第一次看月光2021版的时候其实是被演员阵容吸引到的,第一次看到如此新的演员阵容,感觉大台真的很厉害,这么大胆。
看完第一集的时候整体觉得还不错,剧情很轻松,节奏也比较轻快,可以当一个家庭剧来看,刚开始的莎莎和莎华两姐妹比较抢眼啊,两姐妹很机灵,很灵动,让我有了看第二集的冲动。现在剧集
第一次看月光2021版的时候其实是被演员阵容吸引到的,第一次看到如此新的演员阵容,感觉大台真的很厉害,这么大胆。
看完第一集的时候整体觉得还不错,剧情很轻松,节奏也比较轻快,可以当一个家庭剧来看,刚开始的莎莎和莎华两姐妹比较抢眼啊,两姐妹很机灵,很灵动,让我有了看第二集的冲动。现在剧集已经到第十集了,整体感觉还不错。
特别想说一下女主角何依婷,其实很明显可以看的出来何依婷的演技有些青涩,稚嫩,但是可以看的出来她很努力,从第一集到后面感觉她也在不断进步,在服饰方面,剧集组很有心啊,每一件穿搭都特别适合何依婷,也适合这个角色,青春,活泼。
男主胡鸿钧和罗天宇,认识胡是从降魔的的石敢当开始的,再到文初,看到了胡的成长,虽然胡的演技还有进步空间,但是胡饰演出了文初老实,本分的感觉,还是值得认可的,罗天宇是上年港爱里入屋,让大家认识到他了,对于司徒礼信来说罗天宇演绎出了一个不同的司徒,不再是沉闷的司徒,而是有一点点搞笑,有一点情趣的司徒,不错,期待后面的剧情。
越看越无聊,本来宣传是群像剧,我想看到的是四个女孩在大四即将毕业有什么迷茫,如何在工作中成长。结果呢,石头的线除了考研就是母女矛盾,太无聊了,如果主线是考研,那就把考研的艰苦拍出来,结果这么无趣。
姜小果是平凡女孩,颜值普通,家境普通,活的很努力,剧里是玛丽苏本苏,精英上司,奶狗学弟,学弟队员,玛丽苏剧情与其他现实剧情也太割裂了。如果把女主设定为姜小果,走事业成长线,配上三个爱她
越看越无聊,本来宣传是群像剧,我想看到的是四个女孩在大四即将毕业有什么迷茫,如何在工作中成长。结果呢,石头的线除了考研就是母女矛盾,太无聊了,如果主线是考研,那就把考研的艰苦拍出来,结果这么无趣。
姜小果是平凡女孩,颜值普通,家境普通,活的很努力,剧里是玛丽苏本苏,精英上司,奶狗学弟,学弟队员,玛丽苏剧情与其他现实剧情也太割裂了。如果把女主设定为姜小果,走事业成长线,配上三个爱她的男生,换成一个颜值更高的演员,变成一个偶像剧,会变得更吸引人,收视率网播量和现在比会上一个层次,现在不上不下。平凡女孩在群像剧里我希望看到一个她努力拼事业的时候就会闪闪发亮就会不普通的女孩,在这部剧我没看到她发光的时刻。
剧中唯一有成长线的男性角色,段振宇,受伤换手锻炼,这种老套的剧情无聊吗?无聊。现在只有大宝和梁爽的事业线有看头,后期这条线不好看了就会弃剧。
剧情节奏导演把握的非常差,一个公交车事件4集才讲完。
说到香港电影举足轻重的巨星,70、80乃至90后脑海里都会立刻出现一个绝佳人选——林正英。在《鬼新娘》《一眉道人》等影片中,他总是一副手拿铜钱剑的形象出现在大家的面前。捉妖降魔,看到他真是满满的安全感。遗憾的是,在1997年的时候,林正英因为患肝癌去世了。尽管林正英离开我们这么多年了,但是他在影片中的形象依然深深烙印在大家心目中,至今,他的电影仍然陪伴着我们,一刷再刷,度过多
说到香港电影举足轻重的巨星,70、80乃至90后脑海里都会立刻出现一个绝佳人选——林正英。在《鬼新娘》《一眉道人》等影片中,他总是一副手拿铜钱剑的形象出现在大家的面前。捉妖降魔,看到他真是满满的安全感。遗憾的是,在1997年的时候,林正英因为患肝癌去世了。尽管林正英离开我们这么多年了,但是他在影片中的形象依然深深烙印在大家心目中,至今,他的电影仍然陪伴着我们,一刷再刷,度过多少剧荒时光。
1.年度最佳国语片——《驴得水》,《追凶者也》只能退居第二。借豆瓣网友的话说,华语电影接近裸体,《驴得水》是适时出现的一条裤衩,遮羞……2.《驴得水》是开心麻花继去年《夏洛特烦恼》之后第二部话剧改编的电影。用喜剧的方式讲悲剧,用讽刺的手法说人性,这部电影会让你看着看着就笑了,笑着笑着就哭了,哭着哭着就哭不出来,欲哭无泪,出色的剧本,精彩的表演,9分好评!3.任素汐饰演的女教师一曼,长得不漂亮
1.年度最佳国语片——《驴得水》,《追凶者也》只能退居第二。借豆瓣网友的话说,华语电影接近裸体,《驴得水》是适时出现的一条裤衩,遮羞……2.《驴得水》是开心麻花继去年《夏洛特烦恼》之后第二部话剧改编的电影。用喜剧的方式讲悲剧,用讽刺的手法说人性,这部电影会让你看着看着就笑了,笑着笑着就哭了,哭着哭着就哭不出来,欲哭无泪,出色的剧本,精彩的表演,9分好评!3.任素汐饰演的女教师一曼,长得不漂亮,举手投足间却风情万种,她想活得洒脱自在,最后却死得凄惨悲凉,让人又爱又怜。片中那首《我要你》,太好听了,简直唱到了人的心里。而那几个巴掌,打在了她自己的脸上,却疼在每个人的心上。任素汐,影后,实力派女神,你不用“睡服”我,我已经对你路转粉。4.片尾,美国慈善家在目睹了这出闹剧之后,感慨地说“不可思议的中国”,但观众们都知道,这就是真实的中国和中国人!借用网友的话,幸亏有个民国,不然借古讽今都没个对象。5.对那些说这不是电影,是话剧的人,我只想问你觉得好不好看吧。你只花一张了电影票的钱却看了一部精彩的话剧,你还想咋滴?既然郭敬明的ppt和那些综艺节目都能在电影院上映,好“话剧”为什么就不行呢。好的国产电影还请大家去电影院购票支持。我不是五毛党,我只是自来水。
第一,我以为女主会跟兽医班男同学在一起,那才是正常剧情。然鹅却和害男主瘫痪的救护车司机?这在美剧里该反杀才解气。
第二,我以为女主离开瘫男后,瘫男会绑架那个帮他康复治疗的女护工,没想到是前女友!俗话说好马不吃回头草!
