12 年的黑暗和坚持化为一部的史诗。注视苦难的眼比苦难更真实。直面苦难的镜头钻入三人的灵魂,将每一刻煎熬串起,像是开篇的窒息袋,套在观众头上。黑暗,窒息,我跟着三个人一同遭受折磨,渴望光和空气。所以,当球赛转播响起,那黑暗中一丝人性的火花让我兴奋不已,拍手叫绝;当掀起头套让那片土地再次进入眼里,心里,我也感到那坚不可摧的理想和信念;当受尽苦难的战友在阳光下重逢,活
12 年的黑暗和坚持化为一部的史诗。注视苦难的眼比苦难更真实。直面苦难的镜头钻入三人的灵魂,将每一刻煎熬串起,像是开篇的窒息袋,套在观众头上。黑暗,窒息,我跟着三个人一同遭受折磨,渴望光和空气。所以,当球赛转播响起,那黑暗中一丝人性的火花让我兴奋不已,拍手叫绝;当掀起头套让那片土地再次进入眼里,心里,我也感到那坚不可摧的理想和信念;当受尽苦难的战友在阳光下重逢,活着的欣慰又点燃心中的勇气。阳光下饱受折磨的躯体如耶稣般神圣。每一个苦难的镜头都是诗一般浪漫。球赛转播,阳光下重逢和欢呼中假装踢球的场景,这种对情感的堆积和释放的把握简直完美。而歌手Silvia Perez Cruz的天籁之音是灵魂的挣扎,是女神的悲悯和咒骂,是对光的歌颂。无疑是全片的高潮和点睛之笔。虽没有张艺谋《活着》的深刻,但我害怕这部影片会是这个时代最后的浪漫。
最后说一点意识形态的话。对自由,理想和信念可以无限赞美,但我感觉导演像是在用宗教描绘耶稣受难的角度来描写这三名大炮,不知道这是不是妨碍了影片的艺术高度得到认可的原因。
茉莉死了。
一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。
为什么?
茉莉的妈妈始终想不通这个问题——
我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程
茉莉死了。 一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。 为什么? 茉莉的妈妈始终想不通这个问题—— 我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程 怎么就这样跳下去了? 如果不是因为蓝洁瑛,我不会按图索骥找到《阴阳路16:回到武侠时代》这种犄角旮旯电影的。同时我也相当惊讶,“阴阳路”系列从1997年由邱礼涛开启,取得了不错的口碑和票房后,竟然在6年间一路狂奔拍到了第19集(所谓第20集《降头》尽管也是邱礼涛导演的鬼片,但一般不被归入这个系列)。平均一年三集的速度,其制作态度、成片质量也可想而知。这第16集也算是系列中的异类,它不是 如果不是因为蓝洁瑛,我不会按图索骥找到《阴阳路16:回到武侠时代》这种犄角旮旯电影的。同时我也相当惊讶,“阴阳路”系列从1997年由邱礼涛开启,取得了不错的口碑和票房后,竟然在6年间一路狂奔拍到了第19集(所谓第20集《降头》尽管也是邱礼涛导演的鬼片,但一般不被归入这个系列)。平均一年三集的速度,其制作态度、成片质量也可想而知。这第16集也算是系列中的异类,它不是恐怖片,而是恶搞穿越类喜剧片。系列主角毕基、毕仁穿越到了宋朝,见到了水浒传中的一干人物,特别是蓝洁瑛扮演的潘金莲,雷宇扬扮演的西门庆,钟镇涛扮演的宋江(竟然是潘金莲的老情人),罗兰扮演的王婆等一干人物,发生了一系列荒诞不经、东拉西扯的闹剧,只为逗你一笑。这部电影是蓝洁瑛的最后一部主演作品,她时年(2002年)已经近四十岁。虽然资源的画质粗糙,但蓝洁瑛依旧明艳照人。看她出现在这么粗糙的电影中,还要穿着露脐装搔首弄姿,真让人难以容忍。电影中的潘金莲异常苛索,连西门庆都因为害怕反而成了弱势,显得十分可怜。雷宇扬特别适合扮演这种被剥削欺凌的角色,他被潘金莲一把摔到床上的丑态,让人忍俊不止。而系列的灵魂人物罗兰也一反常态,不再铁青着脸吓人而去装疯卖傻了。她装神弄鬼只为了骗钱,也无意于掺和潘金莲的烂事。片中还出现了水浒传里的其他人物,但都做了丑化处理,特别是武松竟被塑造成一个唯唯诺诺的弱鸡,最后杀潘、西门二人都是“二毕”出的力。我还顺便看了一部蓝洁瑛主演的B级动作片《英伦越战》,和她配戏的是重口味男主角吴毅将、大反派加导演高飞、还有永远的大哥万梓良。剧中人物都是越南人,在越战期间吴毅将为阻止高飞强奸女俘虏而将其打成阳痿,战争结束后吴与蓝洁瑛两口子移民到英国居住,但高飞也在当地黑道混迹,伺机寻仇报复。蓝洁瑛在片中的戏不多,却非常抢眼。当她只身赶走英国恶霸的时候,眼中闪出一丝犀利的凶光;当她端着冲锋枪扫射的时候,脑中可能想的是欺负过她的那些坏男人,她要把他们全部干掉!!该片的导演高飞曾是邵氏资深打星,和成龙、洪金宝等大牌都合作过,后来转行做导演,但都是低成本B级片。