都在评什么搞笑啊、段子啊,多少跑偏了,这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡,打四星是完全够格的:风格轻松,笑点不断,浮夸之中细思可以“极恐”,全是赤露露的现实丑陋,回味十足。
论“金玉其外败絮其中”的表达,《假期历险记》(1983)还早于大卫·林奇《蓝
都在评什么搞笑啊、段子啊,多少跑偏了,这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡,打四星是完全够格的:风格轻松,笑点不断,浮夸之中细思可以“极恐”,全是赤露露的现实丑陋,回味十足。
论“金玉其外败絮其中”的表达,《假期历险记》(1983)还早于大卫·林奇《蓝丝绒》,都是美国美好生活、繁华都市画面之下遍地污浊,前者让人开怀一笑、坦然直面,后者给人惊悚蓝瘦、膈应神经。当然,本片也不是超脱神作,而是秉承了那个时代直面现实的潮流,延续了新好莱坞电影风格。讽刺喜剧有历史的。
相比之下,2015年新版《假期历险记》沦为了三俗小品,没有你们说的更大胆更进步,怂怂地避开尖锐讽刺,靠三俗梗和卖惨制造尬笑(不乏刻意做作、尬出天际),有些靠特殊性的意外,比如廉价酒店、失恋虐狗、机械故障等,总之不再展出社会结构性矛盾。致敬的桥段模仿拙劣,放旧版的主题歌,让旧版主演客串,大力卖情怀,挽回不了颓势。
这系列最差劲的还是本作的续篇《欧洲假期》(1985),灵气和趣味全无,对德国有褒有贬,英吹、辱法、黑意。不讽刺冇关系,不搞笑、枯燥乏味就没劲了。
下面简单分析一下1983年旧版《假期历险记》里的各阶层及人物。
低层、下层
穷人区:旅行车下错高速,就在摩天的拱门、大厦附近的黑人贫穷街区,一边问路一边车毂盖就被麻利偷走了好换点钱,街区暴力违法泛滥,自成一套管理体系,法治真空,“体面人”们连经过都不想经过。贫富悬殊,社会分裂。
荒漠区: “修理工”虽然帮了克拉克家,抢救修理了废车,但也敲诈勒索掉全部钱财,犯罪人自己就是警长。监管不佳,基层失范。
表亲农家:一家子儿女满堂,但是小女孩吸食high药,小男孩沉迷色情杂志,教育缺位;全家没生计,靠老人和婴儿获取穷人补助维持(至今符合美国穷人现实);唯一男丁即父亲越战从部队退役后,一直没能取得理想职业,充满无奈……看起来个性扭曲的奇葩家庭,诞生寄存在或许更为扭曲的社会。
中产阶级
服务业:一开场,供车商的忽悠是“梦开始的地方”,碾压粉碎旧车着象征高效的浪费力,成功推销滑稽破车象征着消费主义下让人们购买了大量并不需要、并不合适的商品。有钱人是重点忽悠对象。
其中有一个酒吧,迎宾员角色扮演衣鞋随意、漫不经心,吧员态度冷漠,真枪模拟射击,压低成本、贪图牟利、服务粗劣,想必全球观众都能会心一笑。
关于服务业的吐槽很多,包括对银行业。
邻居:富有种族歧视和族群偏见,提醒警惕印第安人,后来恰恰是印第安人救了克拉克家人。
女主艾伦:核心价值观,人美三观正,但是她始终依附、讨好于克拉克,地位从属,承担建言和吐槽功能。(坐等女拳出击?本片做女性主义评论也是合适的)
男主克拉克:核心推动力,出现中年危机的大叔,看似能把控全局,办事也很卖力,但失误频频。B站弹幕不断吐槽他怎么拿的驾照、怎么做上本职工作……灵魂拷问。迈入中产,过上光鲜的生活,并一定能力很高、道德素质多好,并不比片中出现的黑人、印第安人更聪明,可能只是条件机遇更好。
必须一提的是,恶犬该不该死也许还有争议,姨妈的死亡是不必要的悲剧。但是,克拉克和儿女极度嫌弃,人死了就当成物件,作为行李绑在车顶上挨雨淋,丢弃在亲戚家后院椅子上,也不留字条,扬长而去……用极致的喜剧表现出资本异化泯灭善心,把人彻底物化,对至亲以外应有的情感淡漠、消解,既“骇人听闻”又“过于真实”,哭笑不得,发人深省。