第三,女主怀孕是谁的孩子?瘫男不是弱精吗?如
第一,我以为女主会跟兽医班男同学在一起,那才是正常剧情。然鹅却和害男主瘫痪的救护车司机?这在美剧里该反杀才解气。
第二,我以为女主离开瘫男后,瘫男会绑架那个帮他康复治疗的女护工,没想到是前女友!俗话说好马不吃回头草!
第三,女主怀孕是谁的孩子?瘫男不是弱精吗?如果是瘫男的,为什么不打掉过新生活?难道要给瘫男生孩子并护理一辈子?不合理啊!
第四,不要像邻居老头那样多管闲事,别乱进别人家的门,下次有事直接报警。
看完第四集,越发觉得姐姐没戏,虽然觉得剧本在设定上就让姐姐的人设像反派、有问题,但如果真的不是百合,给我搞宣传欺诈,我是真的会气炸好吗。
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目前已出三集,大概可以看出几对人的纠缠了,大叔线那边自己老婆出轨姐姐控制欲强,妹妹线那边有点白马王子灰姑娘的传统剧情,
看完第四集,越发觉得姐姐没戏,虽然觉得剧本在设定上就让姐姐的人设像反派、有问题,但如果真的不是百合,给我搞宣传欺诈,我是真的会气炸好吗。
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目前已出三集,大概可以看出几对人的纠缠了,大叔线那边自己老婆出轨姐姐控制欲强,妹妹线那边有点白马王子灰姑娘的传统剧情,姐姐线这边走霸总禁忌强制爱的剧情(被男人伤害厌恶一切男人这个设定让我不喜欢,总感觉得被编剧搞),不得不说出场的两位姐姐都沾了点疯批属性,感觉要么洗白被感化要么就是反派设定了。
根据目前的剧情走向和片头片尾的镜头,感觉妹妹八成就是得和那位小霸总走爱情线了,他俩病床上相互摸脸那个镜头更是让我大怀疑姐姐和妹妹的结局。
如果真是部披着gl噱头的bg剧,真的会非常让人不爽。
不过虽然我就是来磕百合,但如果姐姐仍然是这样的性格,软禁妹妹、控制妹妹,我也不赞同姐姐妹妹在一起。
其实写这个影评,最主要地就是想反驳一下短评里说被姐姐养着只是不让接触男的,有啥不好的那个说法。
姐姐养着妹妹,不止是字面意思,姐姐完全就是把妹妹当成了自己玩偶,妹妹当成了某种寄托。强吻、监控、软禁,让妹妹辍学,剥夺了妹妹的一切自由,我不觉得这些行为只要是出于深爱就能被认为是正确的,更不觉得做出这些行为的是一个高颜值的人就是能被接受的。
至少在我看来,姐姐对妹妹的爱或许也没有那么纯粹,而这种囚禁式的强制爱一点也让我磕不起来,只觉得恐怖。
ps:豆瓣简介完全诈骗,哪有日久生情,至少前三集我没看出来,也完全看不出妹妹对姐姐有啥爱情,最主要的是,妹妹在病床前犹豫要不要联系姐姐的时候(妹妹有这个想法完全就是大机会啊,如果姐姐这时候真的在意的是妹妹的感觉,就绝不会在病床前大吵大闹),姐姐的那个态度,更是让我加深了一个念头,她俩没戏。
首先,这部电影剧不剧透有那么重要吗……
城堡里王子被女巫变成了野兽,需要命定之人的爱才能恢复人形。
在城堡不远处的小山村里,有个美丽的会读书的姑娘,村里图书馆的书都被她看完了,sad。能歌善舞的村里人觉得这个女孩不务正业,读书怎么能比歌舞重要呢。男二是个不喜欢读书的小霸王,致力于娶了女主给自己捏脚。
然后在闪电、狼、马的的指引下,姑娘进了野兽的城堡,并跟野
首先,这部电影剧不剧透有那么重要吗……
城堡里王子被女巫变成了野兽,需要命定之人的爱才能恢复人形。
在城堡不远处的小山村里,有个美丽的会读书的姑娘,村里图书馆的书都被她看完了,sad。能歌善舞的村里人觉得这个女孩不务正业,读书怎么能比歌舞重要呢。男二是个不喜欢读书的小霸王,致力于娶了女主给自己捏脚。
然后在闪电、狼、马的的指引下,姑娘进了野兽的城堡,并跟野兽发生了口头争吵。后来姑娘发现野兽是一个超大型图书的管理员,一下子就觉得野兽是个有文化的兽,双方暗生情愫。
小霸王不开心,于是领着村民打野兽。但童话中坏人都是要失败的。姑娘还是跟心爱的图书管理兽在一起了,并且野兽美少男变身成功。
最后大家一起唱歌跳舞表示好感动呀好感动呀~~
电影院的痛苦,绝对是快进无门……
这个电影也就画面美了
拍的不错,有人生一串的痕迹,但是一直沿用了舌尖上的中国这种通过小人物讲大故事的思路。保持水平线以上。推荐这个片子,值得一看。反映了我们每个城市的样子。也勾起住在这个城市人的陈年往事。小人物大故事是讲述故事的好办法。推荐推荐。拍的不错,有人生一串的痕迹,但是一直沿用了舌尖上的中国这种通过小人物讲大故事的思路。保持水平线以上。推荐这个片子,值得一看。反映了我们每个城市的样子。也勾起住在这个城市人
