作为一位喜欢《The Great Gastby》和《Sister Carrie》的观众,我偏爱这部作品可谓是情有可原,尽管我不得不承认它充满无法解释的bug,但它的剧情架构、视觉画面和主要讲述的女性阶级跨越主题依然吸引着我,并成为我心中本月份最好的OTT独播作品。
请假
作为一位喜欢《The Great Gastby》和《Sister Carrie》的观众,我偏爱这部作品可谓是情有可原,尽管我不得不承认它充满无法解释的bug,但它的剧情架构、视觉画面和主要讲述的女性阶级跨越主题依然吸引着我,并成为我心中本月份最好的OTT独播作品。
请假
编剧仔细描写了三次请假,这三次请假刻画了不同阶段安娜(诱墨)的困境。
第一次:诱墨向李作家请假
没有学历的诱墨在李作家的美术馆中工作。为了去照顾妈妈,诱墨打算跟李作家请假,却被作为“上位者”的李作家大骂一顿。此时的诱墨身份卑微,处于被压迫的状态。而这次不悦的请假经历,也成为诱墨下定决心要离开美术馆的诱因之一;
第二次:家中阿姨向“安娜”请假
诱墨成为了“安娜”,现在她是大学教授,也是议员夫人,但只有她自己知道,自己生活在谎言被揭发的担忧、每天戴着假面应酬的痛苦中。安娜小心翼翼维护着自己的形象,不敢对丈夫、外人动怒,但当处于“下位者”的阿姨在重要聚会的前一天请假时,她爆发着吼了出来,大骂阿姨,即使对方已经足够唯唯诺诺;她已经失去了对中下阶层的同情心,但她此时至少还有外在情绪的宣泄;
第三次:安娜向丈夫请假
丈夫当选市长,安娜母亲病危,安娜跟丈夫请假请求看望母亲,丈夫笑着拒绝,将她拥到身后,进了电梯;此时的安娜已经没有了任何情绪,麻木、恐惧占领了她,她双眼通红,颤抖着,无法反驳、没有拒绝;这是安娜一生地位最高的阶段————她成为了首尔市市长夫人,但是她像只木偶一样被丈夫操纵着,完全没有自由。
三次请假,伴随安娜的是三个阶段的地位上升,随之而来的还有行动力不同程度的丧失,她从懂得出走、“下定决心要做就一定要做到”的诱墨变成了任人摆弄的安娜。这其中的变化耐人寻味:或许是因为丈夫恐怖的肢体暴力、或许是因为身处高位天天受人奉承的麻痹,或许是生活在谎言中的精神衰弱;但“安娜”最终还是找回了真正的解决办法————找回自我,行动起来,重新变为李诱墨。
如果这部电影改编成喜剧片可能会口碑爆棚。日本咒怨营造的是压抑的氛围,这部电影只是在纯粹吓你,问题在于每次都吓不倒你。请了那么多演技出色的演员实在浪费。电视剧的塑料感。人物太多故事太乱。关灯开灯那里被吓到。结局拉低电影档次。剧情上没有深度挖掘,使得电影索然无趣。化妆假,特效假,很廉价。美版咒怨会无限拍下去?
如果这部电影改编成喜剧片可能会口碑爆棚。日本咒怨营造的是压抑的氛围,这部电影只是在纯粹吓你,问题在于每次都吓不倒你。请了那么多演技出色的演员实在浪费。电视剧的塑料感。人物太多故事太乱。关灯开灯那里被吓到。结局拉低电影档次。剧情上没有深度挖掘,使得电影索然无趣。化妆假,特效假,很廉价。美版咒怨会无限拍下去?
很久没有看到这么牛逼的电影了,以下所有文字均为意识流。
任何情况下,在涉及到利益驱使的情况下,人总是会选择性相信以及去“巧言令色”的面对他人。在一种集体大环境如此的情境下,结果往往是法治、规矩的缺失,直到逐渐麻木,最终导致非常糟糕的结果。
且看这部电影中每个角色,在角色所处的当下,每个人都受制于当时的情景与自身的困窘,被迫、半被迫的去迎合一种“看似不对”的情况。
很久没有看到这么牛逼的电影了,以下所有文字均为意识流。
任何情况下,在涉及到利益驱使的情况下,人总是会选择性相信以及去“巧言令色”的面对他人。在一种集体大环境如此的情境下,结果往往是法治、规矩的缺失,直到逐渐麻木,最终导致非常糟糕的结果。
且看这部电影中每个角色,在角色所处的当下,每个人都受制于当时的情景与自身的困窘,被迫、半被迫的去迎合一种“看似不对”的情况。
从最开始的偷东西,到逐渐的一步步的作恶,再到大家都心知肚明的陷入了一种集体疯狂。
刚开始的时候,主角救了另一位饥饿又疲惫至极的逃兵战友,在他们休息完后则四处觅食。到了谷仓后,那位战友则举着石头,在主角偷东西的时候时刻准备干掉睡在谷仓的农户;将石头砸在农户头上。这一个悬在半空中的石头很多时候也像是我们心中对于善恶评判的一杆秤,也许我们只是肚子饿了想找东西吃,但如果在偷窃食物的过程中,若是会落得如同谷仓外那位被杀死吊起来的尸体的下场,自己则多半会痛下杀手。片中的那位则没有下得去狠手,仓皇逃跑中被另外两位闻讯赶来的农户用钉耙戳死。而主角则是急忙逃窜中,将睡在谷仓的农户推倒撞在石柱上,自己溜之大吉。
人在面对利害的时候,往往是趋利避害的,在不同程度的情境下趋利避害,人往往会做出各种疯狂的举动。
进一步到了后来,主角摇身一变,成为了上尉,HauptMann,德语里Mann是男人的意思,而Haupt则是头的意思。我们的头男从最开始的收编老兵Freytag时,双方彼此的态度则是暧昧的,Freytag需要有人为他的逃兵行为在通行文件上签字,而上尉也需要有人来帮他打下手装门面。
到了农家酒馆,上尉和Freytag刚一进去,在全部人的眼光之下,大胡子老板直截了当的就对上尉说:“现在没人认制服了兄弟。”(战争即将结束)但是上尉则非常机敏洞悉人性且演技沉着非常的,将这群乌合之农夫们的利益,放在了信任“上尉”角色天平的另一端盘子上。大家则立刻开始装傻,不仅纷纷向元首致敬,而且开始希望能通过这位自称“帮农夫们找回所丢失的利益”的上尉获得一些好处。在上尉坐下之后,煞有其事的掏出钢笔和小本本准备记录哪位乡亲丢了些啥之后,当中一上来便有人谎称自己的两匹马丢了,而他边上的村民则说:“你根本没有养马。”
直到Freytag去后厨端吃的时候,大胡子胖老板非常不信任的,将两份餐盘不情愿的“交”给饿的不行(三天没吃饭)的Freytag。在Freytag端上来摆到上尉桌时,则是随便一放,立刻坐到边上狼吞虎咽起自己的那一份,而我们的头男上尉则说:“那咱们先休息一下。”便放下本本开始在众人目光下吃东西,而上尉这种有身份地位的人,自然得把戏演全,即使自己很久都“不知肉味”了,还是用刀叉规矩优雅的小口吃了起来(对比刚开始在吉普车找到苹果的样子,判若两人)。毕竟人生如戏,The Show Must Go On是吧。
这刚开始,也足见人总是利益驱使的,而所谓黑白是非,则都是利益暂时不足以模糊你对所谓“规矩”判断带来的道德安全感(或者说是优越感)。
而后在酒馆下榻时,Freytag帮头男上尉宽衣,而上尉则只是惦记明天要吃什么,没想着要进一步去搞什么事情,而且在Freytag临走的时候,也说了句:“谢谢。”大致是想表达对于Freytag配合演出的感谢吧。但在晚上,酒馆大胡子胖老板则拉来一个逃兵,说让上尉就地正法。而上尉此时在做了短暂的心理准备之后,掏出手枪直接击毙那位逃兵。因为上尉知道,如果显示出了任何的软弱,死的不仅是他自己,也很有可能就如同最早在谷仓外那位老兄一样了。
