剧情还算不错的,尤其演员表演很到位,虽然刚开始就猜到出书的不是凶手,不过到里香未婚夫借车,然后联想到摄影师地图丢失我才猜到主持人是凶手。算是小小反转了一下。虽然叫不出名字,不过主演都挺眼熟,演技不错。其中感觉最反转的就是刑警才是出书人。我一直以为他只是知道事情配合演戏而已。不过结尾在别墅那点感觉处理的不是很好,草草的交代了主持人的心理创伤,然后就没反转了。这点有点可惜了。
剧情还算不错的,尤其演员表演很到位,虽然刚开始就猜到出书的不是凶手,不过到里香未婚夫借车,然后联想到摄影师地图丢失我才猜到主持人是凶手。算是小小反转了一下。虽然叫不出名字,不过主演都挺眼熟,演技不错。其中感觉最反转的就是刑警才是出书人。我一直以为他只是知道事情配合演戏而已。不过结尾在别墅那点感觉处理的不是很好,草草的交代了主持人的心理创伤,然后就没反转了。这点有点可惜了。
瞎扯bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下,傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗?又不熟悉地形只会惊动绑匪。还有5狗警察抓两个还打不过也是无语!段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了,另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤,这个剧情有点狗血智商下限。段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外,不应该立马拍警力去全面搜查吗?这
瞎扯bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下,傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗?又不熟悉地形只会惊动绑匪。还有5狗警察抓两个还打不过也是无语!段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了,另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤,这个剧情有点狗血智商下限。段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外,不应该立马拍警力去全面搜查吗?这速度早被冻死.……屠夫刚把女孩送到派出所门口 小女孩一下车走两步就碰见老七这逻辑这不是鬼扯吗?导演把观众当傻子哇!这女孩是有多霉
好演员烂剧情
张翰、焦俊艳主演的《烽烟尽处》剧情渐入佳境,尤其战斗场面,非常热血、高燃,可以看出制作方,在剧情的设定上,还是用了心的。
张翰、焦俊艳主演的《烽烟尽处》剧情渐入佳境,尤其战斗场面,非常热血、高燃,可以看出制作方,在剧情的设定上,还是用了心的。
首先这部电影很短,比一般电影都要短,所以我前后看了三遍,根据之前有网友提出的疑问和个人的理解,简短的评价一下这部电影,其实曾经谢苗还是一个拍网剧的演员,我一直以为是那种属于烂片类型的,自从《少林寺十八罗汉》到《东北警察故事》开始,我突然发现谢苗的电影不简单,有看点,很精良,再到这部《目中无人》我真的对他有了一个新的认识,本人阅片量还是可以的,所以我看
首先这部电影很短,比一般电影都要短,所以我前后看了三遍,根据之前有网友提出的疑问和个人的理解,简短的评价一下这部电影,其实曾经谢苗还是一个拍网剧的演员,我一直以为是那种属于烂片类型的,自从《少林寺十八罗汉》到《东北警察故事》开始,我突然发现谢苗的电影不简单,有看点,很精良,再到这部《目中无人》我真的对他有了一个新的认识,本人阅片量还是可以的,所以我看电影往往会从不同的点去分析,这部电影里有很多镜头、特写、设定、台词都很精巧,没有废话,整体连贯一气呵成,三遍看后给我的感觉就好像一个3岁的孩子,站在讲台上大声背下了全篇少年中国说,比感叹更多的是激情,是那种热血,我可以这么说,这是继2017年绣春刀2之后最良心的国产武侠电影,可能没有之一,甚至有些地方不输绣春刀。
然后就是电影中一些观众问的最多的点,我在这就我的理解解释一下:
1.成瞎子听力这么好,为什么倪家被屠他没有听到?
我认为,成瞎子好酒,可以说是最大的爱好了,其次就是赌了,如果说一个人好酒肯定不是觉得那玩意跟果汁一样好喝,而是享受那种醉后的感觉,成瞎子也是如此所以说他虽然武功高,并不意味着他酒量大不会醉,而且倪燕成婚那天他并没有参与其中,而只是一个人喝酒,所以说他喝了很多最后还拿走一坛,所以他喝醉了导致没有听到倪家被屠,因为如果按照他的性格,遇到这种事又喝了人家的酒,肯定会出手制止的,不会故意睡着听不见,所以他觉得内心多少有点愧疚,因为自己醉酒导致没有察觉到悲剧,所以他后面想帮助倪燕,为什么这么说呢?因为他非常好酒,可以说闻到酒味走不动道,但是倪燕给他一个酒葫芦后,他再也没喝过,只是一次喝了一口喷到了黑脚身上,一次把酒葫芦砍破使出了火焰刀。
2.琴娘和成瞎子什么关系,为什么又回来送人头,难道是猪队友?
