看之前还有点期待，看两三分钟就知道，是一部烂片。看完之后，感觉还不如网大呢。

编得什么鬼，还不如别拍洛阳之战，离宛城之战隔了六七年呢。那时荀灌在洛阳才七八岁。

王瑞萱挺可爱的，就是没演出荀灌之风，这个锅该导演背，不会导，搞得所有人都跟过家家似的，整部电影给人粗制滥造的感觉。

这个锅，编剧也得背。

既然经费有线，就老老实实拍宛城之战的细节，城内的，城外的，渲染气氛，守城之类的一些小高潮。

突围划重点，这么好的高潮戏份，居然没有。

突围前那么多戏份，那么多大男人，还不如一个小姑娘有勇气，去突围求援。

别搞什么小男主，到底是拍谁的传奇，人家荀灌才是主角。

不好好扣细节，尽整些烂片标配。

炸药都用上了，还火烧粮草，强行降低守粮草卫兵的智商。

这都不算什么，反派智商都为0，何况是小兵。

怎么烂片都喜欢搞旁白，不如去祸祸广播剧。

荀灌才几岁，就字灌娘？

男子二十才冠字，女子怎么也得十年及笄才表字。

面对现实，勇于沟通，远比活在谎言中好的多。-「雪怪大冒险」好莱坞的电影总是能从现实意义中脱颖而出，面对人类的暴力，警戒和自卫，还有对其他动物的猎杀，好奇，研究导致其面临濒危的境地，人与动物自然的和谐相处永远是人类的理想，在利益的驱使下，很多人违背道德而进行猎杀工作，影片用欢快的氛围陈述了这一事实，并且用美好的结局来憧憬人类与动物和谐相处的憧憬，片中的音乐很是动感，跟着节奏摇起来！

　　《拥抱星星的月亮》中的空间，是人与人所构成的多重空间。无论是，夏明月面对父亲去世后，所呈现出的一家之主的风范，护守着“这个家，不能散”的理念，还是照顾病中的母亲，不懂事的弟妹，以及面对着高考，面对着初恋情人蒋佳楠，面对着许冲与众多同学，等等，都表现出了这个大空间背景下，人的变化与成长。然而，夏明月一家的变化，是一种来源于生活后的真实反映。也就是说，夏明月，夏明星，蒋佳楠，许冲等这些校园中性格鲜明的人物，就是曾经你我的“替身”——他们的行为动作和方式就是我们青春时的一个影子。如此，观众能从夏明月几个人的故事中，感受到一种熟悉的真实之“美”。再者，夏明月家庭的变故，以及由这场变故所带来的改变，更是让观众在真情实感的故事中，领悟到了一种艺术生活与真实生活相契合的真、性、情，从而将观众带入剧中，一起感受到那份最真、最动人的情感，形成情感的共鸣。《拥抱星星的月亮》是一部“新”的电视剧，其强烈的现实主义色彩和平民成长的视角，使观众在欣赏该剧所带来的趣味之余，也从内心深处感受到了成长与奋斗的重要性，更能从中找到心灵的慰藉，获得情感的释放与救赎。或许，剧中夏明月的事迹向我们诠释了一个道理：“你的需要，我的依靠”。

写在影片最前：原来人类历史上最伟大的登月是阿菠萝计划。

因为只是半个资深影迷，所以按照国际惯例，我理所当然地没抢到国际电影节第一天开张的票子

在剩下待抢的电影列表里找了半天，勉强找到一个关于精神病院的喜剧片——阿菠萝计划

本着聊胜于无今年这个电影节我也一定要参与的心态，到底还是买了两张周五早上在虹口九点就开始上映的票

刚开始看还有些担心是那种做作的滑稽喜剧，然而令人想不到的是，在之后有越来越多让人不经意发笑的情节

那些好笑的梗总是在你意想不到的时候忽然给你来一句，相比起大鹏徐峥的故意搞笑，这样的幽默显得自然又舒服

类似于程笑问大小王为什么蹲在那里不动的时候，大小王一直憋着没说话，末了大王还是受不住程笑一直问于是回答他：“你见过蘑菇说话的吗？” 或者是大王看见下雨了一股脑冲出门在雨中高兴地喊：“洗澡咯，小王你快出来洗澡啊！”小王却慢悠悠笑眯眯地靠在门边：“急什么，这水还没热呢。” 又或者是程笑刚当作替罪羊被捉进精神病院的时候苦于没地方申诉，远处看着走来一个神采奕奕气宇轩昂的人，以为是院长便急忙诉苦，原本都和院长敲定好要去开出院证明了，谁知道院长服的里面是套病服——原来这不过是套着白大褂自娱自乐的李大爷，也别怪这李大爷像院长，他平时的爱好可就是对月吟诗，潇洒随性，活脱脱一个现代李白，气质自然不同于凡人

