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  • frozenmoon
    2016/1/5 15:34:37
    70岁的年轻人
    (文/杨时旸)
        看罗伯特?德尼罗和安妮?海瑟薇对戏,无论故事如何,这阵容也能吸引一批观众。实话讲,安妮?海瑟薇在这部《实习生》中表演得实在一般,无论最初亮相时展露的商界女魔头和内心小女孩混合体形象,还是后来的温婉女人心,都中规中矩。某种程度上说,她成为了这部都市戏中的“时尚担当”,每次出场的服饰搭配都颇有心意。倒是罗伯特?德尼罗把这个真人版的“
    (文/杨时旸)
        看罗伯特?德尼罗和安妮?海瑟薇对戏,无论故事如何,这阵容也能吸引一批观众。实话讲,安妮?海瑟薇在这部《实习生》中表演得实在一般,无论最初亮相时展露的商界女魔头和内心小女孩混合体形象,还是后来的温婉女人心,都中规中矩。某种程度上说,她成为了这部都市戏中的“时尚担当”,每次出场的服饰搭配都颇有心意。倒是罗伯特?德尼罗把这个真人版的“大白”演绎得熨帖人心。他甚至没有什么大段大段的台词,都是细微的面部表情,适可而止的微笑,通晓一切的眼神,充满慈爱,又懂得距离与进退。他演绎出了那种女性幻想出来的、完美的父亲,男友,闺蜜,精神导师的混合体。
        罗伯特?德尼罗扮演的本曾经是个事业有成的商人,无法适应退休后的生活。一家新兴的在线销售的服装公司正巧招聘老年实习生,这是个典型的互联网公司式的,半实验性的点子。他报名参加了这个项目,遇到了安妮?海瑟薇扮演的公司创始人朱尔斯。两个人从试探变得熟识,本不但帮助朱尔斯理顺了很多工作上的事务,也让她懂得了该如何处理生活与情感。
        这是一个崇拜年轻,鄙视年老的时代。所有人都成为了用后即抛的方便装,似乎只有20岁才是有价值的,经验的效用被取缔了。全世界都在讨好年轻人。这个故事的背景就是如此,一个建立在互联网上的服装公司,遇到了一个曾经负责印刷和销售电话簿的老人,会有怎样的碰撞?在这个公司里,每个人都个性彰显,穿着T恤,头戴耳机,只有本,作为一个70岁的实习生,仍然保持着一个老派职场人士的样貌,西装,领带和公文包,要求自己不能走得比老板早。
        这个故事,最初强调的是对立和冲突,最终收尾的是融合与和解。开始的时候,谁都没把70岁的实习生当真,朱尔斯自己一度将其视作一个成真的恶作剧,一个负担。但是,本用自己的安静的力量融化了这一切。当他默默地帮着小自己40岁的女总裁收拾了那个堆满邮件和杂物,却一直无人整理的桌子,帮她在开车的时候准确找到合适的路径的时候,隔阂在慢慢溶解。
    其实,《实习生》给我们提供了一个对于年纪更加准确的测量方法,你对世界保持着最基本的好奇心,对于陌生事物保持着最基本的学习态度,你就是个真正意义上的年轻人。我们见过无数暮气沉沉的年轻人,在这部电影里,我们却看到了一个70岁的年轻人。
        导演在这部电影里提供了一个梦幻般的存在,一个成熟男人,有着骑士精神,却又毫无大男子主义的倾向,他乐于施爱,也懂得尊重,这一点在当今似乎已经愈发稀缺。导演借着朱尔斯之口说道,“女孩成长为女人,但是现在都没有人用‘男人’这个词了,人们都说‘男孩儿’。”那种风度翩翩的男人正在大规模消亡。在《实习生》中,导演重建了这个物种。
        而与此同时,导演也重建了经验的意义。这个互联网时代中,似乎一切都可以通过搜索得来,人们对于各种事物的体验,处理所有问题的方法,概莫能外,但问题在于,技术的进步改变了人类交互的方式,但没有改变人性的需求。人心之间交互时的温度是数字和光缆无法取代的。所以,当朱尔斯哭着对本诉说自己感情上的困惑,家庭与工作之间矛盾的时候,70岁的本用寥寥数语解决了对方的困惑,这是经验的意义。人们从事的职业可以过时——比如,具有象征意义的是,朱尔斯这家LOFT风格的办公室的前身正是本工作了40年的印刷车间,但是,人性本身的经验没有过时和时髦,生活中一天天积累起来的对于人生通达,比任何数据计算都更加有效,人性中最迷茫的部分,只能依靠人性中最朦胧和温暖的部分解决。
        这部电影从开头就显露出典型的治愈风格,它是那种都市中人都需要的一块糖,在生活和工作的漩涡中迷茫奔逃的人们,都需要的一杯热茶。朱尔斯不知道该如何与父母相处,但最终收获了一个精神上的父亲,而本自己也在暮年让自己找到了存在的意义。这电影有它的问题,过于规矩,毫不出格,从人物到桥段设定都犹如剧本练习簿,但是它毕竟给人们展现了一段温暖的旅程,看着它就像我们看着周围的某个认识的人从迷惑走向通透。
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  • paradiso
    2012/6/4 15:20:26
    孤獨青春讃歌
    島崎藤村的代表作《破戒》我的讀後感是“摘不出什麽句子,但易讀又好看”,講了日本遺留的歧視部落民的風俗。日本賤民階層是從中世紀傳下來的,賤民稱“穢多”、“非人”,來源多樣,據說是被征服的民族奴隸的後代、罪人的後代、低賤職業者的後代等等,只能從事屠宰、製革、刑吏捕吏、山林看守、最低級的手工業等。明治開化雖然廢除賤民制度,改用“部落民”相稱,但從寫於1906年的《破戒》反映的情況看來,歧視現象依然根深蒂
    島崎藤村的代表作《破戒》我的讀後感是“摘不出什麽句子,但易讀又好看”,講了日本遺留的歧視部落民的風俗。日本賤民階層是從中世紀傳下來的,賤民稱“穢多”、“非人”,來源多樣,據說是被征服的民族奴隸的後代、罪人的後代、低賤職業者的後代等等,只能從事屠宰、製革、刑吏捕吏、山林看守、最低級的手工業等。明治開化雖然廢除賤民制度,改用“部落民”相稱,但從寫於1906年的《破戒》反映的情況看來,歧視現象依然根深蒂固。主角瀨川丑松是師範學校畢業的青年教員,為了他能容身于社會,瀬川之父囑咐他必須嚴守“不可暴露出身”的戒律,自己則隱居山林寧願和兒子老死不相往來。瀬川面對身邊部落民遭到的不公平待遇、好友脫口而出的歧視性發言等等,一切都只能默默忍受下來裝作與己無關,小說便是描寫這位客居異鄉的青年內心矛盾的逐步加深。