这种在更强的环境中,人对利害的判断更强,也更加明白,那么能去跨越的底线也就越深,现在就已经是真正的“杀人不眨眼”了。
随后的则是在另一户农舍中,遇到了另三位逃兵三人组。其中领头的其实一眼就看到了这个头版上尉有蹊跷,一边的裤脚没有卷起而长的太多。但迫使于情境,也被收编。当中非常值得玩味的就是他们的这个户籍通行证,某种程度上,当权者实际上总对下位者有一种身份的许可权,放眼到我们的生活当中大抵也是如此。
这种权力的授予和夺取,都需要满足“上位者”的许可,而下位者为了要得到一些自己的小方便,则很多时候默认,也变相巩固了上位者的权力。在我个人看来,如果“上位者”的合法性本身就是存疑的,不符合大多数人的诉求的,即是独裁的。那么下位者往往在得到几次“好处”之后也会成为牺牲品。
这逃兵三人组在归队于头男上尉之后,也接受了一套头男所传达的意识形态:“咱们是为了元首办大事的。”于是在自己的通行证被授权后的某种安心与几杯酒下肚的微醺中打算跟随这位上尉。
而后又遇到了防空炮二人组,当然也很自然的被收编了。收编之后路上遭遇敌机,上尉还让这俩哥们立刻像是做样子又像是表现顺从的原地掏出炮来打飞机。
但是好景不长,在车没有油了之后,便出现了电影海报的人拉车+防空炮的场景。而在这个过程中,三人组的头头暴躁哥,在这样的非人待遇下,不愿意配合头男上尉演出了,绳子一撂问出了一句:“这他妈个算啥?!”与此同时,另外一辆军警卡车开了过来,另一位胖上尉本来是很凶悍的要求这群正在进行“人拉车+防空炮”的当代艺术家们赶紧拿出通行证以验明正身。怎料我们的男主角头男上尉,则沉着冷静的从容应对并表示自己是受到了党中央元首的最高指示,来查探前线后方情况的。于是在胖上尉不明真假的情况下,也选择默认相信。实在是被头男上尉的演技折服。
随后主角一行人,遇到的则是当时片头最早追杀头男上尉的狙击98K,狙击98K一边在车上看着头男上尉说有点面熟,一边还还吹逼自己“从不忘记一张脸”。到后面在二号集中营一系列的事情,则是每个人为了自己想办的事情,来配合头男特工队一行人演出。
从刚开始的取得逃兵基地的信任,到逐步通过各方利害的信任,再到去逃兵营视察,暴躁哥主动请缨通过暴力让他人臣服。这时候他是在是有点看不下去,走出逃兵营,站在门口对后面出来质问他的Freytag说:“他们其实跟死了没什么两样。”
这句话我认为挺值得玩味的,也许在社会达尔文主义的角度上来说,确实如此。无非就是争夺与杀戮,你死我活的事情,一旦放弃了,失势了,在通过制定规则者制定的规则求得生存,也只是苟延残喘。所以《The Winner Takes it all》。
之后残酷的30*3方阵集体挖坑排排队枪毙,哦,不对,是炮毙,高射炮毙,真的叫做叹为观止。在这不得不一提剧组对于整体、细节的处理和把握都堪称精良,无论是整体的布景、灯光、镜头、道具、特效……的制作,都堪称一流品质,这里给德国人的严谨和品控与自我要求,手动点赞。
对了,说道炮毙,那防空炮打上去则真的是立刻炸成肉酱,给你最真实的体验和代入感,主角在当中有一段好似尖叫,但是突然蒙太奇一切,又是正常捂住耳朵的样子非常有趣。也许那个在尖叫的只是他的内心?但实际上自己则要保持自己的形象、身份和地位该有的样子。
这里我不禁想顺带一提:实际上我们在生活中,大部分时间不都是演员嘛?在不同的情况面对不同的人,不同的表现与自我要求,也许通过不断地学习与练习可以做到某种程度的内心和“演技”的统一,但我还是认为,明白利害得失很重要,在各种固化的价值观念,或者说对于价值观念的各种解释权下,灵活的去调节自己来应对,使得自己达到平静和更好的存续,也是持续一生的修行。
随后则是更多的在失控下的荒诞,和对于面对利害人调节自我来装傻的情节。
无论是在逃兵基地被炸毁之后,头男上尉特工队一行人来到城市为非作歹。
还有花天酒地,和因为暴躁哥搞了上尉看上的女人而被扒光枪毙(不识时务者,殆矣)
(当中那个被暴躁哥搞了的女人,在暴躁哥刚被拖走后,还错愕受惊,但在意识到局势之后,则又对头男上尉袒露胸脯表示顺从,这可以说是很原始很基础了。)
此后种种,在这就不一一赘述。片子已经拍的入木三分、自己看便可以了。
直到片子结束时,头男上尉从三楼顺着被单很“SWAT”的溜下来,逃到了一幢壮大建筑物的后花园的森林中,发现骸骨遍地,自己走入森林,可能也是表达了某种隐喻,于是我感觉:嗯,很不错。于是原以为片子就这样结束了。
怎料想,片中最有趣的部分在结尾字幕时。
剧组很有趣的把片中的装甲轿车开上了今天的大街,而头男上尉快速法庭审判特工队则依然保持当时的扮相,一车人在众目睽睽之下招摇过市。(男主角侧搭着挡风玻璃实在是很有型,其他几位也同样凹出了非常令人印象深刻的造型,再次给剧组的道具和服装以及精良的制作点赞)
一群恶棍在大街上一路威逼哄抢,调戏妇女。无论是演出还是真的如此,则也侧面的体现了,在利害面前,我们都倾向于装傻,来得到趋利避害的效果。这样的装傻,无论从小范围到大范围,只要不是争取人身而为人该有的尊严,而是装傻,多多少少,迟迟早早会需要装傻的每个人去买单。
如果没有一个属于大多数人共同努力创造、并认可的秩序,并且秩序不持续的服务于大多数人民,而是服务于一些野心家、既得利益者的利益,则整体都会部分地、或多或少地因为装傻而买单。
我认为我国目前的局势,似乎……
少女与蚕的互相隐喻。看到一半变成了惊悚片,也是没想到。尾羽被霸凌,不再说话。富田出现,救了她,成为了她的好朋友。富田在尾羽眼里是神一样的存在,而富田说“神是不存在的”,在电影末尾,富田被父亲长期性侵,卖春,饿死在房间的角落。富田痛苦的不动声色。而贯穿电影的是尾羽的三个梦境,蚕。最后一个梦境,富田说“我把她们做成人偶,贩卖,只有身体是有价值的,灵魂在里面被杀死了。”课堂上,老师在讲蚕。“蚕是没
少女与蚕的互相隐喻。看到一半变成了惊悚片,也是没想到。尾羽被霸凌,不再说话。富田出现,救了她,成为了她的好朋友。富田在尾羽眼里是神一样的存在,而富田说“神是不存在的”,在电影末尾,富田被父亲长期性侵,卖春,饿死在房间的角落。富田痛苦的不动声色。而贯穿电影的是尾羽的三个梦境,蚕。最后一个梦境,富田说“我把她们做成人偶,贩卖,只有身体是有价值的,灵魂在里面被杀死了。”课堂上,老师在讲蚕。“蚕是没有痛感的”“蚕蛹,不能从外面切开,要用沸水煮。”富田打翻开水她对尾羽说“蚕把丝给了人类,它没有嘴,没办法进食,有翅膀也没法飞,只能在世界上活两天。”她们去冲绳的约定没有完成。她俩的友情,透着一股冷气。尾羽不断的做着有关富田的恐怖梦境,给我的感觉是,她是害怕富田的。现在想来,“只有身体是有价值的,灵魂在里面被杀死了”富田正是“蚕”,而尾羽是处在对富田痛苦的不断发现的过程。在去冲绳的车站,她拉扯富田身上的丝线,正是发现的最后一步。这一段很恐怖,人的变异,人和蚕的交织,很像是梦境,只有梦才能这样,超现实的,融合,光怪陆离。她跑了,她害怕。富田的被抓,死亡,不能说与她临时脱逃没关系,她也是残忍的。而她独自在车厢里,自杀,出于什么呢?愧疚?她是喜欢过富田的是吗?她看了一眼富田,说自己是有男朋友“皮肤很白鼻子很挺。”电影特别像是聚焦了两个人的世界,他人只是纸片一样的存在,或者不存在。聚焦于她们两人在青春里的痛苦,所经历的社会和家庭的残酷。她们的彼此救赎,救赎失败。其中一个失败了,另一个也成功不了。电影的色调,是少女带点冷色的惨白,青色的世界。孤独的精神的荒原,与嬉闹时的一点暖色。看完,像读完了一本日本青春伤痛文学的小说,精神的疼痛感很强,现实感不强。总的来说,这样的电影挺有意思的,两个女孩儿很美,富田很魅惑。唯一不解的是,尾羽做这样的梦,很生硬,这种天降的梦境,就比较有割裂感。瘆人是瘆人了点,就电影的新奇度,还是挺推荐的。