整部电影没有任何涉及到关于性别或者打擦边球的敏感笑话，所有的笑都是自然而轻松的

而所有想哭的情节也是这样，都是自然的鼻头一酸，眼眶发热，眼泪就自然地流下来

被耳鸣耽误的数学天才高恺，他被关进精神病院的唯一理由无非是月球上住着他的家人，而他所坚信追求的，所谓来自月球上的信号，是能和自己家人取得的唯一联系

因为太在乎告别这件事，所以联合所有病友演戏，把程笑从重症病房里救出来，因为太想让程笑留下来，因此故意说出错误的彩票排列

程笑不是真的精神病人，但他对这些病人的情感却是真的

所以影片的最后，他终于知道原来那吱吱呀呀的声音并不是什么信号，甚至不是工厂发出来的噪音，但他依然愿意在自己离开的那天晚上帮他们实现那个蓄谋已久的计划

高恺躺着，但他却知道这月球的信号里暗藏着程笑和他们说着再见的密语

或许他什么都知道，只是不愿意说，或许说了自己的灵魂就没有安放的地方，不如听着远处传来的月球信号，还能在深夜的时候给自己一丝慰藉和温暖

高恺的阿菠萝计划有幸遇到程笑得以实现，

那其他的病人，他们脑袋里的阿菠萝计划还会有实现的可能吗？

5月2日买票观看的点映，出乎我的意料之外，人物不多，没想到演员的演技都很到位，特别是小朋友的表演算是很出彩，都不知到制片方是如何找到的，影片情节普通已是笑中带泪，故事简单却能打动人心，非常贴地气，没有什么浮夸，让你感觉就是身边发生的事情，我周边的人基本都在抹眼泪。

为什么值得推荐呢，因为好久都没有看到这种适合带孩子一起观看的故事片了，这类电影市场上这几年过于匮乏，既能感动到人又有教育意义，让孩子可以在不知不觉中收到人生的洗礼，确实不容易。

说说电影本身吧，导演是有意识的加了几个讲道理的小故事，连接得比较自然，没有觉得维和，虽然最后女主的结局不是那么好，但整个影片看起来阳光、积极，正是因为这样，反而让人越发的感动，毕竟每个人的内心都会有同样的经历和情怀。

该片主打的是亲情，平淡中见真情，平凡中显伟大，结尾的主题曲也特别贴切，基本是听完了歌才散场的。

希望未来中国的电影能多创作一些这样的作品，为我们的下一代！

1.我觉得古人将军，一般都是要蓄须留发的，大哥到了现代剃掉胡子长发也是情有可原。但是二哥也脸上无毛，甚至剃掉长发，就有些……身体发肤受之父母，按照二哥设定，他不应该剪掉长发（黄圣依的这个短发造型太丑，不适合她，她可以更漂亮）