    看到1962年市川崑版《破戒》電影海報第一眼便覺得:啊,像極了小說的氣氛。雖然畫面上有男女兩人,看起來卻這么孤獨。這是找來電影看的起因。看過之後,居然是有些新浪潮色彩的,覺得很喜歡。

    主角是市川組常用男主市川雷藏,他的美么我是不曾感受到過,拍攝時間緊接《炎上》,外形沒有驚喜。這裡他演一個內向的青年,著重表現巨大的心理壓力,哭了好幾次。大概是攝影好吧,氣氛跟原作很近。

    和田夏十改的劇本將情節壓縮得緊湊而又涵蓋必要要素,跟原著有一些改動,開篇即從小說中段父親被牛頂死開始,主角登場方式令人印象深刻:叔父趕來守靈,半途見山林中遠遠地一盞燈飄然而近。不久后小屋外有人拍門,一看竟是丑松不請自來,他在父親死去那刻就有通靈的預感。但父親一貫告誡、死前更跟叔父強調不可“破戒”。丑松甚至不能以兒子的身份為父親送終,他痛哭著要求拜見遺容,這還得裝作遠親偷偷摸摸進門。一開頭就高潮的開篇方法頗為大膽,奠定全片悲哀的情緒,更以閃回展現父親死前呼喚牛的凄厲叫喊進一步強調這種情緒:部落民們回憶,那老人的喊叫叫出了壓在賤民們心頭多少的憋屈啊。