本片的结尾草草了结,似乎没有拍完,不知是何缘故。高飞在去年因前列腺癌去世,终年65岁。 跟其他几位比起来,香秀没有父母的牵扯,没有公婆为难,更没有事业需要打拼,却一步步把一手好牌打的稀烂,乡村爱情演了这么多部,香秀是一直出现在剧情里的人物,从那个有点刻薄,有点小辣椒性格的姑娘,到今天在第十三部里所呈现出来的这个女人,我们看到的是一个没有事业,没有完美爱情的香秀,在年轻一代里,在小蒙永强,玉田刘英,哪怕是青莲宋晓峰这些人物的衬托下,香秀大概算得上完美剧情里的那点不完美吧。前两部乡 跟其他几位比起来,香秀没有父母的牵扯,没有公婆为难,更没有事业需要打拼,却一步步把一手好牌打的稀烂,乡村爱情演了这么多部,香秀是一直出现在剧情里的人物,从那个有点刻薄,有点小辣椒性格的姑娘,到今天在第十三部里所呈现出来的这个女人,我们看到的是一个没有事业,没有完美爱情的香秀,在年轻一代里,在小蒙永强,玉田刘英,哪怕是青莲宋晓峰这些人物的衬托下,香秀大概算得上完美剧情里的那点不完美吧。前两部乡村爱情里,香秀喜欢永强,便那样执着的去喜欢去追求,完全不理会永强的态度如何。后来香秀和她中意的永强未果,然后因为李大国承诺能让香秀成为城市人,虽然看不出她对李大国的爱究竟有几何,但总算和李大国称得上是大家眼里的一对儿,尽管李大国最后并没有满足香秀想要的“城里人”的条件。但是这桩婚事总算敲定了,那时的香秀对自己想要的东西是那样明确果断,虽然品质也许永远比不上小蒙,但至少我们看到的是一个有性格的姑娘。好景不长,等大家都可以安心过日子的时候,长贵却与世长辞。从此,香秀好比无父无母的孤儿。也许正因为没有至亲在一侧反复关爱敲打,所以她在婚姻中的种种不成熟做法才会表现的那样淋漓尽致。也许有的小伙伴说香秀有点自讨苦吃,这么说对她也未必公平,毕竟婚姻是两个人的事,毕竟她和李大国离婚,最开始是因为李大国怀疑她对婚姻不忠。但是,也许最令观看这部剧的小伙伴们懊恼的是,她竟然能够怀着李大国的孩子迅速和另一个人——马忠结婚,我们并不怀疑马忠对她的感情,只是她怎么会这么有勇气立刻开始第二段婚姻,不知道她是和李大国赌气,还是被马忠感动,头脑一热的就那么做了,还是已经无父无母的她已经没有人为她出谋划策,给她做后盾。反正后来这几部乡村爱情里,香秀就这样一直为了孩子,在李大国和马忠之间纠缠不清,我们实在是看不懂香秀的爱情观,婚姻观,逐渐让人对这个角色没有了感觉 辛夷吾最虐心的一部小说,改得灵魂都没了,评论中一堆控评说好的,得,一定是都没看过原著。女主太阳光,原著中向远是有点深沉阴暗的,理解献礼剧的主旋律,但是别拿山月这个故事开刀啊,拿个原本就主旋律的剧本改编不可以吗。一个虐恋剧活生生要被改成大女主创业成长史,男主还不渣,要积极阳光正能量。原著的灵魂都没了。 辛夷吾最虐心的一部小说,改得灵魂都没了,评论中一堆控评说好的,得,一定是都没看过原著。女主太阳光,原著中向远是有点深沉阴暗的,理解献礼剧的主旋律,但是别拿山月这个故事开刀啊,拿个原本就主旋律的剧本改编不可以吗。一个虐恋剧活生生要被改成大女主创业成长史,男主还不渣,要积极阳光正能量。原著的灵魂都没了。 这个番之前看过几集,后来又忘了,是今天才想起来重新看了的。打分应该是6.5分吧。不是很惊艳,但是看完心里涌动着一种情绪久久不能散去。有点被虐到了。 这是一个关于青春,音乐,恋爱的故事。 首先是女主仁乃,她是全剧最喜欢的人,坦率勇敢。她从小就比较迟钝爱唱歌,当全世界都觉得她聒噪的时候只有桃陪着她,是桃给了她唱歌的地方。让她度过了一段美好的时光。那种喜欢已经上升到精神依赖 这个番之前看过几集,后来又忘了,是今天才想起来重新看了的。打分应该是6.5分吧。不是很惊艳,但是看完心里涌动着一种情绪久久不能散去。有点被虐到了。 这是一个关于青春,音乐,恋爱的故事。 首先是女主仁乃,她是全剧最喜欢的人,坦率勇敢。她从小就比较迟钝爱唱歌,当全世界都觉得她聒噪的时候只有桃陪着她,是桃给了她唱歌的地方。让她度过了一段美好的时光。那种喜欢已经上升到精神依赖了。所以当桃消失的时候,她会戴上面具,觉得不能呼吸。后来也是为了和桃相遇一直努力,虽然相遇之后觉得心痛,迷茫,但是最后仍然想要唱给他听。 对于女主来说,桃是开始,也是追逐的方向,这种不求回应的恋爱和执着,其实真的很美。也许我们终其一生,只会有过一次这样的绚烂绽放。 然后说说柚。他虽然不是女主喜欢的人但是却是陪伴在女主身边的人。对女主来说,更像是伯乐,知己。但是也只有感动感激。他从小因为父母的原因不给碰音乐,直到遇到了女主,他的才华才能够最大限度的施展出来。但是在恋爱方面,也许真的只是因为时机不对吧。所以有时候恋爱不是谁更优秀更好就能得到的。时机也很重要。 最后是桃,因为父母欠下的债只能靠他去帮忙还债。