2.到了天安门敬礼这个……未免跪舔太明显了，虽然使国家安宁和平了，微笑一下就可以了

3.为什么大哥和三弟都知道那么多未来的事情了，还想着利用金碟去做坏事呢？随便带本历史书回去也能改变过去，轻松当上皇帝

4.回到过去需要很多解释的，很多bug需要修复。如果大哥回到过去，那么过去肯定也有个大哥。

5.真的很像抗日神剧，日本人也讲中文……

6.情节设置的很无礼，第二部差于第一部，也是有原因的。

7.二哥用的应该是作为锦衣卫的佩刀绣春刀，而德川的武士刀是不应该对绣春刀造成那么大的伤害的（这个无所谓啦，反正电影）

优点：

1.画质不错。

2.音效和氛围挺有感觉的。

3.古代男人三妻四妾很正常，这个倒用的挺好的。

总结：

太多bug了，被吐槽很正常，把一个好想法拍烂了。只能说拍成了抗日神剧，虽然这个德川被刻画成一个很厉害，武士刀无坚不摧哈哈

泅渡暗香浮动的精神之河——观《香河》有感文/周卫彬

“逝去的时光愈是辽阔，唤人回归的声音就愈难抗拒。”昆德拉的这句话用来理解电影《香河》也是颇为允当的。虽然小说《香河》早已读过，但是在观影的过程中，那种改编过的各种痕迹，还是踊跃地唤起我的联想，借助电影，我们更加清晰地理解了从前岁月真实的样子，轻轻唤起心底的乡愁。从小说的改编来看，我以为是极为成功的，比如从影片的结构看，它与小说《香河》有异曲同工之妙，正如作为小说的《香河》并不像通常意义上所谓的小说，它虽然也写了众多人物，却似乎没有可以被视为传统意义上的主人公形象，或者正如有论家称，它的主人公其实就是“香河”本身，并且小说的结构也打破了传统叙事的样式，呈现出一种开放的、四面出击的局面。作为电影，这部作品的叙述节奏虽然比小说快，但在结构上似乎并没有真正贯穿始终的主线，而更像是由年代、时令、人物的情感、命运等多个平行的线索交织而成的叙事诗，在人物的塑造力度上，用力亦较为均匀，在某种程度上，形成了一种“香河式”的大观园。有人戏言，这是一部很难评选出最佳男演员与最佳女演员的电影，这对那些习惯于在小说或者电影中找寻重大题材或戏剧性高潮的人，可能会产生难以餍足之感。在我看来，这部电影试图在寻求小说中的某种普遍性（一切优秀的作品，必然包含了某种共通的因素），以达到对某类永恒事物的探讨，比如普通的生活与普遍的人性。无论是小说还是电影，《香河》感兴趣的不仅是特殊年代的重大事件，而是那些满溢着情感与生命温度的人与事，历史事件、暴行、权力的倾轧、人性的挣扎，在小说家或者导演那里，是和里下河的雨丝风片，那些典型的风物、风俗及风情融合在一起的，具有同等重要的分量，被同等关切的姿态予以重视。虽然情节有所改变，但是在整体叙事上，我以为导演真正理解并且接近了小说《香河》的用意。詹姆斯·伍德在《最接近生活的事物》中谈到虚构时认为，“我们能够看到许多虚构人生的起始与终结，它们的成长与犯下的错，停滞与漂浮。”从某种程度而言，无论作家还是导演，作为一个创作者，都必须将人物放到特定的境遇中去考量，而不是将人物当作创作者的奴仆。值得注意的是，这部影片虽然关注了特定年代之下的人生沉沦与人性挣扎，但我们几乎很少看到了汉娜·阿伦特所谓的特定时期之下的“平庸的恶”，一种对自己思想的消除，对个人判断权利放弃的“恶”。比如作为权力执行者的香元，谁也无法想到，他竟去卖血以换取建校经费；在谭驼子的问题上，他不仅修正了之前的观点去公社申诉，并最终救了他一命。这些地方，不仅没有“平庸之恶”，而是让我们看到一个充满善意的、具有中国传统农民性格的、真实的“人”。从小说到电影，除去客观逼真的还原场景，唤醒记忆之外，我以为最重要的一点乃是精神的“赋形”。套用昆德拉的话说，要探究“在一个已经成为陷阱的世界中，一个人的可能性有哪些？”虽然我们可以从电影中的每个细节，比如从服装、食物、用具乃至音乐中都能感受那个时代苏北水乡特有的韵味。