富豪阶级
着墨不多,只涉及到一个资本家即沃利乐园的沃利老板。
克拉克不顾一切,发疯似要前往的目的地是一个乐园,用娱乐逃避一切现实不满和矛盾的“世外桃源”。然而短暂的欢乐或许只是一种麻醉剂,所有问题解决了吗?也许解决了一个合家融洽问题,即在两个星期的旅途中,家庭四人增进了感情(实际也有可能激化冲突)。
从实际的角度说,制造欢乐功德无量,从文人批判的角度说,沃利老板是现实麻醉剂和阶级矛盾稀泥的制造者。
其他元素
谜一样的法拉利女郎:多次贯穿的人物,观众对其知之甚少,只知道是一个强大的诱惑,让中年的克拉克神魂颠倒。这是意象,是符号,寓意在消费社会充斥在大众媒体、街头巷尾的性感女郎美色图像,纯粹的感官刺激,物化女色诱惑,无处不在地吸引眼球,总之消费至上,不在乎有什么节操。
总是散落的行李:象征一般家庭的梦想或者理想,打包整整齐齐,很丰满,但轻而易举被现实打散遗失。低矮的车库就是上升的天花板限制,途中颠簸(震落女士箱)是社会不稳定,听闻姨妈过世而冲出路边行李掉落,是心绪和理想被掉落与打碎……
也可以说,我在过度解读,掉行李不过是前后呼应的笑料罢了。但是2015年新版也过度解读(要求符合主题和风格)看看?“舔菊花”?锤子哥的6块腹肌?他的大雕?
最后,旧版片尾歌Dancin' Across the USA超好听。
《Basktes》的主人公叫Chip Baskets。
当一名职业小丑,是Chip一直追逐的理想。
作为小丑的首要职责,就是给观众制造欢乐。Chip却是全剧最不快乐的人。
他为自己取的艺名Renoir,没让任何人记住。
学业无成、不能自立、感情失意…Chip好像在人生的方方面面都活成了小丑,就是永远做不到在聚光灯下尽情表演的Renoir。
《Basktes》的主人公叫Chip Baskets。
当一名职业小丑,是Chip一直追逐的理想。
作为小丑的首要职责,就是给观众制造欢乐。Chip却是全剧最不快乐的人。
他为自己取的艺名Renoir,没让任何人记住。
学业无成、不能自立、感情失意…Chip好像在人生的方方面面都活成了小丑,就是永远做不到在聚光灯下尽情表演的Renoir。
故事发展到第三季,即便母亲用遗产买下马戏场,Chip仍然找不到自己的位置。
无论是Louie Anderson反串出演、Zach Galifianakis分饰二角这样奇特的设置,还是马戏世界所制造出的荒谬感。都时刻彰显出《Baskets》与其他家庭喜剧的不同之处。如AVC的评述所说,这部剧最棒的地方就是它并不想拍给所有人看。
本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回
本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回中,但这些事件其实是主人公自己的经历或幻想。表面看起来是教授在以旁观者身份走访这些人,但其实这些故事是教授经历投射的。这就决定了这种电影相当烧脑,或者相当混乱,好在这部片子的处理比较友好,大不了当做三个不怎么样的鬼故事来看好了。。。不像《生死停留》的真真假假,或者《恐怖游轮》也有做濒死体验解释的,如果不知道濒死体验会看一半想骂娘。
所以这个故事大概就是一个叫“好人”(Goodman,古德曼,相当讽喻的名字)的教授因为少年时被霸凌,迫于小混混压力,也由于自己懦弱,任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后,受了一辈子心里折磨的故事。