挺不错的思路,导演和编剧也是很扎实的拍了一部好片。
这个挂着惊悚恐怖的悬疑电影,核心竟然如此纯粹,就是反对家庭暴力与校园霸凌。但是不得不说拍的好看,至于评分为什么低,我也不明白。
很棒的反派boss构思,一个像joker的grabber。
尤其是男神他不露脸,到最后才露,而且露了就无了。
挺不错的思路,导演和编剧也是很扎实的拍了一部好片。
这个挂着惊悚恐怖的悬疑电影,核心竟然如此纯粹,就是反对家庭暴力与校园霸凌。但是不得不说拍的好看,至于评分为什么低,我也不明白。
很棒的反派boss构思,一个像joker的grabber。
尤其是男神他不露脸,到最后才露,而且露了就无了。
一直以来都关注女性为主的动作电影,但不知道为什么,我最喜欢的两部票房都惨败,一部是元奎导演的《生死格斗》,那部我认为无论剧情、动作和颜值都出色的电影,竟然以2100万美元的制作成本获得只有750万美元的票房,另外一部就是本片《傲慢与偏见与僵尸》,制作成本2800万美元,仅仅取得1600多万的全球票房,可谓非常不理想。
《傲慢与偏见》是我最喜欢的外国名著,没有之一。最喜欢的片段是达
一直以来都关注女性为主的动作电影,但不知道为什么,我最喜欢的两部票房都惨败,一部是元奎导演的《生死格斗》,那部我认为无论剧情、动作和颜值都出色的电影,竟然以2100万美元的制作成本获得只有750万美元的票房,另外一部就是本片《傲慢与偏见与僵尸》,制作成本2800万美元,仅仅取得1600多万的全球票房,可谓非常不理想。
《傲慢与偏见》是我最喜欢的外国名著,没有之一。最喜欢的片段是达西向伊丽莎白的两次表白,那两段文字我看了数十次,依然意犹未尽。本片也是小说改编的,是由史蒂夫·霍肯史密斯著作的同人小说。小说内容自然是十分精彩,所以才会拍摄成电影的;但想不到电影版竟然是如此的好看,实在是惊喜。
虽然我之前没看过《画江湖之不良人》的动漫,也没看过2016版的网剧,就直接看了短剧版的第一季,但是感觉到内容、服装、道具、化妆、特效和CP都很吸引人。服装都是动漫风。给到我真人版手办的错觉,看角色间打斗,也有看网游的感觉。服饰都很精美,演员都很妖娆,尤其是主演们的妆容,都让我好生喜欢。
虽然我之前没看过《画江湖之不良人》的动漫,也没看过2016版的网剧,就直接看了短剧版的第一季,但是感觉到内容、服装、道具、化妆、特效和CP都很吸引人。服装都是动漫风。给到我真人版手办的错觉,看角色间打斗,也有看网游的感觉。服饰都很精美,演员都很妖娆,尤其是主演们的妆容,都让我好生喜欢。
感觉这个韩剧挺冷门的,但我个人觉得拍的很好看,里面把机场拍的特别美,看的时候有种想去机场工作的冲动[允悲]其实主要讲的还是发生在机场的故事,这也是我最喜欢的部分,女主刚开始人设不怎么讨喜,但仔细想想,在生活当中,尤其是想表现好每次却又闯祸这点来说,又自以为是的曲解他人好意(这里指女主对男主),想想看,的确是不讨喜的男主怎么说呢,很棒!!!(不是不想说男主的好,是真的很好,不知道从哪说[允悲]
感觉这个韩剧挺冷门的,但我个人觉得拍的很好看,里面把机场拍的特别美,看的时候有种想去机场工作的冲动[允悲]其实主要讲的还是发生在机场的故事,这也是我最喜欢的部分,女主刚开始人设不怎么讨喜,但仔细想想,在生活当中,尤其是想表现好每次却又闯祸这点来说,又自以为是的曲解他人好意(这里指女主对男主),想想看,的确是不讨喜的男主怎么说呢,很棒!!!(不是不想说男主的好,是真的很好,不知道从哪说[允悲]里面有一对安保组的副cp也很甜啊,真的甜到我了,看完,最大的感受,机场的区域管辖划分明确,可当与剧中每个故事串联起来的时候,原则与界限,宽容都拍的非常动人,就像第四集里,出入境的组长,只有十几分钟的戏份,把一个严格宽容的组长诠释的非常好。(这一段,有两个外国人演的也很棒!)里面的女二男二气场也很强,安利一下。
「本文有多处剧透,请看完全片后再浏览。」人是有感情的动物,不管他的行为多么的不切实际,还是他固执的驻守坚持,最终的原因都可以归结在情感上。儿子生死未卜,开发商给了很好的条件,但陈立根却一直不搬家,相信陌生人说的话,儿子是被外星人抓走了。对于陈立根来说,他做的这一切,都是希望儿子能平安回来,都是他对儿子无尽的爱,但这也不可避免的注定这会是一场荒诞闹剧。
「本文有多处剧透,请看完全片后再浏览。」人是有感情的动物,不管他的行为多么的不切实际,还是他固执的驻守坚持,最终的原因都可以归结在情感上。儿子生死未卜,开发商给了很好的条件,但陈立根却一直不搬家,相信陌生人说的话,儿子是被外星人抓走了。对于陈立根来说,他做的这一切,都是希望儿子能平安回来,都是他对儿子无尽的爱,但这也不可避免的注定这会是一场荒诞闹剧。
男主和女朋友十年长跑迟迟不求婚,是为了女朋友被杀以后不用担着二婚的名头吗,哑女为了不暴露凶手主动选择跟老公在上床的时候杀了他是有情有义吗,女首富为了让老公下台找人勾引他拍车震视频不怕企业形象受损吗,舞团女演员色诱老胖子团长是为了体现团长柳下惠的形象吗,女警一面说男主和死去女友多配多登对一面对男主嘘寒问暖关心吃没吃饭按着手不给出院还向男主倾吐心声是想表现男主
男主和女朋友十年长跑迟迟不求婚,是为了女朋友被杀以后不用担着二婚的名头吗,哑女为了不暴露凶手主动选择跟老公在上床的时候杀了他是有情有义吗,女首富为了让老公下台找人勾引他拍车震视频不怕企业形象受损吗,舞团女演员色诱老胖子团长是为了体现团长柳下惠的形象吗,女警一面说男主和死去女友多配多登对一面对男主嘘寒问暖关心吃没吃饭按着手不给出院还向男主倾吐心声是想表现男主魅力无边有心理疗愈的潜能吗,前妻打电话打了几个月也不接是想表现男警官投身工作前妻却也不知道发个短信邮件之类的低智商举动吗?
而且几乎每个主要角色都给安排了满满的身世,女警恐水爸早死,男警官离异有娃,女老板老公家境贫穷吃软饭,女主爹死妈坐牢因为优秀从小被人排挤,女主伙伴从小捡垃圾被人打没饭吃,案件里的人设定悲惨的身世尚能理解,那些警官的设定有必要多此一举吗?为了显的只有男主才是正常人是吗?跟案件就有个几毛钱的关系啊,中间很多过渡情节都没必要,咋的女警回家吃饭就得被自己妈把26喊成30大龄不停催婚啊,那咋不给男主催催长跑十年也不求婚是个女的都会甩了这样的男人好吗?
