠。
电影外表描写了一个普通的都市爱情故事。两个相怜相惜的人,在繁华东京为实现梦想而走在一起相互取暖。但看着看着其实发现跟爱情完全没有任何关系了。预告和简介描述的是励志女主拯救废材又抑郁的男主的故事。但看完发现他们俩个本质上都是同一个人,互相都可以成为对方的影子。
男主永田是一位理想主义者,从事着剧场编剧的工作。到底有没有才华不好评判,但他有坚定的梦想和疯狂的执念。理想主义者往往下场都很惨,人类的历史早已告诉我们了。永田丝毫不例外,现实就是残酷的。无人识其才华,听不得丝毫的差评。即使不小心听到讽刺的话语,也只能自我安慰,安慰自己,认为观众不识货。理想主义者苦于理想几乎无法实现的情况下,永田变成这样是每个现实中怀揣梦想的我们会经历的。
我几乎是带着严重不适很恶心感看完电影前半部分的。从开幕永田的独白开始了解到他,每句话都几乎触动到我的神经,所以即便他一开始就遇到女主,我也没有丝毫的惊喜感,反而揪着心充满了绝望。没有丝毫感受到爱情的味道。我一时间摸不着头脑,心里隐隐约约明白自己为什么会不适了。但就如同永田一样,不承认和逃避内心。还不停默念为什么会有如此废物的一个人?感叹男主的同时也怒其不争,遇到这么好的女主,不好好珍惜。我的不适感的产生,应该就是同样不理解废物的自己。看永田就像在看自己。
女主沙希,一个从天而降的天使。仿佛就是上天安排给永田,要来拯救他的。看完电影才明白,根本不是,两个人在影片中互相拯救,都同一类人。拥有演员梦的她,从高中毕业就只身来到东京只为实现梦想,中间经历了什么不得而知,出现在永田面前时似乎还是当初热血的青年。当得知永田是小剧场里写剧本的,便相熟不久后演了永田写的剧本里的一个角色。从结尾剧本上做的笔记可以看出,沙希真的是非常非常努力的,抓住一切机会。与永田恋爱后也是。一个完全与永田这个抑郁症患者相反的人,即使永田表现的再颓废,她也总是以阳光的笑容回应。永远是夸他的。在外人面前也是,小心翼翼地维护着永田,她是知道永田这个人跟自己一样,为理想到了已经无可救药的地步。但还是假装看不见。原著里他们相恋七年,永田也吃软饭吃了七年。沙希自己到二十八岁了,还在居酒屋打工。她的梦想呢?也大概跟永田的梦想一样。但沙希表面还是没有任何变化依然积极面对生活,对自己的梦想信心十足,生活的充满着激情。但为什么会与一个格格不入的人生活七年还不厌其烦的天天鼓励他呢?影片中沙希自己说出来了,永田是她还留在这个残酷城市的原因,不然早回老家找份工作安心过日子了。打拼着么多年,就是以永田这个废物为参照物说服自己去努力,沙希其实本质上和每天都坚持创作剧本却颓废着,抑郁着的永田一样。只不过她是用另一种方式来麻痹自己,其实可以理解为沙希病的更深,但坚持梦想是一种病吗?这说不通。所以沙希根本不是永田的天使。
他骑着单车载着她时说她跟天使一样,这些年是怎么支撑他的。说要不是那天相遇不然早就坚持不下去去自杀了。是永田其从沙希身上看到理想状态的自己。那个没有自我怀疑,笃定前行,年少时的自己。相恋的日子里便不断把希望寄托于她身上。电影中,俩人一起坐在沙发上,永田问她这里是安全的吗?沙希答道:家永远是安全的。
两个无力追逐梦想迷失方向的人。相互寄托希望,逃避现实。躲在合租房里相互取暖,所以这个房子是安全的,因为给了他们各自一个坚持下去的理由。可惜这个乌托邦不是永恒的。