但是，如何让人物的精神赋形，让普通观众发现意料之中的“意外”，那些他们原本无力分辨或不愿面对之事，这一点正是电影需要着力表现的地方。就表现形式而言，小说中大量的心理描写，被电影中的细节与动作所取代，我以为影片中的人物极为真实地活成了詹姆斯·伍德所谓的“已经活过的人”的样子。有个场景颇为深刻地印在我的脑海里：闷热的午后，琴丫头与焦来生正在河岸边收割油菜，回头瞥见从前的恋人柳春雨与杨雪花那结婚的喜船，正从大河深处缓缓而来，她一边对那个曾经强暴自己、而无奈被权力分配的丈夫表示愠怒（虽然她已默默接受了这个事实），一边又低头默默落泪，草帽遮盖了她的戚容。此时无声胜有声，一切的困顿、压抑与悲哀，也便在那悄悄咽入肚内的泪水中了。但今天过去，明日太阳照常升起，无论是小说还是电影，并没有对立极为明显的善恶与爱恨，或者说这种善恶与爱恨是相互交织的、隐忍的、需要读者（观众）去细细体会的。譬如通过电影的改编，香元成为一个正面多于负面的形象，这种有意为之，也彰显出小说中深藏的悲悯意识，香元是一个时代矛盾的缩影，他是权力的执行者，但同时也是权力的受害者。在电影的末尾，香元倚靠在小学教室的墙根下睡着了，这个从影片开始即被我们认为有污点的、甚至被自己女儿所唾弃的男人，此时我们却感到了揪心，因为在某种程度上，他替那些曾经因为各种原因犯错的人们完成了无声的忏悔。事实上，藉由电影中的背景、环境和音乐都可以感受到，作为电影的《香河》已经与小说的氛围达到了某种一致与和谐，似乎颇具些“通感”的意味。但是，作为观众还得调动自己的经验去参与影像空间的某种互动，以消除对于小说过于熟悉而产生的某种陌生感。或可说，虽然小说与电影的表现方式不同，但是在传达特里林所谓的“诚”与“真”的时候，其努力的方向是一致的，这可能也是一部电影在改编文学作品时可能达到的弥合之处。在那部著名的诺顿演讲集中，特里林所谓的真诚主要是指“公开表示的感情和实际的感情之间的一致性”。在我看来，小说与电影中传达的这种一致性最重要的有两点，一是“生命意识”，二是“现代性的乡愁”，而这两点，具有某种普遍性的意义。就前者而言，导演在影片中传达出一种直面苦难的乡土精神，没有人回避苦难，不管人生如何艰难。正如水妹无论如何也要生下那个没有父亲的孩子一样，虽是对父亲香元的叛逆与报复，但也丝毫不回避李二宝的始乱终弃，这种直面残酷人生的姿态，令人动容。我们可能会注意到，当水妹在巨大的痛苦中生下了孩子，导演用俯拍的方式，将镜头对准宽阔的河面上交织在一起的两条船（前来接生的船与生子的船），这个场景非常动人，把前面所有的矛盾，在婴儿的第一声啼哭声中全部化解。正如电影中反复出现的孩子们在教室里诵读的场景，其实正预示着那个特殊时代即将过去，折射出对未来生活的美好期待。就后者而言，如果仔细考量，我们会发现小说中的乡愁，是与其独特的审美趣味与浓郁的审美情调分不开的，这里的“乡”是香河村，也是较为具体的“乡村”“乡土”与“传统”。而作为电影的《香河》似乎对小说隐藏的“现代性”进行彰显。在娱乐片大行其道的当下，导演重返“乡愁”，其实也是在重新思考“乡”在当下的独特意义。影片中的“乡”既是广义的“乡”，你我的家乡，也是文化意义上的“乡”，一种乡土生活的切片，我们在这种切片中看到了乡土生活的典型样态，看到了其中永恒和不变的那一半，也发现了其与当下的距离。譬如从叙事视角看，这部电影很特殊，导演借一个哑巴之口，平静地诉说着发生在香河村的故事，那些发生在健全的人身上的悲剧一再上演，而导演却给哑巴留下了美好的结局，这种美好与前面的悲剧形成了强烈的对照，从而加深了对人的存在以及生命张力的认同感。这种“人间送小温”的同情之心，也从另一侧面反映出当下乡土精神的位移，正如有论家称这部电影反映了物质贫困年代的精神贫困。然而，无论在电影还是小说中，那种诗性的思维，不断地在唤醒我们在唯物的生活中，不管时代如何变化，理应保留的那一丝乡愁。因为乡愁在时间里永恒，当秋风里的芦花摇落，乡愁在下一秒又是全新的。