琴娘回忆中可以看出,他俩曾经是队友,可能都在一个军中,而琴娘能和成瞎子再一个军中共同参战说明她身手也是很好的,或者说至少是个琴女辅助型的,而且成瞎子曾经救过她,她内心对成瞎子也有好感,就算不是爱情但是也是超出友情的感情,而且从她跟成瞎子的对话中可以看出,她一直跟成瞎子说他的眼睛能治好,而且她说这个世道不值得你再看,而且最后告别的时候,成瞎子跟她说 “就当我走丢了吧”,可见琴娘是知道成瞎子为什么瞎的,或者说跟她有关系,但是她的医术治不了,或者说根本就治不了了,但是她依然骗成瞎子希望他能好好活着,再到后来的告别可以看出,成瞎子是抱着必死的心去的,所以她把倪燕安顿好后选择回去,这样原因有三:
一.她们曾经是队友,而且对方救过自己的命,琴娘不可能扔下队友自己跑,而且她已经完成成瞎子交给她护送倪燕的任务了,她选择回去跟成瞎子一起面对。
二.琴娘回去路上中伏,可见宇文是知道她们逃跑的路线的,如果追倪燕绝对是跑不了,所以琴娘回来可以吸引宇文的火力,給倪燕一个双保险的安全,因为此时倪燕跟琴娘相比已经没有什么价值了,宇文只要抓了琴娘就没必要再去追倪燕了。
三.琴娘回来是表明一个态度,给宇文也是给成瞎子,自己是一个重义气的人,是一个值得做朋友的人,是一个可以为朋友去死的人,同时她也可以拖住宇文,给成瞎子争取更多的时间,也可以吸引一波火力和仇恨,给成瞎子更大的输出空间。
3.这部电影整体非常短,感觉刚要看进去结果结束了
确实这部电影很短,只有一个小时多一点,相比动辄两个小时+的院线电影确实短了点,但是全称没有一句废话,没有一个无用的镜头,甚至没有一个无用的角色,故事流程一针见效,我认为武侠电影这样就可以了,如果非要堆到两个小时也不是不可以,加上成瞎子和倪燕的爱情桥段或者加上成瞎子和琴娘倪燕是三角爱情,再或者就宇文家在朝廷那点勾心斗角桥段轻轻松松过两个小时,但是我认为那会毁了这个电影,那就不是真正意义上的武侠。
4.有人说这部剧抄袭座头市,有种日本片的感觉。
我想说,除了包贝尔这种原封不动的翻拍,其他的不能算是抄袭,只能说是取其精华去其糟粕,好的东西为什么不能拿来用呢,我认为这是一种不自信的表现,日本有多少东西是借鉴中国来的,不管是服装还是兵器,为什么我们就认为这是他的专属,老祖宗都在我们这我们怎么就不能拍,绣春刀的时候就有人说这是日本武士刀,我只能说你应该多读点书了,了解一下我们的历史,再了解一下日本的历史再说。另外如果非要挑点毛病肯定也是能挑出来的,但是我们既然对人家的题材都欣然接受,为什么就非要挑我们自己题材电影的毛病呢,为什么就不能一笑了之呢,对吧。
这部电影无疑是成功的,我看了三遍依然还可以再看几遍,也不会有腻的感觉,其实平时不管是电影院还是家里我都喜欢去欣赏一下近期上映的电影,但是近年的电影市场真的是让我心生退意,不管是线上还是线下,图兰朵完全就是霍霍钱的,这个杀手不太冷静半小时睡着了,四海我权当掉了60块钱,上次看到好电影还是奇迹笨小孩和水门桥,近几年的武侠电影少之又少,电影院里整天就是爱情片,学生爱情片,中年爱情片看个电影都不如去KTV看个MV来的直接,另外观众可能不专业,但是好坏还是分得出来的,你是用心讲故事,还是专心搞教育,还是明着圈钱,观众门清,网大也可以很精彩也可以很专业,目中无人可能整体投资连图兰朵千分之一都不到,但是呢,秒杀图兰朵半个地球,别跟我说什么演员啊,什么特效啊,都是为电影服务的,你不用有多么高的演技,也不需要什么多么敬业的精神,你只要对得起观众,认真对待你的工作就可以了,最后我期待谢苗能带来更多更好的武侠电影,能开创一个属于自己,属于观众的武侠电影时代。
怎么说呢,这部片对我的粉丝之路也算是一个里程碑了。作为一个郡骑我只是感觉张语格和赵嘉敏关系挺好然后就看看,还花了我二十块钱开会员,感觉张语格饰演的傻白甜角色莫名符合她的人设……也对张语格没能真正喜欢,但之后又补公演补她的视频竟然慢慢喜欢上张语格,还给她投了票……下面是对此片的评价:用刚看那时的评价打分的话:我去,剧情好烂,特效五分钱,除了李艺彤先天性带有喜感元素之外毫无亮点但我又不是她的粉丝
怎么说呢,这部片对我的粉丝之路也算是一个里程碑了。作为一个郡骑我只是感觉张语格和赵嘉敏关系挺好然后就看看,还花了我二十块钱开会员,感觉张语格饰演的傻白甜角色莫名符合她的人设……也对张语格没能真正喜欢,但之后又补公演补她的视频竟然慢慢喜欢上张语格,还给她投了票……下面是对此片的评价:用刚看那时的评价打分的话:我去,剧情好烂,特效五分钱,除了李艺彤先天性带有喜感元素之外毫无亮点但我又不是她的粉丝,整部片拍得刷新了烂片的最低境界,能不能打负分?楚雅柔的脑子是被徐佳琪吃了吗?那个牛奶场面不会被查水表么?豆瓣不能负分,一颗星不能再多了,浪费我十几个小时从第一分钟骂到最后一分钟。用现在的眼光评价:张语格真是太可爱了,超绝可爱张语格,我最喜欢张语格!十全九美真爱无双那种看了能短期让人智商清零的电影我都给了五星,何况这部还算有剧情的片?我要再开几个号来刷一下分!(开玩笑的,我这么懒……还有赵嘉敏小主我一直在等您出来,虽然我现在去浪tako但只要您有一点点动静,哪怕是个微博自拍我都秒秒钟跪舔@-@)
