用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。
其实,我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了,记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视,调到南方少儿频道守着他的播出。童年里,粤语文化还没有衰落得如此厉害,电视上还有比较多的广东本土剧播出,如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家
用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。
其实,我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了,记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视,调到南方少儿频道守着他的播出。童年里,粤语文化还没有衰落得如此厉害,电视上还有比较多的广东本土剧播出,如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家房客》、《吉星高照》等,现在留下还在播的好像就只有寥寥几部了。
粤语文化在走下坡路,这是一个令人遗憾而又不得不接受的现实。当我们在朋友圈转发那些调侃广东人怎么来怎么去的推文时,实际上更像是一种自嗨。广东省内对于广东文化的认同感和凝聚力是否真有那么牢靠,我持悲观态度。前段时间公布的广东省2021年GDP数据令人咂舌,12.44万亿人民币,众人惊呼广东富可敌国!我为自己的故乡如此强大而感到自豪,但同时我们也应该看到,如此壮观的经济数据离不开庞大的外来务工人员的努力。天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。一个经济高速发展的地方,就业机会多,自然会吸引其他地方的人来谋生。写到这里,我特意去查了一下,2021年外来人口占广东总人口的35%,三分之一的占比可谓惊人,这还不算前些年在广东成功落户的外来人员,这么一想,土生土长的广东人倒也变得愈发珍稀。
我在北方读书,遇到一些同样是从广东过来的同学,有深圳的、广州的、东莞的,好几个都不会说粤语,本想应该是异地遇乡音,结果却是鸡同鸭讲。记得小时候在街上看到店铺的招聘启事,其中有一条是会讲粤语,而当我现在从北方上学回来,憋了大半年的粤语想着回家之后可以自由自在地使用,却也时常会在买东西的时候遇上店员听不懂我的话而让我用普通话再复述一遍的尴尬情况。尽管我们这些粤语母语者热爱粤语,觉得粤语的发音优美,但终究不敌行政命令,普通话推广的大棒横扫而过,年轻一辈的小孩子不会讲粤语已是大势所趋。如果一门语言不被人们所接触、掌握,那更不用说去理解和认同以这门语言为基础所衍生出来的文化财富,长此以往,广东留下的便只剩经济奇迹,那个港星璀璨、岭南文化灿烂的年代也就只能活在人们茶余饭后的追忆当中。
当我已经长大了,对于文化环境的变化已有了这样粗浅的感悟之后,带着这份认识再去看《乘龙怪婿》,看见b站上每集只有小几千的播放量,便不由得惋惜这番暴殄天物。在我心目中,《乘龙怪婿》第一、二季是我看过的质量最高的粤语电视剧,第三季质量稍有下滑,第四季直接是拉中之拉,拉裤兜了,以至于我都没有把他纳入这次重温童年经典的计划内。
第一部的剧情性最强,少有硬伤,但瑕不掩瑜,人物塑造也很到位。张颂文和蒙伟明的演技无疑是第一部里面最耀眼的,特别喜欢他们两个之间的对手戏,翁婿如同父子,时而针锋相对,时而相互依偎,可惜第二部贾发换人之后,尚下九和贾发就再没有像在逼仄的衣柜里共谋的对手戏了。张颂文塑造的贾发是一个性格相当复杂的老顽童,他爱老婆、爱女儿、爱财、爱折磨女婿、诡计多端、外强中干、童心未泯……充分演绎出了男人至死是少年。而从第二部开始之后的贾发在人物性格演绎方面就只保留下了市侩、狡猾等较单一的方面,一方面我也理解由于从连续剧转变为单元剧,人物形象没必要设置得过于复杂,只要如样板戏一般刻板,配合着把每个小故事讲完即可;另一方面,后来的贾发虽然演技不如张颂文,但也不至于拖后腿,加之笑点重心主要由尚下九和西门口承担以及情节的搞笑程度提高,这个换角也不算失败。
贾夫人的换角让我觉得比较不满意,第一部的贾夫人虽说脾气起来也会一哭二闹三上吊,但大多数时候还是担当和事佬的责任,调停家里的矛盾,也通情达理,是个大家闺秀。后来的贾夫人直接就变成了一个没文化的泼妇,对家里的事指手画脚,乱发脾气,实在难讨观众喜欢。尤其对于我而言,我似乎是沾染上了旧时代知识分子的臭习惯,自以为有点学识便对没有文化的人嗤之以鼻,贾夫人的大字不识、胡闹成性让我看了只会倍觉恶心,丝毫没有感觉到好笑。
