作为一个看了小说的读者，我不觉得小说哪里蹭电影霸王别姬热度了，人家小说重点根本不是一出戏，有很多种戏，上来说的就是苏三起解，后面也有十几二十出不一样的戏，为什么会有人觉得这是在抄袭霸王别姬？

您读过霸王别姬吗？读过鬓边不是海棠红吗？什么都不懂，看了一张图就觉得是霸王别姬了？您分得清穆桂英虞姬和杨贵妃吗？

主角是封魔性子唱戏的喜欢男人的设定，就是抄袭霸王别姬？就是陈蝶衣了？戏剧类型的耽美，几乎都是这个套路。

那所有女妖精报恩都是抄袭白蛇传咯？

至于说营销号蹭霸王别姬热度，这俩都是京剧题材，就算不买营销号，过段期间b站也会有各种对比剪辑的。

这是一部三观不正但好看爆表的电影，颜值色调镜头和男女主都美得不像话，里面有很多台词以我们现在看好像很超前，其实是我们落后香港太多，这一百年断层造成的差距，光是在老片子上就能看出来差距有多明显了，反观当下都是台湾玩香港玩剩下的，咱们玩台湾玩剩下的，无论是包装还是娱乐圈模式都照搬过来，还搬得晚别人几十年，实在让人唏嘘。

还行。因为不抱期待看的。

1.剧情就是：女主是个普通人，无意间加入了罪犯行列。他们一群人被人雇佣去救俩个不老不死的小孩。（献给关东的贡品，目的是用来当关东的载体硬盘，所以关东是个数据?）

然后一路上有行刑科的人追杀他们，主角团陆续死亡。行刑科也杀了很多普通人（普通人被女主诈骗）最后女主在装成普通人当众被行刑科杀害，引来了暴动。然后把俩小孩成功送了过去。

2.缺点：①女主光环太强大，明明是普通人却不死。还策反了那些罪犯都来帮他。

②那两个孩子到底有什么用?仅仅是因为圣母?就害死了这么多人包括民众?我觉得有点不值。可以加上他们是新世界的希望，如果被关东占有，就会让关西永无翻身之日的重要性。

③杀人魔那么强，能被女主反杀了?骇客又是怎么策反的?运输工没感觉喝女主有多少羁绊，啥时候关系那么好了?运输工最后为什么那么强?一个人干掉三个飞艇?

为什么女主非要救那俩小孩?

④关东和关西、四国到底是什么?

3.人设：女主。普通人+圣母+万人迷

杀人魔：病娇+高武力+喜欢红色/女主+莫名其妙地保护和要杀女主（人设好????）

运输工：骑个无敌的摩托车+高冷+必须完成任务（人设好????）

医生：性感+对无敌的医术

打架专家：只知道打架+满脑子肌肉+勇敢

流氓：小混混+好色+怂

骇客：顶级黑客+安静

4.对剧情的构思。

①女主身份。真正的欺诈师，是四国派来的，演技特别好。最后完成任务。

或者曾经也是不老不死的人，所以最后一幕复活了，目的是为了报复关东，还骗了那么多人送死。（这个比较好）

好久没看这么上头的剧了。前十集真的够五星。如果到彭莱跳起来砸车这部剧就结束的话，它在我心里就封神了。再把写给白天那首歌换成第十集的结尾曲，真的就完美了！最后两集是高鹗续的红楼梦，不如没有。可惜就差那么一点点了，最后还是被糊了一脸狗皮膏药。

摇滚的精神是什么，彭莱跟白天解释得那么简单明了，她也用自己跌跌撞撞、不合时宜、始终无法融入社会的一生把这个精神践行到底了。在狂花的老伙计们都走散了之后，她依然不羁，把自己活成了摇滚本身。她在摇滚的发源地美国呆了十二年，身上还学着些吉普赛人的狡黠、油滑和痞气。这些都是让电视机前的老家伙们一看就会上瘾的东西。狂花的老伙计们白天卖着卫生巾，开着餐馆，跑着商演；老粉丝们白天看着精神病人，做着唱片公司老板。可到了晚上，他们一听到领头人的召唤，都回来了。编导，你真懂，摇滚的精神没有死，也不会死。那你怕什么呢？为什么最后一张狗皮膏药糊我脸上？怕看血，我们就不会在这儿了。告诉我，悟空不用成佛，也能活。悟空不和解，悟空不自洽，悟空就是悟空！