刚开始我也觉得很无语,为什么喜欢要装作不喜欢呢?可是有时候现实很无奈。桃觉得现在的自己麻烦一堆根本没有办法跟女主在一起。而且也觉得一直为了钱写歌的自己配不上那么纯粹的女主。所以只能封闭自己。我们有时候不也这样吗?因为一些原因最终没有办法跟喜欢的人在一起。 有时候恋爱就是这样复杂无奈又让人欢喜的。本番把这种晦涩的情绪体现得很好。希望以后她们都能大团圆结局。比较年纪大了以后,就经不起虐了。 两岸三地,油桐花香 五月雪是三义也是哈尔滨的雪 没送出的车票是遗憾也是两岸的羁绊 很喜欢这个电影现实的处理 不为了政治正确或者其他而刻意 爷爷最终还是没有选择回去 落叶??归根 故乡也是他乡 其实电影像这样不刻意煽情反而显得真诚 没有抱在一起大哭大声控诉的满 只那一句 两岸三地,油桐花香 五月雪是三义也是哈尔滨的雪 没送出的车票是遗憾也是两岸的羁绊 很喜欢这个电影现实的处理 不为了政治正确或者其他而刻意 爷爷最终还是没有选择回去 落叶??归根 故乡也是他乡 其实电影像这样不刻意煽情反而显得真诚 没有抱在一起大哭大声控诉的满 只那一句 “要相逢 除非是 梦里 团圆” 已经让人不忍卒听 小人物也没有写的很神性 瑄瑄来台北没有背负那么重的家国 装病那一小段也很灵 瑄瑄和阿磊 别说暧昧 想拿青春纯爱来形容都怕俗了 相识就太妙了 五月天做线索的浪漫 诚品书店的初见 三义火车的偷看 唱京剧的瑄瑄和身后的少年 “我问你名儿” 棒棒糖 离别时三声问和急促跑开 再见已经是哈尔滨的大雪 瑄瑄骑单车追车 笑的像朵向日葵 高举着画 不好好骑车又摔在雪里 下一秒公交车停下再开启 久别重逢的少年对着她笑 电影的确年代早了 说画质不好我反而感觉是优点 去三义摇摇晃晃的火车 配上有点泛黄的画质 不能再适配 瑄瑄在车站那一幕美得人心惊 继《恋恋江湖》之后,宫家三兄弟,徐凯鑫、杨仕泽、李嘉豪在新剧《恋恋小酒窝》中再次合体,对甜宠剧几乎没有抵抗力的我,看到这部无论是剧情还是颜值都在线的甜宠剧的预告片的时候,就心里痒痒得不行,特别期待看看这三兄弟到底能玩出什么新花样来。终于等到上映了,一口气连刷好几集,这种磕糖磕颜的感觉简直不要太爽。尽管身份不同,时代不同,但还是一样的配方,李嘉豪还是那个霸道总裁毒舌体质的李嘉豪,何其湛的毒舌功 继《恋恋江湖》之后,宫家三兄弟,徐凯鑫、杨仕泽、李嘉豪在新剧《恋恋小酒窝》中再次合体,对甜宠剧几乎没有抵抗力的我,看到这部无论是剧情还是颜值都在线的甜宠剧的预告片的时候,就心里痒痒得不行,特别期待看看这三兄弟到底能玩出什么新花样来。终于等到上映了,一口气连刷好几集,这种磕糖磕颜的感觉简直不要太爽。尽管身份不同,时代不同,但还是一样的配方,李嘉豪还是那个霸道总裁毒舌体质的李嘉豪,何其湛的毒舌功力简直发挥到极致,机关枪附体的他字字补刀,句句扎心,实在让对方无力反驳,却让一旁“吃瓜”的我看得津津乐道,不过话说回来,虽然毒舌,却挡不住磕糖的我们,内心的温柔和可爱相信有人和我一样懂,吼吼。至于那个何侨笙嘛,虽然是霸总,但是又体贴又温柔,尤其冲你笑起来那样子,太绝了,供暖大师我也认了,就爱这一口啊,无论是哪种形象让人看着都特别巴适,一直是我心中的第一男主角,妈呀,也太有型了。杨仕泽饰演的何侨生,在喝酒装醉这一段,真的是让人看得上头。他故意透露自己住址和密码,还故意让女主看到自己做的相册,真的是戏精本精了;徐凯鑫饰演的傲娇刺猬BOSS陆至翊,的伏地魔式笑,妥妥的喜剧人一枚!不付费就能看的锁骨吻,舔到爆表,真的好心动。总之,三兄弟的人设都特别圈粉,至少我这枚被虐狗还要被笑死的柠檬精是彻底沦陷了,不能自拔。再来说说女主,一个有才华,率直,有有着有趣的灵魂的“三失”少女唐双鲤,在经历三失后回到故乡却受到了陆至翊、何侨笙、何其湛众星捧月般的礼遇,太让人羡慕嫉妒恨了。不过换个角度来想,塞翁失马焉知非福,三失少女也遇到了人生大反转。很喜欢唐双鲤的自然不做作,非常接地气,不靠家里不靠背景,从前台做起,尽管很普通的职位却无法掩饰不自己的锋芒,很多真本事在偶然中被显露无疑,当然,其中最打动人的是她努力,自信,拼搏的人生态度,也充分折射出当代女性独立观,也用自己的平凡故事说出了我们女性通过自己的努力追求舒适生活的心声,既真实感人又特别励志。总之,《恋恋小酒窝》这部甜宠剧齁甜齁甜的,无论是女主的努力还是三兄弟的制糖功力,都特别撩人,能撩到心坎里的那种走心剧,你们随意,我先全磕为敬了! 看这部电影要配合弹幕一起食用,比如你永远也想不到被宗教、男权社会、家庭迫害的女性,在某些人眼里看来就是“这个女的太自私了”“无聊的玩意”“这个女的太不检点”,以及看到女主和男友在稻田就会想到“这是要野战吗”?在他们的眼里,别人的痛苦,不过是自己开荤段子的一个素材,灾难没有发生在他们身上,他们不会共情,他们会永远高高在上指责女性。