一方的燥动,导致这个理想王国轰然倒塌。永田被自己的内疚所击倒。吃了几年软饭,连帮忙出电费都做不到。为避免谈论到这个话题一宿都没敢上床,永田在逃避,不敢直视自己的落迫和失败。当永田意外获得昔日好友的救济给他找了个零工时。他觉得自己有了回击沙希的借口了,有底气了。但更多的是被鼓励这么多年不想让沙希失望的内疚之心。也不想让沙希看到自己又工作和又努力创作的样子,所以永田选择搬出去住。乌托邦就是从这一刻倒塌的,沙希没了永田作为参照物瞬间就坚持不下去了。崩溃倾刻而来,她变成了他,酗酒不工作。永田来看望她时反而还破天荒鼓励起了她,沙希都不敢相信自己的耳朵了。无法继续坚持的沙希最后选择离开了东京,回了乡下。
看到这时我才明白为什么开头看电影会有不适和恶心感。因为一开始我从永田身上看到现在的自己。一个没有实现梦想的人;一个没抓住机会的人;一个负了父母期望的人;一个颓废又患抑郁的人,一个不敢直面自己的人。所以自然就不敢像照镜子一样看自己。如果生活里见到永田这样的人还巴不得躲开点。但随着进度看下去,其实发现我并不全是永田的现实写照。我也曾经跟沙希一样积极实现梦想,去鼓励别人,虽然最后和沙希一样放弃了。看着沙希,仿佛我也遇见了我的天使。但心里更多是揪心,揪心是看到女主的言行,我就大概知道了结局,女主必定会被击垮,永田这剂吗啡不是永久的,注定会醒过来的。现实中,我也遇到了天使,让我坚持不懈去追逐梦想,时刻维护着我。她是我的母亲,跟沙希一样,阳光,自信,掩饰着自卑,把生活的希望寄托在我身上,无条件支持我。当然最后也要起了"电费"。我还不算上是吃软饭,但我怕我以后啃老。也跟永田一样不想让天使对自己失望。也跟永田一样有玻璃般的自尊,同样嫉妒优秀同龄,害怕被至亲之人戳穿。青年便如同中年者自欺欺人。现实最后如同电影里一样,永田的天使被击垮了。现实中,我的天使也被击垮了。
电影是一场造梦。电影跟现实最大区别是,所有人和事都其状态的理想化,现实往往是复杂和多样的,现实中不会有人像永田这么一沉到底的状态和童话般的思想。即使是同样患有抑郁症的人。现实中有抑郁状态的人们往往会做不到像永田这般境地,更多的是拥有沙希身上那种近乎盲目的努力跟自信和永田式般的极端自弃。现实中的人们往往是这两种人的矛盾的结合体,在这两种人身上反复切换。
细想一下沙希真的是永田击垮的吗?沙希对永田说自作自受,其实也是对自己说的。沙希最后选择放弃和离开永田,离开东京,并不全是永田的错。她其实早已看清永田这个人了,也看清自己除了在居酒屋工作之外根本不可能实现演员梦。骗了自己这么多年,骗了整个青年时期而即将步入中年的自己。我的母亲也是一样,把全部希望寄托于我,赌上自己二十年的青春。最后结局就如同电影一样。
电影结尾,似乎那么的不真实。一个奇特的转场镜头,永田与沙希的故事被永田自己搬上了剧场,似乎还大获成功了。但戏剧中的女主早已不是沙希了。已经是物是人非了。那晚沙希或许根本没回来收拾行李,是永田臆想而创作的,也许整个最后的结尾都是永田的臆想。臆想自己大获成功了;臆想自己有勇气对沙希说出不曾说出口的承诺;臆想两个人今后的幸福生活。是啊,我也曾臆想过,想过自己实现梦想;想过父母欣慰以我为娇傲;想过自己努力奋斗不曾病痛颓废过。阳光而又精气神十足。但现实的是,电影里只有台下流泪的沙希是真实的,那句对不起是真实的:对不起自己、对不起梦想、对不起亲人和爱人。
随着永田表演结束,镜头缓缓拉远,观众一个个退场,独留沙希的背影不愿离去。就像观影中的我们自己,留着泪,看着梦想大获成功,满堂喝彩。我们除了留下悔恨的泪水和说声对不起之外还能做什么呢?或许也只能多坐那么几秒不愿离开座位而留泪了。
最后的最后还是想说整部电影是励志的。其实最好的励志的电影就是透露着最绝望气息最致郁的电影。我是看着这部电从中一点点看清自己的,内心迷雾一点点拨开,顺便找到了大概的答案:
“要持继到什么时候呢?”