看了好多评论，感觉很多人冲着摇滚来的，都不买账。确实是，歌不咋地，手替也不咋地，说是老摇滚有点差意思，甚至有点偏低摇滚的意思。但从另一个角度想，任何人都可以玩摇滚不是么？摇滚圈它本来就是个包容度很大的江湖，在里面可以看见规矩人、老实人、善良人、养生人，当然也会遇见彭莱这种人。她远在玩摇滚之前就是彭莱了，一只远在东海边的石头化成的猴子，身上充满了野性和顽强的生命力，永远冲撞，永远受伤，然后不知疲倦地继续冲撞！所以她无论做什么都会带着摇滚的原始的精神。这个世界如果真的要规训她，否则就没有她的一席之地的话，我会很难过。

除了题材和主线符合政策和路线背景。

艺术创造是要来源于生活，高于生活。

一个偌大的新村修好了，村委会主任竟然还没去过现场，村里人竟然没有人好奇去过现场。不知道是当观众是傻逼，还是编剧自己是傻逼。

都说了隔壁村里已经在种草莓了，种草莓这么大的事情，土地都要签流转合同了，村委会主任和村民竟然没见过草莓，但凡是个正常人也会带村民去隔壁村里看看技术难度和盈利情况，至少村委会成员要去看看吧。

从头到晚，都没看到乡上和县上两级干部对村里有任何帮助，哪怕是泥石流来了，也是靠市扶贫局的来疏散村民，地方政府都死光了吗

剧本非常烂，不做调查，坐在房间里闭门造车写的剧本，把观众都当成傻逼了。

我对凉山蛮了解的，也有很多彝族的朋友，手机直播和新冠都来了，村民还没有用过手机，感觉这个导演和编剧不知道什么是现实，什么是时代背景和逻辑。

和电视剧绝缘了很多年，偶然看了两集，必须要来点个赞。这是非常讨喜的一部电视剧，也比较耐看，适合放松休闲地晒着冬日暖阳喝着红茶来看。可以看出编剧非常用心，剧情环环相扣，节奏把控比较好。不同于一般青春偶像剧的是，它有一股昂扬向上的精气神，不甜腻，不浮夸，相比之下，不那么做作。演员表演也很卖力。会继续追下去！

我是在第六届丝绸之路国际电影节展映系列活动《樵夫廖俊波》主创见面会上看到这部电影的，导演宁敬武也来到现场，从见面会上导演的发言也可以看出他对中国电影如何处理纪实类题材的努力尝试。看到评论区有人说如果拍成纪录片就好了，作为一个普通的电影爱好者，我的理解是，也许我们都习惯了讲中国故事以纪录片的形式表现，这其实暴露了中国电影在处理纪实与虚构上存在的某些问题。《樵夫廖俊波》其实从很多地方可以看出导演对探索纪实类事件处理方式所做出的努力，尤其是电影结尾，导演对廖俊波为什么用"樵夫"做微信名的回答，既体现了导演对故事主人公廖俊波的理解与认识又讲导演本人野心暴露无遗，他想要通过这个结尾将纪实类题材与艺术融合在一起。这两年"纪事与虚构"在文学界是一个热点话题，对这个词我的理解是，把真实故事中国故事的叙述方式艺术化，电影界毫无疑问也在做这种尝试，去年豆瓣评分最高的商业电影《我不是药神》，其实就是对社会实事的反映，票房和好评双丰收的部分原因也来自于真实，这还是体现那句话"艺术源于生活高于生活"。个人觉得《樵夫廖俊波》可以看到导演个人的努力，但始终觉得少了点什么，让人很难融入到人物真实的生活中去，特别是年轻的廖俊波演员的扮演者，那种浮夸的表演方式，始终让人太出戏了，也许导演是想要表达那个年代年轻人所拥有的激情吧，可能因为我是90后的原因，没有经历过那个年代的单纯，所以无法从电影中体会到一开始年轻的廖俊波的思想动态，甚至觉得情节有点概念化复制的成分在其中，这是电影美中不足之处吧，不过后半短有老戏骨的加持，特别是中年廖俊波演员的表现，实在太好啦！面部微表情的处理出神入化。总的来说，纪事类题材的影视艺术化化之路依然任重道远。另外，作为南平人看到自己熟悉的地方在电影中呈现，还是很亲切的！