小混混们让低能儿进地道,报出第十个门上的数字就可以加入他们的帮派。根本就没有第十个门,低能儿在洞里越走越窄,小混混骗他继续走,低能儿开始刨坑,最后笨死在了里边...所以这就是第一个故事里的主人公为什么在那个门上标了79的房间里遇鬼的原因,79是前三个出现的数字之一,电影中重复了好几遍。而那个鬼,是教授未出生的女儿。
老教授投身解读灵异事件,出书,上电视,自己却一辈子被挥之不去的阴影缠绕。而且可能越解读,越觉得有些东西不那么容易,这种恐惧始终去不掉。就有了第二个故事。回访的时候,面对灵异事件还故作镇定的说都是假象,这种自欺欺人却在观众面前一览无余。可能教授自己年少时哪怕自己那么懦弱了,还是被父母骂,所以有心理障碍。少年在夜路行驶,低声下气的像父母道歉没有早回家,还是被鬼给盯上了。。。当然最后应该是对应着教授自己的自杀。
第三个故事估计是教授自家的故事。教授老婆是女强人,发誓不做到自家金融机构的合伙人不生娃。所以当她终于做到合伙人的时候,已经40多岁了,用了一切手段受孕,给了“金钱能买的最好的看护”。可还是死胎了,而且可能是一尸两命。教授在空荡荡的豪宅里想象闹鬼,想象自己的孩子是个邪灵,因为B超图像扭曲看不见,在家里上演灵异事件。花生大叔演技太好,一个站在落地窗前的身影都不需要台词,已经让人想入非非...我是说,觉得背后有鬼的想入非非。
所以goodman教授就被这两个鬼纠缠不休——黄裙子的女儿,穿雨衣带帽子的低能儿。为什么这是部好片呢?因为所有的细节在最后全部汇成一个故事。低能儿在解密的时候出现,我以为继续是个鬼故事,他会替正在被霸凌的男主出气,没想到帽子脱下是个人,你才发现是真实故事,从此剧情急转。黄裙子小女孩的形象符号也逐渐明朗。苏格兰阴云低压的原野上,路尽头出现了长雨衣的无脸鬼,花生拿着猎枪问惊魂失措的教授,你杀过人吗?教授当然想说没有,或者有。教授拜访的老人变脸花生。花生报出一串门上的数字,指出了教授学生时代懦弱造成的死亡。花生其实就是内心。
花生说,你自己的心里有ghost。如果我没有记错,这是全片第一次,也是唯一一次说“ghost”这个词,之前用了“spirit”,“devil”,或者把灵异事件叫做“that thing”,但是没有直称“ghost”,所以就点了题目的ghost,这个ghost stories是教授灵魂里纠结的鬼的故事,他的内心故事,也是人生最后闪回和遗憾的故事,伴随他的心魔。随着灵异符号对应的真实物件逐渐呈现,他们出现的频率就像越来越密集的鼓点达到高潮。虽然解密后,最后铁轨上的婴儿床,喂狗粮,跳出来的雨衣鬼,和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点跳脱的超现实。
所以你觉得Goodman教授杀人了吗?显然不算。逼死低能儿的事件他只是暴力的顺从者,但是两个小混混的下场却没有提及,或许他们从来没有受过良心的谴责呢。萦绕不去的死去的女儿,是这个拜金的社会和经济秩序的牺牲者吧。第一个死魂,可能教授还有一份子;但第二个死魂,教授明显是受害者。Goodman教授是个典型的屈从暴力的懦弱老好人,但在人的暴力和社会秩序的暴力下却觉得自己是个刽子手,而真正暴力的吸血鬼可能正快乐的在嗜血中快活。Goodman教授心中的鬼也算厉鬼的话,真正的鬼故事应该是社会的牛鬼蛇神,魑魅魍魎。所以如果见过大世面的观众觉得这种事情也会内疚的话,一定会发现荒诞背后隐喻的作者的对比。