“对明天抱有希望吧”
“先坚持写完这篇影评吧。”
从张小凡到班小松再到这个r11,王源对于每一个角色诠释的都还算到位吧,小凡可怜巴巴,小松咋咋呼呼,小11鬼马精灵,演技可圈可点。之前有导演说他身上有种特别的灵气,担心这种灵气会随着时间推移而失去。不过现在看来,他是越来越灵了呢,我个人感觉他是娱乐圈少有的有特别干净气质的男孩子,大概喜欢的就是他的这份特别吧。
从张小凡到班小松再到这个r11,王源对于每一个角色诠释的都还算到位吧,小凡可怜巴巴,小松咋咋呼呼,小11鬼马精灵,演技可圈可点。之前有导演说他身上有种特别的灵气,担心这种灵气会随着时间推移而失去。不过现在看来,他是越来越灵了呢,我个人感觉他是娱乐圈少有的有特别干净气质的男孩子,大概喜欢的就是他的这份特别吧。
比旁边卖腐的冬奥剧有趣多了!男女主人设很老派啊,搁社会主义建设剧就是厂长和贤内助老婆人设嘛!女主可爱,男主角色是否重复太多,感觉和前几部校园剧都差不多。邢菲做直播感觉很不错啊,很有记者派头!男主非常非常好,但仍然是用对待宠物的方式对待女主,反倒成了掩盖矛盾!女主及女二这边处理问题的叙述才更有可行性,真的喜欢小辞!无论怎样,对待性骚扰这件事情上,这个偶像剧还是有一些思考的。具体能做到哪一步,我
比旁边卖腐的冬奥剧有趣多了!男女主人设很老派啊,搁社会主义建设剧就是厂长和贤内助老婆人设嘛!女主可爱,男主角色是否重复太多,感觉和前几部校园剧都差不多。邢菲做直播感觉很不错啊,很有记者派头!男主非常非常好,但仍然是用对待宠物的方式对待女主,反倒成了掩盖矛盾!女主及女二这边处理问题的叙述才更有可行性,真的喜欢小辞!无论怎样,对待性骚扰这件事情上,这个偶像剧还是有一些思考的。具体能做到哪一步,我们拭目以待!营销就不要走甜宠了,胡一天哪一部不甜宠?女人男人对待性骚扰等问题上的分歧更值得探讨,剧情能够走出这一步,为什么营销不跟进?女主上司还准备用示好解决女主被骚扰的问题,男人们的护犊子哟!结果发现上一个主播也是这样被赶走的,看,不撼动他的利益就不知道肉疼!为了表现男主是全队核心,其他队员写得太废柴了!
车祸现场没有现金并不表示男主不是准备取钱去啊,难道不可能是他回去取钱的路上就被撞了?
剧情可能太平了一些,等剧的时候看完了小风暴,那个剧的爱恨纠葛,这个剧真是平淡如水了。
不过,针对职场性骚扰这块还是突破了以往偶像剧的固定模式,值得肯定!
目前为止,和胡一天最有cp感的女主是邢菲,但邢菲跟谁都有cp感,真是不可多得的女主角!
感觉剧情不拖沓,搞笑,吃辣条真的是没谁了,大局已定,还有像万能的哆啦A梦书包,可乐,螺狮粉,榴莲,汉堡,开封菜,不止是搞笑,还掺杂着为民着想,皇帝不是个昏君,确实下功夫了,包括画面,该唯美的也有,都很用心,编剧脑洞大开,女主角也是演技炸裂,一个眼神,一个动作,简直了,很适合解压,放松心情,
感觉剧情不拖沓,搞笑,吃辣条真的是没谁了,大局已定,还有像万能的哆啦A梦书包,可乐,螺狮粉,榴莲,汉堡,开封菜,不止是搞笑,还掺杂着为民着想,皇帝不是个昏君,确实下功夫了,包括画面,该唯美的也有,都很用心,编剧脑洞大开,女主角也是演技炸裂,一个眼神,一个动作,简直了,很适合解压,放松心情,
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安琪?雯雯?你会选择谁?安琪。好肥的脸,好胖的身材……狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧,狗血剧!
感觉少战剧场版可以算是自己今年来看的动画剧场版中最良心的作品了。剧情虽然并不算很有新意,但节奏的把控十分到位,各个部分的衔接也十分自然,当然还是需要先看12集的TV动画了解剧场版的背景才能被带入的。
整部剧场版的打戏长达90分钟,占了全部时间的2/3,其中的光影效果,3D建模以及各个战车历史细节的还原都做得非常好(当然为了艺术效果和剧情肯定也有魔改的成分,但因为整体的细节还原和紧
感觉少战剧场版可以算是自己今年来看的动画剧场版中最良心的作品了。剧情虽然并不算很有新意,但节奏的把控十分到位,各个部分的衔接也十分自然,当然还是需要先看12集的TV动画了解剧场版的背景才能被带入的。
整部剧场版的打戏长达90分钟,占了全部时间的2/3,其中的光影效果,3D建模以及各个战车历史细节的还原都做得非常好(当然为了艺术效果和剧情肯定也有魔改的成分,但因为整体的细节还原和紧凑的剧情没有让人觉得有丝毫的不自然)。在最后60分钟军神带领的高中八国联军队和爱丽寿带领的大学选拔开挂队之间的30vs30的坦克对决更是让人看的大呼过瘾。