总结:此剧厌女无疑,还特别喜欢捧高男性角色。软饭男买了一张一年制学历就能混到让女老板忌惮到人身攻击的地步也真是buff开到最大了。关于人设方面的槽点还有许多,不一一详述了。
再说说剧情,由于结局还没出来,但播出近三分之二,大致也能推断出这个剧只讲了一个连环案件。对比下看过的摩天大楼性质差不多,摩天大楼16集,通天塔30集,多了差不多一半集数,所以注水也差不多注了一半,像些警官案件之外的剧情真的又无聊又多余,还有案件相关人员的支线太多也没有什么意义,就问特地讲酒馆老板跟心理医生女儿的线有什么意思,保镖看到警官证还要继续刀他们是就想去局里体验生活吗,而且回忆的线太长了,女主角要有,凶手也要有,从小讲到大,回忆的剧情也要有侧重点别搞得跟流水账似的。
总结:剧情注水,无关支线太多,还有不合逻辑的降智行为。说到降智,真的挺多的,不想写了,随便举一个,相关人落水时间跟男主差不多吧,相关人都能被压压胸口醒了,男主醒不了还得相关人扛着去医院,而且女警第一时间还没发现男主水里起不来,有那犹豫恐水的心理斗争请问就没有路人可以帮帮忙吗毕竟前脚还在堵车哎,而且相关人高中学妹即男主女友为了让她逃命死了不感到愧疚,到了男主这儿救她落水最后没死掉开始醒悟了要全盘托出了,只能说男主女友死的毫无价值,男友作作秀怀念几下毕竟十年了也没求婚,学姐塞点钱安抚家属毫无愧疚,女警还可以打着关心的意图开心上位了,所以说女友活着的剧情也完全可以不要,故事直接从男主女友死了开始呗。
看完之后,先来了豆瓣。看过前排的评论,发现和我的观影体验有所不同,贬多于褒,甚至有人写了好评感想,评论里都说是收了钱的,我有点摸不清楚状况。
既然决定要写一个影评,我还是想回归到当时坐在电影院的那个瞬间,我自己在想些什么,是什么打动了我。
我自己是全程代入的,基本上是能跟着剧情节奏,顺着情绪往下看。
首先是感觉,整个本子挺完整的。压垮骆驼的最后一根稻草是心
看完之后,先来了豆瓣。看过前排的评论,发现和我的观影体验有所不同,贬多于褒,甚至有人写了好评感想,评论里都说是收了钱的,我有点摸不清楚状况。
既然决定要写一个影评,我还是想回归到当时坐在电影院的那个瞬间,我自己在想些什么,是什么打动了我。
我自己是全程代入的,基本上是能跟着剧情节奏,顺着情绪往下看。
首先是感觉,整个本子挺完整的。压垮骆驼的最后一根稻草是心脏被别人中途劫走,而不是因为巨额医药费承受不住,逼医救子。在豆瓣上知道了原版的《迫在眉梢》,看了一下简介和评论,对比下来,我觉得这一版的动机更合情理。
就像毒舌电影说的,这背后在探讨的是:面对体制性的不公,个体能够做出什么样的反抗。
这个中间设置的那些反转,我觉得是合理的。心脏被市场秘书送到,妻子打电话来说孩子有救了,林日朗的那个表情,就让人知道此事还有后续。但是小虫被推进手术室,静静躺着,什么医疗措施都没有,被面目肃然的医生护士们围住的那个镜头,让我觉得不寒而栗。
或许小虫就此遗误了治疗契机,父亲想尽办法将自己的心脏和生的希望送给孩子的时候,孩子已经在那个诱饵计划下死去,被掌握权势者所牺牲,更能体现现实的残酷。这种不完美是不符合电影叙事的,但可能更真实。
被劫持者们的一些举动,会让我觉得有被打动到。比如最后他被刺伤时没有选择制服他逃生,而是帮他包扎伤口,寻找铃声响起的那部手机,比如他最后略显犹疑的上了电梯,选择把这群人只扔在下面,无人看管,我感觉他们是真的理解了这个父亲的举动,试图想要帮他达成目的。而这些人也在最后参加了林日朗的葬礼。
但是有一个评论说的也提醒了我,这些人质还有医院外面围观的群众,都能因为了解了事情的情况,对林日朗的这一举动有所理解和同情。反而是小虫的病友们和家属们,嚷着不愿意跟劫持者家属同病房。看电影之前看过毒舌的影评,当时我以为人们的态度转变是在他释放孕妇人质之后,但分明两波群众的不同反应,是在当时情节进行到同一个阶段的时候。这种群众与群众之间的割裂,确实感觉有点问题。
还有就是市长和手底下的人,为了掩埋真相,不惜将卫生局长推下楼,用杀人的方式,来处理问题。那他最后的道歉,口中说的“欠你和你的儿子一条命,想要弥补”,到底还有几分可信?
以及觉得特警在执行任务期间过于草率,有记者放进摄影车跟着本来就已经有点不太现实了,车上还有吓人的面具,让一个训练有素的特警,在这么微妙的场合反应过度,从天花板中掉了出来。如果是真的心怀恶意的劫匪,这种举动恐怕已经让他怒杀很多人质了。
一些角色的人物弧光是有的,没有非黑即白。屈服于领导的威压之下,没有抗争的医生,也是那个在危险之中,挡在孕妇面前,用背去顶砸下来的天花板的人。看起来更讲求面子的警察局负责人,也会在后面回归朴素的正义。
那个新闻记者,我没有觉得很突兀,会想起来今年1月的昆明劫持人质事件,当时被歹徒允许靠近的,也是持有证件的女记者。面对生死,哪怕是知道对方更多的底细,我觉得也会害怕的,但是那种职业的责任感,又会推动着你站出来,完成该完成。
但是不知道为什么会有这样的印象,会觉得这个女记者本身是市长的女儿。可能是在林日朗要求有记者进入时,警察们说的那句以她的身份地位,她可能不会愿意。可能是在电视台台长因为事情牵涉太大,要求她不要跟进报道的时候,她说的那句你承受不起,但我可以。以及在市长的儿子车祸受到撞击时,副驾驶坐着的那个我已经不记得长相的女性的存在。当时我还感叹说,如果是这样的话,记者也太大义灭亲了。找到器官移植利益链是符合情理的,把矛头指向市长和他的儿子有点过于直接。
而且从新闻理想和新闻野心的角度来讲,其实不太说的过去,因为电视台发布新闻,不是前线记者一个人就能左右的,如果电视台真的不想参与报道,还会有其他的办法。仅凭记者一个人来完成这揭露真相的一环有点困难。
跳出电影情节,觉得肖央的演技确实挺好,他的面部表情能够让人入戏。演员们对戏,看着不尴尬。虽然这么说看起来是一个很基本的诉求,但这些年看到的影视作品里面,很多连这一条都达不到。
导演好像是个新人,叙事的节奏和镜头的使用感觉还蛮规矩的,能看得出是有套路和方法论,没有出乎意料,但整体让人感觉很舒服,能把故事讲完整。
最后没有使用真枪,而是用假枪和血包来代替完成这个计划,我觉得有点多了。实际操作中有那么多不可替代性,使用假枪未免太过轻视警察们的专业程度。林日朗可以是一个被逼走上绝路的好人,没有为了达成目的,真的射杀无辜者。但是他更可以是一个不完美的好人,持真枪劫持人质,真的犯了罪。不用帮他再找补和美化。
总体来讲,误杀1和误杀2我都还是挺喜欢的,也种草了原版《迫在眉梢》,打算有空就补一下。
整部电影就像一篇小学生的命题作文,以异地恋为题材,拼命的往上套在作文书里背的内容,毫无真实的共鸣,只有乏味和无聊。
就像电影里说的一样,整部电影就像阿斯巴甜,甜是假的,演出来的痕迹很明显。虐也是假的,为了虐而故意虐。
爱情青春片这个样子,真的是拉低市场。
整部电影就像一篇小学生的命题作文,以异地恋为题材,拼命的往上套在作文书里背的内容,毫无真实的共鸣,只有乏味和无聊。
就像电影里说的一样,整部电影就像阿斯巴甜,甜是假的,演出来的痕迹很明显。虐也是假的,为了虐而故意虐。
爱情青春片这个样子,真的是拉低市场。
再来说一下演员,周雨彤真的很好看,美女能不能不接这种烂片了好吗?