    劇本集中地圍繞丑松展開,以他與酗酒被辭退的同僚風間(船越英二 飾,畫老人妝)、與精神導師猪子蓮太郎(三國連太郎 飾)的兩條關係為主線,因為這兩人都與丑松構成典型對比:風間是個好出身的士族武官後代,卻在資本主義社會淪落下去害得全家受苦,蓮太郎則是勇敢公開賤民身份、呼求平等的先行者。保守戒律是父命,學習先生的榜樣則是天命,一面是孝是圓滑處世,一面則是心靈的安寧。丑松因為膽怯而不敢遵循天命,這一點是他痛苦的要因之一。風間老人的戲份則表現了淪落為窮苦農民的原士族,有一段拍風間之妻辛苦地給充作佃租的米稱重,拍得很真實,見得出編劇的同情心,他的家庭戲雖然不好看,但得給女主角當腳注,也不能沒有。

    不過,風間之女志保(藤村志保 飾,出道作,藝名為本片而取……)、從師範學校到赴任一直在一起的好友土屋(長門裕之 飾)同丑松的感情戲相比小說均有所削減。男女主角之間愛情的培養沒有多少著墨,較多的是同是天涯淪落人相互救助扶持的感情。小說里本來有個好鉆營的官二代教師,電影里則把好友土屋改成了有個教育部高官爸爸,將他表現成雖是公子哥兒但一貫為力挺男主,雖說前半戲份變少也沒有一起值班夜談,但丑松事發后土屋為他奔走呼告,絲毫不怪他隱瞞身份反自責不夠貼心沒猜出他的苦衷,基友跟妹子的地位絕對平等,還是很給力的。不過鑒於是圓滾滾的長門裕之來演……不強調就不強調吧,好像也不會太萌orz。

    最關鍵的破戒告白影片中安排丑松對全班學生說出,這一場獨白了約有5分鐘,非常感人……但!我對影片的改編只有這么一點覺得不足:小說里丑松受孩子喜愛、在學生中尋到了一定的心靈避難所,這一點影片絲毫沒有提及,工作教學場面壓根沒有。最後突然來個孩子們被老師感動啊、不顧校長反對要為他送行什麽的,好像有點鋪墊不足。

    小說結尾丑松破戒自斷後路、只能遠赴美洲創業,電影中則是繼承蓮太郎衣缽隨師母上京,好友代他的班暫時留守小學,相約日後東京再會,姑娘也跟師母定好去東京求職。算是個親友依然有望相守的圓滿結局,也肯定了丑松破戒的價值,不像小說中那么宿命悲觀(後來知道作者藤村是基督教徒,那么有原罪意識也就可以理解了)。固然對他最看重的先生而言“破戒”來得晚了,但正如師母鼓勵他的話所言:你不是已經至少扭轉了身邊兩個人的偏見了嗎?蘊含編劇祝福的改動,我可以接受。

    這是一部孤獨苦悶的電影。男主人公因為隱瞞身份、割斷親緣而獨孤,爲不辜負父親期望而欺騙著所有善待自己的人而苦悶。但影片所渲染的獨孤感,不僅僅是身份獨特的賤民才有的,而是青春的獨孤。客居他鄉謀生、在人生路上彷徨的青年,任誰都有過滿是“我一人對全世界”的心境,任誰都有過什麽也無法對別人坦白,什麽都藏在心里的時光吧,在大雪遮掉了一切聲音的日子里枯坐空房。直到最後才發現,傾吐秘密的後果哪怕再苦澀,也并不見得之前比違心求生的日子更痛苦。這是一種超越了時代與角色背景的情緒。

