随着剧情一步步展开，男主唐宋的冷静果断，帮夏炎骗过警察的机智也得到了解释，只能说是一步错，步步错，一步步脱离正轨，一步步把自己推进深渊，有因才有果，如果当时唐宋不卖掉身为江远的自己，也许就不会是这般境地，但面对当时那个无助的孩子，谁又能说清呢…哎…人事无常，最无用的莫过于如果。但是尽管唐宋杀人，犯法，卖假钞，心里其实还是有一块净土，那便是他的妻女，抛去剧情的不合理成分，最后这么一个心思缜密，心狠手黑的人，竟然会和一个警察剖白自己，和这个警察是自己妻家妹妹不无关系。结局虽然不尽如人意，但瑕不掩瑜，仍觉得此剧也算是近几年难得的好剧之一，编剧设计称得上精巧，四星给编剧和主演，期待下次作品。

好莱坞属于自由进步派的重灾区，两部近年来罕见的佳作在奥斯卡颗粒无收：《佛罗里达乐园》（2017）挑战儿童保护的政治正确，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》 (2018)不仅没有土著拯救白人的鸡汤，还涉嫌丑化土著和“身体受到挑战者”，政治严重不正确！

因此，《理查德·朱维尔的哀歌》仅获得一项奥斯卡安慰性质的女配提名，也就完全可以理解了。

1996年7月27日晚，作为亚特兰大奥运会庆祝活动的中心，百年奥林匹克公园人山人海，保安理查德·朱维尔发现一个背包里藏有三枚炸弹，马上通知警方，并开始疏散人群。片刻，炸弹爆炸，炸死两人，100多人受伤。

朱维尔的果断行动避免了更大的伤亡，一个无名小卒至少拯救了上百人的生命，成为令亲朋自豪的英雄。然而，仅过三天，朱维尔的噩梦降临，从英雄变成恐怖分子嫌疑人。在FBI的策划下，朋友来他家吃饭都藏着窃听器。

在自由进步派的眼中，朱维尔是一个不合时宜的想当英雄的可笑的牛仔，吹毛求疵，爱出风头，“试图以轻微违法写出史诗般的警察报告”。

玩枪战游戏，朱维尔得分很高，他本身就是一个神枪手，职业理想是做FBI特工，保护他的国家和人民，这让他的律师朋友都觉得古怪和肉麻，瞬间让人想起伊斯特伍德《美国狙击手》引发笑场的台词：“保卫地球上最伟大的国家。”在自由进步派看来，不让政府伤害祖国才是唯一正确的爱国方式。

FBI向《亚特兰大宪法报》透露朱维尔有重大嫌疑，24小时监控，乖乖，这下可了不得，媒体如获至宝，捕风捉影的报道和犯罪心理侧写铺天盖地：朱维尔人生失败，一心想搞大新闻、逞英雄！

朱维尔是自由派媒体最厌恶的那种保守派青年，肥胖、妈宝男，家中的武器足以装备一个排。FBI将他家搜了个底朝天，一次不够就两次，连他母亲的保鲜盒都不放过。

客观而言，严密监控和搜查嫌疑人都是FBI的职责所在，但他们千不该万不该在没有切实证据的情况下就故意泄露怀疑对象，记者蜂拥而至，给朱维尔母子带来极大的困扰和痛苦。

媒体的长枪短炮锁定了朱维尔家的前门后院，NBC在直播中为朱维尔安上莫须有的罪名：“有人猜测，FBI即将提出指控，他们现在可能逮捕他，也许足以起诉他。”

面对媒体审判，母亲哭了：“我无法保护你。”朱维尔也在流泪：“对不起，妈妈，应该是我来保护你。”在律师的建议下，他顺利通过了测谎仪最高等级的的检测。

1996年10月，朱维尔总算洗清了罪名，开始起诉那些诽谤自己的媒体。1997年7月，美国司法部长公开表示，FBI不该泄露案件信息给《亚特兰大宪法报》，应当向朱维尔表示歉意。