女一任敏套路式的演技,从十年到现在,一摸一样的套路哭戏,而且台词粘粘乎乎的,可以找人配音吗?有人说是演技好其实不然,都是套路式的把悲伤青春感搬过来,从悲伤逆流成河开始,每部电影都一样。
男一真的演技更刻板,而且上镜有点胖,咱们娱乐圈只卷女明星,男明星能不能卷一卷啊?
请问,能不能不再出现这种烂片来侮辱观众圈钱了呢?
现在的喜剧片江河日下一代不如一代有很多原因,最让人头疼的当属强行反差和搞笑。
看完整部电影大家一定对老许又爱又恨,爱当然是危难时刻对员工伸手相助,恨则是孤寒又刻薄。我们就简单说两句为什么这个性格矛盾的角色为何能成功。
第一、喜剧的设定自带有漫画的夸张成分。所以老徐对员工抠抠嗖嗖的时候作为观众我们的代入感是路人在看守财奴的笑话,而且老许和干活的伙计讲话至少是处在当人看的
现在的喜剧片江河日下一代不如一代有很多原因,最让人头疼的当属强行反差和搞笑。
看完整部电影大家一定对老许又爱又恨,爱当然是危难时刻对员工伸手相助,恨则是孤寒又刻薄。我们就简单说两句为什么这个性格矛盾的角色为何能成功。
第一、喜剧的设定自带有漫画的夸张成分。所以老徐对员工抠抠嗖嗖的时候作为观众我们的代入感是路人在看守财奴的笑话,而且老许和干活的伙计讲话至少是处在当人看的角度的,如果按正剧那种写实风格,大家对这个老许是黄世仁般的印象,没有回旋余地的。
第二、丹尼炸鸡店的老板不择手段经理灭绝人性是用正剧的手法表现的,可以转移大量对老许的仇恨。
第三、老许在丈母娘面前的表现是一个很机智很小市民的形象,大家有亲切感。老许媳妇识大体给老许加了很多分,有点像这一伙人里面好人多,大家自然而然会觉得老许只是有些缺点而不是本性坏。仇恨基本消解完毕。
第四、餐厅被丢老鼠关门时把鱿鱼叫回来了,浪子回头金不换,顺利扭转印象。炸鸡店起火老许不顾一切救人,大加分项。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
要说车戏,已经很多了,打戏却不足。
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队员,说实在的,没看出太多必要性,我觉得组一队杀手突突突干脆。
5~6个杀手,带上几十发子弹,各自行动互相支援,足以灭掉任何场景人数不超过100的目标。
更别说这种偷袭的,你甚至可以干掉所有人,完成“暗”杀——By 刺客信条。
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一直在放小故事,一个接一个。
大概是导演也知道,主剧情太单薄了,撑不住电影,所以玩起了小剧场。
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绝对是一部不及格的片子。
如果你追星,当我没说。
我为啥要看这个比利当主角?
首先,小比利演的很好,真的很好,我两星一星给笑点,一星给小比例,确实有演出找妈的孩子的这种感觉,但可惜了这剧情太蠢了,完全没有戏剧冲突,名副其实的流水账,听说很还原漫画,那就当是漫画的锅。
我完全没感受到大比利的人格魅力。
不拿漫威的比,就拿dc的来说,超人是正义的象征救人水火舍己为人,蝙蝠侠贯彻自己的正义,神奇女侠见证了战火要
我为啥要看这个比利当主角?
首先,小比利演的很好,真的很好,我两星一星给笑点,一星给小比例,确实有演出找妈的孩子的这种感觉,但可惜了这剧情太蠢了,完全没有戏剧冲突,名副其实的流水账,听说很还原漫画,那就当是漫画的锅。
我完全没感受到大比利的人格魅力。
不拿漫威的比,就拿dc的来说,超人是正义的象征救人水火舍己为人,蝙蝠侠贯彻自己的正义,神奇女侠见证了战火要为和平而战,海王也是无畏的站在自己子民跟前,他们都有一个特点,就是坚定信念,勇敢无畏,相信以上的电影,哪怕这些英雄们受到挫折倒在地上,在他们重新站起来的那一刻,大家一定是热血沸腾的!可这部电影呢,最后的最后傻赞站出来了,我的内心毫无波澜甚至有点想笑,不能让我热血沸腾只能用笑话逗我笑的电影能算超级英雄电影么?杠精觉得这本电影你也热血沸腾了的话,那你摸着良心把这货和我前面说的几个dc超英比比。
这个老家伙怎么就选中他了?
坚定意志,纯洁心灵就是atm偷钱,卖艺耍宝讨钱,电了人家公交引发大事故差点出人命还不内疚,损坏他人财产?多得不说以上全是犯罪行为,你们要说他才14岁的话,那就是说年龄成了保护他的最好的武器?未成年人犯罪就可以被理解?你要说他为了盆友勇敢向恶势力挥拳,拜托,他是听到了和妈有关的言论感觉自己被冒犯了,原本都想溜了,所以这货毫无人格魅力。
随便换个人当主角都比他强
很多人都说喜欢他的家庭,可不是吗,他家人多亮眼,哪个人当傻赞都故事性满满好吗!
小女孩话痨属性,有点像小蜘蛛,但是多了一些小女孩特有的天真可爱,她变成大傻赞肯定很有意思,想想看一个不舍得踩花花草草又要保护别人打大坏蛋的傻赞;
胖子应该是那种学校里要受欺负,看着哑铃和肥肉觉得自己无能的轻微自闭者,想想看他变成傻赞以后感受到了力量和责任,在坏人手下救下校园恶霸,然后感觉到了生活的温暖从此积极向上,同时不再依赖自己的超能力励志减肥!
瘸子无法好好走路,残疾的他处处受人欺负和孤立,但仍然坚定着生活,自强的打着嘴炮,同时以自己的方式崇拜着英雄们,讲真的我觉得他最应该获得那份力量,让他能重新站直,跑得更快,跳的更高。这货其实是绿谷出九吧!是你吧!崇拜着超人(欧鲁迈特),做着超能力研究,自己又菜又弱。他要是当了傻赞活脱脱又是一部“我英”,还是嘴炮版的小久!