猪崽乔身为岭南王,如果还留在剧中,则应该回去重返王位,没有理由和贾家一起继续落难,为了剧情能够自洽,西施只能跟着猪崽乔一起强行被删去。此外,第二部开始的剧集脱离了剧情性的桎梏,没有了唱红脸和唱白脸两者相平衡的需要,因此西施和猪崽乔两个在设定上以善良为最大弱点的人也就没有保留的必要。
尚下九和昭君的演技无需多言,模范夫妻形象深入人心。以至于第四部这两个角色换人之后,大家都不认可这个调动。一方面固然有大家已经认定了尚下九和昭君就应该长成他们两个那样的因素,另一方面后接任的两个演员演技确实不行,演得很尬,还改变了原来尚下九和昭君的人物性格设定。说句主观的话,我觉得陈坚雄的演技就是差,演什么都垃圾,浮夸做作。(不过他演的其他角色里面,我就只看过苏贵元。)
貂蝉和江南大道一组我只认可第一部,第一部的江南大道虽然也是迂腐陈旧的书生模样,但举止谈吐不失风趣搞笑,也是第一部里面重要的笑点贡献者。第二部的江南大道虽然换人之后要帅气了一点,但留下的就只有迂腐、死脑筋,一点笑料都没有,还不如在第二部一开始就像西施那样删掉,直接放弃掉这个角色。而貂蝉的换人倒无关大雅,因为我觉得情景喜剧里人物存在的一切都是服务于搞笑的,而这个角色本来就不太负责搞笑,就算人设改动了也没有关系。
西门口和玉环一组我只认第二、三部,当然西门口的演技四季下来都是没有问题的,我说的只是他与玉环的组合,第一部里面的玉环的设定太扯了,就算把她的剧情删去,等到第二部的时候才说重新相认也对剧情没有什么影响。第二、三部的玉环稳定发挥,塑造了一个挺可爱的男人婆形象,和西门口的感情线也算水到渠成。第四部又换一个人,毫无特色。
秋香的话,虽然第一部更漂亮,但还是后面奀妹扮演的秋香要更讨人喜欢,也更搞笑一些。
其他的人物我就不多作评述了,毕竟我只是想要给自己的童年回忆做一个小小的梳理,并非什么影评人,也就到此结束了。
打算从最近开始学习写影评,毕竟看了不少 不能提笔就尴尬。
一路从追龙看到跛豪,再从跛豪看到雷洛传12,逆着时间顺序而来,顺着两个枭雄的一生而去,电影里对跛豪和雷洛之间的关系刻画有很大的不同,不过总体能让我们看到这个时代的点点滴滴,在香港被誉为亚洲最安全城市的今天,回看这一切,仿佛在印证一句话,“在柏林墙倒下之前,没有人想到他会倒下,在他倒下之后,没有人想到他曾经存在过过那么久”,
打算从最近开始学习写影评,毕竟看了不少 不能提笔就尴尬。
一路从追龙看到跛豪,再从跛豪看到雷洛传12,逆着时间顺序而来,顺着两个枭雄的一生而去,电影里对跛豪和雷洛之间的关系刻画有很大的不同,不过总体能让我们看到这个时代的点点滴滴,在香港被誉为亚洲最安全城市的今天,回看这一切,仿佛在印证一句话,“在柏林墙倒下之前,没有人想到他会倒下,在他倒下之后,没有人想到他曾经存在过过那么久”,六十年代的混沌与不安,正是那个年代的柏林墙。
“我们警察的职责是保护白粉的安全交易”。在规则能够实行的时候,大家遵守,可是在规则被逐渐践踏的时候,黑白两道交锋不止,最后新的规则应运而生,于是在双方的共同遵守下,鸡档粉档赌档得以生存的规则成为了新规则,雷洛就是这个新秩序的制定人,所有人服从他的安排,社会秩序空前稳定。
追龙里的跛豪刻画的入木三分,我个人更喜欢这一版本,而不是吕良伟的,吕良伟里最后的动机有些说不清楚,但是电影里前呼后应,确实很有黑帮史诗的气质。到1970年洛哥真的分了一半的天下给我,白道他最大,黑道我最大,这个时候将二人的关系交代的再清楚不过。在电影跛豪里,雷洛只是跛豪之上的警界老大,没有过多的私人情感,在雷洛传里,跛豪更只是小小的漏了一面,明显看出来很受雷洛赏识。
最后想说说雷洛的家庭。雷洛传里张敏的角色真是让人喜欢,体贴又有分寸,甚至允许雷洛把邱淑贞娶进来,而邱淑贞也是一辈子与世无争的形象,孤独又落寞,雷洛的眼光何其优秀,一辈子有这两个优秀的女人。至于郭富城演的雷洛之子,演技一般,不过最后角色的塑造令人惊喜,隐隐有一种走上和雷洛相同道路的预感,倒不是说一定要贪污腐败,而是从程序正义的坚定执行者,到一切为现实服务的妥协者,更圆滑了许多。
那个年代香港的社会在生机中有着藏不住的混乱,混乱之中又开始建立新的秩序。时至今日我们看港片,多数都是其中老百姓生活的区域,九龙新界,老香港的生活,而不是维多利亚港,铜锣湾中环什么的,多到香港走走,去看看老城区什么的,也别有一番风味,有点后悔自己当时只去中环看繁华了
很久没有追电视剧了,疫情期间看了很多电影,几乎每天一部,疫情让我们放空,让我们更好的面对自己,也给了自己更多的时间。前几天无意间刷到从前认识的一个女孩的朋友圈,她是一个还在编剧路上打拼的小白,她的朋友圈天天刷屏《怪你过分美丽》这部电视剧,我就给她留言问“这是你写的吗?”她回复我说不是,是她工作室的老师写的。怪不得力推呢,我抱着将信将疑的心情打算看看,毕竟也很久没看