很多人都说,女主太自私,没有考虑父母的感受,未婚先孕、堕胎、逃婚 看这部电影要配合弹幕一起食用,比如你永远也想不到被宗教、男权社会、家庭迫害的女性,在某些人眼里看来就是“这个女的太自私了”“无聊的玩意”“这个女的太不检点”,以及看到女主和男友在稻田就会想到“这是要野战吗”?在他们的眼里,别人的痛苦,不过是自己开荤段子的一个素材,灾难没有发生在他们身上,他们不会共情,他们会永远高高在上指责女性。很多人都说,女主太自私,没有考虑父母的感受,未婚先孕、堕胎、逃婚,任性不检点,让家族丢尽颜面。但是,女主一个人就能完成怀孕这个过程?在知道女主怀孕后,前男友就逼迫女主堕胎,完全不想承担任何责任,完美隐身。没有人指责前男友渣,没有人降罪于前男友,他可以继续读书、继续恋爱、继续结婚,没有任何束缚。 而女主呢,要承担妊娠期的不适反应,要承担堕胎带来的身体伤害以及心理伤害,告诉家人后,家人更是逼迫她结婚,逼迫嫁给不喜欢的人,逃婚后甚至被妹妹设计骗回来,被哥哥开枪打死。 那些站在女主家人角度上的人,认为父母已经做得很好了,甚至父母还给了她选择。 “你可以选择自己的丈夫,我们给了你三个人选” “可是我都不喜欢” “那也没办法,巴基斯坦人只能嫁巴基斯坦人” 看似给了女主选择,不过是另一种方式的强迫。 还有人说“每个人都要为自己的行为承担责任,不是一句按照自己想法活着就能解释的”。 难道,承担责任,就意味着未婚先孕应该被打死就该被千夫唾骂吗?在男女地位不平等的情况下谈责任,男人的责任是什么,为了家族荣誉就可以置女性性命于不顾吗? 女主只是想做主自己的人生,没有任何错误。 我时常觉得,有时候共情确实很难,但如果共情不了,就请闭嘴,多说一句话也不会显得自己多高明,只会显得无知可耻。 另外,最恐怖的是,这部电影,根据真实事件改编。 本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) 网飞每个月都会全集播出一部韩剧。 从去年的《鱿鱼游戏》再到今年的《少年法庭》,不管怎么说,它们都很出圈。 在本月,它 本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) 网飞每个月都会全集播出一部韩剧。 从去年的《鱿鱼游戏》再到今年的《少年法庭》,不管怎么说,它们都很出圈。 在本月,它又上映了一部较为新颖题材的韩剧关于音乐剧和魔术师。 作为这部剧的主演池昌旭来说。 他的上一部作品还是2020年的《都市男女的爱情法则》。 时隔两年,今天咱们就聊聊池昌旭主演的这部韩剧—— 《魔幻之音》 内容过于空洞,充满着火影式的口遁开挂说服他人,然而现实生活中每个人的立场都不是这么容易改变的,更何况这么多人都被三言两语改变立场?这么多大男人被个羸弱的女高中生殴打然后还被打服了?归根结底就是人物塑造的太失败太表面化了,并列新人奖得主坚持写作多年一身傲气再加上随随便便辞职的狠劲,终于熬出头了得了奖结果颁奖典礼被人揍一顿,会灰溜溜的跑了吗?当然是要捍卫自己的荣誉了,之前的狠劲和坚持呢?就因为对 内容过于空洞,充满着火影式的口遁开挂说服他人,然而现实生活中每个人的立场都不是这么容易改变的,更何况这么多人都被三言两语改变立场?这么多大男人被个羸弱的女高中生殴打然后还被打服了?归根结底就是人物塑造的太失败太表面化了,并列新人奖得主坚持写作多年一身傲气再加上随随便便辞职的狠劲,终于熬出头了得了奖结果颁奖典礼被人揍一顿,会灰溜溜的跑了吗?当然是要捍卫自己的荣誉了,之前的狠劲和坚持呢?就因为对手是个高中生吗?基本每个被说服的大人都太过片面太过简单这里就不一一枚举自己可以感受。 小说描述一律有趣无趣,作为小说家词汇量很匮乏。我是奔着看文艺片看的,然而一律有趣无趣,要那么追求有趣买个游戏机玩保证你一直有趣啊。 写作更多需要的是现实的积累,女主如何天才,十五岁的少女如何听起来比中年大妈老成又是经历了什么。 就像你说参照物是食梦者,但是食梦者讲的是什么?如何奋斗,如何突破心理障碍,如何突破技术障碍。如何经历失败一次一次挣扎尝试。这里却讲都没讲,上来就是个天才,心里有故事就一定要写,写出来就能六十年一遇的大奖。我倒是很好奇这是什么样的黄金故事,拍出来一定比这部电影有趣。 一路开挂,一路嘴遁,小说家最重要的沉淀内涵呢?哦对,这故事是讲小说家的嘛?还是成为火影? 纪录电影《这一年》最难能可贵的是有大量精彩的细节。 细节是受众的记忆点,是感受片中人物情感的触动点,是更多思考、联想、品读的开端,可以说一部优秀的纪录片,就是由无数个细节组合而成,细节越多,越是真实、越是厚重,越是发人深省、引人思考。《这一年》不乏细节:贾换荣的母亲吃饭时颤颤巍巍的手、村主任妻子的哭泣、开会时孙永平焦灼的表情、黑乎乎的烤土豆、分房后 纪录电影《这一年》最难能可贵的是有大量精彩的细节。 