拍的不错,有人生一串的痕迹,但是一直沿用了舌尖上的中国这种通过小人物讲大故事的思路。保持水平线以上。推荐这个片子,值得一看。反映了我们每个城市的样子。也勾起住在这个城市人的陈年往事。小人物大故事是讲述故事的好办法。推荐推荐。拍的不错,有人生一串的痕迹,但是一直沿用了舌尖上的中国这种通过小人物讲大故事的思路。保持水平线以上。推荐这个片子,值得一看。反映了我们每个城市的样子。也勾起住在这个城市人的陈年往事。小人物大故事是讲述故事的好办法。推荐推荐。
首先,我认为结局里活下来的不是本体而是复制体,本体应该是被毒死了。
Sarah虽然经过了训练,但是杀人意愿的心理训练始终不过关,她并没有展现出很坚定的杀人执念。而复制体接触社会只有一年多,而且思维能力依然有逻辑模式限制,也不如正常人类那样灵活,所以从感情上讲没有太明显的杀人负担。复制体只是对自己的社会存在意义有些疑惑而已。<
首先,我认为结局里活下来的不是本体而是复制体,本体应该是被毒死了。
Sarah虽然经过了训练,但是杀人意愿的心理训练始终不过关,她并没有展现出很坚定的杀人执念。而复制体接触社会只有一年多,而且思维能力依然有逻辑模式限制,也不如正常人类那样灵活,所以从感情上讲没有太明显的杀人负担。复制体只是对自己的社会存在意义有些疑惑而已。
所以,Sarah本体中毒以后,复制体是不会手下留情的。
复制体最后虽然活了下来,但她只能一直掩盖身份把自己当成本体来生活,做自己并不喜欢做的事情,得吃自己不爱吃的墨西哥菜,不会开车还得开车,甚至原来Sarah本体留下的屏幕破碎的手机还得继续使用。
虽然活下来了,但这根本不是复制体想要的生活,所以她开车撞坏的汽车在路上不断的转圈发泄,在不属于自己的道路上怎么也走不出去,让活下来的复制体也很绝望。
其次,关于用克隆人来延续自己。
从社会学角度讲,死亡最让人可怕的不是死亡本身的物理消失,而是被人遗忘。然而现实中更可怕是自己还没物理死亡,就已经被社会所遗忘。
所以,影片最核心的科幻创意,就是为了打消那些知道自己即将死亡的而产生的社会性遗忘恐惧,所以推出了用克隆人来延续自己的社会属性,同时还创立了一套对克隆人和本体的管理规则。
看似很荒诞的科幻创意,其实反应的是一个严酷的社会现实,就是随着经济和科技的发展,大多数人的社会存在度都在不断的降低,社会联系的频率也越来越低。相比于我们的父母辈或者更上一代人,与其他人的社会联系越来越稀少,甚至很多人连自己对门多年的邻居都不认识。
有的人会默默的习惯这样的趋势,但也有人会因此而感到焦虑,然而并没有什么系统性和有效的改善途径,所以才有了用复制体来延续自己即将到期的生命的理念。
想想其实也挺可悲的。
最后,Sarah男友和母亲,其实他们都直到活下来的是复制体,而且也希望活下来的是复制体,但都愿意做假证说活下来的是本体。
男友和母亲几乎就是Sarah最主要的两个社会关系了,但他们都希望或者叫期待Sarah应该是他们理想里的Sarah,而不是原本现实中那个。所以复制体展现出来她们理想中的样子时候,就可以把原本的Sarah拒之门外了。
每个人都是独一无二的,这才是每个人在其社会联系中不可替代性的根源。当这种独一无二的基础消失的时候,在社会关系里的不可替代性也就是无从谈起了。这也是为什么克隆人在社会学上可能产生的颠覆要远远大于在生物科技领域,大部分人类还没有做好这种对成千上万年来形成的社会逻辑习惯产生颠覆性变革的思想准备。
Sarah面对被拒之门外的抓狂和愤怒,只是这种附带情绪的一个小小的表现,突然被自己的社会关系彻底抛弃,很容易让人产生极端的想法。如果这种想法的人达到一定比例,人类社会也就离彻底终结不远了。
哎,本山大叔的这些个弟子啊,可能是真的不适合演电影,在二人转和小品的舞台上能够大放异彩的他们,一到电影上,就彻底歇菜。至于《乡村爱情》 这样超级长篇电视剧,其实我也没有觉得他们演得就真的有多好。这片子也是一样,看得我尴尬无比啊,尤其是四哥那个啤酒肚,就这样的也好意思叫老炮儿?哈哈,不过居然把老四也给整来一起拍片子,倒是
哎,本山大叔的这些个弟子啊,可能是真的不适合演电影,在二人转和小品的舞台上能够大放异彩的他们,一到电影上,就彻底歇菜。至于《乡村爱情》 这样超级长篇电视剧,其实我也没有觉得他们演得就真的有多好。这片子也是一样,看得我尴尬无比啊,尤其是四哥那个啤酒肚,就这样的也好意思叫老炮儿?哈哈,不过居然把老四也给整来一起拍片子,倒是挺难得的。
整部电影,剧情真的是细碎啊,严格来说,是真的没有什么真正的剧情,一堆人在那里各自嘚瑟。看资料上,老伍带着的几个人,各自都有鲜明的特点,但到了正式影片中,这些人都没有特点了,人物完全没有塑起来。而且,最后结尾的时候,深证莫名其妙就下雪了,但是后面的剧情又显示并没有真正的下雪啊,完全没有逻辑啊,你倒是给我交代下,这个雪是怎么来的啊?影片里类似这样的地方很多,难道是剪辑的锅?