2001年，朱维尔被授予印第安纳州卡梅尔独立日游行大元帅的称号，成为“无名英雄”的象征。2003年5月31日，制造了百年奥林匹克公园等多起爆炸案的恐怖分子鲁道夫被捕。

2006年，佐治亚州州长桑尼向朱维尔表示敬意，感谢他在爆炸案中的救援行动。2007年，朱维尔因病去世，年仅44岁。母亲认为，儿子之所以英年早逝，与媒体审判带来的身心伤害密切相关。

《理查德·朱维尔的哀歌》不仅是朱维尔的英雄泪，也是克林特·伊斯特伍德对进步派、多元化的强烈抗议：欧美媒体和大学、政治精英，塑造了一种弱即正义的社会氛围。

以艺术品质而言，《理查德·朱维尔的哀歌》不算伊斯特伍德最好的作品，但在政治正确的氛围中为真正的弱者呐喊，对自由进步派嗤之以鼻，这是一个老牛仔最后的倔强。

写在影片开头：

伟仔的黑狱1有8000多人评价，而到了镇宇叔的黑狱2，评价人数落到了2000。其实当初看到黑狱2的导演换了人，便有了不再追看的想法。

但转头一想，不该这样去评价一部戏，而且有镇宇叔等一群老戏骨，无论如何，都是值得去看的，而这一看，的确也值得。

黑狱1是记者入狱，而2是律师入狱。黑狱1是蒙冤入狱，2是冲动伤人而入狱。有些狱友还是原班人马：基哥、死不去。这次锦江叔当了狱长，新加盟了龙方叔，依旧还是出演恶角。

也许是受时代的影响，相比黑狱1，2明显有了很多收敛，关于监房里的暴力场面几乎都是侧面反映，可能是憋了好久，直到最后的监狱大暴动，仿佛又回到了那些年的香港。坏人得到了惩罚，而私自处死坏人的人被判了无期徒刑。这当然不是一个完美的ending，但若设身处地，也许自己也会那么做。

在监狱里呆了十几年，完全不知道外面的世界现在是什么样子，又怎么适应。其实话说回来，监狱又何尝不是一个世界，正如佢哋所讲嘅，监房有监房嘅规矩。而进入这里面的人，每个人都有自己的原因，有的是袭警，有的是被误以为抢劫。进监狱，佢哋要接受法律审判给佢哋嘅应有惩罚，但在那个年代，佢哋有啲唔好彩，因为佢哋所拥有嘅人权掌握在阿sir手里。

以暴制暴，终究是个办法，但这样做，其实跟动物的确冇咩分别，兆康讲得唔错，但係凡事冇绝对。无论点都好，总会有人似红孩儿咁悄悄死去。所以，可能，人同动物的区别，不仅在于人识得用脑，也明有时情感胜于规矩，哪怕佢嘅代价係终生监禁。

这两天不能出门闲着，才一口气看完了【For All Mankind】两季，一部科幻结合真实历史的剧情片。

讲述了美国在70-90年代间一系列的航天进程，以美苏之间的太空争霸为主线，各个航天人之间的爱情，家庭，个人追求为支线展开。

看这个剧的初衷是好奇和学习的心态，看完有一些小惊喜…

首先，惊喜地发现一系列的美国太空项目名字都有在之前大学时期看文献时看到过并且还记忆犹新，剧中的一些学术解释桥段还唤起了之前学习过的一些知识点，脑子里会闪过“哈！我居然还记得这些诶。” 感觉挺好。

第二，我已经很久很久没有看到一部让我落泪的电视剧了，【For All Mankind】两季中有三场让我忍不住落泪的戏：第一场是男主单独在月球执行任务时，儿子在地球意外死亡他无能为力，只能在冰冷的月球一人嘶吼痛哭；第二场是多年后男主和妻子还有他们后来领养的一个女儿之间的一段对话戏；第三场是一对宇航员夫妻离婚多年后再一起执行任务，在月球上与苏联的一场冲突中为了救大家而牺牲，死在了一起。每一个哭点都是不是单纯的亲情，爱情或是悲壮感，而是柔和无痕地结合了三者，所以才会让我忍不住。看一部剧发现自己还能被某些场景感动落泪的感觉挺好。