目之所视,叹造物之伟大;心之所感,思永续之重要……
首先要说,是“鲸”不是“鲸鱼”也不是“金鱼”。
鲸目(学名:Cetacea)是哺乳纲下设的一个传统分类单元,包含现存约90种体态似鱼、皮肤裸露的水生哺乳动物和它们已灭绝的早期亲族,统称鲸类或鲸
目之所视,叹造物之伟大;心之所感,思永续之重要……
首先要说,是“鲸”不是“鲸鱼”也不是“金鱼”。
鲸目(学名:Cetacea)是哺乳纲下设的一个传统分类单元,包含现存约90种体态似鱼、皮肤裸露的水生哺乳动物和它们已灭绝的早期亲族,统称鲸类或鲸豚类,习惯上体型大者称鲸(英:Whales),小者称豚(英:Dolphins)。大部分栖息于浅海,少数几种栖息于淡水。
鲸类的形体构造和生活习性明显异于任何哺乳类,故长期单列为一目。其祖先和演化史一度存有争议,但随着相关研究不断进展,现已充分证实鲸类由5000万年前的陆生偶蹄目入水后演化而成。DNA测序显示鲸类与河马互为姐妹群,二者构成的分支又与反刍亚目互为姐妹群。为避免偶蹄目成为并系群(即缺少部分演化支),现行分类将鲸目归入偶蹄目,降级为鲸下目。
为适应水下环境,鲸类的前肢进化为鳍,后肢退化,并生出水平的尾鳍。鼻孔移生至头顶,须每隔一段时间将鼻孔露出水面置换氧气。无耳廓,但听力极佳。鲸类的两大支系——须鲸和齿鲸,在3400万年前分化。须鲸现存约15种,口内无齿,上颌有帘幕般的角质鲸须,滤食磷虾、小鱼等;普遍体型巨大,是世界上最大的一类动物。齿鲸现存约75种,口中多有利齿,捕食鱼类、头足类等;总体上体型较须鲸小,且不同种类间差距较大;拥有发达的声呐系统,活动时主要依靠回声定位功能;部分种类智商极高,甚至具备复杂的情感。
鲸类每胎仅产1崽,生长期长,在人类侵害下1/4的种类濒临灭绝 。尽管国际捕鲸委员会自20世纪80年代起规定禁止商业捕鲸,但冰岛、挪威、俄罗斯、日本等国仍在大量猎杀鲸类。
鲸类为现代哺乳动物中最适应水中生活者,在从陆生向水生转变的历程中,演化出近似鱼类的外形,同时体毛退化(一些鲸类的初生幼体的吻部仍有少量刚毛,大部分种类在成长中褪去,小部分种类保留终身),汗腺和皮脂腺也随着鲸类最终完全水生而退化。
鲸类身躯肥圆,略呈桶状,侧看呈流线形。多数种类颈椎愈合,头与身体直接相连,无法在身体不动的情况下扭转头部。前肢特化为鳍状肢,内部仍有趾骨残留。后肢完全退化,仅存 1 对小骨片。躯干后部为尾柄,尾末左右两端扩展形成水平的尾鳍,可上下摇摆,推动身体前进。多数鲸类长有背鳍,立于脊背后方或背中央。眼小,无瞬膜和泪腺,视力较差。无耳廓,仅有微小的耳孔,但在水中和空气中均有良好的听力。外鼻孔位于头顶,俗称喷气孔。用肺呼吸,肺左右各 1 叶。胃分 3 室。除淡水豚外的鲸类都有 1 层丰厚的脂肪,借此保温、减少身体比重和增加浮力,有助于游泳和出水换气。气管和食管完全分离,因而不能用嘴呼吸。
须鲸口内无齿,上颌两侧各有 150-400 缕角质鲸须;鲸须的颜色、数目和形状因种而异,是分类的重要依据;它们利用鲸须在海水中滤食磷虾、小鱼、头足类和贝类,食物直接吞入腹中,不加以咀嚼。须鲸是世界上体型最大的一类动物,且雌性大于雄性。须鲸中最小的小露脊鲸体长也超过 5 米,而最大的蓝鲸更是史上最大的动物,可达 33 米长、近 200 吨重。须鲸头部极大,如露脊鲸科的头可达体长的 1/3,最多可占体重的 40%;头顶偏后处有一对(两个)外鼻孔;仅有 1-2 对肋骨与小型胸骨相连,无锁骨;鳍肢一般 4 趾;所有须鲸均有盲肠。须鲸通常喜欢温度较低且食物丰足的海水,会游到赤道附近产下后代,在此过程中可数月不进食,以其脂肪储备为能量来源。
齿鲸有各种形状的牙齿,如圆锥形(海豚科及抹香鲸)、铲形(鼠海豚科)、钉形(白鲸)、长矛形(独角鲸)等;雌喙鲸的牙齿隐于牙龈内,大部分雄喙鲸只有 2 颗短牙;雄独角鲸和 15% 的雌独角鲸有突出嘴外的 1-2 颗长牙,构成牙齿的百万个细胞能感测水温、压强及盐度。齿鲸捕食鱼类、头足类、甲壳类等,和须鲸一样不会咀嚼食物;某些齿鲸(如虎鲸)会捕食哺乳动物,猎物包括鳍足类和其他鲸类。齿鲸的体型差异较大,从 1 米长的侏海豚到 18 米长的抹香鲸不等,多数种类雄性大于雌性。许多齿鲸为两性异形,外貌因性别而有很大不同,可能是为了便于雄性求偶或彰显攻击性而形成的。齿鲸的头顶偏后处有单个外鼻孔(抹香鲸的外鼻孔位于头部左前方);鳍肢一般 5 趾;拥有相当发达的声呐系统,并可用额隆(头顶前方的脂肪组织)进行回声定位。它们的听觉十分敏锐,甚至有些失明的齿鲸可以只靠听觉存活。除恒河豚外的所有齿鲸均无盲肠。部分齿鲸极善潜水,如抹香鲸与柯氏喙鲸可下潜至 2000 多米深的海域,憋气一两个小时。