看到评论里有简单粗暴鉴定为软弱女的yy剧的,我倒是觉得女主处境很有趣。
31岁,性格软弱温柔,在电影院打工,被所有人说过了30要成熟起来,找稳定的工作。虽然嘴上同意可还是坚持着自己的球鞋和扭蛋。
因为一直是【第二选择】所以答应了现男友【第一选择】的告白。交往很久,毫无波澜的恋爱同居,但是男友并不想结婚。把见父母都当做一种恩赐。
这时候遇到了觉得是命中注定的
看到评论里有简单粗暴鉴定为软弱女的yy剧的,我倒是觉得女主处境很有趣。
31岁,性格软弱温柔,在电影院打工,被所有人说过了30要成熟起来,找稳定的工作。虽然嘴上同意可还是坚持着自己的球鞋和扭蛋。
因为一直是【第二选择】所以答应了现男友【第一选择】的告白。交往很久,毫无波澜的恋爱同居,但是男友并不想结婚。把见父母都当做一种恩赐。
这时候遇到了觉得是命中注定的人。高中生,孤独,喜欢电影。那个尘封在身体里的少女心破土而出,生长,发芽。
女主其实没有一个好的选择。
一方是安稳的现实,但是没有喜欢。从一开始就是被动的选择,多年以后午夜梦回说不定又会想起电影院睡着的那个少年的侧影。一辈子没有真正恋爱过的机会,甘心吗?
一方是无望的未来,但是心有悸动。少年人的心最容易改变,这份感情无法公开,也没有未来。
结局无论怎么样我觉得都会凸现女主的成长吧。
画面真的很美,监督之前电影少女很多镜头的光影也拍的特别漂亮。
———————第四集分割线——————
新一集男朋友的人设更完整了一点。恐婚但还是纠结着求婚了,也知道怎么和家长相处,一个合适的结婚对象。
和子的处境也更加矛盾了,一方面无法放弃男友给的温暖,担心三十岁以后找不到更合适结婚对象的现实。一方面又和年下弟弟的快速发展觉得自己被需要被依赖,不再是三十岁打零工未婚女青年,而是一个春心萌动的少女。
当然一定要从三观来说,劈腿对吗?
不对。
和未成年人发生关系对吗?
也不对。
和子知道吗?
她知道。
她害怕男友的离开,也知道puppy love多么不稳定。
但是人总是贪心的,安稳的现实她想要,美好的幻想也想要。
如果不被发现就好了,如果能一直持续下去就好了。
吃糖好吗?
不好啊,会蛀牙,会胖。
但是就算是短短的一瞬,也可以逃离苦涩的现实,很开心。
————————第五集分割线————————
和子终于自食其果了
一次次鼓起勇气想离开男友,又一次次被现实逼回到安全区
修罗场的现场,明明她才是矛盾中心,可是只敢坐在一旁一言不发,当什么都没发生。
不论是对男友解释还是回去找伊古都是丑陋的真实啊。
不论劈腿还是被劈腿,和子总是被甩的那一个。
两个都想要,然而终将一个都得不到。
虽然这几集男友形象丰富了很多,但是从和子角度来看,喜好不同,生活习惯不同,答应交往的时候其实也只是因为觉得对方喜欢自己这些问题都存在。
可以说从一开始这段恋情就有问题,和子的迁就,温柔从某种程度来说也是一种自私。
我付出,我压抑,我不满,但是从不考虑告诉男友自己觉得这样的相处关系不舒服。
而男友则会把和子的迁就温柔当成习惯,这是很两个人舒服的相处模式,他也不主动做什么改变。
不用考虑你的想法,我想做什么的时候做什么你都会开心,因为你是温柔,迁就的人。
这种情况下,这段感情迟早会出问题。
这是和子性格所导致的。
以及,不喜欢真的就是不喜欢了。
这个太人间真实。
这点我觉得女性比男性更直接,不喜欢了任何肢体触碰都觉得难受。
你做什么都觉得是错,就算被送之前心心念念的戒指,现在也只会觉得你用擦桌子的布来擦地很恼火。
只是因为,不喜欢了。
————————第六集分割线————————
冲着最后一集那句 结婚到底是为了什么呢?加一星。
从某种地方感受到和和子相像的地方。
不能呼救的人。
找工作的压力没有办法倾诉,希望对方能承担更多没办法直接说出来,30岁之前结婚的梦想被一年年的延期。
所有的压力,难过,痛苦一点点积压起来,然后两个人共坐的那艘船逐渐不稳倾斜。
分手从来不是一个人的原因。
等到船快翻了,男友想到要对和子更好一些,但是等到船稳了,一切又恢复原状。
找工作那一段真实到令我担心我三十代失业的话是不是也会这样。
这不是一句性别歧视能解释的。
企业不想承担不必要的风险。
应聘者也的确没有优秀到让企业愿意承担这样的风险。
一次次的打击让本来就自卑的和子更加渺小。
只有枫君会娶我这样的人了。
可是结婚是为了什么呢?
因为三十岁了必须要结婚。
因为大家都结婚了我也必须要结婚。
因为不结婚会被社会所抛弃。
因为生孩子必须要结婚。
所以。。。我呢?
