大家是否有关注圣丹斯国际电影节呢？这是一个专为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节，“独立”显然是这个电影节最主要的特色。影展由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。

圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。没错，今年的圣丹斯电影节才刚刚举办过，而今天要给大家推荐的就是今年获得圣丹斯美国剧情片单元评审团大奖的《无处为家》。

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写在大结局

今天为了这部剧，特地请了一天公休（虽然也有今年没法出去玩公休太多用不掉的原因）主要是想着，凌晨大结局、番外、评论音轨，追完恐怕没法好好休息，结果没想到这么失望，我看完情人节番外就直接睡了。

失望的原因不仅仅是剧没有kiss，没有发大糖，是整部剧高开低走，本以为结局能拉一把，结果这样。

剧情的结构、情节、表演都有很大问题，这里的表演并不是指演员演技的问题，是指导演指导的问题。

首先，吻戏问题，这部剧从第一集，深夜加班黑泽就内心感叹安达脖子上的痣性感，从一开始就告诉观众他对安达有性吸引力，然后到第3、4集两次几乎要亲上去，努力表达了黑泽对安达的欲望，再到第六集深夜的碰触，第九集又来一遍在床上几乎要亲到，然后到第十集，分手前再次几乎要亲到，每次都努力表达了黑泽难以自制的感情。在情感上，仿佛拉着一把弓，第一集起势，然后不停的拉大拉满，蓄势待发，随时要把箭射出去，所有观众都屏气凝神，等待着……结果，啪，箭掉地上了????这是什么毛病吗？

（大家可以脑补一下马老师的综艺，摆了巨帅的姿势拉满弓，所有观众星星眼的时候，箭直接掉地上，你还会觉得哇这次表演一百昏吗？）

如果本意就不想表达任何亲密戏，那前面就好好当轻喜剧来拍，类似威尔与格蕾丝里一样，拍拍生活日常，不需要你动不动贴近到一厘米，一副欲求不满的样子，一样也可以拍好同性喜剧。

既然设了悬念，结尾不呼应无论是作为电影电视剧还是小说都是失败的吧。如果曹雪芹开篇给十二钗写好判词，大家都期待哇这个人物什么结局那个人物什么结局，结果最后曹公写所有人都快快乐乐在大观园过一辈子呢，呔，那会是啥狗屁不通的玩意儿啊。

再者，最后一集天台戏，互相告白，一开始还行吧，除了那个重复慢动作播放拥抱角度（简直是上个世纪的拍摄手法）然后安达已经敞开心扉，为什么两个手都不回抱黑泽呢，这时候他跟黑泽没有距离了吧。钢笔求婚，黑泽捂胸口，这个设计真的很做作，但是安达这边表演还行，哭着答应，拿袖子擦眼泪，这里很好。

但是安达答应了和你永远再一起，这么厚重的誓言，而且泪眼婆娑，为啥黑泽没反应啊？这时候正常人都要激动的紧紧抱住对方吧？你可以不亲，但是不应该抱抱对方，帮对方擦眼泪吗？接下来一系列行为真的很古怪，看烟花，两人站着两米远，妈呀，不能相拥着看烟花吗？导演没谈过恋爱？这种情到浓时，又是圣诞，天又冷，至少是互相依偎着吧？

人的情感是有惯性的，你前面两人泪眼相拥，互相告白没有对方不行，一辈子只想要你一个，这种强烈的情绪应该是延续的，根本不可能下一秒就停下来分开站着淡定的看烟花。然后还一边看一边讨论真的可以失去魔法吗？这是在和牛郎讨价还价吗？最后虽然拉上手，但是两人就呵呵呵，呵呵呵互相客气的笑，太古怪了好嘛，社会主义兄弟情都不是这样的。

整个后面一段都很迷。

之前在豆瓣看小组讨论编剧的采访，好多人骂她崆峒，我当时还不太理解，我还觉得她说的很好呀，要拍一个普通观众都接受的爱情故事，希望有一天大家不要特地强调这是BL剧，希望大家就当它是个普通爱情剧。

好嘛，结果让普通观众接受的意思就是，你们不能在大家面前接吻，甚至不能在床上充满爱意的互相注视和拥抱，你们不能表现出缠绵，只能像12岁的男孩一样打打闹闹，这样普通观众就不会觉得膈应了。