鲸类拥有敏锐的声呐系统,能利用回声定位功能,发出声波信号觅食和通讯,人类发明的声呐就是通过鲸和海豚的声呐原理发明的。鲸类依靠敏锐的听觉在水下生存,但须鲸和齿鲸在听觉能力上却展现出巨大的差别。须鲸能接收到频率低到人类难以察觉的次声波,这使得它们可以远距离沟通,而齿鲸的情况正好相反,它依赖超声波,这种声波的频率太高以至于人类无法听到。发表在 2017 年 6 月《当代生物学》杂志的报告称,研究人员从灭绝的早期鲸类化石中找到了证据,证明鲸类听觉能力上的差异是进化为完全水生动物后才出现的;水陆两栖的史前鲸类的听觉系统,与它们的陆地近亲更为相似,甚至是猪、河马、骆驼等动物。
鲸对声呐的使用频率比海豚的低得多,作用距离也远得多。海豚声呐的灵敏度很高,能发现几米以外直径 0.2 mm 的金属丝和直径 1 mm 的尼龙绳,能区别开只相差 200 ps 的两个信号,能发现几百米外的鱼群,能遮住眼睛在插满竹竿的水池子中灵活迅速地穿行而不会碰到竹竿;海豚声呐的“目标识别”能力很强,不但能识别不同的鱼类,区分开黄铜、铝、电木、塑料等不同的物质材料,还能区分开自己发声的回波和人们录下它的声音而重放的声波;海豚声呐的抗干扰能力也是惊人的,如果有噪声干扰,它会提高叫声的强度盖过噪声,以使自己的判断不受影响。海豚声呐还具有感情表达能力,已经证实海豚是一种有“语言”的动物,同类之间正是通过声呐系统“交谈”,它们的声呐系统分工明确,有为定位用的,有为通讯用的,有为报警用的,并有通过调频来调制位相的特殊功能。
终身在极度黑暗的大洋深处生活的动物不得不采用声呐等各种手段来搜寻猎物和防避攻击,它们的声呐性能是人类现代技术所远不能及的。解开这些动物的声呐之谜,一直是现代声呐技术的重要研究课题。
以上这些关于鲸的知识是我们可以在网路上或者其他纸质的文献中很容易找到的,但是看着或者听着这样单纯的文字对于一般的人来说,可能是不直观,可能是无法想象,可能是很难建立起画面联系,所以才有了今天要说的这样的纪录片。
西格妮·韦弗将担任国家地理4集纪录剧集《鲸鱼的秘密》(Secrets of the Whales,暂译)旁白。詹姆斯·卡梅隆担任该剧执行制作人。该剧将记录鲸鱼的生活方式,及它们在不断变化的海洋中所面临的挑战。该剧将于2021年4月22日地球日播出。
总的来说,难得一见的画面在这部影片中随处可见,普通人很难实现的水下与鲸类族群共游,无论是在新西兰,还是澳大利亚,甚至是极地,这些地方的水域中都有自己独特的鲸类族群,而这部纪录片就是以族群为研究主体,对于鲸类族群之间,族群之内的地位、分工、种族延续、学习交流等多种情况进行分析,就算是无法指导鲸类语言的奥秘,但是单纯的观察都获益匪浅,而面对现代文明对于海洋的逐渐入侵,鲸类的生存空间被挤压,鲸类的生存方式也在不断改变,这些都是值得观众去思考的,更不用说整个纪录片没有喧宾夺主的配乐和旁白,看着体型庞大的,看着体型小巧的,看着拥有极大的智慧的,看着看起来很傻乎乎的,各种各类不一而足,十分治愈,如果你希望了解关于鲸类的一些知识,而又不想去翻阅枯燥的文字文献,个人觉得这部纪录片值得一看,个人评分9.3分,推荐指数五星。
八年前,在311東北大地震四個月後,坂元裕二執筆的一齣探討被害者與加害者家屬的連續劇《儘管如此、也要活下去》,開始在富士電視台週四晚上十點播映。在當時這齣劇引起的討論度不能算高,即使它是日劇學院賞少數獲得大滿貫的連續劇,但最終平均收視率,是慘澹的個位數9.3%,創下了最佳劇集獎最低收視率的歷史紀錄,就在同一年,日本電視劇其實還有另一個傳奇── 那就是引起大量討論度、最終話拿下40.0%的《
八年前,在311東北大地震四個月後,坂元裕二執筆的一齣探討被害者與加害者家屬的連續劇《儘管如此、也要活下去》,開始在富士電視台週四晚上十點播映。在當時這齣劇引起的討論度不能算高,即使它是日劇學院賞少數獲得大滿貫的連續劇,但最終平均收視率,是慘澹的個位數9.3%,創下了最佳劇集獎最低收視率的歷史紀錄,就在同一年,日本電視劇其實還有另一個傳奇── 那就是引起大量討論度、最終話拿下40.0%的《家政婦三田》。那年年底,推理作家我孫子武丸在推特上寫著:「如此優秀的演員、如此優秀的劇本,如此說不定五十年才有一部的奇蹟般的完美之作,竟然是這樣的收視率?與此同時,《家政婦三田》竟然超過了40%!好吧家政婦我也從頭看到尾了,看起來是不用動什麼腦子,但仔細一想,都是什麼亂七八糟的啊,日本的觀眾都是白痴嗎?!」