这里有点题外话,我对婚姻的想法可能有点柏拉图。我觉得婚姻是相爱的两个人给对方的一个保障。我爱你,想和你一起生活,牺牲掉自己的自由,戴上镣铐把彼此锁在一起。如果不爱,那就纯粹可以看作是一场生意了。我图你钱,你图我貌。或者因为两个人抗风险能力更高,所以组成一个抗风险的家庭。但是和个性不和的人,宿舍相处四年都忍不住各种论坛发树洞吐槽,要在一起半辈子想想真是太可怕了。
这是刑侦剧还是精神病院杂记?感觉精神病描写太多,可能为了给演员们发挥,但是整体给人感觉诡异又压抑。
有些注水情节,黄嘉乐出场就领盒饭,出现同死都是毫无意义。王敏逸的两条虫子戏不少,如果不是后面案件有任何伏笔,或者象Laughing那样表现卧底孤独情绪,真的是毫无必要的注水。
目前唯二亮
这是刑侦剧还是精神病院杂记?感觉精神病描写太多,可能为了给演员们发挥,但是整体给人感觉诡异又压抑。
有些注水情节,黄嘉乐出场就领盒饭,出现同死都是毫无意义。王敏逸的两条虫子戏不少,如果不是后面案件有任何伏笔,或者象Laughing那样表现卧底孤独情绪,真的是毫无必要的注水。
目前唯二亮点是红姐和朗晴,演技很厉害, 红姐的演技那是没的说,一个眼神交足内心戏,层次变化也很丰富。戴祖仪的表现令人惊艳,很年轻居然内心戏表达这么细腻,前途不可限量
相对来说,近年TVB力捧的王浩信确实是捧的太快,这个演员以前演配角的时候还不错,担正后好像有了包袱,风格单一,一直是Chok住在演,看到开头又是酒吧舞池美女肌肉那一套真的厌烦劝退,目前4集,已经花不少篇幅在谈情说爱了,估计后面注水会越来越严重。
这么好的资源,精神病是所有演员们梦寐以求可以发挥的好角色了吧,目前真没看出来视帝演技有多厉害,双重人格比较流于表面,除了面部一个笑,一个不笑,内心的层次感没有感受到。和红姐比吊打的不要太惨。连妹妹的灵气和风头都比他过。所谓多重人格,其实只是把事先设计好的几个角色强加在一个人身上而已。每一个单独看都有王浩信以前表演过角色的痕迹。转换起来也显得生硬,演技和剧情上完全没有所谓的创新。
目前没有太想追剧的欲望,暂不给分,可能等大结局后再番回睇下红姐的个人秀
当下各大平台着手从节目的温度、深度和厚度上做文章,推出了不少选题新颖的人文类节目,在构建节目的人文价值、深化自主创新能力、打通媒体融合路径上走出了至关重要的一步,也展现着平台及主创团队对人文理想的创新与坚守。
近日,由海峡卫视、优酷视频联合出品的5期展现当代作家精神风貌的人文纪录片《文学的日常》圆满收官,节目借由一位朋友拜访
当下各大平台着手从节目的温度、深度和厚度上做文章,推出了不少选题新颖的人文类节目,在构建节目的人文价值、深化自主创新能力、打通媒体融合路径上走出了至关重要的一步,也展现着平台及主创团队对人文理想的创新与坚守。
近日,由海峡卫视、优酷视频联合出品的5期展现当代作家精神风貌的人文纪录片《文学的日常》圆满收官,节目借由一位朋友拜访一位知名作家的形式,通过作家与朋友两天的对谈、走访、体验、观察,体现着他们对生活、生存、生命的认知与解读。节目以平实的语言叙事带领观众走近了马原、马家辉、小白、阿来、麦家等作家笔下的精神世界与真实的现实生活。
纽约自然博物馆重新开张,小保安赖瑞·戴利(本·斯蒂勒 Ben Stiller 饰)带领泰迪·罗斯福(罗宾·威廉姆斯 Robin Williams 饰)策划了精彩的开幕演出。谁知演出刚刚没多久,泰迪、猴子他们便陷入混乱,所有博物馆的伙伴们大闹会场,赖瑞为此焦头烂额。事后他发现,复活黄金碑正被绿色的物质腐蚀,而这种情况似乎导致了藏品们的疯狂。赖瑞查找资料,断定黄金碑背后隐藏着不为人知的秘密。为了
纽约自然博物馆重新开张,小保安赖瑞·戴利(本·斯蒂勒 Ben Stiller 饰)带领泰迪·罗斯福(罗宾·威廉姆斯 Robin Williams 饰)策划了精彩的开幕演出。谁知演出刚刚没多久,泰迪、猴子他们便陷入混乱,所有博物馆的伙伴们大闹会场,赖瑞为此焦头烂额。事后他发现,复活黄金碑正被绿色的物质腐蚀,而这种情况似乎导致了藏品们的疯狂。赖瑞查找资料,断定黄金碑背后隐藏着不为人知的秘密。为了组织混乱情况的蔓延,他决定前往大英博物馆求助法老王阿卡曼拉的父亲,当然那堆搞怪的藏品也都尾随而至。途中他们遇见了圆桌骑士兰斯洛特爵士,还和屋大维等伙伴走散。
(文/杨时旸)
陈粒在《不灭》中唱道,“如果死后所有人与所有人相见,那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别,而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭,感觉永存,死者与死者彼此相见,死者与生者也不再真
(文/杨时旸)
陈粒在《不灭》中唱道,“如果死后所有人与所有人相见,那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别,而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭,感觉永存,死者与死者彼此相见,死者与生者也不再真正阴阳两隔,灵魂与记忆被上载到云端,成为一串又一串数码,这些魂魄得以居住在“豪丽禅·湖景”的虚拟世界,享受着像人世间豪华度假区一般的天堂生活。一切都是虚拟的,但一切又都如此真实,保留着肉身形态与一切欲望,但时间与未来得以永恒。这一切可以理解为无尽的享乐,也可以理解为永久的囚禁,取决于你从哪个角度去看罢了。电子程序终于呈现出了可触可感的天堂,以及那天堂的背面。