作為pjlt的飯，我並沒有看過他演的其他任何影視作品，這是唯一一部。

怎麼說呢，作為飯來說，肯定是他無論演成什麼樣子都很愛他。雖然我感覺pjlt無論演什麼角色都很像他自己，很有種本色出演的樣子。一舉一動都在告訴我，這是pjlt，而不是綾瀨楓。又因為pjlt自己本身就是明星藝人、歌手、演員，也確實作為gene的一員活動著，所以說電影中的設定和他本身還是有些相似之處的，這就會讓我又入戲又出戲。

我看到有人說pjlt的臉完全對不上國名明星這個稱號，也許確實是吧。但是各有各的愛好，我在這裡也並不是作為飯來維護他的。只是我覺得pjlt只是在扮演綾瀨楓這個角色，所以並沒有必要去追究他的臉是不是可以作為國名明星來看。

就劇情來說，偶像失格和明星與未成年人戀愛確實都不對，私自把未成年人約到自己家裡更不對。在喜歡的人因為他而陷入困境時，作為男友和公眾人物沒有及時挺身而出發聲不對，退一萬步講，就算是一時不知該如何回應，至少要私下和女友聯繫，說明事實和自己的想法，而不是平靜地接受了女友的告別，到了三年後見面的時候，再說自己其實是想要變的更強而去保護她，這是非常不負責任的行為。綾瀨楓作為明星藝人在演藝圈混的風聲水起，可以享受眾人的追捧，只要他繼續活躍著，飯們很快就會把這一切忘記，甚至當作一種笑談。但是作為素人的高中女生日奈奈很有可能會接受長時間的網暴和人肉，這一切不是一句遲來的道歉和告別可以撫慰的。而且剛剛事業有點起色，馬上就去和女友復合，作為粉絲絕對是會氣死，不管是事業粉還是女友粉。綾瀨楓最後的身分，完全沒有強大到可以抵禦一切外界攻擊，排除萬難和作為圈外人的女友在一起。

（當然pjlt完全不是這樣，所以不用擔心。）

整篇電影就是灰姑娘的故事。不斷出現的鞋子象徵，灰姑娘故事的出現，十二點這個特殊的時刻，日奈奈身邊助攻的人們，日奈奈被收養的身份，無時無刻不讓觀眾把灰姑娘和王子的愛情故事代入到男女主身上。綾瀨楓就像是高高在上的閃耀的王子，日奈奈就像是普普通通不起眼的灰姑娘，發生了像童話故事裡一般美妙的愛情故事。雖然現實生活中不會發生，但是足已讓觀眾做夢。所以就劇情來說，很單純的少女向劇情，沒有任何的灰暗情節，沒什麼好吐槽的。

我最感興趣的還是pjlt演綾瀨楓這樣一個角色。他本身作為歌手、男團成員、演員，卻去演這樣一個同樣的角色，一時間分不清是在電影還是在現實當中。從現實生活中看，他是演員在扮演演員，從電影中看，他本身就是一個演員，在做自己的工作，在過自己的生活。很有趣的設定。只可惜我現在還說不出什麼所以然，今後讀了更多的書再來說。

以上??

海沛Cp才是中心思想。可惜思宜太漂亮了，但还是不要打扰这对基友。演技都谈不上，剧情也不值得评论。台湾偶像剧都是冲颜值去的，冲主题曲片尾曲插曲来的。景色很美，什么季节拍的啊？台湾太适合小清新了。想去喽。凑字数。沛声音也好听。。。。。。。。。。。。。。还有完没完，真的没话可说了，非要凑140字，

刚开始这滤镜有点劝退，但后劲太足了，随着人物形象逐渐饱满，越看越精彩，可惜了liv第二季因为通勤原因没法伦敦洛杉矶两地跑，好心痛??，谁会不想要这么一个霸气宠妹的姐姐呢，还是专业素质过人又善良美丽的医疗队长，爱了爱了。不管是倔强又迷人的精致队长，美丽又勇敢的穆斯林姐姐，有先天缺陷但努力的菜鸟，帅气的TK，还是完全看不出变性人的猛男（我一直以为变性是他开玩笑的??），走出前126阴影的型男前队长，还有这个幸运儿老男孩雷神（建议和精致队长原地在一起），都让

基地很nice，救援故事很精彩，刚开始感觉有点强行正确，怀疑这剧本有点奇葩，但是126的新团体和新故事才刚刚开始，孤星有你们并不孤独，在我眼里，这都是一群无论遇到什么问题和阻挠，都不会轻易妥协的fighter，希望能续订更多季，打磨打磨剧本，继续看到这个团结的团队，这些勇敢的英雄和更多搞笑精彩又令人深思的故事。（小私心，希望liv还能回来呀哈哈哈哈太喜欢她和这个角色了）

哦忘记提了，音乐真的很棒啊，几乎每集都有被惊艳到

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说真的 我对于国产脑残剧的容忍度很高 只要不是太离谱我都可以接受 当初的恶魔少爷别吻我那么的额……一言难尽 并且开头那么的肥猪流杀马特我都坚持下来了 并且后面的几集我还看的津津有味 这个我真的看了五分钟就果断关闭了 那种乡村非主流F4系列能不能改改啊 像韩剧一样高开低走也行啊 我连一集都坚持不住怎么有心情看后面啊

能不能学学好的网络剧 在他们身上取取经 前几年的最好的我们 一起同过窗 亲爱的公主病 最近的大约是爱 取其精华去其糟粕行不啊编剧兄弟dei们！！！！