    本片最值得一提的是宮川一夫的攝影。影片采用1:2.35超寬比例,黑白影像,構圖如畫。外景取自冬季的信州山村(長野縣小諸),背景群山深淺不一的輪廓、白雪皚皚的河原一彎曲綫、鱗次櫛比蓋雪的房舍屋頂……看著便覺冷得滲入骨髓,恰似丑村心中的孤寂。內景以主角寄居的寺廟為主,往往是和室,橫豎曲綫便于取出別致的景。有人入鏡、特別是多人入景之時,構圖一概頗為奇絕。打光使得不同人的面部陰影濃重而分明,想必是為烘托丑松那顆難以向人坦白的心吧。這片的攝影構圖,特別是內景,看著人覺得“啊,已經是新浪潮的年代了!”倒也不像吉田喜重拗造型拗得那么45度角,還是以平視的高度為主,但錯落的布局等等,真的相當新浪潮,我喜歡到連本片中缺乏美型男女也不介意了。

    片中數段閃回,前後毫無過渡,切得頗為利落,小說中明明是順敘的,這裡都來上段閃回、插敘,一時還有點搞不清時間先後,這作派也蠻新浪潮的。印象最深的是兩段關於蓮太郎先生的蒙太奇。其一,像小說中描寫的那樣,丑松從不多的生活費裡拿出錢偷偷去書店買先生新作《懺悔錄》,藏著掖著拿回房間后翻開第一頁就看到“我是一個穢多”這樣的句子,一時羞愧難當,此時閃回了一兩個說不清是他還是先生童年巡禮、乞討的鏡頭,然後是丑松偶遇下鄉演講的先生、主動上前表白,但直到丑松違心地否認賤民出身匆匆離開、下一個鏡頭切回他在房內捧著書痛苦的表情,我才發現這段竟是回憶。劇情上的作用是揭露出此前丑松向好友說“自己跟先生素昧平生”乃是謊言。

    三國連太郎不但跟角色“蓮太郎”名發音相同,而且他本人是母親在人家幫傭時懷的私生子,接納大肚子母親的養父即戶籍上姓佐藤的父親是被差別(歧視)部落出身,所以三國先生本身就有參與支持部落民追求平等待遇的運動。我看書時想象精神導師大概是個鬍子一把的初老之男,結果影片中竟是個相貌英俊、既挺拔又氣派的40出頭男子,連鬍子也沒有留,比想象中年輕多了,還對只有書信往來的後生這么親切,握手暢談什麽的,哇,在丑松看來簡直就是理想型了吧。而丑松一度為求避嫌而硬生生同如此熱情可親的先生劃清界限,先生失望但體諒的表現、丑松又害怕又痛苦得快哭了的表情,無疑是片中最令人痛心的場面之一。

    蓮太郎被歹徒謀殺的場面也以守靈時穿插的閃回呈現的,無對白無音樂,兩人在積雪沒膝的古鎮街道一長排屋檐下追逐搏鬥,暴力表現得直接,先生不甘枉死的求生欲表露無遺。鏡頭語言屬於教科書級,看後就不奇怪以後市川拍金田一系列會那么好看了。

    雖然三國連太郎總出場時間也就十多分鐘,但角色一言以蔽之屬於“理想型”,所以粉絲還是應該找來鑒賞一下的。演他妻子的是其貌不揚的岸田今日子,配這樣帥的老公好像差距有點遠,第一場里只是笑著旁觀丑松與先生的對話,我還以為她就這么醬油了,沒想到末尾居然也變成了男主的人生導師,說了一大段頗有深意的臺詞(以她一貫的微妙口吻),就分量而言,女二號無誤,比住持夫人還重要呢。


    配給: 大映京都
    製作: 永田雅一
    監督: 市川崑
    原作: 島崎藤村
    脚本: 和田夏十
    撮影: 宮川一夫
    音楽: 芥川也寸志