第55届金钟奖于9月26日在台北举行颁奖典礼，凭借《想见你》红遍两岸的许光汉，碰上了Netflix台榜冠军《谁是被害者》的张孝全，同争视帝。很多人不知道，其实这两人合作过一部剧，其中还有过激烈的对手戏。今天我们就来说说这部，2019年10月31日播出的Netflix首部华语剧集《罪梦者》。由导演陈映蓉指导，张孝全、贾静雯、王柏杰、范晓萱、章立衡、许光汉主演。故事讲述死刑犯阿全在狱中得知儿子被绑架，他与好兄弟计划越狱，却陷入了黑帮的陷阱与更深的罪恶。这部剧阵容豪华，又是Netflix首推，如此特别，却意外“扑”了，豆瓣却只有7.1分。在我看来，它的确是瑜不掩瑕。无论在主角塑造方面，还是导演的叙事方法，都产生了明显的缺陷，在这篇文章中，我主要围绕这两点，阐释《罪梦者》为什么变成了一场“坏梦”？贾静雯、范晓萱：扁平or浑圆的女性形象

《罪梦者》虽运用了庞大的明星阵容，却非常可惜的，在主要角色塑造上太过潦草，尤其表现在贾静雯饰演的女主角形象太过潦潦草草，站不住脚。剧中只有两个主要女性，贾静雯饰演的蒋静芳，和范晓萱饰演的白兰。我认为蒋静芳作为女一号，却是只具功能性的扁平人物。相比之下，白兰还比较像女一号。蒋静芳和阿全（张孝全饰）年轻时情投意合结婚，而阿全在蒋静芳生孩子的那天被捕入狱，蒋静芳第一次抱着孩子去探监，阿全不见，第二次探监，蒋静芳当着阿全的面，把离婚协议书撕个粉碎，看起来是很专情的形象。但时间跳回现在，蒋静芳儿子被绑架，警察杨万里来帮忙，阿鬼嘲讽地说她给儿子找了个干爹，却被蒋静芳打了一巴掌，是否认的态度。阿全越狱成功，两人相见，杨万里又跳出来和阿全打架，还对蒋静芳说一句：“你私通逃犯，回家办你。”从这句看来，他们真的生活在一起。結尾蒋静芳放走阿全去救儿子，她趴在桌上，杨万里回来，抚摸她的头发，可看出两人关系亲密。不是说蒋静芳不能有新生活，而是没有拍出来十年之间生活不易和情感转折的部分，剪辑的原因，跳得太快没有过渡，略过了人物的转折。我在看时觉得很奇怪，蒋静芳前几个镜头才撕了离婚协议书，没过几个镜头就有了可靠的警察干爹。再见阿全时她的悲伤和复杂情感，就变得没有说服力。既没显示出她的专情，也没有显出她很独立。这样人物转变得真的非常潦草。似乎蒋静芳的功能就是生了儿子，逼阿全救儿子。且不谈那短暂又不合时宜的少女形象，我也没看到蒋静芳坚强的母亲形象，她的气质和造型基本上沿袭了《我们与恶的距离》中的宋乔安，没有突破。很可惜用了贾静雯这张好牌但没有让她发光。但这绝不是演员的问题，我认为是导演在改写剧本的时候，根本没有好好经营这个女性人物，而是只需要一个罪之轮回的局，得生一个儿子，作为故事的推动。而范晓萱饰演的白兰，比蒋静芳的作用要复杂很多。比起贾静雯“要救儿子”但什么也没做，白兰的动机很明确，且为此做了很多事情。她好几次说，她的目的是要救潇洒（王柏杰饰），所以她一边当大哥的女人，一边利用机会，拉阿鬼过来替她做事，又联合林季子帮助阿全三人逃狱，虽然这时候她还不知道自己也在林季子（许光汉饰）的局中。白兰对潇洒的情是怎么开始的，不是很明确，或许是情不知所起，一往情深的类型。潇洒突然入狱后，白兰执着于想办法救他，不顾潇洒对她的恶劣态度，专心于自己的计划，步步为营。是个十分专情又聪明的女人。白兰的转变是看得见的，从一开始在万有青身边，身着旗袍的她，有一种内敛的美，她不多话，也不张扬个性与风情。到后半段，白兰成为了白雪大舞厅的大姐头，一副气定神闲的样子，从她用话术劝阿鬼振作起来帮自己做事，到对林季子不屑的反应，以及对杨万里挑衅的言语和解皮带的动作，都可以看出她的张扬的自信、锋芒毕露的气韵。最后她死时还不忘让林季子转告潇洒：“你认错人了。”这是他们第一次见面的时候她对他讲的话，也代表了她的专情，可谓为爱而生的女人，在叙事上也可以称得上是一个浑圆人物。所以相比白兰有动机、有转变、有结局，作为女主角的蒋静芳这一人物形象则尽现单薄和扁平，实在说不过去。不止剪辑问题，核心情感的断裂，让坏梦成真“我心内对妳犹原有所依恋多么希望一切像以前一样所有心碎的悲伤的坷坷坎坎原来只是惊醒在半夜的一场坏梦”剧中出现的台语歌《亏欠》，在我看来是《罪梦者》核心情感的表达，代表阿全对蒋静芳的爱和亏欠，似乎也暗示着结局的走向，加之结尾的“海平面翻转”这样有明显象征意义的镜头语言，可能整个故事真的只是“坏梦”一场罢了。轮回的罪，通过梦的预演，可以看出导演的巧思。但是剪辑的问题也在此出现。常见的叙事手法是以时间为线，而主题叙事是比较复杂的。如果是要以“梦”为主题叙事，可能会使时间和空间模糊掉，而导演也正是试图通过“模糊时间”，切断时间线，过去和现在交叉叙事，制造断裂感。但这样的断裂感模糊得不仅仅是时间，还模糊了我们作为观众想要好好看故事的情绪。前面七集显得故弄玄虚，混乱，铺陈过长，到了最后一集“真相大白”时刻，却只能靠反派林季子“用讲的”，道出这一切罪的根源。虽然饰演林季子的许光汉真的让人眼前一亮，从《阳光普照》到《罪梦者》，再到《想见你》，许光汉不断挑战全新的角色，帅气的外表下，散发的灵气让人很难忽略这位新人演员。但是，到最后一集我已经失去耐心了。实际上，想要用主题叙事的话，以形式主义来表现比较好，也就是导演通过她的剪辑想要传达的“梦之断裂感”，可她在故事情节的叙事上又采用古典主义模式，尤其是最后一集“真相大白”，本身应该由前面一点点铺垫过来的情绪累积，达到本剧的高潮，却被前面制造的种种“断裂”破坏掉了。虽从梦的处理，和一些构图、场面调度，可以看出导演的镜头语言不错。但我们最直观感受到的语言，即对白的部分，也太糟糕了。主角们骂来骂去，三句不离脏话，来回来去那么几个词，听得实在难受。坚持看到最后一集时，我产生了一种“最后只想看导演怎么圆”的心态，而已经没有猜谜、解谜的乐趣了。没有想到，导演真的把歌曲中的“坏梦”，变成了影像化的坏梦一场，看完如鲠在喉，不吐不快。