第三，这部剧描述了一段陈旧的过去和一些已经过时的态度与大环境。但是，又给了观众一个比较现代的视野去看他所描绘的一切。虽然这部剧有在参考美国航天的真实历史，但是剧里想要表达的有太多其他更为重要的东西，那些历史就变得不怎么重要了。（本来还惊喜的等待他们会不会在剧中把挑战者号放进去，然后让一个角色在此次事故中意外牺牲，后来发现并没有。他们只是用了一些台词把挑战者号里面的一个失误给带过了。）艺术作品，修改隐藏一些历史也挺好。

这是题材很新颖的一部好电影！表面上看，只是众志成城搜救小朋友的故事，后面暗藏着更重要的主题，请重视教育！电影一开始，二话不说直奔主题，熊孩子不顾一切闹着要去看水怪，不让去就哭，就闹，就出走！这是很多中国家庭面对的熊孩子现象，这个电影能够把这个普遍存在的问题提升一个高度来引起更多人的重视，实在令人敬佩！值得支持！推荐更多的学校师生，更多的家庭带小朋友去观看！电影提出了好多的问题让观众们去思考。一是熊孩子闹情绪，家长不能控制住，妈妈一贯的迁就性格，是造就孩子这般性格的主因所在！二是老生常谈的问题，面对不可能的任务，救人心切是人之常情，但面对现实才是更重要的，如何有更专业的判断形势，是否拿更多的生命去换取一个生命，这个也是一个专业培训教育的问题。三是白所长的确是个英雄，迎难而上，哪怕牺牲自己，也要尽最大努力去寻找孩子。但小白作为他的儿子，悲伤之情可以理解，但也绝对不可以动手打人，爸爸是人民警察，维护人民群众的安全是他的职责，这个英雄家庭的教育不到位，小白的行为在为他爸爸抹黑，完全不是一个警察家庭孩子该有的素质。四是孩子爸爸，教育孩子的方式严重偏差，差点被其他人甚至他的妻子误认为是他要去故意伤害孩子，冰天雪地留下尚未懂事的一个小孩子远离视线范围，这种所谓的惩罚不是当时那种环境下该有的做法！后来，他一直被搜救孩子这个唯一的念想冲昏了头脑，若他的早期所受教育是很好一点的话，也不至于他多次鲁莽的行为，最终导致失去了更多生命。导演是仁慈的，已经把伤亡的结果拍到了最小，现实中那种恶劣的天气，损失根本无法想象！从电影一开始，大部分观众就能猜到小孩肯定是能够找回来的，还是生还的。导演用心良苦地埋下了伏笔，男主角去报案时第一次见到钱队长，队长问了两句后语气和态度就有了明显的转变。从他后来在多次关键时刻挺身而出，舍身救人的行为看出来，他是一个好，只是教育培训不到位，作为人民警察，不能把个人喜好情绪带入到工作中。这里也暗喻了平时那里经常会有不少类似的粗心家长丢失孩子的事情，告知大家，这是一个普遍的现象，绝非偶然！驻守在那里的派出所，见得太多了！这里看到的，只是一个个别现象，若再不重视教育，日后不但会不断重蹈覆辙，还会越来越严重！

从明天起，做一个幸福的人，喂马，劈柴，周游世界，从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

因为是杨亚洲导演，追了这部叫《经山历海》的戏。看着看着，心头莫名涌上这段海子的诗。一个乡村戏，写的是当下中国农村的事，一群乡镇干部，开会、吃饭、吵架，讨论的是扶贫问题，争论的是怎么把农业政策落地，吃个鱼要内涵一下刚上任的副镇长，一群村民为十万块钱拿还是不拿能把分管领导给骂哭，很现实很乡村很“三农”。可偏偏，看这戏把人看出了诗，着实吓了自己一跳。静下来想想，嗯，是自己可笑了。这是杨亚洲的戏，怎么能只有现实，看戏看了进去，把戏当了真。几个记得住的人，几场记得住戏，几幅记得住的景。