與當時的社會氛圍無關,即使拿到現在來播,《儘管如此、也要活下去》的故事,也絕不是淺顯易懂會有好成績的題材,因為連坂元裕二自己也沒有答案。
會開始寫這故事的契機,在某日跟導演永山耕三喝酒聊天時,偶然提出的概念:「某天妹妹放學回家時,發現家門口圍繞著大量新聞媒體,因為哥哥殺人被逮捕了,而過了十幾年後哥哥被釋放後,而妹妹深信哥哥會再度犯罪」,坂元裕二覺得這個故事很好,在完全沒有考慮劇情發展及結局要怎麼收尾,相當乾脆地(在知道收視率會很難看的前提之下)寫完了這個故事。
正因為連坂元裕二自己也沒有任何立場,寫到中間第七集時,當時初次合作的滿島光無法認同自己所飾演的角色的某個轉折,在讀完劇本的當下,就提出「如果坂元先生不把這個部份改掉我就辭演」的要求下(其實滿島光本人也很緊張),坂元裕二再度重新審視自己想法,大幅改寫劇情,最終,完成了我孫子武丸口中的完美連續劇《儘管如此、也要活下去》。
但是,坂元裕二卻在寫完這齣戲後,整整沮喪了一整年,不是因為收視率,而是因為自己還是不懂。
雖然事先做了大量的背景調查,少年犯的案件資料、失去孩子的母親日記、新聞媒體、紀錄式書籍的案件報導,他理解被害者家屬的悲痛,也了解加害者家屬的痛苦,「但是關於加害者的心情,卻是在哪都無法讀到的訊息,直到最後也沒辦法搞清楚。」
當你在看《儘管如此、也要活下去》的最後一集,就能深深感受到坂元裕二將這種「無法理解」的心情,寫進風間俊介飾演的殺人犯角色裡。
因為坂元裕二寫了無數次讓瑛太飾演的被害者家屬要努力感動兇手的場景,就在好幾次觀眾都覺得他們要和解的同時,而兇手卻仍還是無法理解,裏足不前,究竟是為什麼呢,沒有人能知道。
就算坂元裕二可以用最簡單的方式──寫一個突然良心發現的兇手,然後一切走向了最完美的快樂結局,但他並沒有,因為他知道在自己還無法理解的情況,他無法這樣簡單草率的結束這些人物以及這個故事,在電視劇必須十一集完結的狀況,於是,他寫完了這齣戲,走向了下齣與瑛太合作的「婚姻」及下下齣與滿島光合作的「母親」兩部作品(那又是另外的兩個故事了)。
而那樣的終點,正是《我們與惡的距離》讓我覺得很感動的部份。
因為,這齣戲極有可能可以了結坂元裕二心中的遺憾。
看到現在將近一半的第四集(我看的很慢),我覺得這齣戲的野心很大,想討論的社會案件不少,而敘事支線也不少,除了包攬了坂元裕二想說的概念之外,還有新聞及社群傳媒議題、人權律法議題以及大眾對於精神疾病的誤解,在每條支線裡及每個人物裡,寫進各自的無奈與悲痛。
透過這樣細膩的敘述手法讓觀眾產生共嗚,而引發的探討風氣與討論程度也遠比當年的《儘管如此、也要活下去》還要來的深遠,台灣的連續劇打開了新局面,這也是我覺得這齣戲最讓人感動的部份。
因為要寫出這樣的傷痛,並不是摳開結痂讓它一次又一次地流血,而是要讓被害者家屬及加害者家屬,真正地選擇走向「對自己和解」的最終解答。
我深信這樣的連續劇,一定能是推動社會繼續往前走的動力之一。
#剧评##木棘证人##罗子溢##张曦雯##韦家雄##张文慈##徐荣#
《木棘证人》本周五迎来大结局,真相终于揭开,原来所有关键人物都是与当年高Sir的案件有关,缘份将大家又聚了起来。高力基是一个大男孩,也是一个热血的警察,因为一个案件认识了李浩帆,当所有人都认为阿帆是一个“怪人,傻子”的时候,只有阿基真心对待他,相信他!在查案的过程,两个人很是合拍。李浩帆真的是“很烦”,但他对人
#剧评##木棘证人##罗子溢##张曦雯##韦家雄##张文慈##徐荣#
《木棘证人》本周五迎来大结局,真相终于揭开,原来所有关键人物都是与当年高Sir的案件有关,缘份将大家又聚了起来。高力基是一个大男孩,也是一个热血的警察,因为一个案件认识了李浩帆,当所有人都认为阿帆是一个“怪人,傻子”的时候,只有阿基真心对待他,相信他!在查案的过程,两个人很是合拍。李浩帆真的是“很烦”,但他对人很真诚,虽然性格有点“怪”,但也是以事论事。认真相处会发现他很可爱。阿帆是当年悬案的关键人物,只有他知道当时发生什么!原来“梦里”的高Sir,是他…两个女生也是很可爱的。李颂盈身为一个律师,知性端庄,但私底下她又很可爱,不知不觉爱上自己一开始看不上眼的高Sir。Miss高一开始也不喜欢李家兄妹。但缘份真的很难说,原来在很久之前,两家人就有渊源!最令人生气的是,叶明钧看起来那么怂,暗地里却藏了这么多不为人知的秘密!叶老先生这次不是大Boss,竟然落得这样的下场,真是太惨了!木棘证人,目击了真相!