影片的舞台剧感非常强,每个场景下完成一定的剧情推进,尤其是最后揭密的场景转换,你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。这就造成了三个故事相对的线性,如果导演有意炫技,很明显可以多线叙事,打乱组合,讲出一个《记忆碎片》式的故事。而现在,你几乎可以还原出舞台剧上一个序幕+三幕+尾声的经典结构,加上中间三幕的相对独立,估计会让不少观众当做低成本无聊鬼片来看吧...这可以说是一个弊端,但是或许烧脑本就不是导演的意图,所以才用了这种近乎教科书的三幕剧方式吧。最后的场景转换如同话剧舞台一样的渐变手法,基本可以把观众放在定点观赏的位置,不知是导演太懒所以照搬了舞台剧的美工,还是有意为之,但那个逐渐打开的病房大门和撕裂的窗户,在大屏幕上确实很有新鲜感。
影片的光影其实颇有末世感。苏格兰(FYI,凭枪支的存放状态判断是苏格兰,另外可以补充欧洲很多有钱人在苏格兰没事干找个威士忌酒庄在旁边打鹿捕鱼吃三文鱼,苏格兰盛产威士忌的小岛上遍地私人机场,而很多小岛都有那么一两个号称世界尽头的地方)低云压境的草原,废旧的工厂,树林,老人的潦草小屋,灯光诡谲的酒吧,光影极美。当然演员少也是一个原因。。。。音乐氛围,和每次鬼影逼近的质感的营造也很到位,虽然作为伟大的无神论水洗大脑团成员,我会觉得氛围有点大于剧情的无力感,以至于每次快要遇鬼,我都想,为什么不先去好好和鬼聊聊,说不定是看上你的漂亮女鬼呢....
10几年前看过,今朝又在东方电影频道上重温。居然认出了那个超能打架的小和尚竟是十几年前的释小龙。看他六七岁的样子多可爱啊,武功招式有模有样的。怎么长大了越长越傻了?本片还有吴孟达、杨紫琼加盟,挺搞笑的功夫片。
小时候最喜欢就是和小伙伴一起坐在一起用dv机看影碟,5、6岁的释小龙和郝劭文真的好可爱。这个阵容现在估计也难以齐聚在一起了,郑少秋、元华、杨紫琼、叶全真、张卫健、苑琼丹、李
10几年前看过,今朝又在东方电影频道上重温。居然认出了那个超能打架的小和尚竟是十几年前的释小龙。看他六七岁的样子多可爱啊,武功招式有模有样的。怎么长大了越长越傻了?本片还有吴孟达、杨紫琼加盟,挺搞笑的功夫片。
小时候最喜欢就是和小伙伴一起坐在一起用dv机看影碟,5、6岁的释小龙和郝劭文真的好可爱。这个阵容现在估计也难以齐聚在一起了,郑少秋、元华、杨紫琼、叶全真、张卫健、苑琼丹、李名炀还有达叔。乌龙院真的给我们的童年带来了很多欢乐,怀念!影片主要讲述了老寺乌龙院的三名行踪怪诞的弟子,与天魔斗智斗勇的故事
男主角是怎么找到尸骸被埋?
中间男主替徐若瑄驱魔时,读取了徐的记忆知道洪文雄尸体以及他儿子尸体位置,这是煞魔神故意让男主读取的,目的是引男主上山,而男主也是因为读取了这段记录而决定上山谈判超渡洪的儿子。
影片人面鱼关系
人面鱼指的是洪的儿子,洪的儿子得了一种皮肤病,鱼鳞状的皮肤
煞魔神为什么利用洪的儿子?
当年郑成功收复台湾,遇
男主角是怎么找到尸骸被埋?
中间男主替徐若瑄驱魔时,读取了徐的记忆知道洪文雄尸体以及他儿子尸体位置,这是煞魔神故意让男主读取的,目的是引男主上山,而男主也是因为读取了这段记录而决定上山谈判超渡洪的儿子。
影片人面鱼关系
人面鱼指的是洪的儿子,洪的儿子得了一种皮肤病,鱼鳞状的皮肤
煞魔神为什么利用洪的儿子?
当年郑成功收复台湾,遇煞魔神,所以请虎爷到台湾来,封印了煞魔神(限制其活动范围,在兰潭区域),这也是为什么煞魔神需要利用小男孩,小男孩可以上洪的身下山,从而引诱男主上山(男主是虎爷的宿主),目的是和虎爷再打一次。
洪的儿子为什么要煞魔神帮忙?