开赛前,学园十色的音乐响起,各个学园的队长都率领着自己的战车队来支援大洗,让人回想起TV版里大家在战斗中结下的友谊,棋逢对手间的相互尊敬和惺惺相惜,不禁热泪盈眶。
电影在比赛开始后更是高潮迭起令人毫无困意,无论是真理队的绝望突围,芬兰琴魔的个人炫技,摩天轮的奇兵,巷战中安齐奥的全图视野,知波单众人的成长,还是敌方黑色三连星的奋起反击,爱丽寿的十一连杀,以及军神姐妹最后出神入化的配合,局势数次逆转、名将各显神通,紧张刺激程度远远超出了一般动画片所能达到的水平,让人怀疑自己在看一部战争电影。
作为一部青春群像剧,少战做的最好的一点就是对除去军神外的每一个角色都着墨不多,但都刻画出了她们的性格和内心,她们经历的挫折与成功,以及最重要的“成长”。因此,整部剧能让你感觉没有一个角色是多余,即使大多数人战绩不佳,不够出众,但能让你感觉到他们是一个整体,即使是临时拼凑起来的杂牌军,她们也是一支有梦想有目标的队伍,每个人都愿意用个人的牺牲来换取整体的胜利。抓住了这个平衡点,少战既讲好了少女们成长的故事,又描写了真实与演绎结合的精彩纷呈的战斗,也因此毫无悬念的口碑票房双丰收。
最后默默地羡慕下军神,能够在最美好的青春里遇见像鮟鱇队那么好的伙伴们,在现实中真的是可遇而不可求啊。
《97家有喜事》一个时代香港影坛标准的贺岁电影,那是香港影坛的黄金时代,更是影迷的幸运时代。本片由张坚庭执导,影片集合了周星驰、黄百鸣、吴镇宇、伍咏薇、黎姿和吴倩莲等香港艺人,那个时代香港贺岁片似乎总能一呼百应,本片上映于1997年春节档。本片的叙事结构和《家有喜事》92版类似,都是由一个家庭的三个家庭成员作为出发点,去叙述一个有关于家人、爱情、事业的故事
《97家有喜事》一个时代香港影坛标准的贺岁电影,那是香港影坛的黄金时代,更是影迷的幸运时代。本片由张坚庭执导,影片集合了周星驰、黄百鸣、吴镇宇、伍咏薇、黎姿和吴倩莲等香港艺人,那个时代香港贺岁片似乎总能一呼百应,本片上映于1997年春节档。本片的叙事结构和《家有喜事》92版类似,都是由一个家庭的三个家庭成员作为出发点,去叙述一个有关于家人、爱情、事业的故事。不过本片和92版有着不少差距,92版故事更完整,而97版就是各种零碎拼凑在一起的感觉。另外就是星爷的成长,在92版中,星爷的才华已经展露无疑了,虽然只是三条剧情线之一,但光芒已经太过耀眼了,好在有张国荣存在,哥哥和星爷支撑住了全片。而97版星爷更为成熟耀眼,其他人跟星爷9在一起,存在感太低了,就显得戏份多余无趣了,唯独星爷线有意思。8分。
与知伴行
也请关注我们的公众号:YZBX_ZX
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丧心病狂、无恶不作、杀人如麻的大毒枭黄政民,天不怕地不怕就怕美国爹生气。
足智多谋、神机妙算、勇冠三军的国情局的朴海秀,千方百计要跟美国爹搭上线。
小人物河正宇,在韩国的夜总会开不下去了,跟老同学在苏里南想靠卖鱼到韩国谋条出路。阴差
丧心病狂、无恶不作、杀人如麻的大毒枭黄政民,天不怕地不怕就怕美国爹生气。
足智多谋、神机妙算、勇冠三军的国情局的朴海秀,千方百计要跟美国爹搭上线。
小人物河正宇,在韩国的夜总会开不下去了,跟老同学在苏里南想靠卖鱼到韩国谋条出路。阴差阳错的被卷进了警察抓毒贩的争斗中。
剧情感觉平铺直叙,就算开头是以闪回的形式开篇,也没有悬念或者吸引的作用。吸引我看完的不是剧情,是河正宇跟黄政民。
战斗场面也是一般,枪仗部分,一如既往的突突突,不该死的都没死,该死的都死了。印象比较深的动作场景就是赵佑镇被出卖,在楼梯里,单人独刀砍翻所有的打手。
总体来说,还是挺失望,毕竟难得聚齐了这么多优质的演员没有拍出预期的效果。
内容一般,随便看看,别纠结逻辑,历史无关,剧情有点俗套,正经学院融合沙雕风,虽然沙雕但不尴尬,整个剧还挺逗的,就是插曲的现代风有点出戏,实话说女主的眼影打的有点过重了,几个男主都挺帅的这一点可以加分,反正整个剧感觉还可以。看多了那些轰轰烈烈的仙侠剧,这个风格还挺有意思的。丨长安少年行 长安少年行
内容一般,随便看看,别纠结逻辑,历史无关,剧情有点俗套,正经学院融合沙雕风,虽然沙雕但不尴尬,整个剧还挺逗的,就是插曲的现代风有点出戏,实话说女主的眼影打的有点过重了,几个男主都挺帅的这一点可以加分,反正整个剧感觉还可以。看多了那些轰轰烈烈的仙侠剧,这个风格还挺有意思的。丨长安少年行 长安少年行