很久没有追电视剧了,疫情期间看了很多电影,几乎每天一部,疫情让我们放空,让我们更好的面对自己,也给了自己更多的时间。前几天无意间刷到从前认识的一个女孩的朋友圈,她是一个还在编剧路上打拼的小白,她的朋友圈天天刷屏《怪你过分美丽》这部电视剧,我就给她留言问“这是你写的吗?”她回复我说不是,是她工作室的老师写的。怪不得力推呢,我抱着将信将疑的心情打算看看,毕竟也很久没看电视剧了。
看警察荣誉,原来警种有这么多,民警太忙了,以后相互理解吧。
看这个,天天老听说片警忙忙的,这也叫忙? 成天假大空干没用的。把乡镇社区办的事儿都给包了,没事还全员开个会。解决邻里矛盾就是远亲不如近邻,大家本性都是好的。真好调解,这活儿真好干。所长大会怼局长。上下级关系可真和谐。
比县委大院还假。年度最差两个剧。
看警察荣誉,原来警种有这么多,民警太忙了,以后相互理解吧。
看这个,天天老听说片警忙忙的,这也叫忙? 成天假大空干没用的。把乡镇社区办的事儿都给包了,没事还全员开个会。解决邻里矛盾就是远亲不如近邻,大家本性都是好的。真好调解,这活儿真好干。所长大会怼局长。上下级关系可真和谐。
比县委大院还假。年度最差两个剧。
4.1觉得男主比女主演的好些。最近实在没啥看的,先看着,冲着开头看到的导演是毛鲲宇,一寸相思的导演。4.8看了毛鲲宇导演的三部戏《少年游之一寸相思》、《沙海》,还有这部在看《玉面桃花总相逢》,我相信他会越拍越好,每一部总能感受到他和团队的用心之处。这部剧我喜欢片头的漫画、喜欢片头曲、片尾曲、喜欢整体的基调、喜欢很多细节,也喜欢这个故事,好像很久没看过拍古代非王权贵
4.1觉得男主比女主演的好些。最近实在没啥看的,先看着,冲着开头看到的导演是毛鲲宇,一寸相思的导演。4.8看了毛鲲宇导演的三部戏《少年游之一寸相思》、《沙海》,还有这部在看《玉面桃花总相逢》,我相信他会越拍越好,每一部总能感受到他和团队的用心之处。这部剧我喜欢片头的漫画、喜欢片头曲、片尾曲、喜欢整体的基调、喜欢很多细节,也喜欢这个故事,好像很久没看过拍古代非王权贵族的故事和生活了。这部剧目前看轻喜向,感情线挺好看,对为官为民的线的推进也挺好,比之前《一寸相思》后半部分的拔高要展现的好很多,推进自然很多,只是女主的事业推进好像目前少了点,原著不是叫《屠户家的小娘子》吗?还有就是剧本台词还需要打磨打磨感觉,有些台词说起来不太顺。凡看到有用心之处,有想要展现的东西,好好拍的剧,虽然这部比不上《一寸相思》,但都想要首先抱着鼓励鼓励的心情,而且我私心很喜欢这部剧所呈现的感觉,本命系列!
我是只要能感受到有用心不错的剧,都愿意夸夸为先、鼓励为主,毕竟有心了,那些不足之处都可以有进步的空间和可能。
贴一下片头曲第一段歌词:
“谁在秋千笑里轻轻语
门环铜绿 桃花玉面就要相遇
眼波暗许 等来了那一句
佳人相聚 你有没有把情忘
听雨打芭蕉 泉水叮铛
说山长山断 惜别又离殇
守一方信仰 淋湿衣衫又何妨
我心中有暖阳
看万家灯火 渔舟轻摇
等一盏明灯 把天照
开万世太平 不论用笔还是刀
都应该骄傲”
很喜欢片头曲啊!太符合这部剧的基调、氛围和主题了,以小见大,尤其那句“开万世太平,不论用笔还是刀”不就是这部剧核心展现嘛!另:片头从每一句到整体我都喜欢!喜欢的不得了!
4.13
看了《一寸相思》和这部的花灯节、花朝节,导演也太会拍了啊!好甜,好心动啊!
4.24
后面一些零碎记录:感觉后半部分女主比之前自然了不少。表面轻喜,实则故事的推进确是实打实的。人物都蛮有特色的,都挺接地气,也挺符合各个人物本身,选的都不错。这上面很多镜头也没磨皮啊,是不是有的演员有要求的用了,其他没用?丞相和许清嘉相谈“为官不为圣,为圣不为官”这里,写的不错!看四人同坐,高正表白,觉得太美好了,对这四人每一人来说,好友、所爱、理想皆圆满,理想生活啊!我的理想人生啊!得知解毒无望后的感情戏,又给我贡献了两场珍藏!其实看相府老二、老三,还有五郎凑钱、出力、努力找解毒之道这里,看的真的感动,尤其是老二喝酒找朋友借钱那里,我说不出来,只能说觉得导演会拍,拍出来了细节和感觉,朋友相帮,结伴前行,突然有点想起来一寸相思的一群少年郎,友情和侠义之道也是一寸相思的武侠之魂,这部中也体现的很不错!贾相的三个孩子都好有意思,真像这爹带出来的孩子,小毛病不少,可心术都很正!导演拍爱情,不管这个还是一寸相思,每个里面的两对都拍的太好了!给人的感觉是不分什么主cp、副cp,每一对都是主角,都无可替代。
看完:
觉得这部剧整个故事挺不错的,没什么废剧情,整个前后也都层层递进,很完整,铺垫也挺好,可就是不知怎么的,咱非专业人士,普通观众一枚,总觉得少点劲儿,或许是剧情张力少点意思,是那种故事架构可以,觉得能写出来,但好像剧本没写出来张力的那种感觉。但是整体我还是很喜欢,喜欢整部剧的基调感觉!能看出来团队的用心和野心,继续加油!导演加油!团队加油!期待看到导演下一部好作品!