妈呀，这才是对同性群体，对LGBT最大的歧视吧。这不就是网上最喜欢的“我不歧视同性恋，我就是不喜欢而已，我不种族歧视，我就是讨厌黑人而已”异曲同工嘛？

编剧和制片表达的就是我们虽然是BL剧，但是不是讲同性恋哦，他们不会在你面前亲嘴亲热，你们放心看（柜子我锁的死死的，不会让他们出来骚扰你们的，你们放心）

好家伙，还不如我们的社会主义兄弟情呢，我看鬓边时，至少感觉到了主角深深相爱却因为时代社会只能爱而不得，悲剧收尾。

你这天天吹我们很温暖哦，我们都是很温柔的人哦，啊什么？你俩真是同性恋啊，那不行??

好虚伪啊，啊这就是日本文化嘛？

真的无语

—————超话里有人说的对，其实日剧早就式微了，固定的剧情模版，固定的表演方式。这些年大部分日剧都极其一般，在整个亚洲范围内影响力早就不是80-90年代巅峰水准。

我自己也好久不看日剧了，前两年轮到你了火的时候我也去看了，真的看不下去。这部剧1-7集确实还不错，虽然其实小毛病不少，比如喜欢无谓的慢镜头重复镜头这种老套手法，还有好几次演员看了镜头这种打破第四面墙不应该有的失误，但总体瑕不掩瑜的。不过8-12集确实问题太多了。

————

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫

《杀破狼》系列走过十几个年头，难能可贵依然保留了B级片的趣味口感，打得狂、悍、燃、狠，场面设计精巧连环花样百出。

不同绝症，引发了一命换一命的剧本套路，并严格锁定在了宿命论上。整套系列始终强调单枪匹马的单打独斗，没有出现枪械重炮的集团火拼。

想当初，一伙老友不断复盘演练《杀破狼》的几场关键打斗，好不痛快。如今看下来，《杀破狼》系列的最大功能，是每一集推出一位勇猛过人，但尚未被观众所追捧的当打影星。譬如第一集时是甄子丹，吴京与洪金宝同样出色。第二集是张晋、吴京和舶来的托尼贾。第三季是吴樾挑大梁，古仔拼老命。

《杀破狼：贪狼》观影感受大致让人满意，除了在泰国警察的扫荡后，古天乐突然说，可以救吴樾的妻儿一马。

我当时就想：妖~你，凭什么啊。

说实话，古仔在这部电影，表现得十分卖力。这倒不是说他的动作场面。准确说，他的打斗，由于并非练家子出身，依然全部依靠后期的剪辑快切，强调毒、狠、准。但在同一个时空里，当托尼贾的重拳飞膝死活打不死反派小弟，古仔这边却基本是一手一个，左右开弓。这样的战斗力差距，实在让人感慨主角光环太霸道也不科学。当然了，有好几个场面，看得出尽职的替身正在玩命。

古仔的拼，主要是在几段情感戏，尤其是两次认尸。他都强忍着自责与悲怆，随时可能爆发，肌肉抽搐，额头打抖，不能自已。他成功塑造了一个从控制欲到内疚感转变的父亲角色，这种强硬是由内到外，表里如一。

然而，当他提出可以救人妻儿性命时，我依然觉得这个扭桥，实在匪夷所思。更何况，扭完之后，古天乐如入无人之境，拖着伤腿，抓一把枪，闯入了市长的豪华家宴地。

这个时候，《杀破狼：贪狼》值得讨论的一个地方又来了。如果是饱受《战狼2》影响的观众，大概巴不得古天乐屠灭市长全家，血洗芭提雅——佣人保安统统不放过。但在电影里，古仔经历了一次闪过，也勾动了他最惨痛的回忆。

回想《杀破狼》里，很棒又很胖的洪金宝干翻了甄子丹。岂不料，他下的重手，却让对方砸死了自己的妻儿，冤有头债有主。这套系列电影讲的，不再是传统的一决胜负，而是你下狠手，必然要被狠手反制，逃不过命运玩弄。

这样来看，《贪狼》最后，古天乐愿意放过市长一马，不无道理。对他来说，失去妻子之后，再失去了女儿，人生除了疯狂的寻找与歇斯底里的复仇，已经没有了意义。更何况，即便杀了市长，他也无法救回女儿。再不然，又如奸诈反派林家栋所言，确实不关市长的事，全是他一手操盘。杀了眼前的市长，又如何能改变弱肉强食的生存之道。