小男孩怨念极深,之前一直跟着洪文雄(从男主和警察对话可知),想报复他,可是洪文雄请了红衣的母亲的曾祖母定了一道驱魔符(此处从男主和警察夜访洪宅可知),所以小男孩近不了身,影片开头之所以小男孩成功了,是因为煞魔神帮了他破了符咒的威力。
煞魔神除了片头,还如何帮了洪的儿子?
加深了洪的儿子的怨念(所以没有虎爷帮助的男主两次都搞不定他),还有油炸魔神仔(也就是小男孩),按常理,油炸鬼是使鬼永世不得超生的方法,普通的鬼是死定了的,但是煞魔神帮了他,所以那条鱼被炸了后嘴里还吐出一条(即是小男孩没死)
最后煞魔神怎么了?
煞魔神最终死了(那为什么一开始不杀了它?),类似生死有命的定论,当初命不该绝,所以只是封印,命到该绝时,神仙都改变不了,影片也有说(阿公和男主对话)
目前一星。
第一,三集看下来,没有剧情,都是在耍嘴皮子,斗嘴。
第二,国企是这样的?看不到丁点现实中的权谋,厚黑,表达得太庸俗肤浅了,一点深度都没有。
第三,演技只有黄志忠在线,闫妮演的什么鬼,刻画出什么人物形象来了。靳东在演技上显得太稚嫩了,每部剧都是一个套路,甚至连无辜的表情眼神都是一样的。
第四,打着人民的名义续集的旗帜,整体水平,差着几
目前一星。
第一,三集看下来,没有剧情,都是在耍嘴皮子,斗嘴。
第二,国企是这样的?看不到丁点现实中的权谋,厚黑,表达得太庸俗肤浅了,一点深度都没有。
第三,演技只有黄志忠在线,闫妮演的什么鬼,刻画出什么人物形象来了。靳东在演技上显得太稚嫩了,每部剧都是一个套路,甚至连无辜的表情眼神都是一样的。
第四,打着人民的名义续集的旗帜,整体水平,差着几条街。
果断弃剧。
关于电影的评价一直分两派:一派认为电影要好好讲一个故事,一派觉得电影要搞出一种feel。看完妖猫传我觉得,导演也分两派,有的认为艺术服务于人性,有的认为艺术高于一切。
陈凯歌显然是后者。看完妖猫传我相信这确实出自于霸王别姬的导演,因为对于美的追求都特别极致。美人,香花,蝴蝶,爱,象征着美。为了美,少年可以去死,段小楼可以疯魔,诗人可以穷困潦倒,大唐可以灭亡。
但是不追
关于电影的评价一直分两派:一派认为电影要好好讲一个故事,一派觉得电影要搞出一种feel。看完妖猫传我觉得,导演也分两派,有的认为艺术服务于人性,有的认为艺术高于一切。
陈凯歌显然是后者。看完妖猫传我相信这确实出自于霸王别姬的导演,因为对于美的追求都特别极致。美人,香花,蝴蝶,爱,象征着美。为了美,少年可以去死,段小楼可以疯魔,诗人可以穷困潦倒,大唐可以灭亡。
但是不追求这种艺术上的美、这种虚无缥缈的东西的人绝对是莫名其妙的,整部电影这说了个啥呀?啥爱不爱的美不美的,简直是胡扯。而陈凯歌肯定觉得在《无极》里十万大军为了看一下张柏芝撩衣服而不打仗特别地理所当然,因为这是世界最美的东西,怎么会有人不看呢?!他还觉得观众莫名其妙呢!一定有人为了美人不要江山,一定有人为了写诗而疯魔,一定有人为了极致的美付出生命!