细节是受众的记忆点,是感受片中人物情感的触动点,是更多思考、联想、品读的开端,可以说一部优秀的纪录片,就是由无数个细节组合而成,细节越多,越是真实、越是厚重,越是发人深省、引人思考。《这一年》不乏细节:贾换荣的母亲吃饭时颤颤巍巍的手、村主任妻子的哭泣、开会时孙永平焦灼的表情、黑乎乎的烤土豆、分房后的那场酒、贾换荣借钱时掐着树皮的手、大年三十回荡在县城上空的那首歌.......。这些生动的细节在看这部片子的时候让人身临其境,在看完又能后长久的在脑海中回放。精彩让人津津有味,精彩得来却不那么容易。要在拍摄过程中抓住这些细节,是对纪录片创作者极大的考验,对于纪录片创作者来说,要拍到一个生动的细节,需要无数次不知道多久的等待,需要一双发现细节的眼睛,也需要不错过细节的运气。等待、发现、抓拍、运气缺一不可。 向纪录片致敬! 向创作者致敬! 其实看第一集开头的时候,觉得有马卫华这么个母亲是一件很可怕的事情,她几乎每时每刻都在掌握女儿的事情,不过看到后面她给员工送礼物的时候,我发现她其实也就是个把母爱无线放大的普通母亲罢了。 第二个出现的是一个企图自尽的女士——颜舜华,她看起来似乎是有些抑郁,因而要自杀,可惜最后被送到了警察局。 其实剧情里面的人物设定还算不错,就是有些地方不太贴合实际。特别是马卫华的女儿, 其实看第一集开头的时候,觉得有马卫华这么个母亲是一件很可怕的事情,她几乎每时每刻都在掌握女儿的事情,不过看到后面她给员工送礼物的时候,我发现她其实也就是个把母爱无线放大的普通母亲罢了。 第二个出现的是一个企图自尽的女士——颜舜华,她看起来似乎是有些抑郁,因而要自杀,可惜最后被送到了警察局。 其实剧情里面的人物设定还算不错,就是有些地方不太贴合实际。特别是马卫华的女儿,为了去见男朋友,而不顾工作还没受到责罚那个地方…… 不过具体如何还要看之后的剧情,先来个三星保底。
白天的我们是我们,午夜的我们才是个体的我。白天的我们栖身于格子间里,写着不切实际的下季度销售目标,等着被老板劈头盖脸的狠骂,睡眼惺忪的听着领导开会时的滔滔不绝,盘算着遥不可及的年假旅行,眼巴巴的看着每月收入的大半被按揭扣掉……午夜的每一个城市里的人才开始了自己的个性表达,用啤酒来冲刷掉工作时的耻辱,用暴走来进行城市的旅行,或者继续装模作样的与业务伙伴觥筹交错……成泰燊饰演
白天的我们是我们,午夜的我们才是个体的我。白天的我们栖身于格子间里,写着不切实际的下季度销售目标,等着被老板劈头盖脸的狠骂,睡眼惺忪的听着领导开会时的滔滔不绝,盘算着遥不可及的年假旅行,眼巴巴的看着每月收入的大半被按揭扣掉……午夜的每一个城市里的人才开始了自己的个性表达,用啤酒来冲刷掉工作时的耻辱,用暴走来进行城市的旅行,或者继续装模作样的与业务伙伴觥筹交错……成泰燊饰演的出租车司机,能够在局促的空间里有限的时间中见到各种各样的人,正如他所说,有的人是话痨,有的人一上车就呼呼大睡,有的人打车则纯粹是绕着兜风。
成泰燊不像传统意义上的出租车司机,一上车就和你海聊,他更多的时候是一个倾听者。他用自己的职业所练就的“耳聪目明”来体会乘客的酸甜苦辣。他时常会在下班之后来到一个小饭馆里,我们注意到与其他司机三两成群一桌吃饭不同,成泰燊总是默默的自己一个人吃,他只会将自己的所见所闻与小饭馆里的服务员有一搭没一搭的倾吐。开车的时候成泰燊的角色一直是倾听者,午夜是白天工作者的狂欢和宣泄,他们会发出自己的声音,KTV里五音不全的干嚎,温柔乡里男女缱绻时的呻吟,超跑掠过公路时的轰鸣,午夜不仅仅需要一辆出租车来将每一位乘客送回家,更需要一个沉默的司机将每一个人送回他们的童年,那时候他们可以肆意的发脾气,却总有一双慈爱的眼睛无言的关注。
看了播出的前三集,足已浓缩进人间百态。第一集是励志而又残酷的明星乘客,第二集是从小是闺蜜的四位乘客,第三季则是不知归途的乘客,三集延续了暖心的深夜剧风格,每一集紧凑的节奏里却将每一个凡人遇到的困扰慢慢吐出。第一集是励志的爱情片,第二集是催泪的友情片,第三集则是离奇的忠仆片。深夜里看剧每一集都是一杯香浓的咖啡,醒脑却又让你开始从剧里的人看到现实里的甲乙丙丁。
显然咖啡的吸引力来源于唇齿间的味蕾的多层次体验,《午夜计程车》每一集的剧情都有合乎常理又含情脉脉的翻转。第一集里从小出名的童星从自负再到为了生计当洗车工,最后屈服于现实,愿意演出所有他曾经斯坦尼理论里不匹配的角色;第二集抢了闺蜜的小三最终与闺蜜的丈夫断绝了联系;第三集老人走进院子不见了,原来他是一只狗变的。每一个走到生活的拐角时的午夜乘客,其实他做出的决定在他之前的所作所为里就已然注定。童星的女朋友分手之后拍了烂片成了大明星,老大难的闺蜜结婚对于小三的提醒,老人撒尿的时候如同狗一样要到树旁抬起一条腿。每一集的速度正如同一辆午夜行驶的出租车,它没有跑车的直来直往,也没有公车的一站一停,它将每一位观众都当作搭上这辆成泰燊驾驶的出租车的乘客,顺畅而又及时,成泰燊的有磁性的男低音,让每一位观众看完剧之后都能满足的睡去。