如果非要类比,那么《上载新生》就是一款色调明亮版的《黑镜》,但它只是有着比后者更轻松的叙事语调,它幽默、滑稽、塞进了大段大段的爱情戏码和插科打诨,但背后指向的拷问却仍然是与《黑镜》有着如出一辙的冰冷。它确实像极了《黑镜》中《圣朱尼佩洛》的故事,有关于身后事的数码解决方案,人类告别死亡的渴望以及这终极梦境所衍生出的无尽问题。
《上载新生》的写法是标准的科幻/反乌托邦叙事模板,一条线索有关于一件悬案的调查,另一条线索则在围绕、服务于此的同时,展现未来世界的一切怪诞、新奇与恐惧的景观。一条负责推进故事线,一条负责呈现世界观。男主角内森是一家创业公司的合伙人,一个出身贫寒却极具天才、形象帅气的程序员,他们开发了一款可以让人们负责上传自己的软件,触动了庞大的利益。一天晚上,他死于自己那辆自动驾驶汽车故障引发的车祸。他的富二代女友是个控制狂,在他临终时刻将其上传到了著名的“豪丽禅·湖景”,这样一来,内森的死亡就被消解了,他仍然得以享受“生活”,而女友仍然不会失去这个男人。在那里,他一点点适应那个亦真亦幻的数码世界,同时却爱上了虚拟世界里的客服姑娘,而他自己的死亡事件却也愈发扑朔迷离。
如今,我们每个人都生活在数码世界里,那些讲述着人工智能,沉浸式体验之类的设定愈发难以打动观众,某种程度上说,我们就生活在一条与科幻世界的相切线上,这就愈发考验着科幻/反乌托邦故事的呈现能力。《上载新生》确实是一个并不新奇的设定,而更尴尬的是,如今也已经难以出现什么让人有惊奇感的设定,毕竟未来已来,人人都是最苛刻的科幻故事批评家,但就在这样的背景下,《上载新生》仍然将那些未来景观呈现得别有生趣,它用了一些异常简单的方式去渲染那个未来异世界——可以通过旋钮调节、选择的四季与天气;那些看起来真实无疑但总能发现破绽的周遭环境;bug攻击之下,完美的人体形象退化成粗糙漫画风格的小人儿……导演刻意选择了一种呆萌、幽默甚至有些孩子气的方式去呈现这一切,这是欲擒故纵的巧妙手法,刻意酷炫如果不能达标,注定会引发群嘲,但放下身段,却能有效化解人们的苛刻。除却那些对未来云端世界奇异景观的书写,《上载新生》还在那些搞笑和爱情之间埋伏着众多严肃的话题,客服人员对于被上载者的随意拨弄;上载者与在世者之间的紧张关系;虚拟世界云端中的残酷的阶级分层;看似到处流着奶与蜜的天堂背后其实隐匿着的黑暗、剥削与倾轧……不得不说,这个故事一直有着明显的社会批判倾向,但只不过故意不做展开,它们点到为止,短促的出现,又旋即隐没在鲜艳又炫目的数码世界背后,犹如当下这个现实世界的镜像与隐喻——你可以看见贫穷,无助和绝望,但视角随即就会被流光溢彩的消费主义展览吸引,忘记那灰暗的一切,甚至怀疑那一切是否真实存在。如果“老大哥”降临在这个世代,他也会学着变换一套话术,毕竟相比于《1984》中的铁与血,《美丽新世界》中的方法论不是更易于操纵和实践吗?无需强迫,大把的人自动上钩,主动配合,还以为自己是自由的。《1984》的成本太高了,而《美丽新世界》则有着显而易见的盈利模式,难道不是吗?
《上载新生》中的一些拷问确实被爱情故事软化也冲淡了,但它也仍然保留着一些尖锐的东西,比如其中最核心的部分就是关于记忆与死亡。某种程度上说,记忆定义了一个人,它决定着我们是谁,对于记忆的删除、植入与篡改意味着对一个人精神意义上的消灭,在某个角度上,记忆几乎等同于灵魂。而这个故事就在向人们展示如果记忆可以被提炼成数码与程序,它在最初给人类带来悸动之后,注定会即刻引发不可逆转的灾难。而死亡则是另一个话题,它关乎于人的“有限性”。人类的一切欲望、梦想、肉身与精神上的进取与怠惰,都在于我们确认自知自己的有限,生命进度条的终点就等在那里,而我们以此为度量衡量取万物尺度,但记忆与灵魂的上载云端取缔了生命的终点,让有限变成了无限,它看似完成了一种人类梦寐以求的终极梦想,却也因为无法解决人性内在的冲突而愈发将人陷入扭曲的境地。更何况这上载之后的人生到底是谁的人生,属于上载者自己还是属于现实中付费维护的未亡人?上载后的人是一种数码资产,还是真正意义的人?这一切几乎都无法回答,如果这一切成真,那打破生死界限,记忆可以随意篡改,精神可以上载后的世界将会是怎样的?那是靓丽的怪胎,是美妙的噩梦,是人们在得到之前注定孜孜以求,得到之后终将避之不及的黑暗新世界。
(本文首发 北京青年报 专栏)
这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,,,,很触动,。。。我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部,电影的手法、,,,技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派
这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,,,,很触动,。。。我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部,电影的手法、,,,技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。这部电影,有两个原因,一是因为这部电影反映的内容,很触动,我看了好几遍,但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧,特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。
总体三星吧,谍战来说细节不太好,后面很多地方不能想第二秒,就看情节就行。感觉上虽然设计情节比较巧妙,但好像每次都有老天帮忙,不然都不能按照男一的设计去发展。男二性格缺陷,情商为负数。比口水剧好很多,但离精品却差了不止一步。张鲁一表演缺乏张力,霍青演的不错。韩雪确实老了,颜值开始下线,戏份也不够,戏中作为小日本潜伏了七年的特务,智商武力值都不入流。那个金币梗我认为是个败笔。有一集宴会上放的钢琴