（翻了翻评论，吴小蒿到乡镇工作少了原著的合理性，家暴男变成二十四孝好老公，改编跟原著的某些颠覆性变化带来的情节逻辑问题。还好，我不是原著粉，没有思想包袱，单纯看戏。）

吴小蒿的选择在情理之中，由浩亮的设计有些强硬。我大概这样形容文史办的工作——今早的太阳和三十年后的一样升起，似乎做了些事，但是有谁在乎。压垮人的不是被忽视，而是循环往复，轮转得越久憋屈越深，离开的愿念越强烈，貌似不理智，实则纯属必然。我理解她——写意地理解。由浩亮作为老公，他是什么样子，在这个戏里其实都成立，是吴小蒿的情感阀门，可以开，也可以关。按现实逻辑走，吴小蒿已经决定了要改变，她怕老公知道了会反对，多一事不如少一事，干脆先斩后奏，反正由浩亮也不会拿她怎样——反证一下，吴小蒿告诉老公她要去乡镇，要商量，要吵架，要安排生活起居，要安排接送闺女……纪录片也不会这么拍吧。单从戏讲，由浩亮有点吃亏，被功能性了——理性地理解。

贺丰收和慕平川，两个人走在安澜村的海边，看到的却是“曾经那个少年没有一丝丝改变”。为土地置换讨价还价的两个老狐狸，玩的是弹球划地盘的小哥俩，你来我往，敲锣打鼓当日常。贺丰收从基层干起，文化水平不高，解决具体问题办法多方法狠，过去贺丰收这样的乡镇干部很多，现在越来越少，他算是一个时代的符号，没人拎着会落伍会犯错误。慕平川作为先富起来的一批人，脑子一定是八核转速，回乡带领村民集体致富，多半也是贺丰收的威逼利诱，外加哥们儿义气。这俩人特别写实。

周斌和李言密，一个书记一个副书记，一个先进的代表，有文化有头脑，知识分子领导；一个落后的代表，资历老，工作拖等靠，熬到退休便万事大吉。周斌多少有点伟光正，但现实中，奔走在脱贫攻坚路上的先进个人和事迹并非造假。中国那么大，农村人口那么多，问题多如牛毛，没人干实事哪来的全民奔小康。李言密，我相信，每个单位都有一个李言密，伪装不同，可以对号入座。这俩人算真实的虚构。

“常进宝相亲”进过微博热搜，有没有似曾相识的感觉，1989年“春晚”小品《懒汉相亲》当年大火。当年火，现在仍火。越懒越穷，越穷越赖，谁来拿他都没辙。差不多每个贫困村都有一个常进宝。大概每个自然村的形成都多少有些亲缘关系。因为亲，所以不肯撕破脸；又因为穷，多半会搞平均。常进宝是那个平均的余数，搞平均的那个人是村支书刘贤达。“贤达叔”的这个称呼特别准，辈分高，是全村人的叔叔大爷，是个家长，喜欢护犊子，又爱极了面子。想改变村里的困境，又没什么好的办法，就在长吁短叹中慢慢蹉跎着岁月。这就是曾经落后的农村的真实状态。特别真实，唯美的是，不是每个村子里都有一棵大楷树。