剧里有一个细节,成泰燊每天都要赚够八百元才下班,他也会用自己的本子记录下自己的所得。可短短的三集里成泰燊却遇到四次乘客以多种原因不付钱,有乘客抓到小三气急败坏没给钱,而且赏了他一个耳光;有乘客钱不够给了一个签名来抵钱;有乘客要生孩子来不及给钱;也有乘客是一只狗变成的老人没有钱,更给他留了一桌子饭菜的账单。成泰燊选择了豁达和一笑了之,其实成泰燊也是一个由他驾驶的出租车里的一位乘客,甚至他的阅历比他所载的乘客要多好几倍,每一集的开端都有他的自白,看的出他对自己的工作比较满意,这是因为他的出租车上搭载着一个又一个小确幸,而且上一位乘客的小缺幸会落下带给下一位乘客。黑夜如此璀璨是因为黑夜是一块天然的黑色幕布,幕布拉开时五光十色,每一个人都是台上的演员,只有午夜出租车司机是个例外,他们是台下的观众,他们才能敏锐领会到谁入戏太深,谁开了小差,谁滥竽充数,他们才能带领每一个台上迷失的演员们刺破黑暗,奔向下一站。
第二个结局是我刚刚又看了一次,发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸,生命垂危,小傅等人拿
第二个结局是我刚刚又看了一次,发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸,生命垂危,小傅等人拿着老赵写好的信去找盲女,而盲女早已识破了他们善意的谎言,用自己的录音机留下了对众人的感谢之后,独自踏上了新的人生之路。很是悲情。
路是哺育的你是安静的
手是粗糙的脚是疲惫的
头发是零乱的你还是安静的
外面纷扰的梦是延续的
我是眷恋的你是守候的
歌还在唱着世界已变了
我总想远方哪你还是安静的
那山那人那狗,很文学化的名字。初次听闻,是源自传播学老师不着边际的胡侃,不想时至今日,两三年的光景倏忽而逝,当年还算时髦的流行句
路是哺育的你是安静的
手是粗糙的脚是疲惫的
头发是零乱的你还是安静的
外面纷扰的梦是延续的
我是眷恋的你是守候的
歌还在唱着世界已变了
我总想远方哪你还是安静的
那山那人那狗,很文学化的名字。初次听闻,是源自传播学老师不着边际的胡侃,不想时至今日,两三年的光景倏忽而逝,当年还算时髦的流行句式,现在鲜有人再提及。职业的奔波常让人疲惫不堪,无暇像大学时代那样拥有闲适的时光来发散式的阅读,连沉静下来观影的时间,都显得如许珍贵。于是惟恐遇着那些糟糕的文字和影象,破坏了一个夜晚的美好心境。
好在,这部为朋友誉为最爱的片子是好的。看过后,不由得将湘西,这个原本在沈从文先生的《边城》中神秘化过的地域,再次怀想成“异邦”式的超凡脱俗。整部片子,唯美而诗意,满目的绿色,满目的温情充盈其间,随着飘忽闪烁的影象静静的流淌。就仿佛描摹一幅水墨写意的长卷,吟颂陶谢二人的山水田园诗,过后身心得到涤荡,你禁不住会感觉到神清气爽,宠辱偕忘。
这近乎是一片在现代工业文明的铁蹄下幸存的世外桃源,拥有郁郁青青的山林,明眸般的泉水,弥漫着的雾霭,袅袅升腾的炊烟。一位即将退休的老乡邮员带着他的儿子,穿梭在他走过千万次的邮路上,与环境那么和谐地交融,他们生于斯,长于斯,仪式般的交接班在晨曦中开始。没有面目可憎的教化,也没有惊天动地的事件,惟有行走,行走既是一种最基本的事实,又仿佛成了一条清晰明朗的线索,串联起他们自己的回忆、经历,以及那些收信人的生活。
恰是因为影片从头至尾透露出的浓浓的本土气息,那些平凡、质朴而真挚的故事打动了我们。父亲的形象是传统的,在我们的心目中,父亲就是这样,为了生计而常年奔波在外,因而父亲是陌生的、严厉的,是用来仰望和敬慕的,甚至让人心生畏惧。而母亲则代表了固守和等待的传统意象,母亲和孩子天然联系在一起,因而母亲是平易的、慈祥的、勤恳的,细辨孩子对父母的感情,其实是存在很微妙的差别的。
儿子的形象亦是传统的。儿子起先对父亲的疏离和代沟到了不肯喊一声“爸爸”的地步,而这一次的子承父业,却给予了他对乡邮员这个职业,对父亲这个人慢慢产生深切的理解的机会。饰演儿子的刘烨不似陈坤那样的花样美男,没有他那样风流和油滑气质,却多了一份沧桑和硬朗,淳朴可爱的紧。