看了爱奇艺独播的网络电影《毕业初体验》,有些惊喜,居然能在以软科幻、玄幻、神怪题材居多的网络电影中看到非常清新的乡村风景,片头就见大片连绵的青绿群山,金黄的稻田,乡村小道上的香蕉树绿油油的。该片上映的时候是十月份,正是南方稻田全部金黄的季节,思乡的情绪油然而生,立马拖到了片尾看拍摄地点,果然是在南方拍摄的。福建省,是紧挨我家乡的省份,气候、地形和植被与我家乡都差不多。电影中的村庄是导演的家乡
看了爱奇艺独播的网络电影《毕业初体验》,有些惊喜,居然能在以软科幻、玄幻、神怪题材居多的网络电影中看到非常清新的乡村风景,片头就见大片连绵的青绿群山,金黄的稻田,乡村小道上的香蕉树绿油油的。该片上映的时候是十月份,正是南方稻田全部金黄的季节,思乡的情绪油然而生,立马拖到了片尾看拍摄地点,果然是在南方拍摄的。福建省,是紧挨我家乡的省份,气候、地形和植被与我家乡都差不多。电影中的村庄是导演的家乡,些许是出于对家乡的热爱吧,导演毫不吝啬地给了乡村风景许多镜头,风吹过稻田,青山竹林下,一竹排划过平静的水面,夕阳的光线温柔地晕染着空气,清澈的溪水流淌过茁壮的芦茅丛。别说是网络电影,就是院线电影当中,也很少看到对乡村之美的表达,而《毕业初体验》做到了,中国的乡村也许不像欧美的乡村那样屋舍俨然整洁,但是植物和庄稼四季变换的颜色,干净的天空和水,还有因为劳作而黝黑的面孔,依然构成让人赏心悦目的田园风光,而且是独属于中国的。
《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近,但是叙事风格更私人更文艺。大部分是夜景,镜头有些摇晃,深邃的男低音做旁白,很多时候都是怼着男主的脸拍,配上又像诗又像梦呓的长句子。穿插着街头的一些看似无意义影像,也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。在我遥不可及的精神家园里,生活就该如此,时时刻刻都要分崩离析了,闯了大
《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近,但是叙事风格更私人更文艺。大部分是夜景,镜头有些摇晃,深邃的男低音做旁白,很多时候都是怼着男主的脸拍,配上又像诗又像梦呓的长句子。穿插着街头的一些看似无意义影像,也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。在我遥不可及的精神家园里,生活就该如此,时时刻刻都要分崩离析了,闯了大祸,失去了所有,都没有关系,随时可以坐火车逃开眼前的一切,一切不过都是电影中一个承启转合的桥段,都会哗啦啦地从眼前闪过,融化在酱一样浓郁跳跳糖一样斑斓的夜里。信念的崩坏,期待的落空,反抗的渺小,任何伤心都不算什么,只够一个镜头,只够凑几秒的剧情。马上,你的生活将再一次发生巨变,你将完全忘记伤心的原因。
电影似乎有探讨投入生活和思考生活的关系,法比安一会儿游离一会儿倾注全部的热情,颇有些《局外人》的影子。而且讽刺的地方在于不管怎么样法比安都得不到最想要的,全力以赴的时候只不过失败得更加惨烈,保持距离的时候接踵而至的都无非是Plan B,“第二选择”。最后的失败也是意料之中。
只有和爱人在一起的时间是鲜亮的。“甜点我想要三个吻”。——“马上来”。
结尾到来之前,我想的是:把电影当成现实吧,去在想象中重构我的生活,跳脱出眼前的无逻辑,努力让它朝预设的方向发展,一切只是为了精彩剧情服务,已经让我开始觉得轻松。结尾的戏剧性给人当头一棒,也许想说个体在宏大的时代背景下无非是一些噪音。我更愿意去实践的是结尾之前的故事。起码可以像法比安一样想,我有追求,我有爱,我有想法,也许还多少有点感知力和才华。如果生活让我失望,那就回到那个让我思考让我痛苦让我沉浸的熟悉的世界里,在那里我将感到无比安全,无比自信,无比正常。
要不是昨天刚买了一盒促销的“渔夫之宝”(Fisherman'sFriend 与本片同名),差点就和这部佳片擦肩而过了,看来润喉糖是我和它的缘——未见得会真错过,相信有长成另一个样子的缘会再把我牵过来~话说渔夫之宝还是因为另一部电视喜剧《神奇兵营》(也叫蓝石42)知道的,它在里面是男主的护身宝,专有一集讲这个:)由于某种想试试自己会不会也有好运降临的奇怪好
要不是昨天刚买了一盒促销的“渔夫之宝”(Fisherman'sFriend 与本片同名),差点就和这部佳片擦肩而过了,看来润喉糖是我和它的缘——未见得会真错过,相信有长成另一个样子的缘会再把我牵过来~话说渔夫之宝还是因为另一部电视喜剧《神奇兵营》(也叫蓝石42)知道的,它在里面是男主的护身宝,专有一集讲这个:)由于某种想试试自己会不会也有好运降临的奇怪好奇心就买了——没想到第二天就看到这部转基因剧,可谓幸运得立竿见影,推神奇了也~~
渔夫之宝,笑点与金曲齐飞,大海共胸怀一色。很典范的英式喜剧,却没有因为无厘头而让人随意离席——扑面而来的海风里,总有些厚重的咸腥使你肃然凝神。它无意成为经典,却在无意中就成了经典,它只想诉说一个衷肠里的故事,而目的也轻易达到了:主创一定是些老文艺,真正的老灵魂是不会捉弄你的,你不自禁地坐下来听它诉说,聆听故事也聆听历史,聆听哼唱也聆听鸥唤,最后,在永世未休止过的亘古海风里,一切的迷失一切的块垒也都融进了大海,那个我们打之前来的地方。