姐姐就算了,太老了,弟弟的话适合做超英背后的科技宅。
所以这一家都是傻赞的好底子,为啥偏偏选这个比利?他哪里坚定?哪里纯洁?大比例就是一熊孩子,管不好的那种
而且真的没处理好,像双重人格,大比例老是傻笑,各种傻屌表情包,小比例整部电影有这样过吗?完全就像两个人。
最后的最后,仅代表个人意见,我真的不喜欢6个傻赞的设定,
从我前面写的可以看出,他们家每个孩子当傻赞我都会很喜欢很期待,但是6个一起出来,就难受的不行
你别说像葫芦娃,葫芦娃是每个人都有不同的能力,有自己的个性,这六个傻赞活脱脱的克隆体,能力完全一样,这就一点都不帅了好吗!!哪怕蜘蛛侠,每个平行宇宙都是一个蜘蛛侠,最后还是要回到自己的宇宙去。你再想像一下,超人,海王,过来对你说,像我这么屌的,还有6个!能力完全一样,是不是崇拜感一下就崩塌了!超级英雄酷的是设定,是超能力,是形象,你一下子复制粘贴6个人,我的崇拜感就要被你分成6等份,瞬间索然无味,我宁可这6个人有自己的独立电影,也不要这种6等分的傻赞这么蠢的设定。
彩蛋从来不是一部电影好坏的标准,别来扯什么彩蛋多的电影就好看这种狗屁言论。
我是超英电影粉,从小到大没落下过,我喜欢蝙蝠侠,喜欢钢铁侠,喜欢蜘蛛侠,喜欢神奇女侠(的大长腿),早年的超英电影真的是巅峰期,还记得第一次看蜘蛛侠和钢铁侠时心里的那种震撼,现在产量上去了,超英电影泛滥了,反而质量越来越差,越来越重背景设定,不重人物剧情的塑造了。别说我是漫威粉来喷dc,我都是拿我喜欢的dc电影来举的例子,漫威的惊奇队长我也照样喷,和这个傻赞一样都是交作业的东西,没有灵魂。
打了4星,因为其实前面几集都还不错,比起第二季的拖沓有点改善,儿子被送走的那段,杨佑宁和林心如的那场暧昧的饭局的空气感都处理得不错,也能共情。有几集差点看哭。凶手是hana,阿达帮忙掩盖证据不说出彩创新,但也中规中矩可以理解。只不过真相大白第七集之后的最后一集,感觉无比消化不良。人物思维逻辑让人理解不能。林心如始终没有认识到自己的圣母病,还没有走出渣男的甜
打了4星,因为其实前面几集都还不错,比起第二季的拖沓有点改善,儿子被送走的那段,杨佑宁和林心如的那场暧昧的饭局的空气感都处理得不错,也能共情。有几集差点看哭。凶手是hana,阿达帮忙掩盖证据不说出彩创新,但也中规中矩可以理解。只不过真相大白第七集之后的最后一集,感觉无比消化不良。人物思维逻辑让人理解不能。林心如始终没有认识到自己的圣母病,还没有走出渣男的甜言蜜语。没有理解苏恨自己和黑化的真正原因,角色没有进步,是最遗憾的。更可怕的是角色崩塌,杨佑宁半黑化的逻辑也没有解释,可以自己脑补这是为第四季做铺垫,或者谁是他还有什么小算盘。可是通篇没有半点伏线透露,人设崩得猝不及防。所以前面23集他和林心如那些灵魂碰撞的火花,都是我们在自作多情?
希望有第四季可以平复下我内心的不满。最可怕的结局,就是一部本以为创出台剧新纪元的剧,其实仍旧脱离不了90年代琼瑶00年代偶像剧的脑回路,他爱她但是她爱他…编剧想告诉我们的,仅此而已,真是可怕。这个结局真的胸糞すぎる。
政府公布的沉没原因:由于极速右转及货物洒落引发的单纯事故证据:ais航线图
政府公布的沉没原因:由于极速右转及货物洒落引发的单纯事故证据:ais航线图
2019年4月,以色列的着陆器Beresheet在试图成为第一个登陆月球的私人飞行器时坠毁。Beresheet在撞击中完全被摧毁,但专家认为一个小型的“月球图书馆”可能幸存了下来。其中包含了大量关于人类的信息,包括大约6万本教科书和几乎所有维基百科的图片。但据报道,这台设备还包含了大量耐寒的“水熊”。水熊也称水熊虫(WaterBear),人送外号“小美”,这是对缓步动物门(Tardigrat
2019年4月,以色列的着陆器Beresheet在试图成为第一个登陆月球的私人飞行器时坠毁。Beresheet在撞击中完全被摧毁,但专家认为一个小型的“月球图书馆”可能幸存了下来。其中包含了大量关于人类的信息,包括大约6万本教科书和几乎所有维基百科的图片。但据报道,这台设备还包含了大量耐寒的“水熊”。水熊也称水熊虫(WaterBear),人送外号“小美”,这是对缓步动物门(Tardigrata)生物的俗称。水熊是地球上已知生命力最强的生物,可以在没有防护措施的条件下在外太空生存。这个“图书馆”是诺瓦?斯皮瓦克(NovaSpivack)的创意,他创立了阿尔西任务基金会,致力于在太空中创造一个“人类的备份”水熊是出了名的难对付,牛津大学的学者曾将其描述为世界上最坚不可摧的物种。科学家们声称,这种微型动物将存活到太阳灭亡。牛津大学的一项研究解释说:“水熊是地球上最顽强、最具韧性的生命,在没有食物和水的情况下,它们可以存活长达30年。它们能忍受高达150摄氏度的极端温度、深海,甚至是真空环境它们都可以存活。这种生活在水中的微型动物可以活到60岁,最大可长到0.5毫米,它们需要在显微镜下才能观察到。”好消息是,斯皮瓦克的团队将这些水熊进行了脱水,这意味着它们不能在月球表面扩散。但专家认为,水熊是如此坚不可摧,即使在完全脱水之后,它们也能复活。然而,它们也有可能在坠机中被毁了。圣保罗大学教授拉斐尔·阿尔维斯·巴蒂斯塔(RafaelAlvesBatista)在接受《太阳报》采访时表示:“我们应该考虑这样一个事实,有些水熊在脱水状态下的新陈代谢率较低。即使它们存活下来,也需要液态水才能再次活跃起来。但在月球表面是找不到水的。”不过,巴蒂斯塔教授最近在牛津大学(OxfordUniversity)发表了演讲,他敦促太空机构和探索宇宙的企业保持谨慎。Beresheet于今年2月由非盈利组织SpaceIL发起,该组织利用机场募捐、学校参观和网络捐款等方式筹集资金。在这次撞击之前,这艘着陆器准备创造历史,成为第一个登陆月球的私人资助的航天器。但当它降落到地面时,其中一个着陆引擎失灵,导致它坠落到月球上。大约11天后,美国宇航局的月球勘测轨道飞行器经过了撞击地点。它的照片显示,尽管Beresheet有洗衣机那么大,重达500公斤,但它并没有在月球表面形成一个陨石坑。水熊也称水熊虫(WaterBear),人送外号“小美”,这是对缓步动物门(Tardigrata)生物的俗称,有记录的约有900余种,其中许多种是世界性分布的。水熊体型极小,最小只有50微米,而最大的则有1.4毫米,必须用显微镜才能看清,身体表层覆盖着一层水膜,该水膜用于避免身体干燥,同时可呼吸水膜中的氧气。水熊是地球上已知生命力最强的生物,可以在没有防护措施的条件下在外太空生存,在喜马拉雅山脉(Himalayamountains)(6000m以上,曾在5546米处发现过)、温泉、南极和深海(4000m以下)都能生存。[1]在-272℃和151℃的条件下均可存活2分钟,低温-200℃能活上几天,-20℃的环境中起码能存活30年缓步动物门(Tardigrada),俗称水熊虫、熊虫。它们高度特化,体长不超过1毫米,大多数只有0.5毫米左右;除头部外,有4个体节,每个体节上具1对足。身体透明,但很多种类的颜色来源于食物。雌雄异体。适应性极强,在海拔6000米以上的喜马拉雅山和4000米以下的深海海沟均有分布,甚至可以忍受真空环境。已知约1200种,分3个纲:异缓步纲(Heterotardigrada),如水熊虫(Hypsibiusdujardini);中缓步纲(Mesotardigrada);真缓步纲(Eutardigrada),如缓步虫(Macrobiotus)等。水熊水熊虫是最“坚韧不拔”的动物,可能也是目前人类已知最彪悍的动物。据报道,-200℃下它们可活若干天,-272℃和181℃均可存活2分钟;在5700戈瑞强度的放射线下也可生存;还可以承受600兆帕斯卡的巨大压力;而且在真空中都不会死亡。[3]物种学史物种发现“小水熊虫”在1773年首次被一位名叫哥策的神父描述,但并不完整。1774年和1776年意大利人考廷和斯巴兰扎尼发现,在缺水的环境下,缓步动物能够不脱去保护外壳而“复活”。