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细胞王国太有趣了!［宇基］苏醒的爱情细胞拄着拐杖点燃炸弹细胞，嘣，炸开内心深处想说的话。钓鱼细胞把真心信封藏在诱饵里，抛进水里，等待钓上来一次约会。哈哈哈时尚细胞和贪吃怪被关在监狱里。失落的心是狂风暴雨。P3［熊的撑伞］啊，在心里下了一场糖雪熊的爱情细胞穿上青蛙外套进了柔美细胞村的门，暖心［医院］oh～几点了，首尔市。对上!哎呦呦，两个人的布告栏细胞好可爱P6 通马桶那笑得我肚子痛哈哈哈P9作家细胞复活了欸。想起我重新有了写诗欲望的那时候。“这是离别卡片，这是谈恋爱必备的卡片。”“只要握有离别卡片，柔美就可以随心所欲地行动了。”那些删删减减说出口的话，真的没有表达自己的真实所想欸。总是省略很多，把自尊心看得特别重，词不达意，只会越来越远啊！P13 葫芦裂开以后，爱情细胞的力量就慢慢减弱了。啊，小熊的第一顺位从自己变成柔美了。只是在感情里我们都无限放大自己主观感受，轰然倒塌的东西平地起不来的，就算起，那个过程也会很慢很慢。P14 呜呜 柔美细胞村的主人公只有柔美一个。真好啊真好，难过的时候细胞们都在努力让自己好起来，抱紧自己的小细胞。

如果说周青参与了创作或者在表演中有一定的主体位置，那么片子可以说是她的一次心理治疗，通过扮演进入丈夫“出轨”现场，回溯丈夫的纠结，最后再把一部“利用”妻子吃醋和伤心的情绪献给妻子，来完成“爱她”的表示。如果周青完全没有自主性，而只是听丈夫的指导，不管在戏里戏外，她都是工具，即使最后写着献给她。片子外人再怎么评价也只是个看客，但是日子还是自己关起门来过的。导演自己也明确说了，是个虚荣的人。年轻时候着急创作形式感强的作品，应该多少都会有点，主题都没想明白就着急去拍。比如说，一开始觉得谈论夫妻关系关系的鸡毛蒜皮有点无趣（即使对话有趣），后来看到丈夫开始暴露自己的创作和生活关系，还挺期待的，想知道结尾会怎么圆，这样就在嵌套中谈论了两个主题。很遗憾，第二段陷入了精致的结构中，似乎导演除了玩自指不知道干嘛了，于是就变得十分冗长，又有些笨拙，又有些自作聪明。

这片有几点值得思考：

首先是纪录片和剧情片的边界，虽然很容易看出，里面的主角都是在演戏，大致的剧情走向也是提前设计彩排好的，但是它同样入围了一些纪录片电影节。纪录片是可以扮演的，如果一件发生过的事情很精彩想让它出现在电影里，那么可以同样的人、地方、事物再演一遍，还原当时的情境。如果一部片子都是搬演，那它是剧情片还是纪录片？这问题本身答案不重要，但这片很适合探讨这两者的边界。

这两年FIRST入围的一些片子有些还挺好看的，讨观众缘主要在段子写的好，比如《平原上的夏洛克》，《情诗》也有点这样的感觉，很多对话很搞笑，把控的节奏和反转的方式有点像小品，也不难想象这对夫妻生活中就是这样的。观众对于隐私的展露表现出一种坦然接受的态度，和时下的全民直播应该密不可分。全片基本都是一个视点和固定机位（或者是前部分摄影机一直跟着主角，有点像真人秀的拍摄方式），观众对于这样本“无聊”的镜头语言会产生期待，我想和网络短视频分不开。因为它们知道在不变的镜头下会有爆料产生，会有出奇的戏剧性，会有日常生活的奇观出现。这可能也是片子不够“艺术”的地方，它太照顾观众的感受，非常想要刺激观众，包括一次次的自指和自反，很难说是一种导演想要的艺术表达还是一种游戏形式，因为如果说是艺术表达的话，片子的主题太过薄弱，并且到第二段基本就放弃了。

《情诗》也有值得借鉴的一面，比如说它在实验如何用最少的功夫和资金做出一部有话题性的片子，它可能会激发一部分人去实践创作。另外就是，片中涉及到的几个问题：艺术灵感和生活的关系，以及它对亲密关系的入侵；演员表演中的“伪善”以及摄影机镜头的“伪善”；摄影机的侵入性，我觉得如果导演能深入谈论一两个话题会显得更有力度，毕竟只是玩自指实在是有点单薄和“傻气”。