父子二人一步步跋山涉水,心灵一步步靠近,无数动人的细节触动我们易感的心。儿子背着父亲过河时父亲流下感动的热泪,面对儿子却又故作镇静地掩饰过去;儿子在山顶上凝望着父亲落寞的背影,复绽放出谅解的微笑;父亲在追赶被风吹走的信的时候,儿子担忧地失声呼喊他;儿子和父亲一起洗脚,在睡梦中还是像孩子一样将腿搁到父亲的腿上,父亲流露出宽厚慈爱的笑容;还有父亲在最后目送着儿子独自上路的时候,将狗推向儿子走的方向时昂扬的神情。男人间表达的感情,无疑更为含蓄,更为深沉。两个男人的互相谅解最终交汇在对他们同样深爱的女人:母亲的理解上。末了,一句“她也不容易”,多少沉甸甸的深情和体谅饱含其中。
最爱穿插在故事中间的父亲的回忆,年轻的父亲和母亲的爱情实在可爱,那些用光影营造的唯美画面让人不由的联想到岩井的影象语言。说不完的老话题,老故事,却无可替代的经典和永恒。甚至让人感觉影片是刻意地将那些最能体现文化韵味的人物和故事糅合进去,安详的老奶奶,纯朴的乡野少年,美丽的侗族女孩,他们都在静静地等待着,一封信,一个人,或是一个新的世界。怀抱着希望的生活是多么充满生命力啊。
我毫不讶异那些抨击封闭的小农思想和家长制权威的人,那些自诩为持有女性主义的信念的人的非议。他们会跳出来不厌其烦地强调那些陈词滥调。然而,对《那山那人那狗》提出这些异议是有违我们的本心的。每每与人论人生,我们理想中的生活模式居然依旧跳脱不出老庄和禅宗,跳脱不出解甲归田和归隐山林。
影片充满了对生存方式本身的哲学叩问。儿子的疑虑,不正是观影者的疑虑吗?
——山里人为什么住在山里?传说山里人是神仙的后代,而母亲却说,因为人住在山里,就像脚放在鞋子里那样,舒坦。
——父亲说:人心比腿更累。
——乡邮员成天走那么多路不枯燥吗?父亲说,有想头就不枯燥。想头大一点说就是理想。
我很想也能如此的带着平静的心,诗意的栖居在这个大地上。如海德格尔所言的“劳作地居住在大地上”,“技巧地居住在大地上”,“自由地居住在大地上”,尤其“以审美的人生态度居住在大地上”。在这里,父亲平实的语言已经道明了一切。
全剧总结一下基本就是打不死的梅森一家的惊悚日常,第一季:妈妈死了,然后爸爸带着仨儿子开始奋战,大儿子恋爱了,大儿子恋人被抓了,二儿子被抓了,二儿子被改造了,二儿子逃回来但是还是身体
全剧总结一下基本就是打不死的梅森一家的惊悚日常,第一季:妈妈死了,然后爸爸带着仨儿子开始奋战,大儿子恋爱了,大儿子恋人被抓了,二儿子被抓了,二儿子被改造了,二儿子逃回来但是还是身体变异了,爸爸又恋爱了,季终爸爸被抓了;第二季:爸爸逃回来了,爸爸被下蛊了,爸爸摆脱蛊了,大儿子又恋爱了,二儿子也恋爱了,新妈妈怀孕了,大儿子前恋人杀回来了,季终大儿子被下蛊了;第三季:妹妹出生了,新妈妈抑郁了,大儿子精分了,大儿子恢复正常了,爸爸当总统了,妈妈和妹妹被抓走了,爸爸不当总统了,妈妈和妹妹救回来了,大儿子前恋人领盒饭了;第四季:爸爸和大儿子被关起来了,新妈妈带队伍了,女儿养成超能力了,二儿子恋上大儿子现任了,小儿子开始成长了,也恋爱了,小儿子被背叛了,爸爸和大儿子逃出来了,一家人团聚了,女儿反叛了,女儿又回归了,季终女儿牺牲了;最终季:爸爸被救了,爸爸偏执了,大儿子二儿子争女人了,大儿子被抓了,大儿子救回来了,二儿子退出恋人争夺了,小儿子又恋爱了,爸爸最终获胜了,一家人过上幸福的生活了。
嗯,以上就是全剧主线了,总结来说就是以麻州二团为骨干的广大人民群众紧密团结在以梅森为中心的梅森一家周围,并且和Volm族、多尼亚族外星人结成广泛的抗艾什芬妮族外星人统一战线,英勇抗击外来侵略的同时各种谈恋爱、争风吃醋、时而家庭内斗时而一致对外搞人民内部斗争,当然主要斗争对象是波普,最终顺手解决掉外星大BOSS的传奇经历。
狗血的剧情首先体现在不死的梅森以及梅森一家身上,纵观全剧,麻州二团几乎死伤殆尽,残存人员包括梅森一家五口以及大儿子现任女友玛姬,丹老头和安东尼,以及波普,其他没了。。。这么大的伤亡率之下,梅森一家愣是出生入死枪林弹雨之中一个没有挂,还附带光环到玛姬,当然Lexi英勇壮烈了一把,也只能算是小插曲,那种人设不自我牺牲也活不下去了,关键是能力设定就是提前竖好Flag了好不好。当然这个生存率是建立在伟光正的梅森只要一遇到和家人生死相关的选择的时候,立马抛开种族大义转而维护小我这种Bug转折之上,于是才有了只要有选择,千万别和梅森家人对着干的诡异逻辑,波普活该么,他确实活该,因为他的做法不够道义,但是他难道就不可怜么?想象一下把Anne和Sara交换一下,梅森爸爸又会如何抉择吧~或许三个儿子至少牺牲掉一个,梅森这个角色才会更加有说服力而非波普指责下的那般苍白无力辩解~
其次就是各种莫名其妙的犯二+跳反,简直就是为了制造冲突而犯二,波普就不提了,梅森的老师犯二,将军犯二,卢尔德小护士犯二然后莫名其妙跳反,安东尼犯二,小儿子的恋人Mira跳反,马特还犯二给她松绑等等等,大多显得牵强,缺乏明确合理的前后剧情说明解释,尤其是Sara犯二非要去看那个破花自己作死逼着波普最后一反,当真有种悲从中来无处发泄之苦楚,配角真的命苦啊!