斯巴兰扎尼并且指出,缓步动物要渡过缺水时期,就必须慢慢的失水。而缓步动物(Tardigrada)这个名字,也是斯巴兰扎尼首次给出的。从水熊虫的化石可知道,这一物种早在5亿年前的寒武纪(CambrianPeriod)就存在了。从它们被发现开始,人们对缓步动物在动物分类中的位置,形态学(morphology),生活方式(lifestyle),组织学(Histology)以及其隐生性(Hiddennature)的研究兴趣有增无减。米勒研究1785年米勒(O.F.Müller)对这种动物作了深入的观察。他尝试将缓步动物归入动物演化树中并且把它归入壁虱属(Tickspecies)。米勒所使用的学名Acarusursellus被林奈(Linnaeus)写到了他的《自然分类》中。1834年舒尔策发现了有名的Macrobiotusbufelandi。该名字来源于柏林医生Hufeland,他著了一本有关长寿术(德语:Makrobiotik)的书叫《延年益寿之艺术》。相对于斯巴兰扎尼的“复活”,舒尔策认为缓步动物在缺水后再次接触到水时,是“苏醒”过来了。但他的看法并不是得到很多的认同。他同时代的爱亨伯格则认为,缺水时,缓步动物能分泌一种物质,在里面缓步动物不但能度过困难时期,而且能繁衍后代。数年后“醒过来”的只是它的后代。更有人认为那是一种自然发生(generatiospontanea)。对缓步动物形态,系统分类和生理研究有着最深远影响的贡献当属法国人Doyères所写的书《MémoiresurlesTardigrades》(《对缓步动物的记忆》)(1840-1842年)。他强调了缓步动物在慢慢失水的环境中“复活”的能力。这和当时另一种观点相冲突,就是认为,没有任何预防措施可以阻止完全脱水的动物的死亡。1859年巴黎生物协会(ParisBiologicalAssociation)最终通过一份超过100页的鉴定形成定论,就是Doyères的意见是对的。新的问题是,在这种脱水环境中,缓步动物的新陈代谢究竟只是变慢了还是停止了。20世纪初,耶稣会神父吉尔伯特·弗兰兹·拉门(GilbertFranzRahm)通过缓步动物还能度过低温(绝对零度)-(Absolutezero)环境的现象认为,新陈代谢是停止了。1922年鲍曼(Bauman)通过对脱水隐生的形态和生理方面的研究,再次捍卫了这一观点。分类研究1851年杜雅尔丹(Dujardin)认为缓步动物是一种原本生活在海洋里的生物,这是缓步动物的分类的第一步。1907-1909年Murray在不列颠-南极探险中收集到多种缓步动物的样本。使得缓步动物的种类在很短的时间内上升到了25种。1928年图灵(Turing)为缓步动物建立了一个新目。但缓步动物在动物界中的位置在Doyères的著作中并没有被提及。1851年Dujardin根据它们具有和线虫动物(Nematodeanimal)相似的咽,而认为缓步动物是线虫动物(Nematodeanimal)的近亲。而1896年海克和1909年里希特斯(RichterJ)则认为它的近亲应该是节肢动物(Arthropod)。但大部分的专家却认为应是节肢动物。1929年根据当时组织学的证据人们将它划为节肢动物下的纲。到了1953年,人们终于可以有技术基础去测量缓步动物正常和隐生状态下的氧气消耗量。1968年科学家通过电子显微镜观察到缓步动物的储存细胞。1972年拉马佐蒂的专著第二版出版,列举了413种缓步动物。1974年借拉马佐蒂(LaMazzotti)75大寿之际在意大利城市帕兰扎(Pallanza)举行了第一届国际缓步动物论坛。形态特征缓步动物(Tardigrata)是多细胞动物(Multicellularanimals)。它们非常细小,大部分不超过1毫米,最小的Echiniscusparvulus初生的时候只有50微米。而最大的Macrobiotusbufelandi则只达1.4毫米。通体透明,无色,黄色,棕色,深红色或绿色。它们的颜色主要是它们的食物赋予的。它们食入含类胡萝卜素(Carotenoidlike)的食物,类胡萝卜素可以在各器官沉积。水熊它们由头部,四个体节,被几丁质(chitin)构成的角质层(Cuticle)覆盖。四对脚,末端有爪子,吸盘或脚趾。由长长的细胞组成的肌肉因应体节而分布。口前有两向前突出,一个用于刺进食物,另一个则是吸收工具。前肠有很多成对腺体,薄薄的食道连接中肠。在两个目的水熊虫中肠和末肠之间有马氏管(Martensitetube),专司体内的渗透压(osmoticpressure)平衡。水熊身体结构神经系统的构成:咽上下神经节(Upperandlowerganglion),其中咽下神经节(Inferiorpharyngealganglion)和腹部四个神经节链式(GanglionChain)相连。体腔中的细胞负责储存。水熊虫没有循环系统(circulatorysystem)和呼吸系统(respiratorysystem)。缓步动物通常是雌雄异体(Maleandfemale)。它们的性腺(gonad)是次体腔(Secondarycavity)(事实上,所有的节肢动物都是这样)的残留物,是不成对的囊状器官,或者是在肛门前向外开口,或者是向终肠开口。卵子并不需要事先受精就可以被排出体外栖息环境电镜下的水熊虫,水熊虫在干燥状态或环境恶化时,身体会缩成圆桶形自动脱水静静地忍耐蛰伏(隐生现象),此时会展现惊人的耐力。生命力超强,能在冷冻、水煮、风干的状态下存活,甚至能在真空(vacuum)中或者放射性射线(Radioactiveray)下存活。分布范围水熊有记录的约有900余种,其中许多种是世界性分布的。全球几乎都有它的存在,极寒、深海、沸泉里都可以找到它。生存能力隐身习性缓步动物门具有全部四种隐生(Cryptobiosis)性(即低湿隐生(Anhydrobiosis)、低温隐生(Cryobiosis)、变渗隐生(Osmobiosis)及缺氧隐生(Anoxybiosis)),能够在恶劣环境下停止所有新陈代谢。缓步动物也因此被认为是生命力最强的动物。在隐生的情况下,一般可以在高温(151°C)、接近绝对零度(Absolutezero)(最高纪录-272.8°C)、高辐射(Highradiation)、真空或高压的环境下生存数分钟至数日不等。曾经有缓步动物隐生超过120年的记录。低温就会引起低温隐生(Lowtemperaturelatent)。缓步动物能先被冷冻再经解冻而复苏,而且不会对身体造成损坏。1975年Crowe将活动状态的Macrobiotusareolatus放到2毫升-20°C的水中。所有实验动物立刻进入小桶状态。在4°C的水中解冻只需要一分钟。80%的动物成功苏醒。神父拉门曾把水熊虫在-200°C的液态空气里泡了20个月,在-253°C的液态氮里泡了26小时,-272°C的液态氦泡8小时。结果,在之后,水熊虫们像什么都没发生似的,“复活”了。一些极地鱼类物种会分泌防冻蛋白,自己体内不结冰。但水熊虫似乎允许体内结冰,或它能够自我修复。低湿隐生这是最常见的隐生形式,当陆生的缓步动物生活环境开始缺水时即会发生。但当它们再次接触到水的时候,它们能在很短时间之内重新活动。包括陆生缓步动物在内,只有它们身处水中才能存活。如果周边液体被稀释甚至低于体液浓度时,缓步动物就会蜷缩成桶状。背侧的甲片会层叠在一起,甲片之间的弹性角质层会收缩。进入所谓的“小桶状态”(CaskPhase)(T?nnchenform)。在“小桶状态”下,它们的新陈代谢(Thenewsupersedestheold)速度会降低到原来的0.01%。进入“小桶状态(Kegstate)”的首要原因是缺氧(hypoxia)。实验中停止通风,缓步动物会收缩。但在水中肌肉的收缩状态不能持久。所以“小桶”遇水即会重新舒展,但个体会立即进入窒息状态(Asphyxia)。缓步动物能渡过缺水期有前提,就是该过程是缓慢进行的而且空气湿度不能太低。