对于片子好像什么都没说的~其实缘份就是这样,开始都是平平无奇的,后来才慢慢演变出一个不可思议~片子就是讲述了这样一个不起眼的展开。而生活本来也是这样的展开的:一个一个小魔法,由我们的心一点一点去加持。是我们自己的心把生活“展开”成了宝藏。我们与任何一件事情总被某个不起眼却绝不重复的缘线连接着,别小看它。不如我们也这样,就从这部片子记录下来你们间的缘份之线吧,它值得你那么做。
第一集,修车片段,雪白的手套,干净的衣服,两字,弃剧。啊,孙艺洲的角色是靠颜值当上房务总监的嘛? 啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
第一集,修车片段,雪白的手套,干净的衣服,两字,弃剧。啊,孙艺洲的角色是靠颜值当上房务总监的嘛? 啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
剧情挺有创意,六耳猕猴杀死了这个世界上唯一关心他的人。台词很有深意,特效还可以,动作设计比《雪中悍刀行》好多了。女主角挺美的,紫藤的设定蛮有趣,又想看《悟空传》了。
孙悟空与打造开天辟地利斧的神匠对暗号:“混沌未分天地乱”“一点神火照乾坤”“一别千万年”“故人重相见”。
神匠还说:“地方之境的神火,孕育了三界生命,也能焚毁这世间万物。天地初开以来,有多少妖魔神佛,想要
剧情挺有创意,六耳猕猴杀死了这个世界上唯一关心他的人。台词很有深意,特效还可以,动作设计比《雪中悍刀行》好多了。女主角挺美的,紫藤的设定蛮有趣,又想看《悟空传》了。
孙悟空与打造开天辟地利斧的神匠对暗号:“混沌未分天地乱”“一点神火照乾坤”“一别千万年”“故人重相见”。
神匠还说:“地方之境的神火,孕育了三界生命,也能焚毁这世间万物。天地初开以来,有多少妖魔神佛,想要占为己有,从未成功。”
想起超新星大爆炸、地球的形成、火山熔岩、滋养生长万物,也想起了盗火的普罗米修斯。
40多分钟,吴孟达饰演的地藏王菩萨出场,让人泪崩。他对紫藤说:“这真假虚实好解,姑娘你的心结似乎没有那么好解。”
他说了一个比喻,草屋不断翻新还是不是原来的草屋,我会心一笑,这不就是经典的“忒修斯之船”悖论嘛。
他对真假美猴王说:“谛听宝贝所听之事,只可告诉真正想知道真相的人(指紫藤)。”
杨戬在诛仙塔里面对咒骂的孙悟空,说:“你看这石柱上堆积对尸骨,哪一具不是冤屈中含恨而死,就像我母亲……看来你还是不明白,在这九霄之上,哪有什么真假对错。”
狮驼王说:“没想到传说中波涛滚滚的灵河,早已变成了妖神两界的修罗场……灵山这片天,也该变了。让我们把眼前这灵山掀个天翻地覆!”
他把杨戬踩在脚下:“感受到了吗?这就是被践踏的滋味!”
六耳猕猴说:“你该毁掉的是九环锡杖,而不是灵山,你这样,和你讨厌的神有何分别?”
金巧巧饰演的孔雀明王说:“人生最难的不是拥有,而是放下。困住我的,不是我眼前的孔雀神山,而是我心中的执念。”
五百年后的处理很好。六耳猕猴和紫藤在百花城重逢,昔日的修罗场如今已经很繁华,也有花了。但是当六耳猕猴发现紫藤已经有孩子了,他就默默的离开了,只是把定情信物挂在了门上。因为前世,紫藤说想要下辈子做个人,嫁给普通人,过平安快乐的生活。六耳猕猴知道紫藤的愿望实现了,他就没有再打扰她。这和《大话西游》的结局相反。
狮驼王是移山大圣,猕猴王是通风大圣,他们原本和美猴王齐天大圣都是结拜兄弟,后来却要互相伤害。《西游记》有很多值得研究的地方。
好话别人说,坏话让我来。
1.镜头切换毫无意义的频繁。
频繁到什么程度呢,高时甚至可能达到1秒钟6-7次,而这样的切换几乎是毫无意义的。举个例子:第九集大概54:03开始,一个摔角运动员进入居酒屋,镜头从他的背影开始-柜台众人的争执-居酒屋门口运动员拉开门打招呼-柜台争执-运动员进门-
好话别人说,坏话让我来。
1.镜头切换毫无意义的频繁。
频繁到什么程度呢,高时甚至可能达到1秒钟6-7次,而这样的切换几乎是毫无意义的。举个例子:第九集大概54:03开始,一个摔角运动员进入居酒屋,镜头从他的背影开始-柜台众人的争执-居酒屋门口运动员拉开门打招呼-柜台争执-运动员进门-柜台争执-运动员进门-柜台回头-运动员进门-柜台回头-运动员进门-柜台回头-运动员进门站定。此时54:07。
4秒钟的时间内镜头切换了13次,而想要表达的东西无非就是运动员进门打招呼打断了正在柜台争执的人这么简单的一个故事,正常来说运动员背影一个追随镜头就可以完成,就算复杂点,运动员背影-正面-吧台这样3个镜头也能很好说明,但是导演就不,一定要搞出自己不必要的癫痫风格。类似的还有对话时各种毫无意义的在各个发言者之间切近景镜头。
类似的镜头语言在每一集中都有海量的类似案例,仿佛导演的目的就是要你通过生理的不适来给这部作品留下印象一般。事实上他的目的确实达到了,这是我位数不多看一集中间必须要暂停休息几次的剧之一,其他有这种需要的剧或电影往往是因为剧情过于沉重或是某种感情让人过于融入,我才会停下来缓缓,而这部剧让我实打实的体会到了生理的不适:头晕反胃。