千篇一律的甜宠剧,也就是冲着张耀小哥哥去的,剧情方面确实不值一提,官方吐槽最致命,“白瞎”组合,女主不只瞎,还聋,一个朝夕相处的人的声音都听不出来说喜欢也太不可信了。而且女主说话应该是原声吧,太像读课文了,台词确实有待提高。女主因为沈青鲤和江白玉而左右摇摆时觉得自己道德出了问题,遂看《道德经》,这段真是尬得一批,编剧只是想玩梗吗?可是拿《道德经》玩梗是不是有点过了?剧组蚊子可能太多了,且都爱
千篇一律的甜宠剧,也就是冲着张耀小哥哥去的,剧情方面确实不值一提,官方吐槽最致命,“白瞎”组合,女主不只瞎,还聋,一个朝夕相处的人的声音都听不出来说喜欢也太不可信了。而且女主说话应该是原声吧,太像读课文了,台词确实有待提高。女主因为沈青鲤和江白玉而左右摇摆时觉得自己道德出了问题,遂看《道德经》,这段真是尬得一批,编剧只是想玩梗吗?可是拿《道德经》玩梗是不是有点过了?剧组蚊子可能太多了,且都爱吸男演员的血吧,男一男二那脖子动不动就红一块,化妆也是不够敬业,你倒是给抹点粉底遮瑕膏的啊,血气方刚的剧组!其实演成穿越剧更好,什么面膜轮椅防撞角星空灯同学录,还用金属引雷,吃狗粮秀恩爱也是随口就来,除了服装是古装,别的没看出古来。就又让我想起被古偶《天雷之春花秋月》支配的恐惧来,连张耀小哥哥都救不了!轻松下饭不等于降智,这下不但没有轻松下饭,反倒觉得自己是个傻子,真是亏大发了!吻戏差评!!
日本的刑事案件审理体系主要由法官?检察官、律师三方构成,形成这种三角形的结构,目的是使其中任何一方都受到来自另外两方的牵制和约束,借此保障手中的权力不被滥用,以此为基础为被害人和被告提供法律上的专业帮助和公正判决。在法庭上,检察官代表被害人的利益提起公诉,律师代表被告的利益进行辩护,法官依据事实和双方的陈述,基于法律作出判决。
日本的刑事案件审理体系主要由法官?检察官、律师三方构成,形成这种三角形的结构,目的是使其中任何一方都受到来自另外两方的牵制和约束,借此保障手中的权力不被滥用,以此为基础为被害人和被告提供法律上的专业帮助和公正判决。在法庭上,检察官代表被害人的利益提起公诉,律师代表被告的利益进行辩护,法官依据事实和双方的陈述,基于法律作出判决。
本剧的主要关注点是日本刑事案件判决中的一个独特现象,即一旦检察官选择提起公诉,被告被判有罪的概率高达99.9%,本剧讲述的即是以深山大翔为代表的几位律师在剩余的0.1%的案中努力追寻事实真相的故事。
不考究剧中案件本身合理与否,(很多简单的事实警方和检察官居然都没有注意到,可不太符合其它电视剧中日本警察的形象),单纯看剧集本身的设定,我认为是有想法并且值得深思的。
当权力的三角发生扭曲,最容易受害的就是被三角形围在正中的事件当事人,而处于三角形顶点的法官 、检察官、律师则各有考量,剧中的佐田律师发出过这样的疑问:“检察官说最后审判的人是法官(自己只是提供证据),法官说自己只是根据检察官提供的证据作出审判(自己并不负责调查),律师则只是根据委托人的主张进行辩护,没有人真正关心被审判的人的命运,那么审判存在的意义是什么?”
依我个人的浅见,审判不仅仅是为了保护受害人的权利,为受害人争取公道,也是为了保护被告的权利,让被告得到应有的处置,要得到这样的结果,需要法官、检察官、律师共同努力,尊重事实,敬畏生命,依法履职。
把女主遇到的那个对暗号的男主称为男2,女主一开始遇到的袭击自己的人为女2,女主为女1,男主1为女1老公,同理有哥1和哥2。
男2告诉女1其实有很多平行空间可以是骗她的,其实就只有两个空间,男2世界的女主死了,他想要取代女1世界中的男主,也即是男1(当然女1后来才发现男2真实目的)然后后面就太好编了这故事。女2其实是男2老婆,因为受不了男2的一些性格和做法(比如抽烟死搞研究没时间陪
把女主遇到的那个对暗号的男主称为男2,女主一开始遇到的袭击自己的人为女2,女主为女1,男主1为女1老公,同理有哥1和哥2。
男2告诉女1其实有很多平行空间可以是骗她的,其实就只有两个空间,男2世界的女主死了,他想要取代女1世界中的男主,也即是男1(当然女1后来才发现男2真实目的)然后后面就太好编了这故事。女2其实是男2老婆,因为受不了男2的一些性格和做法(比如抽烟死搞研究没时间陪她,她想离开这个地方但是男2不肯)一气之下跑走来到森林,之后穿越到女1世界,她开始偷窥女1的生活发现男1的性格就是她理想中老公的性格(这里可以在影片开头部分设置悬念——女主发现最近好像有人在监视自己,细查后无果选择放弃),于是她决定取代女1成为男1的老婆。女2拿着枪想去偷袭女1结果被反杀,也就是影片开头女1射杀了一个人那段戏,而男2因为发现女2一直没有回来于是来到森林寻找女2发现女2被射杀倒在地下,他决心往森林深处继续走看能不能寻找到凶手的踪迹,一路上做着自己的标记结果也穿越到女1的世界,他看到女1男1哥1也明白了平行世界,他在想会不会存在许多平行世界于是他标记了原点,朝不同地方做很隐蔽且不同的标记,发现只存在有一个平行世界即女1的世界,他在思考时遇到跑过来的女1,他迎了上去,于是有了影片中两人在森林中相遇的一幕,男2听了女1说的经历后在此时明白是女2不明真相反杀了女1,他也明白了女2是有多恨他多想离开他,他很后悔,觉得对不住女2,是自己造成了女2的死,他想要补救,唯一的办法就是眼前的这个女1,取代她老公成为男1,在以后的日子里好好对她。