这就是我国第五代导演的最终的集体追求:美。
这是特别精神层面上的一种追求,倒也不是一个女人好不好看这么简单。就像文人墨客笔下的美人一样,是一种“精神寄托”,一个符号,写得越美仑美奂,越渴求,越得不到就越苦闷。洛神也好,海伦也罢,都是看一眼就得疯,为了她们全世界都在送死,古今中外都是这个套路。杨玉环在猫妖传里承载着“三千种美于一身”,百姓眼里她代表了大唐开元盛世,诗人眼里是文学缪斯,皇帝眼里是对人间温情的寄托,少年眼里是爱情的象征。结果她死了,全崩溃了,大唐没了,文学灭亡了,爱情也死了。尤其是黄轩演的白居易,表现手法特别现代,白居易这个cp粉,为了写爱情同人文,卧底调查n多年,精神信仰就是“六郎和玉环是相爱的!”也不做大官,也不去赚钱,每天为了改一个字熬一整夜,现在正主亲自拆cp还跟你说“他不爱我,还杀了我还骗了我”。黄轩当场那泪如雨下:“特么的我那么多年信仰都碎了”就差跳楼了,你说疯不疯?
但呈现出来,不追求美的人,不搞艺术工作的,就会莫名其妙,这木头美人,也没啥灵魂,也没怎么着,你们都在疯啥?至于么?可笑么?荒谬吗?
没错,可笑,荒诞,疯狂,这就是艺术。而且是西方的艺术:)
整个第五代导演给人感觉都特别沉重,追求严肃的正统的艺术,又透着黄土地的苦大仇深。八九十年代的大小城市里有很多真正的文艺青年,严肃地谈论诗歌和文学(西方的),严肃地追求着艺术(西方的),放到现在,严肃只会让人发笑。立春里的王彩玲就是他们的群像,而且注意王彩玲学的是歌剧,不是昆曲。
我不下一百次看第五代导演的采访,不是“哈姆雷特”就是“唐吉诃德”很难看到他们聊点中国古典故事,就算聊了也是“这就是中国版的哈姆雷特!”比如赵氏孤儿,夜宴,荆轲刺秦王,切开一看还是莎士比亚。当然,这和第五代的生长背景息息相关,所有人都科班出身,是的张艺谋也是北电摄影系出身,很多人都是“进步艺术家”二代,比如陈凯歌田壮壮,都是在西方戏剧的浸淫中热爱上电影和艺术的。他们都被历史耽误过,耽误时也没忘记看禁书看毒草,都是罪与罚,红与黑,基督山伯爵。因此历史决定了拍电影的都是懂三一律的,历史决定了没有拍电影的是懂折子戏的,历史决定了进步的就是西方的。
所以当第五代们有钱了就开始疯狂拥抱自己想要追求的艺术之美。我要拍中国的荷马史诗!我要拍中国的哈姆雷特!我要拍中国的巴黎圣母院!于是就有了这一系列中国式历史大片。而且我发现这帮人都很自恋地觉得自己是吟游诗人什么的,比如白居易,其实就是个吟游诗人,白龙=卡西莫多或者骑士,极乐之宴=流动的盛宴,换个故事还是能套。问题是他们的西方美学素养很扎实,中国古典文化造诣没跟上。
所有的差评无外乎“这怎么是大唐”“这不就是日本吗?”“懂不懂历史?”说得好,问题就是没人懂,我们断层太多了,你不知道,我也不知道。中国国画精髓就是个虚,又不像西方油画那么写实,看也看不清,还不好留存,也不知道咋还原,大家都靠猜,自己还原一个自己的大唐之我解读。有的人说聂隐娘好,我看也是一样,古典文化造诣谁都没跟上,大哥别说二哥。现实主义的时候大家都挺牛的,因为扎根于真实,因为谈论痛苦。但有钱去追求“美”的时候都有点不得要领,虚。
但是我觉得很好,解读越多越好,尝试越多越好。“进步的思想”几经变革扎根于中国,“进步的艺术”也该阵痛个几次扎根在这片土地了吧。
最后,我知道日本人超爱白居易,但是空海最后说“就凭这点,你超过了李白”也太犯规了吧!!!