2.人设太敷衍。
明石达也,就是律师所那个大卷毛,纯粹就是低端卖傻。能看出原本设定上应该是一个搞笑调剂型角色,但是展现其搞笑能力的地方又太过薄弱,有种强行装疯卖傻挠着你嘎吱窝逼着你笑的感觉,就像王宝强在某些电影里的存在一样。
律师所的那个技术男,但凡有他出场的剧情里多半都有对女主角的各种语言性骚扰,那种持之以恒坚持不懈的精神简直是律师届的一朵奇葩。
居酒屋的那个歌手妹子,腌渍在抢饭、无来由的花痴、无价值的对白、造作的演出中,时刻散发出一种让人厌恶的味道。
香川大叔的设定太弱,以至于让人疑惑他是怎么坐到那个位置上的。每当他出场的剧情出现时我都能体会到一种“设定是渣老夫尽力演也逃不出个傻”的无奈。
至于男主那种时不时游走在zhuangbility和讲莫名笑点冷笑话的猥琐让观众很容易就越过无爱的边界,踏进反感的地盘。主角,可以不伟光正,可以时不时抽个风,甚至可以变态,但绝对不能猥琐,这个真的是大忌。
3.编剧格局太小。
这个基本上是日本影视作品的通病,不能说这个剧是最差的,但这个剧里表现的比较明显。我个人美剧看的比较多,日剧稍少,国产剧几乎不看。谐音梗这个东西,在国际化传播里是个非常不好的东西,作为一个编剧,如果你希望自己的作品能在世界更多国家里传播就得学会减少或是抛弃使用谐音梗的桥段,毕竟那东西翻译成了本地语言之后难以唤起本地观影者的共鸣。美剧中在这方面就往往表现的很好,大多展现幽默环节时要么就是段子要么就是神吐槽,日剧则似乎就压根不会考虑非日语观众的观感,体现出一种可能是“老子就没准备给外国人看!”,也可能是“这玩意也就那么回事了,不会有外国人看吧?”的圈地自萌小格局。
另外提一下,韩国的《心灵的声音》是那种做的比较好的案例,各种搞笑段子新颖,而且一个完全不懂韩语的人也很容易就能get到其中的点。
4.桥段用到滥。
见到一个名人就是“诶”“诶”“诶”。
看到一个疑点就是“诶”“诶”“诶”。
想起一个事情就是“诶”“诶”“诶”。
然后又是老生常谈的切镜头,你就会怀疑编剧是不是动不动就回光返照的家禽投胎随时可能转世。
每回做饭就会灵感爆发(李狗嗨里事务员的每集神助攻实际上也做的不好)。
时不时既不搞笑,也没有信息含量的话唠对话。
5.故事还算有点意思。
这个也就是唯一能让我支撑着看完的理由了。所谓“还算有点意思”就是故事讲的还算吸引,虽然你不能仔细想故事严不严谨,虽然你看着看着就能发现本来可以深度挖掘表现的东西只是草草讲过浅尝辄止。同为律师剧,李狗嗨看完之后你能感受到编剧想要表达出的多种复杂理念,问题的多种视角,而本剧不过是立个高意,演个热闹,如此而已。
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物保护的老手艺人说“它们都几百年了,我的一百年算什么”。
多年来只看豆瓣影评从没评论过,因为少年派注册了豆瓣只为了写篇影评。
作为年近不惑的大叔早就过了无脑黑和无脑捧的年纪,不过少年派确实让我短期内二刷(TV版和DVD版)电视加看了一遍书,外加因为麦子加塞了一遍我的体育老师。每个老爹都有个小棉袄的梦,我爹是我也是我儿子将来也许也是,不过都没如愿,这个未实现的梦只能在剧中实现了。客观来说这部剧有缺点也有优点, 豆瓣其他低分评论我也都看了,
多年来只看豆瓣影评从没评论过,因为少年派注册了豆瓣只为了写篇影评。
作为年近不惑的大叔早就过了无脑黑和无脑捧的年纪,不过少年派确实让我短期内二刷(TV版和DVD版)电视加看了一遍书,外加因为麦子加塞了一遍我的体育老师。每个老爹都有个小棉袄的梦,我爹是我也是我儿子将来也许也是,不过都没如愿,这个未实现的梦只能在剧中实现了。客观来说这部剧有缺点也有优点, 豆瓣其他低分评论我也都看了,大多数都集中在讨论真实的高中生活是不是这样,真实的重点高中重点班是不是这样。其实我觉得大可不必,轻轻松松看个片不好吗,为啥非要做杠精呢。对于我来说我完全和各位专业影评人水平不在一条线上,无法从专业角度给出见解,打五星完全就是因为它打动了我,里面每个人都很饱满似乎就是我的老师同学,很多情节都似曾相识好像就发生在我身边,很多地方都能作为我们父母的参考范本来学习,瑕不掩瑜,我喜欢,这就够了。 以下全是个人对本剧看点的总结,欢迎讨论,不喜剧透的建议先看电视
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看点一,零钱cp感情线
从开学开始妙妙和钱三一是互相看不惯的,就好像学霸看不惯天天咋咋呼呼的学渣,学渣也看不惯假正经又受老师优待的学霸,互怼就成了日常,我个人倾向于两个人逐渐有好感是在进入广播站搭档之后,在这之前钱三一对妙妙应该只是欣赏,就好像周围全是温柔淑女,突然来了一个大大咧咧不拘小节的姑娘,新鲜感油然而发,后来拿到妙妙偷吃肉把柄后不断以指示她干活为乐,再到加入广播站成搭档也大多是由于分班后没有了交集,钱三一不习惯了,他自己都没有意识到这个习惯已经渐渐变成了喜欢。反过来妙妙此时完全对钱三一无感,还是想方设法收拾这个“金毛吼”。
钱三一第一次意识到自己喜欢妙妙应该是在第一次播出事故,小琪造成的提前播音妙妙最后的伤感感言,外刚内柔深深吸引了他