接着往下说女1听信了男2的话后跟着男2来到男2的世界取长绳,对应影片中哥2觉得两人很奇怪那一幕。两人在森林中约定男2如果走后一个钟内没回来可能出事,女1就沿着绳子慢慢靠过去查看情况,遇到有危险再跑,俩人回到各自的世界后就把入口处全炸了。约定好后男2绑着长绳往森林另一头走去,其实那一头就是女1世界只不过她现在不知道,男2拿着枪去到那一头偷袭男1,绑住男1后拿枪逼问男1的身份细节后本想杀死男1,忽然有个更变态的想法浮上心头,他咧嘴一笑,把男1打晕,本想把男1拖到某个地方去然而发现约定一个钟的时间快到了便作罢回到森林跟女1回合,在回来的途中他发现女主之前做的标记,他把这些标记都粗略地擦掉,把手绢也拿走,顺便把女1的尸体处理掉。见到女1后他告诉女1那个世界的三个人都在,他得再另找一个方向去另一个世界看看,他绑着长绳走到女1看不到的地方后绕回刚才回来走的那条路子,回到女1的世界发现男1刚好解开绳子,两人展开追逐戏被哥1看到,男2开枪杀死哥1后抓住男1绑死拖进地下室,脱下男1衣服换上,接着走到卧室躺下。
(注:前面这段男2干的事是在后面女1发现真相后才得知的,在这之前影片的视角都在女1这边。)
女1等了快两个钟都没见男2回来,于是照着约定慢慢沿着绳子往前走来到自己原来的世界中,她慢慢走回自己的家中发现老公躺在床上,对暗号发现他一脸迷惑,再对一些属于男1的身份信息发现都对得上,她兴奋地抱住他——她终于回来了。她问老公她不在的时候有没有看到什么奇怪的现象,他仔细想了想后说不久前在拿着望远镜眺望湖对岸看她什么时候回来时发现有个男人从森林里跑出来,天比较暗了看不清他的脸,那个男人开船开到一半好像看到了自己在看他,慌忙调转船头回去了,可能因为天黑他回去的航线和来的时候偏离了不少;还有一件事是哥1好像家里有啥急事所以先开船离开了。女1听完后觉得一切都明朗了,至于男2,希望他一个人能找到回去的路吧,她也要按照约定把入口炸了。两人这一夜夫妻房事格外的协调,女主发觉她好久都没这么满足了。
第二天醒来,她下到地下室拿炸药,发现一个角落仓库的门关上了,她觉得有点困惑,因为之前一直是开着的,她上前去想打开却发现锁上了,她没有多想就走了。女1拿着炸药走到船上刚要开动时被老公拦住,女2告诉他那个森林入口处可能有实验残留的一些有毒物质,拿炸药炸了顺便烧光比较好(或其他用炸药的理由),他说他去吧不麻烦她,女1想了想后把炸药拿给他。
时间过了好一阵,男1和之前比似乎有点奇怪,一反常态和她夜夜笙歌,每次她都筋疲力竭睡到早上八九点钟。但她没有多想,直到有天晚上她肚子很难受半夜起来呕吐,她想起来晚上吃的罐头是冰箱角落里放了很久的那一罐,自己发现平行森林头天晚上跟老公说要扔掉的(影片开头加入这段戏),却一直还放在冰箱里,回到卧室后发现床上没有人,老公似乎在她睡着时不知去了哪里,她拿手机设置了一个提醒吃胃药的闹钟。接着她来到会所外面发现码头旁的船不见了,会所四周都没有人影,她回到会所里四处搜索都没什么发现。忽然在夜晚极静的环境中她听到地下室似乎有什么声响,于是她慢慢来到地下室,在主房间搜索无果后,声音源头只可能来自一个地方——那个上锁的房间(这段用恐怖片拍法),她靠过去耳朵贴在门上清楚地听见里面有动静,她出声问里面有人吗,有一个很虚弱的声音在拼命回答,她大吃一惊去找会所所有房间的总钥匙串发现不在原来的地方,这个房子里只有一个人可能动过钥匙,她迅速跑到挂在衣橱里老公的衣服口袋里摸出了钥匙串,她顾不得想为什么会在这里,拿上猎枪跑回地下室打开那扇门。发现了她老公被绑住关在这,旁边的桌上有吃剩了一半的饭菜,她放下枪急忙替他解绑并询问他什么原因,他松绑后立刻抓住桌上剩下的饭菜狂吃,边吃边告诉她真相——他是男1,外面的是男2,男2把他绑在这里,每天晚上等女1睡着后来到这个房间喂饭给他吃,但是都不多。然后男1刚说到哥1其实也是被男2杀害时忽然听到不知从哪里传来一阵模糊的手机铃声,女1细听听出正是自己的手机闹钟,她寻着声源走到角落发现了一个通风管道,她把耳朵凑上去听发现声音变大了。她的眼睛忽然睁大——她发现这个房间可以通过通风管道听到自己卧室的声音,也就是说每晚的房事都能被男1听到。想到这里她突然感到很恶心,急忙抓起男1的手让他别吃了先逃出去再说,男1却因为浑身无力压根走不动,女1只能使劲搀扶着他,咬着牙一步一步走动,在快要走到会所门口时房门被整个打开,男2站在俩人面前,拿着一堆物资说道:"看来你都知道了",女2放下男1拿出枪对着男2,男2似乎早已准备好了一套说辞说真有必要追求真相吗,我相信你现在比和男1在一起时更加快乐幸福,我比男1更加对你上心。男1则嘶哑着叫到他是个恶魔,他肯定会变得,我们在一起了那么久难道你更相信那个人吗?女主觉得一瞬间天旋地转,两个人的声音都在她的心里震荡着,她终于受了了,举起抢,扣下扳机,接黑幕,没有人知道她射了谁,是那两个人中的一个,还是她自己,亦或只是放了个空枪让他们安静下来。
ps:可修改的地方 哥1被杀男2并没有向女1隐瞒,而是告诉她是他见到的男2杀的,他把他口中那个男2杀了。
二男对峙时男1告诉她真相后她在男2回来时告诉男2她已经知道了真相,男2一脸困惑说他不知道她在说什么,见她丝毫没有放下枪的意思便告诉她事情确实是他干的,但是他并不是男2,说那个地下室的男人污蔑他,边说边靠近女1说枪放下有话好好说,女1警告数次无果后扣下扳机一枪射杀男2,男2一脸不可置信地倒下,女1回去后撞见男1颤抖着拿着跟烟,刚想掉着火时抬头看见了女1赶紧把烟扔掉,但是女1明白过来了。她觉得一阵天旋地转拿枪对着真正的男2,但是又放下了,男2想过去抱住女1被女1怒喝别过来,然后她开上船到森林入口处,果不其然还留有一条小道,她义无反顾地走了进去,而在男2的世界中,哥2在森林入口处拿着猎枪在不耐烦地走来走去。