所以，古仔放过了大仇家，并不是一个意志软弱的败笔，而是《杀破狼》系列如出一辙的因果相报。古仔的控制欲，导致他侵犯了女儿的人身权利，并且种下了血光之祸。“刚好在那儿”的女儿，不幸落入了贩卖器官集团的毒手，只是命运驱逐的玩笑。战力惊人的托尼贾，因为救救孩子，惨领了一份披萨便当。

全片围绕几个孩子写戏，决定了电影人物的命运走向，可谓是环环相扣。

送女儿上了手术台的古仔，最终失去了女儿。

为了救无名小孩的托尼贾，坠楼身亡。

充当目击者的吴樾，盼来了新生命。

等着孙女蛋糕和生日祝福的市长，苟活于世，再续几年。

与古仔很能打的印象颠覆相比，《贪狼》对吴樾的战斗力提升，始终保持了合理升级上，他没有突破人类极限的不可思议。尤其最后被拷在了车上，更是烘托了古仔孤胆英雄的悲剧需要。

抓裙底偷拍客时，电影用的只是跑酷般的追逐，充分利用了复杂多变，拥挤狭窄的城市公共空间。有跨栏动作，有随机障碍，最后靠一个惊险的平沙滑翔，兵不刃血，擒拿了嫌犯。

撞正反派一号肉店老板，《贪狼》开始利用小空间，从门口的货柜到满地的杂物。枪火在这里无法施展，变成了被掣肘的累赘。吴樾能够以一打三，实属不易。

高潮段落的火拼，两把砍刀对两把杀猪刀，就地取材的作战模式，减少切换的长镜头，也是不拘泥武器，随时随地可以作战的高手风采。

于是，抛却结尾的生硬转场，《贪狼》留下的遗憾，只有托尼贾没能再多打上几场戏。毕竟，泰拳身手的霸道与刚劲，与套路或剪切，完全不在一个体系。怪只怪，托尼贾与战力爆表的古仔、性情中人的吴樾在一个阵营，完全是站对（错）了队伍。

当《破局》黑了马来西亚，《贪狼》又黑了泰国。不难发现，黑政府黑警察黑体制之类的剧本，太适合放在东南亚国家了。由此，就能理解《贪狼》为何要如此快的，迅速进入到泰国的戏份。当了老爹的古仔，从视频录影带，进入到父女矛盾，这段围绕家庭关系、留足悬念的开场，也是《贪狼》叙事节奏的一大亮点。

不过，在不少人看来，《贪狼》始终缺乏一场更加澎湃的高潮，好钢没能有用在刃上。毕竟在肉店时，我们已经知道主人公憋屈无力，唯有一死。

这就好比电影里闪光一现的银河映像车祸桥段，紧张读秒之际，以为准备好了可以大干一架，结果发现只是虚惊一场——这可不能怪观众太贪心了。

人类因有语言系统而成为人类，动物因无人类的这种语言系统而“听见”了人类。这部2019年上映的影片呈现了一个架空在速度时空与过去很慢的时空里的独立时空：人从自然（动物）那里获得重启的治愈力量，再返回到人类社会之后。。。

他与它之间是“有光”似的看见——今天看完了这部影片《野马》（2019年），它留存在“想看”里已经挺长时间了，它是一部光影很美的片子：一个冷酷的暴力罪犯者参与了一项监狱的心理干预计划（现实角度看，我们不会对人性有过高期望，但是我们保有希望）。他需要去驯服一匹非常烈性的野马，在与野马的相遇（建立关系）中，他似乎在看见自己。影片的拍摄方式十分细腻与温柔，也美化了单人囚房的那扇十分狭窄的窗户（当橙黄光线透过时，仿佛上帝之窗被打开）。而罪犯男主人公与野马的眼神对望瞬间让我联想起这段话——“看到关系，而非事件；把世界看成一个整体，用心灵清晰而直接地感知想要的信息。我们内在拥有越多的清明 ，就越能看到周遭世界的精微特质。看见（see）比看（look）隐含了更深刻的感知。”——《脉轮全书》“Wheels of Life

罪犯有一句台词：“我不会和人打交道”。其实多少都有一些群体式心理，我们有多少人是真正擅长与人打交道的？我们的人际关系擅长多数不外乎丛林法则里的求生欲驱动。影片即有美化也有现实性。。。。。。“直而不肆”的相处之道是需要修炼的吧。