end.

下篇，我想谈谈许光汉出演的《阳光普照》，豆瓣8.5分，是2019年金马奖的最大赢家。如果你也喜欢许光汉，可以期待一下呦～欢迎关注我的wx个人订阅号【霧風誌】

说实话，完全是冲着徐洪浩刘晓洁夫妇去看的这部剧，然而这部剧的bug实在是有点多，给4星我也觉着高，但没办法，谁让我这么喜欢刘晓洁呢

简单说一下就是，明明杨晓蕾这人说是带武力值的，然而全剧一点没给出来，人物设定年龄大了我理解，但一点都没有就过分了吧，还有大结局，像杨晓蕾这种人物设定基本上哪个剧都活不下来，为了给男主一个不移情别恋的感觉，但这个真没必要

黑白应该没有第二部了，这个结局方式和特种兵1很像，都是去往国外继续战斗，即便是有第二部也是另一个故事了

淦小暖这个角色其实也奇奇怪怪的，怀疑c4计划有问题不先跟自己妈说，而且自己妈还是禁毒副支队长，去跟陈晓峰说，这是我没法理解的

徐洪浩将车厘子这个角色完成的非常好，也真能演出20多岁的样，大结局逼问琳达时，那个状态好，演出了那个狠劲儿，车厘子这个人物到该狠的时候永远是最狠的，而到柔情的时候也永远是最柔情的，特一陈排，特三黑猫

顺便说一下，特三刘晓洁演18岁的叶寸心毫无违和感，少年感max，当时还没有少年感那个词儿呢