干燥过程太快,缓步动物就没有时间去收缩。作违背该前提的实验,可以观察到缓步动物紧压在地表,很难复苏。缺氧隐生发生于缓步动物周遭液体含氧量低于一个阈值(threshold)。开始的时候缓步动物先收缩,但后来就会伸展到最大状态,同时也是窒息状态,而且它们已没有能力排出进入体内的水分。一些种类能在缺氧状态下存活五天。缺氧隐生时缓步动物的新陈代谢状态不明。变渗隐生(Variablepercolation)还没有很好的被观察到。变渗隐生是因为环境的渗透压升高引起的。Macrobiotusbufelandi在0.4%的盐溶液中仍然能活动。在15%的盐溶液中它会在9秒之内进入小桶状态。Echiniscoidessigismundi在淡水中会窒息,但若在三天内将它重新放到海水中,它就会苏醒过来。1842年,法国科学家Doyère表示“小桶状态”下的水熊虫可在125°C的水中存活数分钟。上世纪20年代,神父拉门(G.Rahm),把几只在151°C水中“煮”了15分钟的水熊“复活”。一些生物会分泌一种叫做“海藻糖(trehalose)”的物质,海藻糖会在细胞内形成一种玻璃状物体,来稳定蛋白等重要物质。他可以控制水分子在高温下膨胀(细胞中水分子高度膨胀是致命的)。我们会觉得水熊也使用这种方法抵御高温,但学者托马斯·布思比(ThomasBoothby),只有一些水熊会分泌海藻糖,“一部分貌似并不产生海藻糖,或者是是因糖量太低我们检测不到。”他还说到:“我们知道,水熊会分泌一种‘保护剂’,但那东西具体是什么还是个未解之谜。”在-272℃和151℃的条件下均可存活2分钟,低温-200℃能活上几天,-20℃的环境中起码能存活30年。它能够承受的电离辐射的剂量,是人类致死剂量的数百倍。能抗住的压力大约是目前最深海沟水压的6倍,在同等压力下人可能会被压到变形。在苔藓(Mossandlichen)和干草(Hay)间生活的,特别是淡水生的种类能够通过这种胞囊的形式渡过困难时期。在这种状态下缓步动物会缩小成只有原来20%到50%的体积,降低新陈代谢甚至分解部分器官。该过程伴随有三次连续的蜕皮,结束的时候,动物就会被多层角质层外壳所包绕。在这种状态下缓步动物能存活一年。当环境改变回来,该个体能在6到48小时内脱壳而出。胞囊的形成只会在水中发生。它远不如小桶状态那样具抵抗能力,而且其水分含量也决定了其不具有抗高温能力。彼得拉·雷特贝格说,“我们发现,这两种缓步类动物(Tardigrata)在太空环境中都生活得很好,和在地面上没有多大区别。但是遭受太空环境和太阳辐射双重考验后的样本,存活率很低。”实际上,当最终被放回水中的时候,暴露在太空环境和太阳辐射双重考验下的缓步类动物只有10%存活了下来,并且,所有的幼虫都没有孵化出来。但是,荣松说,“尽管如此,这也是人类迄今为止发现的第一种在双重暴露下,仍然有样本存活的动物。”雷特贝格推测,可能是缓步类动物的外层,即皮层,可以帮助它们抵御太阳辐射研究人员称,和微生物细菌(Microbialbacteria)耐辐射奇球菌(Streptococcus)一样,缓步类动物肯定也有一种细胞机理——可以修复辐射的伤害,或者直接抵御太阳辐射。荣松说,“在遭受太阳辐射的时候,没有数据显示缓步类动物的体内在发生变化。所以,我们不知道太阳辐射对它们的伤害有多大,它们又是怎样修复这些伤害的。”实验表明,至少有一些动物可以在严酷的太空环境下毫无屏障地存活。在这个“超级坚强”动物的名单上,还包括轮虫类、线虫类(蛔虫)、可抗干燥的昆虫幼虫,还有甲壳类如盐水虾。科学家发现,所有的这些“超级动物”都和缓步类动物一样,具备高度抗干燥的能力。一部分缓步类动物赖以生存的地衣类植物也可以在太空环境下生存。荣松说,“如果保护这些缓步类样本远离太阳辐射,它们可以在太空中存活几年。但是问题是,飞船进出大气层时会产生巨大的喷射力,这些样本也受到了影响。”飞船进出太空大气层产生的灼热感和一个石块进出行星大气层产生的摩擦大致相当。星际旅行可能会花费几百万年的时间,人类并没有能力进行如此长期的实验。但是,至少有一部分缓步类动物在星际旅行最开始的10天里可以完好地生存。测验缓步类动物生存能力的真正问题是寻找一个合适的环境。荣松说,“只要找到一个比太空温和一些的环境,缓步类动物就可能繁殖、生存。”太空实验瑞典克里斯蒂安斯特大学(KelisidiansiteUniversity)的伊格玛及其同事认为,如果地球上有动物能够在太空恶劣环境下生存,缓步动物当是首选。因此在2013年9月,他们选择了两种缓步动物R.coronifer和小斑熊虫(Tardigrademilnesiumtardigradum),在干粉状态下放入欧空局BioPan-6太空舱,并将其送入了太空轨道,进而观察这种生物在太空中会有什么表现。这些缓步动物在太空中,经过10天暴露在辐射(radiation)、真空(vacuum)及低温(lowtemperature)条件下。结果发现,R.coronifer无法在紫外照射的条件下生活,科学家认为这可能是DNA受损所致。不过,有3个小斑熊虫样本却未受影响。在滤去紫外线的条件下,这些经过恶劣太空条件考验的小动物同对照样本一样,可排卵,并可脱壳成活。该结果发表于《当代生物》杂志。该结果表明,地球生物的适应能力非常强。而此前,人类仅知苔藓和细菌可在真空和宇宙辐射下生存。虽然缓步动物可在地球极其干燥的条件下生存,但太空的条件极端恶劣。如地球海平面大气压为十万帕斯卡(Pascal),而在地球低轨道,大气压是地球大气压10亿分之一。在这种条件下,几乎没有水分子(Watermolecules)可以保留在体内。科学家试图通过这个实验,来了解地球生物能否在星际旅行(StarTrek)时生存,并希望掌握哪些生物能搭乘太空船,进而导致其他星球被地球生物所污染。德国太空生物学家戈达认为,缓步动物能在极端条件下生存的能力对人类移居其他星球十分重要。但他认为,本次实验结果尚无法了解动物是如何在恶劣环境下发育和繁殖的。而伊格玛(Igma)则认为,缓步动物(Tardigrata)搭乘太空船去污染火星的可能性非常小,因为缓步动物(Tardigrata)需要食物。她认为最可能搭便车到火星去的可能会是苔藓或细菌。科学家还不清楚,缓步动物能抵抗紫外辐射(Ultravioletradiation)的原因。他们推测这可能与其在缺水后能够复活的能力有关。2007年一项太空实验显示它暴露在真空和辐射下可以存活10天。在2017年有科学家甚至发文表示,认为它们足以在小行星撞击、超新星爆发、伽马射线暴发等毁天灭地的灾难中存活下来,堪称「太阳不爆炸,它们不会挂」。2019年2月,在2月21日左右,以色列航天器Beresheet搭乘SpaceX的猎鹰9号火箭发射升空离开地球,而它的目的地,正是月亮。结果很不幸,当它于4月11日接近月球表面时,在距离月球表面不足10公里处主引擎失灵,并以每小时500公里速度撞向月球...这些「宇航虫」虽然极有可能活着,但并不代表「活跃」,也就是它们将会长久保持假死状态,除非它们在月球遇到了水与氧气
由于伟大的防火长城把维基墙了,国内观众可能无法轻易获得关于本片重要情节原型的信息。这里我把它整理总结了一下,供观众和对本片感兴趣的人参考。
首先,片中的北方人原住民(Northuldran)其原型不是印第安人,不是印第安人,不是印第安人,重要的事情复读三遍。北方人原型是广泛分布在北欧挪威、瑞典、芬兰三
由于伟大的防火长城把维基墙了,国内观众可能无法轻易获得关于本片重要情节原型的信息。这里我把它整理总结了一下,供观众和对本片感兴趣的人参考。
首先,片中的北方人原住民(Northuldran)其原型不是印第安人,不是印第安人,不是印第安人,重要的事情复读三遍。北方人原型是广泛分布在北欧挪威、瑞典、芬兰三国北部的萨米人(Sami people),以养驯鹿为生,是居住在整个欧洲最北方的民族。
在斯堪的纳维亚日耳曼人笔下,萨米人又被称作拉普人(Lapps),其居住地域被称为拉普兰(Lapland)。