    瀬川丑松:市川雷蔵
    猪子蓮太郎:三國連太郎
    土屋銀之助:長門裕之
    風間敬之進:船越英二
    お志保:藤村志保
    高柳利三郎:潮万太郎
    蓮華寺住職:中村鴈治郎
    住職夫人:杉村春子
    猪子の妻:岸田今日子
    丑松の父:浜村純
    丑松の叔父:加藤嘉
    校長:宮口精二
    鷹匠館女将:浦辺粂子
    【详细】
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  • 蒲公英不语
    2020/6/8 19:09:21
    这部烂剧的评论

    这部片烂的惨无人睹,把我看的尴尬癌都起来了,各种胡塞,导演的手法用的贼骚气,很明显没有节奏把控力,不过也可以理解偶像片嘛,还有那个易恒是什么东西?给我看的快吐了,不想提了,不想提了。更重要的是,居然敢碰狗哥!搞得我都想往他家寄刀片了,等我搞到地址,他就可以日日夜夜活在我的恐惧之下了。觉得我做的对了,给我点个赞。但为了狗哥,我还是撑下去了,推荐各位别带脑子去看,最好只看狗哥的片段。熬一熬就过去

    这部片烂的惨无人睹,把我看的尴尬癌都起来了,各种胡塞,导演的手法用的贼骚气,很明显没有节奏把控力,不过也可以理解偶像片嘛,还有那个易恒是什么东西?给我看的快吐了,不想提了,不想提了。更重要的是,居然敢碰狗哥!搞得我都想往他家寄刀片了,等我搞到地址,他就可以日日夜夜活在我的恐惧之下了。觉得我做的对了,给我点个赞。但为了狗哥,我还是撑下去了,推荐各位别带脑子去看,最好只看狗哥的片段。熬一熬就过去了,一集也就那几分钟

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  • 架构与源码
    2016/8/2 11:04:20
    来吧,让我们操翻这个世界!!
    “I'm hacking FBI !”终于等到这一句,这一季看了四五集,正在我们快要厌倦男主角日复一日精神分裂的时候,这一句终于来了,让我觉得一切都没有白等。

    从小便遭受非人的灾难,长大后也不曾被这个世界温柔以待,昔日好友被毒贩子屠戮,而凶手逃之夭夭,自己却无能为力,总觉得这个世界欠了他太多,实际上也确实如此,漫漫长夜中深入灵魂的痛苦,一个人在家抱头痛哭的孤独,每天在毒品和窥探别人
    “I'm hacking FBI !”终于等到这一句,这一季看了四五集,正在我们快要厌倦男主角日复一日精神分裂的时候,这一句终于来了,让我觉得一切都没有白等。

    从小便遭受非人的灾难,长大后也不曾被这个世界温柔以待,昔日好友被毒贩子屠戮,而凶手逃之夭夭,自己却无能为力,总觉得这个世界欠了他太多,实际上也确实如此,漫漫长夜中深入灵魂的痛苦,一个人在家抱头痛哭的孤独,每天在毒品和窥探别人的私生活当中寻找慰藉,这就是我们的男主角,一个社交障碍者,一个精神分裂的天才黑客,一个拥有颠覆世界能力的男人,一个人格告诉自己世界虽然不够好,但现下并没有更好的办法,你所谓拯救人类只会让世界变得更糟糕,人类已经做过你那所谓的实验,世界并没有变得更好,每天,都用理智这样告诉自己,另外一个人格就这样被压抑着,然而火山是压抑不住的,该喷发的迟早会喷发,对曾经的实验是失败了,但他会永远失败吗?为什么世界没有另一种可能,为什么生活没有另一种可能?

    我憎恨那些高高在上的既得利益者,那些俯视众生视他人为蝼蚁的人,那些以为自己可以随便践踏别人尊严,操弄别人性命的人,兄弟,放开手大干一场吧,去他妈的那么多顾忌,去他妈的政治正确,我已经厌倦了世界日复一日,这无尽的生活如同炼狱一般折磨着我,兄弟,你的朋友正遭受着威胁,你的昔日战友已经有人死去,来吧兄弟,不要被你那所谓的理智所束缚了,放开你心中的黑暗,让它无边界蔓延,拿起你的武器让我们操翻这个世界!
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