然后就是各种前后矛盾的剧情,不说别的,你一个Queen在1500年前有星际航行能力了还能被地球原始部落吊打,如今是怎么做到一夜之间全面入侵世界的,从地面战斗的武器装备、战略战术来看,你们怎么会是人员齐整装备精良的美帝对手的?尤其是能够在没有能源支撑的前提下还能不断出生化武器,你一会儿俘虏人类小孩一会儿培养混血下一代是为哪般。。。给梅森一家不断送去希望的咩?从眼虫到克隆人,这么牛逼的生物技术刺杀不了一个Mason。。。加上最后一季的大BOSS是彻底的败笔,把一场针对“落后”种族微不足道的入侵+征服变成了一场诡异而又无聊的报仇雪恨,还把自己给玩儿死了,那个最大的Bug生化武器还是来自于另一个被征服的种族,而且这瞬间全灭的效果,除了呵呵咱还能说点啥。。。Volm族的作用类似于哆啦A梦,时不时变点神奇工具出来,当然关于卡泰瑞丝花的那段陈述还是很让人潸然泪下的,然后科齐斯各种呆蠢萌一百分~
最喜欢的剧集是Karen为了套情报给Mason洗脑的现代剧情部分,嗯~
今天晚上本来是该写论文,但在拖延症的倒霉作用下听了不少赵季平老师和他家公子赵麟的配乐作品。非常喜欢,于是试图搜到更多。结果就是在赵麟公子的百度百科列出的配乐作品表里发现了这个电影条目《十分钟年华老去》。导演陈凯歌。
第一反应是,哎?陈大导的这个作品没看过啊。
于是就点开看了起来,反正就只有十分钟的事儿。
看完感觉片子真心不错。起承转合很分明,结尾的尤其
今天晚上本来是该写论文,但在拖延症的倒霉作用下听了不少赵季平老师和他家公子赵麟的配乐作品。非常喜欢,于是试图搜到更多。结果就是在赵麟公子的百度百科列出的配乐作品表里发现了这个电影条目《十分钟年华老去》。导演陈凯歌。
第一反应是,哎?陈大导的这个作品没看过啊。
于是就点开看了起来,反正就只有十分钟的事儿。
看完感觉片子真心不错。起承转合很分明,结尾的尤其动人,铃铛的外壳和铛子复归一体的瞬间,仿佛开启了通向往昔的闸门,旧日北京的影像和声音一齐重现。真实的铃铛声和虚幻的笛声重合了,夕阳下孤零零的槐树和虚幻的百花深处旧民居叠化了,冯先生举着铃铛奔向那棵树,嘴里喊着“搬新家喽”,真能感受到时光的重量。过去与现在,真实与想象,一下子变得不再对立,不再泾渭分明。
真正的十分钟年华老去啊。
其实我在那时想到的是关于另一部短片的记忆。去年夏天,学校的马哲教学组搞了一个很扯淡的课堂实验,全大二的学生都被抓到一千五百报听讲座,连听四场,分别由四个老师来给我们谈人生。完了之后要交五千字人生感悟。
其中印象最深的一场是动画学院路盛章老师那场。路老师经历丰富,六十多岁的人依然充满热情。他给我们讲他当年怎样考中央工艺美术学院,怎样进了印钞厂工作,怎样开始搞广告,怎样做了福娃……样样说的妙趣横生。最后放了一个他做的动画短片,也是十分钟,名叫《墙——献给母亲》。那个短片讲他小时候的故事。爬北京的某个城墙,但因为爬的太高不能下来了。孩子们便把他的母亲找来。在母亲的帮助下,幼年的路老师终于顺利且安然无恙地回归地面。其实最令人印象深刻的是讲解这片子时,路老师提及他母亲的称呼一直都不是“我的母亲”如何如何,而是特别口语的“我妈妈”。他给我们模仿着他妈妈几十年前对着挂在城墙上的他说过的话“儿子!你真了不起!只有我儿子才能爬这么高!”,那神情骄傲又容光焕发,和任何一个跟其他家孩子吹嘘自己妈妈又多么了不起的小孩儿别无二致。其实我们都知道路老师的母亲应该早已仙逝,但是当时看到路老师提起妈妈的那种语气和神态,仿佛他的妈妈就在他家里等着他,仿佛一会儿他讲座完了之后回家,又可以像个孩子一样跟妈妈撒娇。看上去很有趣,其实细想起来,是很让人心疼的。
在看《十分钟年华老去》时突然就想起了路老师。路老师对待母亲的方式难道不是很像冯先生对待他早已不存在的家吗?那些无比珍视的人或是物可能消失了很久,但他们固执地在脑海里用记忆复原所有的相关细节,这样,他们好像就可以继续与那些重要的人或者事物活在一起了。这样的执念……得来自多大的爱与不舍。他们本身是现在,可他们也和过去未曾稍离。