最后觉得女主挺上镜的，他们的小孩也很能表演，开头的节奏基本都是小孩在控制一样。片子最最值得鼓励的还是想做就去做，毕竟搞艺术实践和行动力也是非常重要的。

希望导演一家子可以出越来越有思考力的作品，期待。

看到这部剧，我打心底觉得高兴。从山海情再到人世间再到都挺好，每年这样的影视作品都可以让人们了解到，国家为了民生做的计划是如何体现在群众生活中的。就从我身边所看到的来说，五水共治，人人河长弄得就很不错，而这个有效的政策是因为二十年前该剧中的角色人们所推动的。这才叫讲好中国故事，希望中国的好故事都可以作为影视作品被讲出来，让大家更加真切的感受到大事件对小生活的影响，让改变不仅仅是不被感知的切身，还要实实在在的切心。

补番终点站到了，真香，是谁说要歇一歇再看的，脸疼不。。。

但是进入抗日剧情以后，混乱的民国家庭伦理剧基本上结束了，重要人物乱七八糟的关系也可以不用费心去理了。在日本军队压迫下的世间百态倒是塑造得挺丰富，就是致死率高了点，不过乱世嘛，就是非常残酷的。

感觉其中于世勋的变化很有层次感，一步一步扣人心弦，没觉得这个汉奸非常讨厌，反而同情起他。文三块也变得成熟了，硬脾气和高技术对上日本人看着很爽。绿袖和姥姥是全剧保持得最好的角色，可惜了我们张御医。于学谦倒不能说他错，感觉就是有点太冷酷了。成琳出手干脆，和海医生传递情报以及结果了贾贵和高木真是非常解气。

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从剧作上来看，这部作品的本子并不难以分析：从大线索上来看，作品共有两条线一个是新疆维吾尔自治区在旧社会的黑暗，建立之初的百废待兴，文化大革命所受到得冲击以及改革开放后的腾飞；另一条线则是主人公卫明霞与艾拉提之间的人生经历爱情，两人从相知、恋爱、结婚、卫明霞的中年危机再到最后的相濡以沫。

从小线索上来看，作品以三个家庭为轴展开叙事，分别是艾拉提卫明霞一家（包括两人的父母）、马宽利一家（其妻其子）、还有方政委一家（其妻其子），同时在这些人物之外，还刻画了一些其他的角色，比如艾拉提的姐姐姐夫、舅舅、艾拉提卫明霞所工作的“昆仑丝绸厂”的副厂长吾普尔、会计师（名字忘了）、江南纺织学院的老师刘浩等人。整体来看，时间布局较大、人物出场较多。

其次，从语言风格上来看，主人公之一的艾拉提之母帕夏汗的语言比较具有浓郁的维吾尔民间口语的特点，随处可见一些谚语和俚语，比如“乌鸦在天池里洗上四十遍也是黑的”之类，具有一定的少数民族风情特点。

再次，在选景上也比较集中地展现了新疆的自然风光和人文地理。剧中所插入的木卡姆等为全剧增色不少。

整体上来说，一部合格的戏文剧作。

知道为什么是74分钟么。因为实在是凑不齐100分钟！所有人还是小品里的那一套东西，东拼西凑出来的，有时候有真的就在想，这些投资者都没文化么，哪怕看两眼《故事会》《读者》也不至于投资拍这样的口水片呀！这效果都不如陪我姑娘看会熊大熊二！家里有矿呀这么造啊，两相比较，上海堡垒都是优质大片了

感觉是为了洗钱拍的电影，几乎一无是处。这么多大牌演员，拍了一神马玩意。边境排爆？这主题就很二。湄公河，战狼，都已经拍过的题材。你要想扬我军威，也需要找个独特的切入点。“排爆”就是你的新切入点？那刘德华的《排爆专家》是连环画吗？需要你重复再来一遍？这几千万上亿的钱，除了洗钱，还有啥功能？