很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。
很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。
阴阳路系列的前几部除了第一部是纯粹几个小故事,第四部是瞎胡闹以外,2,3,5,6无一例外都是些邪门的团队作为主角,第二部是午夜灵异节目主持人,第五部是夜间出租车司机,第六部是拍自杀明星的八卦新闻记者,真是夜路走多了哪有不见鬼的。这部更是邪门,直接是殡葬行业的。
片头放的很好,警察对古天乐的态度真是凸显了这个行业的尴尬,警察跟他谈笑风生客客气气,古天乐一走,连那张名片都觉得晦气,赶
阴阳路系列的前几部除了第一部是纯粹几个小故事,第四部是瞎胡闹以外,2,3,5,6无一例外都是些邪门的团队作为主角,第二部是午夜灵异节目主持人,第五部是夜间出租车司机,第六部是拍自杀明星的八卦新闻记者,真是夜路走多了哪有不见鬼的。这部更是邪门,直接是殡葬行业的。
片头放的很好,警察对古天乐的态度真是凸显了这个行业的尴尬,警察跟他谈笑风生客客气气,古天乐一走,连那张名片都觉得晦气,赶紧扔的远远的。这与第三个故事的主题遥相呼应。
其实细想想,谢天华很渣么?阿红和人家才认识多久?互相还没什么了解,就跟人家上床了,还是她的第一次,人家本来是想跟她结婚的,谢天华说的也不是不能理解,甚至可以说是绝大多数人都有的想法——“我不能忍受你每天摸死人的手摸我”。怪谁?只怪你自己在不了解彼此的情况下托付终生。而且他们这一行,自己也不是不知道别人都会忌讳,所以在酒吧谈工作时就含糊其辞,点头之交你敷衍一下就算了,准备托付终身的人,却瞒着,上过床了就把真话说出来,等于说你认为他被你“上”了,生米煮成熟饭了,所以可以说真话了??看看那个做孝子的小弟,人家和女朋友间就坦诚相待,知道他是做什么的还在一起,他们这才叫爱情。
他们这一行,都知道外界是忌讳他们的,当发现这男的不能接受,应该也在意料之中,失恋就失恋呗,有这么多同事朋友陪着自己,就这么轻生,也太儿戏了,最后还非要给谢天华一个不好的结局,他有什么错的?难不成我们这些对这行业都有些忌讳的普通人都该死么??
——————那就不得不说说所谓的“职业歧视”。道理其实人人都懂,人都有死的那天,他们是送你最后一程的人,但是做起来根本是另外一回事,你会去殡仪馆这个“迟早要去的地方”没事看看么??没事找抽??这不是理智,理智过头恰恰是偏激。
甚至还有人编成了讽刺性的段子,说什么殡葬业的,平时朋友结婚办喜酒之类都忌讳,不请他,家里死人了,朋友都冒出来托关系了,讽刺人的虚伪。
其实呢?虚伪个屁。人之常情而已。举个最简单的例子,清洁工,一方面粉饰他们为“城市的美容师”,一方面又教育孩子“好好读书,否则以后没出息扫马路去”。你虚伪么??其实并不虚伪,清洁工做的工作很重要(我不用伟大这个词,用这个词才虚伪,职业既然平等,何来伟大,都是看在钱的份上),但是工资确实太低,你能明白清洁工的工作重要性,你不当面嘲讽,你不乱扔垃圾,不给人家添麻烦,你就已经很有素质很尊重了,而你不希望孩子做这行,你是希望他出人头地收入高混的好。并不矛盾,造成“虚伪”的,是政府给不同行业造成过大的收入差异,却还搞宣传粉饰太平造成的。人家不要你夸他是什么城市美容师,人家也不要和高工资行业一样吃肉,有汤喝就行了。但是却连这个贫富差距的缩小都没做到,这才是造成口头尊重和心里并不尊重的矛盾的根本原因。
回过头来再看看殡葬行业,那就更没什么好愤愤不平的了,起码人家高收入在那,做了这个不被大部分人接受(我指的是真心接受,不是表面的职业尊重的客套话)的行业,换来了高工资,已经补偿过了,自己选的路,你不是没考虑过后果,恕我直言,如果真的全世界都接受,你们也没这么高工资待遇。
也各种途径听一些殡葬行业的人说起过,师父带他们入行时就告诫过他们,自己选了这条路,就要做好交际圈子几乎断绝的后果,而且不要怪人家。————人家结婚,办大寿,怎么可能叫你?甚至叫了你,都尽量别去,免得给人家添堵。与其愤愤不平的说他们死的时候会来找你,不如体谅一下别人,人家办酒,即使主人不忌讳,也会考虑其他宾客和家里长辈的感受,人家不是单独请你。你自己避席,不要觉得受冷落,这是你为别人着想的体现。
殡葬行业被人忌讳的问题,太多人过于理性,好像心里有一点忌讳,就很羞耻于自己的虚伪。我觉得大可不必。人之常情罢了,我还是那话,你能注意自己的修养,别对这个行业一脸嫌弃,你就已经是尊重。
就在豆瓣上,看过一个关于“遭遇的职业歧视”的讨论,有个人说他是入殓师,亲戚过年来家里吃饭,知道他的职业,嫌弃他做的饭,最后闹的大翻脸,博得一片同情和思考。其实,这是偷换概念,这根本不是职业歧视,只是这些亲戚的修养问题,普通人在那瞬间,看着碗里那双碰死人的手做的食物,谁没一丝一毫的忌讳念头闪过?但是,如果和正常人一样有点修养,当面不说,这顿饭吃了,以后找点理由推脱(本身就是过年才来的亲戚),你知道个屁,没准你还开开心心的发个帖,说自己的职业被亲戚接受和尊重,感动的热泪盈眶呢!