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一开始不怎么看好，但从开头五年前的杀人案件、死刑的推进到后续各类人物牵涉，不断反转，很精彩，只是结局略微遗憾，吴智赫没能真正找到杀死父亲的凶手，最后结局是靠柳正锡部长的良心发现揭露真相并用自杀送吴宗泰进监狱，警察们也没有足够的证据能证明只能心证

开篇五年前的夜晚抛尸、手表，五年后手表的拍卖、继承巨额遗产的刑警吴智赫、准备升职的搭档姜道昌，五年前的杀人犯李代哲的死刑、记者的推动、朴建浩自首说自己杀了李代哲的女儿李恩惠......一个个谜团争相出现，李恩惠是否活着？朴建浩和李代哲是什么关系？他想要做什么，他奉谁的命令行事？李代哲是真正的杀人凶手么？赵成大和金启太扮演什么角色？吴宗泰和死者是什么关系？和死去的刑警什么关系？南国贤组长又有什么关系？柳正锡是凶手么？

剧中人物有自己的纠结，如果真的李代哲是被冤枉，当时负责案件的署长、姜道昌和现在的听证人员吴尚美都会有责任，是否揭露？瑞景如果披露录音那么自己、警察都会受到冲击，要不要披露？从重审时的隐瞒假证词对比姜道昌的执著和坚守正义，到后面发现署长的贪污和改正，吴尚美的联手.....最后仍然坚持真相，哪怕初心不是如此。柳正锡部长因为姐姐杀了人，当年的掩盖和对冤枉李代哲的推波助澜、中间和哥哥、吴宗泰等的密谋到最后的良心发现刊登报纸.....只是遗憾被冤枉的人已死，也觉得略微遗憾是通过良心来揭开真相。也没想到最后一集还有反转，张振秀刑警居然是死于南国贤组长之手而不是柳正锡部长

剧中二组刑警也各有特色，从一开始被调查被停职到后面想尽各种办法一直坚持帮助姜道昌；也有平凡人的点点滴滴，姜道昌和妹妹的家长里短、妹妹离婚对儿子的想念、对恩惠的讨厌到最后的成为一家人、吴智赫因为没能指证杀死父亲的人进而母亲自杀的噩梦、和陈瑞景的互动聊天开解（但最最搞笑是吴智赫因为脑细胞过于活跃，一喝酒就立刻醉倒hhhh......

总体很精彩，双男主不错，从一开始的看不顺眼到后面的默契开玩笑、想尽办法破案追真相，中间也有各色人物的阴谋、吴宗泰等人的各种计谋意图隐瞒和差点杀死吴智赫

电影虽然有许多逻辑上的问题，但也不失为一部爽片。马东锡马大叔进门从来都是大拳一挥，把门砸个洞，再把门锁拧开进去。即使是拳击冠军，碰到硬的东西还是很疼的，但他就是不怕疼。遇到潜规则，他敢硬碰硬，大拳一挥，拳击协会的理事应声而倒。发派到了乡下，他依然不安分，习惯以暴制暴，震慑敌人。硬汉一般都有柔软的心。女高中生消失不见，他一开始也不认为是失踪案，然而在女学生的感化下，他依靠坚硬的拳头，一步一步砸近了真相。故事情节比较简单，但也环环相扣。有一点让人诧异，这些高中生，居然有不少学费不交，还需要专门安排老师一个个上门去催。这要是在我们这儿，还没开学，学费早就自觉打到学校的银行卡上了。毕竟国情不一样。

金陵玉树莺声晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消!这青苔碧瓦堆,俺曾睡过风流觉,把五十年兴亡看饱。那乌衣巷,不姓王;莫愁湖’鬼夜哭;凤凰台’栖枭鸟!残山梦最真,旧境丟难掉。不信这舆图换稿,诌套《哀江南》,放悲声唱到老。

清明之朝，其臣多廉；浊乱之朝，其臣多贪，势所然也。我原是秦淮河上风月场上一介歌女，小时候，听的是太祖朱元璋起义开国出洪武之治，总觉得能再有一次永乐盛世。长大了，只看到宦官专政，念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