閱讀指南:可能和劇情無關,會涉及到劇情,小心劇透,主要討論演員本身和劇本背後的故事。
來自英國衛報的一篇2017年新聞:
閱讀指南:可能和劇情無關,會涉及到劇情,小心劇透,主要討論演員本身和劇本背後的故事。 來自英國衛報的一篇2017年新聞: 自閉症這個話題近年是被越來越多的搬上螢幕,我之所以最開始會對這部劇感興趣也是因為自己和患者的一些有限接觸;高中做義工的時候,參加過幾次相關志願活動,有時會帶他們去圖書館,有時會去特定的公益機構幫手輔導他們學習以及一些日常。和我接觸過的小朋友比起來,劇中的人物真的是好太多太多了,劇中不論是主角(雖然他本身並不是患者,這一點也引起過爭議)還是season3出現的扶持小組裡面,都算是非常好的情況了。 我印象非常深刻的一次活動是帶一對雙胞胎姐妹去南山圖書館兒童閱覽室,她們當時好像是14歲左右,表達能力幾乎為0。當時他們所在的機構裡面物質條件不算特別好,很多孩子,每一位義工指定分配給一位孩子,從走路到看書都要時刻盯著。我幾乎讀不出她們的感情,因為她無法正常表達,很多時候就是我去猜她想說什麼或者想做什麼。我記得一位老義工聊天提到過有一個和他關係很好的小男孩,有一次情緒失控把他的手咬破了特別嚴重,馬上去了醫院縫針。 回到劇來,我個人非常喜歡Casey這個角色,特別是演員本身。 或许最近刚刚看完百年孤独的缘故。感觉这部轻松+愉快竟然还有点魔幻。或许是我魔幻了吧。 国产片到目前为止也看过很多了,国内的独立电影人的作品越来越成熟越来越有想法了。 该片中有很多桥段和细节都值得去琢磨。 三张招贴启示对应的手机尾号很有意思:假装买树启示联系电话尾号911;寻母启示联系电话尾号885;寻警启示联系电话尾号740(这个最搞笑)。 你们还发现什么 或许最近刚刚看完百年孤独的缘故。感觉这部轻松+愉快竟然还有点魔幻。或许是我魔幻了吧。 国产片到目前为止也看过很多了,国内的独立电影人的作品越来越成熟越来越有想法了。 该片中有很多桥段和细节都值得去琢磨。 三张招贴启示对应的手机尾号很有意思:假装买树启示联系电话尾号911;寻母启示联系电话尾号885;寻警启示联系电话尾号740(这个最搞笑)。 你们还发现什么了吗? 关于孩子的成长,炎热的夏天,足球,江南水镇,绿色植物和台门的青色建筑,建构起一个南方城镇小孩的成长环境。邻居爷爷的孙子、儿子的故事,晓阳父母的工作,晓阳的足球伙伴和英语老师,看着单纯的人物关系,却牵扯出很多困扰。城市化过快小城镇要拆迁,老厂要卖机器工人下岗,父亲升迁却不得,喜欢新来的下属想出轨而被拒绝,母亲想获奖住大房子,邻居爷爷失去孙子不愿和儿子儿媳一起的空巢生活…… 好像一场 关于孩子的成长,炎热的夏天,足球,江南水镇,绿色植物和台门的青色建筑,建构起一个南方城镇小孩的成长环境。邻居爷爷的孙子、儿子的故事,晓阳父母的工作,晓阳的足球伙伴和英语老师,看着单纯的人物关系,却牵扯出很多困扰。城市化过快小城镇要拆迁,老厂要卖机器工人下岗,父亲升迁却不得,喜欢新来的下属想出轨而被拒绝,母亲想获奖住大房子,邻居爷爷失去孙子不愿和儿子儿媳一起的空巢生活…… 好像一场大雨后所有的烦恼都可以慢慢解决了,晓阳的一次出走好像使得身边人都想开了?爷爷搬去深圳和儿子住,晓阳的爸爸妈妈也因为儿子的出走而形成共同体,晓阳可以和伙伴一起加入足球训练队了…… 可是,夏天过后,一切真的会好吗? 那些生活中的困扰、矛盾、烦恼看似解决了,可还是真真切切留在大家心上了,一种惆怅,一种怅茫,只是大家还要继续往前。郑晓阳可再也不是那个郑晓阳了,他会开口要求了,他会争取了,他长大了一点点。 看的时候也想到《八月》,同样也是夏天,小朋友,长大,也有厂子的变化,父母的吵架。被大人带着的离家出走,明显借鉴了《菊次郎的夏天》。 电影有些部分还是显得僵硬不自然,比如英语老师的美丽多才和演技就让人奇怪,穿插母亲角色的舞台表演也生硬突兀,还需打磨。The makers of the new Netflix series Atypical, including creator Robia Rashid (who was also involved in The Goldbergs), clearly want to help the world understand what it’s like for those on the autistic spectrum, and to deliver that lesson with comedy and warmth. Deeply well-meant and probably incredibly illuminating for those who don’t know much about the condition, the show is unequivocally a ‘Good Thing’ in and of itself, and it’s hard not to applaud both the intention and the effort. That’s me speaking as the mother of a pre-pubescent boy on the autistic spectrum. As a critic of films and sometimes TV, I wish I could applaud Atypical’s result more.