我还是那话,所谓尊重,真没必要刻意要求自己全身心的尊重,你能表面尊重,你就做到了尊重。或者我们来谈谈,什么叫尊重,陌生人之间也讲究尊重,但你与我素不相识,我尊你什么?重你什么?说白了,友好相处,不得罪,不冲突,这其实就已经是尊重。
所以不要动不动上纲上线往职业歧视上扯,也不要觉得自己内心有一点抵触就是虚伪。很多事根本就是人之常情,只不过被缺乏个人修养的人暴露了出来。人之常情是抹杀不了的,柳下惠坐怀不乱,但我打赌他鸡鸡一定硬了,难道柳下惠虚伪么???恰恰相反,坐怀硬,却不乱,才显出本事,他要是本身就是性冷淡,还有什么可吹的?——对殡葬行业和那个警察一样,当面不说什么,回头把名片扔了,做的就很好了(只不过电影上夸张化了他后来的嫌弃表情)。谁没事拿个殡仪馆名片回家?你家人不骂你才怪!
敬鬼神而远之,古人早就说过这话了。“远之”也算歧视的话,那你只能跟古人吵架去了。
Ball是一个让人暂时忘记时间烦忧的地方,一群有色人种聚集一起效仿白人上流社会乍看有趣,实则可悲,因为他们知道只要走出舞会的大门,他们终究是不被社会认可接受的;说到LGBT群体,往往让人忽略了transgender,俗称女装大佬,在人们眼里他们是怪胎、异装癖,甚至连一些gay都会歧视他们,其实他们只是无法认同生理上的自己,Elektra不惜失去金主爸爸也要
Ball是一个让人暂时忘记时间烦忧的地方,一群有色人种聚集一起效仿白人上流社会乍看有趣,实则可悲,因为他们知道只要走出舞会的大门,他们终究是不被社会认可接受的;说到LGBT群体,往往让人忽略了transgender,俗称女装大佬,在人们眼里他们是怪胎、异装癖,甚至连一些gay都会歧视他们,其实他们只是无法认同生理上的自己,Elektra不惜失去金主爸爸也要完成变性手术;Damon为了赢得dance school的敲门砖用天赋舞出了真正的艺术;Blanca得知自己身患HIV后毅然决定组建属于自己的家,收留流浪的灵魂成为指路的Mother,不仅为了证明“我真实存在过”,也是她一直强调的“为了下一代能获得更平等的权利而生活”。剧中的原生家庭无法接受到女装回去奔丧、爱上郊区白人男孩卷入他人婚姻沦为小三终究回到码头站街、面对艾滋恐慌人们坐以待毙而有些人选择活出姿态......虽然他们处于歧视链的最底层,但他们本身的存在就是性感和美丽。
看完最后一集,总觉得哪里有些不对劲的地方,便找来原著看了看。总之该有的,这部剧都没有。
小说里叶广有一点自恃而骄的感觉,学业优异、评选会长,既有他父母的施压也有他自身的意愿。
我总感觉叶广和徐启章的角色应该互换,小说里徐启章更高瘦还虚弱一点(bushi)
看完最后一集,总觉得哪里有些不对劲的地方,便找来原著看了看。总之该有的,这部剧都没有。
小说里叶广有一点自恃而骄的感觉,学业优异、评选会长,既有他父母的施压也有他自身的意愿。
我总感觉叶广和徐启章的角色应该互换,小说里徐启章更高瘦还虚弱一点(bushi)
剧里有很多情节明明可以改得更好一点,Ray健为什么要吵那么久的架。
很多镜头就能看出导演和编剧的水平,台词衔接生硬,形成无效镜头,甚至还有演员瞟镜头的地方。
编剧一改,这又是一部流水线产出的剧,没什么记忆点,除了演员好看,他们演技也说不上出戏,但是也没有很出挑,当然叶广最后的自拍视频不错。
bl剧本身就存在特定的受众,即使有些时候就像部烂片,还是会有人打出比bg剧高的分数。
还是卷一点吧。
救命我太爱了????????????
总有些评论让人无语,偶像剧而已还上纲上线,看个轻松的电视剧还非得在这里找到什么意义和对人生的思考,要么就说什么容貌焦虑,要不就剧情不合理开始挑毛病,漫改而已,甜剧还非得在意剧情合不合理,即使不合理也依旧很甜啊,有些事就是巧合和命中注定,方向错了吧,这样看电视剧不累么?跟颜
救命我太爱了????????????
总有些评论让人无语,偶像剧而已还上纲上线,看个轻松的电视剧还非得在这里找到什么意义和对人生的思考,要么就说什么容貌焦虑,要不就剧情不合理开始挑毛病,漫改而已,甜剧还非得在意剧情合不合理,即使不合理也依旧很甜啊,有些事就是巧合和命中注定,方向错了吧,这样看电视剧不累么?跟颜值有什么关系,女主只是在以前的学校没遇到好的人而已,转学后即使素颜被曝光但是也不是没有朋友了啊,大家依旧喜欢她啊,有朋友有爱情,不是因为颜值,是因为她的性格,这样的女孩子会有好运的!里面的配角也都很让人喜欢!剧情也搞笑和意想不到,总之,作为一个漫改甜剧,从角色到剧情到甜度没有不好的,果断五星,救命我太爱了??????????????????????????????????????????看好几遍了啊啊啊??????