总体三星吧,谍战来说细节不太好,后面很多地方不能想第二秒,就看情节就行。感觉上虽然设计情节比较巧妙,但好像每次都有老天帮忙,不然都不能按照男一的设计去发展。男二性格缺陷,情商为负数。比口水剧好很多,但离精品却差了不止一步。张鲁一表演缺乏张力,霍青演的不错。韩雪确实老了,颜值开始下线,戏份也不够,戏中作为小日本潜伏了七年的特务,智商武力值都不入流。那个金币梗我认为是个败笔。有一集宴会上放的钢琴曲是克莱德曼的水边的阿狄亚那还是秋日私语什么的,还有一集男一对谁来着对话,说我田复生,也是明显的错误。最后一集水底钩,放个箱子而已,用得着那么大个铁笼子吗?船开那么快,笼子都是静静在水底,呈九十度垂直状,导演组不够用心。裴如海金刚狼,几十米悬崖摔下去就脸擦破了点,后面一直都是鲜红的,不结疤吗?不变黑吗?好尴尬。真想给他用疤痕灵。
上个月的时候我看到有人给我提醒这部电影的事情,虽说这部电影的消息我很早就知道了,但当时我总觉得这部电影拍不出来所以就没怎么关注,经人提醒我才发现居然真拍出来了,只是受疫情影响上映后没砸出什么水花。今天找个时间完整看过一遍后,作为几乎每个改编版都写过评论的人来说,为这部写一篇似乎就是件理所当然的事情。
这次先试着从主人公玛丽入
上个月的时候我看到有人给我提醒这部电影的事情,虽说这部电影的消息我很早就知道了,但当时我总觉得这部电影拍不出来所以就没怎么关注,经人提醒我才发现居然真拍出来了,只是受疫情影响上映后没砸出什么水花。今天找个时间完整看过一遍后,作为几乎每个改编版都写过评论的人来说,为这部写一篇似乎就是件理所当然的事情。
这次先试着从主人公玛丽入手吧。不得不说,这回片方对这一角色的把握方向上就出现了偏差:原著玛丽开始时的情况是因为被家人忽视所引起而造成的,自从来到米瑟斯韦特以后,随着环境的改变让她有了很多的变化和成长。然而从本片的改编情况来看,片方对玛丽的定位似乎更接近于“自闭”,全程玛丽一直把自己封闭在小圈子内,并且不停地做无尽的幻想,对身边的人交流和沟通存在困难。即便是“自闭”,如果是诸如玛丽安娜(《回忆中的玛妮》)那种也是可以展现出前后变化的,然而本片的玛丽前后基本就是一个样,完全看不出她有过什么样的变化和成长。玛丽并非是打内心就不爱学习的孩子,原著暂时不送玛丽去上学只是克雷文先生考虑到玛丽当时的现状而做出的决定,但如果像本片这样将其改成是玛丽自己的想法就有问题了,这样的改动并非是本片独有的,但因为本片对玛丽的定位错误就变得异常显眼。
原著对玛丽父母的描写非常少,基本就只是在玛丽的回忆中提过一两句而已。然而本片对玛丽父母的描绘却胜过了此前任何一个版本,玛丽回忆起他们的情景几乎是贯穿全片了,看起来妈妈一直对玛丽非常冷淡,爸爸对玛丽似乎还好但或许因为工作关系跟玛丽接触得少。这样一来多少就将玛丽的现状演绎成了她对父母的怨恨,最后只是让玛丽在内心中对这种怨恨有所缓解而已。
跟1993版相同,本片同样是改变了原著蓝尼克斯和克雷文家的关系——变成玛丽和科林的妈妈是姐妹。这处改动其实用意跟1993版一样,就是让玛丽通过这层关系对克雷文夫人形成投射,只是本片对此处理得更为生硬也更不合理。
接下来讨论一下科林,影片对他的塑造存在一样的问题,就是完全没有展现出他的成长和变化,最多只是让他在跟爸爸见面时能够站起来了而已。影片甚至自作聪明地加入了科林因为接受不了妈妈已经死亡的事实而拒绝看到任何跟她有关的东西,其实在原著克雷文夫人死亡的时候科林的年龄还非常小,他对妈妈几乎没什么印象,这样的安排按说完全不至于。影片还加入了玛丽幻想出二人的妈妈分别抱着还是婴儿的玛丽和科林在一起的情景,这又是一个自作聪明的改编,因为按原著这是绝对不可能有的事情。
然后就是米瑟斯韦特的主人克雷文先生,原著他其实只出场了两次,就是中途跟玛丽见面的那一次以及结尾的时候。虽然表面上看克雷文先生是一个不顾家的主人,但从这么多年来这个庄园仍然被治理得井井有条从未出现过失控的局面来看,在背后他仍然是能够管理和控制住这一切的,这样除了内心无法从丧妻的阴影中走出来他基本是没有别的问题的(尽管他并不是一个合格的父亲)。本片同样也是给了克雷文先生更多的情节,并且这回他全程都在庄园里待着没有出去,然而遗憾的是影片却把他演绎成了一位脾气古怪让人难于接近的人了,而且他对庄园的管理也变成了肆意妄为听之任之的态度,这样的一个人让人看后会非常怀疑他如何有能力管好这样大的一个庄园。本片克雷文先生的演员是科林·费尔斯,我只能说浪费演技了,按说他演这样一个角色是非常合适的,只可惜影片却自作聪明给改成这样。
其他人物我看基本没有提的必要了,这些在原著起到过很大作用的角色,诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人等,在影片里要么没什么存在感,要么干脆完全没有出场。或许是片方为了夹带自己的私货,把原著这些该有的人物的空间都给挤没了。
不过对我来说,影片最无法原谅的改编是在于标题“秘密花园”所指的地方。不用说这个花园的重要性在影片里打了很大的折扣,最关键的一点是,影片完全没有体现出花园从荒废到完全恢复的变化。原著玛丽刚发现花园的时候是处于被荒废的状态(是当年克雷文夫人在花园里出了事故才被荒废的),之后靠着玛丽和迪肯两个人的努力,这个花园到最后才恢复了生机。影片花园从玛丽刚开始被发现的时候就已经处于非常好的状态了,到最后也一直是这样没有变化,影片的玛丽对花园几乎没做什么努力,这实际是把原著玛丽最能表现自己的情节给删除了。按说这样规模的花园必须有人维护才能保持下去,一旦没人打理就会彻底荒废掉,这么看的话在电影里这么多年来到底是谁在打理这个花园呢?