抛开乱伦不谈.大秀和美桃的爱情是被催眠暗示后的结果.首先是吴被暗示在出狱后直接去了美桃就职的餐馆,于是才造成仿佛一见钟情的偶遇;接下来被暗示过的美桃在电话铃声的诱导下"爱"上了吴并主动挑逗他
抛开乱伦不谈.大秀和美桃的爱情是被催眠暗示后的结果.首先是吴被暗示在出狱后直接去了美桃就职的餐馆,于是才造成仿佛一见钟情的偶遇;接下来被暗示过的美桃在电话铃声的诱导下"爱"上了吴并主动挑逗他,而吴同样在铃声诱导下昏迷被美桃带回了家,于是开始他们的爱情.
这是一场在天时地利人和上都事先精密安排过的爱情骗局.当事的双方都以为自己爱上了对方,可他们并不知道这个"自己"已非自己,而是在潜意识里被暗示过的自己.当谜底揭开,吴发现这不是爱情,是复仇.
如果就这样看,这就只是一段故事.但是我觉得它是带着隐喻的故事,通过这个隐喻可以了解爱情的真相.爱情就是暗示的结果,不同的是现实世界里发出暗示的是当事人本身.
让我们重新安排一下剧情,把敌人的阴谋剥离出去,故事这样开始了:
吴大秀,一个独居的男子,走进了一家餐馆遇见了年轻美貌的女料理师美桃,望着她修长美丽的后颈情不自禁,于是说出了一段关于女人手热不能做寿司的言论(片中这段话其实极具性暗示,因为在东方医学中手热手冷是和肾和性相关的),然后极其怪诞地吞下了一条活的章鱼.
美桃,一个年轻孤独的女料理师,童年失去双亲,经常独自一人在地铁里冥想直至出现幻觉.这天她接待了一个言行举止怪异,年龄和她失踪的父亲相仿的男人,当她看见那个男人吞吃章鱼的时候,握住了他的手说:"我是另类,我的手是冷的."
冰冷柔滑的手,沧桑的眼神,他们开始了.
来看看这段新故事吧.作为一个独居老男人他一定不断地有各种对所谓"幼齿"的性幻想,一个自幼失去父亲孤独的女子一定也有着对老男人的幻想,这些幻想就是他们不断给自己的暗示,于是这段爱情同样是暗示的结果.
故事终究是故事,然而在生活中,哪场爱情不是自我暗示的结果呢?暗示是在相遇前爱的基础,暗示是爱在发生时的动力,暗示是爱在进行时的能源,而爱最后消失,是因为从暗示中醒悟了.
影片最后,明白了真相的吴让催眠师重新给自己催眠,是因为非如此他不能再爱美桃.隐喻的作用在于用对更为感性的彼物的描述来解释抽象的此物.影片中作为隐喻,吴要求继续催眠自己的理由是显见的:非如此他不能忘记美桃是她的女儿的事实.而现实中我们很难认识到爱是自我暗示的结果,所以在暗示消失无法爱的时候也不会想起重新暗示自己,于是我们说爱消失了.
既然爱是暗示的结果,那么我们为什么不自觉地在没有爱的时候暗示自己一个爱,在爱要消失的时候自愿地继续暗示自己,电影告诉我们:只要暗示不息,就真爱不止.因此我们认识了爱的规律,从此可以进入爱的自由世界了,我们缺少的只是暗示的意愿和技巧而已