一、好的方面
1.赵一一患得患失的状态很真实。因为没有及时回消息浮想联翩,因为浮想联翩偷看社交账号,一个人生闷气,想把对方抓得紧紧的。谁都有过年轻的时候,看电影的时候会因为自己有过相似的经历,嘲笑当初自己的幼稚尴尬的脚趾扣地哈哈。
2.赵一一为了爱情失去自己的经历自己也有过。自己的全世界都是爱情,因为爱情忽视、亏欠了很多很多。几乎没有其他社交,忽视了学业,学生社团方面
一、好的方面
1.赵一一患得患失的状态很真实。因为没有及时回消息浮想联翩,因为浮想联翩偷看社交账号,一个人生闷气,想把对方抓得紧紧的。谁都有过年轻的时候,看电影的时候会因为自己有过相似的经历,嘲笑当初自己的幼稚尴尬的脚趾扣地哈哈。
2.赵一一为了爱情失去自己的经历自己也有过。自己的全世界都是爱情,因为爱情忽视、亏欠了很多很多。几乎没有其他社交,忽视了学业,学生社团方面也是能水则水,生活费几乎全部用来谈恋爱,恋爱脑而不自知,现在回想起来真的挺后悔的。
二、不好的方面
1.男主台词真的太单薄了,面瘫,哭不出来硬哭,完全没有热恋中的感觉,像是被逼着谈恋爱的。女主声音太太太像个孩子了,觉得男主在犯罪。
2.因为男配的存在必须扣两颗星。男配是塞钱塞进来的吗?完全没必要的存在。因为赵一一是唯一个看不上我的女人,好特别和外面的妖艳贱货不一样,就爱上了,默默的关注她,但是不去打扰她的生活??
3.结局非常之僵硬。女主工作几年的人了,遇事不能面对面好好说,非要第二天早上原地消失,坐在车上45度仰望天空,哭泣着打电话说让各自成为更好的人?记住你是个成年人了谢谢。国外留学医学生,为了爱情非要立马回国,顺便把研究成果带回来继续研究,学校没这么傻咱们观众也没这么傻哈,强行整个大团圆结局。
4.可以整个后续,结束异地恋之后,同居两个月,因为受不了对方的生活习惯,互相作死,分手。
胡越來到香港的第一個夜晚,立青到難民營外與胡越相見,一網之隔,便是兩個世界。難民營是越南的小縮影,營內人未能遠離兇暴暗殺。後來在菲律賓,胡越為了尋找沈青,來到當地的唐人街。胡越在夜總會的房內與鍾先生談判。鏡頭放在房外,鍾先生和胡越的上半身出現在窗框內。胡越即使來到菲律賓,一樣還是被困在狹小的空間內。胡越成為了鍾先生手下的
胡越來到香港的第一個夜晚,立青到難民營外與胡越相見,一網之隔,便是兩個世界。難民營是越南的小縮影,營內人未能遠離兇暴暗殺。後來在菲律賓,胡越為了尋找沈青,來到當地的唐人街。胡越在夜總會的房內與鍾先生談判。鏡頭放在房外,鍾先生和胡越的上半身出現在窗框內。胡越即使來到菲律賓,一樣還是被困在狹小的空間內。胡越成為了鍾先生手下的第一個晚上,由羅烈所飾演的角色把他帶到住處。胡越聽到屋外傳來歌聲,他站在窗邊,雙手抓著窗花,看著坐在樓下街旁的歌者。羅烈告訴他,那歌者是男人來的,每天都會來唐人街唱歌,找他的男朋友。鏡頭從屋外拍攝,此刻的胡越像極一個囚徒。許鞍華以簡樸易明的電影語言告訴觀眾,不管胡越去到哪裡,他都是一個被困著的囚徒。
而影片裡時常有畫面是,鏡頭在動,人物在動。這樣的手法展現出人物不斷處於一個奔波的狀態,相對就是,他們始終不安。胡越為了讓自己和沈青離開菲律賓到美國,他只能聽從於鍾先生,不斷進行殺戮。他在越南的時候早就是與死亡作鬥爭,在戰爭裡,不是他死,就是對方亡。但我們現今何嘗不也是身處在一個人吃人的社會。鏡子裡的倒影不是真實的自己,胡越親手將鏡子打得破碎,不再讓虛幻存在,試圖親手掌控自己的命運。但他的命運先是受國家命運所左右,後來卻受控制著他的假身份的人所操控。
流離一直是許鞍華作品一個很重要的課題,在「越南三部曲」裡更是如此,這一點我們將會在稍後談到。但我認為除此之外,尋找亦是本片裡一個很重要也是很關鍵的情節。胡越離開越南來到香港是為了尋找生活,在菲律賓尋找沈青;唐人街街頭唱歌的易服者尋找他的男友,胡越和香港人願意犯險也只為尋找出路。每個人都在尋找,皆因他們每一個人都不想失去原本可以屬於他們的東西。影片以泊岸始,以離岸終,就如《許鞍華 ? 電影四十》裡的一些作者所說般,許多的香港電影其實就是在拍一段段的旅程,而許鞍華更是關注人物角色的流離狀態。在《胡越的故事》裡,開始和結局其實就是對應男主角的人生,他就像那隻小船,不斷漂浮,並無定處,不知道自己可以歸於何處。