影片把故事发生的时间移到了二战后,其实类似的改编此前也有过,就是以续集名义来演绎的《回到秘密花园》,就这一部都让人觉得别扭至极,本片却不吸取教训还要这么改就没办法了。具体我就不详细分析了,在此只提一点,就是这种主人靠养一大家子下人来料理家庭里一切的方式完全是19世纪的做法,在二战后的时间里还要这么弄真是一点都不合适。原著的发生年代最早可以推到19世纪中期,最晚上限就是一战前的时候,再往后都很难保证情节的合理性。
其实我倒想出一种现代版的改编法:就是玛丽是一个生长在大城市里的孩子,父母因为忙于工作而忽视了孩子导致玛丽形成了这样的性格,在父母因为意外事故身亡后,玛丽被送到了乡下的亲戚家里寄养,至于科林则是一位因为生了一场大病而变得脾气古怪的孩子(他妈妈则是因为生他而死的),其他人诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人、本·天气预报员等的身份都需要根据时代背景做出变动。不知这么弄是否具备可行性……
在此总结一下当前《秘密花园》的影视改编版:1975年的BBC剧集版是当前对原著还原度最高的版本,对原著的绝大多数情节都做到了非常精准的还原(虽然仍然存在少数几个不到位的地方),如果像我一样执着于原著的话,那这个版本是必看的。不过正因为还原度太高,导致这部剧集也跟原著一样,缺乏戏剧冲突,对于没读过原著的人来说不太具有吸引力。演员虽说选得不算太漂亮,但好歹还说得过去,至少没像有几部BBC儿童剧那样选了一群歪瓜裂枣来演。BBC的广播剧也是值得推荐的,我听过一次觉得非常好也有利于学英语。基本可以确定如今再让BBC改编一次也不会做到这种程度了。1987年的电视电影版是目前还原度仅次于1975版的一版。这版的拍摄地后来还被《唐顿庄园》用过,这是本片现在的看点之一。本片是少有的以倒叙的形式来展现这个故事的版本,这也是在书迷里争议比较大的一点,在此顺便提一句,科林·费尔斯在这个版本里也有出场,而且他演的是因为本片的特殊性才有的一个角色。本片的玛丽按说从年龄和形象看是最符合原著描写的,只是她在本片的演技实在残念。1993年的电影版是我最愿意向所有人推荐的一版。本片是对美景展现最好的一版,很多镜头可以作为摄影范例或壁纸。女导演的细腻感在此有很大展现,不过这版相对原著做出的很多改动在书迷里的非议很大,对我来说本片最大的怨念是在于对梅德洛克夫人的塑造相对原著的偏离。然而意外的是,本片是目前唯一对父子相见这一情景真正做到位的版本,这点甚至就连1975版都没能做到。本片的主题曲“Winter Light”已经成为了经典。1991年的日本动画剧集版,大约是国内很多人最早接触这个题材的版本了。虽然集数很多,但大多是原创情节,动画对原著的还原度并不是很高。包括同样对梅德洛克形象塑造在内和其他的一些改编方式的问题,我以前也有过对这一版怨念较大的时候,后来随着看过的版本增多这种怨念也逐渐消散了。1949年的电影版,这是我当前所看过的时间最早的版本。全片基本是黑白片,只有在展现恢复后的花园的镜头用上了色彩,这是影片最大的特点。不过这一版对原著的改编幅度较大,这些改动大多是我不认同的。值得一提的是这版的结尾后来居然多次被沿用,但是我却不喜欢这样的结尾。1994年的美国动画电视电影版。少有的音乐剧改编版,不过以这种动画的性质成本应该不是很高,作画看起来也很粗糙。这部动画并没有多少影响力。2001年的《回到秘密花园》,原创的续集电影故事,情节上对原著多少有一定的参考。如果不在乎这种性质的作品的话,这一版可以忽略不计。2020年的电影版,就是本文所评论的版本了。考虑到这个版本虽然让我不满但好歹没让我生气,所以还是给出这个评分了。
最后,探讨一下原著的原型可能性。玛丽多少可以认为原型就是作者伯内特夫人自己,她曾经有过一段时间在英国梅森庄园生活的经历,这段经历多少就成了这部作品的创作素材,不过我还听说伯内特夫人也有过小时候父母双亡后被寄养在亲戚家的经历,而她在这里喜欢上了园艺,所以或许她还把自己童年的经历给融入了进去。至于科林的原型可能是伯内特夫人的两个儿子,她的大儿子16岁时因为肺病而死,这给她当年的打击很大,后来她的二儿子在哈佛读书期间突然传出了重病的消息,于是她马上赶往美国去照顾了一段时间的儿子,或许正是因为这样的经历才让她塑造出了科林这一角色。