当年我的小楼也是富贵王孙络绎不绝，虽是冬季，庭中芭蕉青翠，杜鹃姣好，就算当时清兵的金戈铁马已经染红了半个大明，十里秦淮依旧莺歌燕语春意融融。

若论未奴化的知识分子，对上不媚，对下不娇，有良心的文人里，我最欣赏的就是明末四公子之一侯方域。

阮大铖欺负侯相公忠厚，就做成圈套，要败坏他的名声，花三千两骗侯方域娶我。能和梦中情人永结同心我固然欢喜，可大丈夫光明磊落问心无愧，怎么能为三千两折腰，我就是沿街卖唱也要把钱还了阮大铖。我的英雄绝不会受他的恩惠，绝不会做他的走狗。梧禽不与鸱枭同枝，麟虞不与豺狼连群，清源不与浊潦混流，仁明不与凶暗同处。如今处处都是陷阱，我定会竭尽所能护得方域周全。

阮大铖当初借着马士英的势力无所不为,人人抢官做,做了官,权力和脑筋却只用在千方百

计搜刮民脂民膏,明朝如此落得这般田地,放

很望去,老百姓都不是人,只有做官的活的才

像个人,现在看来,老百姓始终还像人,有官

职的才真的不是人。

青葱岁月，夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车，清溪尽种辛夷树，不及东风桃李花。

好景不长，阮大铖因为方域不跟他合作，要抓他，他必须马上动身，我们只能两地相隔，这样的时候，豺狼当道，国家危急，读书人早已有家归不得，芸芸众生，我能和方域相遇，以是万幸。

我娘 贞丽待我极好,她却常常不能理解我在坚持些什么,其实很简单,我就是想做人，所以田仰来要人我誓死不从。我是贞丽的女儿,我是声名远扬的八艳,我是技艺高超的歌女,可我想,我首先是一个人,一个反抗权奸,矢志守节的大明百姓。他们把我看成下贱女子,可我的心还没有死。你们都逼我,我便血溅这扇面。我香君不止会为爱流泪,更有勇气为爱流血。这无关才子佳人儿女情长,而是天荒地老孤臣血泪啊。

杨文聪拿扇中桃花取笑我,我倒觉得血如桃花,桃花如雪,扇上桃花,是我是我以血坚守的山盟海誓,是我愿意一年复十年,十年复永远的生死恋情。所谓桃花扇何奇乎?其不奇而奇者,扇面之桃花也,桃花美,美人之血痕也,血痕者,守贞待字,碎首淋漓,不肯辱与权奸者也!

适逢阮大铖宴请丞相，席中有人唤我唱歌助酒，我便伸冤道，如今明朝已经到了危急存亡之秋，百姓被搜刮的家空业尽，叫苦连天，而他们不仅不以身报国，还要栽赃诬陷，陷害忠良，更有心思饮酒作乐。我虽出生卑贱，却也不至于把国家大事放在脑后，苟且偷生，粉饰太平。我出生章台尚且寸心不死，达官贵族何以丧尽天良？

为了方域，我守节明志，不惜入庙为尼，苦等数载，换来的却是异服改装投奔敌人的的陌生人。他没了也就没了，可再出现，为何变了油彩，怎不叫人心寒！

侯方域以前是我与现实世界唯一的联系，是我对世界的认识。我心病难除的不是因为情爱，而是不愿相信我所信奉的理想和气节已经彻底变更了。我不是消散了，而是撕碎了，和桃花扇一起。

侯方域错了吗？他曾饱读忠义诗书，一心要报效国家，可如今国何在，家何在？君何在，臣何在？他亦曾书生意气，想力挽狂澜，可如今乱世之中，一己之力如蝼蚁，他连自己的命运都不能掌握，又怎能怪他不理江山风云？怪只怪他在乱世中只顾苟且安生，为了苟且安生，必须丢了他的放任潇洒，丢了他的明知不可为而为之，丢了他的年少不识愁滋味。最后也必将失去爱他的那个我。可或许我才是错的那一个，我将芳心错付，从头至尾，我喜欢的只是那个，未下海之时，在闺阁中使我掩面而泣的英雄岳飞。

短短余生，有人只想找到自己的爱人，什么江山社稷，国计民生，都不重要，只要两人相伴就够了，一介风流名士，一生所求仅一知己。

余生短短，更有人愿意用性命来维护自己的贞洁和道德大义。青楼皆为义气妓，英雄尽是屠狗辈，纵使借尽西江水，也难洗我今朝满面羞。

你说为了我你不能死，谁知为了你我死不瞑目，儿女浓情一笔销，桃花扇底送南朝，扯碎扯碎一条条，再一番鲜血满扇开红桃……