于荣光老师的傻儿子是啥来头？他爹是电影公司老板？这角色啥作用？编剧你这是在考验影迷的智商吗？“我儿子一点都不傻”，于荣光这角色重复这句台词不下五六遍。儿子不傻，花钱看这片的影迷傻。

看过案子描述后追过来看了肮脏的约翰第二部，由贝蒂·布罗德里克杀人案改变的电视剧，意外看到大家短评的一边倒，颇有感慨。大家对于渣男的愤恨，对于男权社会的鄙视，我深感赞同。之前看中央频道忏悔录，很多女性常年经受家暴或者丈夫的压迫最终不得不做出极端的行为。因为离婚离不了，自己也无法逃出掌控，干脆拼了。很理解，这是个人和社会双重作用下导致的悲剧。但贝蒂的案子不是真正的无奈之举，她有选择。

值得思考的是，你选择的伴侣多多少少代表着你的三观。比如这一案子中的女主，梦想就是做家庭主妇，也选择了当时在读医学院的高材生（陈世美一般都是有颜有才的），她的投入可以说不无私心，正是这样过高的期待，以及后来现实的180度转折，造成了她内心极不平衡。她确实属于弱势，但是她本可以利用丈夫出轨，拿到孩子的监护权，以及补偿金，而她之前也有过工作，不是完全没有工作的能力。却因为气不过，一次次让情感占了理智的高峰。她利用孩子作为筹码，把年幼未成年的孩子留在丈夫门口，以让丈夫回心转意。令她意外的是，丈夫不但没有回头，她还因此丧失了孩子的抚养权。这时我看到的不是她对于孩子和老公的爱，而是控制和占有欲。

案件中女主的诸多行为都十分偏激，甚至她自己11岁的儿子都在电话里向她哭诉让她停止疯狂的报复骚扰行为，而面对儿子的劝说她还是一味地指责到“你爸爸睡了秘书”，没错，就这么对着一个11岁的男孩如此说。后又因大女儿“立场不鲜明”本来要去看女儿，后来改主意了，并在电话里控诉大女儿“叛变”，“令她恶心”。是什么让一个贤妻良母变得如此苦毒，还是对自己的孩子？

事实上这场官司真的那么不公平吗？我看到wiki的这部分内容：January 1989: The divorce was finalized.

In the aftermath, Betty lost custody of her children, and also received far less in settlement payment than she reportedly expected. Still, it was a sizable settlement: Betty would receive $16,000 a month, and a cash award of $28,000.

没有监护权的情况下，她仍能拿到每月16000美元的生活费。是，房子被卖了，老公被挖墙脚，可是其实每月16000美金在上世纪90年代也是不少的。如果当初她没有利用孩子，那么孩子很可能会被判给妈妈，她也能得到更多的补偿。除了没了一个负心汉，没有了以往优渥的生活，日子还是可以过下去的，还能过得不错。闹到最后她被判入狱32年，孩子被送去寄养，孩子们对她也是爱恨交织，在她可以保释出狱的时候有的孩子竟然还反对放母亲出来，值得吗？

男主无疑是陈世美，可是如何博弈才是对自己和孩子最好的呢？我想杀人不是像她所说的，唯一的选择。在案件发生后，公众的反响也是分为两派。男主的行为令人恶心，但女主也很歇斯底里，对错没法如此简单地判断。更重要的是如何分析究竟是为什么最后变成了这样的结局，有没有更好的可能？在这个案子中人们关注点大多在两个人的恩怨情仇。他们的父母该怎么办，他们的孩子带着这种噩梦般的经历又该何去何从？

当你觉得“被逼无奈”，你已经把自己放在了受害者的位置。为什么她会变得如此歇斯底里，或许因为她年过40不再迷人，因为心情郁闷增重，把自己生生变成了丈夫口中“又老又丑又无聊”的女人。或许她气不过自己帮助丈夫打下的江山却要拱手让人，可是木已成舟，放不下过去，也就没法拥有未来。